neoclasicismo, que adopta cuando marcha a Madrid a mediados de esa dcada, junto con un pintoresquismo costumbrista rococ derivado de su nuevo trabajo como pintor de cartones para los tapices de la manufactura real de
Santa Brbara. El magisterio en esta actividad y en otras
relacionadas con la pintura de corte lo impona Mengs, y
el pintor espaol ms reputado era Francisco Bayeu, que
fue cuado de Goya.
Una grave enfermedad que le aqueja en 1793 le lleva a
acercarse a una pintura ms creativa y original, que expresa temticas menos amables que los modelos que haba pintado para la decoracin de los palacios reales. Una
serie de cuadritos en hojalata, a los que l mismo denomina de capricho e invencin, inician la fase madura de la
obra del artista y la transicin hacia la esttica romntica.
Adems, su obra reeja el convulso periodo histrico en
que vive, particularmente la Guerra de la Independencia,
de la que la serie de estampas de Los desastres de la guerra
es casi un reportaje moderno de las atrocidades cometidas y componen una visin exenta de herosmo donde las
vctimas son siempre los individuos de cualquier clase y
condicin.
Gran popularidad tiene su Maja desnuda, en parte favorecida por la polmica generada en torno a la identidad
de la bella retratada. De comienzos del siglo XIX datan
tambin otros retratos que emprenden el camino hacia el
nuevo arte burgus. Al nal del conicto hispano-francs
pinta dos grandes cuadros a propsito de los sucesos del
levantamiento del dos de mayo de 1808, que sientan un
precedente tanto esttico como temtico para el cuadro
de historia, que no solo comenta sucesos prximos a la
realidad que vive el artista, sino que alcanza un mensaje
universal.
Pero su obra culminante es la serie de pinturas al leo sobre el muro seco con que decor su casa de campo (la
Firma de Francisco de Goya.
Quinta del Sordo), las Pinturas negras. En ellas Goya anticipa la pintura contempornea y los variados movimienFrancisco de Goya y Lucientes (Fuendetodos, provincia
tos de vanguardia que marcaran el siglo XX.
de Zaragoza, 30 de marzo de 1746-Burdeos, Francia, 16
de abril de 1828)[1] fue un pintor y grabador espaol. Su
obra abarca la pintura de caballete y mural, el grabado y
el dibujo. En todas estas facetas desarroll un estilo que 1 Aos de formacin (1746-1774)
inaugura el Romanticismo. El arte goyesco supone, asimismo, el comienzo de la pintura contempornea, y se 1.1 Nacimiento y juventud
considera precursor de las vanguardias pictricas del siglo
XX.
Francisco de Goya y Lucientes naci en 1746 en el
Tras un lento aprendizaje en su tierra natal, en el mbito seno de una familia de mediana posicin social[4] de
estilstico del barroco tardo y las estampas devotas, via- Zaragoza, que ese ao se haba trasladado al pueblecija a Italia en 1770, donde traba contacto con el incipiente to de Fuendetodos, situado a unos cuarenta kilmetros al
1
sur de la capital, en tanto se rehabilitaba la casa donde vivan. Su padre era un artesano de cierto prestigio, maestro
dorador, cuyas relaciones laborales sin duda contribuyeron a la formacin artstica de Francisco. Al ao siguiente
volvieron a Zaragoza, si bien los Goya mantuvieron siempre el contacto con el pueblo natal del futuro pintor, como
Anbal vencedor, 1770 (Cudillero, Asturias, Fundacin Selgasrevela el que su hermano mayor, Toms, que sigui el oFagalde).
cio del padre, instalara all su taller en 1789.
Cuando Francisco tena poco ms de diez aos, ya comenzados sus estudios primarios probablemente en los
Escolapios de Zaragoza, la familia atraves dicultades
econmicas que pudieron obligar al jovencsimo Goya a
ayudar con su trabajo a superar la crisis. Quiz este hecho explique que su ingreso en la Academia de Dibujo de
Zaragoza, dirigida por Jos Luzn, no se produjera hasta
1759, una edad (trece aos) algo tarda para lo que era
habitual. De su actividad durante el aprendizaje con Luzn, que se prolongara hasta 1763, se sabe poco, y, en
palabras de Bozal, nada [de la pintura de Goya] se conserva de aquellos aos.[5] Sin embargo, se han atribuido
a esta etapa algunos cuadros de tema religioso que acusan
el estilo barroco tardo napolitano de su primer maestro,
que se puede percibir en Sagrada Familia con San Joaqun y Santa Ana ante el Eterno en gloria, datada, segn
Jos Manuel Arnaiz, entre 1760 y 1763.[2] Josep Gudiol
i Ricart, sin embargo, lo data de entre 1768 y 1769.[2]
Tras los dos intentos frustrados de obtener apoyo material para llevar a cabo el obligado viaje para estudiar a los
maestros italianos in situ, Goya, con sus propios recursos,
parte hacia Roma, Venecia, Bolonia y otras ciudades italianas, donde consta su aprendizaje de la obra de Guido
Reni, Rubens, El Verons o Rafael, entre otros grandes
pintores.
3
diel, conjunto de pintura religiosa que fue arrancado en
1915 y dispersado en piezas que se conservan en su mayor parte en el Museo de Zaragoza. Destaca el que fue el
techo, El entierro de Cristo, que se puede contemplar en
el Museo de la Fundacin Lzaro Galdiano.
1.3
En estos aos la actividad de Goya fue intensa. Decora con un gran fresco que termin en 1772, La adoracin
del nombre de Dios, la bveda del coreto de la Baslica del
Pilar, obra que satiszo a la Junta de Fbrica del templo.
Inmediatamente emprende la realizacin de las pinturas
murales de la capilla del palacio de los condes de Sobra-
provincias como del ilusionista Rococ, inadecuado para obtener una impresin de factura del natural (como
peda siempre el pintoresquismo). Tambin era necesario
distanciarse de la excesiva rigidez academicista del Neoclasicismo, que no favoreca la narracin y la vivacidad en
la ancdota requerida en estas imgenes de costumbres,
protagonizadas por tipos populares o aristcratas disfrazados de majos y majas, como se puede apreciar en La
gallina ciega (1789). Lo pintoresco necesita que el espectador sienta que el ambiente, los tipos, los paisajes y escenas son contemporneos, cotidianos, como los que puede
contemplar l mismo; pero a la vez, la vista debe ser entretenida y despertar la curiosidad, pues de lo contrario
carecera de inters. Por otro lado, el realismo capta el
motivo individualizndolo; los personajes de la pintura
de costumbres son, en cambio, tipos representativos de
un colectivo.
