Nan esate Ce UU OR Le DRL REL LLCONTENTS + INHALT © SOMMAIRE Introduction [MIDI Fe Information Pitch Axis Accompaniment (for modal and free soloing) Tonachsen-Begleitung far modal und frees improvisieren) ‘Axe tonal accompagnement (pour joer un solo medel au un sol “ibre") Suggestions For Practicing With ich Axis Accompaniment LEmpfehlungen fir das Oben mit der Tonachsen-Begletung Suggestions pour taller avec lax tonal 'accompagnement Chord Progressions nC Progression #1 (Based on “Beautiful Love") Progression #2 (Based on “Easy To Love") Progression #3 (Based on “There s No Greater Love") Progression #4 (Based on “What This Thing Caled Love”). Progression #5 (Based on “In A Sentimental Mood") Progression #6 (Based on “Jel Roll"), Progression #7 (Based on Footprints”) Progression #8 (Based on “Footprints”) ‘Chord Progressions in > Progression #1 (Based on “Beautiful Love") Progression #2 (Based on “Easy To Love”) Progression #3 (Based on "There ls No Greater Love"). Progression #4 (Based on “What This Thing Caled Love"). Progression #5 (Based on “in A Sentimental Mood") Progression #6 (Based on “ly Roll”) Progression #7 (Based on “Footprints Progression #8 (Based on “Footprints) Chord Progressions n Progression #1 (Based on “Beautiful Love") Progression #2 (Based on "Easy To Love") Progression #3 (Based on “There s No Greater Love") Progression #4 (Based on “What s This Thing Called Love") Progression #5 (Based on “In A Sentimental Mood”) Progression #6 (Based on “ly Rl”). Progression #7 (Based on “Footornts”) Progression #8 (Based on "Footorints”) (cD tacks 213, track 14 15 16 17 18 19 20 Fy 4 15 16 7 18 19 20 21 4 18 16 7 18 19 20 a 10 3 4 18 16 7 18 19 19 20 21 22 23 24 25 26 26 27 28 29 31 32 32 32IvPORTANTI ‘Throughout the book the words “Based con’ appeatng before the i) mean that in some measures ofthe wien progression the song's original melody will not work wth the chord) de reharmonization. Die gecruckten Stimmen umreiBen den ~ugrundeliegenden harmonichen Rahmen zu jeder Progression. MusikerKonnen zudem proftieren, indem sie de schwiergerenTelle der Aufnahmen ‘ranskribieren, nachdem se versucht haben, nach dem Gehtr mit oder gegen sie 2 spielen wiceict Die Worter “Based on” (neben der Titel bedeuten,daB in enigen Takten der rotierten Progression Reharmonisationen gespiet werden, sodaB de ursprungliche Melodie bel diesen reharmonisieten ‘Akkorden nicht pa. CChaque option, exerce la capacté du solste &interagir muscalement avec environnement harmonique et rythmique (ui constitue un vtabe di Les panttions pour les solistes décrivent, dessinent le contour de ossature harmorique fondamentale pour chaque progression e'accords. Les musiciens peuvent tier aussi un bénéfice en ‘ranscrvant ls partes les pl files (veprésentant un vtable defi) de accampagnement enreistré apres avoir cessayé de jouer avec lui ou contre li Gorell IMPORTANT! Cout au long de ouwage les mots “bases sur ("Based on’ (apparaissant avant le titre) signifient que dans certaines mesures dela progression éarte la mélodie de la chanson (du morceau) originale ne pourrait se satisfaire des accord enstants ‘tant donne uily a eu réharmonisation.MIDI File Information Mo fies were concurently produced uring the recording ofthese progressions 9 enable the student wth a computer | studio to perform with the recordings alternate keys and a ferent tempi This studio would necessarily include a somputer (with sequencing software) connected toa MIDI synthesizer and a CD ROM dive Standard MIDI fle ae included on the compact disc version ofthese recordings in coder tobe read by any CD ROM dive. Any computer system (BM, Atari, Macintosh, thers) should be able to import the enclosed files through the use of 2 ‘easonably