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UNIVERSIDAD NACIONAL AUTNOMA DE

MXICO

FACULTAD DE FILOSOFA Y LETRAS


COLEGIO DE HISTORIA

CASAS EDITORIALES, EDITORES Y LIBROS


EN MXICO EN EL PERIODO DE 1960-1971

TESIS
QUE PARA OBTENER EL TTULO DE
LICENCIADO EN HISTORIA

PRESENTA
LUIS MARIANO HERRERA ZAMORANO

ASESOR DE TESIS.
DR. JAVIER RICO MORENO

Ciudad Universitaria

Mayo 2011

Agradecimientos.

A mi madre. Quien me apoy en mi formacin profesional y personal. Me


ense a ser responsable, cumplir mi palabra y a no dejarme vencer en los
momentos difciles. Siempre estuvo a mi lado y nunca dej de apoyarme. Me
corrigi cuando fue necesario y siempre tuvo un abrazo y un consejo para
darme. Me respeta y me quiere como soy. Le debo una gran parte de lo que
ahora soy como profesional y persona.
A mi padre. Que hizo todo el esfuerzo posible para que yo estuviera en la
Universidad. Estoy convencido que le hubiera gustado estar aqu, ahora. Me
ense a ser noble y respetar. El primer recuerdo que tengo de la Universidad
lo compart con l.
A Carmen. Que siempre me motiv a realizar este trabajo. Lo hizo a travs de
su cario y comprensin. Soport mis confusiones y me escuch en todo
momento. Me apoy sin dudarlo un solo instante y gener una confianza
invaluable para que terminara este proyecto. La amo profundamente.
A mis hermanos. A Beatriz, que con su ejemplo siempre me ha mostrado el
camino a seguir como profesional. A Jonathan que su nobleza y disposicin me
hicieron quererlo incondicionalmente. A los dos los admiro como personas y
profesionales.
Al doctor Javier Rico Moreno. Que me gui en esta investigacin. Siempre fue
un apoyo y me ense, sin saberlo, a pararme frente a un grupo y dar una
clase. Este trabajo es en gran medida producto de sus recomendaciones y
sugerencias.
A mis sinodales. Que hicieron apuntes y precisiones a este trabajo. En especial
a la doctora Cristina Gmez quien tuvo mucha paciencia con este texto. Sus
recomendaciones y correcciones hicieron que esta tesis fuera mejor.
A mis amigos. Javier, Carlos, Jos Luis y Antonio. Quienes me acompaaron
en mi formacin personal y profesional. Siempre tuve en ellos un descanso y
apoyo.

ndice.
Introduccin. ............................................................................................................... 1
Captulo 1. Editores, libros y lectura. ........................................................................ 9
1.1 Consideraciones en torno a la historia de la edicin. ......................................... 9
1.2 El libro: objeto cultural y mercanca. ..................................................................... 13
1.3 El autor: entre el texto y el libro. ............................................................................. 23
1.4 El editor. Del oficio a la profesin. ......................................................................... 27
1.5 El editor frente al autor. ............................................................................................ 44
1.6 El proceso editorial. .................................................................................................... 47
Captulo 2. Aproximaciones editoriales en Mxico. ............................................... 52
2.1 El trabajo de edicin y los proyectos culturales de la primera mitad del
siglo XX. ................................................................................................................................ 52
El proyecto editorial de Jos Vasconcelos. ................................................................ 55
Aportaciones de los exiliados espaoles al trabajo de edicin en Mxico. ....... 66
2.2 Horizonte editorial en Mxico (1940 a 1960). ........................................................ 74
Captulo 3. Editores y libros en Mxico en la dcada de los aos sesenta. ......... 84
3.1 Situacin poltica y econmica en Mxico (1940-1970). ................................... 84
3.2 Editores y casas editoriales en Mxico (1960-1971). ......................................... 89
El Fondo de Cultura Econmica. ................................................................................... 90
Ediciones Era. ................................................................................................................... 110
Editorial Joaqun Mortiz. ................................................................................................ 118
Siglo XXI editores. ............................................................................................................ 124
Conclusiones. ......................................................................................................... 132
Bibliografa. ............................................................................................................. 147

Introduccin.
Uno de los aspectos ms importantes dentro de los fenmenos histricos,
sociales y culturales es la difusin de las ideas, la cual se da fundamentalmente
a travs de la cultura escrita. Aunque la tradicin oral est unida directamente a
la tradicin escrita, la conservacin de las ideas de la cultura se mantiene a
travs de lo que se ha escrito. La conversin del pensamiento e imaginacin en
texto influye directamente en procesos culturales que, en mayor o menor
medida, son una caracterstica de un determinado momento en la vida de la
sociedad. Los autores convierten estas ideas en un material asequible para que
el conocimiento y la creacin se propaguen y llegue a los lectores u oyentes
que se interesan por ello.
Un instrumento fundamental del proceso de transmisin y preservacin de
la cultura escrita es el libro, el cual es una herramienta que se conceptualiza
segn las formas de reproducirlo. No es posible pensar en el libro objeto
reproducido a travs de la copia exacta a partir de un texto, como lo hacan los
monjes de la Edad Media, de la misma forma en que se tiran 100 000
ejemplares en un mes de, digamos, una novela del siglo XXI. Las formas de
edicin y las influencias que el libro tiene en la sociedad, son fruto de las
tendencias editoriales, impulsadas por los involucrados en el proceso de la
produccin del libro, incluyendo al propio autor.
La historia del libro est conformada por diferentes facetas. Una de ellas
se refiere a los estudios que hacen referencia a la produccin de libro y todos
los factores y productos que se encuentran alrededor de ello. Otro tema
importante para la historia de libro es lo referente a la circulacin y distribucin
del libro. Las formas de entrega, promocin y venta son un referente importante

para comprender los alcances de los ttulos publicados en una poca.


Finalmente, otro aspecto trabajado alrededor del libro, es el que se refiere a la
recepcin de los textos y las prcticas de lectura, en este sentido se investigan
los hbitos que tiene el pblico dentro de una sociedad determinada, los temas
que interesan, la frecuencia del contacto de la sociedad con la lectura y sobre
todo, a la influencia que los autores tienen en sus lectores; se puede decir que
la forma y el contenido, en conjunto (libro-objeto) determina sus formas de
lectura.
La presente tesis se ubica en dos de estas facetas. En primera instancia en
la produccin de libros, en donde se incluyen la historia de la fundacin y
desarrollo de las casas editoriales que publicaron en Mxico durante los aos
sesenta del siglo XX, adems del papel que jugaron los editores que
protagonizaron el trabajo editorial durante esta dcada. Como esta produccin
no puede estar separada del todo de la circulacin y recepcin de los libros por
parte de la sociedad, la comercializacin del libro durante el periodo de este
trabajo es tambin un aspecto fundamental, porque con ello para se puede
examinar adecuadamente las

propuestas editoriales y la proyeccin que

tuvieron en el mercado de ese tiempo, adems de explorar la distribucin de


los ttulos producidos.
Dentro del trabajo de produccin y comercializacin de textos, la imagen
del editor tiene un papel muy importante. Desde la creacin de la imprenta, el
impresor decidi cuales eran los textos que traan mayores utilidades por la
preferencia de los lectores y, por tanto eran ms convenientes para su
comercializacin. Las actividades y funciones que tiene el editor a lo largo de la
historia del libro son muy diferentes. Desde el momento en que el editor decida

los textos que publicara y los que no llegaran a los lectores a travs de su
imprenta, se puede definir al editor como un intermediario cultural. Aunque el
editor en la poca contempornea tiene actividades muy definidas, desde la
eleccin del texto hasta las formas de distribucin, pasando por la coordinacin
de la traduccin, correccin y formacin, no siempre fue as. El editor pas por
una faceta de impresor, librero, corrector, compilador y traductor, entre muchas
otras, para que en la actualidad se definiera como una actividad intelectual
especfica. El editor es un sujeto, que se define en funcin de las circunstancias
histricas. En la actualidad, alrededor del proceso editorial hay muchos trabajos
especializados como correctores, traductores o impresores que contribuyen a
la produccin y comercializacin del libro.
Esta investigacin tiene como objetivo explorar y examinar las propuestas
editoriales de cuatro empresas durante los aos sesenta del siglo XX en
Mxico: el Fondo de Cultura Econmica (FCE), Joaqun Mortiz, ERA y Siglo XXI
Editores. Si bien el FCE fue creado en 1934 por iniciativa de Daniel Coso
Villegas con recursos del estado mexicano, el periodo de consolidacin es a
mediados de los aos cincuenta, continuando con su crecimiento hasta la
dcada siguiente. A partir de 1960 hubo un auge editorial muy importante y
variado en donde ERA, Joaqun Mortiz y Siglo XXI Editores fueron fundadas y
se convirtieron en protagonistas importantes de ese apogeo.
Este proceso no se entendera sin la relacin que los editores y las casas
editoriales aqu estudiadas mantuvieron con los principales personajes de la
vida cultural de la nacin y, en el caso del FCE, con el estado mexicano. Las
colaboraciones que muchos escritores expertos en diferentes materias como
literatura, historia, periodismo y sociologa tuvieron en las editoriales, ya fuera

como autores, correctores, traductores e incluso editores, hicieron que los


textos de este periodo fueran diversos y de reconocida calidad tipogrfica. A
travs de los temas de la produccin editorial se pueden advertir muchos
aspectos de la cultura escrita de Mxico, los cuales giran en torno a exigencias
o afinidades de cada uno de los empresarios culturales. Los contenidos
temticos que estudiamos en este trabajo se refieren principalmente a cinco
grandes temas de la produccin escrita en Mxico durante este periodo:
historia, literatura, poltica, economa y ciencias sociales1. Consideramos que
esta produccin, distribucin y comercializacin de estos temas es un reflejo
fiel de la situacin poltica, social, econmica y literaria no slo de Mxico sino
da toda la regin latinoamericana.
La hiptesis que gui este trabajo es que el sector editorial de Mxico en la
dcada de los aos sesenta fue muy productivo; gracias al proceso de rpido
crecimiento que experimentaba el pas, algunos intelectuales desarrollaron
empresas editoriales que respondan a las demandas de los lectores (ya sean
estudiantes, profesores o pblico en general). Por consecuencia existe un
incremento de las publicaciones referentes a temas englobados en las
humanidades y ciencias sociales (historia, poltica, literatura, etc.) gracias al
crecimiento de la poblacin pero sobre todo de la clase media y de las
instituciones de educacin superior. Sin embargo, a lo largo de toda la
investigacin fue evidente que el perfil editorial de esta poca, adems estaba
determinado por sectores o grupos que tenan cierta afinidad con la empresa o
los editores y que las casas editoriales integran dentro de sus labores a
1

Aunque las disciplinas economa y poltica corresponden al grupo de las ciencias sociales, fue necesario
dedicarles un apartado individual debido a la cantidad de ttulos que se publicaron durante la dcada de
los aos sesenta. Dejamos fuera a otros temas como arte y ciencias en general, ya que la produccin
durante esta dcada por parte de las editoriales estudiadas fue muy reducida.

muchos especialistas en la produccin de los libros. As mismo, el


procedimiento de la produccin editorial fue enriquecido por los exiliados
espaoles, aunque este es un proceso que antecede los lmites temporales de
este trabajo, pues a finales de la dcada de los aos treinta, algunos espaoles
que llegaron a Mxico trabajaron en editoriales como el FCE; cuando editores
como Joaqun Diez- Canedo, fundador de la editorial Joaqun Mortiz; Neus
Espresate y Vicente Rojo, principales fundadores de ERA, deciden constituir
sus firmas editoriales, fue necesario contemplar, desde el punto de vista
editorial, la importancia de los transterrados en la vida editorial de Mxico.
En Mxico no existen trabajos que aborden en conjunto el tema de la
edicin durante la poca de los aos sesenta. Incluso son escasas las
investigaciones de la edicin en Mxico durante el siglo XX. Los periodos que
prefieren los historiadores del libro en Mxico y de la cultura escrita en general
son la Nueva Espaa y el siglo XIX. Un esfuerzo muy importante para
comprender el ambiente editorial de Mxico en esta poca es el estudio de
Vctor Daz Arciniega sobre el FCE, el cual tiene por objetivo hacer un recorrido
histrico de esa casa editorial, sin embargo no ofrece una visin de conjunto
que ofrezca las circunstancias editoriales en las cuales se desarroll el Fondo
de Cultura Econmica. Por esta razn, es pertinente comenzar a estudiar de
forma integral el trabajo editorial durante el siglo pasado, ya que arrojar
muchas luces acerca de los libros que se producan en Mxico y de las formas
en que se comercializaban, para entender la influencia que estas propuestas
editoriales tuvieron en la sociedad mexicana. En este sentido este trabajo
pretende descubrir algunas problemticas y temas que giran alrededor de la

historia editorial en Mxico en los aos sesenta del el siglo XX a partir de las
editoriales y editores que tuvieron protagonismo en esta etapa.
Para estudiar este fenmeno editorial de Mxico se utilizaron distintos tipos
de fuentes. Para explorar cuales eran los temas predominantes dentro de las
casas editoriales fue de vital importancia recurrir a los catlogos individuales de
cada una de las empresas. En el caso del Fondo de Cultura Econmica y Siglo
XXI Editores existen los registros puntuales, ya sea por colecciones o por aos,
de publicacin, sin embargo para el caso de Joaqun Mortiz y ERA los registros
son muy dispersos y tuve que realizar los catlogos de este periodo. Otra
fuente que aport mucho a la investigacin es la correspondencia que hay
entre algunos editores y escritores que por diferentes razones se encuentran
fuera de Mxico. Las memorias de personajes como Daniel Coso Villegas y las
entrevistas a editores como Arnaldo Orfila, Neus Espressate, Vicente Rojo y
Joaqun Diez-Diez Canedo, me permitieron corroborar fuentes y registros que
no eran del todo claros. Adems estn los testimonios publicados por algunos
intelectuales espaoles exiliados, los cuales son un mar de datos que, en
muchas ocasiones slo son tomados y estudiados en el terreno anecdtico
pero que, para este trabajo, son fundamentales para identificar las redes
intelectuales que se incorporaron al mundo editorial mexicano.
Los artculos periodsticos que abordan la historia de la edicin en Mxico
tambin fueron de gran utilidad para nuestra investigacin. Por su parte, las
revistas y peridicos de la poca estudiada tienen muchos registros generales
en torno al ambiente cultural de la poca, incluyendo el mundo de la edicin;
junto con las memorias y las entrevistas, complementan la informacin para

desarrollar la sociedad del conocimiento en torno al trabajo intelectual que


realizaron los protagonistas.
El primer captulo de este trabajo se refiere a los cambios y actividades que
el editor tuvo a partir de la creacin de la imprenta. En las diferentes pocas y
pases, los editores tienen ciertas caractersticas que determinan su funcin en
la vida intelectual de la sociedad. En primera instancia el editor comenz como
impresor y vendedor al mismo tiempo, despus, ya cuando el mercado de
libros creci considerablemente los editores, adems de ser vendedores se
convirtieron en intermediarios directos y conscientes entre el autor y el lector,
para esto comenz a sugerir a los escritores ciertos temas y ttulos a los
escritores.
Para reconstruir la figura del editor puntualizo las etapas en la produccin de
un libro en el momento en que interviene el editor y las caractersticas que el
trabajo editorial ha tenido desde la creacin de la imprenta.
El segundo captulo est destinado a la elaboracin de un panorama
histrico sobre la figura del editor a principios del siglo XX en Mxico. Este
recorrido me permiti hallar algunos antecedentes en los que logr reconocer
las caractersticas en las que atraves la produccin de los libros en Mxico a
principios del siglo

XX.

Para

este

efecto

recurro

investigaciones

especializadas en este periodo.


Finalmente, en el ltimo captulo abordar el tema de la edicin en Mxico
de 1960 a 1971 y las caractersticas de cada una de las propuestas editoriales.
Junto a la descripcin de los personajes y de las editoriales incluyo los ndices
de publicaciones por temas y colecciones para ofrecer un panorama ms
completo sobre cada una de las empresas. Adems se analizan los papeles

que tienen los involucrados en el proceso de produccin en cada una de las


firmas editoriales y la correspondencia que hay entre la lnea editorial y la
formacin y experiencia de cada uno de los editores.

Captulo 1. Editores, libros y lectura.


1.1 Consideraciones en torno a la historia de la edicin.
El camino que sigue el libro como objeto cultural y mercanca, en cualquier
momento histrico y en todos los niveles sociales, incluye a tres actores
principales: autor, libro y lector, los cuales adquieren un papel determinante en
la consolidacin de las formas en las un grupo social se vincula con el texto
impreso. En el mbito de la produccin del libro se encuentra el editor, y entre
el libro y el lector est la librera o las formas de distribucin del libro. El editor
es el sujeto que elige el texto a publicar y coordina el proceso de la produccin,
desde el manuscrito original hasta la venta de los ejemplares.
Este tringulo autor-libro-lector est rodeado por circunstancias sociales,
polticas, econmicas y culturales que determinan su relacin. Este entorno es
nico e irrepetible; aunque muchos autores sigan cnones definidos por una
corriente ideolgica y estilstica particular, la relacin que mantiene con el lector
a travs del texto es individual.
Entre las investigaciones que se realizan para encontrar los puntos
medulares que fundamentan las caractersticas de la cultura escrita de la
sociedad moderna hay varios enfoques. El primero se relaciona estrictamente
los aspectos del libro y las tcnicas para reproducirlos, incluso apunta hacia los
temas, sin embargo, en esta lnea no pretende realizar una reflexin en torno al
destino de los textos y por consiguiente de las ideas. Como ejemplos tenemos
el trabajo de Pierre Kister titulado El libro ayer, hoy y maana; referente a la
historia del libro est Historia crtica de la tipografa mexicana de Enrique
Fernndez Ledesma que se refiere a la historia de la Tipografa en Mxico a lo
largo del siglo XIX.

En segundo lugar se encuentra el enfoque que trata la historia de la lectura,


que investiga la relacin que el lector tiene con el texto impreso. Esta incluye a
la historia de la cultura escrita, como la trabajada por Roger Chartier y Margaret
Meek, en donde se analiza la enseanza de las prcticas de lectura y la
alfabetizacin como procesos histricos muy importantes que determinan las
relaciones sociales que se gestan a partir de la lectura.
En tercer lugar se encuentran las reflexiones, investigaciones y trabajos que
analizan el papel que el autor tiene en la creacin y circulacin de los textos.
Aunque parezca un tema que debera ser tratado desde un punto de vista
meramente literario, pues el camino que recorre un texto est inmerso en una
intertextualidad caracterizada por la historia de la literatura, la creacin vista
desde la historia es conveniente para aclarar el contexto, las intenciones, la
finalidad y los logros del escritor. Es por eso que la creacin de un texto
historiogrfico y uno literario son muy parecidos y tienen el mismo gnesis: la
invencin reconstructiva2.
Existe tambin un tipo de trabajos relacionados con la historia de la edicin.
En este rubro se aprecia la idea de que entre el autor y el lector hay proceso
intermedio que desarrolla la produccin de un libro con la finalidad de ponerlo
en manos de un pblico. En este proceso el editor funge como un mediador
que debe conocer los rasgos fundamentales de un texto para ser publicado. En
este enfoque se busca interpretar y descubrir las relaciones que los editores
tienen con los autores y los lectores, as como explicar la importancia que
tuvieron algunos editores y casas editoriales en el desarrollo cultural de la
sociedad a travs de la produccin y distribucin del texto impreso.

Roger Chartier, La historia o la lectura del tiempo, Barcelona, Gedisa, 2007, pg. 35.

10

Los estudios exhaustivos que tienen relacin con la historia de la edicin


son de aparicin relativamente reciente. Existen dos vertientes de los trabajos
en torno a este tipo de investigaciones. En primer lugar, est la lnea de
investigaciones que demuestran que las actividades de editor se gestaron
histricamente y se convirti en un vnculo entre el autor y el lector; adems
refiere el proceso ideolgico del libro a partir de intelectuales orgnicos,
vinculados a la sociedad y al poder y, finalmente, a la importancia de la lectura
y la edicin de libros para la formacin educativa e intelectual de la sociedad
contempornea. La otra lnea de trabajos es monogrfica y ocasionalmente
anecdtica; se desarrolla en torno a historias de empresas editoriales y editores
que tuvieron cierta importancia en un periodo determinado de la historia
intelectual o cotidiana de una sociedad. Los historiadores que pertenecen a la
escuela de Annales, son los ms preocupados por conjugar la historia de la
edicin y de la lectura, en donde se reflexiona sobre la importancia de las
editoriales en un sector de la cultura de una sociedad. En este paradigma de
integracin, el cual combina la importancia del editor y su funcin en la
sociedad basado en los fenmenos histricos de la cultura escrita, se
encuentra Roger Chartier. El historiador francs ha desarrollado una lnea de
trabajos encaminados a la historia de la edicin y la lectura en Francia,
principalmente de los siglos XVI a XIX3. Es, creo yo, el principal estudioso que
determina el impacto que tiene la edicin, los editores y la lectura en la cultura
de la poca moderna. Adems, a lo largo de su trabajo establece la relacin
entre la cultura escrita y el proceso editorial. Por otro lado, se encuentra el
3

Como ejemplo estn los siguientes ttulos: Histoire de ldition franaise (direccin con Henri-Jean
Martin), 4 volmenes (19831986), 2 ed., Fayard y Cercle de la librairie, 19891991. Lectures et lecteurs
dans la France dAncien Rgime, Le Seuil, 1987, Libros, lecturas y lectores en la Edad Moderna, Alianza,
1993 (originales de 1987-1991), Sociedad y escritura en la poca Moderna. La cultura como apropiacin,
Mxico, Inst. Mora, 1995; Historia de la lectura en el mundo occidental, Taurus, 1998, con G. Cavallo.

11

trabajo de Jess Martnez Martn, quien desarrolla un trabajo similar al de la


Escuela de los Annales, pero referente a la historia de la edicin en Espaa.4
Los parmetros fundamentales para realizar una historia de la edicin que
haga aportaciones importantes a la historia de la cultura deben realizarse a
partir de las relaciones histrico sociales que los editores tienen con los
escritores y los lectores, incluso con el trabajo del editor con textos de autores
que ya no viven. Cuando el referente histrico es una poca de transicin
poltica y econmica que determina las relaciones sociales (como el caso del
Antiguo Rgimen francs trabajado por Robert Darnton5), la historia de la
edicin y de la lectura es un referente que permite conocer una parte muy
importante de la cultura. Estas coyunturas polticas y sociales determinan
indudablemente los caminos que siguen las reflexiones y pensamientos
intelectuales. Bajo este enfoque, la historia de la edicin debe tomar en cuenta
los aspectos que la rodean. Las circunstancias histricas, sociales y
econmicas son definitivas en la publicacin de un libro.
Entre coyuntura y permanencia est la disyuntiva, sin embargo los largos
periodos en los que permanece la misma tcnica de impresin no son los
mismos en los que son publicadas tales o cuales obras que inciden en la
sociedad o que permanecen en ellas en forma latente para emerger cuando
sean consideradas importantes.
As como las etapas histricas tradicionales que son constantemente
repetidas en las aulas escolares son reiteradamente cuestionadas por los
historiadores para ser ms precisas, la historia de la edicin debe tomar un
4

Jess A. Martnez Martn (ed.), Historia de la edicin en Espaa, 1836-1936, Madrid, Marcial Pons,
2002.
5
Robert Darnton, El coloquio de los lectores, Prlogo, seleccin y traduccin de Antonio Saborit, Mxico,
FCE, 2003. El autor asume una postura interdisciplinaria en la que integra a la bibliografa y la
investigacin histrica y social.

12

rumbo en el que los trabajos monogrficos sean slo una de las fuentes para
abordar la importancia de los editores y editoriales en la sociedad.

1.2 El libro: objeto cultural y mercanca.


Visto como un objeto, el libro ha experimentado diversos cambios a lo largo de
la historia de la cultura. El punto de partida para llegar a lo que es hoy lo
podemos encontrar con la creacin de la imprenta. La invencin de este
aparato que revolucion el mundo cultural de la poca y trascendi hasta la
poca actual, es lo que podra llamar la fecha era del libro. Antes o despus de
la imprenta es una de las acepciones ms utilizadas cuando se habla del texto
impreso.6
Los especialistas de este tema no llegan a un acuerdo en torno a la persona
que dise y elabor la imprenta por primera vez. Hay que tomar en cuenta
que la definicin de imprenta tiene problemas conceptuales. Se puede entender
imprenta como el arte simple de imprimir; en este caso, como lo menciona
Roberto Zavala Ruiz7 los inventores seran los chinos. Por otro lado, la
impresin con tipos mviles, se podra remontar a 1440. Autores como Agustn
Millares Carlo, Jacques Lafaye y muchos ms atribuyen esta invencin a
Johannes Gutenberg. La disputa por la titularidad del invento tiene otros dos
contrincantes principales: el holands Lorenzo Coster y el italiano Pnfilo
Castaldi. De cualquier modo, todos los datos encontrados apuntan hacia el
alemn, ya que fue el primero en instalar un taller de impresin a mediados del
siglo XV. Sin embargo, debe considerarse que el ambiente en el que se
desarroll este invento se enmarca en la problemtica de mejorar algunos
6

Federic Barbier, Historia del libro, Alianza editorial, Madrid, 2005. pg. 86-90. Tambin vase Jorge
Villar, Las edades del libro: una crnica de la edicin mundial, Madrid, Debate, 2002, pg. 41 y ss.
7
Roberto Zavala Ruiz, El libro y sus orillas, Mxico, UNAM, 1998, pg. 15-31.

13

sistemas de produccin, no slo de libros, imgenes o telas, sino de tambin


otros procesos, como forjar armas o pulir piedras preciosas; todo ello en una
sociedad que se expanda y la batalla entre el campo y la ciudad era ganada
por esta ltima. Este ambiente innovador es lo que llev a muchas personas de
diferentes oficios, como acuadores de monedas o copistas, a mejorar las
tcnicas de impresin.8
Escribir hazaas de otro tiempo y perpetrar las contemporneas a travs de
la escritura es un elemento cultural muy significativo para la historia del
hombre. Esta fijacin de imgenes a travs de ideas, letras y dibujos no
pertenece a la edad moderna. Las imgenes y los textos de pueblos pasados
registrados en diferentes materiales como barro, pieles o papiro son una
muestra de la preocupacin de registrar hechos o de conservar las ideas. As
sucede con los ejemplares que antecedieron inmediatamente a la aparicin de
la imprenta. Los seores feudales transmitan sus historias y costumbres en los
libros seoriales transcritos en la Baja Edad Media9. Un rasgo muy importante
de la invencin del libro como un objeto ms asequible para algunos grupos
sociales fue su caracterstica plural. Antes de la mquina de impresin, los
textos estaban sujetos a la transcripcin personal de cada uno de los autores o
de personas que lo secundaban. Los ejemplares ms conocidos eran copiados
por otras personas y as sucesivamente hasta llegar al lector final. La
separacin entre el que idea y escribe y el que lee no era, del todo alejada. Las
copias que se realizaban tenan un carcter personal.
No debe pensarse que desde la creacin de la imprenta, el libro fue un
objeto cultural de suma importancia para la humanidad, ya que lo era desde
8
9

Federic Barbier, op. cit., pg. 84.


Ibid. pg. 92.

14

antes, sin embargo la creacin y el desarrollo de la impresin a travs de los


tipos mviles trajo muchas ventajas a los impresores, comercializadores y
lectores del libro. Algunos datos mencionados por Federic Barbier10 apuntan a
que alrededor de 1480, 40 aos despus de la creacin de la imprenta, junto
con la tcnica de fundicin de los tipos mviles, el manuscrito fue abandonado
para dar paso libre a la nueva forma de impresin, la cual hizo posible la
divulgacin de la lectura de forma paulatina, ya que el impreso lleg a un
pblico mayor. Por otro lado, hay que considerar que el libro es un objeto que
pertenece a las minoras. No hay que concluir que con el nacimiento de la
imprenta la lectura se socializ de tal manera que las personas tuvieron acceso
libre a todos los libros, ya que, durante los dos primeros siglos de imprimir a
travs de tipos mviles, el libro fue un objeto costoso.
A finales del siglo XV y principios del XVI el oficio de impresor va de la mano
con el de librero. Probablemente la edicin era un trabajo conjunto que se
mantena gracias al inversionista y al impresor. Es, por tanto, una actividad que
apenas se vislumbraba en el proceso de produccin de un libro, pero que, para
tiempo despus tuvo que separarse del oficio de la impresin y de la venta de
los ejemplares, gracias a la creciente circulacin y comercializacin.
Con la aplicacin de las tcnicas de impresin para la elaboracin de los
libros y la incipiente industria del papel en Europa se logr una produccin ms
numerosa de ejemplares y propici que la imprenta se expandiera rpidamente.
Desde 1440 hasta el ao que despide al siglo XV existan imprentas en
territorios que hoy pertenecen a Holanda, Italia, Inglaterra, Francia y en menor

10

op. cit., pg. 35-70.

15

cantidad en Espaa. El tiempo en hacer uno o varios ejemplares de libros,


folletos, panfletos o cualquier impreso se redujo y por tanto, los costos tambin.
Aunque el libro es un objeto cultural, tambin debe ser visto como una
mercanca. Esta relacin intrnseca debe tomarse en cuenta cuando se estudia
el impacto que tiene en la sociedad. En este sentido, Jacques Lafaye afirma
que para el siglo XV y principios del XVI el libro impreso en papel es un
importante negocio a nivel internacional, los libreros-impresores afirmafueron ante todo negociantes11.
Parece ser que el negocio no se fundamentaba del todo en la produccin
sino en la comercializacin. Las relaciones que el impresor tuvo con los
recursos econmicos deben tomarse en cuenta para encontrar las razones por
las que el libro tuvo un xito comercial. Con este acontecimiento se llev a
cabo la diversificacin de los temas y los tipos de libros para un pblico que,
obviamente, haba crecido. Mantener una imprenta en ese tiempo significaba
un gasto muy elevado. Es por eso que muchos de los impresores que conocan
el oficio tenan que asociarse con inversionistas que consideraban que el
proyecto tena un futuro comercial importante, esto trajo como consecuencia
que hubiera una relacin entre el trabajo intelectual y fsico de la imprenta y de
los inversionistas. Aun cuando los impresores tenan asegurada la inversin
para producir y reproducir los libros no les alcanzaba, por lo menos en las
primeras dcadas de la inversin de la imprenta, para tener una vida decorosa.
Es por eso que muchos de ellos tuvieron que diversificar en los productos que
se vendan.

