Las operaciones sensoriales

en el consumo de las
Artes Visuales
Juan Acha

Cuadernos de la Divisin de Estudios de Posgrado

Escuela Nacional de Anes Plsticas/UNAM

Habr 1ambii:n \Hltl -'lllliori.llid.11d en d uso dc

las comunicillione~ y Ull'll!lilios u objetos
cotidianos, pero ir JUnto ton l:a nicion:Jill~d
utiJita.ria de su v;alor dc u10 1> funl"i(1n. t:i

Las tendencias sensorialbtu o dcmentarl$l2s de l:u ar1u vlsua.ln

La Sociedad: horizonce de cxpect.athas o fonnadn t')trhl

F.I Sistema: oricnt;ltones lekolgicas
El indi,iduo: orientl<'1onts axiolgicas

subeuructur.:i morf~lOska___r__!a s_intctic.:a

jtu(t'2n, por lo Jcrns. l.:a cs1ructur.a form.!l._ b.
cu.;i cons1i1u.,c l:t mitad dCTi""'"estruccur.a

Oper:acioncs PtttcpluIC"t
C - Teoritic<1s

--,

8-Scntivu

--+-------------------------~

.A - Sensorialet __J

,..-------------~) Esuuctu ra signiGc<lv11

o contcn iclo
ValoTacin

lnterpret;;icn
Anilisis
Funcin
Scmintia
Pragmtica

Sujeto

~lttnitil"dones del placer senwri;d

llCllcu1ittu11 ckntcnt.al

1
-J;

Obje10

,.

~-------------t

Estructu.r.a forma.!

,J.. .J, .J..

Subc:structur:1 sint.icUt.'.3
6clle2.aS fonn:llei
Bcllcz:i.s 11.ltur;1k; rc11res..-nt.nl.as

Otr.1s r;11egorl:u ct01cit:.as

~fo,ifnicn1os
l.u('t!I
F."fl'1l'ioi

t"ocmaltsmo

e( tn i o111\iJl!lllljLWl1!,Ul CJ'!(Htnhr;i

C.in..:-~i11:00

Lum1n1smo

Collagics
Subcslructur:. morfnlxica

Fiur.n

Truos

:
-

Color
rextura.

~lateti.l

- - - -

l.s:u:i;1Jisn10
Rel.lis:no m3trico
Relk<t;? n3tura1
Gcc;.mctrismo
lkllezJ: Grifk";i
Jnfonnalismo geslu;al
\Jonocrocnismo
fc-stualismo

p.ui ..1 (iopnrtc)

t:squcma l

a.rt1~1e.;i; propi.uncnlc dirl;->.,;QUCbOtra

mit.:ad I~ C0!\1.Qri11. l.1,lt~l"-lur.. signif"J!ljy
dcscn,.'Udt:t por el pcrcqHor; cstructun qu<'
muchos 13 rotulan contcriil{j", JJ :uri!Juirsclo,
crr0ne3mcntc at ObJelo.
l.a nl31crblid~d C> e1tructura fonnal cambia
fscJmente de 3rlc en arte y con ella la
scn;1)ri;,li1l:ul: 1111 l'' l,1 ul isrna en las anes
\"isualcs que c:n l;1 111~11ka o que en la literatura.
Cambia taml.li~n c11 l.11 ;lttt.'~ \isualcs, en t.anto fa
pintura, la cscuhur.' y l.t .;i11uilCl 1ur.t. acuun
marcacbs \ari.:intc:-t \'iitt.dt)., ,,;,C't+tifctiles. ~
1ictlles. Quienes h.1.\.an "<'(l.lido l.;1 c,.oluciin de
l:as :an ,isu:alrs, conocen 1.1 s.uccsiOn de
..:;unl.Hus. en impuri..ancLa .:ar1i1tic.;1,, de los
.atrihullh 1n;atc1Uln, en ,~c;lal ('n b pin1ura..
S.ahc:n ciuc b scnwri.dd.ld cam!Ji:.a de 1cncknci:.
en 1c1ulcncil. y de ubr.1 en obr.a..
f.! inorm.;tli1mo ~cxtur.il . por cicmplo, se limir;.i
a cx:ihar los accidentes de la malcTia. :u1 comn

,-:f 1rm!ilur

d_cu_1so__dc_ l<'!LJQ1.0S, \'<I l!Cil 1n1r:1 admir.1rllu!l

tr~fc>i\<!fli !l!licol!th:os o clclcit_<lfl<'~c; n la
hctlcia di'." l:ts grafi:u. En ~ll' ('$1n-r1;ns poi'
1ransn1u1:1.rsc \' uh1t1ir. l.111intur., in1e:n1b
fuod.. r un:t est.!tt~l de l.;1 111atc.;1lidad tuc llcvO
h::s'l.I ;i ~I ;1rtt fH1,.rra, e-n 1uc la aun2ba .l. los
proceso). tkl rc!\O nntr.al. ,-cgct.a.I y .animd..

f:nn n m . mo 1cz6n busc unpli.a.r b.