sophisticated sequencing rogram. MIDI ies are often only accesible from within sequencing rograms. In Macintosh programs, open our program and access the fies with the .s2 of “Import” under “Fle”. Please refer 10 the user's manual of your sequencing software to lear the proper procedure for ‘porting MID fe, “Track one consists ofthe piano track on MIDI channel one. Track three consists of 2 ‘wo bar count off tack sat to MIDI channel one. Track two consists of a hi hat track on MIDI channel 10 st to the note FI. This is the standard setup for drum sets on synthesizers produced by the Roland Corporation. Select and reasign the notes +o the note of the closed hi hat on your synthesizer, or tur of the track for lence, # you prefer. Synthesizers produced by the Yarnaha Corporation use a diferent actave system ‘han some of the other synthesizer ‘manufacturers (Korg, for example). An enproper octave assignment may result in very low, muddy sounding chords and bass nes, Select the notes of the piano part and -ranspose them to the proper octave. \f the notes ae too loud or too sot, ange the "Attack Velocity” of the notes. Again, please refer tothe user's manuals ‘or your sequencing software and synthe- 221s to learn the necessary procedures. Information aber die MIDI-Daten \Wahrend der Aufnahmen dieser ‘Akkordfolgen wurden gleichzeitig MID- Daten produzert, um dem Anwender — der das nétige Equipment besitzt- die Maglchkeit 2u geben, in verschiedenen Tonarten und Temp zu ben. Dieses Equipment mite einen Computer (mit ‘Sequenzer-Programm), einen MIDI Synthesizer und ein CD ROM-Laufwerk beinhalten, Die Standard MIDI-Daten sind aut der (CD enthalten und moBten von jedern CO RON-Laufwerk gelesen werden konnen, Jedes Computersystem (BM, Atari, ‘Macintosh ua) sole in der Lage sein, die [MID/-Daten mit einem enigermaBen guten Sequenzer-Programm 2u importiren. MIDI Daten sind haufig nur aus einem Sequenzer-Programm heraus zu 6ffnen, ‘Macintosh Anwender ofneninr ‘Sequenzer-Programm und dann dle MIDI- Daten mit dem Befeh “Impoctieren” unter dem Mend “Ablage”. Lesen Sie bitte den _genauen Vorgang dber das importisen ‘von MIDEDaten im Handbuch Inres Sequenzer-Programms nach. Track 1 enthalt den Plano rack auf dem MIDLKanal 1. Track 3 enthat einen -weltaktigen Einzahler auf dem MID-Kanal 1. Track 2 ental eine HiHat Spur auf dem [MID¥-Kanal 1 eingestelt auf den Ton Fi. asst de Standardeinstelung far Drumsets auf einem Roland Synthesizer, Sie knnen au rem Syrithesier die Hi-Hat Spur dem Ton fr das geschlossene Hi-Hat _zuordnen oder, wenn Sie méchten, ganz abdrehen, ‘Smthesizer von der Firma Yarnaha verwenden eine unterschiediche Oktav- Einstellung als einige andere Hersteller (28. Korg). Verchiwemmen kingende Akkorde nd Balinien knnten das Ergebnis ener Lngeeigneten Oktav-Enstellung sein (Wahlen Sie den Pano-Part und transponieren Si ihn in de geeignete Oktave Verandem Sie de Anschlagstke (Attack Velocity), wenn die Tone 2u laut formations sur le fichier MIDI Des fichiers MID| ont été simultanérment produits pendant renregistrement de cos progressions accords pour permettre a etudiant possédant un studio avec un crdinateur MIDI de jouer avec les enregistrements dans des tonaités cifferentes et des tempi cifférents. Ce studio comporteranécessairement un ordinateur (vec un prograrnmateur séquente)relié un synthétiseur MIDI et Ln lecteur optique de CD ROM dive. Des fichiers MIDI standards sont inl sur a version en disque compact de facon de facon & power re ls parnimporte quel lecteur optique de bande de données. (CD ROM chive) Nimporte lequel des systémes ortinateurs (16M, Atari, Macintosh et autres) sera capable dimporter (inde) les fichiers joints grace a Templo d'un programmateur séquentiel