11

Jacques Lafaye, Albores de la Imprenta. El libro en Espaa y Portugal y sus posesiones de ultramar
(siglos XV y XVI), Mxico, FCE, 2002, pg. 15.

16

Es importante mencionar que la estructura del libro antes y despus de la


invencin de la imprenta no ha cambiado. La Biblia, por ejemplo, que se
imprimi con caracteres mviles, tiene la misma distribucin temtica que la
transcrita por los monjes del siglo III d. C. Las prerrogativas y los alcances
deben observarse, fundamentalmente, en el terreno cultural, social pero
sobretodo en el econmico de los que tienen contacto con los libros impresos
con tipos mviles, ya que la distribucin y la venta se incrementaron
considerablemente y por ende la circulacin de este objeto cultural.
Este proceso de concepcin del libro como una mercanca se puede
ejemplificar con lo que pasaba en el Nueva Espaa. Una gran parte de los
libros que circulaban por la colonia eran de procedencia espaola, esto no
quiere decir que todos se impriman ah, sino que Espaa funcionaba como un
puente de libros (y otros productos) hacia sus posesiones de ultramar12. Los
negociantes del libro en la Nueva Espaa prefirieron comercializar y distribuir
los textos antes que imprimirlos. Adems de los riesgos econmicos para
mantener una imprenta exista el obstculo de la censura. Tener una imprenta
en la Nueva Espaa significaba tener un privilegio de la Corona, como tal, se
deban acatar todas las disposiciones que ella estableca.13
Hasta hoy se reconoce que las polticas que regulaban a los impresores y
libreros nacieron con los intelectuales ingleses y franceses. La disputa en la
que se abordan los temas acerca de la libertad de expresin, los impuestos y la
propiedad de la obra escrita, de los libreros (en el caso francs) est

12

Cristina Gmez Comercio y comerciantes del libros en la carrera de Indias: Cadiz-Veracruz, 17501778 en Historia Mexicana, vol. LVII nmero 3 (enero-marzo), 2008. pg. 621.
13
Cristina Gmez y Guillermo Tovar, Censura t Revolucin. Libros prohibidos por la inquisicin de
Mxico (1790-1819), Mxico, trama editorial, 2009, pg. 6.

17

documentada e interpretada por Roger Chartier14. Los dos principales actores


fueron en primera instancia Diderot y Condorcet. El primero defendi al autor
como propietario intelectual de una obra escrita mientras que Condorcet seal
que ms que una propiedad era un privilegio que otorga satisfaccin, ya que el
texto no pertenece slo a un hombre pues, como en el campo, los frutos son
utilizados por muchas personas y por tanto, la produccin de los textos siempre
es una empresa social, ya que los escritores no existen por s mismos.
Ms all de la disputa personal y especfica, es evidente que la visin
acerca de los libros y la funcin que tienen en la sociedad era un tema de
discusin para la poca posrevolucionaria francesa. Con esto el libro se llev a
las discusiones polticas e intelectuales como una herramienta s, pero tambin
como un objeto que resulta de la creacin artstica del hombre.
A la par de este proceso surgi en Europa una burguesa que desarroll
nuevas necesidades. La lectura de los libros era fundamentalmente para
clrigos y algunos aristcratas. Con la aparicin de la burguesa, el libro se
utiliz para la alfabetizacin y educacin de la sociedad15. Tambin se sigui
concibiendo al libro como un instrumento de comunicacin, junto con el
peridico, aunque tena ciertos problemas, como el costo de los ttulos y los
problemas de distribucin.
Entre los siglos XVI y XVIII, las ediciones de los libros no superaban los 3000
ejemplares de cada ttulo16. Se podra pensar que con la imprenta se pudo
incrementar el pblico que lea; sin embargo, bajo las circunstancias de
analfabetismo y un periodo de inestabilidad poltica europea, el gran proyecto
14

Roger Chartier, Qu es un texto?, en Que es un libro?, Varios, Madrid, Crculo de Bellas Artes, 2006,
pg. 28-32.
15
Pierre Kister, Entrevista realizada a Robert Escarpit, en El libro ayer, hoy y maana, Espaa, Salvat,
1973, pg. 9-17.
16
Jorge Villar op. cit., pg. 41.

18

de comercio editorial fue la iniciativa de Diderot, D`Alembert y del librero Andr


Le Bretn: La enciclopedia, este es un punto coyuntural en la historia de la
edicin y la lectura porque las ideas de la ilustracin se plasmaron en una serie
de libros que pretenda fundamentalmente la difusin del conocimiento que se
conoca hasta entonces, adems puso a prueba el sistema de ventas,
comercializacin y distribucin que se tena en todo el territorio europeo.
El objetivo fundamental de La enciclopedia era englobar en una serie de
artculos todos los conocimientos de los se tuvieran registro hasta ese
momento. El primer volumen apareci en 1751 y subsecuentemente se
publicaron 34 volmenes ms, de los cuales, 17 eran de texto, 11 de lminas e
imgenes, 5 suplementos y 2 ndices que concentraban los temas y las
referencias a los temas de los artculos y los autores. En un principio se haban
contemplado a 21 redactores, pero finalmente la plantilla se extendi hasta que
fueron 160 especialistas de diferentes materias17.
El mtodo de produccin y venta se hizo mediante suscripciones, como
muchos otros libros y obras de la poca. Las personas e instituciones pagaban
un adelanto para financiar la produccin y al terminar la impresin de los
ejemplares los editores y libreros los repartan a sus suscriptores. Con este
sistema se lleg a tener 4000 suscripciones para los volmenes. Esta forma de
venta se populariz en Europa y se estableci como un mtodo para
industrializar y comercializar la produccin del libro.
Posteriormente en la poca de la edicin industrial18 que ocupa gran parte
del siglo XIX y los albores del siglo XX, junto a la profesionalizacin del escritor,
17

Ibid. pg. 42 y ss.


El concepto pertenece a Jorge Villar, op. cit., sin embargo autores como Chartier y Darnton afirman
que durante el siglo XIX y principios del XX se mantiene una forma de comercializacin que es fundada
por los editores y libreros que produjeron La enciclopedia.

18

19

del que se hablar ms adelante, los temas de los libros fueron ms variados y
ms especficos. Sin embargo, una de las principales caractersticas, al menos
en el terreno literario do XIX, fue la novela por entregas en periodos semanales
y mensuales.
Tambin cobr importancia el contenido visual de los ejemplares. Aunque
en la poca final de la edad media, los dibujos y las lminas eran comunes
entre los manuscritos, ms an cuando se mecaniz este proceso en la
imprenta, los aportes grficos del siglo XIX fueron una caracterstica
fundamental de los libros como objetos. Es por esta poca cuando la alianza
que de los productores de libros con los peridicos, el teatro y otras
expresiones culturales caracteriza la industria editorial. La diversificacin de
temas y la publicidad de los libros por medio de los peridicos impulsaron al
negocio editorial europeo. Se dise un nuevo libro al que se denomin BestSeller para que fuera ms asequible al lector y se pudiera transportar a
cualquier lugar, sin necesidad de correr algn riesgo gracias a su tamao, pero
adems que bajara el costo de produccin y generara una mejor rentabilidad y
por tanto, un nmero mayor de lectores.
Llegamos as al siglo XX; para ser ms especficos al inicio de la tercera
dcada. A este periodo se le denomina la poca de la edicin de masas19, la
cual se debe fundamentalmente al incremento del nmero de lectores

proporcionalmente al nmero de ttulos publicados. En la medida que los tirajes


fueron creciendo gracias a los beneficios de una buena administracin o la
perfeccin de las tcnicas de produccin, lo hicieron tambin los lectores, hasta

19

Jorge Villar, op. cit., pg. 204.

20

que la lectura fue accesible a grupos sociales antes marginados por la cultura
escrita.
El aumento de los contratos con los autores y las campaas de publicidad
incrementaron el costo de la produccin de los libros. Sin embargo, stos eran
cubiertos por las ventas de los ejemplares y en ocasiones por la adquisicin de
los derechos cinematogrficos de la obra. Si antes el teatro fue una plataforma
de fama para los libros y los escritores, ahora lo fue el cine. Otra caracterstica
de esta poca son los premios literarios, los cuales se crean para acrecentar no
slo las ventas sino la proyeccin del escritor y de la editorial.
Todas estas situaciones provocadas a veces por el editor, a veces por el
lector y otras tantas por el escritor, propici el surgimiento de grandes casas
editoriales, las cuales trabajaron sobre un catlogo especfico que incluye
temas y ttulos especficos.
En el mbito cultural se puede observar un equilibrio en donde las grandes
editoriales as como las medianas y las pequeas tienen un papel importante
en las aportaciones culturales. Cuando las grandes editoriales ponen a la venta
libros que se pueden comercializar mejor gracias a los temas y los costos, las
casas que no tienen tantos recursos realizan la publicacin de ttulos para un
mercado ms focalizado, pero que poda acceder de manera ms frecuente a
la lectura, ste es el caso de los estudiantes. Es en esta etapa de la edicin en
que los temas se diversifican y se empareja al proceso en el que las ciencias
sociales y exactas tienden a especializarse y, por consecuencia, apoyan la
forma en que

las disciplinas del saber humano se

convierten

en

especificaciones de una ciencia mayor20. Por otro lado, muchos movimientos

20

Roger Chartier, Cultura escrita, literatura e historia, Mxico, FCE, 1999, pg. 30.

21

literarios, filosficos y polticos encontraron una salida para promover y


comunicar sus ideas y reflexiones.
Las

empresas

editoriales

del

mundo,

principalmente

de

Europa,

respaldadas por grandes capitales fueron pocas. Para minimizar el riesgo


comenzaron a diversificar las plataformas de comunicacin; mientras
publicaban libros adquiran peridicos o canales de televisin y radio. Por otro
lado, las nuevas y pequeas editoriales comenzaron a incrementar, en la
medida de lo posible, su catlogo de publicaciones y temas. Ejemplo de esto
son editoriales como Random House o Gallimard21.
En el caso de Estados Unidos y Francia, por ejemplo, los pequeos
editores apostaban sus inversiones a los ttulos que pudieran generar buenos
ingresos en su localidad. En cambio, las grandes corporaciones fundamentaron
la publicacin de los libros en la competitividad que los pudiera posicionarse
mejor en un mbito internacional. Es en este momento, ya hacia los aos
sesenta del siglo XX, cuando el libro se convierte, adems de un muy buen
negocio cultural, en un objeto de comunicacin masiva y global, al menos para
las grandes corporaciones.22
Con la nueva reorganizacin geopoltica del planeta tras el fin de la
Segunda Guerra Mundial, el libro fue un instrumento de propaganda poltica 23.
Los pases que protagonizaron la guerra fra tambin lo hicieron con el
comercio de libros adems de otros pases que aparecieron en la escena
poltica y econmica mundial. Amrica del Norte, Europa occidental y parte de
Asa fueron las regiones que ms se beneficiaron de la nueva forma del
21

Andr Schiffin, La edicin sin editores (Las grandes corporaciones y la cultura), Traduccin Eduardo
Gonzalo, Mxico, ERA, 2001, pg. 32-50.
22
Ibid.
23
Jorge Villar, op. cit., pg. 210-211.

22

comercio editorial. Posteriormente, cuando el bloque socialista comandado por


la Unin Sovitica comenz a debilitarse, se consolid un grupo que pudo
controlar el mercado editorial en el mundo. Estados Unidos, China, Inglaterra,
Japn, Alemania, Francia, Espaa e Italia alcanzaron los ndices ms altos, no
slo de edicin sino de exportacin y traduccin de libros24. Este proceso de
industrializacin global permiti la consolidacin de las empresas editoriales de
gran alcance, pero tambin provoc, gracias al incremento de la poblacin, el
surgimiento de las nuevas editoriales, que aunque pequeas, contribuyeron a
satisfacer las necesidades de lectura de algunos sectores como el estudiantil
(en todas sus etapas) y el acadmico.

1.3 El autor: entre el texto y el libro.


Entre el texto y la lectura est el libro. Este ltimo es producto de un proceso
particular de cada poca, esta es la razn por la cual el libro objeto ha
cambiado a lo largo del tiempo. La creacin, mejor dicho, la produccin de un
libro se manifiesta ms all de la escritura como tal, es decir, el proceso
editorial funge como mediador entre el texto y la lectura. Producir un libro
implica, corregirlo, formarlo, adecuarlo, imprimirlo y venderlo. Es por eso que
las relaciones que se desarrollan en torno al simple hecho de leer un libro son
complejas. El transcurso de publicacin de un libro, por ejemplo, lleva consigo,
a veces sin quererlo alevosamente, una serie de actores e ideas que en su
conjunto germinan directa o indirectamente para lograr el objetivo final: la venta
de los ttulos.

24

Ibid., pg. 220.

23

La pregunta que emerge de tal postura es obligada Es necesario recuperar


el texto tal como el autor lo pens y lo imagin? Es importante que me detenga
en esta reflexin pues la forma en la que se publican los textos y el proceso
editorial al que deben sujetarse se apoya, fundamentalmente, en los lectores.
Para que existan textos, libros, debe haber lectores necesariamente y para
que los lectores adquieran o lean los textos (en libreras o bibliotecas) es
necesario que existan los editores o casas editoriales. No es un crculo vicioso
innecesario, es ms bien un proceso histrico determinado por las relaciones
que mantienen las personas que actan en la produccin de un libro. Estas
relaciones se reflejan directamente en el libro y, en muchas ocasiones, en la
lectura. Todos los ejemplares y ediciones muchas veces reimpresos o
reeditados, son, como dice Roger Chartier, gestos de la escritura y de las
prcticas del taller y constituyen la obra tal y como fue transmitida a los
lectores25 Es por eso que para la investigacin histrica del libro se debe
mantener al libro objeto como una fuente primaria.
Muy probablemente esta preocupacin del libro ntegro se deba a la
investigacin y crtica que se realiza en el terreno de la literatura y la filologa.
El proceso de la creacin de los textos es objeto del estudio literario. Sin
embargo, en el anlisis histrico del libro el referente ms importante no es el
proceso de creacin del texto sino la transformacin de manuscrito en libro,
pues lo que importa realmente para este efecto, es el impacto que tuvo en la
sociedad y la forma en que la editorial lo difunde y comercializa. Con una
visin integral se podra realizar el estudio del binomio creacin-publicacin, sin
embargo tendra que enfocarse, para mejores resultados, en un autor o en una

25

Roger Chartier, Qu es un libro? op. cit., pg. 16.

24

serie pequea de libros, pues no se pueden estudiar todos los libros de todos
los autores de una editorial y el proceso de publicacin de estos ttulos de
forma individual. La discrepancia entre la obra escrita y la obra leda o
publicada es un asunto del lector pues la apropiacin del texto requiere de un
libro con tipografa, marcos, sangra, etctera de las que el lector se
acostumbra o se aduea. Pero tambin incluye el discurso y la forma en que el
autor escribe.
Con lo anterior podemos afirmar que los autores no existen por s mismos,
los escritores muy probablemente s. La actividad de un autor est determinada
por los lectores. El creador de un texto no debe pensar que dejar un legado a
la humanidad, porque la humanidad desechar o valorar dicho texto, la
trascendencia no depende del autor, sino del texto ubicado en una poca
particular. Probablemente Ernest Junger tiene razn cuando menciona que
los autores son empleados de las editoriales, no de Apolo. El autor es un
sujeto que vende el trabajo acadmico a todo el pblico que lo quiere leer26. A
esta cita hay que incluir, para ser ms precisos, el trabajo de los escritores de
ficcin y narrativa.
El autor se imagina el texto impreso. Pocas veces queda como se pens.
Un libro es un texto editado. Pocas veces los editores transforman el contenido,
el fundamento, la estructura y el discurso. Transforman la tipografa, la
numeracin, la presentacin27. Bajo la perspectiva del editor, el texto se
convierte en un ejemplar que se puede vender. Los textos de los autores deben
someterse, obligatoriamente al criterio editorial. Todos estos cambios influyen
en la lectura del sujeto; no es lo mismo leer a Homero en las ediciones de
26
27

Ernest Junger, El autor y la escritura, Barcelona, Gedisa, 1984, pg. 31.


Roberto Zavala Ruiz, op cit., pg. 35-52.

25

Porra que en las de Gredos, no slo por la traduccin sino por la tipografa y
el diseo de la pgina; es muy probable que estas cuestiones tcnicas influyan
directamente en la lectura y en la reflexin28. La transformacin del texto en
libro por parte de los editores es fundamental en lo que el autor quiere
transmitir.
Adems de esto debe tomarse en cuenta el aspecto econmico que implica
la produccin, comercializacin y distribucin del libro. Mientras exista una
demanda de ciertos textos, el editor busca tener una oferta de ellos. El
mercado es el que determina cules son los textos que se ponen a la venta.
Las novelas o trabajos histricos escritos pero no publicados deben ser
enormes. En los archivos de las editoriales se encuentran muchos textos
olvidados y no llevados al pblico. Cuntos de esos textos pueden ser
importantes para la cultura escrita de la nacin y de la humanidad? La labor
del editor puede ser juzgada como un filtro, pero tambin como un
intermediario eficaz, todo depende de la visin. No se pueden publicar todos
los textos que llegan a las editoriales porque el costo econmico sera
exorbitante y no siempre la inversin de un libro trae ganancias para el editor.
Esta disyuntiva que necesariamente se observa retrospectivamente da pie a
plantarse el panorama editorial de una poca determinada, con los editores
como agentes del mundo de la cultura escrita de un grupo social.
No siempre los editores jugaron el mismo papel dentro de las relaciones que
han existido entre el autor y el lector. Las tcnicas de impresin fueron
cambiando con el tiempo, pero sobretodo la diversificacin de los temas y la

28

Roger Chartier, Cultura escrita, pg. 42.

26

particularizacin de los campos de la ciencia y las humanidades hicieron que


tanto el discurso como la estructura de los textos fueran modificndose.

1.4 El editor. Del oficio a la profesin.


El desarrollo histrico del editor es delicado de estudiar. Por la naturaleza
histrica del trabajo editorial (antes que editores fueron impresores,
inversionistas o libreros), esta actividad tiende a ser un oficio ms que una
profesin, lo que trae como consecuencia que las fuentes sean muy dispersas,
reducidas y el testimonio de primera mano sea el libro en s o las ancdotas
que lo rodean. Pero la forma y el fondo del libro contienen muchos datos que
se deben advertir; en su mayora cualquier editor o empresa editorial poseen
una lnea de publicaciones que exhibe las caractersticas de la empresa cultural
que pretenden desplegar.
Sin embargo el referente ms importante para realizar una historia de la
edicin es la historia de la produccin fsica, comercializacin y distribucin del
libro. Los momentos de ruptura que posicionan al libro en una situacin
diferente tambin lo hacen con el proveedor de estos ejemplares, es decir, con
el editor.
El trabajo del editor debe estudiarse en el contexto en el que se desarrolla
porque las tcnicas de impresin y venta no son las mismas e incluso distan
mucho de ser similares a lo largo de la historia. Por ejemplo, lo editores de la
primera Enciclopedia francesa, no son los mismos que los del siglo XX, ya que
las formas de impresin y venta de los libros han cambiado mucho y esto
determina su labor.

27

El oficio de editor no debe verse como una actividad inmvil o pasiva, las
razones por las que se publica un libro o una coleccin de libros dependen en
gran medida de las circunstancias alrededor del editor o la direccin de la
editorial, las cuales pueden ser polticas, sociales, culturales o econmicas
pero que, en su conjunto, determinan la imagen pblica de la empresa o de la
persona que la dirige. No es el objetivo hacer aqu una apologa de las
empresas editoriales, sino sealar que esta mediacin que la editorial tiene
entre el autor (antepasado o contemporneo) y el lector, define, en gran
medida, la relacin del individuo, ya sea estudiante, profesional o comn, con
el objeto (libro), y por tanto, con cierto sector de la vida cultural de un grupo
social, y que la lnea a seguir en el contenido del libro va de la mano con la
corriente de pensamiento del editor o editores, es decir, como cualquier
actividad humana es subjetiva; las posiciones ideolgicas y polticas son
determinantes en este aspecto.
En la medida que el libro fue producido a travs de la imprenta, se crearon
varias industrias y oficios que intervinieron en el proceso. As la industria del
papel, por ejemplo, desempe una funcin relevante en los inicios de la
industria de la edicin europea y se fortaleci en la medida que los libros eran
adquiridos por la sociedad, como lo demuestran Lucien Febre y Henri-Martn29.
Pero no slo del papel, las impresiones de los libros deban ser cuidados por
personas que al pasar el tiempo se fueron especializando en este oficio; y los
mismo sucedera con los libreros, quienes vendan los ejemplares para que la
imprenta se mantuviera.

29

Lucien Febvre y Henri-Martn, op. cit., pg. 210.

28

En los inicios del libro impreso con tipos mviles la labor de la persona que
se encargaba de dar origen fsico al libro es el impresor. A lo largo de la
consolidacin de este proceso, muchos de ellos fungan como correctores
ortotipogrficos y tambin como editores. Esto cambi con el fortalecimiento de
una clase de personas que vean en el libro una especie de inversin
intelectual y econmica en la publicacin. Es por eso, que cuando se afinan los
detalles para la impresin de libros con tipos mviles, el reconocimiento no slo
es tcnico, tambin es la cualidad de reproducir ciertos textos con un criterio
individual. Es decir, bajo la ptica del proceso de produccin de un libro, el
texto es elaborado mediante una mquina operada por una persona que se
especializa en ello, sin embargo, antes de esta situacin se debe elegir cul es
el texto que se deba imprimir. Parece una observacin trivial y obvia, pero, en
un principio, los textos eran elegidos por la reputacin que tenan y la demanda
que haba en el mercado. Bsicamente se trataban de temas religiosos, pero el
panorama fue cambiando paulatinamente.
El editor ejerce una influencia directa sobre los textos. La etimologa de la
palabra edere tiene que ver con engendrar o crear. Cuando la produccin de un
libro se convierte en un procedimiento en el que intervienen distintos actores y
otros medios, una persona debe coordinar todas estas acciones y cuidar los
tiempos de entrega y el presupuesto.
Por lo tanto, el trabajo del editor es la edicin. La transformacin de un texto
en un libro. Entre el autor y el lector ocurre una serie de procesos delimitados
por los editores, como los mencionados arriba. Roger Chartier habla de este
proceso como un camino que va del texto (autor) al libro como objeto: la

29

edicin es el momento en que el texto se vuelve un objeto y encuentra


lectores30
Dicho lo anterior, el editor es un individuo (dentro de las empresas
editoriales un puesto) en el que confluyen todos los mecanismos de la
construccin del objeto impreso. El editor marca las pautas a seguir dentro del
taller de edicin, selecciona o busca los ttulos que pueden ser un xito en las
libreras o es muchas veces un inversionista que apuesta por un ejemplar.
Adems son correctores, impresores y hasta vendedores de los ejemplares.
Sin embargo no siempre ha sido as. En la historia de la edicin en el mundo
occidental la postura que predomina se refiere a cuatro momentos
fundamentales en la historia del editor como intermediario entre el texto y la
lectura. La primera de ellas se puede hallar en la poca medieval, en donde las
lecturas en grupo eran muy comunes dentro de las universidades; el editor era
un copista y un lector al mismo tiempo, esta prctica de lectura era,
obviamente, una expresin de lite y el objetivo era fundamentalmente
didctico.
El segundo momento histrico del editor es el llamado impresor- librero, el
cual se caracterizaba por ser un productor y vendedor de libros al mismo
tiempo. Aqu la inversin y la produccin tenan una relacin intrnseca, que se
fundamentaba en las ganancias. La posibilidad de producir un libro estaba
determinada, obligatoriamente por las ventas de los ejemplares; el propsito
econmico era un impulso o un estmulo. En este momento, la inversin
econmica se diriga al establecimiento de un taller tipogrfico, en donde se
pudieran imprimir los textos seleccionados y una serie de suscripciones que

30

Roger Chartier, Cultura escrita, pg. 59.

30

generaran adelantos econmicos y que ayudaran en la compra de los insumos


como el papel, la tinta.
En este sentido, Guillermo Daz Plaja seala que el giro en la produccin del
libro que se da en periodo del siglo XVI al XVIII es determinante para la funcin
del editor. Mientras el libro se convierte de un objeto artesanal en uno
industrial, el mejoramiento de las tcnicas es muy importante31. Adems el
editor no slo debi cuidar las tcnicas de impresin y el proceso tal cual, sino
adems las inversiones, costos, y ventas, sobre todo estas ltimas. El
intercambio de ejemplares con otros editores-libreros es fundamental, ya que
mientras ellos publicaban ciertos ttulos, tenan colegas que hacan el mismo
trabajo y podan intercambiar los ejemplares para tener una librera ms nutrida
y variada. A partir de las relaciones econmicas que el impresor mantiene con
los inversionistas que arriesgan el capital para la impresin de los libros, los
primeros tienen que buscar la manera de distribuir y comercializar este
producto cultural. En realidad el impresor no siempre decida los ttulos que se
producan, ms bien eran los libreros, pues conocan ms a fondo la demanda
que los lectores tenan32.
Es en este momento cuando el impresor y comerciante de libros aparece y
se consolida en la Nueva Espaa. El primer taller de impresin que se
estableci estuvo a cargo (con diligencias, viajes y permisos) de Juan Pablos
hacia finales de septiembre y octubre de 1539, quien se asoci con un impresor
de Sevilla llamado Juan Cromberger.
La distribucin de los libros se adapt a las exigencias. La lejana y la
escasez de lectores propiciaban, como se ha mencionado, que el libro fuera un
31
32

Guillermo Daz Plaja, El libro hoy, ayer y maana, Barcelona, Salvat editores, 1973, pg. 49 y ss.
Jacqes Lafaye, op. cit, pg. 29.

31

objeto de consumo exclusivo para algunos sectores sociales. Las libreras eran
ms bien expendios de miscelnea, en donde se vendan artculos de todo tipo
como alimentos o ropa.33 Ahora bien, mientras que en los siglos XVI y XVII la
impresin y la venta de los libros se concentraban fundamentalmente en el
centro de la ciudad, en el siglo XVIII comenz un proceso de expansin de los
puntos de venta. Muchos de los libros que llegaban de la Pennsula al puerto
de Veracruz, se quedaban ah y se vendan directamente en libreras como la
de Manuel Lpez de Luna34. Esta diversificacin de los lugares da pie a pensar
que la transformacin del libro como un objeto de lujo fue un buen negocio para
los impresores y libreros, ya que los lectores crecieron en nmero y en varias
zonas de la Nueva Espaa.
Aunque los libros no aceptados por la Corona y la Iglesia para ser
comercializados s llegaban a la Nueva Espaa, lo hacan en menor cantidad y
bajo el riesgo de ser encontrados.35 Esto tambin era un buen negocio, por
alguna razn los libros prohibidos siempre tuvieron una reputacin que los
haca deseables y distribuirlos, aunque fuera sutilmente en la Nueva Espaa,
traa buenos beneficios a los impresores y libreros.
Durante el siglo XVIII la produccin y la comercializacin de libros tuvieron
un avance importante. Con el crecimiento de la poblacin en la capital de la
Nueva Espaa vino tambin el incremento de la actividad editorial. Sin
embargo, tambin hubo inters por continuar la edicin de libros y peridicos

33

Juana Zahar Vergara, Historia de las libreras de la ciudad de Mxico. Evocacin y presencia, Mxico,
UNAM, 2006. Pg. 36.
34
Ibid.
35
Crsitina Gmez y Guillermos Tovar, op. cit., pg. 9-12.

32

en algunos centros urbanos importantes. De este modo se expandi la


distribucin de los libros a otros lugares de la Nueva Espaa.36
La permanencia de la imprenta gran parte del mundo durante los siglos XVI,
XVII y XVIII se da gracias a las relaciones familiares y sociales que se dieron

dentro de la impresin. Cuando el dueo falleca o se quera expandir a otras


ciudades dejaba a sus hijos o yernos como encargados. Esto sucedi tambin
en la Nueva Espaa de la misma forma en que los comerciantes y los
almaceneros de la ciudad de Mxico prolongaron su dominio y monopolizaron
el comercio, los impresores y libreros mantuvieron el negocio a travs de los
lazos familiares que formaron. Ya se habl ms arriba de Juan Pablos como el
principal promotor de la introduccin de la imprenta en la Nueva Espaa.
Algunos de los colaboradores de Pablos se emanciparon y lograron
establecerse como impresores independientes, tal es el caso de Antonio de
Espinoza y Antonio lvarez, quienes en 1559 y 1563 respectivamente fundaron
su propia imprenta37. Sin embargo, la historia no se queda ah, pues algunos
otros impresores y libreros como Pedro Ocharte y su viuda (hija de Juan
Pablos) y su hijo Melchor Ocharte, tienen una relacin filial con Juan Pablos y
fueron impresores muy respetados en el mbito de la cultura escrita. Otro
aspecto importante es la influencia que el primer editor novohispano tuvo en
personajes como Pedro Balli, impresor nacido en Salamanca, que conoci el
trabajo de Pablos en la Nueva Espaa y se dedic a la impresin de libros38.
Como vemos, el impresor adems poda ser librero (el cual debe entenderse
como un comerciante) Por tanto, el proveedor del libro era el impresor y el
librero es que lo comercializaba. Para mejorar el circuito de comercializacin
36

Cristina Gmez, Comercio y.., pg. 637 en adelante.


