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El arte literario y su teora

Las preferencias de esta pgina se inclinan por trabajos, ensayos, crticas literarias, informaciones, biografas de los
escritores costarricenses, vivos o muertos. Nos interesa que el amable lector d sus comentarios sobre lo expuesto. Adems
pretendemos que los escritores expongan sus creaciones: poesa, cuento, ensayo, sin importar el pas ni el tema.

Los tipos de narrador

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By Benedicto Vquez Guzmn on September 23, 2009 12:17 AM | 1 Comment | No TrackBacks

Artculos (13)

LOSTIPOSDENARRADOR

TomaremosalgunosconceptosdeOscarTaca,desuobraLasvocesdela
novela,conelfindeexplicitar,alaluzdelaenunciacinyelenunciado,sus
alcancesylimitaciones.

DiceTacaqueentodanarracinesimportantesabersielquecuentaonarra
es:

1.Untestigoimparcial
2.Elprotagonista
3.Unactor(personaje)secundario
4.Uncronista,elverdugoolavctima.Ysigueluego:lahistoriaola
aventurapuedesercontadapor:

1.Elquelahavivido
2.Elquelahaescuchado
3.Elquelahainventado.

Nosabstendremosdecomentarestastipificacionesatodasluceslimitadase
incompletas.Lodejaremosparamsadelante.

Dicepocodespus:Lapluralidad,lasdiferentesperspectivasprovienendelas
diferentesvocesqueelnarradormodulaatravsdelasuya,comounsutil
juegodeespejos(p.32)

Luegopasaadistinguirelautoryelfautor.Establecedostiposdevoces.La
delpersonajeyladelnarradorylapalabradelautorqueconsiderailegtima,
intrusa,poroposicinalasdelnarradorylospersonajesqueconsidera
legtimasyvlidas.Ejemplificaunaseriedetextosdondeaparecelapalabra
delautortranscriptoryluegosedetieneenelnarrador.Destacaelsaberyel
decircomoelementosimportantesdelnarradorydicequelpuedeser
alumbradodesdefueraodesdeadentro.Establecedospuntosdevista,
perspectivaongulodeenfoque:

1.Elnarradorestfueradelosacontecimientosnarrados.Nohacealusinas
mismo.Usalatercerapersonayesomnisciente(obsrveseelerror,latercera
personanuncapuedenarrar,sehacesolodeunatercerapersonaperonoa
travsdeella).

2.Elnarradorparticipadelosacontecimientosnarrados:

a.Comoprotagonista
b.Bajounpapelsecundario
http://herediacostarica.zonalibre.org/archives/2009/09/lostiposdenarrador.html

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by Benedicto Vquez Guzmn
published on September 23,
2009 12:17 AM.

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Cuento (32)
Discurso (14)
Ensayos Crticos (5)
Ensayos literarios (1)
Enseanza del Espaol (34)
Entrevista (1)
Generaciones (14)

El punto de vista en la narracin

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c.Comotestigopresencialdeloshechos

Enlostrescasoshabladesyutilizalaprimerapersona(nosoloaqusino
siempre).Despusdehaceralgunasaclaracionesqueaqunonosinteresa
destacar,distinguelarelacinentreelconocimientodelnarradorylos
personajeselconocimientodelnarradoras:
1.Omnisciente:elnarradortieneunconocimientosuperioralospersonajesN
>P

2.Equisciente:elnarradorposeeigualconocimientoquelospersonajesN=P

3.Deficiente.Elnarradorposeemenosinformacin(conocimiento)quelos
personajes
N<P
Ysegnseconsidere"desdefuera"odesde"dentro"habrlassiguientes
posibilidades:

FUERA

1.N>POmnisciente
2.N=PEquisciente
3.N<PDeficiente

DENTRO

1.N>POmnisciente
2.N=PEquisciente
3.N>PDeficiente.

Luegopasaacomentarlavisinestereoscpicaoprismticaqueseralasuma
devisionesparcialesdeotrospersonajes.Esvisinplural,polivalente.Por
ltimoserefierealmonlogointeriorquedefinedelaconcienciaydel
mundo.Yafirmaqueesdifcilprecisarsielnarradorestadentroofuerade
lahistoria(p.107).Losotrostemasquetratanointeresadestacarlosenesta
ocasin.Paraverificarnuestrosobjetivosyconceptosconestasbreves
referenciasnosbasta.

Estatipificacin,aligualquelaqueestableceTodorov,soninspiradasenel
libro de Povilln, Tiempo y novela. Tipifica, en este libro tres clases de
visiones:

1.La"visin"con:unpersonajeeselcentrodelrelato.Seledescribedesde
dentro y con l vivimos (los lectores) los hechos del relato y a partir de l
vemos los otros personajes. Suele escribirse (la novela) en primera persona.
Existeacuerdoentreautorylector,atravsdelavidapsquicadelpersonaje.

2. Visin"pordetrs":Envezdesituarseenelinteriordeunpersonaje,el
autor puede tratar de separarse de l, no para verlo desde fuera, y ver sus
gestos y simplemente escuchar sus palabras, sino para considerar su vida
psquica objetiva y directamente (p. 70). Exige la reflexin. El novelista
sostiene la obra sin coincidir con uno de los personajes. Est detrs de ella
comoundemiurgoounespectadorprivilegiadoqueconocedeantemanolo
quevaasuceder.Esunavisinprimariaynoderivada.

3. Visin"desdefuera":Elafueraeslaconductaentantoesmaterialmente
observable. Es el aspecto fsico del personaje, el medio en que vive. Los
aspectosreveladoresseranlaconducta,elaspectoyelmedio.Eselafuerade
unadentrovistodesdefuera.
Fcilmente podrn encontrarse los puntos en comn de los dos autores: la
divisinFUERADENTRO,elsaberms,igualomenosquelospersonajes,
colocarseconunpersonaje,desdeadentroopordetrs,etc.