raisonnablement sophistque. Les fichiers [MIDI sont souvent seulement accessibes au travers de programmes séquencés. Dans ls programmes Macintosh, ouwrez votre programe et accéder aux fichiers avec emplo des mots “Import” sous le mot "File. Reportez-vous si vous e voulez bien votre manuel dutlsation de votre programmateurséquentel pour apprendre la procédure appropriée afin de pouvoir importer" les fichiers MIDI Lapiste enregistrée numéro un est formée parle piano enregistrésurle canal [MIDI numéro un. La piste enregistiée no 3 est constituée par deux mesures de comptage destinges au canal MIDI no 1. La Piste enegistrée no 2 lest avec une ‘mba Charleston (Hi Hat) surle canal MIDI no 10 et ajustée ala note Fa. Cet arrangement, cet austement est le “standard” adopte pour la batterie sur les synthétiseurs produits parla marque Roland (Roland Corporation. Sélectonnez et rassignez les notes la note dela cymbale charleston fermée (Hi Hat sur votre synthétseur ou coupez la piste pour auil n'y at aucun son, sivous le préférez Les ynthétiseus produits parla firme‘The recordings of Hal Crook were made (on a Yamaha MID grand piano. The MIDI fles were produced withthe use of ‘Opcode Vision 1.2. software on a Macintosh computer. Every attempt wes made to retain the wide ange of dynamics ‘and articulations used by the performer. None of the performances are hythmically altered in any way. Rick Peckham, producer ‘oder 2u lise Kingen Lesen Sie den ‘genauen Vorgang in rem Benutzer hhandbuch nach, Diese Aufnahmen von Hal Crook wurden auf einem Yamaha MIDLFlagel esplet. Die MID-Daten sind mit dem Programm “Vision 1.2" der Firma Opcode auf einem Macintosh Computer hergestlt worden, Es wurde alles unternommen, um den groBen dynamischen Bereich und die Acékulationen des Musikers zu erhalten Keine der Aufnahmen it rhythmisch in irgendeiner Weise verinder worden. Rick Peckham, roduzent Yamaha emploient un sytéme d'octaves different que certains autres synthtiseurs rmanufacturés par dautres marques (Kora, par exemple) Un assignerent d'octave impropre peut aboutir, about & des accords et des lignes de basse sonnant, dans fexréme grave, d'une facon panicllrement confuse et indistinct Sélectionnez les notes dela partie de piano et transposez es & octave appropri. Silks notes sont trop fortes ou trop faible changez la “vélocit dattaque™ (attack Velocity” sur ordinateur) des notes, une fis encore, nous wus prions, de vous référer aux modes d'emploi de votre séquenceuret de votre smthétseur our apprendre les procédures nécessaires Les enregistrements Hal Crook furent réalisé sur un "grand piano Yamaha ML Les fichiers MID furent produits avec Templo’ d'un séquenceur Opcode Vision 1.2 sur un ordinateur Macintosh, Tout fut mis en oauve pour capter le large venta es nuances et des artcuatons employées parle music interpréte. Aucune des exécutions rest ythmiquement aitérée une manibre quelconque Fick Peckham, producteurPitch Avis Accompaniment ‘or medal and tee soloing ‘The enclosed recording includes the 12 notes ofthe chromatic scale ascending by ral steps from the note’, sustained in he bass register, without tempo, for 2 1/2 ‘minutes each, oa total duration of 30, ites, Each individual note can be used as the ‘Dot tone for ay typeof chord or scale, supplying an important pitch axis for ear raining while soloing, Since theres no spectic tempo stated on the recorting, the soloing may be uibato~or free of tempo, Also, a ‘metronome can be set to any tempo (or to 2 ciflerent tempo each time), and used for _ccompaniment while soloing withthe ‘eording. Various time signatures may be soplied as wel, using sing or even ythmic fel This recording then, used accordingly, provides 2 1/2 minutes of pitch ais sccompaniment