UNIVERSIDAD DE SAN CARLOS DE GUATEMALA

FACULTAD DE ARQUITECTURA
Historia del arte y la arquitectura 1
Lic. Luis Escobar

CATEDRAL DE
GRANADA
-ESPAA

Karen
Cadenas

Daleth

Moreno

201318351

INTRODUCCION
La Iglesia Catedral de Granada es uno de los edificios clave de la
arquitectura espaola y se encuentra entre las ms antiguas del
Occidente cristiano, es una de las primeras en ser fundadas en el territorio
peninsular.
Se encuentra ubicada en la comunidad de Andaluca, sede de la
archidicesis de la ciudad.
Se incluye en el trabajo un fragmento de las cmo se inicia el encargo de
su construccin, las personas que estuvieron involucradas en su diseo y
as tambin las fechas en la cual se llev su construccin.
Tambin se incluyen las caractersticas principales como lo son la
disposicin y contenido de su planta e informacin acerca de sus pilares y
bvedas.
As tambin una breve explicacin de donde surgi la inspiracin espiritual
de Siloe y Egeas para el diseo del templo.
Y por ltimo las expresiones artsticas sobresalientes que se encuentran
en la Catedral como lo son la Capilla Mayor, las fachadas y las portadas
interiores.

HISTORIA
Se proyecta en el ao 1505 sobre la antigua Mezquita mayor de la ciudad,
por decisin de la reina Isabel La Catlica, se encarg a Juan Gil de
Hontaon y Enrique Egas las obras de
la Catedral. Se inicia
en 1523 cuando el obispo fray Fernando de Rojas coloca en la primera
piedra del templo.
Inicialmente fue un proyecto gtico, tal y como era habitual en la Espaa
de las primeras dcadas del siglo XVI. Sin embargo, se relev a Egas y se
encarg la obra a Diego de Silo en 1529 que retom el proyecto
aprovechando lo ya construido y modificando el planteamiento hacia una
esttica plenamente renacentista.
A la muerte de Silo, en 1563, y tras haberse habilitado el templo al culto
por tener cubiertas las bvedas y cerrada la cabecera, le sucede Juan de
Maeda, su discpulo y aparejador, junto a un brillante grupo de
entalladores en las decoraciones del templo, suspendindose las obras
en 1568 a causa de la guerra con los moriscos. A la muerte de Maeda
en 1576 el cabildo nombra sucesor de las obras a su hijo Asensio de
Maeda, quien no acepta el cargo por encontrarse trabajando en las de la
catedral de Sevilla. El siguiente maestro de obras en Lzaro de
Velasco que fallece pronto, en 1580, siendo sucedido por el
aparejador Ambrosio de Vico.
Tras aos de trabajo, en 1704 se concluye finalmente la construccin de
esta gran catedral, segn el modelo de Silo, a quien se debe la
extraordinaria imagen espacial y arquitectnica que produce contemplar
desde la nave central la rotundidad de su Capilla Mayor.

CARACTERISTICAS
El templo catedralicio granadino, desde el punto de vista arquitectnico,
es una versin de iglesia o templo procesional. El proyecto a lo romano
de Siloe-relacionado con antecedentes paleocristianos-adopta el modelo
renacentista conocido como templo compuesto por gran cabecera y
cuerpo basilical.
LA PLANTA CATEDRALICIA
Entre 1520 y 1530 los moradores en Granada comienzan a conocer el
nuevo estilo arquitectnico a lo romano. Jacobo Florentino inicia y Diego
de Siloe contina el templo funerario de san Jernimo, destinado para el
enterramiento de Gonzalo Fernndez de Crdoba, el Gran Capitn.
En el ao 1528 empieza a gestarse y concretarse el programa
catedralicio-arquitectnico e iconolgico- gracias al proyecto comn entre
Diego de Siloe y el cuarto arzobispo de Granada, fray Pedro Ramiro de
Alba.

