Acústica – A Raiz do Pinheiro – VI
“Brincando nos campos do Senhor...”
Construindo uma sala de audição dedicada
com alguns compromissos inevitáveis
Faz algum tempo que
vivo encontrando limitações
sérias com a acústica da
minha sala atual, montada
na minha casa. Como quase
toda sala, não muito
adequada para a tarefa de
grandes audições.
Até que num dia de
inspiração, decidi vender
algumas coisas e procurar
uma casa nova que
permitisse resolver meus
problemas crônicos. Gostaria
de contar a vocês os passos
que estou dando e
continuar até o final do que,
penso, será uma bela sala
de audição e que poderá ser
considerada uma referência para a
nossa revista.
Os critérios que a nova casa
deveria reunir eram:
1. Proximidade com o Hospital em
que atendo.
2. Espaço livre no fundo para
construir uma sala dedicada
desde o chão.
3. Espaço construído suficiente
para manter em ordem a
inacabável parafernália de
objetos – em uso ou não –
relacionados com meus hobbies:
aviação, motociclismo, vela, vida
ao ar livre, música, áudio,
medicina, literatura, fotografia,
marcenaria, mecânica, etc...
4. Lugar adicional para montar um
depósito de caixas e
componentes de áudio em
desuso e para montar um
laboratório de áudio.
5. Dependências internas
suficientes para uma biblioteca
e sala de leitura, assim como
54 dezembro/2003
Víctor A. Mirol
que terminei juntando
para esta empreitada.
Outro maluco que se
incorporou, foi outro
amigo de décadas, Carlos
Mazzeo – engenheiro de
projetos – com quem
compartilhamos todos os
hobbies mencionados
acima e mais longas
noites de delírio sobre
invenções de aparelhos
malucos (a máquina do
movimento perpétuo, não-
inclusa...). Ele é o autor
de parte do desenho da
Figura 1. Esboço do projeto inicial (corte)
moto Amazonas, e dos
outra para uma pequena oficina carros Cobra. Agora dirige
mecânica. a “Equipe C”, dedicada al corte de
concreto com máquinas de sua
6. Silêncio adequado na
invenção. León trouxe um
vizinhança.
eletricista de primeira, João
Alguns meses de visitas a casas Cardoso, que teve várias
dos mais diversos tipos terminaram oportunidades de mostrar a que
com a escolha de uma veio. E o controle de toda a parte
solidamente construída, com vários
de alvenaria que ficou a cargo de
seminíveis de dependências Sérgio Santos de Oliveira.
internas e um Continuei com o
fundo de 25 por núcleo da coisa: um
11 metros com engenheiro acústico
uma edícula que para me orientar nos
poderia ser meandros práticos do
removida (como desenho e
saberia depois,
condicionamento da
com muuuuiiito sala. O escolhido, desta
trabalho...). vez, não é maluco,
Resolvi mas, pelo contrário,
comprar a casa e muito sério: o Eng.
reformá-la. Carlos Giner.
Comecei pelo Os requisitos
início: procurar seriam:
Esboço da sala
um arquiteto. Foi
1. O maior nível
fácil. Meu amigo León Leiderfarb
aceitou a proposta: construir uma de silêncio interno possível.
casa de malucos. Leon – que, com 2. Laboratório de áudio acoplado.
sua mulher, Sara – são amigos há 3. Redes de força dedicadas, tanto
mais de vinte anos, iniciou, assim, para áudio como para o
a turma de loucos-por-alguma-coisa laboratório.
4. Blindagem e aterramento
adequados.
5. Compatibilização com o jardim
existente.
6. Flexibilidade de configuração da
rede elétrica e de disposição
de componentes.
7. O menor comprometimento
possível da qualidade sonora,
com prioridade absoluta em
relação a qualquer consideração
estética ou decorativa.
De início, começamos trabalhando
com León sobre a base de uma
sala com baixo ruído interno,
acoplada a uma dependência que
seria utilizada para montar um
laboratório de áudio e outra para
depósito. León decidiu usar a parte
posterior do jardim,
colocando a sala em
forma transversal. O
volume ficou
estabelecido com Carlos
Giner em
aproximadamente 180
metros cúbicos, como
boa relação custo-
benefício. Eu sugeri
uma forma trapezoidal Gaiola de Faraday
com paredes e teto
divergentes no sentido posterior, de
maneira a aumentar a área
transversal em uma relação áurea
da frente para trás (ver site de
Cardas1 ), porém cálculos realizados
– mediante software – por Carlos
mostraram que um teto paralelo ao
chão e mais alto seria uma melhor
opção. Fizemos varias configurações
até chegar à definitiva. León foi
quem sofreu, pois a cada
modificação tinha que refazer as
plantas e as soluções arquitetônicas.
Como vemos na figura 1, o projeto
original era bastante diferente do
definitivo (que veremos no próximo
número).
O acordo final incluía uma sala
de 5,50/6,50 x 7,27 x 3,93 metros.
As paredes seriam duplas, com
separação de 13 centímetros entre
a interna (tijolo sólido de 22 cm)
e a externa (tijolo oco com os
espaços preenchidos com concreto)
na qual iria uma capa de 50 mm
1 http://www.cardas.com/search/searchlist.php?area=Insights&content_id=29&pagestring=Room+Setup+4
56 dezembro/2003
de lã de rocha. A laje de 3 x 8 x 2.5
superior seria apoiada metros. Após
unicamente na parede começar a remoção,
interior. A parte que foi encontrado um
dá para o fundo do chão de concreto e
jardim teria a parede uma parede de
externa completamente contenção do
imersa na terra, e a mesmo material.
anterior somente até a León Leiderfarb, Carlos Guiner, Carlos Mazzeo foi
metade ou, no Fernando Andrette e Ronam chamado para –
máximo, 60 % da sua Junqueira com suas máquinas
altura. A laje e o de corte poderosas
contra-piso seriam, então, os únicos e sua turma especializada – reduzir
elementos de transmissão sonora tudo a “fragmentos” manejáveis de
direta do meio exterior. 150 Kg. Foi levantada uma parede
O volume interno seria, então, a 3 metros da existente no fundo,
de 165 metros cúbicos, antes do formando uma enorme cuba de 11
tratamento acústico. Sobre a laje x 3 m. Esta cuba abrigaria, numa
haveria uma área de lazer, como ponta, um depósito para
continuação do jardim. componentes e caixas de 3 x 3.60
A força seria trazida da caixa m. O resto foi totalmente
de entrada por preenchido de terra até 4 m de
cabos de 25 altura e no topo re-plantadas
milímetros árvores que estavam
quadrados (duas originariamente na parte média do
fases e neutro) jardim. A nova parede formaria
exclusivamente uma das paredes externas da sala.
para alimentar o Nas paredes divisórias com as
equipamento. Outra duas casas vizinhas foram
linha alimentaria o levantadas outras paredes
laboratório e uma superpostas, formando a segunda e
terceira, provinda terceira parede. Finalmente, do lado
da alimentação geral da casa, seria interno, como limite do jardim, a
dedicada a luzes e outros quarta parede que incluía um
utilitários. Todos os cabos dentro semicírculo de 4 m de diâmetro
de canos separados de material onde seriam instalados a discoteca
ferromagnético. A entrada geral foi e o computador de consulta, e
solicitada à Eletropaulo para uma que também serviria de entrada à
capacidade de 75 KW, e mereceu sala de áudio e ao laboratório.
um poste de concreto. Todas elas com sólidas
Toda a sala estaria fundações.
envolvida com uma Finalmente, foi
malha aterrada, formada traçado o perímetro da
por arame galvanizado sala, e colocadas as
de 0.9 mm com solda fundações das paredes
ponto a ponto para internas, formando o
formar quadriculado de trapézio antes
10 mm. Este invólucro, mencionado.
que incluiria as quatro Num próximo
paredes, a laje e o número continuaremos,
contra-piso, formaria uma pois agora tenho que
Parede dupla
gaiola de Faraday tratar de evitar que
totalmente fechada. O León sofra um infarto
chão não foi ainda definido. depois das últimas modificações
Parece bonito e fácil, não? que, junto com Carlos Giner,
Perguntem a León Leiderfarb... decidimos fazer na estrutura do
De início, foi necessário remover conjunto...
a edícula que já existia no fundo, Boas audições e boa música.
Acústica – A Raiz do Pinheiro – VI
“Brincando nos campos do Senhor...”
Construindo uma sala de audição dedicada
com alguns compromissos inevitáveis
Um mês depois do início
das obras, estávamos ainda
retirando terra, muita terra, para
preparar o lugar onde iriam as
fundações da sala de áudio.
Como foi mencionado em
edição anterior, esta sala, cuja
planta vemos na figura 1 está
construída dentro de uma
outra estrutura. O conjunto está
em nível –4,10 m em relação
ao nível da rua, e –2,30m em
relação ao jardim que se
estende à esquerda da sala e
chega até o fundo da casa. Na
parte superior do conjunto
haverá uma área de 125 m2 que
incluirá uma edícula e uma
churrasqueira.
Figura 1
Voltando à planta, vemos
nela uma sala trapezoidal, a ser
construída em tijolo aparente da
melhor qualidade, rodeada por
uma outra parede externa. O
espaço entre ambas se abre na
parte posterior, para incluir o
espaço para um laboratório de
áudio. À direita da sala, há uma
estrutura retangular de 3 m por
10,5 m que, em dois terços da
sua área, está cheia de terra e o
outro terço, forma a extensão do
laboratório. Na entrada está inclusa
uma formação semi-circular, onde
ficará a discoteca. A parte superior
será continuação do jardim e
funcionará como área de lazer.
Parece simples. Não é. A
construção de uma sala adequada
para audição musical dedicada
inclui um enorme número de
problemas construtivos a resolver,
34 janeiro-fevereiro/2004
em especial quando o tema não é
“custo não interessa”. Por este
último, são necessários muitos pré-
projetos e muitas soluções
alternativas que procuram não
exceder os objetivos, nem ficar
aquém das necessidades. Por
exemplo, uma parede dupla
maximiza o isolamento do
ambiente circundante, e, para ser
totalmente coerente, deveria rodear
completamente as paredes da sala
de audição com separação
constante e a uma boa distância
dela como para criar um filtro
adequado para freqüências mais
baixas. Naturalmente no interstício
deverá haver isolantes acústicos
(por exemplo, lã de vidro) de
densidade e grossura adequadas.
Porém, para ser “totalmente” isolada,
a sala deveria, também, incluir um
Parte II
Víctor A. Mirol
piso completamente flutuante
e um teto formado por uma
dupla laje. E assim continua
até um exasperador infinito. E
daí a necessidade de contar
com profissionais que tenham
conhecimento e experiência
em construções similares.
A etapa seguinte partiu do
exame do ambiente do bairro,
que é muito silencioso, não
está em rota de aviões, nem
tem trânsito pesado próximo.
Isto atenua as exigências em
termos de isolamento. Por
outro lado, é necessário ter
muito em conta que o
projeto é de uma sala de
audição e não de g r avação
ação.
Isto faz uma diferença
notável., pois uma gravação que
inclua algum tipo de ruído, mesmo
que muito ocasionalmente, estará
estragada definitivamente. Já uma
audição não. Você pode ouvir de
novo o mesmo tema com a
mesma configuração imediatamente,
ou, simplesmente, ignorar o ruído
fortuito e ocasional que conseguiu
perceber. Outras limitações se
manejam em forma similar. Poderá
ser argumentado que uma área de
lazer acima da sala de audição
criaria ruídos que obrigariam a
uma muito boa estrutura de
isolamento acústico. Porém, a outra
solução é ser prático: nada obriga
a ter uma reunião sobre a sala e
ao mesmo tempo, uma audição
crítica. Somente esta solução me
aumenta em 130 m2 a área útil de
que disponho, e que não estavam
sobrando.
León conseguiu
converter o inicial
“energúmeno”
construtivo num
projeto em que
integra o complexo
de sala-laboratório
ao visual funcional
do conjunto do
jardim no fundo da
casa. Este, que está
um pouco abaixo
Figura 2
do nível do piso da
parte posterior da casa, continua
por cima do complexo, terminando
na área com árvores e grama que
está no fundo, como podemos ver
na planta e na vista geral. A
entrada semicircular, além de
permitir acesso à sala e ao
laboratório e de conter a
discoteca, se integra visualmente
com a arquitetura da parte
posterior da edificação da
casa. O tijolo aparente, bem
acabado, completa o visual.
Existe um banheiro na
entrada do complexo (faz
de conta que Giner não
ouviu isto...) e, acima, uma
Figura 3
churrasqueira e uma
edícula adicional com outro
banheiro.
A dinâmica funcionou,
inicialmente, a três mãos (sem
contar a parte elétrica). Eu
imaginava algumas alternativas de
formas e dimensões de sala, e
Giner calculava e vetava algumas
delas. Com as que sobravam eu ia
a Leon e, depois de receber um
sonoro “não, isso é impossível de
construir!”, colocava meus
argumentos – que incluíam
conceitos acústicos inevitáveis e
soluções construtivas amadoras –
recebia outros vetos para algumas
soluções e autorização para outras.
Estas eu modificava, incorporava
outras soluções necessárias para
obter boas condições de
circulação ou de isolamento para
36 janeiro-fevereiro/2004
radiofreqüências e,
novamente, Giner
exercia seu direito
ao veto. E assim,
entre argumentos e
difíceis negociações,
onde todos os
envolvidos sabiam
da importância de
se encontrar
soluções que
significassem evitar
compromissos no
rendimento acústico
da sala para o objetivo que se
pretendia, ia se avançando no
projeto e na construção, o que, às
vezes, incluía uma destruição de
alguma parte já levantada para
incorporar uma solução melhor
encontrada. Eu era o elo
encarregado de encontrar e arbitrar
as soluções definitivas, já que me
movo bem na área de acústica, de
elétrica, de sentido comum
construtivo e sabia exatamente o
que procurava. Porém, sem nunca
descartar as nunca suficientemente
bem apreciadas opiniões do Giner
e do León, que, mesmo em
conflito aparente de backgrounds,
estavam ambas baseadas em muita
experiência anterior. Como veremos,
posteriormente tive a muito
agradável participação do
Engenheiro Framklim Garrido
Leite na parte elétrica,
aterramentos e alimentação.
Conclusão: nunca tente um
projeto deste tipo, mesmo que
saiba o que quer e como fazer,
sem ajuda profissional. Mesmo
acertando 70% das soluções, os
outros 30% são imprescindíveis,
você não os conhece e podem
Figura 4
ser os que estraguem o resultado
final.
Para melhor compreender a
idéia geral do projeto e as
soluções propostas, mostramos a
figura 2 que ilustra uma
perspectiva do conjunto, vista
desde a casa, e inclui uma vista
da escada que da acesso a parte
superior.
Quer dificuldades? Observe,
então, a figura 3. Esta era a
edícula que existia no fundo do
imóvel. Suas dimensões eram de
aproximadamente 10,8 m por 8,50
m (incluindo a escada de acesso).
Antes da escada que levava à
edícula existia uma bonita
churrasqueira, que vemos na figura
4 e, ainda, uma piscina. Ambas
tiveram que ser removidas,
incluindo pesado trabalho de
demolição com cortadoras de
concreto, que meu amigo Carlos
Mazzeo colocou prontamente
à nossa disposição. Vemos
uma imagem do mencionado
na figura 5 que nos dá uma
idéia de como ficou
finalmente o terreno, pouco
depois de começar a construir
as paredes do fundo. Vemos
onde estava a piscina (esquerda
abaixo) e a churrasqueira (direita
abaixo), a edícula (esquerda no
meio), a escada de acesso (direita
no meio).
Finalmente, começou-se a
construir. Primeiramente foram
erguidas as paredes externas, após
construção de vigas de baldrame
sólidas que seriam separadas dos
Figura 5
Figura 8
correspondentes à parede interna.
(ver figuras 6 e 7). A estrutura
que contém a terra e a extensão
do laboratório foi também realizada
nesta fase, como pode ser visto na
figura 8.
Neste ponto, é bom detalhar
algumas das opções que tivemos
que avaliar. A situação ideal para
isolamento sonoro é uma caixa
dentro de outra. Caixa,
naturalmente, significa, neste caso,
sala. Entre as paredes deverá
existir um espaço razoável que
conterá ar e mais algum isolante
(como lã de vidro, por exemplo).
Para que o isolamento seja
completo, isto é, para que qualquer
ruído externo tenha que passar
obrigatoriamente por parede, ar,
isolante e outra parede, o piso
deverá ser flutuante e o teto
também. Estes dois últimos são os
que apresentam maiores
dificuldades construtivas, de espaço
e de custo. Para que o piso seja
1 Arq. León Leiderfarb (Projeto e direção de obra), Eng. Carlos Giner (Acústica), Eng. Carlos Mazzeo (Corte de concreto
e estruturas metálicas). O Eng, Framklim Garrido Leite (Instalação eléctrica e aterramentos) aparece nos momentos-
chave. João Cardoso se ocupa diligente e habilmente da instalação elétrica e de rede de comunicação e Sérgio
Santos de Oliveira dirige todo o trabalho de alvenaria.
40 janeiro-fevereiro/2004
Figura 6
Figura 9
realmente flutuante, ele deverá estar
suportado por estruturas flexíveis
de modo a ter uma freqüência de
ressonância baixa, da ordem dos 5
a 7 ciclos por segundo. O grande
peso do piso – quando realizado
em concreto – ajudaria a manter
essa freqüência de ressonância,
desde que os suportes flexíveis
tivessem a elasticidade certa para
a constante de tempo pretendida,
o que, assim, não seria muito
difícil. De qualquer forma, decidi
manter o piso fixo e deixar por
último a realização de bases
flutuantes para as caixas frontais e
para o equipamento. Isto significou
uma redução de custo e tempo
muito razoável e encarei, então, o
caso do teto duplo. A essa altura,
a estrutura posterior que forma
uma grande caixa com terra
dentro, e também a prolongação
do laboratório estava sendo
montada, e isso determinou desistir
do teto duplo e partir para uma
Figura 7
laje montada sobre a parede
externa em parte da estrutura e
em ambas as lajes na outra parte.
Se bem que isto – assim como o
piso flutuante só parcialmente –
implicaria em menos atenuação de
ruído externo, mas, o fato de
estarmos construindo uma sala de
audição, e não de gravação,
associado ao fato de a casa estar
um local de muito silêncio,
permitia esta solução. O problema
era que as paredes posteriores não
tinham sido previstas com colunas
de sustentação de uma dupla laje
– que, na parte posterior teria um
vão de mais de dez metros – e,
também, que a altura do conjunto
ficaria acima da altura máxima que
o projeto arquitetônico permitia.
Mais adiante, explicaremos em mais
detalhes o esquema adotado
definitivamente para o tratamento
do piso e do teto da sala. Vemos,
na figura 9 (Esquina.jpg), um
ângulo onde podem ser vistas a
parede externa e a interna
separadas.
Tudo ia muito bem até que um
sábado – todos os participantes da
minha equipe1 técnica se reúnem
aos sábados, para avaliação da
evolução geral e das soluções
encontradas e aplicadas – Giner
que, como sempre, tudo observava,
percebeu que em um ângulo das
paredes havia um tijolo

