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EN ESTO VER AQUELLO OCTAVIO PA Z Y EL ARTE

APARIENCIA DESNUDA. MARCEL DUCHAMP

CAMINOS A
LA ABSTRACCIN

[ESPAOL]

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CAMINOS A LA ABSTRACCIN

l abstraccionismo surge de una tradicin milenaria, vinculada al pensamiento filosfico, religioso y artstico de Occidente, desde los griegos hasta las teoras de Wassily Kandinsky o
Kazimir Malvich. Paz hace el siguiente reconocimiento a la abstraccin: Al arte abstracto
idealista debemos algunas de las creaciones ms perfectas y puras de la primera mitad del siglo. h.t.

Kandinsky dijo que el arte obedeca a una necesidad interior y aadi: Es

hermoso aquello que es interior. Para Kandinski ver era sinnimo de
imaginar e imaginar de conocer. (OC, VII: 341)

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Wassily Kandinsky (1866-1944) | Neigung

Inclinacin | 1931 | leo y tmpera sobre madera
Solomon R. Guggenheim Founding Collection,
Nueva York

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David Alfaro Siqueiros (1896-1974) | La explosin

de Hiroshima | 1955 | Piroxilina sobre masonite |
Coleccin Pascual Gutirrez Roldn

Siqueiros o el movimiento. Pero el movimiento convulsivo, en lucha consigo

mismo. (OC, VII:66)

La influencia de Siqueiros sobre Pollock fue tanto la de una sensibilidad

como la de una esttica. En primer trmino, su concepcin del espacio:
Siqueiros rompe los lmites del cuadro, que deja de ser una dimensin
esttica para convertirse en una superficie dinmica. El espacio es
movimiento: no es aquello sobre lo que se pinta sino que l mismo
engendra, por decirlo as, sus figuraciones. Es materia en movimiento.
De ah la importancia de la teora de la mancha de pintura, principio que
Pollock recoge de Siqueiros y que le abre las puertas de un universo fsico
que es, asimismo, un mundo psquico. (OC, VI: 328)

Fabula de
Joan Mir

(LP: 302, fragmento)

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Joan Mir (1893-1983) | Femme | Mujer | 1974

|Acrlico sobre tela | Fundacin Joan Mir,
Barcelona, donacin de Pilar Juncosa de Mir

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Jackson Pollock (1912-1956) | No. 15 | Nm. 15 |

1950| leo sobre masonite | Los Angeles County
Museum of Art, Museum Associates Purchase
Award

Mir era una mirada de siete manos.

Con la primera mano golpeaba el tambor de la luna,
con la segunda sembraba pjaros en el jardn del viento,
con la tercera agitaba el cubilete de las constelaciones,
con la cuarta escriba la leyenda de los siglos de los caracoles,
con la quinta plantaba islas en el pecho del verde,
con la sexta haca una mujer mezclando noche y agua, msica y electricidad,
con la sptima borraba todo lo que haba hecho y comenzaba de nuevo.
(OC, VII: 328-330)

Abreviaturas de las obras citadas de Octavio Paz: OC: Obras completas, Fondo de Cultura Econmica: Mxico, Coleccin Letras Mexicanas,
1994-2003; LP: Los privilegios de la vista, Centro Cultural/ Arte Contemporneo-El Centro: Mxico, 1990; LL: La llama doble, Seix Barral, 1993.

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Piel
del mundo
Sonido
The skin of the world, the sound of the world.
ROBERT MOTHERWELL

(OC, VI: 347, fragmento)

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Robert Motherwell (1915-1991) | Face of the

Night (For Octavio Paz)| Rostro de la noche
(Para Octavio Paz) | 1981 | Pintura acrlica sobre
Coleccin Modern Art Museum of Forth Worth,
Texas, adquisicin del Museo a travs de The
Friends of Art Endowment Fund

Negro sobre blanco,

azul,

el gigante grano de polen
estalla
entre las grietas del tiempo,
entre las fallas de la conciencia.

Gruesas gotas
negras blancas:

lluvia de simientes.
El rbol semntico,

planta pasional
mente sacudida,

llueve hojas digitales:
ro de manos

sobre hacia entre.
Gotas de tinta mental.