Cabecera+cuerpo basilical: Arquitectnicamente, la planta del templo

catedralicio trazada por Siloe est conformada
por la cabecera capilla mayor circular rodeada
por una girola con capillas, puerta altar-retablo- y

por el gran cuerpo basilical de cinco naves: central, dos intermedias, dos
laterales.
La nave cruciforme y la cabecera en forma de rotonda con 2.5 m de
dimetro (20.8 m media la anastasias del templo del Santo Sepulcro)rodeada por un amplio deambulatorio son los rasgos que distinguen la
Catedral granadina de la tradicin europea.
La cabecera: En torno al altar mayor, presenta la cabecera un claro
carcter renacentista; sin embargo, su integridad estilstica y su programa
iconogrfico han quedado modificadas por diversas supresiones, adiciones
y modificaciones posteriores.
La cabecera esta abierta al crucero principal por el gran arco de triunfo a
travs del cual admiramos las esbeltas proporciones de la rotonda; la
rodea un deambulatorio o girola. En ella se suceden ocho capillas
poligonales y, del lado de la epstola, siguen la salida por la puerta
siloesca del Ecce Homo, el acceso a la sacrista y el altar-retablo del
Triunfo de Santiago.
Entre las capillas absidales hay cinco de mayor tamao; cuatro de ellas
anexan, a la derecha, un pequeo espacio lateral disminuyendo as las
dimensiones de las tres capillas absidales ms pequeas y de menor
fondo que, por ello, quedan privadas de la vidriera circular superior y, por
tanto, de iluminacin natural desde el exterior.
El cuerpo basilical: El otro componente principal de la
planta compuesta es su cuerpo basilical; cuerpo de cinco
naves claramente separado por un amplio y alto crucero de
la capilla mayor, abierta a la nave principal por el arco
toral.
Las cinco naves tienen distinta altura: la central (34.5 m)
dos intermedias y dos laterales (las cuatro de la misma
altura 26.5m); las laterales dan acceso al deambulatorio de la rotonda.
Hasta el crucero las cinco naves forman una figura tendente al cuadrado.
En ambos muros laterales se distribuyen varias capillas y retablos.
Los dos cruceros:
El crucero principal enlaza la puerta gtica de la Capilla Real con la puerta
renacentista del Perdn.
El crucero secundario une la puerta interior del Sagrario con la puerta de
San Jernimo.

LOS PILARES CORINTIOS

Los pilares cruciformes de varios tramos elevndose hasta las nervaduras
de las bvedas propias de los templos gticos los sustituye Siloe en su
Catedral de Granada por pilares corintios coronados por entablamentos.
Aplicando as diseo de formas arquitectnicas totalmente clsicas: las
relaciones proporcionales entre capitel y fuste, la correspondencia entre
las tres partes del entablamento, la disminucin del dimetro del fuste, las
proporciones del pedestal y muchos detalles de estos pilares granadinos
concuerdan con los canones clsicos.
Con todo estos recursos logra Siloe articular las medias divisiones de las
capillas y proporcionar un esqueleto estructural de directrices lineales y
logra, tambin diferenciar y unir los volmenes espaciales del interior. Y
este estilo romano se completa con el esquema cromtico basado en
blancos y oro.

LAS BVEDAS
En el templo catedralicio hay diversos tipos de bvedas. Ante todo la gran
bveda de la cpula central cubriendo la capilla mayor. Adems, las
bvedas (32) que cubren los tramos determinados por los pilares corintios
las cinco naves baslicas- y las bvedas, a excepcin de los dos primeros
tramos ms prximos a las naves externas, que coronan los espacios del
deambulatorio, girola o nave absidal (cinco cuadradas ms grandes ms
cuatro boveditas triangulares de enlace entre las anteriores). A de ms de
ellas, estn las bvedas de las capillas perifricas, del museo, de la
sacrista y antesacrista.