Figura 10
pertencente ao início das paredes
sobre os baldrames que contatava
as paredes interna e externa,
formando um provável curto-
circuito acústico. Não deu outra:
teve que refazer o início das
paredes no ponto em questão,
derrubando, previamente, parte do
já construído. Ainda bem que León
termina sempre encontrando
soluções para tudo. Em
contrapartida, ele se dá, às vezes,
ao prazer de nos mostrar que
algumas das soluções
acusticamente corretas que lhe
pedimos, são realmente impossíveis
ou, então, que existem outras de
menor custo.
O passo seguinte foi o
planejamento da colocação da
malha de ferro que blindaria a
sala – e, também, o laboratório –
como uma gaiola de Faraday. Optei
por uma malha de arame
galvanizado soldado ponto a ponto,
com abertura entre fios de 10 mm,
um pouco mais do que seria
aconselhável para as freqüências
atuais dos sinais de rádio de
comunicações. Novamente, o fato
da localização da casa, longe da
Figura 12. João Cardoso
42 janeiro-fevereiro/2004
Figura 11. Engenheiro Framklim
área da cidade com maior
concentração de antenas emissoras,
permitiu esta liberdade. Cada capa
de malha foi soldada à precedente,
e todas foram unidas com um
cabo de cobre soldado, para
assegurar o contato elétrico da
malha toda. A malha recobre todo
o piso e a laje da sala, e também
do laboratório, assim como todas
as paredes e foi fixada à parte
interna da parede externa (Ver
figura 10). Sobre ela foi colocada
a manta de lã de vidro, da
maneira a ficar protegida de água
ou resíduos de cimento e de
manter sua forma original, sem
compressões nem pregas. Não há
nenhuma parte da blindagem que
permita emissões de
radiofreqüência adentrarem o
ambiente. As portas de entrada da
sala e do laboratório foram
contempladas na blindagem, e
serão encapadas em ferro
galvanizado ligado eletricamente ao
resto da malha. Neste ponto, as
orientações do Eng. Framklim
(Figura 11), que fez o
assessoramento do esquema
elétrico, foram muito proveitosas.
Framklim tem uma grande
experiência em instalações de
potência para sonorizações e um
profundo conhecimento do tema
aterramento. Desta vez foi o
eletricista João Cardoso (Figura 12)
que teve que sair correndo para
re-inventar algumas soluções
elétricas ou de aterramento. Talvez
eu consiga obter dele alguns
artigos para a revista.
Também foram passadas as
tubulações para as redes elétricas
de ferro galvanizado. Digo “redes”
porque – como não podia deixar
de ser –, na sala chegarão três
ou quatro ramais de força
independentes, todos com cabos
adequados para as correntes
previstas de consumo (médio e
instantâneo). Um circuito, direto
da caixa de entrada, destinado
aos equipamentos de áudio. Um
outro também, desde a entrada,
para o laboratório. Finalmente, um
ou dois outros circuitos, para uso
geral (luzes, acessórios, ar
condicionado, etc), de um quadro
da instalação da casa. Foi
solicitada – e obtida – da
Eletropaulo, uma entrada de 75
Kw. Isto permite cabeação de
suficiente diâmetro para manter
muito baixa a impedância de
toda a rede. Também exigiu um
poste de entrada de concreto de
consideráveis dimensões.
Na figura 13 vemos a
colocação da manta de isolante
sobre a malha, entre as duas
paredes.
Figura 13
Posteriormente, daremos mais
detalhes destas estruturas, que
ainda poderão sofrer
modificações, para angústia de
León (que não me escute...).
Entre outras coisas, ainda estão
pendentes decisões importantes
sobre o difícil tema do ar
condicionado e sobre os pisos
suspensos para falantes e
equipamentos.
Acústica – Construindo uma Sala de Audição
“Brincando nos campos do Senhor...”
Construindo uma sala de audição dedicada
com alguns compromissos inevitáveis
O ambiente acústico onde
ouvimos música é um dos
elementos mais importantes para
obter uma reprodução musical
plena, seja durante um concerto
ou durante a audição de alguma
mídia eletrônica (LPs, CDs, fitas
analógicas ou digitais, SACD, DVD-A,
etc) numa sala, seja esta um
ambiente da casa ou um ambiente
dedicado exclusivamente a esse
uso. Outros dois elementos de
suma importância para uma bela
reprodução musical são, sabemos, a
instalação elétrica (com os
aterramentos e as blindagens) e o
próprio equipamento reprodutor,
aqui inclusos temas como a
correta compatibilização dos
componentes, a correta distribuição
das caixas acústicas, etc.
Voltando a focar o tema
‘acústica’ (ambiente de audição) e
descartando salas de concertos a
fim de limitarmo-nos a salas de
audição eletrônica, temos que
reconhecer que é este um dos
itens mais caros de implementar se
quisermos qualidade comparável à
dos componentes com que
formamos nosso equipamento
eletrônico. E, como também
acontece com aqueles, os temas
‘sala de audição’ e ‘acústica’ estão
rodeados por inúmeros conceitos,
alguns dos quais estão certos,
outros errados, e, por último, outros
estão submersos numa nuvem de
incerteza.
Por quê? Pelo simples motivo
de que tantos são os fatores que
34 março/2004
participam no processo que o
resultado final somente pode ser
julgado – tal como no caso dos
equipamentos eletrônicos – na
audição final. E o que procuramos,
como já adivinharam, chama-se
musicalidade. Que, para complicar
ainda mais, pode implicar em
inevitáveis diferenças entre diversos
ouvintes, dependendo de seu
específico gosto musical, seu grau
de exposição a diferentes tipos de
música e sua sensibilidade pessoal
aos efeitos da sonoridade em si.
Feitos esses comentários gerais,
diremos que também na acústica
existem alguns conceitos
claramente conhecidos, alguns
facilmente mensuráveis ou de
cálculo prévio plenamente factível
e cujos resultados são
razoavelmente correlatos com essas
medições ou cálculos. Uma re-
leitura de Leo Beranek é, nestes
casos, muito refrescante, seja sua
“Acústica”, seja o seu “As salas de
concerto: como são e como soam”.
Alguns conceitos a serem
aplicados a uma sala de audição
são conhecidos.
Dependendo do sistema e
projeto construtivo, teremos:
• Requerimento do mais absoluto
silêncio possível, o que supõe
o melhor isolamento do exterior
(trânsito e aviões são fontes
comuns) e, também, de ruídos
gerados no interior da sala,
como ar condicionado, por
exemplo. Estes ruídos podem
ser transmitidos pelo ar ou pela
Parte III
Víctor A. Mirol
mesma estrutura edilícia, e
ambas as situações requerem
diferentes enfoques. É aceito
que, para situações com os
máximos requerimentos de
silêncio (salas de gravação, por
exemplo), o ideal é a
construção de uma “sala dentro
de uma sala”, o que implica
em paredes e teto duplos, piso
flutuante, etc. E, naturalmente,
portas que imponham o mesmo
isolamento acústico que as
paredes às quais servem. Muitos
“curto-circuitos” acústicos podem
existir através de elementos
facilmente dispensáveis, como
frestas de portas, tubulações
(elétricas ou, mais
freqüentemente, de ar
condicionado), janelas, etc.
Também não podemos deixar
de lado cuidados especiais com
geradores de ruído internos (ar
condicionado, ventoinhas,
vibrações mecânicas de
superfícies planas, etc) que
anulariam os cuidados tomados
com o bloqueio dos ruídos
externos.
• Isolamento de emissões de
radiofreqüência, como rádios
(comerciais, militares e policiais),
celulares, radares e todo tipo
de emissões eletromagnéticas
(EMI), especialmente as
provindas de antenas próximas,
de altas potência e freqüência.
Tais antenas são cada vez mais
comuns e a proximidade delas
implica em condições especiais
 para a construção de salas de
audição (além do caso das
conhecidas antenas de rádio e
TV, temos hoje as antenas de
telefone celular que estão por
toda parte). Para isto usam-se,
basicamente, blindagens
eletromagnéticas (gaiolas de
Faraday) e aterramentos
corretamente projetados. A
instalação elétrica e os
aterramentos são fatores que
devem ser previstos durante o
projeto da sala para evitar
problemas que, depois de
terminada a alvenaria, são de
difícil solução.
• Tamanho da sala compatível
com o uso pretendido. Em
geral, podemos dizer que a
partir dos 300 metros cúbicos
temos uma sala “grande”. Nesta,
há um predomínio claro da
audição de ondas sonoras
emitidas pelos alto-falantes em
forma direta quando comparado
com as ondas refletidas em
forma direta (primeiras
reflexões). O resto da
Foto 1
sonoridade ouvida consiste em
reflexões mais remotas e do comprimento de onda e posteriormente na sala. O
demoradas em tempo (tudo seus múltiplos (harmônicos). Se problema é que existem
aquém de 35 ms é considerado desenvolvermos um gráfico diversas formas e teorias
parte do mesmo som), mostrando a ocorrência das três (baseadas nas relações
formando um magma sonoro freqüências fundamentais (a das matemáticas mencionadas) que
chamado genericamente de produzidas pelas superfícies não são completamente
‘reverberação’ (a soma de todos limitantes da altura, largura e coincidentes. Uma delas é a
os sons refletidos que chegam comprimento da sala) e seus famosa golden ratio. Há outras
ao ouvinte). harmônicos, veríamos que, que têm gozado de preferência
• Dimensões da sala que dependendo das relações em diversas épocas nos últimos
“afugentem” a ocorrência de matemáticas entre as dimensões 60 ou 70 anos. Nenhuma delas
pontos do espectro tonal onde mencionadas, encontraríamos é perfeita. Os computadores,
determinadas freqüências superposição dessas freqüências pela sua velocidade de cálculo,
persistem mais tempo quando ressonantes (elas se somam ou ajudam algo na determinação
seu comprimento de onda se se agrupam em regiões tonais da linearidade da curva de
relaciona com algumas das vizinhas). Teríamos como resposta de uma sala, ou
dimensões da sala. Essas resultado “nodos” sonoros em melhor, do seu caráter “nodal”.
freqüências estão determinadas determinadas freqüências que Porém, essa é somente mais
pelo comprimento, largura e são capazes de impor cor à uma aproximação ao enfoque
altura, já que entre paredes ou música que ouvimos e que do problema.
superfícies paralelas cria-se um podem ser difíceis de anular ou Dependentes das soluções a
modo ressonante numa diminuir com elementos serem estudadas após a construção,
freqüência correspondente a ¼ acústicos colocados estão:

março/2004 35

Esta foto (22-11-2003) mostra-nos o início
baldrame, e, separada, a viga de baldrame
abre em semicírculo. Em todo o perímetro
outro ponto de contato entre elas, a não
baldrame.
• O condicionamento acústico por
meio da disposição relativa dos
alto-falantes e do estudo e
colocação de acessórios a serem
instalados dentro da sala. Desde
que o som possa sofrer
alterações ao interagir (incide
sobre) com esses elementos, e
desde que estas alterações sejam,
basicamente, de reflexão, refração,
absorção e transmissão,
conseguiremos mudar a
qualidade de som que chega
aos nossos ouvidos por meio de
elementos que tenham em conta
esses comportamentos. Usaremos,
então, painéis absorvedores
(alguns sintonizados, para
freqüências médias e altas),
conjuntos refratores (ou
dispersores) e “armadilhas” de
freqüências (bass traps), em
especial em freqüências baixas.
• A finalização dos aterramentos
e da distribuição dos circuitos
elétricos.
• A instalação do sistema de
condicionamento de ar e
controle de umidade.
36 março/2004
capacidade de isolamento
acústico similar à parede. Um
item esquecido pode ser a
existência de janelas (que, em
tese e “in extremis”, não
deveriam existir) que deverão
contemplar vidros duplos de
diferentes espessuras separados
por ar e tampas isolantes que
possam ser aplicadas firmemente
no caso de se necessitar o
máximo isolamento sonoro
(audições críticas e outros casos)
• O projeto e construção do piso.
Para máximo isolamento de
ruídos gerados externamente
(especialmente os transmitidos
por estrutura sólida, como o
caso de ruído de trânsito e
outras vibrações) pode ser
da parede interna, já sobre a sua viga de
usado um piso flutuante. Se
da parede externa, no ponto em que se
onde as paredes correm paralelas não existe não for o caso, deve se ter
ser a terra existente entre as vigas de cuidado – se for de madeira –
com vibrações e – se for de
• A finalização do projeto e cerâmica – com a qualidade
construção da porta (ou portas, refletiva sonora que possa ter.
em especial se existe dupla Esse esclarecimento prévio se
parede) que deverá manter uma faz necessário para leitores que,
Adivinhem (02-12-2003)! Giner descobriu que colocar duas caixinhas de terminais
elétricos frente a frente criava um curto-circuito sonoro entre a sala e o laboratório.
Lá vai João para concertar e recolocar as caixas, afastando-as uma da outra...Vemos a
malha metálica que irá soldada nela e o rolo de cabo de cobre para uni-la e manter
uma estreita ligação elétrica de baixa impedância que garantam um eqüipotencial em
toda a sua extensão.
 por terem perdido os
números anteriores da
Revista Áudio & Vídeo,
não acompanharam os
artigos precedentes sobre
a construção que estou
realizando em casa. Trata-
se de uma sala de som
dedicada que, com
algumas limitações para
Carlos Mazzeo, Diretor da
“Equipe-C”, o mágico do manter uma relação custo-
corte de concreto e das benefício dentro do meu
estruturas metálicas. orçamento, sirva para
estabelecer uma referência
de padrões acústicos para alguns dos testes auditivos
que a revista realiza mensalmente.
O Mundo Maravilhoso
Estamos, agora, descrevendo os passos construtivos, do Entretenimento
sem entrar em detalhes técnicos muito profundos.

Orlando
Estes serão dados uma vez que a sala esteja

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terminada, e irão acompanhadas pelas medições que A loja de áudio e vídeo em
realizaremos na ocasião. Santos especializada em
A oportunidade deixa espaço amplo para outra
tarefa há tempo prometida aos nossos leitores: um Home Theather e High End.
laboratório de áudio com o qual pretendemos iniciar
a publicação de resultados de medições realizadas
nos componentes sob teste. Consideramos tais As melhores marcas e os
medidas um complemento – e não a base – de
qualquer teste de áudio. Esperamos poder encontrar,
melhores preços.
no futuro, semelhanças entre alguns testes-padrão
utilizados normalmente e os resultados obtidos
auditivamente. Sabemos que também encontraremos • Marantz
muitas discrepâncias, já que não somos os primeiros
em fazer essas comparações no mundo.
• Sony
Por último, esperamos poder mostrar aos leitores • Pioneer
um resumo das dificuldades construtivas e de projeto
e os resultados que podem ser esperados do correto
• Yamaha
condicionamento do ambiente de escuta e, além • Velodyne
disso, possivelmente oferecer um guia para o ouvinte
menos pretensioso poder realizar algumas
• Panamax
modificações na sua própria casa, sem ter que • Mirage
construir uma sala dedicada. Esse foi o meu caso até
agora e deve, seguramente, ser o caso da imensa • Paradigm
maioria dos leitores.
Mostraremos a seguir algumas figuras que
completam os artigos aparecidos em números anteriores,
começando com uma planta para ilustrar algumas das
considerações e comentários que serão realizados.
A sala é de forma trapezoidal, com 5.50 m x 6,60
m x 7,40m (Foto 1), com pé direito de 4m e está
dentro de outra estrutura que inclui dependências
para um laboratório de áudio. A estrutura semicircular
Áudio/Vídeo e Discos
que vemos é a área de entrada à sala de áudio, e (+13) 3284 8625
também a discoteca. R. Bahia, 190 -
Baixos Santos - SP
março/2004 37
 E a construção prossegue...
Estamos completando os quatro
metros de altura de todas as
paredes. Isto é, da parede externa,
onde temos blocos de cimento
oco, recheados com concreto de
20 cm até 1,7m. A partir daí, até
os quatro metros, a construção é
de tijolo aparente de 22cm. A
parede interna é de tijolo aparente
de 22 cm.
A tarefa é difícil porque
pretendemos lograr todos os
objetivos com a maior perfeição
possível. Lembramos que em
números anteriores detalhamos
esses objetivos, dentre os quais
destacamos dois agora: isolamento
acústico entre paredes e
isolamento eletromagnético por
(10-12-2003) Vemos João acertando a conexão da malha por
médio da gaiola de Faraday, tanto trás dos canos que levam os circuitos elétricos à frente da
para a sala de áudio como para sala, por dentro da parede interna. A malha está fixada na
parede externa, que vemos em cor mais clara.
o laboratório.

Todos os encanamentos dos

circuitos elétricos estão já
embutidos nas paredes da sala e
do laboratório, assim como os
encanamentos para as caixas
laterais de altura. Os canos que
chagam à parte anterior da sala
são de ¾ e 1½ polegadas,
suficientes para cabos do calibre
necessário para os circuitos de
força de áudio, de força para
acessórios, de aterramento e outros
que forem necessários mais
adiante.
Os circuitos que alimentarão os
equipamentos de áudio e o
laboratório são dedicados, tomados
diretamente da caixa de entrada
Uma imagem (5/12/03) que dá uma idéia geral da estrutura, ainda com muito a fazer,
tomada do alto da casa. As lonas de plástico estão colocadas para evitar que entre de força. O aterramento dos
água entre as paredes e que esta possa impregnar as mantas de fibra isolante. Ao componentes e/ou da gaiola são,
fundo vemos o “caixão” de terra para jardim e o teto da extensão do laboratório,
cuja parte principal vemos à direita. A parede em tijolo aparente é a parede interna, naturalmente, separados do
e a de cor clara, a parede externa.