El nuevo muralismo de Felgurez rompi tanto con la tradicin de la

Escuela Mexicana como con su propia obra juvenil. Sus primeras obras
se inscriben dentro del informalismo y el tachismo, tendencias estticas predominantes en su juventud. Pero ya desde entonces una mirada
atenta habra podido descubrir, debajo del informalismo no figurativo
de aquellos cuadros, una geometra secreta. El expresionismo-abstracto, ms que destruir, recubra la estructura racional subyacente. (OC, VII: 372)

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Manuel Felgurez (1928) | Orden suspendido |

2004 | leo sobre tela | Coleccin del autor

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Jasper Johns (1930) | Cicada | Cigarra | 1979

leo sobre tela | Museum of Fine Arts, Houston,
Adquisicin a travs de The Caroline Wiess Law
Accessions, Endowment Fund

Su pintura es rigurosa: un ejercicio de tiro al blanco un blanco metafsico.

(OC, VI:184)

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Invisible pero presente, en cada cuadro de Gerzso hay un secreto. Su
pintura no lo muestra: lo seala. (OC, VII: 342)

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Mark Rothko (1903-1970) | No. 5 (Untitled) | Nm.

5 (Sin ttulo) | 1964 | leo sobre tela | Coleccin
Christopher Rothko

Gunther Gerzso (1915-2000) | Plano rojo | 1963

leo sobre masonite |Coleccin Jacques y
Natasha Gelman de Arte Mexicano, cortesa
Fundacin Vergel

Rothko descubri el secreto de la meloda que fascinaba a Baudelaire: la

mancha de pintura como un espacio que evoca el mar, el cielo, el desierto,
metforas del infinito. En sus composiciones monocromas, bloques de
un solo color interrumpido aqu y all por franjas de un color opuesto,
la monotona se resuelve en una extraordinaria riqueza de vibraciones,
reflejos, matices. (OC, VI: 88)

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Roberto Matta (1911-2002) | Justified Sinner

Pecador justificado | 1952 | leo sobre tela
Museo de Arte Contemporneo Internacional
Rufino Tamayo, inba

Para Matta la revolucin y el amor, los cataclismos sociales y las

explosiones de la galaxia, son parte de la misma realidad y, en un sentido
profundo, riman. Las vastas y violentas composiciones de esos aos,
en las que un espacio dinmico y nunca pintado antes se viste con unos
colores paradisiacos, acabados de nacer, no podan sino fascinar a los
jvenes y vidos pintores norteamericanos: Gorky, Pollock, Rothko, de
Kooning, Motherwell, Baziote y los otros. [] Por l, la pintura surrealista
penetra en una regin inexplorada y, simultneamente, fertiliza al arte de
los jvenes norteamericanos. (LP: 314)

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Adja Yunkers (1900-1983) | Embroidered Halo

Halo bordado | 1958 | leo sobre tela | Hirshhorn
Museum and Sculpture Garden, Smithsonian
Institution, Washington

Dos actitudes: recubrir la tela, el muro o la pgina con lneas, colores, signos configuraciones de nuestro lenguaje; descubrir en su desnudez lneas, colores, signos configuraciones de otro lenguaje. Tatuar el espacio
con nuestras visiones y obsesiones; or lo que dice el muro vaco, leer la
hoja de papel en blanco, contemplar la aparicin de las formas en una superficie neutra. Adja Yunkers, en este perodo de su trabajo, ha escogido
la segunda actitud. (OC, VI: 272)

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Vicente Rojo (1932) | Mxico bajo la lluvia B5

| 1986 | Tcnica mixta sobre tela | Coleccin
del autor

Acrstico
(En un ejemplar de Blanco
ilustrado por Adja Yunkers.)

Alquimia sobre la pgina:

Desnuda la idea encarna.
Jardn de lneas, girasol de formas:
Adja dio en el blanco de Blanco.

Riguroso como un gemetra, sensible como un poeta la obra pictrica de

Vicente Rojo es a un tiempo vasta y rigurosa. Al principio enamorado de
las texturas, pareca demorarse en la riqueza de las pastas, las materias
y los colores; despus, la materia se hizo lnea y las lneas construyeron
objetos geomtricos.
Ms tarde, con la misma seguridad, la geometra se deshizo hasta
convertirse de nuevo en materia espesa, pero ahora en una materia, por
decirlo as: anmica. (LP: 260)