Hola a todos, mi nombre es Miguel Martinez, hace unos aos termine mi

carrera de formacin musical con nfasis en composicin y arreglos en la

Universidad el Bosque de Bogota Colombia, desde entonces me he dedicado
a estudiar y complementar mis conocimientos involucrndome en varias
reas como la composicin de msica para cine y tv, la ingeniera de sonido
y la produccin de msica comercial, he trabajado en los mejores estudios
de Bogota musicalizando, componiendo y arreglando para televisin.
Actualmente tengo mi propia escuela de msica llamada Classjam, pueden
conocer mas acerca de ella en www.classjam.net , desde hace un tiempo ya
he venido escribiendo artculos en diferentes foros y paginas a nivel
internacional, afortunadamente estos artculos han sido muy bien aceptados
y esto me ha motivado a seguirlo haciendo aun cuando esto no me
representa ningn beneficio econmico. Esto lo hago por que amo mi
profesin y por que me gusta compartir mis conocimientos, adems con los
debates y comentarios de las personas que suelen leer lo que escribo he
nutrido mucho mi arsenal de trucos de produccin. Estar publicando estos
artculos cada dos semanas los das jueves, as que si quieren que les
explique algo no tengan miedo en preguntar aqu en el foro o en escribir a
miguelm@classjam.net. Gracias a todos por leer y compartir.
Antes de iniciar con la lectura de esta leccin les recomiendo mirar la de
modos griegos
La leccin de esta semana:
Modos escala menor meldica
La escala menor meldica es muy usada dentro de la improvisacin Jazz,
nos abre un nuevo paquete de posibilidades y recursos, al igual que la
escala mayor esta escala menor meldica tambin posee siete modos, cada
uno de ellos con sus propias caractersticas. Debido a su construccin cada
uno de estos modos puede ser asignado a diferentes tipos de acorde, esto
con el fin de lograr una improvisacin mucho ms interesante y de explorar
las caractersticas de cada acorde como tensiones y notas a evitar.
Algunas personas tienden a ver la escala menor meldica cono una escala
menor alterada puesto que la nica diferencia entre estas dos escalas es el
tercer grado, esta visin no es ni buena ni mala desde que a cada persona
le funcione.
Una escala menor natural tiene la siguiente disposicin:
ABCDEFGA
Tiene los semitonos en los grados 2, 3 y 5, 6
Una escala menor meldica es una variacin de esta escala, tiene los

grados 6 y 7 medio tono mas arriba:

A B C D E F# G# A
Tiene los semitonos en los grados 2, 3 y 7, 8
Igual que la escala mayor a esta escala se le pueden derivar siete modos
(por si lo estn pensando a la escala menor armnica y a la escala mayor
armnica se les puede realizar el mismo procedimiento), vamos a mirar
cada uno de estos modos y vamos a dar algunas opciones de uso:
Modo 1 escala menor meldica
A B C D E F# G# A
1, 2, b3, 4, 5, 6, 7
semitonos en los grados 2,3 y 7,8
Esta escala se puede usar para improvisar sobre los acordes de tipo: mMaj7
y m6, un uso interesante para esta escala es usarla medio tono delante de
un acorde dominante (preferiblemente que resuelva a menor) si tenemos un
C7 podemos usar db Meldica, al hacer esto estaremos usando las tensiones
b9, #9 #11 y b13.
Modo 2 Dorico b2
A Bb C D E F# G A
semitonos en 1,2 y 6,7
1, b2, b3, 4 ,5 ,6 ,b7
Este modo es muy similar a una escala dorica, como su nombre lo dice la
nica diferencia es el segundo grado que en este modo esta medio tono
abajo
Algunas personas la usan sobre los acordes menores para darles un color
particular usando esa 2b, yo particularmente la uso sobre los acordes
dominantes cuando resuelven a un acorde menor, genera las siguientes
tensiones: b9, #9 y 11
Modo 3 Lidia #5
A B C# D# E# F# G# A
semitonos en 5,6 y 7,8
1, 2, 3, #4, #5, 6, 7
Este modo es muy similar a un modo lidio la nica diferencia es el quinto
grado aumentado, algunos msicos la usan sobre los acordes de tipo Maj7 y
cuidan de no usar mucho la 5#, para mi esto no tiene mayor sentido puesto
que es la nota caracterstica del modo, por eso yo la uso sobre acordes de

tipo Maj7#5, este acorde es una dominante que se usa cuando se construye
sobre el grado b3 de una escala mayor. Si quieren darle un sonido mas claro
a esta dominante hganlo en primera inversin.
Ejemplo: Estamos en C
Eb Maj7#5 = Eb G B D, invertido seria G B D Eb que se puede ver como
G7b13
Modo 4 Lidia b7
A B C# D# E F# G A
semitonos en 4,5 y 6,7
1, 2, 3, #4, 5, 6, b7
Sin duda alguna uno de mis modos favoritos, se usa sobre acordes de tipo
7b5, el uso mas habitual que yo le doy a este modo es para los dominantes
que no tienen resolucin definida, esto sucede cuando aparece un acorde de
tipo dominante y el siguiente acorde no es su resolucin, un ejemplo claro
de esto es una cadena de dominantes, tan comunes en el Jazz:
A7, D7, G7, C7 FMaj7
Apara los dominantes de esta secuencia se podra usar este modo excepto
para el C7 para el que usaremos la mixolidia.
Tambin puede usarse para improvisar formas Blues.
Modo 5 mixolidia b13
A B C# D E F G A
semitonos en 3,4 y 5,6
1, 2, 3, 4, 5, b6, b7
Esta escala se usa sobre los acordes dominantes, la b13 les da un color
particular. Esta escala tambin la he encontrado en otros libros como la
escala Hindu.
Modo 6 locria 2
A B C D Eb F G A
semitonos en 2,3 y 4,5
1, 2, b3, 4, 5b, ,6b ,7b
Otro de mis modos favoritos, este modo se usa normalmente sobre los
acordes de tipo m7b5, otro uso que yo aplico mucho es sobre las
progresiones iim7b5 V7 en menor, veamos el siguiente ejemplo:

Am7b5 D7= si usamos A locria 2 tendramos las siguientes tensiones para

los acordes:
Am7b5 = 9, 11, 13
D7 = b9, #9, 11, 13
Esto quiere decir que un solo modo nos funciona para los dos acordes y nos
permite improvisarlos con colores interesantes.
Modo 7 Superlocria
A Bb C db Eb F G
semitonos en 1,2 y 3,4
1, b2, b3, b4, b5, b6, b7
Este modo se usa sobre los acordes de tipo dominante, al hacer esto
nuestro acorde queda con todas las tensiones alteradas, es por esto que
esta escala tambin es llamada alterada.
A7= si usamos la superlocria el acorde quedara con b9,#9 b5, b13
Leccin 1 - Las digitaciones ms utilizadas de la escala de Blues
Aqui tienes un ejemplo en E de las digitaciones mas utilizadas dentro de la
escala de blues.
Con estos grficos podrs ver cmo se conectan entre ellas.

Te aconsejo que primero te familiarices (si todava no las conoces) con lo

que para mson las posiciones base, la del pimer, cuarto y sexto grfico

(esta ltima como podrs observar es la primera trasladada a una octava

ms alta) o sea que solo tendrs que memorizar dos digitaciones.
Tambin te aconsejo que las traslades a otras tonalidades, haciendo
coincidir las tnicas (las notas que estn rodeadas con un crculo) sobre las
de dicha tonalidad. Despus poco a poco ir aadindole a estas digitaciones
las que estn alrededor y extendiendo de esta forma las dos digitaciones
base.