2.1
5
fuerza y distintos centros de inters, reunin de personajes de distintos estratos sociales, calidades tctiles en el
bodegn de loza valenciana del primer trmino, dinamismo de la carroza, difuminado del retrato de la dama del
interior del carruaje, y, en n, una plena explotacin de
todos los recursos que este gnero de pinturas poda ofrecer.
2.1.3 Tercera serie
2.1.2
Segunda serie
El quitasol, 1777.
Adems de los trabajos dedicados al ornato del comedor de los prncipes se documentan algunos bocetos realizados como preparacin a las telas que iban a decorar
el dormitorio de las infantas en el mismo palacio. Entre
ellos encontramos una obra maestra, La pradera de San
Isidro que, como es habitual en Goya, es ms audaz en los
bocetos y ms moderno (por su uso de una pincelada
enrgica, rpida y suelta) que en los lienzos ya rematados.
Debido a la inesperada muerte del rey Carlos III en 1788,
este proyecto qued interrumpido, si bien otro de los bocetos dio lugar a uno de sus ms conocidos cartones: La
gallina ciega.
2.1.4 Cuarta serie
Con destino al despacho del recin proclamado rey Carlos
IV en El Escorial emprende la ejecucin de otra serie de
cartones entre 1788 y 1792 cuyos temas adquieren matices satricos, aunque siguen dando cuenta de aspectos
alegres de la sociedad espaola de su tiempo. As aparecen de nuevo juegos al aire libre protagonizados por
jvenes, como en Los zancos, muchachos (Las gigantillas) o las mujeres que en El pelele parecen regocijarse
en el desquite de la dominante posicin social del hombre, manteando a un mueco grotesco.
Comienzan con esta serie a aparecer los comentarios crticos hacia la sociedad de su tiempo que se desarrollarn ms adelante, especialmente en su obra grca, cuyo
ejemplo ms temprano es la serie de Los caprichos. Aparecen ya en estos cartones rostros que anuncian las caricaturas de su obra posterior, como puede apreciarse en la
cara de facciones simiescas del novio de La boda (1792).
Cristo crucicado, 1780.
2.2
Retratista y acadmico
Desde su llegada a Madrid para trabajar en la corte, Goya tiene acceso a las colecciones de pintura de los reyes,
y el arte del aragons tendr en la segunda mitad de la
dcada de 1770 un referente en Velzquez. La pintura
del maestro haba sido elogiada en 1780 en un discurso
pronunciado por Jovellanos en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando en el que alababa el naturalismo del maestro sevillano frente a la excesiva idealizacin
de los defensores neoclsicos de una pretendida Belleza
Ideal.
En la pintura del gran maestro sevillano, Jovellanos apreciaba valores originales de invencin, tcnica pictrica
(manchas de pintura formando brillos que el ilustrado gijons denomin efectos mgicos) y defensa de la tradicin propia que, segn el asturiano, no desmereca de
la francesa, amenca o italiana, dominante en la pintura
dieciochesca en la Pennsula. Goya pudo hacerse eco de
esta corriente de pensamiento y en 1778 publica una serie de grabados al aguafuerte que reproduce cuadros de
Velzquez. La coleccin fue muy bien recibida, pues la
sociedad espaola demandaba reproducciones de las poco accesibles pinturas de los sitios reales. Las estampas
fueron elogiadas por Antonio Ponz en el tomo octavo de
su Viaje de Espaa, publicado ese mismo ao.
2.3
Pintura religiosa
7
dondo, conde de Floridablanca a la cspide de la gobernacin de Espaa y la buena opinin que tena de la pintura
de Goya, le proporcion algunos de sus ms importantes
encargos: dos retratos del Primer Ministro, entre los que
destaca el de 1783, El Conde de Floridablanca y Goya,
que reeja el acto in eri del propio pintor mostrando al
ministro el cuadro que le est pintando, jugando con la
idea de la mise en abyme.
De suma importancia fue tambin su relacin con la pequea corte que el infante don Luis de Borbn haba creado en Arenas de San Pedro (vila), junto al msico Luigi
Boccherini y otras guras de la cultura espaola. Don
Luis haba renunciado a todos sus derechos sucesorios al
casar con una dama aragonesa, Mara Teresa Vallabriga,
cuyo secretario y gentilhombre de cmara tena lazos familiares con los hermanos Francisco, Manuel y Ramn
Bayeu. De su conocimiento dan cuenta varios retratos de
la Infanta Mara Teresa (uno de ellos ecuestre) y, sobre
todo, La familia del infante don Luis (1784), uno de los
cuadros ms complejos y logrados de esta poca.
Desde comienzos de 1778 Goya espera recibir la conrmacin de un importante encargo, la decoracin pictrica de una cpula de la Baslica de Nuestra Seora del
Pilar,[9] que la Junta de Fbrica de dicho templo quiso
encomendar a Francisco Bayeu, quien a su vez propuso
3.1
El capricho y la invencin
tos blancos rinden un homenaje de sobria austeridad a la cuando Goya hace lo posible para crear obras ajenas a las
pintura de Zurbarn.
obligaciones adquiridas por sus cargos en la corte. CaPor encargo de los duques de Osuna, sus grandes protec- da vez ms pintar obras de pequeo formato en total
tores y mecenas en esta dcada junto con el infante don libertad y se alejar en lo posible de sus compromisos,
Luis de Borbn, pinta al ao siguiente para su capilla de la aduciendo para ello dicultades debidas a su delicada saCatedral de Valencia, donde an se pueden contemplar, lud. No volver a pintar cartones para tapices, actividad
San Francisco de Borja y el moribundo impenitente y la que le resultaba un empeo ya muy menor, y dimitir
de sus obligaciones acadmicas como maestro de pintura
Despedida de san Francisco de Borja de su familia.
en la Real de Bellas Artes en 1797 alegando problemas
fsicos,[12] pero consigui a cambio ser nombrado Acadmico de Honor.