EXPLICACION ARTISTICA
EL TEMPLO CATEDRALICIO
Los cuatro temas generadores de su programa:
La dedicacin a la Encarnacin del Hijo de Dios
La declaracin de triunfo
La promesa del perdn
La expresin de jubilo
La dedicacin a la Encarnacin del Hijo de Dios: La
Catedral de Granada est dedicada a Santa Mara de la
Encarnacin en lugar de la ms frecuente de Santa Mara
de la Anunciacin. Durante el Renacimiento era dogma
fundamental de la fe cristiana la creencia en la
Encarnacin, primer acto de la Redencin; Siloe la asume
como tema central de su programa concebido en 1528.

Las veinticuatro vidrieras de la capilla mayor narran la historia de la

Redencin: las diez superiores, dispuestas en orden cronolgico,
comienzan con la predicacin del Bautista terminando con la venida del
Espritu Santo; las vidrieras inferiores muestras pasajes de la vida de
Cristo.
Entre las esculturas de la capilla mayor destacan los doce apstoles. Los
apstoles, en efecto, son los primeros testigos de Cristo y su posicin
sobre las columnas del primer cuerpo evoca la tradicional alusin como
pilares de la Iglesia. Igualmente resaltan los bustos canescos de Adn y
Eva remitindonos a los comienzos de nuestra historia sagrada.
La declaracin del triunfo: Una evidente afirmacin de
triunfo ilumina el templo catedralicio: triunfo espiritual en
primer plano, militar en segundo plano. El recurso frecuente
a los arcos triunfales (las tres entradas principales, las
capillas laterales) manifiesta claramente la expresin del
triunfo que tambin se encuentra en los pasadizos y en los
pasillos transversales del deambulatorio alrededor de la
rotonda y del altar mayor; De esta forma, la idea de triunfo
realzaba el Santsimo Sacramento del altar.
La promesa del perdn: En el programa iconogrfico de la
catedral hay una clara propuesta de clemencia, misericordia
y perdn. Tal propuesta es particularmente evidente en la
Puerta del Perdn.
Las virtudes esculpidas en sus enjutas-la fe con su atributo,
el cliz; la Justicia que no porta una balanza-junto a la
inscripcin del primer cuerpo aluden, en primera instancia, a
la fe y a la justicia de los Reyes Catlicos.

La expresin de jbilo: En la catedral hay expresas

referencias al sacrificio de Jesucristo. Pero, adems, al
entrar a su recinto, sorprende con la brillante luminosidad
de sus naves, la luz irradiada en la capilla mayor y
difundida sobre el oro y blanco de la rotonda.

EXPRESION ARTISTICA SOBRESALIENTE

CAPILLA MAYOR
Los aspectos decisivos y determinantes funcional y litrgicamente del
programa arquitectnico de Siloe para la capilla mayor:

Colocacin central y exenta del altar mayor con su tabernculo

eucarstico

Disposicin circular de la comunidad en torno a la mesa eucarstica

En el programa arquitectnico siloesco de la capilla mayor hay dos

aspectos importantes: el altar centro en la rotonda abierta- y la
colocacin circular de los fieles alrededor del mismo. Hasta este momento
la disposicin hispnica de los templos era bsicamente longitudinal.
Es redonda y elevadsima, sostenida por 12 gruesos pilares corintios,
donde se encuentran las estatuas orantes de los Reyes Catlicos, obra de
Pedro de Mena y Madrazo. El testero principal de la sacrista lo ocupa un
gran crucificado, de Martnez Montas, y en una vitrina baja puede verse
una pequea Inmaculada, de Alonso Cano. El facistol, muy ornamentado,
fue realizado por Alonso Cano. Destacar las capillas de la Virgen del Pilar,
de Nuestra Seora de la Antigua, y de la Trinidad
La perspectiva ascendente de toda la arquitectura de la capilla mayor
estar coronada por una esplndida cpula semiesfrica armada con piedra
y vidrio. La diseo Siloe apoyada sobre una base circular; encima de ella
diez ventanas con arco de medio punto abiertas desde el borde inferior de
la cpula. A principios del siglo XVII, la cpula estaba poblada de
estrellas de oro en campo azul. El culo central de la bveda est
rodeado por formas de ptalos.