Esinnegableelvalorquehatenidoestaclasificacindelnarradorygraciasa
ella se ha comprendido mejor la significacin del narrador y las relaciones
con los personajes, pero nuestra opinin es que no llega a planteara con
claridad las verdaderas relaciones entre los niveles estructurales del relato y
sussignificaciones,nosolointertextualessinocontextuales.Sehacenecesario
establecerlosdosnivelesdelanarracinescritura,enunciacinyenunciado.
Precisar los sujetos de ambos niveles, sus imbricaciones, conversiones y
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obra escrita de Omar Dengo
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mltiples posibilidades de combinacin, con el fin, no solo de lograr una

tipologagenricasinounaclasificacinmsfinadelasnovelasatravsde
estos elementos estructurantes del discurso narrativo. La novela
contemporneahadejadosinposibilidadesunataxonomaquenocontemple
lasposibilidadesdelrelatoensusmltiplesasuncionesnarrativas.Lamezcla
de puntos de vista, las diversas maneras de ocultamiento del narrador, la
inmersin del autor como ente de ficcin en el relato, la incorporacin, por
otrapartedellectorsocial(sulectorsocial)comodestinatarioydestecomo
oyente en el enunciado y los intercambios contrados, as como las
homologasentresujetodelaenunciacinSeyelsujetodelenunciadoSp,lo
mismo que con el oyente y el destinatario, hacen todas ellas, que las
categoras adentro o afuera, con, detrs de, se tornen innecesarias por
insuficientes, para esclarecer los textos novelescos contemporneos y los
posibles, sobre todo aquellos que como afirma Julia Kristeva, son
ambivalentes, dialgicos y polisignificativos. No hacemos mencin de la
teoradeGerardGennette,enFigurasIII,porconsiderarqueconrespectoal
problemaquenosocupa,noagregaelementosnuevos.As:

1. Narradorheterodiegtico:lahistoriaescontadaporunnarradorajenoa
ella.Esunnarradorausentedelahistoriaquecuenta.

2.Narradorhomodiegtico:lahistoriaescontadaporunpersonajedela
mismadiresis.Elnarradorestpresenteenlahistoria.Luegosielnarrador
ademsdeestarenlahistoriaeselhroedesurelatosellamar:
autodiegticoyheterodiegticosijuegaunpapelsecundario(recordemosa
Puilln).Luegopodranrealizarsecombinacionesentrenivelesyllegarauna
clasificacinbsica:

1. Narrador extradiegticoheterodiegtico: un narrador desde fuera cuenta

unahistoriadelacualestausente.

2.Narradorextradiegticohomodiegtico:unnarradorcuentalahistoriasuya
ounadelacualestestigo.

3. Narrador intradiegticoheterodiegtico: un narrador cuenta su propia

historiadelacualnoformaparte.

4. Narrador intradiegticohomodiegtico: un narrador (personaje) cuenta su

propiahistoriadentrodeotramayor.
Comopodrobservarse,lapresenciaoausenciadelnarradorenlahistoria,la
suyaoladeotros,supapelprotagnicoosecundario,sonloselementosque
permiten tipificar el narrador. Creemos que a pesar de su importancia para
otrosefectos,noaportamayorluzalaproblemticadelnarradoranoseruna
nuevaytcnicaconceptualizacin.Porellonoinsistimosensuanlisis.

Todas esas clasificaciones se tornan innecesarias si partimos de la

enunciacin, su sujeto, el enunciado y el sujeto protagnico, el oyente y el
destinatario.Losdiversosnivelesycombinaciones.Sobretodoafirmandolos
siguientespostulados:

1. El autor no forma parte de la novela, ni el lector social y si se

incorporaranseranentesdeficcinyperderansuprimeranaturaleza.

2. Elotropostuladoesquetodonarradorlohacedesdelaprimerapersona
(YO)ynoexisteunnarradordeterceraysegundapersona.

3.Todaenunciacinsucedeenelpresente.

4.LossujetosprotagnicosSppuedensertantoscomoelautorquierayellos
creansupropiaenunciacin.

5. Cada una de las enunciaciones tiene su Sujeto de enunciacin Se, su

enunciadoysudestinatario.

6.Sonlasenunciacioneslasqueposibilitanlossujetosprotagnicosystos
lospuntosdevistaylasperspectivas,tantoscomoelautordeseerealizar.

7. Hayinfinidaddecombinacionesentresujetosdelasenunciaciones,los
oyentesyeldestinatario.Cadaunadeellasconsupropiasignificacin.
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8. Un sujeto de una enunciacin puede generar en cadena una serie de

enunciaciones derivadas de la primera o de otras, segn sean los sujetos
protagnicosqueseseleccionen.

9.Laobraliterariaposeesupropioverosmil,nicoeirrepetible.

De estos ocho postulados se derivan todas las clasificaciones hechas y por

hacer.Losnombresquerecibanlostiposdenarradorpasanasegundoorden.
Lo importante es poderlos conceptualizar dentro de la enunciacin o las
enunciaciones.Estoesfundamental.
Categories: Teora Literaria
Tags: Teora literaria

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1 Comment
Noelia | September 9, 2010 6:53 PM | Reply

Muy buen informe, muy claro. Me parece ideal para tener en cuenta a la hora de dar una
clase sobre tipos de narradores, para no caer en ciertos conceptos errados ya
cristalizados como narrador de 1, 2 y 3ra persona, cuando desde la teora de la
enunciacin, quin enuncia es el YO, y por tanto siempre en primera persona
sa es una de las principales cualidades de esta teora, Noelia
Gracias por el comentario
Benedicto Vquez Guzmn

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