3.1
A nes de 1792 Goya se encuentra en Cdiz hospedado por el industrial Sebastin Martnez (de quien hace un
excelente retrato), para recuperarse de una enfermedad,
posiblemente saturnismo, una progresiva intoxicacin de
plomo que era habitual en pintores. En enero de 1793 Goya se encuentra encamado y su estado es grave; en marzo comienza la mejora, pero le dej como secuela una
sordera de la que ya no se recuperar. No tenemos ms
noticias suyas hasta 1794, ao en que el pintor enva a
la Academia de San Fernando una serie de cuadros de
gabinete:[13]
Para ocupar la imaginacin morticada en
la consideracin de mis males, y para resarcir
en parte los grandes dispendios que me han
ocasionado, me dediqu a pintar un juego de
cuadros de gabinete, en que he logrado hacer
observaciones a que regularmente no dan lugar
las obras encargadas, y en que el capricho y la
invencin no tienen ensanches.
Carta de Goya a Bernardo de Iriarte (vice-protector
de la Real Academia de Bellas Artes de San
Fernando), 4 de enero de 1794. Apud Bozal (2005),
vol. 1, pg. 112.
En 1792 presenta un discurso en la Academia donde expresa sus ideas respecto a la creacin artstica, que se aleja
de los supuestos idealistas y de las preceptivas neoclsicas
vigentes en la poca de Mengs para armar la necesidad
de libertad del pintor, que no debe estar sujeta a estrechas
reglas. Segn sus ideas la opresin, la obligacin servil
de hacer estudiar y seguir a todos el mismo camino es un
obstculo para los jvenes que profesarn un arte tan difcil. Es toda una declaracin de principios a favor de la
originalidad, de dar curso libre a la invencin y un alegato
de carcter decididamente prerromntico.[11]
10
3.2 Retratos
3.3
Los caprichos
11
3.3
Los caprichos
12
Con estos asuntos caprichosos como los llama Leandro Fernndez de Moratn, quien con toda probabilidad
redact el prefacio a la edicin, plenos de invencin,
se trataba de difundir la ideologa de la minora intelectual de los ilustrados, que inclua un anticlericalismo
ms o menos explcito.[18] Hay que tener en cuenta que Otros cuadros con temas brujeriles completaban la decolas ideas pictricas de estas estampas se gestan al menos racin de la quinta del Capricho: La cocina de los brujos,
3.5
13
14
cin de los panes y los peces y la ltima Cena desde una
perspectiva ms humana. Otro encargo, esta vez de parte de la Catedral de Toledo, para cuya sacrista pinta un
Prendimiento de Cristo en 1798, supone un homenaje a El
Expolio de El Greco en su composicin y a la iluminacin
focalizada de Rembrandt.
4.1
En 1800 Goya recibe el encargo de pintar un gran cuadro de grupo de la familia real, que se materializ en La
familia de Carlos IV. Siguiendo el antecedente de Las Meninas de Velzquez, dispone a la realeza en una estancia
del palacio situndose el pintor a la izquierda pintando
un gran lienzo en un espacio en penumbra. Sin embargo,
la profundidad del espacio del cuadro velazqueo queda
aqu truncada por una pared prxima en la que vemos dos
grandes cuadros de motivo indenido. En Goya el juego
de perspectivas desaparece y la familia real simplemente posa. No sabemos qu cuadro est pintando el artista
y, aunque se ha pensado que la familia se sita frente a
un espejo que Goya contempla, lo cierto es que no hay
pruebas de tal conjetura. Ms bien al contrario, la luz ilumina directamente al grupo, por lo que desde el frente del
cuadro debera haber una ventana o un espacio difano y,
en todo caso, la luz de un espejo difuminara la imagen.
No es el caso, pues la pincelada impresionista de Goya
aplica destellos en las ropas que dan una ilusin perfecta de la calidad de los tejidos de las vestiduras y de las
condecoraciones y joyas de los miembros de la realeza.
4.1
15
Es habitual considerar que Goya conscientemente degrada a los representantes del conservadurismo poltico que
retrataba, pero tanto Glendinning[21] como Bozal[22] matizan este extremo. Sin duda sus mejores clientes se vean
favorecidos en sus cuadros y a esto deba el aragons gran
parte de su xito como retratista. Siempre consigui dotar a sus retratados de una apariencia vvida y un parecido
que era muy estimado en su poca. Y es precisamente en
los retratos reales donde ms obligado estaba a guardar el En el Retrato de la Marquesa de Villafranca la protagonisdecoro debido y representar con dignidad a sus protecto- ta aparece pintando un cuadro de su marido, y la actitud
res.
con que la representa Goya es toda una declaracin de
En estos aos produce los que quiz sean sus mejores re- principios en favor de la capacidad intelectual y creativa
tratos. No solo se ocupa de aristcratas y altos cargos, de la mujer.
sino que aborda toda una galera de personajes destacados
de las nanzas y la industria y, sobre todo, son sealados
sus retratos de mujeres. Ellas muestran una decidida personalidad y estn alejadas de la tpica imagen de cuerpo
entero en un paisaje rococ de articiosa belleza.
Del Retrato de Isabel de Porcel asombra el gesto de fuerte carcter, que hasta entonces no haba aparecido en la
pintura de gnero de retrato femenino con la excepcin,
quiz, del de la Duquesa de Alba. Pero en este ejemplo la
dama no pertenece a la Grandeza de Espaa, ni siquiera
Ejemplos de esta presencia de los incipientes valores bur- a la nobleza.
gueses son el retrato de Toms Prez de Estala (un em- El dinamismo, pese a la dicultad que entraa en un retrapresario textil), el de Bartolom Sureda industrial de- to de medio cuerpo, est plenamente conseguido gracias
dicado a los hornos de cermica y su mujer Teresa, el al giro del tronco y los hombros, al del rostro orientado
de Francisca Sabasa Garca, la Marquesa de Villafranca sentido contrario al del cuerpo, a la mirada dirigida hacia
16
17
Escena de canibalismo o Canbales contemplando restos humanos, 1800-1808[27] (Museo de Bellas Artes de Besanon).
ertico que no se acoge a justicacin iconogrca alguna, caus un proceso inquisitorial a Goya en 1815, del
cual sali absuelto merced a la inuencia de algn amigo
poderoso.
Desde el punto de vista meramente plstico, la calidad
de su carnadura y la riqueza cromtica de las telas son los
rasgos ms notables. La concepcin compositiva es neoclsica, lo que no ayuda gran cosa al establecimiento de
una datacin precisa. De cualquier modo, los numerosos
enigmas que recaban estas obras las han convertido en
objeto de atencin permanente.