Ernesto de la Torre, Breve historia op. cit. pg. 42-50.
38
Ibid.
37

33

surgi un editor que adems de conocer el mercado, organiz y coordin los


tiempos de entrega, algunas veces fij los precios y comenz a mejorar la
calidad de los textos impresos.
La tercera etapa histrica del editor se puede ubicar, por lo menos en
Francia y algunos otros pases de Europa, hacia la tercera dcada del siglo
XIX. Aunque muchos autores coinciden en que el editor es un impresor y un

vendedor de libros al mismo tiempo, Chartier menciona que esta actividad


dentro del proceso de la creacin del libro como objeto es independiente de la
impresin y la venta, aunque existan muchos editores que tengan libreras y
talleres de impresin. Este momento del editor tiene que ver con la adquisicin
de textos, es decir, tener una relacin ms directa con los autores, la seleccin
de la forma de los libros y el cuidado de todos los elementos emergentes
dentro de la produccin. En otras palabras, las funciones del editor son ms
intelectuales que mecnicas o tcnicas.
Es importante sealar que hay dos posturas que observan el trabajo del
editor y que llevan a concebirlo como un arte o como un oficio. As en la
Inglaterra de finales del siglo XIX se observa que la edicin de libros es un
oficio de clase media que es filantrpico e intelectual a la vez y pocas veces
profesional, como lo menciona Muriel Spark, escritora inglesa en su novela A
far cry from Kensington.
Sin embargo, existe la posicin del editor como un benefactor del autor. El
autor pregunta en contadas ocasiones la posibilidad que tiene el libro en el
mercado, si es aceptado y cundo se publicar.
Dentro del proceso editorial del siglo XIX y mitad del siglo XX existen los
artistas que se encargan de disear la tipografa y de encuadernar

34

estticamente los libros. La idea de que el encuadernador es una artista


trastoca la posibilidad de permanencia en el tiempo. Una buena edicin no slo
es la formacin correcta del texto (corregido y diseado) sino tambin una
buena encuadernacin.
Una visin literaria de las actividades que conducen al editor durante el siglo
XIX a la publicacin de un libro, es la que nos ofrece Adolfo Castan en su
libro El mito del editor39 en el que se habla de un proceso artstico del libro,
delimitado y dirigido por una persona que no es el dueo de la casa editorial,
pero que s es editor. Segn Castan, Severo Sarduy habla del libro como un
tringulo equiltero. Este equilibrio se logra mediante los ngulos autor-editorlector. Subsisten en s mismos y tienen el mismo peso en la lectura y ms an
en la historia de la lectura y de la edicin. El agente editorial (editor) no slo es
un intermediario sino un artista. Hay que observar que no slo el
encuadernador o el tipgrafo son artistas, sino el editor que transforma el texto
en un libro. Sin embargo, el editor es el que consigue, de alguna manera el
reconocimiento (si es que existe alguno) ya que es el que dirige el proceso
editorial.
Muchas de las novelas publicadas que se refieren a la actividad editorial,
principalmente en Europa a finales del siglo XIX y principios del XX observan al
editor como un peligro no slo para el autor y el lector, sino para la sociedad
completa. Tal es el ejemplo de La petite marchande de prose de Daniel Pennac
o de La Higuera de Francois Maspero.40 En estas obras el mundo editorial
retratado es un embuste. Una cadena de malos entendidos y mafias que se
involucran directamente en la sociedad. La capacidad de una editorial para
39
40

Adolfo Castan, El mito del editor y otros ensayos, Mxico, Miguel ngel Porra, 1993.
Ibid.

35

producir un libro tiene que ver con la forma en que se relaciona con la
sociedad. Distribucin es contacto directo con diversos grupos sociales. Si una
editorial no se da a conocer no puede triunfar; es por eso que estas empresas
deben tener una proyeccin real con el mercado al que van dirigidos, lo cual
provoca que su sello sea nico y distintivo. En consecuencia hay una bsqueda
constante de textos que puedan ser vendibles y exitosos, sin embargo, en
muchas ocasiones la lnea editorial se traslada en los ejemplares editados.
Me detendr un poco en este concepto que en los trabajos referentes a los
editores se le denomina lnea editorial. A lo largo de las relaciones sociales que
se realizan entre este tringulo utpico autor-edito-lector, los temas que son
publicados estn rodeados de una serie de enfoques y paradigmas que
delimitan la lectura. Estos enfoques son de corte ideolgico y permiten o
censuran los temas publicados. En este sentido la lnea editorial se refiere a un
conjunto de conceptos y paradigmas que envuelven a la edicin y que son
seguidos por los editores. Puede haber una lnea editorial que pretenda una
venta de libros de forma masiva sin importar del todo el contenido o el cuidado
del proceso de edicin, es decir una comercial; puede existir otra lnea que
otorgue mucha importancia a la creacin de textos narrativos o poticos, puede
haber otro tipo de lnea editorial que pretenda la distribucin de textos para un
fin o una causa. No quiere decir que todos los temas que se editan sean
especficamente de ciertos paradigmas o movimientos sociales, polticos y
culturales, pero la mayora son divulgados peridicamente para contribuir a una
reflexin sobre cierto tipo de temticas.
Es obvio que la lnea editorial se fundamenta en algunas instituciones ya
sean gubernamentales o privadas. Sin embargo, dependiendo de los intereses

36

que existan detrs de los dueos o los administradores editoriales, el objetivo


principal es que estas ideas lleguen directamente a la sociedad a travs de los
libros. Con esta lnea editorial, los recursos de los inversionistas y la proyeccin
de una empresa editorial se pueden comparar los diferentes proyectos
editoriales en un momento determinado.
Las editoriales pelean por el mercado, pero no con el mismo producto;
aunque parezca paradjico, el libro no es el mismo, ni siquiera en las
traducciones. Es decir, las casas editoriales venden los libros de autores que
venden sus derechos de autor. La adquisicin de estos derechos de
publicacin provoca la exclusividad no del autor sino del texto en un mercado
local. Pueden existir diversas ediciones del mismo libro con diferentes
editoriales pero son casos muy especficos, en los que, normalmente hay un
mercado amplio para el consumo de todos los ejemplares. Los Dilogos de
Platn, El Quijote de Cervantes, Cien aos de soledad de Garca Mrquez, son
ejemplos de esto; sin embargo libros especficos de estos mismos autores no
tienen el mismo impacto en el mercado y no se pueden editar tantos
ejemplares como los best seller antes mencionados.
Esta tercera etapa de editor corresponde directamente a lo sucedido con la
tarea editorial del siglo XIX en Mxico. Muchos negocios de la cultura impresa
de esta poca tuvieron un despegue muy interesante. Mariano Galvn por
ejemplo, fue un impresor y negociante que comenz por vender libros en su
tienda en donde tambin se podan adquirir productos como anteojos,
microscopios, papeles de msica y otros artculos de ese tipo. Galvn entendi
que la mejor manera de incrementar sus ventas era poner al alcance de las
personas una diversidad de productos. Cuando ingres al negocio de la

37

impresin y venta de libros, en su tienda haba ejemplares en diversos idiomas


y formatos. Casos similares son los de otros impresores-libreros como Jos
Mara de Lara, Vicente Mara Torres y Jos Andrade41.
En palabras de Enrique Fernndez Ledesma42 durante el siglo XIX existen
algunos altibajos en el terreno de la formacin tipogrfica de los libros debido
ya sea a la falta de recursos o la venta segura de los ejemplares. Muchos
ttulos formados y vendidos por algunos libreros-editores como Mariano
Arvalo, Mariano Lara y Garca Torres, siguen muchos de los cnones de sus
antecesores y de pases como Francia e Inglaterra. Para este autor en las dos
primeras dcadas de este siglo no hay algn libro que tenga una relevancia en
el terreno tipogrfico, es decir, como libro objeto. Sin embargo, en los aos
posteriores se puede hablar de un embellecimiento gradual y mejoras en las
tcnicas de impresin que, a los ojos del autor son importantes de recordar. En
este sentido el Cuadro histrico de la Revolucin mexicana escrito por
Bustamante y editado por Alejandro Valds, y Geografa Universal editado por
Juan Nepomuceno Almonte, son dos libros en los que se observa un trabajo de
edicin muy profesional. De la misma manera la primera edicin mexicana del
Ingenioso hidalgo Don Quijote de la Mancha, publicado en 1833 por la imprenta
dirigida por Mariano Arvalo, tiene un trabajo artstico que para el especialista
en tipografa y diseo editorial es importante de resaltar.
Otro de los personajes que sobresalen en la actividad editorial de este siglo
en Mxico es Ignacio Cumplido. Uno de los aspectos de su profesionalismo es
su exigencia en los detalles de los grabados, los cuales eran generalmente de
cobre, y cuando no se ajustaban a las exigencias de las impresiones, Cumplido
41

Ibid. pg. 92.


Enrique Fernndez Ledesma, Historia crtica de la tipografa en la ciudad de Mxico, Mxico, UNAM,
1991 (edicin facsimilar de 1939).

42

38

buscaba la manera de adquirirlos en el extranjero, lo cual obviamente


incrementaba los costos. Aunque el oficio de impresor-editor es inseparable en
esta dicotoma, que se fue separando a lo largo del siglo XIX, la eleccin de los
temas y el diseo tipogrfico defini esta actividad empresarial.
Un detalle importante para entender el proceso de impresin en las primeras
dcadas del siglo XIX es la importancia que tenan los tiempos de entrega. En
muchas ocasiones los libros podan tardar semanas o meses en ser
entregados. El mtodo era muy eficiente. Se colocaba un anuncio en el
peridico o en el negocio del librero en donde se haca extensiva la invitacin
de formar parte de la suscripcin de un ejemplar, digamos, por ejemplo, un
calendario. El interesado acuda a este lugar y pagaba una cantidad suficiente
para que fuera tomado en cuenta. Con el dinero recaudado el impresor-editor
poda comenzar la impresin de los ejemplares. Esto permita ofrecer una
mejor calidad en el impreso y en algunos casos, como el de Mariano Galvn 43,
mandaban a imprimir los ttulos a Pars o Nueva York si sus mquinas estaban
trabajando en otros impresos. Cuando el texto llegaba a la ciudad de Mxico se
reparta entre los suscriptores.
Integrando a la formacin tipogrfica, el diseo y la impresin como una
faceta de la actividad editorial, los aos que para Laura Surez de la Torre son
los aos de repunte en todo el proceso editorial, para Enrique Fernndez
tambin es el periodo que da sabor, autoridad y lustre que caracteriza a la
tipografa mexicana del siglo XIX44
En este periodo es cuando Mariano Lara edita en 1844 los tres tomos de
Disertaciones sobre la historia de la Repblica Mexicana escrita por Lucas
43
44

Ibid. pg. 59.


Ibid. pg. 93.

39

Alamn, y Garca Torres publica en 1847 el Nuevo Bernal Daz del Castillo.
Adems de los famosos calendarios para seoritas y las cuatro de las mejores
ediciones de El periquillo sarniento de Fernndez de Lizardi, las cuales
alcanzaron nueve a lo largo de este siglo.
Aunque Ledesma pone en tela de juicio la calidad de los impresos en el
periodo posterior, es importante sealar que muchas de las obras que se
escriben, editan, publican y venden en la ciudad de Mxico son de mucha
importancia para el fortalecimiento de la cultura escrita, adems de la
profesionalizacin paulatina de los editores y el giro que se le da a la forma en
que la lectura poda llegar a un pblico ms plural. Aunque calidad y cantidad
se separaron progresivamente, ttulos como los Documentos para la historia de
Mxico de Joaqun Garca Izcabalceta, publicado en 1866; El libro rojo hecho
por Payno, Vicente Riva Palacio y Juan Antonio Mateos en 1870; la edicin
preparada por Daz de Len y White de la Historia Eclesistica Indiana de fray
Gernimo de Mendieta y todos los libros de Ignacio Manuel Altamirano, son de
gran valor para comprender los temas y las formas de escritura de la sociedad
intelectual de la segunda mitad del siglo XIX.
La diversidad de los temas y la amplia gama de escritores que se desarroll
durante la segunda mitad del siglo XIX pudieron ser reconocidos y ledos
gracias a los instrumentos que los editores-impresores disearon para
mantener el negocio funcionando. Para Juana Zahar Vergara, al finalizar el
este siglo, se pueden encontrar libreras en donde muchos editores-librerosimpresores, ponan a disposicin una cantidad considerable de ejemplares. En
muchas ocasiones los catlogos de estos lugares estaban formados por
ejemplares editados e impresos por los propios dueos, pero contaban con

40

ejemplares importados de algunos pases como Espaa, Alemania, Inglaterra y


Estados Unidos.45
Sin embargo, al mismo tiempo existan diversos mecanismos para la
adquisicin de los libros adems de las libreras. Se encontraban las agencias
de suscripciones en donde se permita al lector inscribirse en los boletines y
peridicos, los cuales llegaban directamente a ese lugar y el suscriptor poda
recogerlos. Otra forma de comercializacin era la consignacin de libros.
Desde 1808 hay anuncios en el Diario de Mxico que hablan de varias libreras
y consignatarios46. Esta forma de venta consista en recibir los libros usados y
venderlos, con esto se generaba una comisin para el dueo del libro y para el
comprador.
Otra modalidad de comercializacin en la ciudad de Mxico eran los
Portales. Fundamentalmente se conocen cuatro de ellos. El portal de
Mercaderes, el de los Agustinos, el guila de Oro y el de Las Flores. Todos
ellos demuestran que la actividad editorial era prometedora y su desarrollo se
deba a la posibilidad de distribuir los ejemplares editados, sin embargo, con
excepcin de los calendarios o alguna novela, la mayora de los textos eran
adquiridos slo por algunas personas que pertenecan a las clases
privilegiadas.
Regresemos a los momentos histricos del editor. Existe una cuarta etapa
del desarrollo histrico del editor. Cuando las grandes corporaciones y sus
capitales incluyeron en su repertorio de influencia en la sociedad a la cultura
escrita, el trabajo del editor se convirti en la administracin de los textos. Ms
o menos por la poca de los aos cincuenta y sesenta en Europa y Estados
45
46

Juan Zahar Vergara, op. cit., pg. 67 y 68.


Ibid., pg. 60.

41

Unidos, muchas empresas trasnacionales adquirieron las acciones de algunas


empresas editoriales que producan libros, revistas y peridicos. Este cambio
repentino oblig al editor a buscar nuevos textos dentro de la sociedad y
presentarlos mediante un proyecto a los superiores, los cuales no dirigan las
editoriales, sin embargo eran los dueos. En este nuevo negocio de la cultura
impresa, la obtencin de resultados a corto plazo delimit las relaciones entre
los principales integrantes del proceso de produccin del libro: autor-editorlector47.
Ahora bien. No slo los capitales y monopolios industriales fueron los
dueos de las empresas editoriales. En muchos casos, algunas instituciones de
carcter estatal contribuyeron al crecimiento del desarrollo editorial. Este es el
caso de Mxico, en donde el Fondo de Cultura Econmica era auspiciado por
el gobierno, mediante un fideicomiso, y por lo tanto, conocan todo el
mecanismo de publicacin de esta casa editora.
En este momento de la edicin se puede decir que el capital manejaba los
mecanismos de comunicacin entre autores y lectores. As como en los siglos
XIV y XV los temas eran fundamentalmente religiosos, por la intervencin

directa de la Iglesia catlica, en esta poca la pluralidad de temas era la


recompensa de los monopolios econmicos, pues entre ms vendan las
ganancias se incrementaban.
No es un disparate afirmar que esta situacin trajo consecuencias positivas
en el mundo editorial occidental; si los editores franceses, ingleses y
estadounidenses eran los principales promotores de publicar en su idioma
respectivo, los temas comenzaron a variar y no slo se hablaba del panorama
47

Andr Schiffrin, La edicin sin editores: las grandes corporaciones y la cultura, Mxico, ERA, 2001, pg.
34.

42

cultural, social y poltico de un pas o una regin especfica que ataa


fundamentalmente a esos pases, sino que gracias a la competencia entre
estas casas editoriales emergi una especie de preocupacin por otro tipo de
mbitos y de gneros. Tambin en el ambiente de edicin de habla hispana
pases como Espaa, Argentina y Mxico jugaron un papel muy importante.
En este momento Amrica Latina no se qued fuera. Estamos hablando de
la mitad del siglo XX. Editoriales estadounidenses como Random House viraron
el camino y comenzaron a diversificar los temas. En primer lugar, se
establecieron alianzas con editoriales espaolas, inglesas y francesas. Esto
provoc que el inters por la publicacin de otros idiomas fuera cada vez ms
incipiente. A la par de este proceso, autores latinoamericanos que comenzaban
a figurar como figuras literarias o polticas como Julio Cortzar o Eduardo
Galeano se pens en traducir diferentes obras de autores latinoamericanos al
ingls. No slo eso, muchos de los estudios histricos, antropolgicos,
psicolgicos y sociales que se realizaban en las universidades de Estados
Unidos, fundamentalmente, eran publicados por editoriales de ese pas. Es por
eso que, como menciona Andr Shiffrin, quien trabaj durante mucho tiempo
dentro el mundo editorial: la publicacin de algunos libros latinoamericanos
traducidos al ingls y vendidos es Estados Unidos pretenda que el pblico
estadunidense pudiera revalorar la situacin de la poltica exterior del pas para
con los pases latinoamericanos48. Estos mecanismos de accin intelectual
con los que cuentan los editores, como en el caso de Shiffrin, definen
directamente la relacin entre el autor y el lector, pero ms an promueve que
se pueda prestar atencin a temas muy diversos.

48

Ibid., pg. 35.

43

Con la publicacin de algunos textos creados en Mxico y Argentina, los


lectores

estadunidenses

crean

conciencia

de

la

situacin

que

viva

Latinoamrica. Sin embargo, la situacin de esta regin tambin era un tema


tratado por cientficos sociales de Estados Unidos. Es muy probable que si el
nicho en donde se puedan publicar los textos de los autores crece, tambin los
temas se amplen, aunque siempre hayan estado ah, los autores voltean a
estos temas por encargo del editor o por iniciativa propia.
Este proceso cambi la concepcin de los textos que se deben publicar
durante esta poca. Obviamente los editores norteamericanos no se daban
cuenta de que la socializacin de la problemtica latinoamericana entre los
lectores norteamericanos generaba un inters particular por la regin.

1.5 El editor frente al autor.


Antes del siglo XIX los escritores no vivan de las obras que publicaban. A lo
largo de esta poca la profesionalizacin de los autores provoc que existiera
una pugna entre los editores y los autores; estos ltimos exigan mejores
regalas por la publicacin de sus obras, lo que propici que muchos editores
publicaran las obras bajo ciertos contratos exigidos por los autores. Puede
pensarse que esta situacin beneficiaba completamente al autor; sin embargo
es un triunfo del editor, pues, desde la perspectiva del autor y por efecto del
lector, el editor se convirti en un intermediario profesional entre el texto y la
lectura49.
El escritor que se profesionaliz en Europa desde los inicios del siglo XIX fue
el que se pudo adaptar a los parmetros de la industrializacin. Esto provoc

49

Roger Chartier, Cultura escrita, pg. 68.

44

que los escritores pudieran vivir no slo de lo que publicaban sino de las
actividades que trae como consecuencia esto, los cursos, plticas y
conferencias que en muchos casos lograron atravesar fronteras y hasta
continentes50. A dems recurrieron a la adaptacin teatral de sus novelas para
incrementar el nivel de audiencia e inters por sus libros. Tal es el caso del
ingls Sir Walter Scott, del espaol Benito Prez Galds y de Honor de Balzac
de nacionalidad francesa.
Otra razn importante en la que se enmarca el desarrollo del editor como un
profesional e intermediario es la importancia que, desde el siglo XIX el autor le
da al libro como objeto. Segn Chartier, el libro objeto no era del inters
particular del autor antes de este siglo. Cuando el escritor comenz a
preocuparse por el libro terminado (ndices, tipografa, ilustraciones, pasta,
papel) los conflictos con los editores surgieron de manera espontnea.
Con todo esto habra que preguntarse si el editor debe buscar un libro
bueno que en su poca no es exitoso, pero que puede serlo para otras
generaciones. Kafka es un ejemplo de esto. El editor pude ver en un futuro las
ventas (con un futuro me refiero a otras generaciones). Los derechos de un
texto pueden rendir frutos hasta cincuenta o cien aos despus. No debe ser la
prioridad de un texto as, a futuro, no sera rentable. Como dice Gastn
Gallimard: Un libro verdaderamente bueno es invendible 51
El editor frente a un libro; acierto o error; el libro se vende o no se vende. No
hay un margen de error para un libro no aceptado por la opinin pblica, por lo
menos en la actualidad. Si no se consiguen ganancias por los derechos de un
texto es un error, aunque despus (quiz tiempo despus) sea valorado por
50
51

Jorge Villar, op. cit. pg. 204.


Ernest Jnger, op. cit., pg. 20.

45

otra generacin. El editor de la actualidad es pasado y presente, pocas veces


piensa en un futuro lejano.
El trabajo del editor es adentro y afuera. Debe buscar a los autores que
escriben libros vendibles y buenos, dicotoma de la que fueron vctima
Cervantes, Borges, Cortzar y Garca Mrquez que, como autores fueron y son
muy exitosos, pero que en muchas ocasiones tuvieron problemas para publicar
sus primeras obras.
Durante la segunda mitad del siglo XX el fenmeno editorial dio un giro
vertiginoso en los ejemplares que se publicaban, de apenas unos centenares o
pocos miles de libros, se lleg a la edicin de cientos de miles y, en muchas
ocasiones hasta millones de ejemplares. Este es un proceso que tiene que ver
con la expansin de los lectores, la concepcin de que la educacin es una de
las actividades que provoca la movilidad de los grupos sociales y el incremento
de la poblacin. En esta poca es ms fcil llegar a una edicin de cien mil
ejemplares en un mes que en un siglo52. Este pensamiento puede respaldarse
por el valor que tiene un ttulo en una generacin, que tan apoyado es por los
crticos permitidos y en esta poca, la publicidad de las casas editoriales. Tal
es el caso del movimiento llamado boom de la literatura latinoamericana, que
en palabras de Hernn Lara Zavala fue protagonizado por un pker de
escritores latinoamericanos: Gabriel Garca Mrquez, Carlos Fuentes, Mario
Vargas Llosa y Julio Cortzar.
Actualmente la relacin que existe entre el editor y el autor es muy
especfica y depende de la trayectoria tanto del escritor como del editor. En
este sentido Paula Prez Alonso considera al editor como un componente en el

52

Ibid., pg. 92.

46

eslabn del proceso de lectura. La tensin que ejerza el editor frente al autor
determina directamente la relacin que tendr con el texto. El compromiso de
un editor se basa en la experiencia que tenga con los textos: Los autores
inician el proceso editorial y los lectores lo completan, unos y otros se
necesitan y se complementan. El editor debe ser sensible a las necesidades y
la produccin de los escritores y a los intereses de los diversos lectores,
interpretando esa relacin complementaria de manera eficaz y dinmica53.
Muy probablemente la diferencia que existe ahora con la relacin entre
editores y autor se enmarca en la identidad que ha generado cada uno de los
personajes. Cuando el editor slo era un comerciante o librero, el escritor lo
trataba as, como alguien que vendera su producto intelectual, sin embargo
esta relacin ha cambiado ya que de un oficio se ha transformado
paulatinamente en una profesin que manifiesta tintes comerciales como
intelectuales.

1.6 El proceso editorial.


Las relaciones entre el autor y el editor que fueron producto de las exigencias
del autor y las necesidades del editor fueron determinantes en el desarrollo del
libro y la lectura de la sociedad. Como se ha mencionado continuamente, la
profesionalizacin del escritor durante el siglo XIX se vio favorecida por la
profesionalizacin del editor. Este ltimo modific sus hbitos de produccin y
pas de ser un impresor y librero a un sujeto que lea el texto y aprobaba o
detena su produccin. No es que la figura del editor fungiera como un juez del
texto, sino como un medidor entre el escritor y los lectores (reales o
53

Paula Prez Alonso, Quin es el otro editor? en El mundo de la edicin de libros, Leandro de
Sagastizbal y Fernando Esteves Fros (comp.), Buenos Aires, Paidos, 2002. pg. 70.

47

potenciales), pues no todos los libros vctimas de la lectura de un pblico


homogneo. Para esto el editor tuvo que desarrollar ciertas habilidades para
tener un conocimiento previo del mercado, y as, durante el siglo XX, el editor
buscaba temas para publicar y el escritor buscaba editores o casas editoriales
para dar a conocer sus textos.
Bajo esta circunstancia, el editor busc herramientas para ayudarlo en su
profesin; en este sentido y dada la demanda que se increment
paulatinamente, la industria editorial dise una serie de procesos que
buscaban el mejoramiento y la eficacia de la publicacin.
Las empresas editoriales durante este periodo son diversas, tanto en temas
como en usos y costumbres. Dependiendo de factores como el presupuesto,
tiempos de entrega e ndices de ventas cada una de las editoriales trabaja con
ritmos diferentes. Por tanto, no existe un manual universal que todos los
editores sigan al pie de la letra; sin embargo, si hay una serie de pasos que la
mayora de las editoriales reproducen a su manera. Nadie puede aprender,
como lo menciona Datus Smith, el proceso de publicacin de un libro
solamente a travs de la lectura; se aprende con la prctica 54.
Es importante mencionar que durante la etapa de la transformacin del texto
en libro hay muchas intervenciones de profesionistas intelectuales. En la labor
editorial de Mxico en los aos sesenta del siglo XX muchos de estos
personajes que tuvieron gran importancia en el desarrollo de la cultura escrita
fueron tambin trabajadores en las diferentes labores del proceso editorial
como en la traduccin, correccin y hasta en la edicin. No se debe olvidar que

54

Datus Smith, Gua para la publicacin de libros, Mxico, Universidad de Guadalajara, 1991, pg. 7.

48

el editor se convierte en un lector especializado que hacer recomendaciones al


autor para que el texto sea ms legible o coherente.
En la mayora de las editoriales que se originaron en la segunda mitad del
siglo XX en todas las partes del mundo, se observan aspectos del desarrollo
editorial.55 En primera instancia se encuentra la labor fundamental del editor.
Ya sea que el texto llegue a sus manos a travs de colegas, agentes literarios,
escritores o que l mismo busque un texto para ser publicado. La consigna es
tratar de trabajar el texto para su publicacin. En muchas ocasiones existe un
consejo editorial al que se le dan las propuestas de los manuscritos y son
quienes deciden si sern publicados o no. De cualquier modo, ya sea a travs
de un consejo editorial o una sola persona, el encargado de decidir la
proyeccin del texto recae en una persona: el editor. La evaluacin de los
textos que llegan a las editoriales para su publicacin puede ser muy costosa,
sin embargo debe llevarse a cabo con detenimiento pues se deben encontrar
los textos que s sern llevados a las libreras. Cuando el texto es aprobado en
muchas ocasiones se remite a un consultor que evala la calidad del texto en
cuanto a su contenido. Despus de esto se evalan los costos y el diseo en el
que el texto sera publicado. Hay ciertas colecciones en las que se puede
integrar una serie de textos para complementarla; en otras ocasiones el texto
pertenecera

a una lnea

de publicacin

que fuera

temtica

y no

necesariamente parte de una coleccin. Es pues importante mencionar que el


libro que se proyecta para su publicacin va de la mano con la proyeccin que
se tiene de l o de ttulos similares en el mercado. En el caso de las
publicaciones que interesan a este trabajo en el terreno de las humanidades,

55

Las referencias estn tomadas de: Roberto Zavala Ruiz, op. cit. y Datus Smith, op.cit.

49

poltica y ciencias sociales, la cantidad del tiraje, como se analizar ms


adelante es muy pequeo en comparacin con otro tipo de temas.
Regresemos al proceso editorial. Es importante mencionar que el editor
debe fortalecer su lnea editorial a travs del trabajo contino con los textos,
aunque no de manera directa; el editor es un vigilante del texto y del proceso
de publicacin.
Para ser ms eficaz la publicacin, los editores y las casas editoriales del
siglo XX se auxiliaron de diversos oficios y profesiones que se encargaron
directamente de un aspecto de la edicin. Los correctores, los traductores, los
tipgrafos, los diseadores y tantos otros fungieron como parte del proceso
editorial. Con esto no quiero decir que estas actividades nacen a la par de los
editores del siglo pasado, sino que aunque existan desde antes de la creacin
de la imprenta, en esta etapa de la edicin estos oficios son dirigidos a una
funcin especfica que haca ms eficiente el proceso de produccin.
La revisin de los originales es un punto medular en la publicacin. Como
menciona Roberto Zavala Ruiz: Nunca estar de ms repetir que un original
correcto, limpio, terminado en toda la extensin de la palabra, es el primer
paso, diramos fundamental y hasta decisivo, de una obra impresa con
pulcritud. Lo que bien empieza bien ha de terminar56.
El texto escrito debe tener ciertas caractersticas para que pueda ser ledo
adecuadamente. El corrector debe ayudar al escritor a que todas las palabras
que estn en el texto sean presentadas de manera ntida, ordenada y eficaz.
Adems de eso, los correctores adecuan el texto a ciertos criterios que maneja
la editorial. El uso de dobles consonantes o las letras itlicas o cursivas,

56

Roberto Zavala Ruiz, op. cit. pg. 107.

50

obedece a ciertos criterios que el corrector del original debe cuidar. Bajo este
rgimen se debe utilizar tambin la gramtica y la sintaxis para que el texto sea
legible y claro. El corrector debe ser profesional de la lengua escrita.
Cuando se tiene un original que est dentro de los estndares de calidad
de la editorial se prosigue a su formacin. Si el texto debe cubrir ciertos
criterios, como nmero de palabras por pgina o bien ciertas ilustraciones, se
debe pensar en la formacin, es decir a la composicin tipogrfica y visual del
texto. Posteriormente el libro se manda a las impresiones de prueba. Muchos
de los errores tipogrficos y de diseo salen a la luz en las pruebas de
imprenta. El corrector hace las anotaciones y se entrega para sus
adecuaciones.
Se prosigue con la impresin, la encuadernacin y finalmente de la venta. A
lo largo de la historia del libro se han identificado ciertas caractersticas a este
ltimo punto. La forma en que los editores ubican al libro que han producido
durante la poca que estamos reseando son las libreras y las ferias del libro.
La tradicin de las primeras se remonta desde la aparicin de la imprenta, pues
la manera bsica del comercio del libro se fundament en lo que era conocido.
El libro se vendi como se vendieron las telas o la comida en el siglo XV. La
otra forma comn es la que corresponde a las suscripciones. Para entender la
forma de comercializacin del libro a mediados del siglo XX es necesario tomar
en cuenta el papel de las libreras y ferias del libro.