ARQUITECTURA Y DECORACION (FACHADAS)

No todos los elementos ornamentales de la fachada tienen la misma
calidad esttica. Los artistas que van interviniendo en su decoracin final
estn formados en otras escuelas y sus criterios estticos son
diferentes.
Proyecto arquitectnico de Cano, 1667: en 1666 se
incorpora Alonso Cano. El racionero ya haba contribuido al
esplendor de la capilla mayor con su serie de siete cuadros al
leo sobre el ciclo de la vida de la Virgen. Suyos son tambin
el diseo de las dos magnficas lmparas y el facistol
coronado primero con la joya de su Inmaculada Concepcin y
despus con su Virgen de Beln.

Adelanta y refleja exteriormente la disposicin y la organizacin interior

del templo: cuatro poderosos estribos de los arcos para apoyar las tres
bvedas. Recupera as la dimensin triunfal con tres gigantescos arcos
abiertos sobre un sistema de superposicin de ordenes apilastrados que
divide los estribos mediante una sencilla cornisa saliente y entablamento
organizando as la fachada en dos cuerpos.
La traza de la fachada, aprobada poco antes de morir, parta
del proyecto inicial de Silo, siendo reorganizada por Cano, a
quien corresponde su estructura de arco triunfal y el efecto
retranqueado inspirado en las dobles portadas. A l tambin se
debe su personal concepcin no clasicista, con mltiples
rasgos originales como son las pilastras cajeadas sin capitel, la
utilizacin del culo circular y la percepcin barroca y
claroscurista tan caracterstica que otorga al conjunto de la fachada.
Cuando Cano proyect la fachada principal la concibi como
un monumental arco de triunfo. Molduras y pilastras
proporcionan al conjunto un intenso ritmo lineal, acentuado
por los contrastes luminosos y por el marcado entablamento
que le recorre a la mitad de su altura. La utilizacin de
motivos vegetales y placas geomtricas en la decoracin es
consecuencia del mayor inters ornamental qu imper en la
arquitectura de la segunda mitad del siglo XVII, tras la austeridad de las
dcadas anteriores.
El cuerpo central de la portada: la gran puerta central es
mal alta que las laterales. Presenta un arco triunfal
ornamentando descansado sobre pilastras sin capiteles; a
ambos lados, las estatuas de san Pedro y san Pablo
soportadas por repisas formadas por nios.
Sobre el gran arco triunfal central, tondo con altorrelieve de
la Encarnacin, obra en mrmol blanco.
Dentro del primer cuerpo y en la parte superior de las
pilastras que enmarcan el paramento de la puerta central medallones con
altorrelieves de dos evangelistas: Marcos y Lucas.
En el segundo cuerpo central la claraboya estrellada en medio del atrio
rematado con un jarrn de azucenas, smbolo de la pureza de Mara,
blasn del templo catedralicio.
Al pie de las pilastras centrales y apoyadas sobre los
salientes de la cornisa, dos estatuas de piedra.
Sobre el centro del arco triunfal cruz de hierro y en sus
laterales dos pinculos, fruto de la intervencin de Melchor
de Aguirre.