4.3
En relacin a estos temas se podran situar varias escenas de violencia extrema que en la exposicin organizada
por el Museo del Prado en 1993-1994 titulada Goya,
el capricho y la invencin, fueron datadas entre 1798 y
1800, si bien Glendinning[28] y Bozal[29] se inclinan por
retrasar las fechas hasta un periodo comprendido entre
1800 y 1814, como por dems tradicionalmente se vena haciendo, por motivos estilsticos tcnica de pincelada ms abocetada, menor iluminacin de los rostros
y atencin a destacar las guras alumbrando las siluetas
18
5.1
19
En la lnea de esta pintura hecha al parecer para s, cuaDos cuadros de raigambre costumbrista, que se conservan dros de gabinete con los que satisfaca sus inquietudes
20
Fray Pedro de Zaldivia y el bandido Maragato, serie de seis cuadros que narran visualmente la historia de la detencin de un conocido malhechor de principios del siglo XIX (Instituto de Arte
de Chicago).
El coloso, 1808-1812.
personales, estn varios cuadros de temas literarios, como el Lazarillo de Tormes; de costumbres, como Maja y
celestina al balcn y Majas en el balcn y decididamente
satricos como Las viejas una alegora acerca de la hipocresa en la vejez o Las jvenes, conocido tambin
como Lectura de una carta. En ellos la tcnica es la ya
acabada en Goya, de toque suelto y trazo rme, y el signicado incluye desde la presentacin del mundo de la marginacin hasta la stira social, como sucede en Las viejas.
En estos dos ltimos cuadros aparece el gusto entonces
reciente por un nuevo verismo naturalista en la lnea de
Murillo, que se alejaba denitivamente de las prescripciones idealistas de Mengs. Se sabe que en un viaje que
los reyes hacen a Andaluca en 1796 adquieren para las
colecciones reales un leo del sevillano, El piojoso, donde
un pcaro se espulga.[34]
Las viejas es una alegora del Tiempo, personaje que se
gura como un anciano a punto de descargar un cmico
escobazo sobre una mujer muy avejentada que se mira a
un espejo que le muestra una criada muy caricaturizada
de rostro cadavrico. En el reverso del espejo se lee la
frase Qu tal?, que funciona como bocadillo de una
historieta actual. En Las jvenes, que se vendi como pareja de este, el nfasis radica en las desigualdades sociales. No solo de la protagonista, atenta solo a sus amores,
con respecto a su criada, cuya tarea es protegerla del sol
con una sombrilla, sino que el fondo se puebla de lavanderas que trabajan a la intemperie arrodilladas. Ciertas
lminas del lbum E tiles trabajos donde aparecen las lavanderas o Esta pobre aprovecha el tiempo,
en el que una mujer de humilde condicin social encierra
el ganado al tiempo que hila se relacionan con la observacin de costumbres y la atencin a las ideas de reforma
social propias de estos aos. Hacia 1807 pinta, como se
dijo, una serie de seis cuadros de carcter costumbrista
que narra una historia al modo de las vietas de las aleluyas: Fray Pedro de Zaldivia y el bandido Maragato.
5.3
los mrgenes.
El tratamiento de la luz, que podra ser de ocaso, rodea y
resalta las nubes que circundan la cintura del coloso, como describe el poema de Arriaza Cercaban su cintura /
celajes de occidente enrojecidos (Juan Bautista Arriaza,
Profeca del Pirineo, vv. 31-32.). Esa iluminacin sesgada, interrumpida por las moles montaosas, aumenta la
sensacin de falta de equilibrio y desorden.
5.2
Bodegones
21
22
5.4
Imgenes de la guerrilla
Estragos de la guerra.
Entre octubre de 1808 y 1810 Goya dibuj bocetos preparatorios (conservados en el Museo del Prado) y, a partir
de estos y sin introducir modicaciones de importancia,
comenz a grabar las planchas entre 1810 (ao que aparece en varias de ellas) y 1815. En vida del autor slo se
imprimieron dos juegos completos de los grabados, uno
de ellos regalado a su amigo y crtico de arte Cen Bermdez, pero permanecieron inditos. La primera edicin
lleg en 1863, publicada por iniciativa de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando.
La tcnica utilizada es el aguafuerte, con alguna aportacin de punta seca y aguada. Apenas usa Goya el aguaFabricacin de la plvora en la Sierra de Tardienta (Patrimonio tinta, que era la tcnica mayoritariamente empleada en
los Caprichos, debido probablemente tambin a la precaNacional, Palacio de la Zarzuela).
riedad de medios materiales con que toda la serie de los
Fabricacin de plvora y Fabricacin de balas en la Sierra Desastres, que fue ejecutada en tiempos de guerra.
de Tardienta (ambas de entre 1810 y 1814, Madrid, Pala- Un ejemplo del atrevimiento compositivo y formal a que
cio Real) aluden, segn rezan sus epgrafes al dorso, a la Goya llega en sus grabados lo puede proporcionar la esactividad del zapatero Jos Malln, de Almudvar, quien tampa n 30, titulada Estragos de la guerra, que ha sido
entre 1810 y 1813 organiz una partida guerrillera que vista como un precedente del Guernica por el caos comactuaba unos cincuenta kilmetros al norte de Zaragoza. positivo, la mutilacin de los cuerpos, la fragmentacin
Las pinturas, de pequeo formato, pretenden reejar una
de las actividades ms inuyentes en el desarrollo de los
acontecimientos blicos. La resistencia civil al invasor fue
un esfuerzo colectivo, y este protagonismo en igualdad
de todo el pueblo es lo que destaca la composicin de
de objetos y enseres situados en cualquier lugar del grabado, la mano cortada de uno de los cadveres, la desmembracin de sus cuerpos y la gura del nio muerto
con la cabeza invertida, que recuerda al que aparece sostenido por su madre a la izquierda de la obra capital del
5.6
malagueo.
23
otras de Zacaras Velzquez o Juan Carrafa entre otros.
Estas reproducciones, popularizadas a modo de aleluyas,
haban pasado al acervo del imaginario colectivo cuando
Goya se enfrenta a estas escenas, y lo hace de un modo
original.