51

Captulo 2. Aproximaciones editoriales en Mxico.

2.1 El trabajo de edicin y los proyectos culturales de la primera mitad del


siglo XX.
A lo largo de la las tres primeras dcadas del siglo XX se puede hablar de una
actividad editorial constante y dinmica en Mxico. Muchos editores y libreros
encontraron la forma de constituir redes sociales y econmicas a travs de la
actividad editorial.
Las libreras fueron un pilar fundamental para el desarrollo de la actividad
editorial. Durante el siglo XX los locales destinados a la venta especializada de
libros, fueron cada vez ms abundantes. Sin embargo, se mantiene un
fenmeno que se vena dando a lo largo del siglo XIX, la transformacin de las
libreras en empresas editoriales. Adems de la venta de ttulos formados y
corregidos por otros editores, el negocio del libro se mantuvo gracias a la
diversidad de los ttulos que se podan adquirir en un lugar. Tal es el caso de
libreras como Porra, Cvltvra y Botas, entre muchas ms. Podemos definir a
estas empresas editoriales como proyectos culturales integrales y que
conformaron todo el proceso editorial, incluso desde la creacin y hasta llegar a
la venta de los ejemplares.
Adems las libreras fueron un centro de reunin de los intelectuales, como
la librera General, fundada por Enrique del Moral en donde asistan
asiduamente, Antonio Caso, Saturnino Herrn, Manuel Toussaint y Antonio
Castro Leal, por mencionar algunos. Otro lugar que hered esta funcin fue la

52

librera Biblos, la cual fue sede para las tertulias de personajes de la talla de
Alfonso Toro, Ramn Lpez Velarde, Luis Gonzlez Obregn y muchos otros.57
Continuemos con las libreras-editoriales. La editorial Cvltvra, fue fundada
por los hermanos Loera y Chavez y por Julio Torri en agosto de 1916. El
proyecto cultural abarcaba tanto la publicacin de obras literarias, como de
artculos de msica a travs de la Revista Musical, creada en 1919. Es
importante sealar la importancia de que Julio Torri participara en esta travesa
editorial, pues, aos ms tarde, la experiencia le servira para colaborar en el
departamento editorial de la Secretaria de Educacin Pblica. La librera
Cvltura fue el resultado de la ampliacin del catlogo de publicaciones, pero
algo que sobresale es que ofrece sus servicios tipogrficos e impresiones de
todo tipo cuidando la presentacin material y artstica 58, lo que significa que la
empresa estaba en busca de algunos ttulos para ofrecer al pblico. Durante el
periodo que estuvo activa la editorial (alrededor de 25 aos) llama la atencin
la coleccin Cuadernos Literarios, en la que autores como Genaro Estrada,
Xavier Villaurrutia, Julio Jumnez Rueda y Carlos Pellicer publicaron algunos
textos. El catlogo de la coleccin est formado por 87 nmeros, y se
publicaban alrededor de 6 ttulos anuales59.
La librera Porra cubri otro sector de las publicaciones del pas en la
primera mitad del siglo XX. El inicio se puede remontar a finales del siglo XIX,
ya que entre 1886 y 1890 llegan los tres hermanos que iniciaron sus
respectivos negocios de forma particular pero que en 1910 fundaron en lo que
hoy es, la esquina que forman la calle de Donceles y Justo Sierra, la librera
Porra Hermanos. La labor editorial se podra encontrar verdaderamente hasta
57

Juana Zahar Vergara, op. cit., pg. 73 y ss.


Citado por Juana Zahar Vergara, op. cit., pg. 76.
59
Juana Zahar Vergara, op. cit. pg. 85.
58

53

los aos cuarenta, pero en esta poca la librera comenz a publicar la


Biblioteca Jurdica, la cual fue y es indispensable para los estudiantes de
derecho, y la coleccin Sepan cuantos, creada en el ao de 1959. Entonces
podramos encontrar dos momentos del negocio de los libros por parte de los
hermanos Porra. El primero se encuentra en la venta de libros de ocasin.
Cuando en 1910 estos libreros se reunieron para fundar su librera compraron
varias bibliotecas vastas, y a partir de la adquisicin de stas, lograron realizar
una clasificacin que publicaron con el nombre de La bibliografa, la cual fue un
referente de la poca para tabular los precios de cada uno de los ejemplares
antiguos de Mxico. La otra etapa es la editorial. Adems de librera, el
horizonte de editorial se vislumbra desde 1910 con la publicacin de la Gua de
la Ciudad de Mxico y, en 1914, de Las cien mejores poesas lricas mexicanas
preparada por Antonio Castro Leal, Alberto Vzquez del Mercado y Manuel
Toussaint. Sin embargo, las grandes aportaciones editoriales de Porra son la
Coleccin Jurdica, la Coleccin de Escritores Mexicanos (en la actualidad est
formada por 95 ttulos de autores mexicanos de todas las pocas), la Biblioteca
Porra de Arte y finalmente la coleccin Sepan Cuantos cuyo catlogo est
integrado por autores clsicos de todas las pocas y culturas de la humanidad
(hasta el momento est formado por 741 ttulos ms reconocidos por el
mundo).60
En este recorrido por las editoriales ms importantes de principios del siglo
XX no podemos dejar a un lado la editorial Botas. Comenz como una librera

que estuvo ubicada en diferentes lugares del centro de la ciudad de Mxico.


Andrs Botas lleg Mxico a finales del siglo XIX, poca en la que instala una
60

Los datos estn tomados de Juana Zahar Vergara op. cit., 76-81 y de http://www.todoporrua.com/
consultada el da 22 diciembre 2010 a las 2:00 p.m.

54

tienda de puros. Alrededor de 1906 le llega una peticin desde Barcelona de un


antiguo amigo suyo llamado Alejandro Martnez donde le solicita que
comercialice algunas cajas de libros que haban sido difciles de distribuir.
Andrs se dio cuenta de las grandes ventajas que tena la venta de libros y
diversific, a la manera de los grandes libreros impresores del siglo XIX, la
venta de productos en su tienda. Con el ingreso de Gabriel Botas, hijo de
Andrs, al negocio de los libros, la librera dio un giro, en la que escritores
como Mariano Azuela, Federico Gamboa, Julio Jimnez Rueda y Jos
Vasconcelos publicaron algunos textos. Otro aspecto rescatable de esta
editorial fue el diseo tipogrfico de sus portadas. La mayora de ellas tienen un
diseo heredado por las vanguardias europeas de la poca. Estos diseos,
grabados fundamentalmente con placas de madera, apuntan a construcciones
de tipo expresionistas, especficamente del cubismo y futurismo, compuesto a
partir de imgenes y representaciones de la cultura mexicana. La portada de
los libros comenzaba a ser parte importante en la construccin del libro como
objeto.

El proyecto editorial de Jos Vasconcelos.


La reconstruccin cultural de Mxico despus de las luchas intestinas
revolucionarias fue una de las preocupaciones recurrentes de intelectuales y
polticos. Vasconcelos sustituy a Balbino Dvalos en la Rectora de la
Universidad Nacional el 9 de junio de 1920. Aunque en palabras del propio
Vasconcelos el nico cargo que le interesaba era el de Ministro de Educacin,
Miguel Alessio Robles, replicaba que la equivalencia del ministerio de

55

Educacin era la rectora de la Universidad61. A partir de este argumento


Vasconcelos tuvo la idea permanente de que la educacin deba ser el
resultado de la combinacin de esfuerzos de la Universidad y de la despus
creada Secretara de Educacin Pblica. Por estos aos, como lo apunta
Claude Fell62 Jos Vasconcelos gest el proyecto educativo y cultural que
promovi durante los aos en los que estuvo a cargo de la Secretara de
Educacin Pblica.
Como rector de esta institucin Vasconcelos fue un gran promotor de la
iniciativa de ley que marcaba la fundacin de la Secretara de Educacin
Pblica, de la cual se hizo titular el 12 de octubre de 1921.
Su proyecto educativo debe entenderse como un sistema global que
pretenda abarcar todas las necesidades de las diferentes regiones del pas. En
su diseo y planificacin Vasconcelos intenta, adems de crear un sistema
educativo moderno, expandir la cultura a todos los sectores sociales,
fundamentalmente a los grupos ms pobres. Viendo al individuo como un
sujeto que piensa y elige, la educacin debe mantenerse en el terreno de la
estructura del conocimiento para coordinar el saber y conformar la psique63.
Rastreando las aportaciones de Vasconcelos referentes a la estructura
educativa del siglo XX encontramos aspectos que siguen vigentes. Uno de ellos
es que la educacin bsica necesita de materiales visuales y grficos,
fundamento de la publicacin de los libros de texto.

61

Citado por Consuelo Garca Stahl, Sntesis histrica de la Universidad de Mxico, Mxico, UNAM, 1975.
P. 124.
62
Claude Fell, Jos Vasconcelos: los aos del guila, 1920-1925, Mxico, UNAM, 1989.
63
Jos Vasconcelos, 1958. De Robinson a Odiseo. Obras completas, Mxico, Libreros Mexicanos Unidos,
1958. vol. II. pg. 1718.

56

Esta cruzada educativa como llama Fell al proyecto de Vasconcelos 64


deba sostenerse por medio del trabajo de los intelectuales, los cuales
transmiten el conocimiento por medio de la cultura escrita. Esta premisa se
vuelve esencial en la medida que las personas tienen un acceso cada vez
mayor a la lectura.
La manera ms atractiva de difundir la cultura y las ideas, la encontr en la
masificacin de la cultura escrita, bsicamente de libros. Para esto el
Secretario de educacin sostiene que la difusin del libro debe ser uno de los
pilares fundamentales para elevar el nivel educativo del pas65
La construccin del proyecto educativo sigue algunos modelos existentes en
Mxico referentes a la educacin como el de Justo Sierra, quien sigui el
modelo de Gabino Barreda y dise el sistema de educacin primaria moderno.
Otro antecedente importante para el pensamiento educativo de Vasconcelos es
la filosofa del Ateneo de la Juventud pero sobre todo, creo, es el modelo
educativo sovitico impulsado principalmente por Lenin y Krupskaia y tambin
por Anatoli Lunacharsky y Mximo Gorki. En ese proyecto educativo se
desarrolla una batalla fehaciente contra el analfabetismo a travs de la
multiplicacin de las bibliotecas y la publicacin libros que se consideran
clsicos. En este ltimo punto es pertinente hacer una aclaracin. Mientras
que los soviticos tienen grandes escritores que se pueden considerar clsicos
para la conformacin de la cultura como Tolstoi y Dostoievski, la cultura
mexicana carece de un consenso acerca de las obras ms importantes para la
cultura. Debido a esto Vasconcelos recurre a la publicacin de los clsicos de
la cultura universal (de esto hablaremos ms adelante).
64
65

Ibid., pg. 19.


Claude Fell, op. cit., pg. 479.

57

Para esta poca el libro es considerado un objeto demasiado caro, raro y de


difcil acceso a la poblacin comn. En el captulo anterior se ha mencionado
que la funcin histrica del editor se ha transformado hasta llegar a ser un
intermediario cultural, que determina la calidad y la difusin de las ideas. Para
tal efecto, la idea de hacer del libro un objeto intelectual asequible en Mxico,
por lo menos en el terreno educativo, es producto del proyecto educativo de
Jos Vasconcelos. Es curioso observar cmo esta expectativa en el que el libro
es un artculo comn para cualquier sector social es slo parte de una gran
maquinaria ideolgica y no el fin ltimo de este programa, porque es claro que
Vasconcelos promueve la educacin como una todo apoyado por herramientas
alrededor del sistema, en esta caso el libro es precisamente eso, una
herramienta.
Para cumplir con esta multiplicacin de los libros Vasconcelos propone tres
acciones fundamentales. La primera es promover el desarrollo de ediciones
nacionales. Hemos trazado la funcin editorial que cumplen por esta poca
ciertas libreras. Jos Vasconcelos era un asiduo lector y visitaba muchas de
ellas, seguramente en ese momento se dio cuenta de lo difcil que era el
proceso de edicin-impresin-venta de los libros, no slo por la falta de lectores
sino por lo exclusivo del producto, ya que estaba dirigido bsicamente a la
clase media.
La segunda medida era hacer contratos con las editoriales espaolas para
disminuir los precios y mejorar la difusin en todo el pas a travs de la apertura
de bibliotecas que estn disponibles para todo el pblico. Esta accin estaba
determinada por la naturaleza del mercado editorial de la poca. Muchas
editoriales espaolas vean como continuidad de su negocio la ampliacin del

58

mercado y vieron en los pases americanos la mejor posibilidad. Muchas


libreras tenan en su catlogo de ventas muchas ediciones provenientes de
Europa. Vasconcelos (curiosamente al igual que los comerciantes de la Nueva
Espaa) observ en las editoriales espaolas una posibilidad viable porque
adems de que el idioma es compatible ya existan las vas para que el
mercado de libros tuviera xito.
La tercera accin es la diversificacin de los temas. Para el proyecto
educativo de Vasconcelos los editores y libreros mexicanos no estn del todo
dispuestos a las novedades filosficas, literarias, cientficas y sociolgicas
porque el riesgo econmico es alto. Basta con revisar el catlogo de algunas
libreras como Porra y Botas para confirmar que la mayora de los ttulos que
predominan son fundamentalmente de carcter clsico, es decir, estos ttulos a
pesar de ser antiguos, los temas y las tcnicas de escritura son una referencia
para la cultura. Hacer ms accesible el libro significaba convertirlo en un
vehculo de comunicacin para todos los habitantes y que dejara de ser un
producto cultural suntuario y exclusivo.
Una de las problemticas ms evidentes de la situacin del libro en Mxico
para las primeras dcadas del siglo XX es la dominacin del mercado de
publicaciones por editoriales francesas, espaolas y estadounidenses. En este
sentido el libro francs gozaba de un gran prestigio y renombre. Sin embargo,
en este periodo se encuentra una decadencia en las publicaciones de los
pases antes mencionados. El diseo tipogrfico y la calidad del papel
comenzaron a flaquear.66 Y no slo en el terreno del libro como objeto sino en
el terreno intelectual como las traducciones, las cuales eran de mala calidad.

66

Ibid., pg. 480.

59

Gracias a que se tena un mercado cautivo en Hispanoamrica, los editores


extranjeros cayeron en lo que Claude Fell denomina una rutina, lo que trajo
como consecuencia el debilitamiento del negocio editorial extranjero. En
sincrona con esta situacin de comodidad, los libreros que radicaban en
Mxico encontraron una oportunidad para comenzar con ediciones de calidad
que compitieran directamente con los libros extranjeros. Es por esta razn que
cuando editores como Botas o Porra iniciaron la faceta editorial de sus
negocios de librera tuvieron un impacto favorable y demostraron una
capacidad de diversificacin que trajo muchos beneficios a los editores y a los
lectores una cantidad considerable de libros para escoger.
Las aportaciones culturales que Espaa y otros pases europeos hacan a
los pases de habla hispana en Amrica, quedaban mutiladas por la falta de
reciprocidad. Es decir, Espaa exportaba los ttulos que contribuan al debate
sobre algn tema o incrementaba su conocimiento, sin embargo, la cultura
espaola era muy escptica para permitir que los libros editados en pases
como Mxico, Argentina o Chile, fueras vendidos en la pennsula ibrica. La
solucin a esta situacin, segn Guillermo Jimnez67 era que las editoriales y
libreros espaoles deban diversificar en los temas referentes a Amrica y
colocarlos en sus negocios a cambio de que sus colegas americanos hicieran
lo mismo con los ttulos espaoles.
Lo anterior es el germen de que muchos intelectuales tuvieran una
propuesta editorial para toda Hispanoamrica. Otra situacin que contribuye al
problema editorial hispanoamericano es el aislamiento cultural, como lo

67

Citado por Claude Fell, op. cit., pg. 481.

60

menciona Virgilio Rodrguez Beteta,68 que posterga la creacin de una casa


editorial de Hispanoamrica
Cuando analicemos ms adelante la creacin del Fondo de Cultura
Econmica y de Siglo XXI Editores, este espritu latinoamericano se puede
palpar en la realidad, ya que desde su constitucin, ambas editoriales tienen
una proyeccin continental. Es decir, una editorial para Latinoamrica que
pudiera no slo dar a conocer los ttulos mexicanos al mundo de habla hispana
sino traer, de otros pases como Argentina o Espaa, textos de diversos temas
que contribuyan al debate y conocimiento de la cultura que comparte la lengua
espaola.
Sigamos con las complicaciones editoriales de la poca. Segn el editor
Gabriel Botas, ya mencionado lneas arriba, un problema heredado del
mercado de libros del siglo XIX es el desbalance entre la oferta y la demanda.
El pblico mexicano prefiere la literatura novelesca, el xito editorial de
Federico Gamboa con su novela Santa, no es gratuito. Debido a este problema
muchos editores formaron libros a partir de la recopilacin de sus artculos en
los peridicos o revistas. Este problema era un crculo vicioso evidente. Los
escritores de este periodo no eran del todo profesionales, ninguno de los
editores le pudo pagar al escritor para que viviera de manera satisfactoria,
aunque esto no significara que eran malos escritores. Esto provoca que el
autor, debido a que atiende actividades, no se dedique plenamente a escribir y
no viva de su pluma. Si a esto agregamos otros problemas aleatorios como la
falta de difusin o la falta de inters de los pocos lectores, la situacin se
agrava. En este sentido Roger Chartier afirma que en Francia y casi toda

68

Ibid., pg. 487.

61

Europa, a finales del siglo XIX y principios del siglo XX los escritores ya eran
profesionales con todo lo que conlleva, incluso haban muchas demandas de
los escritores hacia los editores. En Mxico este escenario deber esperar.
Dentro del espectro de accin del proyecto editorial vasconcelista se
encuentra la alfabetizacin masiva y la ampliacin de la difusin de la cultura,
mediante un sistema estructurado. Una de las acciones fundamentales de Jos
Vasconcelos como Secretario de Educacin a travs de Julio Torri quien
estaba a cargo del departamento editorial de esa dependencia, fue sacar a la
luz las obras que tienen una relevancia (a ojos de estos dos personajes) para la
cultura universal como Homero, Esquilo, Eurpides, Dante, Platn o Plutarco.
Seguramente la experiencia editorial de Torri en la Editorial Cvltvra y su
conocimiento de la cultura universal fue lo que determin su cargo. En esta
primera gama de libros el departamento de publicaciones de la naciente SEP
no le dio prioridad a la publicacin de libros escritos por mexicanos, primero por
su carcter evidentemente antipositivista, el cual cerr las puerta a obras de
autores recientes por considerar que se hallaban contaminados por las ideas
de esta corriente de pensamiento y tambin porque le parece absurdo que los
lectores mexicanos no contaran con libros de buena traduccin de la cultura
universal.69
Es en este momento cuando Vasconcelos se convirti en un editor. La razn
por la que el proyecto educativo del oaxaqueo tuvo tanta importancia en este
trabajo es porque concibe la edicin como un trabajo intelectual que pueda
transmitir los conocimientos necesarios para impulsar el desarrollo cultural. Es
decir, fue un editor profesional, un intermediario cultural como lo observaron los

69

Claude Fell, op. cit., pg. 492.

62

impresores y libreros de la poca colonial. Adems concibi la cultura escrita


como un medio eficiente y masivo, sobretodo masivo, para incrementar el nivel
educativo y cultural de la sociedad mexicana y sent las bases para los
proyectos editoriales de la propia Universidad y de empresarios particulares.
Los libros ms importantes publicados por Vasconcelos fueron en primer
lugar los clsicos de la cultura universal. Esta coleccin, encuadernada con
pasta dura de color verde, estuvo formada en primera instancia por las
siguientes autores enlistados por el Secretario de Educacin en enero de 1921:
Homero, Esquilo, Sfocles, Platn, Plutarco, Plotinio, Dante, Shakespeare,
Lope de Vega, Caldern, Cervantes, Justo Sierra, Goethe, Tolstoi, Galds,
Romain Rolland, Bernard Shawn e Ibsen y para 1923 se agrega a Tagore a la
lista. El tiraje constaba de 20 mil a 25 mil ejemplares. El costo de produccin de
cada uno los libros era de 94 centavos y se venda a un peso. Es por eso que
se puede considerar que el proyecto no era de ninguna manera lucrativo ya
que, adems, muchos de los ejemplares se regalaban a las bibliotecas,
escuelas e instituciones pblicas.
Sin embargo slo se lograron publicar 17 volmenes: La Iliada (2 vol.) y La
Odisea de Homero, Tragedias de Esquilo, Tragedias de Eurpides, La divina
comedia de Dante, Dilogos (3 vol.) de Platn, Vidas paralelas (2 vol.) de
Plutarco, los Evangelios, Vidas ejemplares de Romain Rolland, una seleccin
de las Enadas de Plotinio, Cuentos escogidos de Tolstoi, Obras escogidas de
Tagor y Fausto de Goethe.
Esta primera gama de libros se complement con otros ttulos que no
pertenecen a esta coleccin pero si contribuyen a la formacin educativa e
intelectual de la sociedad mexicana. Se publicaron durante este periodo,

63

algunos manuales escolares para la Escuela Nacional Preparatoria, referentes


a temas de dibujo, topografa y a cuestiones industriales. Existieron algunos
tratados de higiene, industriales y de ciencia, historia de Mxico e
Hispanoamrica y otros sobre cuestin social que nunca vieron la luz por falta
de presupuesto.70 Muchas instituciones educativas, por tanto, siguieron
recurriendo a las editoriales espaolas para abastecerse de los ttulos
necesarios para continuar con su proceso educativo.
A todo esto se agregaron algunos ttulos como Lecturas para mujeres,
hecho por Gabriela Mistral, Lecturas clsicas para nios, en dos volmenes,
firmados por Roberto Montenegro y Fernndez Ledesma. Este libro era una
seleccin de leyendas de oriente, griegas, hebreas y cuentos mexicanos.
Termin siendo un libro poco accesible para el pblico al que iba dirigido
debido al tamao y el costo. Finalmente se integra un milln de ejemplares del
Libro nacional de escritura-lectura y los 100 mil ejemplares de la Historia patria
de Justo Sierra. Con todo esto podemos afirmar que la edicin de libros era
uno de los fundamentos principales para contribuir al desarrollo cultural y
educativo de todos los sectores de la vida social mexicana en el proyecto de
Vasconcelos.
Esta funcin editorial fue vctima de muchos ataques de la prensa y de
algunos sectores polticos. Las preferencias del Secretario de educacin
respecto a los libros publicados es el centro del debate, ya que los opositores al
proyecto opinaban que los recursos deban destinarse primero a la
alfabetizacin y despus a una educacin que permitiera la integracin de la
sociedad. 71
70
71

Ibid.., pg. 487.


Ibid.., pg. 489.

64

Dejemos a un lado los resultados que obtuvo la cruzada de la educacin


emprendida por Jos Vasconcelos para concentrarnos en su labor editorial. Su
intencin era dar a conocer las obras ms representativas de la cultura
universal, aunque la seleccin de los ttulos por parte de los involucrados es del
todo arbitraria y subjetiva (qu seleccin no lo es?). La intencin y

la

planificacin, justificada por algunos elementos filosficos y sociales como la


educacin socialista y la integracin de una regin Hispanoamericana, era
realmente la gran aportacin de Vasconcelos a la nueva concepcin del trabajo
editorial del siglo XX en Mxico. Adems ejemplifica pragmticamente el
fundamento de que la educacin se complementa con la lectura.
Junto estos esfuerzos individuales que tienen el objetivo de fomentar la
produccin de libros y por ende, la circulacin de la cultura escrita, las ferias del
libro juegan un papel muy importante. En noviembre de 1924 se llev a cabo la
primera Feria del Libro en Mxico, por iniciativa de Vasconcelos. En ella se
celebraron diversas actividades como conferencias o intercambio de libros
usados o agotados. Pasaron 23 aos para que se organizara un programa
similar, en el que hubiera una oferta de libros de la mayora de las editoriales
nacionales y extranjeras, en esta ocasin fue de carcter internacional y se
celebr en el Palacio de Minera. Rafael Gimnez Siles, fundador de EDIAPSA
y presidente de la seccin de libros de la Cmara Nacional de la Industria de la
Transformacin fundada en 1941, critic severamente esta segunda iniciativa,
pues para los ojos de l, el sector editorial mexicano era muy dbil ante el
mercado internacional. Para este efecto promovi para diciembre de ese
mismo ao la Primera Feria del libro mexicano, en el cual participaron 48
editores nacionales.

65

Vasconcelos inaugur la tradicin de que la Universidad y la SEP tuvieran


un departamento editorial con la intencin de difundir la cultura y los resultados
de las investigaciones dentro de la Universidad o textos

bsicos para la

formacin educativa.
Tomemos por ejemplo el caso de la Biblioteca del Estudiante Universitario,
que tiene por objetivo la difusin de las obras y culturas mexicanas. 72 Algo
muy similar a lo que pretenda Vasconcelos con la publicacin de los clsicos,
sin embargo, los ttulos de esta biblioteca estn dirigidos a los estudiantes que
cursan alguna carrera, sobretodo de humanidades, en la Universidad Nacional.
De 1939 a 1960 se publicaron 82 ttulos que fueron reimpresos durante los
aos setenta y ochenta. Algunos autores incluidos en esta coleccin

van

desde Fernndez de Lizardi, Bernardo de Balbuena, Ignacio Manuel


Altamirano, hasta Miguel Len Portilla. En el primer ao se publicaron 10
ttulos, fundamentalmente textos indgenas y coloniales.

Aportaciones de los exiliados espaoles al trabajo de edicin en Mxico.


Un punto medular dentro de la edicin en Mxico en la primera mitad del siglo
XX son las contribuciones que hicieron los exiliados espaoles. Los desterrados

que llegaron entre 1938 y 1942, se integraron al mercado laboral del pas. La
expectativa del proyecto contemplaba un 10% de intelectuales complementado
por un 30% de trabajadores tcnicos y obreros calificados y 60% de
agricultores73. Sin embargo, las cifras se rebasaron por algunos puntos
porcentuales en el terreno intelectual, ya que, como lo demuestra Marie Claire
Figueroa, el total de personas que se dedicaban a una actividad intelectual fue
72

Biblioteca del Estudiante universitario, Catlogo general 1939-1989, Mxico, UNAM, 1989.
Marie-Claire Figueroa, La inmigracin intelectual espaola en Mxico, pg. 133. Encontrado en
http://www.jstor.org/pss/27738108. Consultado 23 de noviembre de 2010 a las 5:00 p.m.
73

66

de 16%. De todos ellos, muchos fueron personas que conocan la actividad


editorial a la cual se fueron integrando paulatinamente. Dentro del trabajo
tcnico y obrero, algunas personas que se dedicaban a la impresin o la
composicin o correccin tipogrfica tambin fueron incluidas en las labores
editoriales.
Muchas instituciones acogieron a los intelectuales que deseaban continuar
con su trabajo de docencia o investigacin en su rea de conocimiento. Una de
ellas fue la Universidad Nacional Autnoma de Mxico y el recin abierto
Instituto Politcnico Nacional. En las labores editoriales muchos de ellos se
integraron a las actividades del Fondo de Cultura Econmica creado en 1934 y
a otras empresas editoriales.
En algunos casos, la unin de los espaoles exiliados deriv en la
conformacin de agrupaciones educativas y culturales como la Unin de
Intelectuales Espaoles, el Centro Republicano Andaluz, la Agrupacin de
Universitarios Espaoles, el Ateneo de la Libertad y la Unin de Profesores
Universitarios Espaoles en el Extranjero. Esta ltima agrupaba, segn datos
de Mauricio Fresco74 alrededor de 217 catedrticos universitarios de reas
como filosofa y letras, medicina, ciencias y derecho, entre otras. Las
actividades que realizaban dentro de estas instituciones no eran excluyentes de
las que hacan en otras instituciones, incluso en algunos casos se
complementaban.
Como ejemplo de esto ltimo se encuentran las actividades que se
realizaban en el Ateneo Espaol de Mxico. Fundado en 1949, se tiene la

74

Mauricio Fresco, La emigracin republicana espaola. Una victoria para Mxico, Mxico, Editores
Asociados, 1951. p. 75-82.

67

certeza de que los miembros fundadores eran ciento veinticuatro.75 Se


organizaron diferentes cursos y plticas en el ao de 1950, acerca de temas
como artes plsticas, ciencias, teatro y cinematografa e incluso hasta
actividades que denominaron antifranquistas. En el rea de la filosofa,
economa e historia se disearon alrededor de 18 conferencias de diversos
temas. Cabe destacar la participacin de Eduardo Nicol en tres de ellas, y
Snchez Sar en dos. En literatura participaron Enrique Gonzlez Martnez,
Jos Alberto Gironella, Toms Segovia y diferentes personalidades del mbito
literario de Espaa y Mxico. En fin, esto demuestra la organizacin de los
intelectuales espaoles y el contacto que tuvieron en el mbito acadmico.
Algunos de estos exiliados fundaron editoriales y libreras que influyeron
definitivamente en la cultura escrita de Mxico. El trabajo de Mauricio Fresco
demuestra que el nmero de los libros editados por espaoles en Mxico de
1939 a 1950 asciende a 2 250 en todas las reas del conocimiento. Aunque el
trabajo editorial mexicano haba permanecido constante durante las primeras
tres dcadas del siglo XX, la labor de estos intelectuales que se dedicaron al
trabajo editorial contribuy a la diversificacin de los temas, la actualizacin de
las tcnicas de impresin y la composicin tipogrfica. Algunas editoriales
creadas por los transterrados, para utilizar la denominacin de Jos Gaos, son
Editorial Sneca, Ediciones Tezontle, Editorial Atlante, Quetzal y la editorial
Leyenda76.