Kn~oti:;Gtlad ck: b .1.rt ,-_w~cs h;aci;a lo llil
o ccq>or.r.1 dd espacio r~I. como en lu

mibicntaciona y en b csc.ultur& tra.rsitabk.

incursion igualmcnl(' en nUC\'O:> modos d~ Vt'T,
mcdi.J.nte &ditamcntos espi:lJcs, como los
propueS-(.OS por d ttnipo de J. 1.cParc :i.
mcdi:1dns de los alios 1esc:nta {GRAV). Se
tJll~ra rr;\'is;1r lo~ funda.in en tos de !a pen;cpcin

l-'n1111: hlh11

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1,1,i11n1x tf1fi1"il'11l1'f ""'

~i!lllll'I lll"fl/Tl.<e. (l!Pu/ttln. l!l.~o.).

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simbolicidad y en dla intcrviencn id~

confonni.sta.s. Por desgracia, su cnscan~a.s
tie1H:n poco que \'et con la complejidad de la.
obr.l de arte.
Los usos y abuso de las bdlez;u elcn1enlale$, los
encontramos a.si.mismo en l;,as bcllez..u sint<ictica.s,
de suyo complejas y abundantes en la naturalei-a
y en la.s :trtc.s, exigiendo mayor participacin de
la mente y de la sensibilidad. En l3S artes
rcgistr:lmos la presencia de bellezas (onnaJes,
pr<KIUCt(IS de los artistas, las que suden venir
acompaadas de la representacin de bellezas
naturalc.s y cuyo reconocimiento demanda
un<' educacin visual previa. Por tt:tdicin, estas
bcllet2s configuran el contenido. Sin cntb:.vgo,
desde el siglo pasado con su artepurismo, se
quiere ainputar la estructura artstica, limitando
;u consumo a los efectos inmediatos, \ale
J.t<:ir, a los fonnalist:u. de suyo placcn1cros. Al
limitarlo" la sintaxis, se loccrecnaba. )ut?'S se le
sep:1r:.ib:1 por completo de los componentes
1rinci>:i.les del contenido: l:t sc1n:intK:a y la
pr.tgmtk:a Je l;u (onna.s. Conlo resulta.de),
5urgc: .,;I for1nalis1no o decor:nivisn10 artstico.
Oc C$le 1noclo las obras de arte de-vienen r11cro11
ejcrcicio1111ens()ri.llcs o de sig1,ificacin
$Cmnliea y >ragin:i.tiea en el 1ncjor de los C:t.~ot.
La $\lbc$ln1Ctura sint:i.ctita c<1r1 su bellc-..:;i
fonnal y n.:lacion:i.I, t:ambin des<.:;1nsa sobre una
base biolgica. En l;i sint.;1xis de varias
ele-mentalidades, entran en juego los pilncip ios
or~s Oe la realidad que siempre utiliz
el hibtC por ra~onc.~ticas, cuando quiso
orientarse en el espacio y en el tiempo, ambos
isotrpico.s, in finitos y carentes de dltos
s.:nsorios. T3.lcs principios son las si1nctras y
proporciones.. TOSfiunos y <l1recc1oneS 9\IC inci,mbcn dircc1a1ncntc al <.'Tguirniento
omtko del hombre y dan un sentido de
organizacin a todo t'$J)acio, supcrti.cie u
objeto, al atribuirle un arriba y un abajo, una
izquierda y una derecha. un adelante y un atrs.
Siempre en todas !~ cultura~ y pocas, la
organizaeion o estructura de los elemento$ del