La estampa reeja el bombardeo de poblacin civil urbana, posiblemente dentro de su vivienda y remite con toda
probabilidad a los obuses con que la artillera francesa
minaba la resistencia espaola en los Sitios de Zaragoza.[41]
As, en La carga de los mamelucos, Goya atena la referencia noticiosa de tiempo y lugar en las estampas
el diseo de los edicios de la Puerta del Sol, lugar del
5.6 El dos y el tres de mayo de 1808
enfrentamiento, es plenamente reconocible y reduce la
localizacin a unas vagas referencias arquitectnicas urFinalizada la guerra, Goya aborda en 1814 la ejecucin banas. Con ello gana en universalidad y se centra la atende dos grandes cuadros de historia que suponen su inter- cin en la violencia del motivo: una muchedumbre sanpretacin de los sucesos ocurridos los das dos y tres de grienta e informe, sin hacer distincin de bandos ni dar
mayo de 1808 en Madrid. De su intencin da cuenta el relevancia al resultado nal.
escrito dirigido al gobierno en el que seala su intencin
Por otro lado, la escala de las guras aumenta con respecde
to a las estampas, con el mismo objeto de centrar el tema
de la sinrazn de la violencia y disminuir la distancia del
... perpetuar por medio del pincel las ms
espectador, que se ve involucrado en el suceso casi como
notables y heroicas acciones o escenas de
un viandante sorprendido por el estallido de la refriega.
nuestra gloriosa insurreccin contra el tirano
de Europa.
apud Glendinning (1993), pg. 107.
La composicin es un ejemplo denitivo de lo que se llam composicin orgnica, propia del romanticismo, en la
El dos de mayo de 1808, 1814.
que las lneas de fuerza vienen dadas por el movimiento
de las guras y por las necesidades del motivo, y no por
Las obras de gran formato La carga de los mamelucos y una gura geomtrica impuesta a priori por la preceptiLos fusilamientos de la montaa de Prncipe Po, estable- va. En este caso el movimiento lleva de la izquierda a la
cen, sin embargo, apreciables diferencias con respecto a derecha, hay personas y caballos cortados por los lmites
lo que era habitual en los grandes cuadros de este gne- del cuadro, como si fuera una instantnea fotogrca.
ro. Renuncia en ellos a que el protagonista sea un hroe:
poda elegir, por ejemplo, para la insurreccin madrilea, Tanto el cromatismo como el dinamismo y la composia presentar como lderes a Daoz y Velarde, en paralelo cin son un precedente de obras caractersticas de la pincon los cuadros de estilo neoclsico de David que ensalza- tura romntica francesa, uno de cuyos mejores ejemplos,
ban a Napolen, y cuyo prototipo fue Napolen cruzando de esttica paralela al Dos de mayo de Goya, es La muerte
los Alpes, de 1801. En Goya el protagonista es el colec- de Sardanpalo de Delacroix.
tivo annimo de gentes que han llegado al extremo de Habitualmente, en los Fusilamientos del 3 de mayo se ha
la violencia ms brutal. En este sentido tambin se dis- sealado el contraste entre el grupo de detenidos prontos
tingue de las estampas contemporneas que ilustraban el a ser ejecutados, personalizados e iluminados por el gran
Levantamiento del dos de mayo, las ms conocidas de las farol, con un protagonista destacado que alza en cruz los
cuales fueron las de Toms Lpez Engudanos, publica- brazos y viste de radiante blanco y amarillo, e iconogrdas en 1813, reproducidas en nuevas ediciones por Jos camente remite a Cristo se aprecian estigmas en sus
Ribelles y Alejandro Blanco un ao despus. Pero hubo manos; y el pelotn de fusilamiento annimo, conver-
24
LA RESTAURACIN (1815-1819)
25
gada, quien las titul por vez primera, con motivo del
inventario que realiz a la muerte del pintor. Han sido
variadas las propuestas de ttulo para estas pinturas. La
Quinta del Sordo pas a ser propiedad de su nieto Mariano Goya en 1823, ao en que Goya, al parecer para
preservar su propiedad de posibles represalias tras la restauracin de la Monarqua Absoluta y la represin de liberales fernandina, se la cede. Desde entonces hasta nes
del siglo XIX la existencia de las Pinturas negras fue escasamente conocida y solo algunos crticos, como Charles
Yriarte, las describieron.[42] Entre los aos 1874 y 1878
fueron trasladadas de revoco a lienzo por Salvador Martnez Cubells a instancias del barn mile dErlanger,[43]
proceso que caus un grave dao a las obras, que perdieron gran cantidad de materia pictrica. Este banquero
francs tena intencin de mostrarlas para su venta en la
Exposicin Universal de Pars de 1878. Sin embargo, al
no hallar comprador, acab donndolas, en 1881, al Estado espaol, que las asign al entonces Museo Nacional
de Pintura y Escultura (Museo del Prado).[44]
Las pinturas murales fueron trasladadas a lienzo a partir de 1874 y actualmente se exponen en el Museo del
Prado. La serie, a cuyos leos Goya no puso ttulo, fue Goya adquiere esta nca situada en la orilla derecha del
catalogada por primera vez en 1828 por Antonio de Bru- ro Manzanares, cerca del puente de Segovia y camino
26
hacia la pradera de San Isidro, en febrero de 1819; quiz para vivir all con Leocadia Weiss a salvo de rumores,
pues esta estaba casada con Isidoro Weiss. Era la mujer
con la que conviva y quiz tuvo de ella una hija pequea, Ubicacin original de las Pinturas negras en la Quinta del Sordo.
Rosarito Weiss. En noviembre de ese ao Goya sufre una
grave enfermedad de la que Goya atendido por el doctor
Planta baja: Se trataba de un espacio rectangular.
Arrieta (1820) es estremecedor testimonio. Lo cierto es
En los lados largos existan dos ventanas cercanas a
que las Pinturas negras fueron pintadas sobre imgenes
los muros cortos. Entre ellas aparecan dos cuadros
campestres de pequeas guras, cuyos paisajes aprovede gran formato muy apaisado: La romera de San
ch en alguna ocasin, como en el Duelo a garrotazos.