75

Ibid.
Op. cit., pg. 93. Este trabajo toma en cuenta las editoriales que tuvieron una relevancia en la
publicacin de los trabajos de humanidades. Sin embargo, el nmero aproximado de editoriales creadas
por espaoles para 1950 suman alrededor de 50. Editorial Costa-Amic, Arcos, Proa, Vasca Ekin, Xchitl,
Ediciones Centauro, Ediciones Educacin, Ediciones Rex, Ediciones Atlntida, Ediciones Espaa,
Ediciones Minerva, Ediciones Jurdicas Hispanoamericanas, Lex, Magister, Cima, Lemuria, Editorial
Moderna, Norte, Esculapio, Continental, Orin, Espaa Nueva, son las ms importantes.
76

68

La editorial Sneca, fundada en enero de 1940, tuvo una intensa labor


editorial, fundamentalmente en los tres primeros aos de existencia. Los
editores, encabezados por Enrique Rioja, concibieron cinco colecciones para
iniciar el trabajo de publicacin77.
Laberinto, en la que se dieron a conocer las obras clsicas de la
literatura y libros de poemas. Se public El Quijote, Las Obras completas
de San Juan de la Cruz y Antonio Machado. Adems una antologa de
poemas que incluan a Borges, Lugones y Alfonso Reyes, trabajada por
Octavio Paz, Emilio Prados, Juan Gil-Albert y Xavier Villaurrutia.
rbol, en la que se publican obras de poesa narrativa y filosofa. Se
divulga a Garca Lorca, Cernuda y Alberti y la Filosofa de la ciencia de
Garca Bacca.
Lucero, en la hay temas diversos sobre cuestiones contemporneas.
Incluye obras de Emilio Prados y Csar Vallejo. Adems estudios
histricos de Dzelepy y lvarez del Vayo.
Estela, fue una coleccin dedicada a temas cientficos. En ella hay
textos del propio Rioja sobre temas como psicologa, biologa y fsica.
El clavo ardiendo, tiene temas del pensamiento occidental. En ella se
encuentran autores como Kierkegaard, Heidegger, Rimbaud, Pascal y
Bcquer.
La editorial Sneca public alrededor de setenta ttulos en las colecciones
antes mencionadas. Fue un esfuerzo fundamental para que los espaoles
exiliados pudieran ejercer una profesin dentro del trabajo editorial. Los temas
y autores son fundamentalmente espaoles, pero lograron conciliar ideas
tradas de la pennsula Ibrica con aspectos de la cultura mexicana. Adems
incrementaron el catlogo de los libros publicados en Mxico durante esta
poca.

77

Mara Fernanda Mancebo, Los trabajos y los das, en Letras del exilio 1939-1949. Biblioteca del
Ateneo Espaol en Mxico, Fundacin General de la Universidad de Valencia, Valencia, 1999. pg. 48.

69

La editorial Atlante, antecedente de Editorial Grijalbo, fue constituida en la


Embajada de Mxico en Francia gracias al apoyo de Narciso Bassols.
Financiada por la Secretara de Relaciones Exteriores se orient principalmente
hacia las enciclopedias, manuales, obras cientficas, qumicas, farmacuticas y
aeronuticas.
Otra de las editoriales creadas por espaoles fue Leyenda. Fundada por
Vicente Gonzlez Ambit, adems de ser una editorial que manejaba temas de
humanidades, su injerencia dentro del trabajo editorial fue muy importante, ya
que muchas de sus traducciones fueron hechas por Enrique Diez-Canedo,
Adolfo Snchez Vzquez y Agustn Millares Carlo. En palabras de Mara
Fernanda Mancebo el trabajo artstico de las ilustraciones tienen un peso muy
importante dentro de la vida editorial de Mxico.78
Adems muchos de los exiliados fundaron libreras que se sumaron a la
cantidad que existan e incluso hasta modificaron la forma en que los lectores
adquiran los libros. Juana Zahar hace la recoleccin de estas libreras; de los
establecimientos inaugurados entre 1939 y 1940, 16 son fundadas por exiliados
espaoles. Destacan las libreras Jurez y Cristal, creadas por Rafael Gimnez
Siles, del que se hablar un poco ms adelante; la librera ambulante de Jos
Arana y las libreras Quetzal, que vendan los libros publicados por la editorial
que lleva el mismo nombre.
Uno de los proyectos ms interesantes para consolidar la labor intelectual
de los exiliados espaoles fue La Casa de Espaa, creada el primero de julio
de 1938. La fundacin de esta institucin marc el inicio de la relacin

78

Ibid., pg. 55.

70

intelectual estrecha entre espaoles y mexicanos que despus se consolidara


en El Colegio de Mxico:
El patrimonio que el Colegio (de Mxico) hered de La Casa (de Espaa) estuvo
conformado por la conciencia de la unidad fundamental de la cultura hispnica,
con sus semejanzas y sus diferencias regionales y nacionales, y por la defensa de
la diversidad y pluralidad de un pensamiento crtico, antidogmtico y sin
provincianismos. Todas estas notas pueden resumirse en una sola: libertad de
espritu.79

Los dos grandes pilares en los que se sostuvo el Colegio de Mxico fueron
Alfonso Reyes y Daniel Coso Villegas. Los principales objetivos que se
plantearon en un inicio eran: 1) patrocinar trabajos de investigacin

de

profesores y estudiantes universitarios; 2) becar, en instituciones o centros


universitarios o cientficos , en bibliotecas o archivos extranjeros, a profesores o
estudiantes mexicanos; 3) contratar profesores, investigadores o tcnicos
extranjeros para que presten sus servicios; 4) editar libros o revistas en los que
se recojan los trabajos de los profesores, investigadores o tcnicos;
5) colaborar con las instituciones nacionales y extranjeras de educacin y
cultura para la realizacin de los fines comunes.80
De los anteriores objetivos es importante rescatar al menos dos para este
trabajo. El primero es el rubro de la publicacin. Dentro del aspecto editorial,
una de las formas en que El Colegio de Mxico pretenda dar a conocer sus
labores educativas y de investigacin fue mediante la publicacin de libros y
revistas aunque sus lectores estuvieran localizados fundamentalmente en
instituciones de educacin superior. Es muy significativo que esta visin
editorial se encontrara descrita especficamente dentro de los objetivos
generales y no en otro apartado que generalice las labores de El Colegio
79

Clara E. Lida y Antonio A. Matesanz, El Colegio de Mxico: Una hazaa cultural 1940-1962, Mxico, El
Colegio de Mxico, 1993, pg. 28.
80
Estos objetivos estn planteados en el acta constitutiva del Colegio de Mxico, citado por Clara E. lida
y Antonio A. Matesanz, op. cit., pg. 33.

71

porque deba ser una actividad especfica dentro de la institucin. Para tal
efecto, el Colegio de Mxico public 177 ttulos en el periodo de 1940 a 1962.
Las materias se pueden observar en el cuadro 1.
Cuadro 1. Materias y nmero de ttulos publicados por El Colegio de Mxico en el
periodo de 1940-196281
Materias
Nmero de ttulos
Historia

41

Textos clsicos de filosofa

Pensamiento y filosofa

23

Estudios de literatura y lingstica

34

Creacin literaria

20

Arte y msica

14

Jornadas del Centro de Estudios Sociales

57

Con el cuadro siguiente nos podemos dar cuenta que la labor editorial del
Colegio de Mxico comenz con un fuerte impulso, aunque en los ltimos aos
hubo un importante decremento. Durante los primeros 22 aos se descuid la
publicacin de los libros, los cuales contienen, en la mayora de los casos, las
investigaciones que se realizaban dentro del Colegio.
En este sentido, es importante mencionar que en la medida que el prestigio
del Colegio de Mxico se incrementaba se cumplan sus principales objetivos,
ser una institucin que promova las investigaciones referentes a los temas
histricos y literarios mediante los Seminarios y los Centros de Estudios
(histricos, sociales, filolgicos).

81

Elaborado a partir de Clara E. Lida y Antonio A. Matesanz, El Colegio de Mxico: Una hazaa cultural
1940-1962, Mxico, El Colegio de Mxico, 1993, pg. 135-142.

72

Cuadro 2. Libros publicados por el Colegio de Mxico en el periodo de 1940-196282


Ao

1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962

82

Historia

Textos
clsicos de
filosofa

Pensamiento y
filosofa

Estudios de
literatura

Creacin
literaria

Arte y
msica

4
1
1
1
5
3
1
1
5
1
2
0
3
4
0
1
1
4
1
0
4
1
1

0
3
2
1*
1
1
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0

1
1
0
2
1
2
1
0
1
2
3
1
0
1
3
1
0
1
1
1
0
0
0

0
3
0
0
5
1
0
0
1
0
4
5
3
0
1
2
0
1
2
1
1
2
0

0
2
0
0
2
0
0
0
1
3
0
1
1
3
4
1
0
0
0
1
1
0
0

0
4
2
0
2
0
2
0
1
0
0
1
0
0
1
0
0
0
1
0
0
0
0

Jornadas del
centro de
estudios
sociales

0
0
0
17
6
30
1
1
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0

Total

5
14
5
20
22
37
5
2
9
6
9
8
7
8
9
5
1
6
5
3
6
3
1

Ibid.

73

2.2 Horizonte editorial en Mxico (1940 a 1960).


Las principales empresas editoriales como Porra, Botas y Cvultura, que vieron
la publicacin y venta de libros como un negocio que trajera consigo beneficios
econmicos e intelectuales durante el periodo de 1940 a 1960 tienen un
elemento en comn: la diversificacin de los temas que publican y la calidad de
sus textos impresos.
Para los aos cuarenta hay dos tipos de editores. Los que encuentran un
negocio en la publicacin y distribucin de libros y los que adems de eso, ven
un proyecto cultural a largo plazo que sea viable econmicamente y que
contribuya al crecimiento de la cultura escrita, todo esto de forma consciente.
Algunas de esas empresas editoriales que son un referente cultural para el
pblico que buscaba ciertas lneas editoriales tienen una relacin estrecha con
el sector intelectual y acadmico.
La inauguracin de la Ciudad Universitaria que trajo un incremento en la
plantilla de estudiantes, el desarrollo de las investigaciones del Colegio de
Mxico y otras instituciones acadmicas, la permanencia de los exiliados
espaoles en el ambiente editorial y acadmico durante estas dos dcadas,
son algunos aspectos que influyen en la labor editorial. Adems es importante
afirmar que este es el periodo en el que Mxico contina con los beneficios del
proceso de rpido crecimiento econmico denominado Milagro mexicano.
Durante este periodo, profesionales de disciplinas como los estudios
literarios, el arte, la historia, la antropologa y arqueologa tuvieron muchas
alternativas para dedicarse a la investigacin, docencia o difusin. Por ejemplo,
en el rea de la historia, se consolidaron diversas alternativas. En 1956 se cre
el Departamento de Investigaciones Histricas, del Instituto Nacional de

74

Antropologa inaugurado aos atrs por Alfonso Caso. En 1943 se fund el


Colegio Nacional, que en palabras de Jorge Gurra Lacroix, reuna a lo ms
granado de la intelectualidad en investigacin en Mxico83 y que tena como
objetivos principales la difusin de la cultura mediante conferencias y cursos.
Otro centro de investigacin de gran importancia para el estudio de la historia
es el Instituto de Investigaciones Histricas de la UNAM, creado en 1945
gracias a la iniciativa de Rafael Garca Granados y Pablo Martnez del Ro.
Para 1975 esta entidad universitaria tena departamentos para cubrir tres
periodos de la Historia de Mxico: prehispnico, virreinal y moderno y
contemporneo.
Regresemos a las empresas editoriales. Adems de Botas, Porra, Editorial
Cvltvura, Editorial Herrero las cuales tuvieron una funcin permanente e
imprescindible para la cultura escrita de Mxico durante la primera mitad del
siglo XX, hay otras editoriales que surgieron durante los aos treinta que
tuvieron diferentes funciones dentro del ambiente cultural de la nacin.
Una de ellas es la Sociedad de Edicin y Distribucin Iberoamericana de
Publicaciones (EDIAPSA), empresa que, en un principio se dedic a la
distribucin editorial a gran escala. Como menciona Antonio Acevedo 84 a
principios del siglo XX no hay una organizacin de la distribucin de los libros.
Podemos afirmar que esta empresa fue una de las pioneras en el campo de la
distribucin ms que de la venta. EDIAPSA fue creada en julio de 1939 por
Rafael Gimnez Siles, espaol que obtuvo su nacionalidad mexicana en 1940.
Algunos de sus accionistas ms importantes fueron Martn Luis Guzmn y
83

Jorge Gurra Lacroix, La investigacin histrica en Las humanidades en Mxico (1950-1975), Mxico,
UNAM, 1976, pg. 21.
84
Antonio Acevedo, Escobedo, El desarrollo editorial en Mxico: 50 aos de Revolucin. La cultura,
Mxico, FCE, 1961, pg. 415.

75

Adolfo Lpez Mateos, y entre los personajes importantes que trabajaron dentro
de ella estn Jos Mancisidor, Antonio Castro Leal y Jorge Cuesta. Dentro de
este proyecto una de las visiones importantes era hacer un trabajo de
distribucin que abarcara a toda Latinoamrica. Era un enfoque similar al que
tena el Fondo de Cultura Econmica creado aos atrs. Adems de instalar
una serie de libreras que llegaran a varios sectores sociales de Mxico y
Latinoamrica, su labor editorial se consolida en 1956 con el establecimiento
de la Agrupacin de Editores Mexicanos, encabezado por el propio Gimnez
Siles. En 1939 comienza con el emporio de las libreras Cristal. Algunos
investigadores consideran que con estas libreras se inicia una nueva forma de
vender libros, en la cual el lector puede revisar los ttulos en los anaqueles de
forma libre, sin que hubiera un mostrador de por medio.85
Otra editorial en la que se observa una expansin paulatina hacia
Latinoamrica es la Editorial Navarro. Fundada por Enrique Navarro a
mediados de los aos treinta, public en sus inicios temas de corte social.
Entre 1933 y 1943, se publicaron una serie de libros con el nombre de
Ediciones Frente Cultural. En los siguientes diez aos se publicaron temas de
inters general; para esta poca la empresa publicaba, aproximadamente un
libro por semana. Navarro public El capital de Marx, El origen de la familia, de
Engels, y tambin a autores mexicanos como Jos Toribio Medina, Orozco y
Berra y a Genaro Garca. La labor editorial se complementaba con las ventas a
travs de sus libreras.
No hay que olvidar el Fondo de Cultura Econmica, el cual, por la
naturaleza de este trabajo se tratar a profundidad en el siguiente captulo ya
85

Armando Pereira (coord.) Diccionario de literatura mexicana, Mxico, UNAM-Ediciones Coyoacn,


2002, pg. 143.

76

que es uno de los pilares fundamentales de la creacin de las editoriales que


analiza este trabajo.
A partir de los aos treinta, las editoriales antes mencionadas un giro
importante para la cultura latinoamericana. Ya no slo se editaron libros que
fueran de diversos temas, sino que pretendieron hacer una distribucin
latinoamericana y, en algunos casos hasta mundial.
El grupo editorial Diana inicia sus labores en 1946. Estuvo a cargo de Jos
Luis Ramrez Cerda y Jos Luis Ramrez Cota. Desde un inicio los objetivos
principales eran la edicin, producir y comercializar libros tcnicos y de
divulgacin internacional86.Para cumplir con estos propsitos se instalaron
algunas filiales en Monterrey y Guadalajara, y otras sucursales en Venezuela,
Colombia, Chile, Argentina, Uruguay y Espaa. Los tipos de publicaciones que
manejaban eran de literatura, historia y algunos de ciencias sociales.
Editorial Grijalbo fue creada en 1949 por el editor espaol nacionalizado
mexicano Juan Grijalbo Serrs. El catlogo de la editorial inici con obras de
temticas sociales; algunos autores hacen referencia a que esta editorial dio a
conocer en espaol obras importantes de Marx y Engels.87
Por otro lado se encontraban las editoriales que mejoraron sus tcnicas de
impresin y vieron en la tipografa y las portadas una inversin artstica que
redituaba a los editores de forma econmica. En este caso los libros estaban
dirigidos a un pblico especfico. Tal es el caso de la editorial Alcanca creada
por Edmundo O`Gorman y Justino Fernndez en 1932, en donde los temas
principales eran arte e historia. Otros casos significativos en este terreno son
Ediciones Andrea y Editorial Novaro. La primera fundada por el canadiense
86
87

Diccionario de literatura mexicana, pg. 153.


Ibid., pg. 156.

77

Pedro Frank en 1950 y que public principalmente obras de creacin e


historiografa literaria. La editorial Novaro fundada por Luis Novaro y Novaro en
1949, edit principalmente historietas y libros infantiles sin interrupcin durante
algunas dcadas; posteriormente incursion en el campo de la novela policiaca
y obras de literatura mexicana y universal.
Gabriel Zaid,88 ha demostrado un incremento favorable de la edicin y
ventas de libros. En promedio se publicaron 1 000 libros anuales con un tiraje
de 25 000 ejemplares, durante el periodo de 1940 a 1950, los establecimientos
que se dedicaban a la produccin o venta de libros crece considerablemente en
un periodo de 5 aos; de los 290 establecimientos que en 1940 se dedican a
una actividad editorial, para 1945 hay registros que avalan a 795 lugares. Muy
probablemente se deba, s al incremento de la gama de temas y de lectores
que de alguna manera son cautivos (como los estudiantes o investigadores)
pero tambin a los buenos rendimientos de la produccin editorial. Producir un
libro para esta poca cuesta alrededor de 4 a 6 pesos y en promedio se vende
en 20 pesos. Obviamente no todo se vende durante ese ao; segn el registro
de Zaid, en un ao se vende alrededor del 80% del tiraje de un 60% de ttulos,
es decir, si se producen veinticinco millones de ejemplares que se publican,
slo se venden 12 millones de ejemplares, el resto se coloca durante los aos
que siguen. Ernesto de la Torre Villar hace una comparacin de los ttulos que
se venden en otras latitudes del mundo89, en Gran Bretaa eran alrededor de
18 741 ttulos diferentes, en Alemania 13 913, en Estados Unidos 11 840,
Francia 10 410 e Italia 9 679 (Ver grfica 1).

88

Citado por Ernesto de la Torre Villar La bibliografa en Las humanidades en Mxico, Mxico, UNAM.
1976. pg. 689.
89
Ibid..

78

Grfica 1. Promedio de ttulos anuales publicados en el mundo (1940-1950)90


20000
18000
16000
14000
12000
10000
8000
6000
4000
2000
0
Gran Bretaa

Alemania

Estados
Unidos

Francia

Italia

Mxico

Como se observa en la grfica el promedio de ttulos publicados en Mxico


durante esa poca es realmente pobre comparado a nivel mundial; sin
embargo la incipiente industria incrementara su produccin para los aos
siguientes, aunque seguir siendo una industria pequea y fundamentalmente
local.
Los datos proporcionados por Zaid se pueden corroborar con el trabajo de
Josefina Berroa, quien se propuso a elaborar un ndice en el que se puedan
localizar los ttulos ms importantes de todas las materias para adquirirlos en
Mxico o en cualquier parte del mundo, por tanto no podemos decir que sea
exhaustivo. Sin embargo, da a conocer una serie de datos estadsticos que
contribuyen a la formacin de un conocimiento real de los libros publicados por
cualquier editorial en Mxico. Incluso hay un directorio en donde se pueden
localizar las principales editoriales que enumera en su catlogo. Para tal efecto,
los datos son tomados del enero de 1957 a diciembre de 1960, es decir cuatro
aos completos de produccin editorial. Este trabajo est hecho con los
90

Elaborado a partir de Ernesto de la Torre Villar La bibliografa en Las humanidades en Mxico,


Mxico, UNAM. 1976. pg. 691.

79

informes proporcionados por las editoriales que Berroa considera ms


importantes del pas. El total de la produccin por ao es de 4332 obras (ver
cuadro 3).
Cuadro 3 Produccin de libros por ao (1957-1960)91

Ao
1957
1958
1959
1960

Libros publicados
922
1242
1174
994

Total

4332 obras92

La cantidad de ttulos publicados en Mxico durante el periodo de 1957 a 1960


est encabezada por el Fondo de Cultura Econmica (en adelante FCE) con
356 ttulos, de los cuales 271 son nuevos y los restantes son reediciones93, le
siguen la editorial Novaro con 288, la Editorial Nacional y las ediciones de la
UNAM (ver cuadro 4).
Cabe mencionar que la nica editorial que sobrevive a aquella oleada de los
aos cuarenta en donde los exiliados fundaron muchas casas editoriales es
Costa-Amic, la cual slo tiene 26 ttulos publicados durante este periodo. De las
editoriales que hemos hablado durante este captulo, adems del FCE, Editorial
Novaro y la Direccin de Publicaciones de la UNAM, sobresalen editoriales
como Diana con 201 ttulos diferentes, Porra Hermanos con 172, Grijalbo con
96 y Editorial Herrero con 84. Hablamos de que si en promedio de realiza un
tiraje de 25 000 ejemplares por ttulo entonces editoriales como Porra
Hermanos public durante el periodo estudiado, alrededor de 430 000
ejemplares.
91

Tomado de Josefina Berroa, Mxico bibliogrfico, Mxico, Josefina Berroa, 1962.


La cantidad es aproximada; sin embargo los datos de las investigaciones de Zaid se acercan a los de
Josefina Berroa.
93
Los datos son extrados del Libro conmemorativo del primer medio siglo (Fondo de Cultura Econmica)
1934-1984, Mxico, FCE, 1984.
92

80

Cuadro 4. Produccin editorial del periodo 1957-196094


Editorial
Fondo de Cultura Econmica
Novaro
Nacional
UNAM
Diana
Continental
Porra Hermanos
JUS
Libro-Mex
Fernndez
Grijalbo
Herrero Hermanos
UTEHA
Patria
General de Ediciones
INAH
Constancia
Interamericana
Andrea
Cumbre
Esfinge
Botas
Avante
Buena Prensa
Editora de peridicos La prensa
Universidad Veracruzana
Manuel Porra
Arg-Mex
Costa-Amic
Pax-Mex
Prensa mdica
Revert
Cajica
Letras
Total

Nmero de ttulos
356
288
273
245
201
177
172
165
138
121
96
84
77
75
72
62
61
48
47
44
43
39
38
32
37
32
28
27
26
22
22
22
20
20
3210

Los libros que se editan en esta poca corresponden principalmente a literatura


(ver cuadro 5). Existen 192 ttulos referentes a novelas mexicanas, 132 a
novelas norteamericanas, 113 a poesa mexicana, 100 a novelas francesas y
88 ttulos a cuentos mexicanos. En otras reas, como historia de Mxico los

94

Josefina Berroa, op. cit. pg. 42.

81

libros publicados son alrededor de 44. Temas como filosofa o antropologa no


aparecen debido a la escasez de publicaciones. Es necesario hacer una
mencin de los libros infantiles, en los que seguramente la editorial Novaro tuvo
mucha injerencia, ya que es el segundo en la lista con 153 ttulos publicados en
4 aos completos.
Cuadro 5 Produccin de libros clasificados por materias95
Materia
Nmero de publicaciones
Novelas Mexicanas
192
Libros infantiles
153
Novelas norteamericanas
132
Poesas mexicanas
113
Biografas
110
Medicina y odontologa
110
Novelas francesas
100
Cuentos mexicanos
88
Novelas inglesas
75
Derecho
74
Lectura-Textos (probablemente
64
compilaciones)
Teatro mexicano
46
Mxico-Historia-Revolucin
44
Novelas espaolas
38
Aritmtica- Textos
29
Antologas
27
Msicos (biografas)
26
Psicologa
24
Novelas rusas
21
Diccionarios
21
Lenguaje Textos
20
Matemticas Textos
20
Msica
20
Poesas espaolas
20
Total
1567

El trabajo editorial que se realiz en Mxico de 1940 a 1960 tuvo un aumento


significativo con relacin a los cuarenta aos anteriores debido a muchos
factores. En primer lugar a la iniciativa de Jos Vasconcelos por promover un
sistema educativo que incluyera la lectura como un pilar fundamental. Gracias
a esto, los libreros como Gabriel Botas y los hermanos Porra continuaron e
95

Tomado de Josefina Berroa, op. cit.

82

incluso incrementaron su catlogo de publicaciones. Otro aspecto al que se


debe este crecimiento es la intervencin directa de los exiliados espaoles en
las labores dentro de las editoriales y fuera de ellas a travs de la venta de
libros. En este sentido, el crecimiento econmico que se dio durante estos
aos, incentiv a los empresarios de la cultura escrita a invertir y obtener
ganancias rpidamente. Adems de todo lo anterior la profesionalizacin de
muchas actividades acadmicas como la historia y la literatura rindieron frutos
intelectuales muy importantes.
En este periodo los editores trabajan para llegar a un pblico definido. Las
editoriales no existiran sin las libreras, ni estas ltimas sin la produccin
editorial. Lo que si podemos aseverar es que en el recorrido histrico que
realizamos a lo largo de este captulo, la edicin y el trabajo de creacin va de
la mano, es decir, es un proceso sincrnico que determina las relaciones que
los escritores tienen con la sociedad mediante los editores y las casas
editoriales.
El proceso iniciado en el siglo XVII en donde el impresor es librero y editor
todava funciona pero en otro nivel, pues en la medida en que crece el proyecto
editorial se deben recurrir a profesionales y tcnicos especializados en la
edicin. Se hacen traducciones o diseos tipogrficos y se debe, por supuesto
imprimir y distribuir el ejemplar. El editor se transforma para llegar a entender el
proceso editorial como parte de una profesin intelectual y un oficio que se
fundamenta en la cadena propuesta por Chartier autor-editor-libro.

83

Captulo 3. Editores y libros en Mxico en la dcada de los aos sesenta.


3.1 Situacin poltica y econmica en Mxico (1940-1970).
La economa mexicana antes de la dcada de los aos cuarenta era vctima del
estancamiento. De 1940 a 1970 hubo un periodo de crecimiento sostenido de
la economa nacional. Uno de los factores que propici este proceso fue el
ensanchamiento del mercado interno y externo. Se acrecent la inversin
extranjera y fue uno de los alicientes para la productividad del pas. Adems el
sector empresarial mexicano se increment paulatinamente.
En el terreno poltico la estabilidad y la hegemona de los grupos en el poder
fueron importantes para este desarrollo. La creacin de un partido de Estado, a
travs del cual se pueda aglutinar los principales sectores productivos y
sociales fue muy eficaz para los gobiernos posrevolucionarios. Es un hecho
que cada uno de los sectores que participaban en este pacto social contribua
en el desarrollo poltico y econmico de la nacin. La posibilidad del
crecimiento econmico va de la mano con la fortaleza del rgimen.96
En el proceso de rpido crecimiento econmico denominado milagro
mexicano existen varios factores que influyeron en su desarrollo. La creacin
de un capital fijo de la inversin pblica y la eficacia del gasto pblico. En
efecto, la inversin del Estado mexicano tena que provenir del ahorro de l
mismo, adems de fomentar la inversin privada (creacin de nueva clase
empresarial en Mxico). Con esta economa mixta se increment el nmero de
empresas paraestatales a partir de 1940 y de empresas estatales en los rubros
agroindustrial, petrolero, elctrico, ferrocarrilero, en el acero y fertilizantes.

96

Arnaldo Crdova, La formacin del poder poltico en Mxico, Mxico, ERA, 1990, pg. 17-18.

84

Es imposible pensar en este crecimiento sin una infraestructura importante


para el mantenimiento y la transportacin. En el campo de los transportes, se
emprendi un proyecto para continuar las vas del tren a otros destinos y
reparar los daados; en la agricultura, se instalaron sistemas de riego,
principalmente en el norte, y se desarroll un sistema de comunicaciones. El
financiamiento de la produccin industrial absorbi casi el 30% de la inversin
pblica. Tambin se dise una poltica econmica para proteger el mercado
interno y alentar la inversin privada. En primera instancia, se estableci una
proteccin arancelaria con bajas tarifas para la importacin de materias primas
y altas tarifas para los productos terminados; se efectu un control de
importaciones con sistemas de licencias de importacin (que seguramente se
prest a muchos actos de corrupcin); y finalmente una devaluacin estratgica
de la moneda para incentivar la disminucin de importaciones e incrementar las
exportaciones. En el terreno fiscal se estableci un sistema de exencin de
pago de impuestos (entre 5 a 10 aos) para empresas nuevas o consideradas
bsicas para la industrializacin.
Por otro lado, la creacin de la Nacional Financiera en 1934 fue un aliciente
para los empresarios que queran emprender un proyecto industrial que se
consideraba bsico. Entre 1940 y 1970 la industria creci un 37% y se aceler
el proceso de urbanizacin.
Todas estas decisiones del Estado mexicano le dieron un carcter
proteccionista y condescendiente al mercado interno, el diseo del modelo
presentaba deficiencias a largo plazo y fomentaba, en cierto sentido la
corrupcin, pero an as, Mxico logr crecer anualmente alrededor de 6

85

puntos porcentuales desde 1940 hasta 196897. La industrializacin del pas


provoc un ensanchamiento del sector pblico. Por las caractersticas y las
necesidades de la industria y la modernizacin, las ciudades comenzaron a
crecer y desarrollarse y la poblacin fue creciendo considerablemente a partir
de 1940.
Existe una alteracin visible de los patrones tradicionales. Este cambio
cultural se debe principalmente a la conjuncin del fenmeno demogrfico y el
econmico. Como es lgico la tasa de crecimiento demogrfico hizo ms
evidente el cambio de una concepcin familiar tradicional, las mujeres
comenzaron a integrarse en el proceso de produccin. Existi una modificacin
en la relacin entre los gneros: es decir, un incremento en los divorcios, una
tendencia a la vida solitaria y un aumento de las madres solteras que, en
consecuencia, deban tomar decisiones propias. Tambin cambi las
relaciones entre las generaciones, hubo, por tanto, una tendencia a la
liberalizacin de la cultura de la sexualidad y una diferencia notable de lo que
podramos decir, memoria colectiva.
La industrializacin trajo consigo el desarrollo urbano. La ciudad de Mxico,
por ejemplo, comenz a vestirse de edificios nuevos y de multifamiliares. La
construccin de la Ciudad Universitaria y el Instituto Politcnico Nacional
promovieron el desarrollo intelectual y tcnico de las clases medias. Este sector
de la poblacin vio la posibilidad de ascender en la escala social a travs de la
educacin. En los aos sesenta se da un auge en la vida cultural del pas; se

97

Roger D. Hansen, La poltica del desarrollo mexicano, Mxico, Siglo XXI, 1971, pg. 27.