38 março/2004
 Leon: Do planejamento... (07-9-2993)
Maestro
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(08-11-2003) ...à perfeita arte do arquiteto na geometria da

construção. Vemos, no contra-piso, o exato cruzamento das
diagonais com a linha média da sala trapezoidal. Na realidade,
León não precisava disso. Fez somente para me mostrar... que
não devia fazer por mim mesmo e nem sequer duvidar ou
perguntar se o enquadramento estava verificado. León tem
razão... mas eu sou teimoso.

aterramento do neutro na entrada de força da

casa. Para tal fim, os canos que chegam
(conduletes de ferro) da caixa de entrada à sala
de áudio/laboratório estão interrompidos antes de
chegar nela (somente os cabos continuam, em
conduletes não-conductores) para manter os
ateramentos separados com o da entrada. Por sua
vez, a gaiola, que consta de camadas parcialmente
superpostas de malha de ferro galvanizado que
envolvem toda a construção – incluindo paredes,
teto e chão – estão soldadas capa por capa e
unidas mecanicamente com fio de cobre de 2mm,
camada a camada.
Na próxima edição, veremos detalhadamente
como foi realizada a gaiola de Faraday junto com
a laje, os problemas e soluções que surgiram.
Até o mês que vem.
Acústica – Construindo uma Sala de Audição
“Brincando nos campos do Senhor...”
Construindo uma sala de audição dedicada
com alguns compromissos inevitáveis
Em fins de janeiro de 2004
estávamos colocando a laje, de
dimensões relativamente grandes
(10,8 m por 7,5 m), já que ela
engloba a sala de áudio com a
sua dupla parede e o laboratório.
Essa laje está montada sobre vigas
pré-tensadas de 16 cm de altura,
com tijolos ocos entre elas, de
medida e forma específicas e, em
sentido transversal às vigas pré-
moldadas, duas canaletas permitem
a formação de vigas de 22 cm por
25 cm, em cujo interior correm
dois ferros de 12,5 mm e malha
de 6 mm. Sobre essa estrutura foi
instalada uma malha metálica de
6 mm como base da capa de
compressão. A espessura total será
de 27 cm. Sobre ela irá um piso
de cerâmica de 5 cm. As áreas
finais do projeto são: 52 m2 para
a sala de áudio, 34 m² para o
laboratório, 10 m² para o hall de
entrada, incluindo o espaço entre
paredes interna e externa e a
própria parede externa, totalizando
96 m², dos quais 90 m² são
cobertos pela laje.
Finalmente, em 24 de janeiro,
três caminhões da Engemix
instalaram uma bomba para levar
o concreto até o fundo da casa e
a laje terminou sendo preenchida
com 14 m³ de concreto tipo 20.
Agora, João completara a reflexão
da malha de Faraday nos extremos
da laje para estendê-la sobre a
superfície da laje recém terminada.
Após as soldas correspondentes,
uma nova capa de concreto será
34 abril/2004
colocada acima dela, preparando-a
para receber o piso de pedra de
ardósia que será a etapa final.
Toda a tubulação elétrica de ferro
galvanizado foi instalada no
processo junto com as caixas de
luzes de teto, de maneira a ficar
embutida na estrutura da laje.
Especial atenção foi dada à
colocação da malha de blindagem.
Esta, como comentamos
anteriormente, está constituída por
um entrelaçado de aço galvanizado
soldado, de 0,9 mm de diâmetro,
formando quadrados de 10 mm
por lado. Ela está sendo colocada
de forma a cobrir as quatro
paredes, além do contra-piso e da
laje. Por motivos de distribuição
dos espaços, essa malha cobre
também, o laboratório adjacente de
áudio. Para assegurar a
eqüipotencialidade de toda ela, a
cada 1 metro (largura do rolo em
que vem acondicionada) superpõe-
se uma faixa de 5 centímetros no
metro seguinte, soldando o local
de tal superposição com um fio
de cobre. Sobre este é aplicada
solda de estanho que engloba o
fio e os arames da malha.
Ademais, fio de cobre nu adicional
de 6 mm é colocado em cada face
(paredes, contra-piso e laje
superior) na linha central. Dessa
maneira, ficam formados dois anéis
desse fio que se unem no meio
do contra-piso e da laje superior
(como se fosse um fio de
embrulhar um pacote de formato
cubóide... Sem laço, é claro...). Esse
Parte IV
Víctor A. Mirol
fio assegura a continuidade elétrica
do conjunto e um ponto dele
dará origem à conexão à terra.
São usados um soldador de
chama e outro elétrico, para
assegurar a temperatura correta dos
distintos tipos e diâmetros de
metais. Onde a malha corre no
espaço entre as paredes laterais
(as quatro paredes), está coberta
pela lã de rocha que separa as
paredes duplas.
Nos pontos em que a malha
esgarçou, ou em pontos de
passagem de canos de água ou
outros orifícios, colocou-se malha
adicional soldada (por baixo do
tubo, quando de plástico).
Uma vez finalizada essa
instalação, temos certeza de que
não sobrou nenhum espaço maior
do que 1 cm² (área dos
quadrados originais da malha) por
onde possam filtrar ondas
eletromagnéticas. Particular atenção
foi dada a lugares como o
encontro da laje com as paredes,
por exemplo. A malha que cobre
uma das paredes duplas foi
refletida sobre o fim da parede, no
alto. Sobre ela colocou-se e
cimentou-se a laje. Posteriormente,
a malha foi dobrada de maneira a
acompanhar o perfil externo da
laje para ser, finalmente dobrada
novamente para ficar sobre a laje
terminada. Após ser completada a
cobertura superior da laje e todas
as soldaduras e cabos de cobre
instalados, o contra-piso foi
colocado sobre ela.
(23-01-2004) Antes de concretar a laje superior, todos os (23-01-2004) ...antes de concretar a laje. Vemos a malha que,
conduítes são colocados nos seus lugares... vindo da face interna da parede externa, é refletida sobre a
borda externa da laje para cobrir a parte superior da mesma
posteriormente ao concretado.

(23-01-2004) Finalizando o preparo da laje... (24-01-2004)...que, finalmente, é coberta por concreto. Observem
a malha em todo o contorno que sobe dentro do espaço da
parede dupla. Aqui vemos a malha rebatida para o exterior.

(06-02-200) Uma vez rebatida por fora do contorno da laje (09-02-2004) ...e é estendida por cima. Observe as faixas (o rolo
recém cimentada, a malha passa sob os tijolos que formam a de malha vem com um metro de largura). Elas são unidas com
borda do terraço superior... fio de cobre nu e soldadas, procedimento realizado ...

(09-02-2004) ...com muito cuidado e pessoalmente por João. Uma vez superpostas as malhas, um fio de cobre nu de 2 mm
é usado para mantê-las unidas mecanicamente com firmeza, 35
abril/2004
após o qual...
...a solda, cuidadosamente realizada, completa a união eléctrica. ...sendo que situações especiais requerem soluções também
especiais...

Um capítulo à parte é o tema
das portas de entrada ao conjunto
e à sala de áudio. Por causa da
necessidade de permitir a entrada
de componentes de grandes
dimensões (caixas acústicas, por
exemplo), elas devem ser grandes.
Ao mesmo tempo, elas devem
oferecer uma atenuação similar
àquela das paredes, estimadas em,
pelo menos, 50 dB cada uma.
Para tal, sua estrutura deve ser
muito sólida e oferecer a
possibilidade de um fechamento
perfeito, tanto entre elas e os
marcos das portas como entre as
folhas (por causa do tamanho –
1,2 m de largura e 2,6 mm de
altura – devem ser duplas).
Embora estejamos ainda fazendo
cálculos com Carlos Giner e
buscando soluções apropriadas,
podemos já prever que serão
grossas, com várias capas de
elementos absorvedores e bastante
pesadas. Ainda deverão ser
cobertas por uma camada de
metal ferromagnético que dê
continuidade à proteção da gaiola,
da qual devem ser uma extensão.

(20-02-2004) Vemos a entrada, com o laboratório saindo à (20-02-2004) A porta externa (e também a interna) requerem
direita e a antecâmara com a discoteca à esquerda. um batente de forma e solidez especial, devido ao peso e aos
requerimentos de solidez. Este batente está sendo construído na
própria obra...

(21-02-2004)...para finalmente ser instalado em seu lugar. (23-02-2004). A malha está sendo rebitada no marco metálico
36 abril/2004 da porta que, por sua vez, terá uma cobertura metálica. Dessa
forma, existe continuidade da gaiola mesmo sobre as portas.

(20-02-2004) Da mesma forma que nas
portas, as duas janelas de iluminação da
discoteca e antecâmara mantêm a malha
afixada a um marco metálico de fixação.
Sobre ele poderá ser colocado um elemento
adicional de isolamento acústico (ver texto).
Uma coisa que posso sugerir a
vocês com total convencimento é
não pensar em construir uma sala
para áudio sem ter analisado todas
as soluções de antemão. A
complexidade e o custo das
soluções que devem ser encontradas
a cada passo, quando não antevistas
no tempo de projeto, são de
assustar. E toda mudança de rumo
no meio do processo é muito
onerosa, em tempo e em dinheiro.
Alguns problemas ainda
aguardam solução
Um deles é o ar condicionado,
pois ainda estou esperando
algumas propostas de solução.
Outro problema a ser resolvido é
a necessidade de bloquear
totalmente a entrada para qualquer
acumulação de água na entrada.
Não posso esquecer que estou a
mais de 4 m abaixo do nível da
rua. Para isso, León esta ‘bolando’
um sistema de extração de água
com uma bomba automática
submersa na entrada e, também,
com uma muito mais tradicional
solução em forma de comportas
aplicáveis sobre os marcos das
portas garantindo um sistema
hermético até 1,2 m de altura sobre
o piso.
Ainda ficam soluções pendentes
para o aterramento, para o qual
espero ainda algumas alternativas.
Estamos agora abocados a
encontrar uma solução para o
piso da sala. O problema é que
Giner gostaria de situar as caixas
principais muito isoladas
mecanicamente do chão para gerar
38 abril/2004
muito pouca vibração que possa
ser transmitida pela estrutura. E eu
gostaria de isolar todo o conjunto
de equipamentos de áudio para
esse mesmo tipo de vibrações.
Como, no fundo, os dois queremos
a mesma coisa, cada um de nós a
partir de uma ponta do problema,
estamos pensando em colocar,
tanto as caixas quanto o conjunto
dos componentes de áudio, sobre
respectivos pisos flutuantes.
Sei que a área que vai desde
algo à frente da posição de audição
até a parede posterior será de
madeira (um belo marfim claro que
está sendo aclimatado na obra). Daí
para frente, gostaria de fazer três
áreas diferentes: uma central posterior
para equipamentos e duas laterais
para as caixas frontais, que seriam
flutuantes. Isto é, um piso denso e
pesado apoiado em molas ou outro
material elástico, combinando uma
inertância e elastância que ressoem
em freqüência baixa, digamos 4 Hz,
formando, desta forma, um filtro
passa-altos.
O conceito atrás disto é o de
desacoplar mecanicamente as caixas
dos equipamentos, o máximo
possível. Estes, então, estariam
relacionados entre si unicamente
através do ar, acusticamente (o qual
é inevitável pois, sem ar vibrando,
não temos som. A única outra
alternativa seria a de ter os
equipamentos em sala separada).
Sabemos que praticamente todos os
componentes de um sistema de
áudio são passíveis de imprimir
distorções ao sinal de áudio
quando submetidos a vibrações.
Destas, as piores são aquelas
resultantes de ressonâncias
mecânicas, tanto pior se formarem
um laço de realimentação positiva.
Esta pode ter origem nas partes
sólidas dos componentes e
acessórios (suportes, chassis,
válvulas, capacitores, caixas, etc) e
também no ambiente acústico da
sala (especialmente em baixas
freqüências, embora possa acontecer
também em freqüências mais altas).
Das ressonâncias acústicas nos
ocuparemos com Giner através do
condicionamento interno (disposição
das caixas, absorvedores de graves,
refratores, difusores, etc). Já o
acoplamento mecânico deve ser
resolvido agora, na fase de
construção.
Temos um orçamento de uma
empresa muito antiga e sólida que
se dedica a tratamentos de isolação
de vibrações, a GERB
GERB, cujo
representante, o Eng. André (que
nos brindou excelente atendimento,
já que está muito familiarizado com
estúdios de gravação e com
música) passou-nos um orçamento
para um pré-projeto que submeti a
seu estudo. É um excelente sistema,
somente um pouco acima das
possibilidades das minhas finanças a
esta altura. Podemos calcular o
sistema, sabendo que a freqüência
de ressonância seria igual à raiz
quadrada da divisão de k (módulo
de elasticidade da mola, em N/m,
ou número de Newton necessários
para comprimir a mola um metro)
pela massa (ou, melhor, peso ao
nível do mar) do elemento de
inércia (uma laje, por exemplo),
divido por 2π. Podemos fazer a laje
suspensa do peso desejado, mas é
difícil obter a mola que, com as
dimensões adequadas, tenha a
elasticidade requerida para a
freqüência desejada. Por outra parte,
o resto do esquema, o sistema para
instalar a mola após cimentar a laje
e poder colocá-la (pré-tensada)
depois, não é impossível de ser
realizado. O componente que a
GERB vende já pronto é muito bem
terminado e... estou pensando.
Seguimos em breve. Por hoje,
estou do mesmo jeito que Adão, a
quem vemos na foto.
Adão depois de ouvir León (ou
fui eu?) falar algumas
abobrinhas...
Boas audições!
Acústica – Construindo uma Sala de Audição
“Brincando nos campos do Senhor...”
Construindo uma sala de audição dedicada
com alguns compromissos inevitáveis
Peço desculpa pela ausência do
mês passado. Acontece que viajei
para o exterior e, ao retornar,
andei muito ocupado com
problemas práticos a resolver na
construção da casa e, também,
com outro que eu chamaria
de...”multinacional-tupiniquim”.
Imaginem que, possuidor de
uma Blazer – veículo fabricado pela
General Motors do Brasil (será que
o “do Brasil” é o que faz a
diferença?) com 85.000 Km
percorridos – ou seja, muito pouco
para o tipo de carro, vendido com
imagem de carro forte, valente,
construído com “alta tecnologia”,
controle de qualidade, difícil de
quebrar, mesmo na quebradeira
generalizada das ruas da nossa São
Paulo... – fui informado por meu
mecânico, ao verificar a causa de
um barulho que eu estava sentindo
há alguns dias, que ambas as
longarinas do chassis estavam
rachadas e a ponto de quebrar.
Muito surpreso, levei o carro a uma
autorizada GM, onde me disseram
que o conserto (troca de chassis)
custaria...R$17.000,00!. Bom, o carro,
modelo 98, custa uns, digamos,
R$26.000,00. Ou seja, perda total.
Naturalmente – pensei – ruptura
de chassis em um carro destes é
inconcebível e a General Motors
resolveria o problema e, ainda pediria
para não divulgar o acontecido.
Sonhador que sou!
Disseram-me que “está fora da
garantia, nada a ser feito, não é
problema da GM” (eu tinha enviado
um e-mail acompanhado pelas fotos
do estrago e o orçamento da
32 junho/2004
concessionária...). Bem, a garantia é
de 50.000 Km ou dois anos de
uso. Por tanto, fiquem sabendo: um
carro da General Motors (do Brasil)
pode quebrar o chassis com 50.001
Km ou 24 messes e um dia que
não passará de um simples
incidente corriqueiro, normal e
previsível sem que a GM sinta que
algo anômalo aconteceu. Ah!,
procure descobrir a ruptura
verificando todos os dias antes de
sair a andar porque se a
descoberta acontecer a 120 Km/h,
o problema ficará para sua família.
(Um dia lembrarei para vocês a
interessante história da GM e do
advogado americano Ralph Nader
que escreveu o seu oportuno
“Unsafe at Any Speed” – Inseguro a
Qualquer Velocidade – em 1965. O
endereço http://www.fact-index.com/
u/un/unsafe_at_any_speed.html ou
uma simples busca no Google com
o título do livro é muito ilustrativo).
Após observação, averiguação,
laudos, opiniões e algumas histórias,
fiquei sabendo que há uma peça
que une ambas as longarinas (e
que evitaria a fadiga do material
por torsão das longarinas) que não
é instalada neste modelo, porém sim
nas viaturas da polícia, o que estou
ainda a verificar. Imaginem o tempo
tomado, entre verificações, orçamento,
telefonemas, e-mails de ida e volta
(muiiiitos dias depois, naturalmente),
documentação fotográfica, laudos
técnicos e, após a negativa da GM,
preparação da ação judicial, etc.!
Mas estamos de volta.
De passagem, uma informação
para vocês, que poderá servir em
Parte V
Víctor A. Mirol
caso de viajarem para o México.
Se decidirem dar uma passadinha
por lá ou esticar até Cuba,
naturalmente encontrariam muitos
livros, discos e outras obras de
arte que gostariam de trazer. Afinal,
viajamos para isso, não?
Pois bem... Não!
Se não leram a letra pequenina
do contrato ficarão sabendo, na
hora de embarcar, que uma
passagem turística ao México só dá
direito a 20 Kg de bagagem. E, mais,
que cada quilo adicional será
taxado a US$ 24 – mais taxas (isto
não está em letras miúdas)! Se você
faz um cálculo elementar, vale mais
a pena tirar passagem para o
sobrepeso como se fosse um
passageiro e colocá-lo na poltrona
ao lado, já que uma pessoa não
custa esse dinheiro por quilo!
Temos que admitir que a Varig foi
hábil em encontrar uma ótima fonte
de renda adicional oriunda de
passageiros incautos. Quando exigi
uma explicação, o funcionário – da
empresa Mexicana de aviação –
disse-me que o problema era aqui,
no Brasil, onde a Varig havia
reduzido custos com essa medida. A
partir de então, todas as outras
companhias são obrigadas a seguir
o mesmo procedimento para
protegê-la comercialmente. “Por
exemplo” – disse – “esse passageiro
aí ao lado vai a Lima (dois terços
da distância a São Paulo) e tem
direito a dois volumes de 32 kg...”.
Isso foi o que me disseram.
Será verdade?
Chi lo sá! Depois do meu
chassis GM de “alta tecnologia”
quebrado “normalmente” nada me
impressiona.
Conclusão: voltei ao corredor
principal do aeroporto do México e
desfiz-me de toda a roupa, dando-a
para o pessoal que faz a limpeza.
Salvei os discos, os livros e as
esculturas e, ainda assim, por não
ter conseguido cair para os 20 kg
exigidos, paguei US$ 250 pelo
sobrepeso! Se eu fosse “sobrepeso”,
pagaria uma passagem, volta
somente, de México a São Paulo,
uns US$ 2.500! Por isso, aviso:
cuidado com as fotos, cada rolo de
filme pesa alguns gramas. Não tire
muitas fotos! E volte de mãos
vazias, pois cabe à você pagar a
passagem, já o benefício tem que
ser unicamente para a Varig!
Sigamos, então, com a construção
da sala de áudio-laboratório.
A estrutura básica está quase
completa. Estamos agora terminando
a instalação elétrica (Ver figuras 1a
e 1b). Um dos pontos importantes é
o aterramento. Colocamos cinco
hastes de cobre maciço no jardim
que está entre a casa e a sala de
som, cada uma com sua caixa de
inspeção e sua conexão que será
soldada a quente. Entre as caixas
de inspeção há conduítes que
levarão o cabo entre elas e até o
interior do laboratório, onde
deixamos uma caixa somente para
elas. Dessa maneira, poderemos
conectar uma, várias, todas ou
nenhuma ao equipamento. Da
mesma forma, o aterramento padrão
da companhia de força (na entrada,
ligada ao neutro) chega também até
esta caixa, não para ser conectado,
mas somente como referência. Como
curiosidade, encontrei uma diferença
de 0,5 volt entre ambos os
aterramentos. Ainda estou por
verificar se é diferença eletrolítica
entre a frente da casa e o fundo
ou se, no momento da medição,
havia alguma perda por perto.
Outra tarefa que ocupou vários
dias foi a instalação do sistema de
amortecimento dos equipamentos de
áudio. Este consiste numa laje de
aproximadamente 1600 Kg suspensa
34 junho/2004
sobre quatro molas e flutuando a
20 mm do chão. Quando em fase
de pesquisa sobre como fazer o
sistema, consultei, por sugestão de
Carlos Giner, a GERB Controle de
Vibrações e Acústica na pessoa do
amável engenheiro André Schevciw.
Este, após visita, sugeriu um sistema
usando molas e dispositivos
padronizados pelo própria GERB,
que se especializa em sistemas de
amortecimento de vibrações. Eles
consistem em diversos tipos de
molas pré-configuradas, de diferente
elasticidade para abranger diferentes
situações. Elas são vendidas em
conjunto com outros dispositivos
que completam o sistema,
permitindo fazer com que as molas
fiquem por dentro da laje a ser
suspensa, diminuindo, assim, a altura
total laje-molas. Basicamente, consiste
em um cilindro com saliências para
fixar na estrutura da laje, por dentro
do qual são colocados a mola e
seus suportes. Este processo é
realizado após a laje estar seca,
utilizando-se macacos especiais que
a suspendem. Após esta operação,
as molas são introduzidas nos
cilindros e completadas com
suportes de distinta grossura até
chegar à altura desejada de
flutuação. Nesse momento, as molas
são fixadas – por encaixe – na
parte superior dos cilindros e a laje
fica, assim, suspensa. O cálculo da
freqüência de ressonância do
sistema formado é relativamente fácil,
bastando para isso saber o peso a
ser suspenso e a elasticidade da
mola a ser empregada. No meu
caso, optei por uma laje de 3 m2,
de 1 m x 3 m e 20 cm de espessura,
o que dá um peso suspenso de
1600 kg. Com as molas sugeridas
por André, a freqüência de
ressonância final fica em menos de
quatro c/s e a capacidade de
filtragem de vibrações verticais de
87% e horizontais de 82%.
O que estou procurando com
isso? Isolar os equipamentos o
mais completamente possível do
resto da estrutura edilícia, em
especial do chão. Isso é
especialmente benéfico para pick-
ups e CD players, mas também
para prés e praticamente qualquer
outro componente. O único
caminho não isolado seria, então, o
acústico, ou seja, o próprio som,
que, por isso mesmo, não pode
ser eliminado.
Giner está gostando da idéia de
fazer a mesma coisa com os
falantes para evitar que suas
vibrações mecânicas se propagem
pelo chão até as estruturas
vizinhas, produzindo irregularidades
de resposta e intermodulação.
Estamos pensando em suspendê-las
também. Ainda temos muito que
conversar. Veremos o que fazer.
No final desta série de artigos,
daremos a vocês especificações de
toda a sala e, também, algumas
fórmulas para que vocês mesmos
façam seus cálculos. Por enquanto,
simplesmente diremos que a
freqüência de ressonância de uma
massa suspensa por uma mola (em
radianos por segundo, ou “ω”) é
igual à raiz quadrada da constante
da mola dividida pelo peso da
massa suspensa (ω = raiz
(constante da mola / massa). A
constante de elasticidade da mola é
o quanto ela é comprimida (em
unidades de longitude, m ou cm)
quando a ela é aplicada uma força
(Newton ou Kg força). Se f = ω/2π,
teremos que f = raiz (N/m/Kg) / 2π.
Para trabalhar com constantes de
mola expressas em kg/m, deveremos
saber que um kg é igual a
9.8066136 Newton e um metro igual
a 100 cm. Se a laje em questão é
apoiada em quatro molas, o peso
da massa suspensa por cada mola
a quarta parte do total, que é o
valor a ser utilizado. Este
razoamento pode ser aplicado a
qualquer sistema de pesos apoiados
em molas ou substâncias elásticas
(por exemplo, bases de granito
apoiadas em molas ou outros
elásticos). Podemos ver que a
freqüência de ressonância será mais
baixa quanto maior o peso ou
maior a elasticidade e vice-versa.
Vejamos, a seguir, algumas fotos:
Fig 01-a: Uma das varetas de Fig 01-b: ...e com a tampa colocada. Fig 02-A: O infalível marceneiro Marzinho
aterramento com sua caixa de inspeção Todas as varetas estão conectadas entre é o mágico do acabamento do
com conduítes de ligação com as outras... si e com uma caixa de conexões dentro laboratório...
do laboratório.