Isidro a la derecha, segn la perspectiva del especSi estas pinturas de tono alegre fueron tambin obra del
tador y El aquelarre a la izquierda. Al fondo, en el
aragons, podra pensarse que la crisis de la enfermedad
lado corto enfrentado al de la entrada, una ventana
unida quiz a los turbulentos sucesos del Trienio Liberal,
en el centro con Judith y Holofernes a su derecha y el
llevara a Goya a repintar estas imgenes.[45] Bozal se inSaturno devorando a un hijo a la izquierda. A ambos
clina a pensar que efectivamente los cuadros preexistenlados de la puerta se situaban La Leocadia (frente a
tes eran de Goya, debido a que solo as se entiende que
Saturno) y Dos viejos o Un viejo y un fraile frente a
reutilizara alguno de sus materiales; sin embargo, GlenJudith.
dinning asume que las pinturas ya adornaban las paredes
de la Quinta del Sordo cuando la compr.[46] En todo ca Planta alta: De las mismas dimensiones que la
so, las pinturas pudieron haberse comenzado en 1820. La
planta baja, sin embargo solo tena una ventana cenfecha de nalizacin de la obra no puede ir ms all de
tral en los muros largos, a cuyos lados se situaban
1823, ao en que Goya marcha a Burdeos y cede la nca
dos leos. En la pared de la derecha conforme se
a su nieto Mariano,[47] probablemente temiendo represaentraba se hallaban Visin fantstica o Asmodea cerlias contra su persona tras la cada de Riego. En 1830
ca del espectador y Procesin del Santo Ocio ms
Mariano de Goya transere la nca a su padre, Javier de
alejada. En el de la izquierda estaban tropos o Las
Goya.
Parcas y Duelo a garrotazos sucesivamente. En el
muro
corto del fondo se vea Dos mujeres y un homEl inventario de Antonio de Brugada menciona siete
a
la
derecha del vano y a la izquierda Hombres
bre
obras en la planta baja y ocho en la alta. Sin embargo
leyendo.
A mano derecha de la puerta de entrada se
al Museo del Prado slo llegaron un total de catorce.
encontraba
El Perro y a la izquierda pudo situarse
Charles Yriarte (1867) describe asimismo una pintura
Cabezas
en
un
paisaje.
ms de las que se conocen en la actualidad y seala que
esta ya haba sido arrancada del muro cuando visit la
nca, siendo trasladada al palacio de Vista Alegre, que Esta disposicin y el estado original de las obras podemos
perteneca al marqus de Salamanca. Muchos crticos conocerlos, adems de los testimonios escritos, por el caconsideran que por sus medidas y su tema, esta sera tlogo fotogrco que in situ llev a cabo J. Laurent hacia
Cabezas en un paisaje (Nueva York, coleccin Stanley el ao 1874, por encargo, en previsin del derribo de la
Moss).[48] El otro problema de ubicacin radica en la casa de campo. Por l sabemos que las pinturas fueron
titulada Dos viejos comiendo sopa, de la que desco- enmarcadas con papeles pintados clasicistas de cenefas,
nocemos si era sobrepuerta de la planta alta o baja; al igual que las puertas, ventanas y el friso bajo el cielo raGlendinning la localiza en la de la sala inferior. Este so. Las paredes fueron empapeladas, como era costumbre
detalle aparte, la distribucin original en la Quinta del en las residencias palaciegas y burguesas, con material tal
27
vez procedente de la Real Fbrica de Papel Pintado promovida por Fernando VII. La planta inferior con motivos
de frutos y hojas y la superior con dibujos geomtricos
organizados en lneas diagonales. Tambin documentan
las fotografas el estado anterior al traslado.
Perro semihundido.
28
Por ejemplo, la composicin de estos cuadros es muy novedosa. Las guras suelen aparecer descentradas, siendo
un caso extremo Cabezas en un paisaje, donde cinco cabezas se arraciman en la esquina inferior derecha del cuadro, apareciendo como cortadas o a punto de salirse del
encuadre. Tal desequilibrio es una muestra de la mayor
modernidad compositiva. Tambin estn desplazadas las
masas de guras de La romera de San Isidro donde
el grupo principal aparece a la izquierda, La peregrinacin del Santo Ocio a la derecha en este caso, e
incluso en El Perro, donde el espacio vaco ocupa la mayor parte del formato vertical del cuadro, dejando una pequea parte abajo para el talud y la cabeza semihundida.
Desplazadas en un lado de la composicin estn tambin
Las Parcas, Asmodea, e incluso originalmente, El aquelarre, aunque tal desequilibrio se perdi tras la restauracin
de los hermanos Martnez Cubells.
cen La Leocadia y Judith respectivamente. Los viejos comiendo sopa, otros dos viejos en el cuadro de formato
vertical homnimo, el avejentado Saturno... representan
la gura masculina. Saturno es, adems, el dios del tiempo y la encarnacin del carcter melanclico, relacionado
con la bilis negra, en lo que hoy llamaramos depresin.
Por tanto la primera planta rene temticamente la senilidad que lleva a la muerte y la mujer fuerte, castradora
de su compaero.
En la segunda planta Glendinning aprecia varios contrastes. Uno entre la risa y el llanto o la stira y la tragedia
y otro entre los elementos de la tierra y el aire. Para la
primera dicotoma Hombres leyendo, con su ambiente de
seriedad, se opondra a Dos mujeres y un hombre; estos
son los dos nicos cuadros oscuros de la sala y marcaran
la pauta de las oposiciones de los dems. El espectador
los contemplaba al fondo de la estancia al ingresar a esta.
De la misma manera, en las escenas mitolgicas de Asmodea y tropos se percibira la tragedia, mientras que
en otros, como la Peregrinacin del Santo Ocio, vislumbramos una escena satrica. Otro contraste estara basado
en cuadros con guras suspendidas en el aire en los mencionados cuadros de tema trgico, y otros en los que aparecen hundidas o asentadas en la tierra, como en el Duelo
a garrotazos y el Santo Ocio. Pero ninguna de estas hiptesis soluciona satisfactoriamente la bsqueda de una
unidad en el conjunto de los temas de la obra analizada.
29
males, grotescos. Contemplamos el tracto digestivo, algo
repudiado por las normas acadmicas. Se muestra lo feo,
lo terrible; ya no es la belleza el objeto del arte, sino el
pathos y una cierta consciencia de mostrar todos los aspectos de la vida humana sin descartar los ms desagradables. No en vano Bozal habla de una capilla sixtina laica
donde la salvacin y la belleza han sido sustituidas por la
lucidez y la conciencia de la soledad, la vejez y la muerte.