86

fundan revistas que promueven la discusin, y se consolidan distintas carreras


universitarias.98
Para 1961 haba, segn datos del Anuario Estadstico del INEGI, alrededor
de 34 923 129 habitantes en Mxico. En la dcada anterior exista una
poblacin de 25 millones, es decir, durante diez aos la poblacin se
increment 10 millones. En el caso del Distrito Federal, en 1960 la poblacin
lleg a los 4 870 876 habitantes de los 3 050 442 que eran en la dcada
anterior. La contabilidad de la poblacin urbana era de 10 millones
aproximadamente y de 14 millones para 1950. En proporcin para 1960 la
poblacin se igual como resultado de la migracin, y la proporcin se
equilibr, es decir, haba 17 millones en el campo y otro tanto en la ciudad. La
poblacin de la capital del pas era fundamentalmente urbana para 1960 ya que
constaba de 4 millones de personas contra 204 848 poblacin rural. Para 1970
en el IX Censo de Poblacin se registran 48 225 238 personas, es decir, un
incremento de ms de 13 millones con respecto a la dcada anterior.
Cuadro 1. Poblacin en Mxico (1950-1971)99
Ao
Poblacin
1950-1951
25 791 017
1960-1961

34 923 123

1970-1971

48 225 238

La demanda de obreros y trabajo en la ciudad se vio incrementada. Las


industrias necesitaron cada vez ms de personas que trabajaran en su nmina.
El choque generacional en este aspecto tambin es importante, seguramente

98

Consejo Tcnico de humanidades, Las humanidades en Mxico, Mxico, UNAM, 1978. En este libro se
describen detalladamente la creacin de las disciplinas humansticas a lo largo de 1940 a 1970.
99
INEGI, Anuario estadstico 1970-1971, Mxico, INEGI, 1971. pg. 26 y ss.

87

muchas de las personas acostumbradas al campo que encontraron un lugar en


la ciudad cambiaron de paradigma, costumbres y formas de vida.
Por su parte el sector empresarial, en un primer momento, continu
disfrutando los resultados del modelo econmico diseado por el Estado.
Despus con las polticas de estabilizacin y las estrategias de desarrollo
surgieron algunos problemas tales como el proteccionismo estatal hacia los
empresarios que no invirtieron en infraestructura para competir con el mercado
internacional. Sin embargo, para la dcada de los aos sesenta exista un
optimismo generalizado y en el extranjero se tena la imagen de un pas en
desarrollo pleno, en Amrica Latina se observaba a Mxico como un gobierno
emanado de un proceso revolucionario con progresos econmicos evidentes.
Prueba de esto es que Mxico gan la sede de los juegos olmpicos de 1968.
Es importante mencionar la situacin del alfabetismo y la cultura en Mxico
durante esta dcada. La poblacin que saba leer y escribir para 1960 era del
62.2%. Para 1970 era aproximadamente el 72%. Esto no significa que todos los
que tenan la habilidad para leer y escribir lo hacan, sin embargo, era un
mercado potencial para las editoriales. Si hacemos la correlacin que hay entre
la poblacin urbana que sabe leer y escribir, tenemos que este sector crece en
relacin a dcadas anteriores.
Las personas que concluyeron sus estudios en alguna institucin de
enseanza superior en toda la Repblica es de 17 051 en 1960 y 19 812 en
1961. Para 1970 el incremento es considerable, slo la Universidad Nacional
Autnoma de Mxico a travs de sus facultades como la de Ciencias Polticas y
Sociales tena registrados, en el ltimo semestre, a 186 alumnos que estaban
por concluir sus respectivas carreras, a esto hay que sumarle la cifra de 433

88

alumnos en el ltimo semestre de la licenciatura de economa en la Escuela


Nacional de Economa y 872 licenciados en derecho quienes cursaban sus
materias en la Facultad de Derecho. Los interesados en estudiar alguna de las
licenciaturas en la UNAM eran 12 046 personas. En el rea de humanidades
tambin el incremento es importante. La Facultad de Filosofa y Letras inscribi
en el ao de 1970 a 4 630 alumnos.
Para 1970 haba 114 instituciones de educacin superior en Mxico, en las
que estaban inscritos alrededor de 271, 275 alumnos en total, diez aos antes
la matrcula era slo de 28, 100 alumnos.100
Todos los datos anteriores demuestran el ensanchamiento de la poblacin
que estudiaba una carrera universitaria referente a ciencias sociales o
humanidades. A ellos hay que agregar todos los alumnos de escuelas
preparatorias, los profesores de todos los niveles acadmicos y estudiantes de
otras licenciaturas interesados en las temticas mencionadas. Podemos
concluir, por tanto que el proceso de modernizacin favoreci el incremento de
la cultura escrita, y de manera ms especfica el del mercado del libro.

3.2 Editores y casas editoriales en Mxico (1960-1971).


Durante los primeros aos de la dcada de los aos sesenta existe un impulso
editorial destinado a los lectores de humanidades y ciencias sociales. Las
editoriales incrementaron significativamente el nmero de ttulos de historia,
literatura (poemas, ensayos, cuentos y novelas), filosofa, antropologa,
economa y ciencias sociales, entre otras. A continuacin se presenta el
anlisis de las editoriales ms importantes que durante esos aos que tuvieron

100

INEGI, Cuadernos de Estadstica en Educacin, vol. 1, Mxico, INEGI, 1994, pg. 80-85.

89

un impacto en el desarrollo de la cultura escrita referente a temas que


anteriormente englobamos como humanidades y ciencias sociales.

El Fondo de Cultura Econmica.


Los antecedentes de fundacin de esta institucin editorial se remontan a 1921,
ao en el cual se realiz en Mxico el Congreso Internacional de
Estudiantes101. Esto promovi la creacin de la Federacin de Estudiantes de
Mxico la cual se expandi hacia Latinoamrica. El presidente de tal
congregacin fue Daniel Coso Villegas, quien tuvo un apoyo fundamental del
entonces secretario de Educacin Pblica Jos Vasconcelos. Este afn de
congregar a estudiantes para realizar trabajos intelectuales que promovieran
una cultura que englobara a toda Hispanoamrica trajo muchos beneficios para
la cultura en Mxico. En primer lugar, propici que personajes como Daniel
Coso Villegas, Arnaldo Orfila Reynal, Eduardo Villaseor y Manuel Gmez
Morn se conocieran y mantuvieran desde entonces un contacto permanente.
Por otro lado, todos los estudiantes que integraban la Federacin compartan la
idea de unir la cultura hispanoamericana y promovieron, desde diferentes
plataformas, la idea de contemplar a todos los pueblos hispanoamericanos
como una sociedad con necesidades particulares pero unidas con un pasado y
presente similares.
El Fondo de Cultura Econmica (FCE) es una de las empresas editoriales
ms reconocidas en todo el continente americano. Su primera propuesta
editorial era la edicin de libros para estudiantes universitarios, principalmente
de temas referentes a la economa. Su creacin se remonta a 1934 y es la
101

Victor Daz Arciniega, Historia de la Casa: Fondo de Cultura Econmica 1934-1994, Mxico, FCE, 1994.
Tambin Antonio Acevedo Escobedo, El desarrollo editorial en Mxico: 50 aos de revolucin, Mxico
FCE, 22.

90

consumacin de un proyecto editorial encabezado por Daniel Coso Villegas,


quien fue el administrador general hasta 1948.
Segn cuenta el propio Coso Villegas, el objetivo iba ms all, pues inclua
s a la edicin, pero tambin a la distribucin de estos ejemplares para
estudiantes de economa, no slo de Mxico sino de toda la regin
latinoamericana, esto

debido seguramente a la formacin profesional del

propio Coso Villegas. Una de las caractersticas de este proyecto editorial era
que no persegua fines de lucro sino que pretenda ser una editorial que
publicara libros que estuvieran al alcance de los estudiantes y que las
utilidades que se generaran pudieran reinvertirse en su totalidad. Para esto
recurri a la figura inglesa de trust o fideicomiso. A la cabeza de la organizacin
quedaba

una

Junta

de

Gobierno

que

vigilara

todos

los

aspectos

administrativos, la labor editorial deba ser ejecutada por un administrador


general que rendira cuentas a la Junta. Las principales aportaciones fueron del
Banco Nacional Hipotecario y de Obras Pblicas; otros contribuyentes
importantes en el sector gubernamental fueron la Secretara de Hacienda y el
Banco Nacional de Mxico. Esto result atractivo para los encargados de la
empresa, pues con la figura de la Junta de Gobierno tuvieron cierta
independencia para las labores tcnicas de la editorial.
El primer objetivo del FCE se cumpli a corto plazo, con la publicacin de la
revista El Trimestre Econmico; con esto y gracias al apoyo de los intelectuales
y sectores gubernamentales que apoyaban el proyecto de Coso Villegas, la
editorial increment su oferta de publicaciones. El primer paso ocurri en 1935,
cuando se editaron Karl Marx, de Horold Lasky y El dlar plata de William
Shea. De ah, en 1937 se publicaron otros tres ttulos; en el al ao siguiente

91

ocho; en 1939, catorce. Para 1940 hubo ms variedad ya que se incluyeron


temas de poltica y derecho. Ese mismo ao se publicaron 16 ttulos, entre ellos
Leviatn de Hobbes, y tambin nace la coleccin Tezontle; la cantidad de libros
se multiplica hasta llegar a 43 ttulos en 1948 y tener 13 colecciones de temas
diversos. En 1948, se crearon las dos colecciones ms conocidas y de carcter
de divulgacin del FCE, La Coleccin Popular y los Breviarios, esto bajo la
direccin de Arnaldo Orfila Reynal.
En el captulo anterior hemos mencionado la importancia del Colegio de
Mxico con el desarrollo de actividades acadmicas e intelectuales de Mxico,
esto se agudiz cuando las investigaciones del Colegio de Mxico eran
publicadas por el FCE. Estas dos instituciones mantuvieron una estrecha
relacin en sus primeros aos; las traducciones, el trabajo de imprenta, el
cuidado de las ediciones, no seran los mismos despus de los trabajos
realizados por los espaoles que estaban en el Colegio de Mxico. Y no slo
tuvieron repercusin en el FCE, sino tambin en las editoriales que nacieron
posteriormente. Es por eso que la historia del FCE y la del Colegio de Mxico
deben entenderse como una especie de desarrollo mutuo.
La faceta de Coso Villegas como editor es el reflejo de sus preocupaciones.
Debido a su formacin profesional los principales temas que edit durante su
gestin fueron de economa, sociologa, derecho e historia (Ver cuadro 2).
Las materias que complementaban las ediciones de esta primera etapa en
el FCE eran, digamos emergentes, y se deben principalmente a la influencia
que tuvo en la editorial las investigaciones sujetas a publicacin del Colegio de
Mxico, sin embargo Coso Villegas decidi darle menos importancia, como
puede verse en el cuadro 2, a los estudios de corte literario, potico y filosfico.

92

Cuadro 2. Publicaciones del Fondo de Cultura Econmica durante la gestin de Daniel Coso Villegas102
Poltica
Psicologa y Narrativa
Historia Sociologa Poesa Antropologa Filosofa
Otros Total
y derecho
psicoanlisis y Est. Lit
4

Ao

Economa

1934

1935

1936

1937

1938

10

12

1939

10

1940

15

1941

13

10

39

1942

13

1943

10

1944

11

1945

10

1946

11

1947

12

1948

Total

127

57

57

53

16

15

1
1

18

34
1
1

33

45

46

41

35

34

17

16

370

102

Elaborado a partir de los datos de Libro Conmemorativo del primer medio siglo: FCE 1934-1984, Mxico FCE, 1984 y Vctor Daz Arciniega, Historia de la casa, op
cit., Las obras de creacin literaria como teatro y narrativa estn incluidas en la seccin de lengua y estudios literarios. En la columna de filosofa se encuentran todas
las obras referentes a esttica, lgica, etc. La columna de otros agrupa las obras referentes a ciencia o artes plsticas, msica, etc. En el catlogo se suprimieron las
obras publicadas en el Colegio de Mxico ya que se contabilizaron en el captulo anterior. Hay libros que incluyen dos o materias que incluyen dos o ms columnas,
el criterio para catalogar es el peso que, por ndice, contienen los libros. No incluye las reediciones. De aqu en adelante el criterio es el mismo, cuando exista un
cambio ser sealado.

93

Grfica 1. Tendencia de publicaciones del FCE (1934-1948).103


60

Nmero de ttulos

50
40
30
20
10

1948

1947

1946

1945

1944

1943

1942

1941

1940

1939

1938

1937

1936

1935

1934

Aos

Aunque la empresa no tena la intencin de ser lucrativa s era necesario tener


un rango de recursos que permitieran incrementar la produccin. El mismo
Coso Villegas confiesa que el sueldo que tena en la empresa no le daba para
vivir como l quera y que, por tanto, las otras ocupaciones que
complementaban sus ingresos le absorban mucho104. Para tal efecto, es
necesario preguntarnos si el editor de esta poca, tomando como ejemplo a
Coso Villegas, es un empresario cultural que decide conformar una editorial
que, adems de fines educativos logre mantener todos los gastos que implica
el giro. Aunque el FCE de esta poca es un referente editorial no era, todava,
una empresa que tuviera la solvencia econmica para pensar en que el
negocio del libro sea recproco con las aportaciones que esta editorial hara a la
cultura. Muestra de ello es lo que dice Coso Villegas: seguimos hasta
hacer del Fondo una editorial de enorme prestigio, que prest un servicio
sealado a la educacin y la cultura en Mxico y de todos los pases de habla

103
104

Elaborado a partir de Catlogo histrico op. cit.


Daniel Coso Villegas, Memorias, Mxico, Joaqun Mortiz, 1976. Pg. 151.

94

hispana.105 El propsito de la editorial era mantener una lnea de publicaciones


constante sin ocuparse del todo de las ganancias de su trabajo.
La segunda etapa del Fondo de Cultura Econmica estuvo a cargo del
argentino Arnaldo Orfila Reynal. Como se ha dicho antes, la organizacin de
los estudiantes que dirigi Coso Villegas en los aos veinte le vali para que
tuviera

muchos contactos con intelectuales

y profesionales de toda

Latinoamrica. En estas circunstancias Orfila y Villegas se conocieron.


Antes de viajar a Mxico Orfila estuvo en contacto con el ambiente editorial
argentino y mexicano. Los libros que publicaba el FCE en Mxico eran enviados
por Coso Villegas con destino a Orfila106. En 1943 recibi la invitacin de
Mxico para crear y ser gerente general de la sucursal del FCE en Argentina,
gracias a las recomendaciones de Pedro Henrquez Urea y de Alfonso Reyes.
Es evidente la preocupacin de los fundadores de la empresa editorial
mexicana de expandir las ediciones a toda Latinoamrica. La decisin de que
fuera en este pas del sur americano, seguramente tena que ver con la
expansin del mercado argentino y la exportacin de libros de aquel pas hacia
otras entidades de la regin, adems de ser un referente cultural muy
importante para el espritu hispanoamericano.
La apertura de la sucursal del Fondo de Cultura Econmica en Argentina se
realiz el 2 de enero de 1944. El mercado argentino acogi perfectamente la
entrada de una editorial que llenara el vaco de libros con temas referentes a
economa, sociologa, historia, poltica y derecho ya que, como apunta Orfila,
las editoriales argentinas se preocupaban ms por temas como psicologa y
pedagoga. Cuando el editor argentino llega a Mxico lleva estos y otros temas
105

Ibid. pg. 151.


Victor Daz Arciniega, La huella indeleble: entrevista con Arnaldo Orfila Reynal, La Jornada Semanal,
nm. 278, 9 de octubre de 1994, pg. 19.
106

95

al catlogo de publicaciones del FCE y comienza a diversificar los ttulos para


captar un mercado importante de esas mismas disciplinas. Su experiencia en la
administracin de la sucursal de Buenos Aires le permiti conocer a
profundidad la situacin editorial latinoamericana para innovar en las
colecciones y los ttulos.
Otro aspecto importante que se debe resaltar es que adems de la
distribucin de los libros publicados en el FCE, la sucursal argentina distribua y
comercializaba los ejemplares a otros pases latinoamericanos como Chile,
Per, Uruguay y Ecuador. Esto provoc que aos despus se planeara la
fundacin de algunas sucursales en las capitales de estos pases, como en
Santiago de Chile, en 1954, y Madrid en 1963; y que para 1964 se contara con
filiales y representaciones en Sao Paulo, Barcelona, Lima, Montevideo y
Caracas.
Las palabras de Orfila pueden sintetizar la visin que los argentinos tenan
del Fondo de Cultura y de Mxico:
A partir de la Revolucin, Mxico representaba un pas de avanzada en Amrica
Latina; esto lo identificbamos todos (en Argentina): estudiantes, obreros,
intelectuales, era comn y generalizada esta imagen La sucursal del Fondo
pronto fue identificada como la Casa de la Cultura de Mxico; as se le conoca.
Pronto, tambin se reconoce en la editorial una lnea de pensamiento social y
democrtico que coincide con el espritu de la izquierda intelectual argentina.107

Debido a los diversos compromisos que tena Daniel Coso Villegas, propuso a
la Junta de Gobierno que Orfila se encargara de la administracin general del
Fondo de Cultura Econmica, el argentino acept y en julio de 1948 tom
posesin de ella. La administracin de la casa editorial fue ms plural y
heterognea. La propuesta editorial cambi y dej de estar dirigida haca los
lectores especializados, como lo pretenda Coso Villegas, es decir para
107

Ibid.. pg. 20.

96

estudiantes de diversas carreras de humanidades primero y para todo el


pblico despus. Orfila le cambi la visin administrativa e ideolgica al FCE,
volvindola ms plural y emprendiendo una nueva dirigencia que tuvo efectos
en la produccin, comercializacin y administracin.
Orfila logr, durante su estancia, la proyeccin latinoamericana que
pretendan desde sus inicios los fundadores y la expansin en los temas y
colecciones. Como lo narra Daz Arciniega, su administracin le vali para
quedarse hasta 1965 en la direccin de la editorial.108 Aqu es donde comenz
el trabajo asiduo de editor y empresario cultural. En los testimonios que se han
podido recoger, el trabajo de Orfila es calificado en general como eficiente,
dando prioridad a la administracin y organizacin. La particularidad ms
importante del trabajo editorial de Orfila es que siempre estuvo en la bsqueda
de lo novedoso y las necesidades actuales, el editor -dice- es una antena al
aire. Debe ser el reflejo de la vida social e intelectual del mundo109. La
seleccin de textos, la forma de edicin, las colecciones (que tienen un fin
particular) son elementos relevantes en la gestin de Orfila.
Algo que quiero sealar es la influencia que grandes escritores tuvieron en
el FCE y por tanto, en un sector de la vida cultural del pas. La fundacin de la
editorial permiti que el campo de accin de escritores e intelectuales de la
poca fueran aglutinndose en una labor editorial que tiene que ver, en gran
medida con la creacin. Juan Jos Arreola, Al Chumacero, Jaime Garca
Terrs, Alfonso Reyes, el propio Daniel Coso Villegas, Elsa Cecilia Frost, y
muchos otros, tuvieron una intervencin no slo intelectual sino en trabajo

108
109

Victor Daz Arciniega, Historia de la casa, pg. 68-90.


Victor Daz Arciniega, La huella.... pg. 21.

97

fsico en la editorial. Esto fue lo que marc la lnea editorial en este momento y
para la posteridad.
Orfila realiz, sobre la marcha de la editorial, cuatro colecciones que nos
hablan del carcter heterogneo y plural de la misma:
Coleccin de Estudios Literarios. Son fundamentalmente estudios sobre
el lenguaje y la literatura y su relacin con la cultura y la sociedad. La
caracterstica de la coleccin es el equilibrio entre filologa, lingstica,
historia de la literatura y crtica contempornea, as como con la crtica
hispanoamericana y universal.
Letras Mexicanas. Es una serie de libros que promueven y difunden las
obras literarias de escritores mexicanos
Coleccin Popular. En realidad el primer ttulo que apareci en esta
coleccin data de 1941, esta coleccin fue intermitente hasta la llegada
de Orfila al FCE, quien le dio un nuevo impulso en 1959, para celebrar
los primeros 25 aos de la institucin. Contiene los libros de otras
colecciones pero en un formato de bolsillo, que los hacen ms
econmicos y accesibles.
Breviarios. Son libros que hablan de un tema especfico, definiendo los
conceptos, corrientes y aportaciones del tema tratado. Las obras se
dividen en seis subcolecciones distinguidas por colores (arte, magenta;
literatura, naranja; historia, verde; religin y filosofa, rojo; ciencias
sociales, azul, y ciencia y tcnica, amarillo)
Los temas de las dos ltimas colecciones eran distintos y la funcin primordial
era poner libros econmicos y bien hechos al alcance de todos. Estn
formadas a consejo de algunos colaboradores; Raimundo Lida, propuso la de

98

Estudios literarios, Joaqun Diez-Canedo, Jos Luis Martnez, Al Chumacero y


Jaime Garca Terrs la de literatura110. Por otro lado, en el periodo en que
Orfila fue director general se expandieron las colecciones existentes con
nuevos ttulos y autores. Con respecto a la coleccin de los Breviarios, Enrique
Krauze afirma que fue idea plena de Coso Villegas aunque realizada por
Arnaldo Orfila111.
Como podemos ver en el cuadro siguiente las colecciones a las que Orfila
puso ms atencin fueron Breviarios y Letras Mexicanas. Esto se debe
fundamentalmente a que la primera era tan diversa que se cumpla con el
objetivo ideal de seguir haciendo libros de temas como economa, historia y
sociologa dentro de la coleccin, al mismo tiempo inclua otros temas de corte
cientfico y cultural.
La administracin eficiente combinada con la agudeza para seleccionar los
ttulos lograron que la produccin de nuevos ejemplares, de primeras
ediciones, se incrementara considerablemente con respecto al periodo
encabezado por Coso Villegas, quien edit alrededor de 370 libros en sus
primeras ediciones durante 15 aos. La administracin de Arnaldo Orfila edit
899 ttulos nuevos en 17 aos, sin contar los que pertenecen al Colegio de
Mxico. A esto hay que agregar las reimpresiones o reediciones de ttulos
anteriores.

110

Victor Daz, Historia de la Casa, pg. 110-111.


Enrique Krauze, El Fondo y don Daniel, en Libro conmemorativo del primer medio siglo del Fondo
de Cultura Econmica, Mxico, FCE, 1984. pg. 24.
111

99

Cuadro 3. Primeras ediciones por colecciones del FCE de 1948 a 1965112


Ao

Breviarios

1949

Coleccin
popular

Tezontle

14

Tierra
Firme
2

Biblioteca
Americana
2

Total

Letras
mexicanas
2

1950

18

32

1951

17

39

1952

18

33

1953

17

35

1954

20

11

43

1955

24

1956

15

1957

10

34

1958

10

30

1959

14

34

1960

11

35

1961

26

1962

13

25

1963

14

1964

27

1965

22

Total

61

191

35

77

101

29

494

24

17

El incremento de la produccin en cantidades cerradas es evidente. Si


tomamos en cuenta las cifras netas, incluyendo todos los libros que se
publicaron

durante

estos

periodos,

sumando

reimpresiones,

bajo

la

administracin de Coso Villegas la cantidad es de 48 ttulos, mientras que con


Orfila fueron 108 en promedio por ao. Esto se debi, muy probablemente, a
que los aos en los que Orfila estuvo en la direccin del FCE coinciden con el
desarrollo estabilizador que Mxico experimentaba. La tendencia de las nuevas
ediciones de forma comparativa puede observarse en la grfica 2.

112

Elaborado a partir de los datos de Libro Conmemorativo op. cit., y Vctor Daz Arciniega, Historia de
la casa, op cit.

100

Para la mitad de la dcada de los aos sesenta Orfila se retir de la


direccin general del FCE. Las razones por las que dej (o le hicieron dejar) la
administracin del FCE son algo oscuras. En trminos generales fue as:
Arnaldo Orfila edit en 1961 Antropologa de la Pobreza de Oscar Lewis, un
libro con ratificaciones empricas sobre aspectos de la pobreza en Mxico
Adems de ser un tema interesante y nuevo en las esferas de la antropologa
mexicana era un libro que reflejaba cierta decadencia en la vida econmica de
Mxico. En 1964 Orfila public nuevamente al autor pero con otro libro: Los
hijos de Snchez; el cual explicaba amplia y profundamente el fenmeno de la
pobreza con un mtodo interesante y prctico, con estudios de campo. Sin
embargo, el libro caus escepticismo en las capas conservadoras en lectores
del pas, principalmente en la Sociedad Mexicana de Estadstica, la cual envi
una queja a la Secretara de Gobernacin, que a su vez envi un comunicado
al FCE, es decir a Orfila, para que diera una explicacin convincente. Hay que
recordar que los activos del FCE y las inyecciones de capital que en un
principio hacan de la editorial una empresa, quiero decir un fideicomiso,
provenan principalmente del Estado, a travs de varias dependencias del
gobierno, en realidad la editorial encabezada por el argentino, nunca haba sido
autnoma, ni privada. Si agregamos a esto que Daniel Coso Villegas haba
roto para siempre con Orfila dado que deseaba regresar a la administracin del
FCE y la Junta de Gobierno no lo haba permitido; y que la condicin de
extranjero le traa desventajas legales. La solucin fue su despido.

101

Cuadro 4. Publicaciones del Fondo de Cultura Econmica durante la gestin de Arnaldo Orfila (1949-1965)113

Ao

Economa

1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
Total

5
6
7
6
5
6
7
7
12
10
10
10
15
12
13
17
15
163

113

Poltica
y
derecho
2
1

2
4
4
3
2
2
4

1
1
26

Historia Sociologa Poesa Antropologa Filosofa


7
9
8
16
10
7
2
6
12
2
7
11
5
7
5
9
3
126

7
5
5
2
3
5
3
4
5
5
5
5
8
4
5
8
7
86

4
2
4
4
9
3
5
7
6
6
7
2
2

1
62

2
5
3
2
1
3
3
3
1
2
4
5
3
2
4
2
45

5
5
7
7
9
1
4
6
7
5
8
6
3
2
6
5
8
94

Psicologa
Narrativa
y
Otros Total
y est. lit
psicoanlisis
45
1
7
5
43
2
5
4
49
1
14
2
49
11
51
2
18
2
40
1
6
2
43
1
11
5
55
1
12
7
68
15
4
55
4
15
5
65
3
20
4
66
2
15
4
60
3
14
1
49
4
10
5
46
4
6
5
64
3
14
3
51
3
8
3
35
201
61
899

Elaborado a partir de los datos de Libro Conmemorativo op cit., 1984 y Vctor Daz Arciniega, Historia de la casa,

102

Entre 1957 y 1961114, el FCE domin el tiraje de libros en Mxico con 809 754
ejemplares, 30.66% de la cantidad total; le sigui Porra con 572 mil (21.65%),
UTEHA con 500 mil (10.89%). Fue el segundo lugar en el nmero de ttulos
publicados (111) y fue la editorial que vendi ms ejemplares de un solo libro:
Escucha yanqui, de C, Wright Mills; le sigui, paradjicamente, Antropologa de
la Pobreza de Lewis y Antiguas culturas mexicanas de Walter Krickeberg. Es
decir, era la editorial ms exitosa en ese periodo; las colecciones corran y se
vendan mucho; las humanidades y los temas que manejaba el FCE eran de
inters general. El FCE contribuy para que en ese periodo (1957-1961) se
editaran 350 ttulos diferentes de las ciencias del espritu. Pero una vez ms la
intransigencia le gan a la razn y Orfila tuvo que dejar el FCE para siempre.
Es evidente que el libro de Lewis caus ms de una inconformidad al gobierno
de Gustavo Daz Ordaz, la estabilidad econmica estaba tambaleante y
demostrar que el sistema econmico comenzaba a ver sus decadencias a
travs de un libro, fue algo que aceler el despido de Orfila del FCE.
Con esta circunstancia se cierra un captulo importante en la vida del FCE, y
comienza otro con la asignacin por medio del presidente

Daz Ordaz, de

Salvador Azuela como director. La diferencia que tena en ese entonces esta
editorial con otras radicaba principalmente en el contenido, las colecciones y la
intervencin y publicacin de autores extranjeros.
El siguiente lustro, fue ocupado por Salvador Azuela, quien haba sido
director del INEHRM y tena amplia experiencia en las cuestiones editoriales.
Las bases administrativas continuaron funcionando. Sin embargo, los
integrantes de los departamentos estaban inconformes por la salida de Orfila,
114

Josefina Berroa op. cit., La mayora de los datos registrados estn tomados de este libro. La otra
parte se encuentra en: Emmanuel Carballo, La produccin editorial en La cultura en Mxico,
suplemento cultural de Siempre, Mxico, 28 de febrero de 1961.

103

segn cuenta Victor Daz Arciniega115. Pero las cosas transcurrieron con
relativa normalidad y las ventas se incrementaron, aunque la cantidad de ttulos
descendi. En el periodo de 1965 a 1970 el FCE public alrededor de 214
ttulos nuevos y se reeditaron ttulos anteriores. Curiosamente hasta 1965 la
reedicin de libros super la publicacin de primeras ediciones, y no slo eso,
con excepcin de 1968 durante los cinco aos que Azuela estuvo a cargo de la
administracin del Fondo de Cultura siempre las reediciones y reimpresiones
superaron a los ttulos nuevos. Esto se puede deber a dos cosas, la primera
tiene que ver con la estabilidad de los ttulos que alcanz para esta poca el
FCE, ya que la calidad e importancia de los contenidos fueron importantes para

la vida cultural del pas y las generaciones de estudiantes y acadmicos o por


la falta de experiencia de Azuela en la pesca de nuevos textos para publicar.
En total son 395 ejemplares reeditados en contra de 305 nuevos ttulos.
As, la dcada de los aos sesenta trajo para el FCE un cambio importante y
relevante en la vida editorial del pas. Con el cambio de direccin Orfila fund,
con ayuda de varios personajes de la vida cultural de Mxico, Siglo XXI
Editores, otra casa editorial con polticas similares al FCE, como se mencionar
ms adelante. En primera instancia la remocin de Orfila no se explica sin un
grado de intolerancia por parte de un sector del gobierno mexicano, pues el
hecho de editar uno u otro libro no implica que se atente deliberadamente
contra un rgimen que comenzaba a mostrarse dinosaurio y corrupto.