for every possible ‘ombinaton of chord type, scale type, key, ‘ythmic fel, tempo and time signature. For example, the note C' (onthe "ecording) can function as the root tone for ‘he folowing chords andlor scales (see page 12), at any tempo, at fee tempo ‘rubato, in any time signature, with swing or even thythmic feel [Note: For quick access to each ‘dividual pitch on the tape, use the tape unter on your playback machine to ‘make note of where each new pitch ais begins, e.g. C:000, Db: 150, D: 300, ete ‘The pitch axis recording can aso be vsed as accompaniment for practicing any scale, chord or pedal tone in conjunction wth an appropriate topic or exercise from, ‘the book "How To Improvise” e.g. the note (onthe recording) can be used as ch as accompaniment forthe F7 aitered chord scale wth te topic "Pacing Tonachsen-Begleitung ‘or modal und frees improvseren Dieser Tontrager enthalt die 12 Tone er aufsteigenden chromatischen Tonkelter (beginnend mit dem C), dei tiefen Register ~ ohne ein bestimmtes Tempo ~ {or je2 V2 Minuten ausgehalten werden Ginsgesamt 30 Minuten Jedereinzelne Ton kann als Grundton {br jeden Akkord- oder Skalentypus denen, Lund So wahrend des improvisirens eine Tonachse, for das Training des Gehors, lifer, a die Aufnahmen ken bestimmtes “Tempo vorschreiben, kann das Solo rubato Coder ohne ein festes Tempo sein. Es kann auch ein Metronom auf jedes belibige “Tempo (oder jedesmal auf ein anderes “Tempo eingestelt werden und wahrend es Improvisirens mit der Aufnahme als Begletung mitlaufen. Zudem kénnen ale rmaglchen Taktarten im Swing oder bindren Tempo verwendet werden. Diese Aufnahmen ifm also 2 1/2 Minuten Tonachsen-Begletung fr jede _méglche Kombination won Akkord- und ‘Skalertypen, for ede Tonat, jeden thythmischen Charakter, sowie fr jedes belicbige Tempo und fr ede Taktart. So kann 2.8, der Ton Cals Grundton {tr die Akkorde undioderSkalen der “Table auf Seite 12 fungieren, und zwer in {jeder Tempo, rubato, n jeder Taktart als Swing oder binds, [Bemerkung: Um jeden Ton (Tonachse) schnell auf der Kasette2u finden stellen Sie das Zahlwerk ines Abspielgeras bei {dem Ton C auf Null (000) und notiren sich 'bel jeder neuen Ton den Zaherstand | Die Aufnahmen der Tonachsen kannen ‘zudem ais Beoletung 2 jeder Skalen, ‘Akkord- oder Orgelpunktbung im Zusammenhang mit spezfschen Themen ‘us dem Buch “How To improvise” verwendet werden, So kann 2B. de Ton F cleser Aunahmen als Tonachsen- Beoletung force F7 alterierte Akkord? Skala, in Zusammenhang mit dem Therna Pacing” dienen. Ave tonal d'accompagnement pour jouer un solo “modal” ou "liore* Lenregstrement inci content ls 12 notes dela game chromatique ‘ascendante par demi ton & partir de a note Do; ces nots sont tenues dans le regisre ‘grave, sans tempo, pour une durée de 2 V2mmn 305 chacune emiron, cst 8 dre Pour une durée totale de 30 minutes. Chague note indivduelle pourra etre employe comme fondamentale de tous ‘ypes d'accords ou pour nimporte quelle categorie de gamme, apportant un important axe tonal pour entrainement de oteile pendant que 'on joue en solo. tant donné quill ny a pas un tempo spéatique fixé sur envagisvement, action de jouer en solo peut se fare rubato ou libre de tempo. Un métronome, aussi, peut ‘tre réglé sur n‘importe quel temo (ou & tun tempo diférent chaque fois) et employe ‘comme accompagnement pendant que "on joue en solo avec enregistement. Des mesures varies (3/4, 4/4.) pewent etre employées aussi, en leur donnant un ‘caractere ythmigue "swingue”(temaire) ‘ou binare. Cet enregistrement,& ce ‘momenta, employé en conséquence foumit2 mn 30's daxe tonal laccompagnement pour toutes les ‘combinsisons possibles de types d'accods, de games, de tonalts, de caacteres rythmiques, de tempo et