En mayo de 1823, las tropas del duque de Angulema toman Madrid con objeto de restaurar la monarqua absoluta de Fernando VII y se produce una inmediata represin de los liberales que haban apoyado la constitucin de
1812, vigente de nuevo durante el Trienio Liberal. Goya
temi los efectos de esta persecucin (consta que Leocadia Weiss, su compaera, tambin) y march a refugiarse
a casa de un amigo cannigo, Jos Duaso y Latre. Al ao La lechera de Burdeos, 1827. (Museo del Prado)
siguiente solicita al rey un permiso para convalecer en el
balneario de Plombires que le fue concedido.
Pero sin duda destaca La lechera de Burdeos, lienGoya llega a mediados de 1824 a Burdeos y an tie- zo que ha sido visto como un directo precursor del
ne energa para marchar a Pars en verano, volviendo a impresionismo. El cromatismo se aleja de la oscura paleBurdeos en septiembre donde residira hasta su muerte. ta caracterstica de sus Pinturas negras. Presenta matices
Su estancia francesa solo se vio interrumpida en 1826, de azules y toques rosados. El motivo, una joven, parece
ao en que viaja a Madrid para cumplimentar los trmites revelar la aoranza de Goya por la vida juvenil y plena.
de su jubilacin, que consigui con una renta de cincuen- Hace pensar este canto del cisne en un compatriota posteta mil reales sin que Fernando VII pusiera impedimentos rior, Antonio Machado que, tambin exilindose de otra
30
10 LBUMES DE DIBUJOS
represin, guardaba en su bolsillo los ltimos versos donde escribi Estos das azules y este sol de la infancia.
Del mismo modo, acabada su vida, Goya rememora el
color de sus cuadros para tapices y acusa la nostalgia de
su juventud perdida.
Por ltimo, hay que sealar la serie de miniaturas sobre marl que pint en estos aos usando la tcnica del
esgraado sobre negro. Inventa en dichos diminutos marles guras caprichosas y grotescas. La capacidad de innovar las texturas y las tcnicas del ya anciano Goya no
se haba agotado.
31
Destaca la profusin de personajes que vuelan: ancianos, lindas muchachas, clrigos... Destaca un dibujo donde aparece un alter-ego del anciano pintor,
que apoyado en bastones, camina con dicultad y
cuyo epgrafe reza An aprendo.
lbumes G y H (1824-1828). Realizados en Burdeos, reejan la mirada costumbrista hacia el nuevo pas. Aparece un condenado a muerte en la guillotina. Pero tambin rememora el pasado espaol
(como el mutilado de brazos y piernas y colgado envuelto en un lienzo cuyo epgrafe reza: Amaneci Hay que esperar hasta la dcada de los aos ochenta del
as, mutilado, en Zaragoza, a principios de 1770). siglo XVIII para encontrar una nueva imagen del artista.
32
11
Francisco Goya y Lucientes, pintor, con sombrero de copa, descrito en la poca como de gesto satrico, en alusin
a la intencin crtica de esta coleccin. De l se conserva un dibujo previo de busto completo. En otro borrador
dibujado previamente al Sueo de la mentira y la inconstancia, estampa destinada a Los caprichos que no lleg a
ser incluida en la serie, tambin se ve a Goya en relacin
con la imagen de una mujer que tiene rasgos de la Duquesa de Alba y aparece con dos rostros, cual Jano bifronte,
33
lo que de nuevo lleva a pensar en un posible despecho
amoroso sufrido por el artista.
34
13
REFERENCIAS
l poda moverse fcilmente entre las distintas clases sociales. La familia de su padre
estaba a caballo entre pueblo y burguesa. Su
abuelo paterno fue notario, con la categora
social que esto implicaba; sin embargo, su bisabuelo y su padre no tuvieron derecho al distintivo de don: ste era dorador y maestro de
obras aqul. Al seguir la carrera de pintor artista, Goya poda levantar sus miras. Adems,
por parte de su madre, los Lucientes tenan
antecedentes hidalgos y pronto se cas l con
Josefa Bayeu, hija y hermana de pintores y de
orgenes infanzones.
Al respecto de sus orgenes, vanse tambin La familia
de Goya: ascendientes y descendientes, en Infogoya, pgina de la Universidad de Zaragoza y la Institucin Fernando el Catlico-Consejo Superior de Investigaciones
Cientcas; e informacin sobre su rbol genealgico en
la pgina web Genealogas de Uncastillo.
[5] Bozal (2005), vol. 1, pg. 26.
[6] Bozal (2005), vol. 1, pg. 27.
[7] Alcolea Blanch, Santiago. Anbal, mscaras y anamorfosis en el Cuaderno italiano de Goya [en lnea], Barcelona,
Instituto Amatller de Arte Hispnico, 1998. <http://www.
amatller.com/digipubl/GoyaAnibalAnamorfosis.pdf>
[Consulta: 30.10.2007].
[8] Glendinning (1993), pg. 33.
12
Vase tambin
[9] Francisco de Goya, Cartas a Martn Zapater, ed. lit. Mercedes gueda y Xavier de Salas, Tres Cantos, Istmo,
2003, pg. 60 y n. 8, pg. 62.
A Goya
13
Referencias
35
[18] La burla de Goya no se detiene en los tpicos de la crtica anticlerical, aunque tambin los utiliza, sino que va
ms all y unas veces roza la irreverencia y otras se mofa
de los votos religiosos y de ciertas funciones del ministerio sacerdotal. Emilio La Parra Lpez, Los inicios del
anticlericalismo espaol contemporneo, en Emilio La
Parra Lpez y Manuel Surez Cortina, El anticlericalismo
espaol contemporneo, Madrid, Biblioteca Nueva, 1998,
pg. 33. ISBN 84-7030-532-8.
[19] Bozal (2005), vol. 1, pg. 107, abre el captulo correspondiente al contexto histrico de esta poca con el ttulo de
La primavera ilustrada donde asevera:
36
13
[20] Vase en commons la serie ordenada. El bandido Maragato, delincuente homicida muy conocido desde 1800, fue
detenido en 1806 por un franciscano, Pedro de Zaldivia,
de lo que result ahorcado y descuartizado por la justicia
de la poca.
[21] Glendinning (1993), pgs. 44-48
[22] Bozal (2005), vol. 1, pgs. 107 y 148-149.