115

Vctor Daz Arciniega, Historia de la, pg. 145-146.

104

Cuadro 5. Publicaciones del Fondo de Cultura Econmica durante la gestin de Arturo Azuela (1966-1970)116

Ao

Economa

1966
1967
1968
1969
1970

6
6
7
8
10

Total

37

Poltica
y
derecho
3

Historia Sociologa Poesa Antropologa Filosofa


5
3
5
5
3

3
1

1
1
2

5
3
7
6
8

29

21

15

6
5

5
2
1
2

3
1
6
5

10

15

Psicologa
Narrativa
y
Otros Total
y est. Lit.
psicoanlisis
43
6
5
2
36
6
7
7
43
2
9
5
50
5
13
4
42
1
5
3
20

39

21

214

Cuadro 6. Primeras ediciones y reimpresiones del Fondo de Cultura Econmica durante la gestin de Arturo Azuela (1966-1970)117

1966
1967
1968
1969
1970

Primeras
ediciones
58
62
63
61
61

Total

305

Ao

116
117

Reimpresiones

Total

104
68
59
85
79

162
130
122
146
140

395

700

Elaborado a partir de los datos de Libro Conmemorativo op. cit., y Vctor Daz Arciniega, Historia de la casa,
Tomado de Vctor Daz Arciniega, Historia de la casa pg. 402. Incluye las ediciones que se realizaron del Colegio de Mxico

105

Otra de las cosas importantes se encuentra en la relevancia editorial del FCE.


No podramos entender la vida estudiantil, por muy pequea que fuera sin las
editoriales ERA, la Imprenta Universitaria, Porra, Joaqun Mortiz, y tampoco
sin el FCE. Sin embargo, creo que la relevancia de esta ltima, radica en la
proyeccin cultural que tuvo y que inici como un fideicomiso pequeo, que fue
creciendo y que se convirti en una de las empresas culturales ms
importantes del pas y de Latinoamrica.
La vida del Fondo de Cultura Econmica durante el periodo aqu estudiado,
la podemos dividir en los tres periodos que son representados por sus
directores generales. La etapa de inicio encabezada por Coso Villegas en
donde la empresa fue concebida e iniciada a partir de intereses muy
especficos, como la publicacin y distribucin de libros para estudiantes con
temas muy especficos, adems comenz su expansin hacia Latinoamrica y
Espaa. Adems form una estructura orgnica en la que el sistema, en un
inicio dependa directamente del administrador. Sin embargo, con el tiempo
esta cultura organizacional se bas en el trabajo tcnico y administrativo que
desarrollaron indirectamente los intelectuales que trabajaban en el Fondo. La
segunda etapa, representada por Arnaldo Orfila Reynal a su vez, se puede
dividir en dos pequeos periodos, el de consolidacin editorial, en donde se
reforzaron las colecciones y los temas; y el de crecimiento, en donde los
trabajos de literatura (narrativa, teatro, estudios, ensayos), psicologa y
psicoanlisis y filosofa adquirieron una importancia significativa en el catlogo
de publicaciones. La otra faceta es la de Arturo Azuela que se puede definir
como de continuidad y transicin, ya que mantuvo el nmero de ttulos
publicados aos atrs ya sean nuevos o reimpresos.

106

Grfiica 2. Tendencia de publicaciones del FCE en sus primeras ediciones (1934-1971).


80

Periodo de Orfila

Periodo de Coso Villegas

68

70

Periodo de Azuela

65 66

64
60

55
49 49

50

45 46

40

45
41

39

55

55

51

51

49

50

46
43

43

43

43

42

40
36

35 34

34 33

30
20

15 15
12

10

7
4

1971

1970

1969

1968

1967

1966

1965

1964

1963

1962

1961

1960

1959

1958

1957

1956

1955

1954

1953

1952

1951

1950

1949

1948

1947

1946

1945

1944

1943

1942

1941

1940

1939

1938

1937

1936

1935

0
1934

Nmero de ttulos

60

Aos

107

Cuadro 7. Primeras ediciones del Fondo de Cultura Econmica (1934-1971)118.


Ao

Economa

1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957

4
6
4
6
10
10
7
13
13
7
11
10
8
12
6
5
6
7
6
5
6
7
7
12

118

Poltica
y derecho

1
2
2
2
10
6
10
8
7
5
1
3
2
1

2
4
4
3

Historia

Sociologa

2
3
5
5
6
5
5
9
9
8
7
9
8
16
10
7
2
6
12

1
1
9
9
5
7
8
11
1
1
7
5
5
2
3
5
3
4
5

Poesa

Antropologa Filosofa

Psicologa y
psicoanlisis

Narrativa
y est. Lit

Otros

2
2
1
2
2
4
2
1
1
4
2
4
4
9
3
5
7

3
4
3
7
2
5
3
2
1
3
3
3

1
1
5
4
1
5
5
5
7
7
9
1
4
6
7

1
1

1
1
2
1
2
1
1
1

1
4
2
1
1
7
7
5
14
11
18
6
11
12
15

1
1
2
2
5
4
2
2
2
5
7
4

Total
4
6
4
7
12
15
15
39
35
33
45
46
40
35
34
45
43
49
49
51
40
43
55
68

Elaborado a partir del Libro conmemorativo op cit.,

108

Cuadro 7. Primeras ediciones del Fondo de Cultura Econmica (1934-1971) (Concluye)


Ao

Economa

1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
Total

10
10
10
15
12
13
17
15
6
6
7
8
10
8
335

Poltica
y derecho
2
2
4

1
1
3
1
1
2
3
93

Historia

Sociologa

Poesa

2
7
11
5
7
5
9
3
5
3
7
6
8
8
220

5
5
5
8
4
5
8
7
5
3
5
5
3
3
163

6
6
7
2
2

1
3
1
6
5
3
96

Antropologa Filosofa
1
2
4
5
3
2
4
2
5
2
1
2
3
76

5
8
6
3
2
6
5
8
3
1
6
5
5
131

Psicologa y
psicoanlisis
4
3
2
3
4
4
3
3
6
6
2
5
1
3
61

Narrativa
y est. Lit
15
20
15
14
10
6
14
8
5
7
9
13
5
12
268

Otros

Total

5
4
4
1
5
5
3
3
2
7
5
4
3
6
94

55
65
66
60
49
46
64
51
43
36
43
50
42
54
1537

109

Ediciones ERA.
En los aos sesenta del siglo XX algunas empresas editoriales se organizan en
torno a una persona o pequeos grupos de personas. En la etapa embrionaria
de las editoriales de esta dcada se establece una relacin proporcional a la
lite que la forma, o que est cercana a ella; como intelectuales o escritores
que fungen como intermediarios para conseguir con sus amigos textos nuevos.
Uno de estos casos es ediciones ERA.
En 1960 los hermanos Neus, Jordi y Jos Espresate, Vicente Rojo y Jos
Azorn pensaron en una editorial que tuviera jvenes al frente (gracias a la
recomendacin de Toms Espresate) y que ocupara las mquinas de la
imprenta Madero en sus tiempos libres. La imprenta Madero fundada por
Enrique Naval y Toms Espresate a principios de los aos cincuenta, fue una
de las ms importantes en la dcada de los aos sesenta. En ella se impriman
desde libros hasta folletos y hacan trabajos para algunas editoriales.
El nombre de ERA se debe al acrnimo conformado por las letras iniciales
de los apellidos antes mencionados. Las primeras oficinas que albergaron a la
editorial durante los primeros aos estaban en la calle Aniceto Ortega, en la
colonia Del Valle, muy cerca de la sede del Fondo de Cultura Econmica en
esa poca. Neus Espresate, trabajaba en la librera Madero, la cual distribua
los libros que se publicaban en la imprenta que llevaba el mismo nombre.
Vicente Rojo, junto con Miguel Salas, haca la revista Artes de Mxico, adems
de trabajos de diseo para el INBA y la dependencia que se encargaba de la
difusin cultural en la UNAM, tambin colaboraba con Toms y Jordi Espresate
en la Imprenta Madero al igual que Jos Azorn. Todos ellos, por tanto, tenan
contacto con el mundo editorial.

110

Esta editorial es representativa para los aos sesenta por varias cosas. En
primer lugar, influenciados por su formacin editorial, los socios propusieron
traducir y publicar obras referentes a temas de autores marxistas y de
izquierda, sin estar condicionados del todo a la venta de los ejemplares para su
permanencia. Debido a esto durante los primeros diez aos, segn el
testimonio de Neus Espresate y Vicente Rojo, nunca cobraron ningn sueldo
por las ediciones de ERA119. La editorial logr ser identificada como una gran
promotora de los temas publicados referentes a Latinoamrica.
Qu llev a unos jvenes a publicar libros sobre temas marxistas y de
izquierda en los aos sesenta? Fundamentalmente es la misma razn por la
que el FCE se consolid en sus primeros aos de existencia, la necesidad de
que los lectores tuvieran al alcance ciertos temas que explicaban la situacin
del mundo de entonces. En el caso de Fondo de Cultura Econmica, de
economa y en ERA, libros de temas contemporneos como el socialismo o el
marxismo. En los testimonios encontrados120 se menciona que Ediciones ERA
nunca pretendi buscar un lucro considerable en la venta de libros, de hecho
fue un experimento editorial que deriv en una de las casas editoriales que
marcaron poca en Mxico.
ERA publica lo que otras editoriales que pertenecan al Estado o eran
privadas no admitan121. Los primeros doce aos en que inicia y se consolida,
segn sus objetivos, esta empresa editorial da un impulso a la izquierda cultural
que por esa poca, gracias a fenmenos como la Revolucin Cubana, est a la
vanguardia.
119

Paloma Villegas y Marcelo Uribe, Entrevista con Neus Espresate y Vicente Rojo en Ediciones Era, 35
aos, Mxico, Universidad de Guadalajara, 1995, pg. 67-68.
120
Ibid., pg. 12, 15 y 19.
121
Ibid., pg. 19.

111

Esta independencia, que era un distintivo de la empresa y la lnea editorial


que se implement como una regla, provoc que editores reconocidos de la
poca como Arnaldo Orfila le cedieran algunos ttulos que, por problemas con
la Junta Directiva del FCE, no le autorizaban a publicar. Adems Orfila, ayud a
Neus en actividades propias de la editorial como los contratos o los textos a
elegir.En poco tiempo los fundadores de ERA lograron definir los papeles que
cada uno jugaba en la editorial. Neus Espresate se encargaba principalmente
de la administracin, los contratos y la revisin y correccin de los textos;
Vicente Rojo del diseo grfico y la composicin tipogrfica en colaboracin
con Jos Azorn quien adems era el encargado directo de la impresin de los
textos.
El primer libro de ERA fue un reportaje de Fernando Bentez, titulado La
Batalla de Cuba. Segn cuenta el autor122 el libro se vendi bien por ser el
primero que se refera directamente a la Revolucin Cubana. Este ttulo es
significativo porque aquel acontecimiento era un tema muy popular en esa
poca. Sin embargo, ERA trat de establecer estos temas socialistas,
marxistas, y despus comunistas como una de las lneas ideolgicas editoriales
que marcaran sus libros publicados con temas polticos, sociales y culturales.
Los trabajadores y escritores que han colaborado de alguna manera en ERA
coinciden en la importancia que se le dio al cuidado de las ediciones. Esta casa
editorial sacrific las grandes ventas por publicar lo que consideraban como
necesario para comprender crticamente la situacin de Mxico, Latinoamrica
y el mundo. Un sello distintivo de la editorial es que todos sus libros siempre se
incluyen en alguna de sus colecciones. Hasta 1995 ERA contaba con 13

122

Fernando Bentez et al., Ediciones Era, 35 aos, Mxico, Universidad de Guadalajara, 1995, pg. 7.

112

colecciones, de las cuales ocho se iniciaron en sus primeros once aos de


existencia. A esto hay que sumar la revista Cuadernos Polticos que apareci a
partir de septiembre de 1974.
La editorial arranc con las colecciones Ancho Mundo y Biblioteca ERA. Los
libros de la primera serie eran, casi en su totalidad, traducciones de textos
referentes a problemticas del mundo. Como menciona Vicente Rojo, eran
libros muy europeos, que hablaban de Hitler, Alemania, Espaa, Corea o
Vietnam, temas que no se tocaban en Mxico por la falta de informacin. Estos
ttulos se vendieron muy bien durante mucho tiempo123. En esta coleccin hay
ttulos como La batalla de Cuba de Bentez, Espaa heroica del General
Vicente Rojo, El mito de Adenauer de Dzelepy, Historia de la CIA de Fred
Cook, y muchos ms.
La coleccin Biblioteca Era est conformada durante los primeros diez aos
por ttulos muy diversos. Inici con un texto de Bentez titulado Viaje a la
Tarahumara, y luego se sumaron obras como Bajo el Volcn de Malcolm
Lowry, Las ideas estticas de Marx de Adolfo Snchez Vzquez, La mala hora
de Gabriel Garca Mrquez y algunos otros.
La serie El hombre y su tiempo, inici en 1963 con la aparicin de Tierras
vivas de Ren Dumont. Todos los ttulos que estn incluidos en este repertorio
hablan acerca de problemticas especficas de actores o eventos del mundo.
En esta coleccin aparecieron, entre muchos otros, los libros de Isaac
Deutscher sobre Trotsky, La democracia en Mxico de Pablo Gonzlez
Casanova y un libro de Mills (seguramente recomendado o cedido por Arnaldo
Orfila) titulado Los marxistas.

123

Paloma Villegas y Marcelo Uribe, Entrevista con , pg. 66.

113

La Enciclopedia ERA tiene dentro de su catlogo fundamentalmente una


serie de recopilaciones y estudios en torno a un tema especfico. En l apareci
la Antologa del cuento cubano contemporneo de Ambrosio Fornet, una
antologa similar compilada por Sergio Pitol referente a los cuentos ms
representativos de escritores polacos, adems del libro de Eric Wolf titulado
Pueblos y culturas de Mesoamrica.
Una coleccin muy importante es Alacena, la cual fue una de las ms
prolficas dentro de la primera dcada de la editorial. Esta serie agrup a
autores de la talla de Alfonso Reyes (Oracin del 9 de febrero), Salvador Novo
(Ha vuelto Ulises), Alexandro Jorodowsky (Cuentos pnicos y Teatro pnico)
Otros autores importantes que tienen ttulos aqu son Jos Emilio Pacheco,
Jaime Garca Terrs y Max Aub.
Cine Club ERA alberg los ttulos que contienen guiones o estudios
cinematogrficos. La coleccin inici con Viridiana de Buuel, quien nunca tuvo
un guin definitivo de la pelcula hasta que se plasm en la pantalla, y cuando
Vicente Rojo le solicit el material original para la publicacin, Buuel dijo que
no tena un original que lo sacara directamente de la pelcula. Adems un
estudio de Emilio Garca Riera titulado El cine mexicano.
La coleccin Imgenes incluye obras referentes a distintos temas y obras de
arte. Seguramente sta fue una propuesta de Vicente Rojo. Esta coleccin
igual que Cine Club ERA es muy pequea; sin embargo, la intencin era dar a
conocer ttulos que ninguna otra editorial se atreva a publicar. En ellas se
encuentra un estudio muy importante sobre la obra de Remedios Varo y otro
sobre Marcel Duchamp escrito por Octavio Paz. Ser posible que Paz haya

114

elegido ERA como la editorial que promoviera un estudio de arte debido a la


calidad del diseo grfico y la tipografa?
Otro de los grandes temas de ediciones ERA fue Latinoamrica. En esto se
parece mucho al FCE, pues la edicin de temas referentes a Latinoamrica era
una de las preocupaciones editoriales de la poca. Adems impuls mucho los
temas regionales como el centroamericanismo, el castrismo y el problema de
las empresas transnacionales. En aspectos mexicanos, edit La Democracia
en Mxico de Pablo Gonzlez Casanova.
Durante el periodo comprendido entre 1960 y 1971, ERA public 213 ttulos
en total. Los temas de mayor dominio fueron: literatura con 70 ttulos,
sociologa con 42, e historia con 33 (ver cuadro 8). La mayora de los ttulos de
sociologa, economa y poltica hablan acerca de problemticas vistas desde un
punto de vista marxista o socialista. La coleccin ms fecunda es Biblioteca
ERA con 61 ttulos en doce aos, seguida de Alacena con 40 y Ancho mundo

con 34 (Ver cuadro 8).


Grfica 3. Tendencia de publicaciones de ERA (1960-1971)124
40
Nmero de ttulos

35

35

30
25
20
13

10
0

24

22

18

15
5

28

25

11

14

14

7
2
1960 1961 1962 1963 1964 1965 1966 1967 1968 1968 1970 1971
Ao

124

Elaborado a partir de cuadro 8 y el siguiente est hecho a partir de la informacin de Ediciones Era 35
aos y de los registros de la Biblioteca Nacional de Mxico y la Red de Bibliotecas Pblicas de Espaa.

115

Cuadro 8. Primeras ediciones ERA (1960-1971)125


Ao
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
Total

Economa

Poltica y
derecho
1
4
2
1
1

2
4
6

1
1
11

Historia

Sociologa

3
4
1
1
2
2
2
7
5
2
4
33

2
1
1
2
3
3
2
4
9
5
5
5
42

Poesa

Antropologa

Filosofa

1
1
1
1
1
2
1
3

1
4

2
1
5

Narrativa
y est. Lit
1
6
6
5
11
8
6
9
8
8
2
70

Otros

Total

1
1
4
2
6
2
8
6
6
3
39

2
7
13
18
11
25
14
14
35
28
24
22
213

125

Elaborado a partir de la informacin de Ediciones Era 35 aos y de los registros de la Biblioteca Nacional de Mxico y Red de Bibliotecas
Pblicas de Espaa.

116

Cuadro 9. Colecciones de editorial ERA (1960-1971)126


Ao

Ancho
Mundo

Biblioteca
ERA

1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
Total

1
5
2
4
1
4
2
3
3
4
3
2
34

1
2
3
5
3
6
5
1
15
7
9
4
61

126

El hombre
y su
tiempo

1
1
3
3
2
4
7
3
4
28

Enciclopedia
ERA

4
2
2
2
10

Alacena

7
6
4
8
4
3
3
2
1
2
40

Cine
Club
ERA

Serie
Popular

Coleccin
imgenes

1
2
1
2

5
3
3
2
18

1
2
1
3
3
3
6
6

2
10

Total

2
7
13
18
11
25
14
14
35
28
24
22
213

Ibd.

117

Editorial Joaqun Mortiz.


Joaqun Diez-Canedo naci en Madrid en 1917. Arrib a Mxico en 1940 como
exiliado espaol y entr a trabajar al Fondo de Cultura Econmica en 1942.
Comenz como atendedor (el que lee para que el corrector corrija), pero con el
tiempo fue escalando hasta encargarse de la produccin editorial de toda la empresa
a travs del puesto de gerente de produccin. Por su iniciativa, como se mencion
anteriormente, en el FCE se cre la coleccin de Letras Mexicanas que public a
autores como Enrique Gonzlez Martnez, Mariano Azulea, Octavio Paz, Jos Luis
Martnez, Jaime Torres Bodet y Xavier Villaurrutia. Adems ayud a construir la
coleccin Tezontle, la cual, adems de publicar autores mexicanos, incluy libros de
espaoles exiliados como Eugenio Imaz, Max Aub y Luis Cernuda.
El primer rastro que Canedo tiene en el trabajo editorial es la revista que
publicaba junto con Giner del los Ros, llamada Floresta, que reuna textos de prosa
y verso. Este fue un esfuerzo editorial por iniciativa de jvenes que publicaban sus
artculos, narraciones o poemas dentro de la revista y que se complementaba con
textos de autores consagrados como Juan Ramn Jimnez y Federico Garca Lorca.
Posteriormente, ya en Mxico, conoci a Max Aub, quien le ense muchas
cosas del oficio editorial. Al mismo tiempo, por 1946 junto con Giner de los Ros
publicaron, bajo un sello editorial llamado Stylo, propiedad de Alfonso Caso hijo, una
coleccin de libros denominada La Nueva Floresta, seguramente en honor a la
antigua revista espaola, la cual albergaba textos de Alfonso Reyes y Enrique
Gonzlez Martnez; sin embargo el proyecto no funcion. Es muy probable que esta
coleccin sea el antecedente de Tezontle, del Fondo de Cultura Econmica y de la
coleccin Las Dos Orillas que posteriormente viera la luz en Joaqun Mortiz.

118

En 1962 y en colaboracin con varios amigos y socios, incluidos Victor Seix y


Carlos Barral, fund la editorial Joaqun Mortiz. Segn cuenta el propio Diez-Canedo
el principal objetivo de la editorial era dar a conocer obras de literatura: novela,
cuento y poesa. La intencin era darle mayor importancia a la publicacin de
escritores mexicanos dentro de sus colecciones. La idea de realizar una empresa
editorial independiente y propia, segn Bernardo Giner de los Ros, le inquietaba
desde unos cinco aos antes127.
Esta aventura editorial tuvo muchos problemas. Aunque los libros s tenan muy
buena recepcin entre el pblico latinoamericano, incluyendo Mxico, los
distribuidores no le pagaban inmediatamente los pedidos que hacan. A pesar de
que la distribucin estaba muy bien diseada y que era vigilada constantemente
porque Diez Canedo junto con Victor Seix hacan viajes a las ciudades en donde
tenan representaciones o puntos de venta como Caracas, Bogot, Montevideo,
Santiago y Lima, el problema radicaba en el costo del envo. Para asegurar un
transporte eficaz y rpido lo hacan en avin y, sumado a la falta de pago de los
distribuidores, la circunstancia se volva terrible. Sin embargo, poco se poda hacer
ya que los distribuidores son una parte fundamental del circuito del libro y los
lectores no tendran en sus manos el ejemplar sin este intermediario.
Durante los primeros aos, el trabajo de impresin se cubra con algunas
imprentas. Todos los libros publicados por Mortz pasaban por un riguroso proceso,
diseado y vigilado directamente por el propio Canedo. El texto antes de ser libro era
ledo y corregido hasta en cuatro ocasiones, desde el manuscrito original hasta la
correccin de las galeras, a cargo de Diez-Canedo.
127

Bernardo Giner de los Ros, Los empeos de una casa en Rte: Joaqun Mortiz, Mxico, Universidad de
Guadalajara, 1994. Pg. 112.

119

Las primeras colecciones fueron Novelistas Contemporneos, Las Dos Orillas y


Confrontaciones. La primera publicaba a novelistas de todo el mundo y era la
posada de algunos escritores que por cuestiones polticas no podan publicar en
Espaa o Europa, sin embargo tambin eran publicados libros de autores
mexicanos. En esta coleccin se dio a conocer Oficio de tinieblas de Rosario
Castellanos, Las tierras flacas de Agustn Yez y La compasin divina de Jean Cau
en 1962. Posteriormente se publicaron los libros de Gunter Grass como el Tambor
de hojalata en 1963 y El gato y el ratn al ao siguiente. Adems dentro de esta
serie hay autores como Elena Garro, Juan Garca Ponce, Toms Mojarro y Luis
Spota. En esta coleccin se public Los albailes de Vicente Leero, el cual recibi
una negativa del Fondo de Cultura Econmica un ao antes.
La coleccin Las dos orillas, public obras de poetas espaoles, bsicamente del
exilio y poetas mexicanos. Esta serie inici con Salamandra de Octavio Paz y
Desolacin de la quimera de Luis Cernuda. El catlogo incluye autores como Marco
Antonio Montes de Oca y Homero Ardijis.
Los libros de la Serie del Volador eran libros muy baratos y de bolsillo. En esta
coleccin se dieron a conocer los textos de narrativa, poesa y teatro de diferentes
autores. La coleccin inici en 1963 con seis ttulos entre los que destacan Nadja de
Andr Bretn y La feria de Juan Jos Arreola. Para 1971 la serie contaba con 108
ttulos diferentes; en comparacin con el nmero de ttulos de otras colecciones de
Joaqun Mortiz, es la ms prolfica (ver cuadro 11). Bajo esta coleccin se dieron a
conocer autores como Sergio Galindo, Jorge Ibargengoitia, los ya mencionados
Andr Bretn y Juan Jos Arreola, Gustavo Sainz, Salvador Elizondo y Jos
Agustn.

120

Paulatinamente las lneas editoriales se fueron diversificando y a la par de la


literatura se publicaron libros de historia, psicologa y psicoanlisis y cuestiones
sociales. La ms sobresaliente es la coleccin Culturas Bsicas del Mundo, ya que
fue un esfuerzo por colocar textos sobre temas de historia de diferentes grupos
sociales.

Estos

libros

eran

traducciones

legibles

sencillas

destinadas

principalmente a los estudiantes. Adems de todo lo anterior, Joaqun Mortiz public


a autores como Herbert Marcuse y reedit en Mxico las obras ms representativas
de Oscar Lewis.
Otra incursin importante fue la edicin de las obras completas del crtico,
traductor y poeta espaol Enrique Diez-Canedo y del escritor Max Aub y, a partir de
1971, las obras completas de Juan Jos Arreola. Los primeros ocho tomos de las
obras del padre del editor espaol fueron financiados por la familia Diez-Canedo,
entre las recopilaciones estn artculos de revistas, poemas y textos referentes a
literatura de Espaa, el resto de Europa y Amrica.
La produccin de los libros se increment en la medida que los aos
transcurrieron. Para 1971 Joaqun Mortz haba publicado alrededor de 230 ttulos
diferentes sin altibajos importantes (ver grfica 4). Durante diez aos el promedio de
publicaciones era de 23 ttulos anuales en primeras ediciones, a esto hay que
agregar que a partir de 1966 se comenzaron las reimpresiones de los libros ms
vendidos aos atrs. Todo esto se debi a la buena administracin de los recursos
por parte de Diez-Canedo. A pesar de que las lneas de crdito eran negadas por el
sector bancario a cualquier empresa editorial, los recursos se lograban conseguir en
otros mbitos, como prstamos por parte de amigos o nuevas inyecciones de capital
por parte de los socios.

121

Todo esto llev a Mortiz a caer en un crculo vicioso desde su inicio: se editaba
poco porque se venda poco. Lo que muchas veces sac a flote la tarea editorial de
Diez-Canedo era la relacin que tenan con l sus amigos y autores ms
representativos como Arreola, Paz, Fuentes, Yaez y Leero, entre muchos otros,
lo cual traa beneficios en el mundo cultural, pues se esperaba que un buen da
estos autores dieran sus textos para que los lectores los tuvieran en sus manos.
Grfica 4. Tendencia de publicaciones de Joaqun Mortiz (1962-1971)128
35
31

30

29

28

Nmero de ttulos

27
25

25
23

24

23

20
15

14

10
5

0
1962

1963

1964

1965

1966

1967

1968

1969

1970

1971

Aos

128

Elaborado a partir de los catlogos de la Biblioteca Nacional de Mxico, la Red de Bibliotecas Pblicas de
Espaa y La cultura en Mxico (Suplemento cultural de Siempre) de 1962-1967.

122

Cuadro 10. Primeras ediciones editorial Joaqun Mortiz (1962-1971)129.


Ao
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
Total

Serie
del
Volador
6
11
13
14
15
13
13
14
9
108

Novelistas
Cont.
3
7
2
3
9

Las
Dos
Orillas
1

Cuadernos
Joaqun
Mortiz

Culturas
Bsicas
del Mundo

Legado
de Amrica
Indgena

1
1
2

30

1
1
1
5
2
3
10

Varios

Total

1
1

6
14
25
27
29
23
24
28
31
23
230

3
1
1

2
3
1

Confrontaciones

1
1

1
9

3
8
3
7
7
6
11
11
57

Cuadro 11. Catlogo de publicaciones por temas de Joaqun Mortiz (1962-1971).


Ao
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
Total
129

Economa

Historia

1
1

1
1
10
1
3
1
2
1
1
3
24

Sociologa Antropologa

1
1
1
1
3
1
2
10

1
2

Psicologa y
psicoanlisis

2
2
1

1
1
4

Narrativa
y est. Lit
5
13
13
21
25
20
20
24
28
16
185

Total
6
14
25
27
29
23
24
28
31
23
230

Los cuadros 10 y 11 estn hechos a partir de los datos obtenidos en los catlogos de la Biblioteca Nacional y de la red de Bibliotecas de Espaa.

123

Siglo XXI Editores.


Segn narran Elena Poniatowska y el propio Orfila,130 la creacin de la editorial Siglo
XXI fue una propuesta conjunta entre la autora de Hasta no verte Jess mo,
Guillermo Haro, Enrique Gonzlez Pedrero y muchos ms. Despus de la
destitucin de Arnaldo Orfila de la direccin del FCE, la indignacin surti un efecto
prctico dentro la elite cultural de Mxico y no quedo slo en noticias y en psames.
La propuesta de estos intelectuales de la poca, quienes de alguna manera, estaban
comprometidos con la sociedad mexicana o eran amigos de Orfila (una no excluye a
la otra) propusieron la creacin de una empresa que tuviera varios accionistas. La
empresa, por tanto, perteneca a muchas personas pero la diriga Orfila. El lugar; la
casa de Poniatowska; el dinero puesto por 500 personas; el nombre Siglo XXI (Orfila
pretenda realizar una revista con ese nombre), con un proyecto que detall con su
esposa Laurette Sejourn, en Tepoztln; el primer libro, Herclito de Rodolfo
Mondolfo.
Todos los trabajadores que estaban en la nueva editorial eran personas que
haban laborado en el FCE, desde el almacn, hasta la produccin editorial la cual
estaba a cargo de Mart Soler.
Orfila era un editor reconocido en Mxico para el inicio de los aos sesenta. Era
quien estaba tras los libros131 de Rulfo o de Arreola, de las obras completas de
Alfonso Reyes, y de tantos otros. De modo que no era propiamente una aventura
como algunos lo sealan132, sino la continuacin de un proyecto cultural.

