RESUMO: A percepo visual do mundo, que se detalha em nuanas de formas, cores e movimentos, um veio pouco explorado na poesia brasileira,
em contraste, por exemplo, com a norte-americana. A fuga da subjetividade por meio da ciso entre o vedor e o visto, entre o objeto e a mquina-poeta que o observa sem com ele interagir, no deixa, com seu trao
minoritrio, de constituir uma atraente via de expresso para a nova gerao de poetas brasileiros, e como tal abordada neste artigo.
ABSTRACT: The visual perception of the world that spreads itself in details of form, hues and movement is a relatively rare feature in Brazilian
poetry, as opposed, for instance, to that of North America. The escape
from subjectivity by means of creating a gap between the seer and the
seen, between the object and the poet-machine who observes it without
interacting, represents, however, despite being a minoritary feature, an
appealing expressive resource for the new generation of Brazilian poets
and is as such approached in this article.
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despeito de um processo de depurao evidente ocorrido no sculo XX, a expresso da subjetividade na poesia brasileira mantm uma caracterstica comum
a toda a produo anterior: o menosprezo da viso e o uso da imagem quase que
apenas como reflexo e metfora da vida interior. Comparada com a poesia anglofnica, fortemente marcada pela fanopia termo de Ezra Pound para a expresso por imagens , a brasileira (arrisco-me a dizer, tentativamente, a lusfona) d
viso mais o estatuto de percepo extra-sensorial do que de apreenso fsica
de formas, texturas e cores dadas aos olhos. Sem poder aqui explorar os primrdios dessa tradio, interessante, porm, lembrar a desconfiana na viso como
via de acesso ao conhecimento em S de Miranda. Generalizaes so inevitavelmente grosseiras, mas, a ttulo de hiptese, parece-me lcito afirmar que, em
contraste com o deleite no visvel que, por exemplo, a literatura norte-americana
demonstra, a poesia brasileira em poucos momentos apresenta a natureza e as
coisas como um outro absoluto inaproprivel pelo poeta.
O modernismo, entretanto, trar, com a emergncia do cotidiano e dos
ritmos da cidade na poesia, uma nova ateno para cenas e cenrios, alm do
mero transporte do eu. Ainda assim, a cidade, cone por excelncia do moderno, no se mostra sempre como alteridade, seus mltiplos recortes funcionando muitas vezes como uma contrapartida da prpria multiplicidade do eu
lrico que deles se apropria notadamente em Mrio de Andrade. Contrasta
com essa tendncia geral uma parte da poesia modernista de primeira hora,
em que ressalta um distanciamento irnico do visto: o poeta aponta e no
comenta, confiante em um consenso scio-esttico dos leitores flashes de
um cotidiano convencional e provinciano. Essa retirada de cena do eu, para
deixar ver o no-eu indiferente ao poeta, inaugura um novo tratamento do
objeto que ser, a partir da, recorrente na nossa poesia, at hoje. O presente
se impe como tema por oposio a um mundo intemporal de sensaes, cobrando tributos do mais lrico dos poetas. Se em Oswald de Andrade a rendio ao camera eye praticamente total, mesmo Mrio, useiro em fundir-se com
o visto, responde presente no seu Rond do tempo presente, colagem de
fotogramas urbanos que atropelam o eu que os compe.
Leve-se em conta aqui, naturalmente, o contexto de produo desse autor. Essa questo em S de
Miranda bastante complexa, e ficar aqui apenas como indicao.
Que, como comenta Pierre Bourdieu, no caso da poesia de vanguarda, tendem a ser seus prprios
pares (cf. Bourdieu, As regras da arte, p. 281-282 e passim).
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At aqui permanecemos na linha geral prenunciada por Drummond e Cabral recolhimento, depurao e rigor. Uma outra linha mestra, no entanto,
vem nas ltimas dcadas informando a nova poesia brasileira: a preciso e
o detalhamento na apresentao do visto pelos poetas norte-americanos. A
pintura por palavras caracterstica marcante dessa poesia que, por muito
tempo, foi pouco visitada pelos nossos poetas. A unio do esprito prtico
com a poesia (que Marianne Moore definiu como jardins imaginrios contendo sapos de verdade) chega a se exprimir em posies extremas como
a de Robinson Jeffers, que considera uma degradao toda inscrio de sentimento no mundo: todas as artes perdem virtude / Ante a realidade essencial / De criaturas tratando de sua vida em meio aos igualmente / Severos
elementos naturais10.
O deleite no visual, da forma como aparece em tanto da poesia norte-americana, encontra poucos adeptos em territrio brasileiro, no qual um poema
como o Javali, de Hermnio Bello de Carvalho (Embornal), um exemplo
raro. Mais comumente, a influncia daquela poesia em nossa produo vem
matizada pela lio modernista, antes fotogrfica que descritiva. O poder silencioso do objeto, ainda ao modo cabralino e drummondiano de encontro
com a pedra, sentido no processo de sua transformao, prope Horcio
Costa: Eis-me aqui procurando em tua re-forma / Teu trabalho anterior,
tua sombra / Que se alongou em minha memria tua (Transformao do
objeto). Nem em Paulo Henriques Britto, tradutor da visualssima Elizabeth
Bishop, a primazia da viso um aspecto relevante, mesmo porque, diz ele,
nenhum descobridor na histria / (e algum tentou?) jamais se desprendeu /
do cais mido e nfimo do eu (Sete poemas simtricos).