Fig 02-B: …que vemos aqui em etapas finais. Fig 03: Visão panorâmica da construção que engloba a sala de
áudio e o laboratório, cuja entrada vemos à direita, descendo.

Fig 04: Esta é uma vista superior do Fig 05: …e que vemos aqui em vista Fig 06: Vemos aqui a mola e alguns
elemento que será incluído na estrutura lateral. elementos acessórios...
da laje...

Fig 07-A: que,

depois de
construída a laje,
ficarão por dentro
como mostrado na
figura
(naturalmente, a
mola e seus
componentes estão
ali somente para
ilustração: na
montagem final
irão por dentro do componente fixo na laje). Quando a laje estiver
pronta e o concreto seco, a mola será introduzida por dentro do
cilindro e fixada à parte superior dele, após o que a laje será Fig 07-B: Imagem cedida por GERB. “H” é a altura da laje, 20
elevada com um macaco especial para fazê-la a flutuar a 20 mm
36 junho/2004 cm. “Air gap” é a separação entre a base da laje e o contra-
sobre o contra-piso apoiado sobre a mola. piso após colocada sobre as molas.
Fig 08: Depois de construída a estrutura metálica da laje Fig 09: monta-se, em madeira, a caixa que conterá a estrutura
(vemos aqui a Serginho verificando o conjunto)... e o concreto.

Fig 10: Após marcar no contra-piso, a localização e medidas Fig 11: …e sobre elas o plástico que evitará que a laje fique
exatas da laje, são colocadas as bases de chapa de ferro sobre aderida ao contra-piso.
as quais as molas serão apoiadas. São elas que suportarão os
1600 kg da laje...

Fig 12: A caixa é, então, colocada sobre o plástico... Fig 13: …e cuidadosamente fixada no lugar pré-estabelecido.
Após ter sido verificado o paralelismo com a parede do fundo e
a simetria com as paredes laterais.

junho/2004 37
Fig 14: Verifica-se o perfeito posicionamento e alinhamento dos Fig 15: …o seu paralelismo com a futura superfície da laje (ou
cilindros... seja, também, o seu perfeito alinhamento vertical para permitir
que a mola trabalhe alinhada com o cilindro e apóie no chão
em forma plana)...

Fig 16: …após o que o cilindro é fixado na sua posição, Fig 17: Finalmente o conjunto é preenchido com o concreto até
mantendo os fios de referência para evitar qualquer movimento nivelar a altura dos cilindros, em cujo topo coloca-se cortiça
durante o preenchimento da laje. para evitar que o cimento entre em seu interior e dificulte a
posterior colocação das molas e seus suportes.

Fig 19: Junto com Serginho, o artífice desta jornada foi

Aguinaldo, profissional extremamente preciso e dedicado, que é
Fig 18: No segundo dia após a colocação do concreto no molde
artista da régua e do compasso...
são retiradas as madeiras do molde. Vemos aqui o lado direito
da laje de 20 cm de altura, onde identificamos a parte superior
dos cilindros da GERB, dentro dos quais serão colocadas as molas Na próxima edição
e (olhando com atenção); à esquerda, encontra-se o orifício que
corresponde a um cano de aço galvanizado de uma polegada que continuaremos mostrando algumas
será embutido no concreto. Servirá para o caso de haver das soluções aplicadas no projeto.
necessidade de movimentar a laje antes de ser suspensa. Boas audições!

38 junho/2004
Acústica – Construindo uma Sala de Audição
“Brincando nos campos do Senhor...”
Construindo uma sala de audição dedicada
com alguns compromissos inevitáveis
Como os leitores habituais
sabem, esta série trata da
construção de uma sala de
audição otimizada para música
estéreo e também multicanal. Será
utilizada pela Revista como
referência para audições críticas,
assim como para simples deleite
musical deste que vos escreve.
Basicamente, ela tem forma
trapezoidal, possui paredes duplas
de alvenaria, blindagem em forma
de gaiola de Faraday, aterramento
com múltiplas hastes de cobre
maciço, circuito elétrico
independente, ar condicionado de
muito baixo ruído, laje flutuante
para o equipamento de áudio e
dependências para um laboratório
de áudio.
Em números anteriores da
Revista foi descrita a seqüência
construtiva.
O objetivo descritivo desta série
será complementado no final com
uma discussão geral sobre os
critérios utilizáveis para construção
– ou adaptação – de ambientes
para escuta musical. Por ser de
difícil projeto e realização – e
custo elevado, em especial para
mim – o interesse maior suponho
que deva ser o da discussão final
mencionada, já que nele serão
revistos os elementos de
compromisso que deverão ser
38 agosto/2004
tomados e, também, um relato do
resultado auditivo final.
Longe de nossa intenção está
sugerir que todo audiófilo deva
almejar uma sala deste tipo e,
muito menos ainda, que sem ela
não possa ser desfrutada uma
prazerosa audição musical.
Consideramos que o interesse para
a grande maioria dos leitores seja
a discussão e aplicação prática de
vários conceitos fundamentais –
que não necessariamente devem
ser levados ao extremo,
dependendo do caso, do espaço e
do orçamento – no que tange à
acústica e a alimentação elétrica e
blindagem de interferências
eletromagnéticas.
Esperamos, também, completar o
espaço do laboratório com os
equipamentos de teste necessários
para iniciar tão logo seja possível
a publicação progressiva de testes
objetivos que alguns leitores
acham úteis. Embora entendamos
que talvez eles não mudem
absolutamente nada o que “os
ouvidos ouvem” – e que,
naturalmente, é o que interessa
para um ouvinte –, concordamos
em duas coisas: que algumas
medições podem ajudar a escolher
combinações de componentes, e
que, com o tempo, algumas vagas
correlações poderão ser feitas entre
Parte VI
Víctor A. Mirol
números e sensações auditivas.
Lembramos aos ansiosos por
números “confirmatórios” ou
“ansiolíticos” que a maioria dos
testes existentes não foram
pensados para análise “numérica”
da qualidade musical dos
equipamentos, mas para a
qualificação dos mesmos na área
das comunicações, o que é um
outro departamento.
A sala está com sua estrutura
básica completa. Isto é, paredes,
teto, chão, laje flutuante e aberturas.
Estamos agora na fase de
finalização das partes
complementares, ou seja, ar
condicionado, piso de madeira,
portas e detalhes da instalação
elétrica e aterramento, para passar,
imediatamente, à análise
instrumental e auditiva do
condicionamento acústico.
A laje suspensa, como foi
mostrado na edição 91 de junho
de 2004, está completa e
esperando a colocação do contra-
piso e do piso de madeira, o que
será feito nas próximas duas
semanas. Na Figura 1 vemos o
início do contra-piso com as
travessas para fixação da madeira
do piso. A Figura 2 nos mostra
parte da laje suspensa assim como
também três tubos que irão sob o
piso destinados aos cabos de
falantes laterais e de altura. Por
último, a Figura 3 mostra a laje
suspensa já no lugar definitivo.
O ar condicionado está em fase
final de projeto e será instalado
nos próximos dois meses.
Basicamente, consistirá em uma
seção destinada à refrigeração do
laboratório e outra, bem mais
elaborada, que se ocupará da sala
de áudio. Neste último, estão sendo
muito considerados conceitos
relacionados a ruído, tanto o
gerado pelo compressor e a
circulação de ar, como à
transmissão do ruído provindo do
exterior que possa entrar através
dos sistemas de tubulação. O
compressor estará situado bem
longe da sala, em outra estrutura
edilícia e o evaporador também
fora dela.
As portas apresentam o último
desafio estrutural porque uma
realização descuidada poderia
estragar todo o esforço e os
cuidados tomados nas fases
anteriores da construção. Estamos
montando, agora, a porta externa,
aquela que separa o exterior do
ambiente intermediário do
laboratório e a discoteca.
Para esta porta, optamos por
madeira de alta dureza (imbuia),
já que Reinaldo Gomes (da Mazal
Esquadrias de Madeira), o
construtor, nos garantiu que a
exatidão do fechamento seria
equivalente a uma porta feita com
chapa de aço. Como já havia um
batente metálico, optamos por
construir outro. A porta, agora,
apóia-se sobre este último. Este é
fixado ao metálico com parafusos
e o espaço existente entre ele e
o anterior será vedado com
silicone.
Como vemos na Figura 4, os
contatos entre a porta e o batente
40 agosto/2004
contam com três degraus nos
quais serão colocadas fitas de
material elastomérico que fará a
vedação final. Das duas folhas, a
da direita será fixada ao batente,
nos extremos superior e inferior,
com fechaduras excêntricas que
irão assegurar pressão e solidez
adequadas. A outra folha, a que
será aberta habitualmente, terá três
ou quatro fechaduras também
excêntricas, distribuídas de cima
para baixo, que completarão o
fechamento por pressão.
Vemos, na Figura 5 o conjunto
das estruturas internas das portas,
colocadas nos batentes. Elas
consistem em uma estrutura
periférica com um trabeculado
interno propositalmente irregular,
feito para distribuir as freqüências
de vibração (e absorção). Sobre
um dos lados é colado um “MDF”
de 25 mm. O espaço oco é
posteriormente preenchido com
areia muito fina cuidadosamente
seca misturada com e talco
industrial e ambos compactados.
Cola-se, do lado oposto, um “MDF”
de 19 mm que completa o
sanduíche. Veremos, agora, como
fizemos.
Em primeiro lugar, Figura 6,
colocamos as folhas – com um
dos “MDF” já colados – sobre
suportes, para termos acesso às
duas faces, e passamos a preparar
a areia.
Para obter a maior densidade
possível, recorremos a duas
medidas: usar areia muito fina,
seca sob alta temperatura, e usar
pequena quantidade de talco
industrial para preencher espaços
entre os grânulos de areia, que
normalmente ficariam ocupados
por ar. A fase de secagem da
areia custou-nos algum tempo
(mais para encontrar como fazê-lo
do que propriamente para secá-la).
Encontramos um método muito
prático, para o qual usamos o
ponto mais interessante da casa,
localizada justamente acima da
sala de áudio: a churrasqueira.
Usamos duas chapas que já
tínhamos como excedente da obra
(e que poderiam ter sido
facilmente construídas com uma
chapa de ferro com bordas
dobradas), que nos permitiram
colocar a areia úmida nelas para,
depois de seca completamente
pelo calor das brasas, fazê-la
deslizar para dentro de recipientes
de lata. Depois de fria, a areia foi
colocada em sacos plásticos
duplos e fechados hermeticamente.
O procedimento pode ser visto
nas figuras 7 e 8. Vemos as duas
chapas sobre as brasas a uma
distância (e temperatura) regulável
e, também, no momento de fazer
deslizar a areia seca e quente
para uma lata onde foi esfriada
antes de ser estocada. Observamos
uma grande diminuição do
volume ocupado pela areia
quando seca, talvez da ordem dos
35 %. Esta diminuição volumétrica
corresponde, naturalmente, a um
aumento proporcional do peso
especifico (ou densidade, se
preferirem), que era o objetivo
almejado. Na fotografia 9 podemos
ver a clara diferença entre a areia
úmida (à esquerda) e a areia já
seca (à direita). Uma vez
conseguida quantidade suficiente
de areia, convocamos um mutirão
para realizar a etapa seguinte de
uma vez, lembrando que as
tampas de “MDF” deveriam ser
apresentadas, aparafusadas e
pregadas antes da cola fenólica
secar.
Começamos por colocar
camadas sucessivas de areia, sobre
as quais se distribuiu pequena
quantidade de talco químico,
comprimindo-se rapidamente a
mistura com um pilão. Após ser
completada a compactação com
golpes aplicados na parte inferior
com um martelo de borracha,
uma outra capa de areia era
colocada, e assim sucessivamente,
até termos eliminado
completamente o espaço antes
ocupado por ar.
A Figura 10 mostra uma das
primeiras capas de areia após
receber o talco industrial, sendo, a
seguir, martelada por baixo (Figura
11) para conseguir que a areia e
o talco se compactem. Como
resultado, a areia vibra seguindo
padrões que podemos ver na
Figura 12 e, ao mesmo tempo fica
mais compactada. Após a
colocação de cada camada, uma
régua plana é passada para
nivelar a superfície da areia com
o trabeculado interno, como
vemos Denis fazer na Figura 13.
Posteriormente, e após várias
seqüências como a acima
mencionada, a superfície das
madeiras que formam o
trabeculado interno são
cuidadosamente limpas dos restos
de areia, para poder
posteriormente colar firmemente a
tampa sem areia entre ela e as
travessas. Vemos, na Figura 14
João realizando a tarefa. Esta
limpeza é completada passando-se
um pano úmido. Isto porque a
1 2
42 agosto/2004
areia e o talco são de granulação
muito fina e ficam aderidos à
madeira. Finalmente, Valdir Pílade
Pinto (da Mazal Esquadrias de
Madeira) é mostrado iniciando a
aplicação da cola fenólica, na
Figura 15.
Após a cola estar pronta e ter
sido passada em toda a
superfície, a tampa é colocada e
fixada com sargentos e travessas
de madeira para assegurar o
contato homogêneo em toda a
superfície, evitando que a
vibração da etapa seguinte
(furação e colocação de
parafusos) possa fazer com que
areia se infiltre na cola. A tampa
é, agora, fixada com parafusos,
complementando-se com pregos
generosamente distribuídos. A
porta é, então, deixada para secar
por um par de dias.
Após esse processo,
verificamos que o peso de cada
folha era de 132 Kg. Isto faz
evidente a necessidade de
dobradiças adequadas para
suportar o peso – ver Figura 16.
Devemos ainda considerar que
falta colocar uma lâmina de ferro
de 3 mm colada sobre a face
externa das folhas e outra de 2
mm sobre parte interna. Esta
última irá ligada eletricamente ao
marco metálico e funcionará
como continuação da malha de
blindagem que existe no resto da
estrutura (ver números
anteriores).
A Figura 17 mostra as duas
folhas da porta, com o “MDF”
colado por ambos os lados,
encasulando a areia compactada e
aguardando a colagem das lâminas
de ferro externas.
Para a porta interna, estamos
pensando, juntamente com Carlos
Giner, em um novo esquema com
o qual esperamos obter um STC
de 54. Esperemos para ver.
Na Figura 18 vemos parte do
grupo de trabalho. Da esquerda
para direita vemos: o marceneiro
Valdir, o Arquiteto León, e o
eletricista João, o ajudante Adão e
pedreiro coordenador Serginho.
Esperamos todos vocês no
próximo Hi-Fi Show da Revista,
que prometo será o melhor dos
realizados até agora. Se tiverem
perguntas a fazer, solicito que
enviem por e-mail antes do Show,
pois durante o mesmo devo estar,
junto com Fernando, Ronam e o
resto da equipe, correndo atrás do
tempo...
Para finalizar quero sugerir mais
uma vez que não cedam à
tentação de cair na “Audiophilia
Nervosa” por causa desta série de
artigos. Não vale a pena, não é a
nossa linha de pensamento e para
isso estamos nós... E, tratando de
fazer o trabalho no lugar de vocês,
tentamos, também, vaciná-los contra
a doença.
Boas músicas!
vmirol@clubedoaudio.com.br
v.mirol@uol.com.br
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J K L