de mesures. Par exemple, la note Do (sur enreostrement) peut avoirla fonction de fondamentale pour les accords suivants et/ ‘4 pour les gammes suivante (oir page 12), 8 vimporte quel tempo, a tempo libre (rubato), pour nimporte quel type de mesure, avec un caractrerythmique swingue (ternaire) ou binaire [Remarque: Pour un accés rapide & chaque note sur la bande, employe le compteur de votre lecteur et notez ot ‘chaque note nouvelle de axe tonal ‘commence, par exemple Do: 000, Re 150, Re: 300, etc] Venregistrement de axe tonal peut etre aussi employee commeSuggestions For Practicing With Pitch Anis Accompaniment Improvise on each pitch axis using the Jonian mode (major scale): e.g. with the C pitch ais use the C Ionian mode (C major scale). Practice with or without focusing on ‘adaitional topics, such as pacing, phrase lengths, ehythmic density, matt development, etc. Continue unt all 12 ‘major scales have been practiced for 2 1/2 minutes each (.. for 30 minutes). Change tempo, time signature and rhythmic fel as you ike and repeat the above (optional, (0, improvise at medium and slow tempos (on one day, medium and fast tempos on the nextday, and so on, rotating these routines ona daly bass Repeat ths practice every day for several consecutive days (a week or two) before changing to another mode from the ‘major scale .g Dorian, Phrygian, Lydian, Mixolygian, Aeolian or Lorian. At fist, use only the notes which are latonic tothe selected scale. This is helpful for learning each incividal scale quickly and thoroughly. After a few days include non-harmonic tones. See various chapters in “How To Improvise” for exercises dealing with non-harmonic tones, [After improvising on the major scale (as escibed above) and all the diatonic ‘medes contained therein, move on to the ‘melodic minor scale (ascending version) in all kes. Then practice the four other popular modes from melodic minor (tycianvaugmented, Lydian 7, Locian , Altered) See the chapter on chord scales in How To Improvise”. Follow the same procedure with the harmonic minor scale and ts common modes. ‘After these three main scale forms and their elated modes have been leaned, improvise with the symmetrical scales, the ‘tonic, tetratonic and pentatonic scales, ‘iad (sing chord tones only), and 4-part chords (using chord tones ont) [Note: ecause ofthe prominence of ‘the major scale in jazz and popular mus it isimportant to thoroughly lear tin all 0 Empfeblungen fir das Uben mit der Tonachsen-Begleitung Improvisieren Sie dber jede Tonachse ‘mit dem ionischen Modus (Durskala), 2.8. ‘Cionisch (C Durskala) zur Tonachse C. Oben Sie ohne sich dabel auf andere ‘Themen wie "Pacing", Phrasenlinge, thythmische Dichte, Motiventwicklung wa 2u konzentrieren. Uben Sie solange, bs Sie jede dee 12 Durskalen 2 1/2 Minuten ‘gespelt haben (insgesamt 30 Minuten). Sie konnen das Tempo, die Taktart und den thythmischen Charakter andern und das, Ganze nach Belieben wiederholen, oder abwechseind an einem Tag in mittleren und langsamen Tempi und am nichsten Tag in mitleren und schnellen Temp dben. ‘Wiederholen sie diese Ubung an _meheren aufeinander folgenden Tagen {cin oder zwei Wochen), bevor Sie2u den anderen Modi der Durskala wechseln (orisch, phryaisch, isch, aoisch oder lokrisch, \Verwenden Sie 2verst nur die leitereigenen Tone der ausgewahiten Skala, Das hilt, jede einzelne Skala schnell und sgrtndlich zu lemen. Nach ein paar Tagen konnen Sie eiterfremde Tone mit einbeziehen. Sehen Sie sich dazu die entspechenden Kapitel in “How To Improvise” an. Nachdem Sie mit den Durskalen und ihren Modi (wie oben beschrieber) improvisier haben, gehen Sie weiter 2ur autsteigenden melodischen Mollskala in allen Tonarten. Uben Sie anschkeBend die ‘vier