12

1r.ibajo,eomo la de los componentes del arte,

deSCiWon sobre los mssms pr1nczp10.s
tintacUCo$. l'or ew uodemos a prccur fas
bcf!Ciai10nna.le.s de la prehistoria. pese :'l
extranos sus motn-ac1oncs ydc-c:tos. SiClnprc
hub una tendencia a preerir Ja armon;i de
tales principios. Si se le trasgredi para in1poner
la disarmonia, fue por causa.s sociales y
culturaJes. En favor ck la armona o en su
contra. d hombre nu.nca pudo ignorar estos
principios. Lo que si tU\'O que cambiar
r:idic:\lmentc a lo lrg<> de la hi.st<>ria. fue la
s.cm;ntica y fa 1>r.agmitic0t de .s-u ernplco.
A fines dcl siglo pas:ado, se puso n\uch:\
atencin en la base biolbgica dC l:u :artes; quizs
a tnstancia.s del auge darwinista. Se ;m:tliz la
importancia de los principios sintictkos y' su
c.studio lo cn-c:ontramos todana cn b F..sttka
de G. Lukcs, obra tc.:nnin;u.la en 1962' {4).
Importaba cotnprobar cOmo en la n01:tur.1Tcza,
en el C\H"'l"PO humano y ("TI los trab;ijos
pr:kticos.. intcr\'itnt cada uno de.: lo$ prim:i)ic1:>
ordenadores. E.I ritmo se ve en b su<:csin dd
da y la noche. de las es1aciones y en fo
respiracin }' latidos del corazn, as como
en el trabajo (K. Bcher) (5), en la
poesa (Ch. Caudwcll) (6) }'en la msica, sin
:tltar en b pintura ni en la escuhura.
F.studioso~ c~mo R:t)'1110n1I Raya, 1953 {7)
y 0110 Bacn.sch. 1923/2-l (8) ven en el tiuno lo
substancial y la 16gl<:() del arte.
La simetra, a su vez, abunda tambin en el
cuerpo humano y la fauna. en la lora ~ lus
minerales, mientras las direcciones resultan
ind.is.pcnsables para !.a orientacin del hombre
en el espacio. t.:is pl'oporcionc-.s, por llimo,
ohedc<:cn al i1npcr:t.tivo de- respetar la cscab.
hunian;,a, e3 decir, i.;:i.$ din1e-n$ione.s que hacen
man1.1;1ble$ y percibibles a Jos objeto~- Estos
principios ordenadores intervicnen, desde luego,
en toda herramienta y uten.silio, asi como c:n
las obras de art:. Al formar parte de las ~rtcs
-.uas adquien dimen!ione.s sensitivas o
estticas. La armonja tmasc goce esttico,

1
l

igual que la mmesis. AJudimosa pocas

prc-fotogr.lficas.
Los principios de orilen3miento en cuestin.
ae1;1n no sola.mente en las artesana.s, hoy
denominadas artes. iambin desempean papel
imponante en la ornamenucin a que se reficte
C. Lukcs {9) o sea 3.1 u.so del adorno que dc-.s.dc
1ic1npos i1Hne1norablcs vem<>S desfilar a lo largo
de toc.b I~ histori:t del hombre. fueron poca.s
en que no pudo haber belleza en un objeto o
edificio .sin ornamentos, sean stos geomtricos
o fitogrficos. Segura.mente el ornamento tuvo
orgenes en alegoras cosmolgicas, simbolismos
teognicos. emblemas de jerarqui:zxin so..:ial o
ritos mgicos. Si se quiere, constituye un
.simbolismo olvidado que se ha 1or11ado en
combinacin hedonista de fonn:i.s. Lo cierto e>
que lo decorativo abuncL-t en los :i.dornos del
cuerpo hum3no, desde los tatu21cs a las 1oyas y
\'es1imcnta11, as1 como en los utcn.sHios
c0Ud1:inos de las d .:i..ses iltas.
Al ornamento Jo denOmlrlaremos despus arte
aplicado, pero sin poder desmentir la perenne
necesidad humana de belleza ornamental,
prefirindola. como hoy todava lo hacen los
sectores populares. El comportamiento
hedonista fue siempre inherente a la naturaleza
dt muchos hombres. Los principios de
ordenamien10 producen, as, sentimientos
objeti\Os placenteros al provocar emociones.
No en vano existen msicas a.legres o tristes,
lo tni:s:sno que ;ilgunos cuadros o edificios.
Tales principios constitu)'cn el sustrato
e$ttico de todo producto humano; sustrato
b<lsico de las .artes, pero insuficiente.
3. ornamentacin subsiste hasta
J'
rincipios de o!'denamiento tambin son
doptados por las artes, al 3.parece!' como
recrnplazo de l~s anesa.n:u... Lacomposlcin o
sintl.xis 3ub.si.s1iO y \'ino cscondid~ entre Ja
prufu.sin de figur.is. I111port~b<l crnonc"es Ja
s~mntica cg10 c1 b hrin.Jlc los signo"*\ ~~con Jo $i nificado (i ra
os djose3) o <le

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Notas
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l'ttn-1.11;,,,, "";' .\~1rhltr l'fro.~,.,r 111 ltru1 ...11 J1w1n1;d
.. r ,\~ hPli1 \'11hnuc '..! 1 ;\"11n1btr 3. :Sununl'r UIH4
'..,!

Ua.in-nid:ttJ Nxiorul Autnom::a de Ji.I~x-iro

Or. Jorg~ .tpiro
Rt"ct0t

Dr. josC: N:.rrii Roble'~

Sccu:t2r10 Gt'nr1;1I
Ins. Jll.' r.l;inucl eo,~ttubias

.foh11. l':l>t1h1u-.I Pt1~';.(-:ulirl1l:1il -Io1:d l.l'hf' 11!1;W('i...,. 111111:

lkrliu l!IH: 1' 1.)7/lHl.

X\rc1u10 GC1knl Adm1n1.uu1i~o

Ac1. C.:uJos &nos lloccuit:IS
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