M N O

P Q R

agosto/2004 43
Acústica – Construindo uma Sala de Audição – Parte VII
“Brincando nos campos do Senhor...”
Construindo uma sala de audição dedicada
com alguns compromissos inevitáveis
Continuamos, neste número, a
descrição da construção de uma
sala de audição dedicada, que tem
como intenção obter um ambiente
o mais isolado possível em termos
de ruído, vibrações, perturbações
provindas da linha de força e de
campos eletromagnéticos (ondas de
rádio, radar, celulares, etc.). Quando
digo “possível” refiro-me aos limites
e compromissos construtivos
impostos – como em todo projeto
humano – por restrições
financeiras, em especial quando
considerados critérios como a
relação custo-benefício. Estas
limitações estão centradas,
fundamentalmente, na decisão de
limitar as paredes duplas às
laterais e a de frente e fundo,
aceitando uma laje de teto comum
e a falta de um piso flutuante
completo. Como vimos
anteriormente, somente os
equipamentos estarão colocados
numa laje flutuante de 1.600 kg,
de freqüência de ressonância de
aproximadamente 4 Hz. O resto
dos critérios de projeto e sua
aplicação prática foram muito
rigorosos. Queremos aproveitar para
destacar que o motivo principal da
construção desta sala é obter um
ambiente onde o que for ouvido
e julgado seja unicamente o
equipamento que estiver sendo
submetido ao teste auditivo, livre
de interferências elétricas, acústicas
e eletromagnéticas. Naturalmente,
servirá, também, para alguns testes
44 setembro/2004
objetivos sobre caixas acústicas e,
naturalmente, para simples deleite
musical.
Salas mais caras e sofisticadas
podem ser construídas e, também,
mais simples. Assim como podem
ser comprados amplificadores ou
outros componentes muito caros
ou mais simples. Não existe uma
relação linear entre custo e
complexidade de uma sala ou
componente e seu resultado
musical. Sempre haverá um ponto
na curva de custo-benefício que
cada um escolherá como suficiente.
Este é o sentido das últimas linhas
do artigo publicado no número
anterior da Revista, que pareceu
um pouco confuso a alguns dos
nossos leitores. Quis dizer,
simplesmente, que tivemos o
trabalho de realizar esta sala para
relatar para os leitores aspectos de
projeto e realização – e, no final,
o resultado obtido – e não para
sugerir que seja este o mínimo
necessário para ouvir música
adequadamente. O mesmo se
aplica ao resto dos componentes
de áudio: testamos todos, inclusive
os mais sofisticados, sem pretender
que estes últimos sejam os únicos
recomendáveis. Já a necessidade
para quem testa os equipamentos
é diferente, pois os componentes
mais sofisticados – em termos de
ruído, equilíbrio tonal, palco sonoro
e organicidade, por exemplo –
precisam ser testados em
condições acústicas e elétricas
Parte VII
Víctor A. Mirol
compatíveis com seu nível, mesmo
porque, em geral, serão utilizados
em salas mais sofisticadas.
Naturalmente, seguiremos testando
componentes: Bronze, Prata e
alguns Ouro, em ambientes mais
simples e compatíveis com as
situações comumente encontradas
na maioria das casas de nossos
leitores.
Voltando à seqüência de fotos
que ilustram os passos seguidos
para a construção da sala
dedicada, vemos que ambas as
folhas da porta exterior estão,
basicamente, completas. Está
faltando o sistema de fechamento
e a vedação. Uma porta consiste
em uma placa suspensa pelas
dobradiças e apoiada, mediante as
camadas de borracha de vedação,
na parede – ou, melhor, no
batente que, por sua vez, está
fixado na parede. A forma como o
som pode passar através desta
porta é complexa. Por um lado, ela
possui uma massa e uma rigidez
de construção determinada, o que
a faz possuidora de uma constante
de tempo. Dizendo isto, estamos
admitindo que ela vibrará a uma
freqüência igual ao inverso dessa
constante (e seus harmônicos). Por
outro lado, como a rigidez de
cada lâmina da porta não é
uniforme (ver, em números
anteriores, como ela foi construída
de maneira a ter setores de
diferente peso em lugares distintos
da superfície) ela terá padrões
vibratórios diferentes que, ao se
combinar, darão uma resposta
vibrátil complexa e mais difusa,
menos concentrada em uma
freqüência única.
Além disso, as fixações da porta
(dobradiças) devem ser
cuidadosamente escolhidas, para
não permitirem vibrações da porta
como elemento separado da
parede. Quanto mais sólida a
união entre as lâminas da porta, o
batente e a parede, melhor as
condições de isolamento sonoro
que poderão oferecer. E quanto ao
batente e à parede (ou batente
intermediário de ferro, como no
meu caso), assim como toda a
superfície de contato entre as
lâminas e entre estas e o batente
devem oferecer total estanqueidade
para a passagem de ar. Qualquer
infiltração diminuiria drasticamente
o isolamento entre uma face e
outra da porta.
Os contatos entre as lâminas, e
entre estas e o batente (que, como
temos visto anteriormente, consta
de três degraus – ver foto 7)
estão selados com borracha
elastomérica de 6 mm, que
quando comprimida diminui para
3 mm. Entre o batente de madeira
e o de ferro (este último está
cimentado à parede) colocamos
espuma expansível.
É fácil perceber que, para
comprimir as três fitas de borracha
(que para envolver uma porta de
2 x 1,25 m em três níveis, precisa
de aproximadamente, 28 m de fita
de 2,5 cm, ou seja, 0,7 m2) a
força a ser exercida sobre a
lâmina que fecha deve ser muito
grande, da ordem de dezenas ou
uma centena de kg-força.
Para isso, desenvolvemos quatro
fechos de pressão para cada
lâmina, do tipo de eixo excêntrico,
capazes de aplicar uma lâmina
sobre a outra e sobre o batente
com suficiente força. Devemos
lembrar que, independentemente de
quão inertes, sólidas e pesadas
46 setembro/2004
forem as portas, muita eficácia se
perderia – em termos de
isolamento e falta de vibrações
parasitas – se a sua fixação às
paredes não fosse muito rígida.
A fig # 01 nos permite ver
uma das lâminas apoiadas sobre o
batente superior. Podemos ver os
três degraus sobre os quais será
colado o elastômero de vedação.
Também vemos a placa de ferro
de 3 mm colada e parafusada
sobre ela. A espessura total desta
porta é superior aos 9,5 cm, e,
quando percutida com qualquer
objeto, percebemos uma sonoridade
de tonalidade mate (surda,
apagada), o que prenuncia boas
características de isolamento
sonoro.
1 em forma frontal.
A figura # 2 mostra as
dobradiças para alta carga e,
também, o batente de ferro
cimentado à parede, e o de
madeira parafusado nele.
Posteriormente, o espaço entre
ambos foi selado com espuma.
A figura # 03 mostra ambas as
folhas da porta exterior na fase
inicial, sendo examinada pelo Arq.
Leiderfarb. Na fig # 04 vemos as
mesmas folhas após colocação da
lâmina externa de aço e na fig #
05 uma outra vista do encaixe da
porta nos batentes, também com a
lâmina de ferro colada.
Em seguida, foi preparado o
batente para a colocação das
borrachas de isolação. Na Fig #6
vemos a madeira já lixada. À
esquerda, vemos o marco de ferro
fixado à parede. Sobre ele (centro-
acima) o batente de madeira e
uma das dobradiças e (acima-
direita) a porta com os três
degraus para fixação da isolação,
que se correspondem com os
existentes no batente (centro-
abaixo).
As borrachas foram, a seguir,
coladas (ver Fig # 07) e aí
tivemos uma pequena surpresa. As
fitas de borracha da parte da
porta onde estão fixadas as
dobradiças devem ser colocadas
no sentido em que a lateral da
porta fecha que, neste caso, é
apoiado contra o batente em
forma lateral. O resto, pelo
contrário, deve ser colocado de
forma a apoiar contra o batente
Acontece que no momento em
que fechamos a porta,
pressionando as borrachas laterais,
houve um leve deslocamento que
impediu o fechamento de ambas
as folhas. Tivemos, então, que lixar
a lâmina de ferro externa e parte
da madeira da porta, já que
ambas as folhas tinham sido
calculadas para fechar quase sem
folga.
O passo seguinte foi fixar as
placas de ferro internas. Para isso,
foi passado cimento de contato na
madeira da porta e na folha de
metal, preparados e colocados
calços para apoiar a lâmina no
início do colado. Vemos o
Marcinho completando a fixação
da lâmina (Fig # 08) e na figura
#09 vemos a lâmina já colada,
antes de ser parafusada através
das perfurações previamente feitas.
Finalmente, a lâmina metálica é
fixada com parafusos (Fig # 10).
O último procedimento desse
dia foi a colocação das ferragens
previamente preparadas. Estas
consistem em travas cilíndricas com
um excêntrico no extremo (Fig #
11) que, ao ser girada a alavanca,
pressiona a porta até a medida do
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48 setembro/2004
necessário. Foram colocadas quatro
por folha (interior e exterior
inferiores e superiores), duas
internas adicionais que pressionam
folha contra folha, e uma adicional
exterior.
A fig # 12 nos mostra a folha
esquerda da porta com as ferragens
inferior interna e uma das internas
intermediárias e a Fig #13, uma
vista geral da porta, fechada, desde
o lado externo. A sonoridade obtida
quando batemos nela com os nós
dos dedos é tão mate com o da
própria parede de tijolo.
Neste momento está sendo
construída a outra porta, a interna,
que separa a sala de áudio
propriamente dita e a parede
externa. Também será feita em
madeira e com critérios parecidos,
embora um pouco mais pesada.
Também está encaminhada a
colocação do piso de madeira
sobre lâmina de cortiça de 3 mm.
Foi feito um contra-piso com
barrotes de madeira nivelados, para
apoiar e fixar as tábuas. Decidimos
colocar a lâmina de cortiça para
impedir pequenos movimentos da
madeira que possam produzir
algum ruído e, também, para criar
mais amortecimento. Vemos, na
figura # 14, o contra-piso colocado.
Ao fundo está a plataforma
flutuante rodeada de isopor. Este
será retirado após a solidificação
do cimento.
Também estamos iniciando a
instalação do ar condicionado, que
levou muito trabalho e conversas
para ser definido. O problema é
que ele é muito facilmente gerador
de ruídos (do compressor, do
evaporador e seu ventilador, do
fluxo de ar, etc.) ou facilitador da
entrada de ruídos externos ou do
setor entre as duas paredes (o
laboratório, por exemplo) e a sala
de áudio. Naturalmente, foi
decidido que o compressor será
colocado no corpo principal da
casa, a uns 10 ou 12 metros da
sala, já que estimamos que não
50 setembro/2004
existiria amortecimento nenhum
que impedisse que o alto ruído
gerado por ele (assim como
vibrações) fosse transmitido à
estrutura da sala. Já o evaporador,
será colocado (devidamente
suspenso por molas e rodeado de
uma estrutura de isolamento
acústico) dentro do ambiente do
laboratório. As tubulações de
insuflação de ar frio, devidamente
isoladas acusticamente, terminarão
em três janelas na parte superior
da sala de áudio, na parede
posterior. As tomadas de ar serão
colocadas na frente, e o ar
conduzido por tubulações próximas
ao teto, rodeadas por isolantes
adequados. Desta forma, poderá ser
usada uma velocidade de saída de
1,5 m nas janelas de insuflação, o
que é um valor excelente e
permite prever – se todo o resto
for cuidadosamente realizado –
muito baixo nível de ruído. O
laboratório terá tubulação de
insuflação independente, para evitar
curto-circuito acústico entre ele e
a sala de áudio.
A figura # 15 mostra o
Serginho trabalhando na abertura
da janela que se comunicará com
a câmara onde será instalado o
evaporador, dentro do ambiente do
laboratório, porém, isolado deste
por paredes de tijolo e material de
absorção adicional. Podemos ver
mais nas figuras # 16 (uma das
entradas de ar frio e uma das
janelas de aspiração para re-
circulação) e # 17 (vista da “casa”
do evaporador desde o
laboratório)
Aqueles leitores que
acompanharam esta seqüência de
artigos, poderão ter percebido a
infindável quantidade de
compromissos a serem tomados, de
detalhes a serem cuidados e da
facilidade com que podem ser
cometidos erros, às vezes de difícil
– ou custoso – reparo. Neste caso,
posso lembrar que um cuidadoso
layout prévio, com soluções já
preparadas e inamovíveis poderia
ter evitado soluções que, no meio
do caminho, foram mais
complicadas e caras. A lista deles
é grande e, provavelmente, irei
detalhá-la no final.
O mais interessante é que,
mesmo com todos os cuidados
que foram tomados, e as medições
realizadas, eu somente saberei se a
sala soará como eu quero, depois
de ter ouvido os primeiros
compassos de música nela. O resto
é simples probabilidade e funciona
assim: faça tudo de acordo com
as normas estabelecidas e será
provável que tudo fique bem. Mais
irá saber somente no final. Não
importa quantas fórmulas tenha
aplicado, quantas medições
realizado – inclusive aquelas
realizadas minutos antes de ouvir
a primeira música – e quantas
opiniões tenha recebido, o
resultado que interessa, ou seja, a
qualidade musical da sala, é algo
que somente será evidente na
hora de ouvir.
É claro que se criteriosamente
realizados, tanto o projeto como a
construção, os acertos a serem
feitos depois da primeira audição
serão menores e a possibilidade
de acabar com algo imprestável
será mínima. Mas tantas são as
variáveis que estão em jogo, que o
resultado é algo a ser conferido.
Orçamentos folgados e falta de
limites de espaço ou recursos em
geral facilitam as coisas, em
especial porque, em último caso,
pode ser tudo refeito. No entanto,
mesmo nessas condições, um
fracasso retumbante ainda é
possível. Lembro-me agora de um
caso em especial, que é o
Carnegie Hall de Nova York.
No seminário a ser realizado
durante o Hi-Fi Show, em Setembro,
o tema deste artigo será tratado
em uma das palestras. Estão todos
convidados.
Até depois do Hi-Fi Show!
Boas audições para todos.
Acústica – Construindo uma Sala de Audição – Parte VII
“Brincando nos campos do Senhor...”
Construindo uma sala de audição dedicada
com alguns compromissos inevitáveis
Continuamos, neste número, a
descrição da construção de uma
sala de audição dedicada, que tem
como intenção obter um ambiente
o mais isolado possível em termos
de ruído, vibrações, perturbações
provindas da linha de força e de
campos eletromagnéticos (ondas de
rádio, radar, celulares, etc.). O
objetivo é o de facilitar a
reprodução eletrônica de áudio e
vídeo, permitindo a melhor
percepção possível do conteúdo
das mídias, tanto para puro deleite
musical como para teste
observacional de equipamentos de
reprodução ou gravação. O espaço
destinado a um laboratório para
testes instrumentais objetivos será,
oportunamente, dotado dos
correspondentes equipamentos de
medição acústica e eletrônica.
Gostaria de agradecer o
interesse demonstrado por
inúmeros leitores que conversaram
comigo durante o Hi-Fi Show, os
quais fizeram comentários não só
em relação à Revista, mas também
sobre temas de áudio e, em
especial, sobre esta série de
artigos.
Como informação adicional para
que os leitores se lembrem de
algo já mostrado nestas páginas,
ilustramos nas figuras “A” e “B”
plantas iniciais da área da sala de
áudio/laboratório. A solução
arquitetônica e direção da obra
são dos arquitetos León e Federico
Leiderfarb. O projeto inicial e
coordenação geral da obra são
meus, com assessoria do Eng. José
30 novembro/2004
Carlos Giner na parte acústica.
Como vemos nelas, a sala de
áudio está inserida dentro de outra
estrutura que inclui um espaço
destinado a laboratório de áudio,
um depósito, um banheiro e uma
área de entrada, onde estará
situada a discoteca. Ambas as
estruturas possuem paredes de
duplo tijolo sólido (22 cm),
separadas por um espaço
recheado de lã de rocha e,
também, por uma malha de fio de
aço galvanizado que cumpre o
papel de blindagem eletromagnética
envolvente, já que cobre não só
as paredes, mas o teto e o chão,
sem deixar de incluir portas e
janelas. Do ponto de vista acústico,
com exceção do teto, fica
configurada uma sala dentro de
outra, já que as fundações de
cada parede são separadas.
Aclarando um pouco mais, sala
dentro de sala significa um recinto
de audição ou gravação que está
contido dentro de um outro, sendo
que todas as superfícies (paredes
e teto) são duplas com espaço de
ar (com ou sem absorvedores,
como lã de rocha) entre elas e o
piso é flutuante (faze-lo flutuante é
a única forma de mantê-lo
separado e isolado da terra, assim
como cada parede esta separada
da sua companheira dupla). Ou
seja, nossa sala tem paredes
duplas, teto comum e chão
parcialmente flutuante. Estritamente
falando, não cumpre com o
requisito de sala em sala. Do
ponto de vista das características
Parte VIII
Víctor A. Mirol
do local, é um compromisso mais
que razoável e mostrou-se
satisfatório, pois a laje é muito
robusta e o piso é uma estrutura
de concreto de mais de 50 cm de
espessura, além da existência da
laje flutuante para os
equipamentos.
A sala de áudio tem paredes
laterais oblíquas (divergindo desde
a parede frontal até a parede
traseira), sendo suas medidas
internas 5,50 m (frente), 6,50 m
(fundo), 7,48 m (antero-posterior) e
3,90 m (altura), o que equivale a
45 m² de área e 175 m³ de
volume interno. O conjunto está
parcial (à esquerda) ou totalmente
(à direita) enterrado e o chão está
a 4,2 m abaixo da linha de nível
da rua, o que melhora – e muito
– o isolamento sonoro do
ambiente circundante embora,
como contrapartida, crie alguns
desafios para proteção contra
inundações (ver adiante). No
interior da sala, uma laje flutuante
de 2,5 m² e 1500 kg ressonando a
3,8 Hz está destinada a suportar
os equipamentos de áudio e
vídeo.
A edícula substituiu construções
pré-existentes da casa, como
piscina, churrasqueira e outra
edícula. Parte do jardim
previamente existente foi replantado
na parte superior da sala.
As fotos “C” a “L” ilustram,
historicamente, alguns passos da
construção até chegar ao estado
atual da mesma.
A figura “C” mostra o terreno
que foi destruído. Próximo, à
esquerda, estavam a piscina e o
jardim. À direita, a churrasqueira.
Atrás deles havia uma edícula com
uma escada para chegar ao nível
inferior. No fundo, vemos uma
parede já levantada que delimita
um espaço de três metros de
largura com a parede do fundo
da propriedade. Parte deste espaço
foi recheado com terra, tendo
altura final de quatro metros; parte
desse espaço foi deixada oca e
constitui o fundo do laboratório.
Essa é a parede externa do lado
direito da sala.
A figura seguinte mostra as
paredes externas frontal e esquerda
sendo levantadas. O plástico preto
que se vê tem por função
proteger da chuva a lã de vidro
que foi colocada entre as paredes
interna e externa na medida em
que ambas foram sendo levantadas.
Também vemos o espaço
reservado ao laboratório e a
parede que o divide da parte
posterior da sala de áudio. A
estrutura básica da entrada pode
também ser reconhecida, com a
dupla parede se afastando para
forma um semi-círculo destinado à
discoteca e comunicação entre a
sala de áudio, o laboratório e a
entrada.
A figura “E” mostra as paredes
da sala de áudio atingida sua
altura definitiva. Vemos, na parte
próxima e esquerda da construção,
a fenda entre as paredes interna e
externa. Esta última se abre, à
direita, na área de entrada, que
também conterá a discoteca. Mais
à direita, vemos a estrutura do
laboratório sendo levantada. A
figura “H” mostra uma vista a
partir do interior do laboratório do
recinto construído para albergar o
evaporador e o ventilador do
sistema de ar condicionado.
As figuras “F”, “G” e “I” mostram
diversas fases da montagem da
laje. Encontra-se apoiada nas
paredes interna e externa e
constitui a única ponte estrutural
entre ambas, já que as fundações
são separadas.
Um detalhe que vale a pena
salientar é a malha que pode ser
observada nas figuras “E”, “F” e “G”
no lado esquerdo e à frente. Ela
sobe por dentro das paredes e
acompanha a saliência dos cantos
da laje para, como vemos na
figura “I”, ser posteriormente
rebatida sobre a mesma antes da
colocação do contra-piso. Nas
figuras “I”, “K” e “L” vemos (ou,
melhor, “adivinhamos”...), à direita,
a escada que conduz à entrada
comum ao laboratório e a sala de
áudio e, na figura “L”, a abertura
que dá acesso ao espaço (ver
figura “G”) onde serão
acomodados o evaporador e o
ventilador do sistema de ar
condicionado.
O restante das figuras mostra o
processo de acabamento exterior
da edícula e sua parte superior.
Vemos que o jardim cobre até a
metade da altura interna da parede
esquerda da sala e, acima, o que
insidiosos comentários da oposição
dizem que é o verdadeiro motivo
de toda esta construção: uma
magnífica churrasqueira pampeana,
construída sobre desenho próprio
(patenteado e que não mostro ou
vendo para ninguém) por meu
amigo Carlos Mazzeo. Sugiro
comparar estas imagens com as
plantas das figuras “A” e “B”,
levando em consideração que a
direção em que foram tiradas as
fotografias está a 90 graus do eixo
principal das plantas.
Completamos, nestes dias, o
fechamento das as janelas da área
de entrada.. Optamos por utilizar
uma dupla camada de tijolos de
vidro de 8 cm, deixando entre eles
uma camada de ar e, naturalmente,
a malha de blindagem magnética
que rodeia toda a construção.
Vemos, na figura 02, o Serginho
colocando a camada externa de
uma das janelas que dão ao
jardim. Estes tijolos, fixados com
concreto, fecham completamente a
abertura da janela, o que é
essencial para atingir o isolamento
acústico desejado.
A malha de blindagem foi
cuidadosamente colocada entre as
duas camadas de tijolos de vidro,
como vemos nas figuras # 03 e #
04. Ela foi cuidadosamente
acomodada no vão entre os tijolos
e soldada à malha da parede
mediante um fio de cobre soldado
com estanho, como as imagens
mostram, com o objetivo de
manter uma blindagem continua,
sem falhas, em torno da periferia
da construção.
O resultado, que podemos ver
nas Figuras 05 e 06, fica
esteticamente agradável e a malha
fica dissimulada pela irregularidade
da superfície dos tijolos de vidro.
O ar condicionado continuou
sendo instalado durante esse
processo. Durante esses dias,
completamos o fechamento das
frestas existentes entre os condutos
de ar resfriado e os de ar de
retorno e as passagens abertas nas
paredes da sala e da salinha onde
foi fixado o evaporador. Como
dissemos anteriormente, o
compressor foi colocado a mais
de 10 metros da edícula da sala
de áudio, sobre um dos terraços
da casa. Para o evaporador e o
ventilador centrífugo, foi construída
uma salinha dentro do laboratório
de onde entram e saem os
condutos de ar (figura “H”). Nas
figuras # 07 e # 08 podemos ver
os fechamentos mencionados
acima, realizados com MDF colado
na parede e na parte externa dos
condutos, formando uma coifa
vedante.
Os cuidados observados no
projeto do sistema de esfriamento
levaram em conta,
fundamentalmente, o ruído emitido
novembro/2004 31
pelo sistema. Este é, basicamente, o
produzido pelo ventilador de ar
forçado e pelo ruído originado da
turbulência do ar. Também é muito
importante que a passagem das
tubulações que entram na sala
não destruam o isolamento
acústico entre esta e o laboratório.
Portanto, extremos cuidados foram
tomados na vedação das
passagens entre o exterior e o
laboratório e entre este e a sala
de áudio, ademais de manter uma
velocidade do ar dentro dos
condutos de não mais de 1,5
metro por segundo para manter a
turbulência no mínimo possível.
Um outro fator levado em conta
foi o de não permitir um curto
circuito acústico por dentro dos
tubos de injeção de ar frio e os
de re-circulação. Para isso, foram
projetados filtros em ambos os
sistemas. Testes preliminares
mostram que foram alcançados
plenamente os objetivos traçados,
já que é praticamente impossível
distinguir se o equipamento de ar
está ou não ligado, estando ele
ventilando ou esfriando.
Para completar o isolamento
sonoro com o exterior foi
confeccionada uma tampa e
colocada na abertura de instalação
e inspeção do ventilador. Este
último é visto no momento de ser
colocado nas Fig # 09 e # 10
O maquinário que vocês vêem
nas figuras anteriores foi mantido