gebréuchlichen Modi dieser Skala Iyoischvibermaig, ydisch b7, lokrisch 8 Lund den alterirten Modus (she “How To. Improvise”, Kapitel Uber chordlscales). Als nachstes folg die harmonische Moliskala Lund ihre gebrauchlichen Modi. Sobald Sie dese drei wichtigen ‘Skalenformen und ihre Modi gelernt haben, improwsieren Sie mit den *-Pacng® stan Konzept vo liek, ‘enh evens seth en ImuskalenenPrsten ener oor und den Pasen ‘owen, accompagnement pour travaler une ‘game quelconque, accord, ou note pédaleconjointement avec un suet ou un exercice appropri contenu dans le lire “How To Improvise”, par exemple la note "Fa" (ur Henregistrement) peut ére utlsée comme axe tonal d'accompagne- ‘ment pour l'accord de F?altré avec le sujet intitle “Pacing” Suggestions pour travailler avec Vane tonal d!accompagnement Improisez sur chaque note de axe tonal en employant le mode forien (amme majeure: cest 3 dite quavec is rate Do de axe tonal vous employer Do orien (gamme majeure de Do) Exercez- ‘yous en mettant accent ou non sur des ‘themes de traval additionnels tes que pacing” (apport entre ce qui est joué et le quantité de sence, i longueur des Dhrases la densité rythmique, le séveloppement d'un motif, et. Continuez jusqu’a ce que es 12 gammes majeures aient 66 travallées pendant 2 mn 30s chacune (Cesta dire pendant 30 mn). Chagezle tempo, de mesure (3/4, 4/4 etc) ‘etl caractererythmique et répétez le ‘waval précédent (facultati, Vous pouvez ‘auss| improviser avec un tempo médium puis ent, un jour, avec un temo meédium ui rapide le jour suivant, et ainsi de suite, €en fasant une rotation régulre avec ce taal journals. Répéter cet entranement chaque jour pendant plusieurs jours consécutifs (une ‘semaine ou deux) avant de passer & un ‘autre mode tré de la gamme majeure, esta dire, doren, phygien, ide, rmoclydien,aeoien, ou locrien, Dans un premier temps, n'employer ‘que les notes qui sont datoniques ala gamme selectonnée, Cec est utile pour *-Pacng® est un concept desone pa Hl rok (vate dapper asso nse erela ustue eles lees, (equ rusualence)keys fist. Once this has been accomplished, the major scale wil function steal) asa point of reference as you ractice other scale forms, speeding up the process of assimilating the new scales) symmetischen Skalen, der Titoik, Tetratonk,Pentatonik, mit Dreklangen (our Akkordtéine) und mit astmmigen ‘Akkcorden (ebenals nur Akkordtone) (Anmertung: Wegen der Bedeutung der Durskala in der Jaz- und Popmusik, ist es wiht, sie zuestnalen Tonarten zu lemmen. Sobald das ereicht st, wird die Durskalaals eine Art (vernnerichte) Referene fr das Oben anderer Skalen- formen dienen und den Assimiations- prozess neuer Salen beschleunigen } étudier chaque gamme rapidement et completement. Aprés quelques jours de ‘tava ajoutez des notes trangéres 81s ‘gamme. Consultez les nombreux chapites dans Fouvrage “How To Improvise” pour des exercices quitraitent des notes étrangéres une gamme ou un accor. Aptés avoir improvise surla gamme ‘majeure (comme nous 'avons décrt plus haut) et tous les modes diatoniques contenus dans cle, diigez vous vers ‘gamme méledique mineure (ascendarte) dans toutes les tonalités. Puis travail les ‘quatre autres modes tes apprciés issus de la gamme mélodique mineure (ydienne- augmentée,lysienne 7, loctienne avec ‘newvitme naturelle ou atéré). Consultez le chapitre su les gammes et accords dans Vouwrage “How To improvise". Suive le mémne processus avec la gamme hharmonique mineure et ses modes derivés habituels, Apres que ces trois gammes principales et leurs modes dérvés ont 6 été, Improvise sur les gammes symétriques, 's {gamme titonique quadttonique pentatonique, sur les riades (en utilisant les notes de Faccord a tos sons, uniquement, let les accords 8 quatre