Algum tentou. Em uma espcie de vida secreta das coisas, Srgio Medeiros volta-se radicalmente para um procedimento que aqui chamarei de ditico e que o prprio poeta classifica como descritos. Por ditico entendo
aqui o que se refere ao gesto de apontar, quase em oposio ao uso lingstico
do termo, cujos referentes seriam os pronomes de primeira e segunda pessoa
Embora, como foi dito, haja vrios Drummonds. Para uma leitura mais ampla da potica drummondiana, ver Santiago, Silviano, Convite leitura dos poemas de Carlos Drummond de Andrade, em
Ora (direis) puxar conversa!
Traduo de Mrio Faustino, 1985.
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Traduo de Paulo Vizioli, 1976.
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grande clipe
prende a folhagem
no vento
(MEDEIROS, 2004)
Paisagens imaginrias dum jardineiro doudo descreve um grupo de palmeiras em diversos estgios de interao com os elementos ao longo do dia.
As imagens so precisas, desenhveis, resolvendo-se muitas vezes em smiles
animais que as tornam ainda mais pictricas, mas do s palmeiras um ar de distncia orgulhosa do espectador, apesar do clima levemente pattico das cenas:
** na floresta de palmas baixas erguem-se as pernas gigantes
das palmeiras adultas saindo do ninho
(...)
******** as palmas estraalhadas se dirigem para o vidro (da janela) sem
toc-lo: pausas no ar, os braos longos e duros, deformados, so pacficos e
verdes; ou, secos e plidos, o brao e a palma caem como esqueleto de bruos
*****************************************
(...)
************* a palmeira verde lana sua sombra: no gramado: como enorme tartaruga que nadasse imvel no fundo viscoso de uma gua clara *******
******************************************
(...)
**************** a sombra friorenta veste meia negra na palmeira: outros
caules se despem, cinzentos, algo plidos ********************************
*******
(MEDEIROS, 2004)
Antropomorfizados, plantas, objetos e elementos so como pessoas indiferentes e insensatas, que no se deixam interrogar do ponto de vista da razo.
Os sinais tipogrficos (colchetes, asteriscos, travesses, barras, reticncias)
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elevadas) como um lastro que o impede de alar vo. Uma terceira posio,
alm da luta pela existncia, mesmo que em fuga, do eu, e distante tambm
do alheamento nonsense de Medeiros, pode ser encontrada nos sonetos salvajes de Douglas Diegues, que escreve em portunhol, guarani e outras lnguas
da fronteira Brasil/Paraguai.
Tomando a forma soneto to revisitada hoje e retirando-lhe exatamente o rigor formal, Douglas a transforma em uma espcie de saco de lixo do
cotidiano. Escolhe o soneto shakespeareano, que termina em dstico de carter em Diegues francamente sentencial, lembrando de novo o jardineiro
louco de Carroll com suas exclamaes patticas ao fim de cada estrofe.
Outsider radical na paisagem urbana, o eu que se enuncia nos poemas de Diegues tambm no se recolhe a um mundo prprio que filtra as projees do
exterior. interessado entre os alheios, ouvinte atento entre surdos, curioso
diante do dj vu. Exibe uma auscultao do mundo que no se restringe
viso, mas que reduz ao mnimo a reelaborao desse pela subjetividade, traduzindo-se em seqncias enumerativas:
belleza pblica bersus belleza ntima
belleza bisible bersus belleza que ningum b
belleza dolarizada bersus belleza gratuita
beleza cozida bersus belleza frita
belleza antigua bersus belleza nova
belleza viva bersus belleza morta
belleza magra bersus belleza gorda
belleza em berso y en prosa
belleza salbaje bersus belleza civilizada
belleza di dentro bersus belleza di fora
belleza rpida bersus belleza que demora
belleza simples bersus belleza complicada
este mundo est ficando cada vez mais horrible
quase ningum consegue mais ver la belleza invisible
(DIEGUES, 2002)
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No entanto, nem todo corpo de sonetos salvajes exibe esse grau de desencantamento. H momentos de nostalgia e lirismo, que s a parataxe ainda
radical mantm sob controle. Por outro lado, a presena constante do eu e
do voc nesses poemas no garante a sobrevivncia da subjetividade, j que
eu e voc, como personagens de Beckett, s se do atravs da ao imediata e
escancarada que a rapidez da cidade exige. O panfletrio assume a uma feio
interessantemente kitsch: acaba por ser o correlato da retrica publicitria que
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abr. 1997.
PINTO, Manuel da Costa. Antologia comentada da poesia brasileira do sculo 21. So Paulo:
Publifolha, 2006.
S DE MIRANDA, Francisco de. Obras completas. 2 v. Lisboa: S da Costa, 1942.
SANTIAGO, Silviano. Ora (direis) puxar conversa! Belo Horizonte: Ed. UFMG, 2006.
VIZIOLI, Paulo. Poetas norte-americanos. Antologia bilnge. Rio de Janeiro: Lidador,
1976.
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