Nietzsche
Introduccin
Intentaremos hacer un recorrido por los principales aspectos atinentes a las
reflexiones psicoanalticas en torno al arte musical. A tal fin, intentaremos articular las
conceptualizaciones dadas por la Lic. Clara Alvarez en el optativo Arte y Psicoanlisis
cursado en la Carrera de Licenciatura en Psicologa de la Facultad de Psicologa de la
U.D.A.
encuadre terico para luego encarar cuestiones metapsicolgicas sobre la msica, el sonido
y en particular sobre la polifona.
La msica
Definimos msica como el arte que ha desbordado el tiempo y la realidad para pasar
a representar un lenguaje esquivo a cualquier regla o legislacin impuesta por el juicio
subjetivo de una generacin. Concierne a la combinacin de sonidos, para expresar por
medio de la belleza, el pensamiento y el sentir.
Hoy, tendemos a considerar a la msica como un entretenimiento, como un medio
de relajacin tras una jornada dura y laboriosa; pero ya sea simple o compleja, el hombre
crea msica o la escucha, porque es algo que responde a su propia interiorizacin.
Desde tiempos bblicos la msica ha sido un medio de influir sobre el alma.
a pesar de todo, las obras de arte realmente ejercen un poderoso efecto en mi,
especialmente la literatura y la escultura, con menos frecuencia la pintura. Este hecho ha
ocasionado que, cuando contemplo tales obras, pase mucho tiempo frente a ellas
intentando comprenderlas a mi modo, es decir, explicarme a mi mismo a que se debe su
efecto. Cada vez que me resulta imposible hacerlo, como por ejemplo con la msica, me
siento casi incapaz de obtener cualquier tipo de placer. Algn estado mental racionalista o
tal vez analtico se rebela en mi, contra ser movilizado por algo, sin saber por que estoy
siendo as afectado, y que es lo que me afecta. (Freud, 1958, Pg. 11).
En los escritos psicoanalticos sobre msica, ningn autor se dedico a un nico
aspecto de la msica. Sin embargo, podemos destacar siete temas relacionados con la
misma:
El lenguaje de la msica.
Quienes consideran la msica como una especie de lenguaje han tratado el tema de
acuerdo a tres aspectos:
-
lenguaje hablado
-
expresin significativa
-
inconscientes
Farnsworth, opina de esta manera: Para la mayora de las personas la verdadera
esencia de la msica esta en el hecho de que proporciona a cada persona la oportunidad
de proyectar sus experiencias personales a travs de sus propias imgenes personales o
incluso de escuchar sin tratar de evocar imgenes de ninguna especie.
libido narcisista haya llegado a la etapa de sexualidad objetal. La mayora de los autores
consideran que la msica esta vinculada a los periodos narcisisticos mas precoces en la
organizacin psicolgica, cuando el yo aun no puede distinguir ntidamente los limites
entre el yo y la realidad.
Msica y emociones.
El campo de la msica y la emocin es muy controvertido. Existen dos tendencias
opuestas en este terreno: el absolutismo o formalismo y el referncialismo. El absolutismo
afirma que, para encontrar el significado de una obra de arte, se debe ir a la obra misma,
mientras que el referencialismo, sostiene que el significado y valor de una obra de arte
existe por fuera de la obra misma.
Parece que los psicoanalistas consideran la msica como un lenguaje que expresa
emociones y resulta atractivo al mundo afectivo del oyente. Segn su opinin, el placer
derivado de la msica esta en funcin de la respuesta sensual emocional.
La msica expresa mucho mas lo que los seres humanos sienten, que lo que
piensan. Su lenguaje es un esperanto de emociones mas que de ideas. (Theodor Reik,
1953).
La estructura de la msica
La estructura de la msica es considerada como una especie de transformacin de
deseos latentes. El psicoanlisis ha llegado a visualizar la estructura musical en forma
anloga a los sueos, fantasas y al chiste. La msica se considera equivalente al contenido
manifiesto del sueo y, por lo tanto, puede ser analizada y comprendida con las mismas
tcnicas que se emplean en la interpretacin de los sueos y de los chistes.
Se afirma que la creacin musical tiene paralelismos con el mecanismo de los
sueos. La relacin entre la msica y su contenido seria la misma que existe entre el sueo
y sus conceptos o ideas. En la msica la transformacin se hace en el inconsciente, mientras
que es el preconciente el que determina la forma final. Las diversas experiencias, impulsos
y deseos son representados por el sonido. Las representaciones tonales penetran en el
preconciente donde son sometidas a una elaboracin final.
Se puede imaginar, entonces, que en la msica, mas que en otros campos de la
creacin artstica, uno es capaz de proyectar sus deseos mas profundos en forma simblica
y tornarlos aceptables para el yo; teniendo en cuenta adems que, en la creacin musical,
actan mecanismos similares a los de los sueos y chistes: condensacin, inversin, misin
o lapsus, etc.
Estas teoras tienen en comn la concepcin de la msica como mas que una simple
expresin indirecta de energa bsica y deseos latentes. La msica es una actividad iniciada
por el yo y ste utiliza la actividad musical como medio de lograr varios objetivos:
gratificacin de determinados deseos, defensa contra fuerzas diversa o ayuda en funciones
sintetizadoras e integrativas.