sons (en rutiisant uniquement ls notes de accord). [Remarque: A cause de la prééminence de la garnme majeure dans le jazz eta ‘musique popular, i est extrémement important ¢'spprendreparfatement cette ‘gamme dans tous les tons dans un premier temps. Dés que cela a été accompli 3 \gamme majeure fonctionnera (intérieurement) comme un point de référence lorsque vous travallerez les autres games, accléant le processus assimilation de ces nouvelles garnmes]ca tron 435.7 i yan Ga Tein augmented 13057 iil Lyn augmented 32 o Moan 1357 ae lyon 7 wa Mian, 3 or teed 1305.97 c Mooiean 9, b13 | hol Tone Cas Miia ant 1457 None Mian sus 18,13 | cs Melo nor 15.6 ca Melodic Minor 18.5.7 Harmonic nor o orn 185.07 ‘a gia | secon | ce vectan Wa Pe | or Loxran'o | locian 13 | = a Tee cee Ciro Titanic cle 145 None et Cron Tetatoni eal 1467 None | Ciro Fenton Sel 12.356 1 Use the C pitch axis when improvising on ‘the above chords andlor scales. 2 \Verwenden Sie die Tonachse C fur das Improvisieren mit den obigen Akkorden undloder Skalen. Employez'axe tonal Do losque vous improviserez sur les accord suivants vou les gammes correspondantesaa -Cinstruments I PROGRESSION #1 (Based on "Beautiful Love" by Gillespie/Young/King/Van Alstyne) 68 (6x's) 0-7 @7 Fo ans An? oi o7 7, ed Br £7 a7 ay 07 C7sus4 Birsus4 ATsust eo eee By aT ay GT or FT E7sus4PROGRESSION #2 (Based on "Easy To Love" by Cole Porter) J = 200079) o-7 or o-7 67 a, 0-7 ra ca ca 7 2. ee arg) ©? 7 87 er Ca 7 a7 on= Chastuments PROGRESSION #3 (Based on "There is No Greater Love" by Symesilones) = 132 (6x5) Ba 87 as c7 15Chstuments PROGRESSION #4 _ (Based on “What ' This Thing Called Love" by Coe Porter) 2 =228 (6x) Go 79 2, Da G79 ca 123.4567, za,| DoT 79 ca 3 sap| DITsusd B7susd —_DbTsusd B7sus4 Di7sus4 —B7sus4 a, 68 7 6_ a PROGRESSION #5 (Based on “In A Sentimental Mood” by Duke Ellington) 1 =72.0%'9) fe co Arbo 07 G7 7 m7 abr 7, Oka Bb.7 7 air 7 Br 67 abr Da BT ET ar G7 on ape Begs 6 Eo aris 2, D- D7, 67 oc Fa A789-Chastruments PROGRESSION #6 = {Based on “Jelly Roll” by Chases Mingus) J = 120,105’) a7 eT Bb7 BT Bh7 e7— TT PROGRESSIONS #7 & 8 (Based on “Footprints* by Wayne Shorter) J =152(10%'9 cPROGRESSION #1 ("Beautiful Love" by Gillespie/Young/King/Van Alstyne) J = 168 (6) Fo a7i9 &- PROGRESSION #2 (Based on "Easy To Love" by Cole Porter) + =200(%'9) e7 ar B7 aT 5 Ed oT 7 Da ForPROGRESSION #3 4 (Gased on “There ls No Greater Love” by Symesilones) ca ‘7 87 az, x, 07 D7 G7 ca a Abs wT ca 2_ a PROGRESSION #4 (Based on "What Is This Thing Called Love" by Cole Porter) «= 228 (8x's) Aa p79 1234567 a7 79 a B7sus4 Di7suss — eb7susa Dbrsuse Bs7sus4 —Di7susd 2BPROGRESSION #5 (Based on "In A Sentimental Mood by Duke Ellington) J = 10%) & A Fie 87! E a AT D7, Ga 879 Pya PROGRESSION #6 (Based on “Jelly Rll” by Charles Mingus) J = 120(10%'9) co F7 C7 7 ) F7Blastruments PROGRESSIONS #7 & 8 — -_ (Based on “Footprints” by Wayne Shorter) J = 152 (104) be_ “— PROGRESSION #1 (Based on "Beautiful Love” by Gillespie/YoungMKing/Van Alstyne) 2 = 168 (6's) co yr 8. : 8-7 ATsusd G7susd Fetsuse 2 87 ATsust G7suse Fetsuse a 2», 87 Ge oro re e707 crrsuse 2‘Elstaments PROGRESSION #2 (Based on "Easy To Love" by Cole Porter) 2 = 200(7%') a7 7 8-7 7_ a PROGRESSION #3 (Gased on "There Is No Greater Love" by Symesiones) 2 213264) 6a @ fa 7‘Binstrmets = PROGRESSION #4 (Based on “What Is This Thing Called Love" by Cole Porter) 2 = 228 (6) fo aris 7 7234567, 7 87 en's AM a », Birsusd AsTsusd — Bi7susd AsTsus4 Birsusd —AbTsus4 32_ — PROGRESSION #5 (Based on “In A Sentimental Mood” by Duke Elington) / =n G9 8. e cto F449Elstuments : PROGRESSION #6 —_ (Based on “Jel Roll” by Charles Mingus) 2 = 12010") 6-7 a PROGRESSIONS #7 & 8 (Based on “Footprint by Wayne Shoe J =152(10"'9)