[23] Sesea, Natacha. Goya y las mujeres. Madrid, Taurus,
2004. ISBN 978-84-3060-507-1.
[24] El estudio del estilo de La maja desnuda reeja el de la
dcada de 1790. 1800 es la fecha de la primera mencin de La maja desnuda y aparece en el diario de
Pedro Gonzlez de Seplveda, grabador y acadmico,
que reere que forma parte de la coleccin de pintura de Manuel Godoy en 1800. Cfr. Juan J. Luna, La
maja desnuda [en lnea], en Catlogo de la exposicin
celebrada en el Museo de Zaragoza del 3 de octubre
al 1 de diciembre de 1996, n. 1: La maja desnuda.
Cit. por la pgina web Realidad e imagen: Goya 1746
- 1828. URL <http://www.almendron.com/arte/pintura/
goya/obras_goya/goya_34.htm> [Consulta:8.12.2007]
[25] Juan J. Luna, art. cit., 1996.
[26] Joaqun Ezquerra del Bayo, La Duquesa de Alba y Goya,
Madrid, Aguilar, 1959.
[27] Bozal, vol. 1, pg. 187.
[28] Glendinning (1993), pg. 64
[29] Bozal, vol. 1, pgs. 185-187
REFERENCIAS
[30] A menudo se da por supuesto que Goya tena una relacin sentimental con Leocadia Weiss, de la que naci en
1814 Rosario Weiss, por quien Goya sinti un gran cario.
Sin embargo, Jos Manuel Cruz Valdovinos, en La particin de bienes entre Francisco y Javier Goya a la muerte
de Josefa Bayeu y otras cuestiones, Goya Nuevas Visiones. Homenaje a Enrique Lafuente Ferrari, Madrid, 1987,
pgs. 133-153, seala que no hay prueba alguna de que
esas relaciones fueran amorosas; adems el amor de Goya
por Rosarito Weiss es plenamente comprensible considerando solo su condicin de ahijada. Isidoro Weiss reconoci la paternidad de Rosario el 2 de octubre de 1814 y si
este no fuera el padre biolgico, tras la ruptura con su esposa no habra accedido a darle su apellido (apud Bozal,
2005, vol. 2, pgs. 156-160). A pesar de estas opiniones
contrarias, segn documenta J. Camn Aznar (Francisco
de Goya, Zaragoza, Caja de Ahorros de Zaragoza, Aragn
y Rioja, 1980, pg. 226), tras la particin de la herencia el
hijo de Goya, Javier, cedi a Leocadia y su hija, que quedaban en estado precario, los muebles de la casa, la ropa,
y dinero en efectivo, lo que sugiere una relacin ms estrecha de su padre con Leocadia. Esto se conrmara por
varias vas pero sobre todo por el documento de viaje por
Bayona de Leocadia y sus dos hijos, Guillermo y Rosario,
que alegaba ir a Burdeos para reunirse con su marido, o
por el acta levantada por el cnsul de Espaa tras la muerte de Goya, donde maniesta que vivan juntos, vase el
bien documentado artculo de M. Nez de Arenas en el
Bulletin Hispanique 52, 1950, pgs. 229-273, espec. 257.
[31] Jos Camn Aznar, Los Sitios de Zaragoza en los grabados de Goya, Heraldo de Aragn, 11 de octubre de
1953, recogido por Juan Domnguez Lasierra en Heraldo
Domingo el 17 de agosto de 2003, [URL visitada el 24 de
diciembre de 2007].
[32] Bozal, vol. 2, pg. 76.
[33] Glendinning (1993), pgs. 84-97.
[34] Glendinning (1993), pg. 90.
[35] 'El Coloso' casi seguro que no era de Goya. El Pas.
Consultado el 26 de junio de 2008.
[36] El Coloso es de un discpulo de Goya". El Pas, 26-012009. [Consulta: 26.01.2009].
[37] En el poema de Juan Bautista Arriaza, Profeca del Pirineo (vv. 25-36) aparece un Titn que se yergue sobre los
Pirineos, cordillera cuya etimologa signica monte quemado y as ha sido reejada en la tradicin literaria espaola, como se observa en la Fbula de Polifemo y Galatea
de Gngora; al gigante Polifemo lo llama este Pirineo
en el verso 62. El poema de Arriaza describe detalles como los de las nubes que rodean su cintura, precisin que
Goya reeja en el cuadro:
Ved que sobre una cumbre
de aquel anteatro cavernoso,
del sol de ocaso a la encendida lumbre
descubre alzado un plido Coloso
que eran los Pirineos
basa humilde a sus miembros giganteos.
Cercaban su cintura
celajes de occidente enrojecidos,
37
14 Bibliografa
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y anamorfosis en el Cuaderno italiano de Goya [en lnea], Barcelona, Instituto Amatller de
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34276-1993
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15
Enlaces externos
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informacin e imgenes a alta resolucin de sus pinturas, grabados y dibujos en el Prado.
Obras digitalizadas de Francisco de Goya en la
Biblioteca Digital Hispnica de la Biblioteca Nacional de Espaa
VV. AA., Goya y su contexto. Actas del seminario
internacional celebrado en la Institucin Fernando
el Catlico los das 27, 28 y 29 de octubre de 2011,
Zaragoza, IFC, 2013. Ficha de la publicacin. ISBN
978-84-9911-252-7
39
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Goya%2C_%22El_perro%22_o_%22Perro_semihundido%22%2C_fotograf%C3%ADa_de_J._Laurent_en_1874%2C_en_el_interior_
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Laurent, o Jean Laurent) (1816-1886).
Archivo:Prado_-_Los_Desastres_de_la_Guerra_-_No._30_-_Estragos_de_la_guerra.jpg Fuente: http://upload.wikimedia.org/
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Colaboradores: Museo del Prado Artista original: Francisco de Goya
Archivo:Prado_-_Los_Desastres_de_la_Guerra_-_No._33_-_Que_hai_que_hacer_mas?.jpg Fuente: http://upload.wikimedia.org/
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de Goya
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Goya
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bf/Vicente_L%C3%B3pez_Porta%C3%B1a_-_el_pintor_Francisco_de_Goya.jpg Licencia: Public domain Colaboradores: Museo Nacional del Prado, Galera online Artista original: Vicente Lpez Portaa
Archivo:Viejos_comiendo_sopa.jpg Fuente: http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/c/cf/Viejos_comiendo_sopa.jpg Licencia: Public domain Colaboradores: http://www.eeweems.com/goya/old_men_eating_900.jpg Artista original: Francisco de Goya
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