A B

C D

E F

32 novembro/2004
suspenso no teto por meio de Um outro capítulo que mereceu de água e acessórios, cuja caixa
molas que cumprem a função de atenção durante estas semanas foi vemos na Fig # 15. Outro para
impedir – ou limitar – a a continuação do trabalho com o uso exclusivo do instrumental que
transmissão de ruído e vibrações à sistema elétrico. Como mencionado será instalado no laboratório e
estrutura da sala. em artigos anteriores, três circuitos ainda um outro para o circuito
Finalmente, a abertura, também chegam à edícula da sala de exclusivo dos equipamentos de
visível nas duas figuras áudio, dois deles vindo diretamente áudio, cuja caixa de entrada na
precedentes, tinha que ser fechada da caixa de entrada, cada um dos sala vemos na figura # 16.
de forma que, ao mesmo tempo, quais com sua caixa separada. Um O circuito destinado aos
impedisse a passagem de ruído de uso geral, para luzes, bombas equipamentos inclui várias
externo e servisse de
acesso para limpeza do
filtro e tarefas de
manutenção. Assim, foram
construídos um batente
feito de madeira dura
(angelim pedra) e uma
tampa. Ambos são vistos
na figura # 11, nas mãos
do experiente Mazinho.
No batente a ser
fixado na parede foram
colocados parafusos de 10
mm que se correspondem
com perfurações na
tampa. Esta é constituída

Anúncio
por três placas de MDF
de distintas espessuras,
formando uma parte
central oca para ser
recheada com areia fina
seca misturada com talco

Kitsom
químico. Sobre a camada
de MDF externa será
colocada uma placa de
aço de 4 mm, similar à
que foi fixada sobre as
portas de entrada. A porta
ajusta por meio de juntas
14x20,5
de borracha (Fig 11).
Para facilitar a
remoção e também a
fixação com a pressão
suficiente para comprimir
eficientemente as juntas
de borracha, foram
utilizados porcas-borboleta
e anéis tipo ‘o-ring‘ que
completam a vedação
(Fig # 13). A tampa
colocada, ainda sem a
placa de aço, é vista na
Fig # 14.

novembro/2004 33
tubulações pelas quais passam
também cabos de sinal de áudio
para comunicação entre a sala e
o laboratório. O circuito de força,
com 25 mm2 de seção em cada
fase, está dividido em dois, de
forma a poder colocar um
condicionador de energia fora da
sala ou nela. Ficaria, assim, um
circuito de alimentação
condicionado e outro direto, ambos
conectados na entrada da casa.
A figura # 17 mostra o
barramento que será instalado na
caixa de força da sala, de maneira
a poder configurar as saídas que
estarão disponíveis em cada
tomada da parede.
Por último, uma outra caixa de
distribuição contém as conexões
de aterramentos (as seis hastes
enterradas no jardim), da gaiola de
Faraday (que poderia ser deixada
flutuante ou ser aterrada) e dos
equipamentos, onde diversas formas
de conexão poderão ser testadas.
Como mencionado mais acima,
foi absolutamente necessário prever
a possibilidade de haver um
aumento do nível de água na
entrada, que, como já citado, está
a mais de quatro metros abaixo
do nível da rua.
As medidas incluíram soluções
variadas.
No piso externo à entrada (fim
da escada) foi escavada uma
abertura cúbica de 0,8 m³ e nela
instalada uma bomba automática
com capacidade de 16 m³/hora. A
seguir, a própria porta externa
forma um marco estanque. Dentro

G H

I J

K L

34 novembro/2004
do laboratório, uma outra câmara
abriga duas bombas com uma
capacidade total de extração de 25
m3/hora, de acionamento automático
e independente. As bóias destas
bombas estão conectadas a um
sistema visual e sonoro de alarme
no interior da casa, denunciando
que existe nível de água superior
ao permitido no interior do
laboratório. O cano de esgoto do
banheiro interno ganhou uma
válvula esférica de quatro
polegadas, com giro de 90 graus. E,
finalmente, a porta interna estanque
e a própria altura da laje flutuante
do equipamento formam os últimos
estágios de segurança e proteção
do sistema de áudio e vídeo.
As figuras 18 e 19 mostram a
válvula esférica antes de ser
colocada.
A figura 20 nos permite ver a
câmara antes da malha ser
colocada – a malha está acima e
à esquerda. Esta tem como função
estender a gaiola de Faraday do
chão, evitando descontinuidade na
blindagem eletromagnética.
A figura 21 mostra a instalação
dos canos de saída de cada bomba,
de duas polegadas cada um, depois
de colocada a malha e coberta
com o contra-piso da câmara.
Finalmente, as bombas são
vistas antes (figura 22) e depois
(figura 23) de instaladas e a
tampa, antes de ser colocada.
Finalmente, chegou a hora tão
esperada de ouvir o silêncio e a
sonoridade da sala, antes de
começar o estudo e a instalação
do condicionamento acústico. O
ruído medido no interior, antes de
instalada a porta interna, foi
suficientemente baixo como para
ter problemas na leitura dos
valores. Estamos falando de menos
de 20 dBA! Claro que faremos
mais medições em horários em
que o ruído externo seja maior, e,
também, depois de instalada a
porta interna. O ruído do sistema
36 novembro/2004
de ar condicionado é também
muito baixo.
Isso já era esperado por mim e
por Giner. Mas, não tínhamos idéia
de como soaria antes de qualquer
instalação acústica. Para nosso
agrado, a sala, com os
equipamentos provisoriamente
instalados, soou tão bem que
ficamos sabendo, nesse momento,
que o trabalho que ainda resta
será muito pequeno.
A sala é, do ponto de vista de
sonoridade, muito “saudável”. Isto é,
sem ressonâncias acentuadas em
toda a faixa audível, com um
equilíbrio tonal muito bom e um
tempo de reverberação aceitável e
fácil de ajustar. Claro, deveremos
ainda acertar detalhes na região
dos graves, polir ainda mais o
equilíbrio tonal e acertar os palcos
sonoros frontal, laterais e posterior.
Mas, o grande mistério que se
esconde por trás de todo projeto
acústico – como irá soar isto? -
está resolvido.
A sala irá requerer ajustes, mas
não correções sérias.
Estou muito contente por isso.
Na Fig # 25 vemos alguns
componentes sendo instalados
sobre a laje flutuante para uma
audição preliminar (grande
expectativa!...)
A figura # 26 mostra algum
recobrimento básico e provisório
instalado para realizar medições
iniciais e informais. Praia predileta
de Giner, a quem vemos, na
figura 27, verificando, antes de nada,
se a laje funcionava como isolante
estrutural (ele acredita em mim
pero no mucho...) Usando um
estetoscópio (praia predileta
minha...), verifica em primeiro lugar
o nível sonoro de baixas
freqüências na caixa das Dynaudio
3.3 (figura 26). Depois (fig 28) no
chão, entre elas e a laje. E, por
último, na própria laje. A expressão
de supressa – não documentada –
veio depois de reiteradas
repetições do experimento que
mostrou que, a diferencia do chão,
que vibrava acompanhando as
caixas, a laje permanecia em um
silêncio sepulcral.
Quando o Eng. André Schevciw,
da GERB, ler isto, sei que ficará
contente.
Em um próximo artigo passarei
para vocês os segredos sobre
como calcular – e realizar a baixo
custo – bases flutuantes pequenas
e realmente eficazes para todo tipo
de componente ou, também, para
lajes grandes como esta que
podem ver nas fotos.
Como broche de ouro de esta
fase, o nosso guru, Fernando, é
mostrado na fig 29.
O confortável sofá em que está
sentado (eu uso uma espartana
cadeira de RCEA... reviewer, para
os leitores de desnecessárias
revistas importadas) teve que ser
colocado às pressas, depois que
ouvimos uma expressão (voz e
imagem não documentadas) que
parecia algo assim como
“Noooossa! Deixe-me ouvir melhor
isto!..”. A voz era, contudo, baixa e
algo escura. Tanto que Giner afirma
– e faço constar essa diferença de
interpretação para registro histórico
– que o que ele disse foi,
exatamente: “Oooohhhh!, olha
iiiiisso!...”.
Fernando não confirma nem
nega. Ainda está ouvindo...e não o
perturbem!
Por hoje terminamos, porque
agora voltei a ficar viciado em
ouvir música e tenho que instalar
o toca-discos e o novo pré
McIntosh.
E, antes de tudo, completar uma
tarefa inconclusa (Fig 30). Mais
amigos estão chegando...
Continuaremos em breve. Não
desapareçam, pois tem muito mais!
Boas audições – ou concertos!
P.S. A Marta Argerich andou por
Sampa. Espero que algum de
vocês tenha conseguido ouvi-la!!!
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40 novembro/2004
Acústica – Construindo uma Sala de Audição – Parte IX
Acústica
“Brincando nos campos do Senhor...” 
Construindo uma sala de audição dedicada
com alguns compromissos inevitáveis
Continuamos, neste número, a
descrição da construção de uma sala
de audição dedicada que tem como
intenção obter um ambiente o mais
isolado possível. Estamos nos detalhes
finais da construção e entrando na
avaliação acústica, com vistas ao
seu condicionamento para obter o
melhor rendimento possível. A fase
de condicionamento acústico passará
por uma fase de medições com
instrumentos e um posterior ajuste por
audição direta de programa musical.
Sistemas de fechamento das portas
A sala, como vocês sabem, possui
duas portas: a que dá acesso ao
laboratório e a que comunica este
com a sala de áudio. Ambas as
portas são de duas folhas, sendo
que uma delas está normalmente
fechada e abre-se somente para entrar
equipamentos grandes. As paredes onde
as portas estão fixadas são de tijolo
maciço de 22 cm. Estão construídas
em madeira, com a parte central
preenchida com areia seca misturada
com talco industrial e forradas com
chapas de ferro de 2 a 3 mm de
espessura (as externas, com chapa por
ambas as faces e as internas somente
por fora).
Um dos temas que mais me
ocupou a cabeça foi a decisão sobre
o fechamento das portas, que, como
vocês sabem, são muito pesadas
(perto de 400 kg) e foram pensadas
26  julho/2005
para exercer uma pressão razoável
no fechamento, para comprimir
adequadamente a dupla ou tripla
vedação.
As figuras “A” e “B” mostram os
fechos que fiz na porta externa de
início. Ficaram muito fortes e eficazes,
embora não tenham me convencido
totalmente. O manuseio era complicado
e o ajuste da pressão de fechamento
era difícil. Por outro lado, suscitavam
problemas de segurança, já que, se
fechadas por dentro, seria impossível
abri-las do lado de fora (com aquela
grossura e as placas de aço interna
e externa – somente os bombeiros, e
com muito trabalho).
Eu já tinha visto folhetos de
fechos de geladeira industrial e voltei
a eles. Depois de uma visita à fábrica
Fermod, onde pude verificar sua força
de pressão e a possibilidade de serem
ajustados, decidi encontrar uma forma
de utilizá-los.
Como vemos nas figuras “C” e
“D”, o fecho consta de uma parte que
contém a roda que fará a pressão,
com uma mola regulável para ajuste
fino da pressão da mesma. A outra
parte leva o calço que, ao fechar, se
insinuará pressionando a mola até ficar
encaixada atrás dela e, dessa forma,
manter o fechamento da porta. Deste
último componente existem dois tipos.
Um simplesmente faz o mencionado e
o outro incorpora uma alavanca para
Parte IX
Víctor A. Mirol
v.mirol@uol.com.br
vmirol@clubedoaudio.com.br
abertura da porta. Usamos dois de
cada tipo em cada folha. Da pressão
que você decida que uma porta
exercerá sobre a outra, dependerá o
número de elementos de pressão a
serem utilizados. Neste caso utilizei
quatro elementos de pressão, sendo
dois com alça de abertura. Desta
maneira, a força necessária para
abrir é repartida e, também, existe
segurança maior no caso de uma delas
quebrar.
Utilizei um calço de madeira para
deixar o fecho na altura necessária
para permitir a regulagem fina
posterior da mola. O resultado foi
totalmente satisfatório, com – ao
mesmo tempo – grande pressão de
fechamento e muita facilidade de
abertura, tanto por dentro como por
fora. Na figura “E” a folha da direita
é a que fica normalmente fechada
com os fechos metálicos (superior
e inferior) colocados de início. As
alças de cor clara que vemos são as
que abrem a folha esquerda (móvel)
por dentro. Como vemos na figura
“F”, a folha da direita, que é a que
normalmente fica fechada, é fixada
por dentro com os fechos de ferro
iniciais (os dois fechos de ferro que
vemos do lado de fora estão fora de
uso). A lâmina esquerda (a que abre
habitualmente) fecha com os quatro
elementos de pressão que estão do
lado de dentro. As alças que vemos