Los conceptos de Freud sobre el ello, el yo y el sper yo tambin son utilizados en
un intento de comprender las funciones de la msica. La msica del ello, puede
caracterizarse por su cualidad musical de remover el inconsciente. La msica del yo tiene la
finalidad de ayudar a la persona a mantener la funcin del yo, reforzar el sentido de
realidad y fortalecer las defensas del yo. La msica del sper yo incluye msica que inspira
el alma hacia ideas elevadas y fortalece las ordenes y prohibiciones morales.
Podramos decir, que la msica es expresin subyacente a funciones simblicas y
transmite informacin inconsciente. Es un "lenguaje o expresin corporal" y "disparador"
de imgenes mentales e involucra, como la psicoterapia, mucha identificacin proyectiva.
Ya el nio adquiere la capacidad de simbolizar a travs de objetos intermediarios y
entre ellos esta la msica.
La msica, puede ser vista como un proceso de transformacin, donde las
experiencias significativas del "interior" adquieren forma sonora externa. Vinculndola con
el psicoanlisis, la msica es integracin de relaciones objetales.
aparato que le sirve de soporte, concebido como una capa superficial que envuelve al
organismo y filtra pasivamente las excitaciones. Si lo sonoro puede estar enfocado como
envoltura, es a travs de la elaboracin mental, protectora, del entorno, haciendo que el
material sonoro bruto sea mentalmente asimilable. La fragilidad consecutiva de este vector
sonoro est ilustrada en la patologa mental. El trabajo de mentalizacin de la excitacin
sonora deber compensar este hincapi, siendo la msica una propuesta de dominio y de
simbolizacin. Hay una disminucin de tensiones en el reposo musical bajo la forma de un
juego veces desbordado por la insistencia de sus orgenes pulsionales y produce una
excitacin o la parlisis.
Freud en cuento a la articulacin de la excitacin y del afecto, a partir del Proyecto
pone en relacin procesos perceptivos y procesos cognitivos, gracias a su asociacin con
las descargas de la percepcin. As la descarga puede tener un importante rol,
especialmente por tener relacin con el universo sonoro, del que Freud subrayaba el
carcter de fractura sobre un estado de inmadurez fsica, psquica, de lenguaje.
Que cada acontecimiento, cada impresin psquica est provista de una cierta cuota
de afecto, lo afirm Freud, de la que el Yo se desembaraza por medio de la reaccin motriz
o de una actividad psquica asociativa; la msica, igual que el lenguaje verbal, ocupa esta
ltima funcin. La primera condicin es, en los dos casos , una cierta liberacin de la
influencia del afecto y de sus tensiones psquicas. Porque el afecto est ligado al punto de
vista econmico, no slo porque las cantidades de tensin , de descarga se encuentran all,
sino tambin porque el afecto representa al componente pulsional de la pulsin ms
resistente a la transformacin, aquel que las permutaciones y las combinaciones no
permiten un juego tan variado como el que muestran las representaciones.
La msica define el interior del universo sonoro, un espacio compuesto de sonidos
preseleccionados, enteramente controlables, a partir de reglas predeterminadas. La cantidad
y la intensidad de excitacin se hacen mensurables. El juego est aqu asegurado, a menos
que la represin irrumpa, justamente por la va cualitativa... encontrando de ese modo un
camino para la pulsin.
De la misma manera nos parece posible poder sostener que palabra y msica no se
pueden enfocar una sin la otra, es decir que se trata de una interrelacin constante en donde
la calidad del funcionamiento depende de la calidad de esta articulacin. Se puede
considerar la catexia musical como ligada a una apetencia hacia las rarezas y extraezas de
las relaciones de los sonidos y de los sonidos con las cosas, pudiendo estar ligada a
situaciones vividas en las cuales la cuestin de la comprensin desde el ngulo de la
aprehensin sinttica del mensaje verbal y extra-verbal, ha planteado un problema.
Ambivalencia, contradiccin entre entonacin y discurso, han podido inducir una cierta
desconfianza de las palabras o de la voz y estar en el origen de reacciones catexiales o de
inhibicin, o hasta desconfianza de las palabras con respecto a uno u otro de estos
parmetros de la comunicacin.
Conclusiones
Despus de la investigacin realizada, hemos podido apreciar adems de la relacin
existente entre la msica y el psicoanlisis, la gran importancia que sta posee no solo para
un abordaje teraputico, sino tambin en el desarrollo del sujeto.
La msica proporciona un medio de sublimacin, canalizando de esta manera
instintos e impulsos de manera socialmente aceptable. A travs de la catarsis, la msica
permite la resolucin de conflictos incapacitantes, ofrece posibilidades para un
fortalecimiento general de la estructura del yo y, a su vez, este fortalecimiento puede
conducir a modos mas eficientes de enfrentar los problemas.
Se ha dicho que el inconsciente es lo que no comunicamos ni a nosotros mismos (Laing
1961); sin embargo, este inconsciente que consiste principalmente en conflictos no
resueltos, puede ser alcanzado por la msica. En terminologa freudiana, se afirma que la
msica, se asemeja en su forma a la estructura de las experiencias y conflictos
inconscientes, que debera activar a estos ltimos de acuerdo a las reglas de la asociacin y
tal activacin facilitaria la expresin directa o indirecta de conflictos a nivel preconsciente
o conciente.
Tal vez, tuviese razn Oscar Wilde, cuando en El Retrato de Dorian Gray,
expresaba...