En su interior destaca tambin su sillera plateresca del Coro y la Sala

Capitular, actualmente lugar de exposicin del tesoro de esta catedral,
que tambin expone piezas en la Sacrista.
Exteriormente es esplndido el primer cuerpo de la Portada del Perdn,
obra de Silo donde muestra sus excepcionales dotes arquitectnicas y
maestra escultrica. Compuesta a la manera de arco triunfal romano, la
puerta queda flanqueada entre columnas pareadas con hornacinas
superpuestas, los arcos se adornan con vivos motivos, y sobre ellos
aparecen las figuras de la Fe y la Justicia tendidas, con una cartela clsica
renacentista; los fustes estriados se adornan con guirnaldas y el friso con
medias figuras humanas acabadas en follaje, talladas con gran
expresividad.
PORTADAS INTERIORES
Portada gtica de la capilla real: ubicada al sur del
crucero mayor o principal. La gran riqueza ornamental de
esta portada acenta su estructura arquitectnica. Sobre el
arco central de medio punto festoneando un arco mixtilneo;
con el escudo real flanqueando por el yugo y por el haz de
flechas, emblemas de los Reyes Catlicos. Sobre el frontn
central y en la parte ms alta de la portada una escena de la
Adoracin de los Reyes Magos. A ambos lados
representaciones de san Miguel y Santiago. Todo el conjunto monumental,
la estructura arquitectnica de esta portada, se enriquece con repisas,
chapiteles, calados, agujas y remates ricamente decorados con flores y
cardinas.

Portada
renacentista
de
la
antesacrista:
la
comunicacin entre el interior del templo, desde la girola, y
la sacrista se hace a travs de este espacio. Es una obra de
calidad y empeo. El arco est muy adornado_ en ambas
enjutas, figurillas de ngeles trompeteros. Sobre la cornisa,
el encasamiento circular con el relieve de Mara acariciando
a su Hijo. Este espacio, arquitectnico y escultrico, queda
completada y alhajado con cuatro oleos sobre lienzo: La
coronacin de santa Rosala, La aparicin de la Virgen a san Julin, Cristo

muerto sostenido por un ngel y Los desposorios msticos de santa

Catalina.
Portada renacentista del museo catedralicio: el conjunto
arquitectnico de la portada presenta dos cuerpos flanqueado el interior
por dos pequeas consolas a ambos lados. El cuerpo inferior, presenta un
arco de medio punto ligeramente peraltado, enmarcado por dos
estilizadas pilastras laterales alzadas sobre altos plintos. El cuerpo
superior est resuelto con proporciones ms cuadradas; dos medias
columnas adosadas de orden jnico sostienen un segundo entablamento
con friso liso.

CONCLUSION
La catedral de Granada es considerada una de las obras cumbres del
renacimiento espaol.
A pesar de esto en el edificio se puede observar la conjuncin de distintos
estilos tanto en la arquitectura como en la decoracin, abundante en
tallas, relieves y esculturas.
Tanto Diego como Egas lograron disear y decorar esta Catedral de una
forma muy excepcional inspirndose en los distintos dogmas y utilizando
la iconografa significativa de la Religin Catlica de esa poca.
La forma detallada de las esculturas, los simbolismos, las pinturas, los
detalles en las columnas y bvedas, las fachadas y las portadas, tanto
exteriores como interiores, lograron que este templo se convirtiera en un
icono representativo de la ciudad de Andaluca.
La forma tan perfecta en su diseo, construccin y detalles, a pesar de
haber sido hace cientos de aos y no poseer la tecnologa de hoy en da,
hacen que este templo se convierta en un smbolo de la arquitectura que
transcender a travs de los aos y que nos seguir maravillando a la
generacin presente y a las generaciones futuras.

BIBLIOGRAFIA

http://www.arteguias.com/catedral/granada.htm
.http://granadapedia.wikanda.es/wiki/Catedral_de_Granada
http://www.alhambra.info/alhambra_guia_granada/guia_granada_monume
ntal_historia.asp?monumento=Catedral
http://www.inspain.org/es/sitios/catedraldegranada.asp
http://www.foroxerbar.com/viewtopic.php?t=7486
http://www.artehistoria.jcyl.es/v2/obras/21890.htm
http://www.catedraldegranada.com/index.php/historia