na porta são para a abertura.
As portas internas
Com os resultados obtidos na
finalização da porta externa, e após
aprender com a sua construção, decidi
modificar a forma de construção da
porta interna. Após calcular que o
peso resultante seria próximo aos
400 kg, decidi começar por montar
uma luva de aço para ser fixada com
resina epóxi na abertura para a porta
deixada na parede. A função desta
luva seria a de criar um batente de
alta resistência que poupasse a parede
(de tijolo a vista, de 22 cm) dos
impactos do fechamento da porta que
seguramente, com o tempo, terminaria
por criar rachaduras e soltar os tijolos
onde deveria estar fixado o batente de
madeira. A luva foi fixada à parede
com uma capa de resina epoxi (SICA
32) de 3 a 4 mm, com muito cuidado
em não deixar nenhum espaço oco
para evitar ressonâncias. Sobre este
acabamento da abertura da parede
foi fixado o batente construído para
as portas em angelim pedra, madeira
muito rígida, que também foi fixado
com resina epóxi. O resultado da luva
e do batente é de extrema rigidez e
solidez.
A seguir foram soldadas nove
(folha móvel) e cinco (folha fixa)
dobradiças de ferro na parte interna
da luva de aço, após cuidadosa
determinação do alinhamento dos
respectivos eixos (as portas externas
estão suportadas por cinco dobradiças
cada folha).
Paralelamente, a porta foi
construída sobre três capas de madeira
de 4 cm, uma capa externa e outra
interna com uma parte oca central
destinada a ser preenchida com areia
seca e talco industrial. As duas portas
foram montadas juntas, de maneira
a deixar um espaçamento constante
entre elas, destinado a acolher a junta
de borracha destinada a criar um
fechamento hermético. Finalmente, as
portas foram fixadas às dobradiças e
preenchidas com areia. Para isto, foram
deixados dois orifícios de 3 cm de
diâmetro na parte superior pelos quais,
por meio de um funil improvisado, foi
colocada a areia. Esta foi esquentada
previamente a 250 graus durante
alguns minutos em camadas finas
para tirar toda a umidade possível
e, depois, colocada na parte central
da porta e compactada até expulsar
qualquer camada de ar residual..
Vemos, na figura G, a preparação
das luvas de aço antes de serem
fixadas ao batente da parede. A luva
é formada por duas partes que se
encaixam formando um “U” que se
adapta ao canto da parede.
A figura H nos mostra as luvas
já colocadas e coladas. Vemos as
duas partes da luva formando um
“U” fechado por fora e por dentro da
abertura da parede. Podemos notar,
também, as nervuras que existem na
luva para dar a rigidez necessária à
estrutura.
Na figura I vemos como as
dobradiças foram soldadas à parte
interna das luvas (com solda elétrica)
e fixadas às portas (com rebaixo e
parafusos) após cuidadoso alinhamento.
O profissionalíssimo Macinho colocando
as dobradiças está na figura “J” e
reparando as ferramentas quebradas na
figura “K”.
A montagem das portas foi
realizada com extremo cuidado para
evitar irregularidades, de maneira a
obter uma aproximação das bordas
com tolerância menor que um
milímetro ao longo das bordas de
fechamento (tanto com o batente,
como com as folhas entre si)
para manter uma vedação perfeita.
Para isso, as folhas foram coladas,
mantendo as folhas unidas durante
o processo (figura “L”). Observe os
separadores entre ambas folhas da
porta.
Finalmente, os esqueletos das
portas são unidos e colados com
prensas, como vemos na figura “M”.
Acústica
Após a secagem, as tampas de
MDF são coladas em ambos lados das
portas, deixando o espaço central para
ser preenchido com areia desidratada
misturada com talco industrial e
compactada (figura “N”), como vemos
o Francisco fazendo após as portas
estarem fixadas nas dobradiças.
Finalmente, as portas foram
recobertas com lâminas de aço com
banho eletrolítico por ambas faces
fixadas com cimento de contato.
Posteriormente, percebi que as lâminas
internas eram desnecessárias e
deixei somente a externa. Na figura
“O”, vemos o lado de dentro das
portas internas. A folha “fixa” está
aparafusada ao batente, já que está
destinada a ser aberta ocasionalmente.
A folha “móvel” está já com os fechos
instalados. As luvas de aço serão
posteriormente recobertas por madeira
e pintadas. As portas fechadas podem
ser vistas na figura “P” pelo lado
interno (da sala de áudio) e, na figura
“Q” pelo lado externo (do laboratório).
Laje de gypsum
O pé direito da sala de áudio
foi deixado em 3,90 m. Como teria
que ser colocada uma laje suspensa
de gypsum para complementar o
isolamento sonoro nessa parte da
estrutura, que, além de ser a mais
exposta ao exterior, carece de dupla
estrutura, como é o caso das paredes,
foi decidido colocar duas capas
de gypsum de 18 e 15 mm cada
uma, seguidas de outra de 18 mm
com uma separação de 3 mm das
anteriores. Todas elas foram fixadas
em estruturas “ad hoc” de lâmina
de aço perfilado fixadas à laje de
concreto. Estes perfis permitem uma
união flexível com a laje e, ao
mesmo tempo, a regulação da altura
em toda a superfície de gypsum. As
camadas de gypsum foram colocadas
com interposição de material resiliente
de 4 mm entre elas e os perfis, e,
também, entre elas e a parede, de
maneira a formar um compartimento
julho/2005  27
 Acústica
fechado de 10 cm entre a camada
superior de gypsum e a laje de
concreto. Nos lugares apropriados, a
estrutura de suporte foi reforçada
para suportar trilhos metálicos com
parafusos sobressalentes na parte
inferior, nos quais serão fixados outros
trilhos que permitirão que o falante
central, a tela e o projetor possam
ser suspensos de tal forma que
possam ser retrocedidos ou avançados
para configurar o equipamento para
qualquer conjunto de projetor ou tela.
O falante central será acoplado a um
sistema que o fará subir ou descer
segundo necessidade e a tela será,
também, levadiça.
O levantamento de peso deste
tipo de laje suspensa de gypsum
requer cuidadoso estudo das cargas
e do sistema de suspensão. Em todo
caso, não é comum (tendo em conta
que o falante central deverá pesar
cerca de 40 kg). Afortunadamente,
contei com a ajuda e compreensão
da Engenheira Mara (Figura “G6”),
cujo profissionalismo permitiu que as
estruturas fossem fixadas de acordo
com o que eu especifiquei.
Inicialmente, após retirar todos
os elementos frágeis da sala, foram
colocados os andaimes (figura “G1”,
após o que o pessoal a cargo da
Engenheira Mara procedeu, com
muita rapidez e conhecimento da
tarefa, a colocação dos suportes e
das sucessivas camadas de gypsum
(figuras “G2”, “G4”, “G5”). A figura
“G3” mostra parte da colocação
dos conduítes para a fiação dos
componentes mencionados que serão
suspendidos abaixo da laje. Os
elementos de suspensão e os terminais
da fiação podem ser vistos na figura
“G8”. Os elementos de suspensão serão
fornecidos por André, da AVA Projecta.
A figura “G7” nos mostra o Eng.
Giner no meio do processo.
De que ri o Giner?
Como na expressão da Mona
Lisa (ou “La Gioconda”), o estudo
28  julho/2005
da linha dos lábios e do conjunto
olhos/sobrancelhas mostram um
sorriso enigmático que, também, é
uma mistura que inclui ironia ... Mas
não tristeza. Mais parece um sorriso
sádico. Vai saber... Deve ser por ver
a enrascada em que a Mara e eu
estávamos para por toda a engenhoca
no seu lugar.
Ar Condicionado
A colocação dos andaimes para
a instalação da laje de gypsum
permitiu refazer e completar detalhes
da instalação de ar condicionado,
que tem se mostrado extremamente
eficiente e silencioso ao extremo.
Houve necessidade de retirar os
dutos de reciclagem de ar, cuja
estrutura vemos na figura C1 para
permitir o acoplamento elástico
da laje suspensa com as paredes.
Posteriormente os dutos foram
recolocados. Simultaneamente foram
colocadas as grelhas dos dutos de
saída de ar refrigerado (figura C2)
e regulada a vazão de ar para uma
velocidade uniforme em cada uma
das três grelhas de 1,5 m/segundo.
Esta se mostrou uma condição
essencial para se obter o baixíssimo
ruído que verificamos no final. Os
acoplamentos das tubulações de ar
no ambiente do laboratório foram
retocados para garantir vedação
absoluta e impedir qualquer vazamento
sonoro entre o laboratório, a sala
de áudio e o interior das tubulações
(Figura C3). Finalmente, foi instalado
definitivamente o filtro sonoro da
tomada de ar externo, como vemos
na figura C4. A caixa metálica que
vemos será posteriormente recoberta e
pintada.
Os condicionadores acústicos
Um dos critérios básicos no
conceito desta sala é o da sua
adaptabilidade acústica para permitir
acomodá-la a diversas situações de
uso (mudança de caixas acústicas
em teste, audição em estéreo ou
multicanal, audição de música ao vivo
– pequenos conjuntos, testes objetivos
e medições e experiências diversas de
audição e, eventualmente, gravações).
Para isso, a sua construção – uma vez
decidido o tipo a ser empregado e
elaborados os cálculos correspondentes
– inclui dispositivos que permitam sua
mobilização fácil de um lugar a outro
da sala, ou, inclusive, a sua remoção.
Dadas as características apresentadas
pela sala, parece ser necessária
absorção na faixa de 80 a 500 Hz
e pequeno reforço acima de 8 kHz.
Tudo com moderação, já que as curvas
de resposta verificadas são bastante
lineares. A marcenaria instalada na
garagem de casa e o domínio da arte
pelo experiente Macinho facilitam e
agilizam o processo. Exceção foram
os difusores de altas freqüências, que
foram comprados prontos.
Os condicionadores que utilizaremos
a princípio são de três tipos: difusores
de resíduo quadrático, absorvedores
resistivos e absorvedores de membrana.
Explicações sobre como funcionam
e como serão aplicados neste caso
serão dadas em artigo próximo. Todos
eles – menos os difusores de altas
freqüências (figura “D4”) – foram
construídos no local.
Foram construídos doze difusores
de freqüências médias (figura “D1”),
na medida de 0,60 x 1,20 m. Eles
serão colocados sobre caixas de 0,60
x 0,44 m com rodas giratórias (Figuras
“D2” e “D3” – esta última mostrando
mais detalhes), que têm como objetivo
elevar o difusor, de maneira que seu
centro esteja à altura dos ouvidos.
Um objetivo secundário destas caixas
será o de guardar LPs. Como pode ser
visto, nas fendas laterais do difusor
existem divisórias horizontais onde
serão colocados CDs ou DVDs, já que
a altura desses discos é exatamente
a que teriam as fendas se fossem
completadas com madeira. As rodas
permitem mobilizar os difusores,
multiplicando, assim, sua utilidade
e permitindo mudar características
 Acústica

acústicas da sala para acomodar

diferentes caixas de alto-falantes para
teste. Todos os componentes restantes
(absorvedores resistivos, absorvedores de
graves ou de faixa ampla) serão móveis
da mesma forma).
Continuaremos na próxima edição.
Até lá.
Boas músicas!

julho/2005  29
 Acústica

30  julho/2005
julho/2005  31
 Acústica

32  julho/2005
 Acústica
“Brincando nos campos do Senhor...” 
Construindo uma sala de audição dedicada
com alguns compromissos inevitáveis
Medindo resultados iniciais
Um problema fundamental na
construção de salas para áudio é
que, na maioria das vezes, mesmo
que sejam tomadas todas as previsões
cabíveis, a acústica final dependerá de
tantos fatores que o resultado – como
quase tudo em áudio – só poderá
ser conhecido ouvindo-se o resultado.
Isso acontece em qualquer sistema
que incorpore um grande número de
variáveis ou, em sistemas ressonantes,
vários graus de liberdade. Em especial,
quando devem ser adotados graus de
compromisso (um engenheiro amigo me
diz sempre que engenharia é sempre
solução de compromisso, de escolha
de alternativas), sejam de espaço, de
uso múltiplo, de custo e outros tantos.
Neste projeto foram tomadas todas as
precauções e foram realizados todos os
cálculos prévios – na etapa de projeto
– que foram necessários e possíveis.
Simulações computadorizadas; estimativas
de diversos parâmetros acústicos
a serem atingidos; alternativas de
adaptação ao lugar disponível e outros.
De todos eles, os mais complicados
de pré-definir foram:
1. O uso de paredes laterais não
paralelas (quase todas as “fórmulas” e
cálculos existentes estão previstos para
salas retangulares regulares, o que faz
mais fácil o cálculo dos modos de
ressonância da sala por incluir menos
graus de liberdade).
2. O uso pretendido: estereofonia
e multicanal, com prioridade para
o estéreo (os requerimentos para
multicanal estão longe de serem
totalmente conhecidos e ainda são
motivos de estudo, além do que ainda
existe uma grande diversidade na
forma de serem realizadas as gravações
multicanal).
Quando colocamos dois alto-
falantes na configuração em estéreo
habitual, temos duas fontes de graves
separadas, que irão interagir com os
limites da sala, criando irregularidades
na resposta mais ou menos sérias, o
que depende da resposta específica
do alto-falante, das distâncias do
woofer à parede do fundão, à lateral
e ao chão. Além disso, a existência de
duas fontes de graves fará com que
existam interferências entre elas, com
dificuldades adicionais e a resposta
ouvida dependerá do local especifico
em que o ouvinte decidir situar-se.
Quando falamos de estéreo, somente
os fatores enumerados são suficientes
para que qualquer cálculo prévio seja
necessariamente viciado pela enorme
complexidade da interação dos diversos
fatores. Para completar, mesmo que
localizada uma situação ideal para os
falantes em termos de graves, teremos
que fazer um compromisso para que a
resposta percebida no resto do espectro
Parte X
Víctor A. Mirol
v.mirol@uol.com.br
vmirol@clubedoaudio.com.br
seja adequada para se obter um
equilíbrio tonal, timbre e palco sonoro
adequados. Se nos graves podemos
ter uma pré-visualização razoável do
padrão da sonoridade, em freqüências
mais altas – de comprimento de onda
menor – as interações são tantas que
o comportamento é quase totalmente
imprevisível, salvo nos aspectos mais
básicos.
Pelo que foi comentado até aqui
sobre a complicação adicional que a
existência de duas – ou mais – fontes
de graves implica, podemos entender
que muitas vezes ouvimos algum
audiófilo dizer que depois de tanto
tempo ouvindo estéreo, ouvir uma
boa gravação mono é um refresco e
uma forma muito adequada de ouvir
música. É que em mono podemos
colocar o alto-falante na melhor posição
dentro da sala sem ter que levar em
consideração outra fonte de graves, nem
a criação da imagem estéreo em médias
e altas freqüências.
Se até aqui parece complicado
(encontrar os lugares de colocação
dos falantes em estéreo e do ouvinte),
imaginem o que acontece quando
pensamos em acrescentar um par
– ou mais – de alto-falantes laterais
ou posteriores. Simplesmente teremos
que encontrar posições para esses dois
adicionais onde a curva de resposta
seja o mais similar – ou complementar
agosto/2005  23

– com os dois do par estéreo. Isto
explica, em parte, porque do uso de
subwoofers com falantes de resposta
limitada em graves para o resto seja
comum. Desta forma, usando-se o
gerenciamento de graves dos receivers
digitais, livramo-nos do problema de
várias fontes de graves na mesma sala,
com o que o problema fica limitado,
nos graves, a uma localização adequada
do subwoofer e, no resto do espectro, a
uma localização, pensando-se unicamente
no timbre e no palco sonoro (mesmo
com essa simplicidade, vemos, às vezes,
aberrações tão gritantes na distribuição
de caixas nas instalações de HT...).
No fundo, o grande problema
dos sistemas multicanal reside nos
graves, pela profunda interação entre
as diferentes fontes de graves quando
usadas caixas de espectro completo,
sem bass management. Quando mais
jovem, eu acreditava muito em que
a divisão das freqüências graves para
serem reproduzidas por subwoofer,
deixando as caixas laterais somente
para o resto do espectro e o palco
sonoro era a melhor solução. Em
grande parte, porque limitava a
excursão necessária do cone do falante
para a reprodução das freqüências
mais graves, com sérias implicâncias
como, por exemplo, o efeito doppler.
Tanto que o primeiro experimento com
essa finalidade apareceu no mercado
brasileiro no fim da década de oitenta,
por meio da Cygnus, a quem levei essa
perspectiva. Eles a concretizaram num
modelo comercial depois de longas e
agradáveis conversas no laboratório de
projeto. Não houve grande resultado
comercial. Em parte, porque o mercado
já estava suficientemente invadido e
trucidado pelos mini-systems, além de
pouco interesse em áudio para sustentar
experiências desse tipo e, também, por
um outro problema básico: a experiência
mostrou que resolver o problema da
interação do subwoofer com a(s) caixa(s)
24  agosto/2005
de médios-agudos é muito complicado
e, muitas vezes, a transição entre ambas
fica muito perceptível auditivamente.
Ainda faltava que o massacre auditivo
sobre o mercado chegasse aos níveis
atuais, onde é possível vender um
mini-system barato com subwoofer de
plástico, de sonoridade insuportavelmente
ruim e que chegasse o HT que, com
o canal “.1” discreto, fizesse mais
tentadora a idéia de usar subwoofer,
em especial porque o objetivo era o
de “efeitos especiais” (vulgo, ruídos,
explosões, etc) onde a tal interação
carecia de importância. Mesmo porque a
existência da tela do vídeo faz com que
a nossa sensibilidade para as nuances
menores do áudio seja muito diminuída.
Conclusão: se resolvidos os problemas
de interação entre subwoofer e falantes
de médio-agudos, o uso do primeiro
facilitaria enormemente a instalação de
sistemas de áudio multicanal.
Isso não está claramente resolvido
para mim, ainda. Em primeiro lugar,
pela tal da faixa de cruzamento entre
os dois. Em segundo lugar, porque
não existe um processador analógico
que consiga resolver o problema do
gerenciamento de graves sem entrar
no âmbito digital (o que representa
um outro problema se não for feito
adequadamente), salvo em níveis de
preços muito altos (onde também
poderia ser resolvido o problema de
uma outra forma: com equalização
de graves realizada com equipamentos
adequados, uma outra possibilidade).
Dessa maneira, resolvi partir para uma
sala que servisse para ouvir estéreo ou
multicanal. Em princípio com caixas de
faixa completa, porque nada impede
usar depois um subwoofer e limitar
eletronicamente a faixa dos outros
canais.
Agora estava então, com o problema
de imaginar se poderia ser encontrada
uma forma de colocar pelo menos
quatro falantes de espectro completo
Acústica
de maneira a não se prejudicarem entre
eles e, ademais, encontrar uma posição
do local de escuta que fosse adequado.
O canal central me preocupava menos,
por sua menor importância em música.
O projeto final permite usar estéreo
ou multicanal com possibilidades de
experimentação, já que tanto a tela
quanto o projetor estarão montados
sobre trilhos que permitem acompanhar
qualquer posição escolhida dos falantes
frontais. O falante do canal central
é removível por meio de um micro-
guincho e também pode acompanhar
movimentações da tela e dos falantes
frontais por meio de trilhos.
Tudo isso para dizer com que
angústia esperei os resultados das
medições que fizemos com Giner,
semanas atrás. Eu já sabia que a sala
estava soando surpreendentemente
bem em estéreo e em multicanal
(quatro canais), apesar de certa
tendência à sonoridade “gorduchinha”
(predominância em graves altos-médios
baixos). Não percebia modos ressonantes
predominantes, e o silêncio era abissal,
mesmo com o ar condicionado ligado.
Usando um microfone Bruel & Kjaer
rigorosamente calibrado, pré-amplificador
ad-hoc e software de última geração,
foi inicialmente obtido o nível de ruído
da sala, com e sem ar condicionado. O
nível foi absurdamente baixo. Um NC
de 22 (e 23 com ar condicionado) foi
determinado. Chamou a atenção que o
que impedia que o NC fosse de 17 era
um ruído de alta freqüência, de 8 KHz
para cima, cuja origem não pudemos
encontrar na hora.
A seguir, verificamos a curva geral
da sala para pesquisar modos em baixas
freqüências, inicialmente com o falante
em um canto e o microfone no canto
oposto, em diagonal. A curva foi muito
plana, mais do que costumamos ver
nesta fase da construção, ou seja, sem
nenhum condicionamento acústico (sala
vazia, diríamos). Nesse ponto, Giner
 Acústica
calculou, com esses dados, a posição
ideal para um par de falantes estéreo
e para o ouvinte. Quando fomos ver,
ficamos gratamente surpresos porque a
posição do ouvinte era exatamente a
que eu tinha encontrado auditivamente
e a que usava habitualmente para
ouvir música. A dos falantes frontais
estava com uma diferencia de 15 cm
para trás e para dentro da que eu
tinha escolhido por audição. Gratamente
surpreendidos, decidimos verificar a
diferença de resposta colocando o
falante na posição ideal encontrada
e o microfone no local de escuta e,
depois, passando a caixa para a posição
aproximada que eu tinha estado usando.
Obtivemos muito pouca diferença.
O que vemos na figura “A1”
é a curva com a caixa na posição
encontrada auditivamente e o microfone
no hot spot. Podemos ver que não
existem grandes picos da resposta na
faixa dos graves (até 200 Hz) e que
as existentes estão distribuídas. O que
admira é que a diferença de níveis
entre 50 Hz e 10KHz é de somente
+6/-2 dB.
Nesse ponto, colocamos a caixa
no local em que eu havia colocado
as caixas laterais para ouvir música. A
curva é mostrada na figura “A3”, onde
vemos uma situação muito parecida,
que parece muito promissora...
Estou extremamente animado por
esses resultados, que são realmente
difíceis de obter em qualquer sala
nesta fase da construção. Vejo que
resta muito pouco a fazer em termos
de condicionamento acústico e que em
breve poderei estar relatando a vocês
as medições e os resultados auditivos
definitivos da sala. É, também muito
agradável realizar que as medições
confirmam os resultados já percebidos
pela simples percepção auditiva.
É claro que, logo que possível,
montei o conjunto de componentes
que haviam sido retirados para a
construção da laje suspensa. Vemos
aqui (figura “A3”) as caixas Dynaudio
5.4, o pré-amplificador McIntosh C200,
os amplificadores monoblocos McIntosh
MC501, O CDPlayer Sony 777-ES, a
bandeja Rega Planar 9 com braço
R1000 e outros componentes, todos eles
colocados sobre a laje flutuante.
A sonoridade da sala é algo que
surpreendeu as pessoas que tiveram a
oportunidade de ouvi-la, em especial por
ela estar ainda sem condicionamento
acústico. O mais notável é a falta de
modos ressonantes perturbadores e o
equilíbrio tonal, mesmo que exista certa
tendência “gorducha” no som que pode
ser explicada pela análise das curvas
das figuras acima. Destaco que nela
foram ouvidos não só os componentes
de reprodução mostrados na figura, mas,
também, grupos musicais (um quarteto
de cordas e o conjunto de tango “De
Puro Guapos”) com mais de dez pessoas
como público, com um resultado
extremamente agradável.
Encaramos agora a última
fase, que é o ajuste acústico fino.
Afortunadamente é “fino” por não haver
nada grave a corrigir.
Continuaremos num próximo
número, pois, agora, é hora de moleza
– por alguns dias – ocupando o meu
“hot spot”... (figura “A4”). Acabou de
chegar minha edição em 45 rpm do
“Mendelssohn in Scotland”, incluindo a
maravilhosa “Fingal’s Cave” por Peter
Maag!! (DECCA SXL 2246 LSO, Peter
Maag: este foi o LP com que me foi
mostrado, na década dos 60, um dos
últimos McIntosh da época – que
eu só podia olhar e ouvir... na loja!
Lembro que só comprei o LP, que ainda
agosto/2005  25
 Acústica

Figura A2 Figura A3

A4

Fornecedores mencionados
Gfk Forros de Gesso Ltda
Engenheira Mara Lúcia Paulino, 3208-8000
FERMOD Fechaduras Ltda
5521-0133

26  agosto/2005
Acústica – Construindo uma Sala de Audição
“Brincando nos campos do Senhor...”
Construindo uma sala de audição dedicada
com alguns compromissos inevitáveis
Estaria chegando a hora de
fazer um resumo de tudo o que
foi realizado até agora para ajustar
a sala da qual nos ocupamos
nesta série de artigos. Quero – e
espero poder fazê-lo – publicar
esse resumo nas próximas edições.
Minha desculpa é a tradicional
falta de tempo, ainda mais agora,
com a nova sede, o novo site, e
os preparativos do Hi-Fi Show no
Anhembi. Entretanto, relatarei
algumas experiências no
condicionamento acústico.
A sala nasceu já com boas
características acústicas. As paredes
de tijolo à vista e com paredes
laterais divergentes levam, no meu
entender, parte do mérito. Desde a
primeira vez em que conectei o
equipamento – ainda sem
condicionamento acústico – já
soava muito bem. Isto é, com
46 setembro/2006
tempo de reverberação razoável
(perto de 1,3 segundos, levado a
aprox. 0.6s) e, fundamentalmente,
sem ressonâncias preocupantes nas
freqüências baixas. As medições
indicavam um baixíssimo nível de
ruído (as últimas, medidas por
Giner, mostraram algo como 17 dB
com o ar condicionado desligado,
e 21 dB com ele ligado).
Inicialmente, instalei nela
amplificação Conrad Johnson
Premier 12
12, pré Audible Illusions
Mod 3 A A, SACD Sony XA777ES
XA777ES,
caixas frontais Dynaudio 3.3 a
surround Dynaudio 3.0 3.0. No
momento, estou usando pré
McIntosh C200
C200, powers monoblocos
McIntosh MC501
MC501, pré-amplificador
home-made para os canais
surround, alimentados por
McCormack DNA-1 de Luxe
Edition
Edition. As caixas frontais são
Parte XI
Víctor A. Mirol
v.mirol@uol.com.br
vmirol@clubedoaudio.com.br
Krell Resolution 1 (ver Review na
edição 108), as surround Krell
Resolution 33, tela de projeção da
Av a Pr ojeta (projetor e DVD player
Projeta
estão chegando). A acústica foi
assessorada por Giner.
Na marcenaria montada em
casa, foram construídos muitos
absorvedores de lã de rocha,
difusores de resíduo quadrático de
médias freqüências (e um par de
alta), absorvedores de lamela nos
quatro cantos da sala. Houve
problemas de flutter-echo entre o
teto e o chão que – depois de
diversas tentativas – acabei
resolvendo com uns maravilhosos
difusores bidimensionais de resíduo
quadrático, que estavam em casa
há vários anos. A facilidade com
que resolvi o problema chamou
novamente a minha atenção
sobre esses pequenos e
extremamente eficientes difusores.
Como visto na figura 01, consistem
em pequenas saliências e
entrâncias realizadas de acordo
com cálculos, onde suas medidas
(largura e comprimento, ou seja,
área exposta frontal) definem os
limites de freqüência de sua
abrangência, e as distintas
profundidades das entrâncias
determinam a forma com que
difundirão as ondas que chegam a
eles. Estes difusores, chamados
também de “QRD”, formam parte
de uma família de difusores que
inclui os “MLS” (Maximum Length
Sequence) e os “PRD” (Primitive
Root Difussor). Todos eles
“quebram” qualquer onda sonora
incidente dentro das freqüências
de abrangência de cada projeto
procurando obter uma difusão de
igual intensidade num amplo
ângulo com a menor absorção
possível. Desta maneira, a onda
não é refletida como o seria se
incidisse na parede e não formaria
uma imagem que possa confundir
o cérebro, como é no caso das
primeiras reflexões (nas paredes
laterais, nas paredes frontais e nas
paredes posteriores, assim com no
teto). O efeito obtido é uma maior
precisão na formação de imagens
do palco sonoro sem absorver
demais freqüências medias e altas,
como seria o caso se
fossem usados
absorvedores (que é uma
prática bastante comum). A
energia sonora não
absorvida é reintegrada ao
meio acústico da sala
contribuindo para formar o
ambiente reverberante
difuso. A maioria de estes
dispositivos estão
construídos de maneira a
difundir as ondas
incidentes num plano (bi-
unidimensional), vertical ou Figura 2:
48 setembro/2006
horizontalmente.
Podemos
identifica-los
porque os
elementos
refletivos têm
forma linear (num
plano, um
sentido). Outros
difundem em
forma
tridimensional
abrangendo 360
graus hemisféricos
Figura 1: difusores 3D
(na realidade
estrita, em dois
planos a 90 graus um do outro),
como é o caso dos da figura 1 e
o detalhe na figura 2, onde os
elementos são (idealmente)
pontuais formando padrões num
plano, dois sentidos. Quando as
placas são unidirecionais, podemos
combinar várias delas em sentidos
opostos para obter, no geral, um
padrão bi-direcional. Destacamos
que, em geral, as dimensões das
protuberâncias (o topo delas)
determinam o limite superior de
freqüências – quanto menores,
mais alta a freqüência – e a
profundidade delas o limite inferior
– quanto mais profundas, menor a
freqüência.
Tempos atrás havia tentado
comprar mais deles, já que possuía
detalhe dos difusores 3D.
poucos e precisaria de mais
alguns para cobrir parte do teto
da sala e, também, para
experimentar como difusores para
primeiras reflexões e ainda, embora
menos importante, para modificar o
espectro tonal da reverberação da
sala. Sabemos que se usarmos
somente absorvedores – de longe
os mais comuns elementos de
tratamento acústico de salas em
conjunto com as armadilhas de
graves – é bem possível que
tenhamos demasiada absorção em
altas freqüências por que os
graves precisam absorvedores
maiores e mais complexos pelo
longo comprimento de onda. Isto
pode criar um dilema: muita
absorção com som apagado e
graves parcialmente
“domados” ou sonoridade
melhor nos agudos e
graves incontroláveis. O
problema era que o
fabricante, Kreische
Kreische, tinha
interrompido a produção
e venda há vários anos.
Eu insisti na possibilidade
de obter algumas peças, e
cogitei a possibilidade de
fazer moldes e injetar
espuma neles, mas a
empreitada revelou-se
complexa demais para
 poucas peças. Uma das
características que mais chamava
minha atenção era que o peculiar
desenho destes difusores permitia
que, quando colocadas várias
peças lado a lado, formava um
outro padrão de difusão que
incluía freqüências menores, o que
aumentava a sua eficácia em
partes importantes das freqüências
médias.
Observando a figura 01
podemos ver dois grupos de
absorvedores na parede frontal da
sala, atrás dos falantes (a superfície
em detalhe pode ser vista na
figura 02) e à frente dos
absorvedores. Observem que a
agrupação de difusores (neste caso,
quatro por painel) cria um outro
padrão de saliências de tamanho
muito maior. As pequenas
saliências fracionam as ondas de
pequeno comprimento, enquanto o
padrão maior fraciona as ondas de
comprimento maior, alargando a
faixa útil do dispositivo para
incluir freqüências médias.
Se, até aqui, der a impressão
de que amo estes difusores...é por
que, realmente, são excelentes. Têm
feito maravilhas na minha sala e
serão usados para difusão geral no
teto de gipsum.
Agora a notícia boa: a Kreische
decidiu re-introduzir os difusores,
agora com nova concepção e
formato, com uma particularidade
Figura 3: placa difusora e absorvedora
de freqüências médias
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que desejo destacar enfaticamente:
o usuário terá peças (placas de
nn x mm cm) com furações e
adaptadores que permitirão montar
conjuntos de difusão/absorção,
tanto de médias como de altas
freqüências, de modo a adaptar a
sua sala de forma específica. Ou
poderá, se preferir, usar a versão
“mobiliada”, que consiste nas
mesmas placas colocadas dentro
de uma caixa com acabamento
menos “profissional” e mais
adaptáveis a salas de estar. Como
os tamanhos são pequenos, a
adaptabilidade é máxima. Um
usuário curioso poderá por as
mãos na massa e montar seu
próprio sistema de absorção/
difusão e, melhor ainda,
experimentar com ele, que é a
melhor maneira de aprender coisas
que parecem muito complicadas
de abordar teoricamente, como a
acústica da sala. Neste artigo
focalizo os difusores e, dentro
deles, os desprovidos de móvel.
Vemos, na figura 3, uma placa
difusora e, de lado, uma placa
absorvedora, ambas para
freqüências altas.
Podemos observar que o
absorvedor, de espuma de baixa
densidade, possui um padrão de
endentações simétrico, que atuam
como lamelas. Já o difusor possui
um perfil de endentações que
obedecem a um padrão
Figura 4: ensamble de placas.
matemático que é, justamente, o
que fará que as ondas incidentes
sejam refletidas não como imagem
plana com ângulo de emergência
igual ao de incidência, mas em
direções múltiplas dentro do plano
que coincide com o maior
comprimento (transversal às
endentações). Á diferença dos
multidimensionais, as bordas são
arredondadas, o que pode alargar
a faixa de freqüências úteis.
Ambas são montadas sobre
placas de madeira que possuem
furações nos cantos para serem
utilizadas em conjunto com
parafusos, porcas e placas de
união, para formar conjuntos de
peças. Podemos ver o detalhe na
figura 04 e o nosso mestre
marceneiro Mazinho montando um
grupo de difusores de freqüências
médias na figura 05.
Na figura 03 pode ser visto que
o difusor mostra uma similaridade
com o das figuras 01 e 02 no
sentido de protuberâncias
irregulares que obedecem a um
padrão matemático. Porém, como já
dizemos, há uma diferença: no
primeiro caso, esses padrões
podem ser vistos em ambas as
direções da placa, enquanto na
figura 03 observamos que as
protuberâncias são lineares. Isto
mostra que a difusão destas placas
é num sentido (o da maior
dimensão) sendo que nas
Figura 5: montagem de uma coluna de
difusores de freqüências medias.
 primeiras é nos dois sentidos. Por
isso veremos, mais adiante, que
pode ser conveniente misturar as
posições das placas quando se
monta um conjunto, de maneira a
obter difusão em dois sentidos, se
for necessário.
Se você instalasse um grupo de
placas no teto – ou no fundo da
sala –, por exemplo, você poderia
preferir uma difusão bidimensional
e usar placas colocadas com
sentido alternado (a maior
dimensão alternando a 90 graus).
Já se o objetivo for difundir as
primeiras reflexões nas paredes
laterais, poderiam ser utilizados
grupos de placas num sentido só.
Neste caso, buscaríamos a difusão
horizontal e as placas seriam
colocadas com a sua dimensão
maior no sentido horizontal.
Numa primeira aproximação,
utilizei a sugestão do incansável e
dedicado Kreische
Kreische: um padrão
bidimensional nas laterais da sala,
difusores de médios nos cantos e
uma composição de difusores de
altas e difusores de médios na
frente da sala. Desta maneira, toda
a parte frontal da sala é difusora.
Posteriormente farei uma criteriosa
audição para determinar qual seria
a melhor combinação de difusão/
absorção para minha sala.
Na figura 06 vemos um detalhe
de um painel lateral com difusão
Figura 6: painel lateral bi-dimensional e difusor
de canto de médios.
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bidimensional destinado a difundir
as primeiras reflexões. As duas
placas inferiores e as duas
superiores mediais difundem
horizontalmente. As dos extremos
súpero-laterais, verticalmente. Vemos,
também, um dos difusores de
canto, formado por quatro pares
de difusores de médias freqüências.
Estes difusores são também
utilizados no conjunto de placas
do painel frontal.
A figura 07 mostra o clássico
recurso de um espelho paralelo à
parede para encontrar o ponto em
que deve ser colocado o difusor
(ou absorvedor, se for o caso)
dessas reflexões.
Como vemos, o centro do
painel cobre as imagens de ambos
os falantes frontais. Ondas sonoras
provindas deles serão difundidas
(no caso, predominantemente no
sentido horizontal), fazendo com
que não possa ser formada uma
imagem acústica deles no ponto
de escuta. Isto, como sabemos,
melhora muito o foco e a
claridade do palco sonoro e das
imagens nele contidas.
Na figura 08 vemos um detalhe
do painel frontal que contém um
grupo de placas difusoras de
médios, rodeado por placas
difusoras de altas freqüências
orientadas em forma bidimensional
(verticais e horizontais).
Figura 7: posicionamento do painel lateral.
O conjunto pode ser
observado na figura da abertura
desta matéria. Vemos, da esquerda
para direita, um grupo difusor
lateral, um difusor de canto na
frente do absorvedor de lamelas,
o grupo frontal, o outro difusor
de canto e lateral. Observe que,
nos conjuntos laterais, uma das
placas difusoras está substituída
por uma placa absorvedora. Vemos
o CD player Sony XA777ES
XA777ES, os pré
e power McIntosh
McIntosh, dois
monoblocos Audiopax
Audiopax, um MSB
Platinum Plus
Plus, o pré caseiro
sobre a plataforma oscilante. As
caixas são as Krell Resolution 11.
Na extrema esquerda, um
absorvedor de umidade (procuro
manter a temperatura entre 18 e
21 graus e a umidade em torno
de 60/65%). Os absorvedores
laterais e frontal estão sobre
caixas que contém LPs, que
constituem um componente
absorvedor adicional, embora
poderiam ser colocadas
diretamente no chão, já que entre
os acessórios fornecidos, existem
suportes (pés) para esse fim.
Independentemente de um
review específico a ser realizado,
esse conjunto de difusores e
absorvedores cativou minha
atenção pela inovação de
conceito em dois sentidos: em
primeiro lugar, uma forma criativa
Figura 8: detalhe do painel frontal.
e bem estudada de desenhar os
difusores, onde diferentes
dimensionamentos são combinados
com bordas arredondadas, o que
– previsivelmente – deve melhorar
o comportamento nas freqüências
limite da banda de ação. Por
outra lado, a existência de duas
versões – com diferente visual
estético e os mesmos
componentes – o que permite
uma escolha adequada para cada
caso. As versões “bem
comportadas” permitem o
empilhamento com facilidade, sem
necessidade de ferramentas, e se
adaptam muito bem a ambientes
comuns. As “profissionais” são
mais leves e, portanto, podem ser
colocadas em paredes ou tetos
com facilidade, já que vêm
dotadas de orifícios para fixação.
Esses mesmos orifícios, junto com
os acessórios fornecidos, permitem
54 setembro/2006
acoplar uns aos outros para
formar diversas combinações de
difusão, absorção, ou ambos
combinados, em qualquer sentido,
tanto para freqüências médias e
graves altas, como de médias e
altas. O mais importante, a meu
ver, é a facilidade com que o
audiófilo curioso pode montar
diferentes conjuntos de
dispositivos e pesquisar, usando
seus prezados ouvidos, para
determinar com certa facilidade a
melhor combinação para seu caso
particular. Ao mesmo tempo,
permite experimentar os conceitos
básicos de acústica de salas,
observando o efeito sobre a
sonoridade de cada combinação.
Segundo Kreische
Kreische, estes
componentes estarão disponíveis
no Hi-Fi Show.
A primeira impressão que tenho
deles é muito favorável e
apareceram num momento muito
apropriado do setup da sala. Agora
irei experimentar à vontade.
Seguimos experimentando com
multicanal, com resultados muito
satisfactórios. Neste Hi-Fi Show
estarei passando algumas
impressões sobre o tema para
leitores interessados.
A sala está quase pronta e
está sendo utilizada cada vez mais
para testes e comparações. Uma
vez instalado o sistema de vídeo
servirá, também, para esse fim já
que ela está concebida para ser
completamente configurável em
distâncias e luminosidade
ambiente. A próxima tarefa será
montar uma Metodologia para
reviews de vídeo e iniciar a
montagem do laboratório de
testes.
Boas músicas e bons
experimentos!