130

Mara Eugenia Lpez, op. cit. pg. 85.


Vctor Daz Arciniega, Historia., pg 78.
132
Elena Poniatowska, Los trabajos y los das en Mara Eugenia Lpez, op cit, pg. 17 y ss.
131

124

Ahora bien, no todo fue fcil. Orfila cuenta que se tardaron alrededor seis meses
en publicar los primeros 10 ttulos y otros tanto en publicar ms. El primero de
octubre de 1966 se lanzaron los primeros libros y en diciembre once ttulos ms.
La temtica de los libros era una propuesta que se vena dando en el Fondo.
Aunque se sigui con el mismo sistema del FCE para la produccin y la experiencia
de todos los trabajadores fue muy palpable durante los primeros aos. La similitud
de las colecciones de Siglo XXI y el Fondo de Cultura son evidentes. Orfila saba
cmo hacer una empresa editorial rentable y siempre tuvo en mente que el secreto
estaba en la diversidad. Por ms que el editor argentino tuviera una preferencia por
ciertas publicaciones o colecciones, es claro que para hacer que su empresa tuviera
xito deba expandir las publicaciones gracias a su conocimiento del mercado
editorial mundial, pero sobretodo latinoamericano.
Para los primeros seis aos de su existencia ya haba rebasado la cantidad de
ttulos publicados en promedio por ERA y Joaqun Mortiz. De 1966 a 1971 Siglo XXI
Editores public 373 ttulos diferentes, 62 ttulos anuales en promedio, en contra de
lo que en esa poca publicaban ERA (22 ttulos) y Joaqun Mortiz (26 ttulos). De
hecho superaba por mucho a la produccin del FCE en sus primeras ediciones, ya
que ste publicaba alrededor de 44 ttulos nuevos anuales durante este periodo de
seis aos. Otro aspecto importante a sealar dentro de esta propuesta es la
importancia que se le dio a los temas de narrativa y estudios literarios, historia,
economa y sociologa (ver cuadro 12).
Para 1971 Siglo XXI Editores ya haba publicado por lo menos dos ttulos en
alguna de sus colecciones (ver cuadro 13). Adems, como el proyecto no slo era

125

regional sino latinoamericano, a la manera del FCE, desde muy temprano (1966) se
inaugur la filial que Siglo XXI tiene en Argentina y un ao despus la de Espaa.
Una de las ventajas que Orfila tena era que no le faltaban textos para publicar.
Las relaciones que mantuvo con varios autores nacionales y extranjeros y con
escritores especialistas en diversos temas fue una ventaja que promovi la
consolidacin de la editorial en poco tiempo.
De hecho la antologa dirigida por Octavio Paz, Al Chumacero, Homero Ardijis y
Jos Emilio Pacheco, titulado Poesa en Movimiento, fue una propuesta que surgi
cuando Orfila todava era director del FCE. En Cartas cruzadas133 Orfila y Paz
exponen las razones por las cuales se necesita una antologa de poesa en Mxico
que implicaban la integracin de un criterio para la seleccin, es decir que lo ms
significativo de la poesa mexicana con las corrientes y los escritores ms
representativos deban estar plasmadas en el libro. Orfila es el mediador entre Paz y
los otros autores porque el autor de Laberinto de la soledad era embajador de
Mxico en la India en esta poca. Alrededor de las cartas se teje una serie de
conversaciones entre el criterio para la seleccin de autores, los poemas, la
extensin, las pginas del libro, la introduccin, el prlogo, las notas y hay una serie
de reflexiones sobre la mutacin de la poesa mexicana. No cabe duda que este
proceso lo disputan todos los libros con los autores y los editores, pero la lejana
hizo evidente la intimidad. Los textos de Orfila son sobrios y conciliadores, los de
Paz reveladores y sinceros, sin embargo, la consigna es terminar pronto la edicin.
Las pruebas, los consejos de los editores, todo est en las cartas. Cuando termina el

133

Octavio Paz y Arnaldo Orfila, op. cit.

126

trabajo de Poesa en movimiento, Paz publica en Siglo XXI Corriente alterna y


posteriormente Posdata.
El catlogo de publicaciones de Siglo XXI tiene las primeras obras de autores
extranjeros que despus tuvieron un reconocimiento muy importante. Hay autores
latinoamericanos representativos como Eduardo Galeano, Alejo Carpentier, Julio
Cortzar, o de otras partes del mundo, como Foucault o Levi- Strauss. Tambin se
public una traduccin alterna del Capital de Marx hecha por Pedro Scarn que
compiti con la traduccin de Wenceslao Roces publicada por el FCE. Una de las
caractersticas que siempre busc y sigue buscando la editorial Siglo XXI Editores es
la innovacin, en el contenido y en la forma.
Para dar una visin general de la propuesta de Orfila en los primeros meses de su
existencia, tenemos que de los 70 libros iniciales de la editorial, 28 (40%) son
originales, es decir no se han publicado bajo ningn sello ni en otro idioma. Entre los
autores de estas obras hay 11 mexicanos, 12 latinoamericanos, 12 espaoles, 1
francs y dos en los que los libros estn conformados por colaboraciones de autores
mexicanos y latinoamericanos. De las obras traducidas, 14 son de origen francs,
siete de autores ingleses, cinco de estadounidenses, cuatro de checoslovacos, dos
de africanos y uno de autores de las siguientes nacionalidades; italiana, sueca,
polaca, holandesa, austriaca, rusa y belga. La distribucin proyectada en
colecciones de estos primeros 70 ttulos es la siguiente: 11 ttulos pertenecen a la
coleccin Creacin Literaria, 11 a Economa y Demografa, ocho a Psicologa y
Educacin, cinco a Teora, el mismo nmero es para Historia y Arqueologa, cuatro

127

en Nueva Ciencia y Nueva Tcnica, tres en El Hombre y Sus Obras, tambin 3 en


Arquitectura y Urbanismo y lo mismo en Antropologa y Lingstica. 134
Cabe mencionar el alborozo que provocaron los primeros diez ttulos de Siglo
XXI. En la Cultura en Mxico, suplemento de Siempre (el nmero del 8 de octubre
de 1966) est dedicado completamente a Siglo XXI Editores. Contiene un reportaje
acerca de la fundacin, los participantes, y los primeros diez ttulos135, y su
presentacin en un acto simblico. Para un sector importante de la opinin pblica la
creacin de Siglo XXI Editores responda ms bien a la capacidad de organizacin
de un sector de la sociedad intelectual del pas. Adems de que el crculo de los
autores y colaboradores de la casa editorial tenan cierto aprecio por el editor
argentino.
La labor editorial de Orfila al frente de Siglo XXI Editores se puede resumir con
estas palabras del argentino: No poda yo lanzar al mercado publicaciones que no
satisficieran mis ideales y mis preocupaciones. Hay desde luego grandes libros que
se publicaron en Argentina y en Mxico, as como en otras partes, con posiciones
contrarias a lo que mis amigos y yo sostenamos, pero no puedo transar con mis
principios136. La editorial trajo cambios significativos en la forma de hacer libros, la
iniciativa promovi que el trabajo de Orfila no se perdiera o quedara trunco. Nunca
existi censura por parte del gobierno mexicano, sin embargo en 1971, el gobierno
argentino cerr la sucursal de Siglo XXI en Buenos Aires.
134

La cantidad de 70 est fijada a partir de lo que Siglo XXI tiene proyectado segn La Cultura en Mxico, nm.
242, Mxico, 8 de octubre de 1966.
135
Los diez primeros son: 1) Herclito de Rodolfo Mondolfo, 2) Historia natural de la agresin de J. D. Carthy, 3)
Pediatra accesible de J. de la Torre, 4) Psicologa y psicopata de la vida amorosa de Josef Ratner, 5) Pases
pobres, pases ricos de L. J. Zimmerman, 6) Mart: el hroe y su accin revolucionaria de Ezequiel Martnez
Estrada, 7) Bases para la planeacin econmica y social de Mxico de varios autores, 8) No es fcil el camino de
la libertad de Nelson Mandela, 9) La casa del maana de Emmanuel Besnard Bernadac y 10) Jos Trigo de
Fernando del Paso.

128

Cuadro 12. Publicaciones de Siglo XXI Editores por temas (1966-1971).137


Ao

Economa

Historia

1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
Total

Poltica
y
derecho

4
8
8
11
19
9
59

1
3
2
7
4
1
18

1
5
6
6
11
26
55

Sociologa Antropologa Filosofa

2
6
8
12
14
15
57

2
2
3
1
2
6
16

Psicologa y
psicoanlisis

Narrativa
y est. Lit

Otros

Total

3
2
3
3
6
7
24

3
10
8
10
16
18
65

6
12
9
11
5
13
56

0
24
50
53
65
82
99
373

2
2
6
4
5
4
23

Grfica 5. Tendencia de publicaciones Siglo XXI Editores (1966-1971)


120
99

nmero de ttulos

100
82
80
65
60

50

53

1967

1968

40
24
20
0
1966

1969

1970

1971

Ao

137

Elaborados a partir del Catlogo histrico de publicaciones de Siglo XXI editores.

129

Cuadro 13. Catlogo de publicaciones por colecciones de Siglo XXI Editores (1966-1971)138
Ao

Antropologa

Arquitectura
y urbanismo

1
1

2
1
2
1
2
6
14

Ao

Filosofa

Historia

El hombre
y
sus obras

1966
1967
1968
1969
1970
1971
Total

2
1
4
4
1
2
14

1966
1967
1968
1969
1970
1971
Total

138

Amrica
Nuestra

1
1

4
4
3
9
24
44

1
2
5

1
2
3
1
2
4
13

Artes

Pensamiento
socialista

ciencia y
tcnica

Creacin
literaria

2
4
1
4
2
13

1
5
3
3
4
2
18

3
8
6
8
9
11
45

1
2
1
1
3
8

Lingstica y
teora
literaria

1
1
6
7
15

Cuadernos Economa y
del
demografa
pasado y
presente
4
8
2
6
8
7
7
15
8
6
25
46

Psicologa y
psicoanlisis

Salud y
sociedad

Sociologa
y poltica

3
2
3
3
6
7
24

2
1

3
5
8
14
12
8
50

1
1
5

Teora

5
4
4
1
4
18

Educacin

2
1
1
2
1
7

Varia

Total

1
1
1
2
2
7

24
50
53
65
82
99
373

Ibd.

130

Grfica 6. Libros publicados por FCE, ERA, Joaqun Mortiz y Siglo XXI de 1960 a 1971.
120

100

80

60

Siglo XXI
FCE
Joaqun Mortiz

40

ERA
20

1960

1961

1962

1963

1964

1965

Siglo XXI
FCE

66

60

Joaqun Mortiz
ERA

Total

1966

1967

1968

1969

1970

1971

24

50

53

65

82

99

49

46

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36

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100

103

110

123

155

171

179

198
131

Conclusiones.
El libro es un objeto cultural y una mercanca. Las labores de impresin,
promocin, distribucin y ventas antes de que naciera el editor, las realizaban
los impresores y libreros. Las actividades especficas del editor, como
coordinador de las labores editoriales, la eleccin del texto, la formacin y la
impresin, se fue configurando en la medida que la demanda de los ttulos y la
posibilidad de imprimir eran cada vez mayores. El editor funcion como un
organizador o coordinador de la produccin del libro, desde el manuscrito del
autor hasta el pago por el ejemplar de parte del lector. Sin embargo, el editor es
un agente cultural y un mediador entre el autor y el lector y, al mismo tiempo,
debe conocer el mercado del libro, a los comerciantes y buscadores para
escoger textos que tengan una cierta demanda. Es por eso que la
transformacin del texto en libro debe matizarse a partir de las relaciones
sociales, econmicas, polticas e histricas que el editor mantiene a largo de
su actividad con los involucrados en la produccin del libro.
El establecimiento y desarrollo de las casas editoriales en Mxico es un
proceso que inici desde la poca colonial y que paulatinamente compiti con
los libros y editores que llegaban desde el extranjero, fundamentalmente desde
la Pennsula Ibrica. Al iniciarse el Mxico independiente la produccin
nacional de libros se incremento, aunque los libros extranjeros seguan con un
lugar privilegiado en el pblico lector, es por eso que resulta de mucho inters
que en el siglo XX haya una poltica para incrementar la produccin mexicana.
En la primera dcada del siglo XX en Mxico existieron muchos esfuerzos
intelectuales para incrementar la produccin y distribucin de los libros. Uno de
los ms significativos fue el de Jos Vasconcelos, quien intent socializar la

132

lectura, llevndola a travs de los libros a lugares o sectores ms vulnerables y


marginados. Junto a esto, los intelectuales exiliados espaoles aportaron su
experiencia en tcnicas y procedimientos del trabajo editorial. El crecimiento de
la economa y la estabilidad poltica fueron determinantes para que muchas
instituciones educativas y editoriales nacieran y crecieran constantemente.
Las casas editoriales de los aos sesenta del siglo XX analizadas en este
trabajo, tienen una serie de procesos que optimizan la produccin, y muchas
personas y puestos que intervienen en l. Desde que el autor ofrece el texto
hasta que el libro est en manos del lector hay correctores, impresores,
diseadores y muchos involucrados ms. Sin embargo, todo este esfuerzo es
coordinado por el editor general; sin l los libros publicados seran
impensables. En la medida que estos editores tienen conocimiento del mercado
nacional e internacional, adems del capital para ejecutar su proyecto editorial
y el dominio del proceso de edicin, se obtienen los resultados que hemos
apuntado. En suma, la importancia del editor en Mxico, tomando como
ejemplo las cuatro casas editoriales tratadas aqu, observan, en mayor o menor
medida, una proyeccin internacional ya sea para enviar ttulos fuera de
Mxico, principalmente la regin latinoamericana, o para importar autores
extranjeros, traducidos e impresos en Mxico.
Una de las razones por las que las editoriales aqu estudiadas nacieran,
como el caso de ERA y Joaqun Mortiz y otras se consolidaran como Siglo XXI
Editores y el Fondo de Cultura Econmica fue el incremento del mercado de
lectores. En Mxico por ejemplo, al aumento de la plantilla de estudiantes
universitarios de la UNAM, el Politcnico y otras instituciones de educacin, el
crecimiento demogrfico, principalmente en las ciudades, la expansin de una

133

clase media que tuvo ms recursos gracias a los beneficios econmicos


resultado de las polticas del Estado mexicano.
Aunque todas las editoriales presentaron en promedio ao con ao durante
la dcada de los aos sesenta, un incremento constante dentro de sus
producciones, slo Siglo XXI Editores pudo superar los ttulos publicados por
el FCE en sus primeras ediciones de 1967 hasta los lmites de esta
investigacin en 1971. A qu se debe este fenmeno? Como ya se ha
mencionado, el FCE es una empresa que se mantuvo y mantiene gracias a los
recursos que le otorga el estado a travs de algunas instituciones, es decir,
dependa (ahora ya es una empresa relativamente rentable que puede
sobrevivir gracias a lo que publica y vende) del presupuesto de dichas
dependencias. Por otro lado Siglo XXI Editores fue respaldado por muchos
intelectuales a travs de acciones en las que se proporcionaba recursos a la
naciente editorial. Esto le trajo muchas ventajas tanto econmicas como
editoriales, ya que el trabajo editorial no estaba sujeto a las decisiones de
personas que no conocan el ambiente editorial ni el mercado, como en el caso
del FCE. En segundo lugar, la experiencia que Arnaldo Orfila adquiri en el FCE
le permiti proyectar a Siglo XXI Editores al mercado latinoamericano, a travs
de sucursales y filiales, en poco tiempo. En este sentido el editor argentino hizo
su planeacin editorial abarcando todas las temticas posibles, desde filosofa
hasta urbanismo, esto le permiti ser reconocido dentro de los consumidores
de libros no slo de Mxico sino de Latinoamrica y Espaa.
El esfuerzo editorial individual dio como resultado una variedad de temas y
propuestas editoriales en la vida cultural de Mxico, por eso es necesario
observar la intencin que cada uno de los editores tuvo para su proyecto. Por

134

ejemplo, Arnaldo Orfila Reynal es una pieza clave para entender el mundo
editorial de Mxico de los aos sesenta ya que bajo su direccin, en el Fondo
de Cultura Econmica y en Siglo XXI Editores, se publicaron alrededor de 709
ttulos de 1960 a 1971, es decir un promedio de 59 ttulos diferentes y nuevos
al ao.
Si observamos en conjunto el fenmeno editorial del Fondo de Cultura
Econmica, ERA, Joaqun Mortiz y Siglo XXI Editores, podemos decir que la
publicacin de los libros casi se triplic en 12 aos. De un total de 68 libros que
publicaron en suma el FCE y ERA en 1960, para 1971 las cuatro editoriales
sacaron a la luz un total de 198 libros en primeras ediciones. Hay, por tanto un
incremento gradual pero constante a lo largo de los 12 aos con excepcin de
los primeros tres en los que el nmero de publicaciones es relativamente
constante.
Otro fenmeno importante dentro de esta produccin editorial es lo que se
refiere al llamado boom de la literatura latinoamericana. Si hacemos un
recuento de la produccin en dos sectores a donde se agrupen por un lado los
temas referentes a ciencias sociales como derecho, economa, antropologa,
historia, sociologa

y, en el otro, a la creacin literaria (narrativa, cuento,

ensayo y poesa) las cuatro editoriales publican en el periodo de 1960 a 1971


alrededor de 806 ttulos de ciencias sociales y 471 de creacin literaria. Es
decir, el 36% del total de las publicaciones de estas editoriales (tomando en
cuenta slo las ciencias sociales y literatura) son de creacin literaria.
Este hecho nos lleva a pensar que la discusin entre los que afirman que el
boom latinoamericano sea producto del apoyo editorial y quienes adjudican
este acontecimiento ms bien a una generacin que estuvo en contacto directo

135

con las corrientes literarias europeas (junto a otros fenmenos como la


propuesta de lo real maravilloso de Alejo Carpentier o la concepcin de una
gran cultura latinoamericana), no es una pugna del todo incierta. Aunque los
procesos de la cultura escrita se fundamentan en personas o grupos que
controlan las publicaciones o el olvido de los textos, mientras no haya una
forma de hacer llegar los textos a los lectores ni las editoriales ni los autores
seran reconocidos, de igual manera si no hay textos que, para los ojos del
editor o de un grupo editorial, tenga alguna trascendencia (econmica o
intelectual) no existiran los libros. La relacin autor-editor es dialctica, y se
define en la medida en que sus actividades encuentran intereses en comn y
los resultados, como el xito de escritores y editoriales en el boom
latinoamericano, deben analizarse a partir de la relacin que mantienen entre
ellos.
Joaqun Mortiz y ERA funcionaron como escaparate de muchos textos
elegidos por la novedad en el mercado pero tambin por las preferencias de
los fundadores. Gracias a Vicente Rojo, por ejemplo, ERA public una coleccin
de arte, Joaqun Diez-Canedo, hizo lo propio con la publicacin de las Obras
Completas de su padre Enrique Diez. Durante la dcada estudiada estas dos
firmas editoriales fueron constantes en la produccin de nuevos ttulos. Aunque
de perfil ms bajo que el FCE y Siglo XXI Editores, las casas editoriales que
tuvieron un mercado ms dirigido y focalizado fueron ERA y Joaqun Mortiz,
debido obviamente a la falta de recursos, es por eso que dentro de su
propuesta editorial nunca pretendieron competir con las grandes casas
editoriales de Mxico, por lo menos durante sus primeros aos, sin embargo se
ubicaron dentro del espectro editorial con ciertas caractersticas que les dio un

136

sello distintivo. ERA se dedic a sacar a la luz libros que analizaran, desde una
perspectiva marxista, los problemas de ciertas regiones del mundo en
diferentes pocas; por su parte Joaqun Mortiz fue una editorial que prefiri los
libros de literatura, fundamentalmente de escritores mexicanos jvenes.
El FCE tiene un papel fundamental en la vida editorial de Mxico en temas
referentes a economa, literatura, historia, antropologa y sociologa. Gracias a
su insercin en el campo editorial no slo de Mxico sino tambin de
Latinoamrica, y al apoyo que tuvo de algunas dependencias del estado
mexicano logr dominar el mercado de la edicin de libros durante varias
dcadas.
El desarrollo de la editorial y de todas sus colecciones foment que muchos
trabajadores tcnicos e intelectuales se especializaran en sus actividades.
Adems de ser una empresa estatal que publicaba libros, el Fondo de Cultura
Econmica funcion como un lugar en donde se establecieron vnculos entre
muchos intelectuales, escritores, traductores y editores, ya fueran laborales o
personales, lo cual contribuy posteriormente a incrementar la produccin
editorial en diferentes sellos editoriales. En otras palabras, el fenmeno
editorial de Mxico durante los aos sesenta no se podra explica sin la
existencia del FCE.
Un gran nmero, alrededor del 60%, de los libros publicados en el FCE
durante sus primeros 35 aos, son traducciones de libros de origen ingls,
francs y alemn. Esta es otra caracterstica importante para la vida cultural,
acadmica y editorial de Mxico, ya que el trabajo del FCE en la traduccin fue
un parmetro que otras editoriales ocuparon para incluir estos textos dentro de
la gama de opciones editoriales del mundo de habla hispana. Esta empresa

137

hizo las primeras traducciones de ttulos como Historia econmica de la Edad


Media de Henri Pirenne en 1939, la Historia econmica general de Weber en el
rea de economa, y los Primeros ensayos de Comte en 1942 en el rea de
sociologa, del Levitn de Hobbs en 1940, en la materia de poltica, La Historia
como hazaa de la libertad de Benedetto Croce y la Historia de Europa de
Pirenne en 1942, slo por mencionar las traducciones ms tempranas. Estos
textos fueron y son fundamentales para comprender de algn modo ciertos
aspectos de diferentes disciplinas.139
La actividad de traduccin en el FCE tambin propici otro fenmeno: la
especializacin y profesionalizacin de los traductores. En la medida que el
nmero de ttulos se fue ampliando, tambin lo hizo su plantilla de traductores.
Y no slo eso, sino que muchos de ellos se convirtieron en escritores o
investigadores importantes en diversas reas del conocimiento. Tal es el caso
de Julieta Campos y Elsa Cecilia Frost. Otros traductores que participaron
durante la dcada de los aos sesenta en el FCE son Mart Soler (quien se
encargara de la produccin editorial de Siglo XXI Editores aos despus), Eli
de Gortari, Jos Luis Gonzlez (quien hara posteriormente trabajos para
Ediciones ERA), Francisco Gonzlez Aramburo, (quien hizo la traduccin para
Siglo XXI Editores de Zapata y la Revolucin mexicana en 1969). Por tanto,
adems de ser una especie de lugar de especializacin para la traduccin,
muchos de estos profesionales del FCE, que compartan ciertas afinidades, ya
fuera con Arnaldo Orfila, Diez Canedo, Vicente Rojo o Neus Espressate,
tuvieron algn nexo con las empresas editoriales de cada uno.

139

FCE, Catlogo, pg. 48-73.

138

La diversidad de los temas en los libros publicados por el FCE es otro punto
relevante que se debe rescatar. Como se ha mencionado lneas arriba, la
produccin editorial de Coso Villegas siempre privilegi temas referentes a
economa y ciencias sociales. La seccin de literatura estuvo un poco mermada
y si hubo algunos ttulos referentes a literatura (narrativa, poesa, teatro y
estudio literarios) fue gracias a la intervencin de Alfonso Reyes, Antonio
Alatorre y algunos personajes que estuvieron ligados al FCE por medio de El
Colegio de Mxico. La faceta editorial de Coso Villegas demuestra la
preocupacin por publicaciones sobre temas sociales que pudieran explicar los
problemas de la sociedad mexicana y latinoamericana. Aunque se pueden
identificar una extensa gama de temas, el nmero de ttulos se inclinan
sustancialmente

hacia

las

ciencias

sociales;

orientacin

favorecida

seguramente, por su formacin acadmica.


La pluralidad y el balance en el FCE lo obtuvo Arnaldo Orfila. Aunque el
editor argentino tuvo cierto contacto con el ambiente editorial de Argentina, fue
en Mxico cuando se profesionaliz como editor. Obviamente el FCE ofreca
ciertas ventajas como la seguridad econmica, el prestigio que construy
durante mucho tiempo Coso Villegas, la proyeccin latinoamericana mediante
sus representaciones en otros pases y el apoyo del gobierno a travs de
algunas de sus dependencias; todas estas prerrogativas ayudaron al editor a
incrementar el nmero de ttulos publicados y a ser una empresa que cada vez
necesitara menos subsidios y fuera rentable por s misma.
Otro aspecto importante que pertenece directamente a esta empresa es el
incremento en el tiraje de sus ejemplares. Mientras que para los aos cuarenta
el tiraje oscilaba entre los 2 000 y 4 000 ejemplares, para los sesenta, gracias a

139

la proyeccin que tuvieron las colecciones de Breviarios y la Coleccin Popular,


los tirajes se incrementaron hasta llegar a los 10 000 y 15 000. Esto muestra la
intencin de masificar el libro; es evidente que la buena administracin y la
distribucin funcionaban adecuadamente, adems del incremento de la
poblacin que tena acceso a la lectura.
El Fondo de Cultura fue la casa y empleo de Arnaldo Orfila y Joaqun Diez
Canedo. Dos extranjeros que hallaron cobijo y trabajo dentro de una empresa
que les ense muchas actividades que posteriormente emplearon en sus
propias firmas editoriales. El argentino increment la produccin de las
publicaciones y dise colecciones que fueran ms asequibles para todo
pblico. Durante los aos que permaneci en el FCE, obtuvo un conocimiento
ptimo del mercado internacional de libros que le permiti identificar los autores
ms sobresalientes y establecer relaciones con las casas editoriales ms
importantes del mundo. Aunque despus Arnaldo Orfila tuvo problemas con la
Junta de Gobierno (integrada en su mayora por funcionarios pblicos) pero
sobre todo con Daniel Coso Villegas, por la publicacin de Antropologa de la
Pobreza de Oscar Lewis y algunos otros ttulos que cuestionaban las polticas
estatales, las aportaciones que Orfila hizo durante su estancia en el FCE le
permitieron la consolidacin como la editorial ms importante de Mxico y le dio
cierta reputacin al libro hecho en Mxico en toda Latinoamrica.
Segn el propio Orfila, desde que abri sus puertas, Siglo XXI Editores
mantiene una lnea editorial de izquierda, debido fundamentalmente a su
formacin acadmica y el vnculo que siempre tuvo con simpatizantes del
comunismo y del socialismo. Aunque exista una pluralidad dentro de su
catlogo, es importante sealar que la mayora de los ttulos que pretenden dar

140

una explicacin de la situacin mundial o latinoamericana son de corte


socialista y marxista. En este sentido la formacin en serie de ediciones de
todos los temas vistos desde un enfoque socialista no era una idea nueva,
pues ediciones ERA ya lo haba propuesto y lo segua trabajando; sin embargo,
gracias a la experiencia de Orfila se logr llevar todas las publicaciones de
Siglo XXI Editores a pases latinoamericanos e incluso a pases europeos en
muy poco tiempo. Esta editorial logr encontrar un mercado de lectores que
lean los temas de su catlogo, gracias a esto tuvo un gran xito durante sus
primeros aos.
Por su parte, despus de varios aos de experiencia en el FCE, Joaqun
Diez-Canedo dise una propuesta editorial que no era diferente del todo a la
que tena la empresa en la que haba trabajado durante 20 aos. Debido a la
formacin literaria que tuvo de su padre Enrique Diez-Canedo, y combinada
con un olfato para descubrir textos literarios de calidad, la editorial Joaqun
Mortiz tuvo un gran peso en las obras literarias, aunque tambin dio cabida a
una serie de ttulos de diferentes temas.
Una circunstancia que parece una ancdota, pero que refleja la situacin de
las editoriales en Mxico, es lo que ocurri con Los hijos de Snchez de Lewis
cuando fue editado por Joaqun Mortiz. No s si el rumor de la salida de Orfila
lleg a odos de un sector amplio de la opinin pblica o si realmente el libro
era visto con buenos ojos por los lectores, pero sucedi que una cadena de
supermercados se dio cuenta del xito que tena el libro de Lewis, ya entonces
con los derechos adquiridos por Mortiz; el gerente de las tiendas obtuvo un
nmero importante de ejemplares para venderlos en las cajas. Como cuenta
Giner de los Rios, algunos crticos no estuvieron de acuerdo con que el libro

141

hubiese descendido a la categora de los frijoles y el vinagre 140. Sin embargo


el xito que tuvo esta estrategia comercial logr equilibrar por un buen tiempo
los recursos de Joaqun Mortiz. Esta forma de acercar los libros a un pblico
ms extenso fue aplicado posteriormente por libreros como Mauricio Achar, el
fundador de Libreras Gandhi, quien elimin el mostrador para que los lectores
potenciales se convirtieran en clientes asiduos de un lugar que, como la ropa o
cualquier accesorio, le permitiera probar lo que estaba por adquirir.
El impulso editorial de Mxico durante esta poca no se debe observar
como un esfuerzo nico de los editores. Alrededor de todas las casas y
propuestas editoriales est un grupo formado por profesionales que adquieren
experiencia dentro de las tareas cotidianas de la edicin y publicacin de los
textos.
En el caso de Joaqun Mortiz, la editorial se arrop de especialistas en los
temas que publicaba. Diez-Canedo ha mencionado que la mayora de los libros
eran enviados a un escritor reconocido, casi siempre amigo de la editorial, para
que hiciera un dictamen que permitiera su publicacin o su rechazo. Era algo
comn dentro de editoriales como el FCE o ERA, pero Diez-Canedo lo haca
para evitar problemas con los autores que eran amigos suyos. El editor no
sabe lo que hace- dice Canedo- las satisfacciones que me ha dado (como
editor) son apenas comparables con los disgustos. En una evaluacin de su
trabajo de editor menciona:
No es bueno ser editor, porque sin darte cuenta, te creas muchos problemas
sobre todo en tus relaciones con tus amigos. Una persona a la que quieres
muchsimo, te da un libro que no te gusta para que lo publiques. Qu haces? Si
se lo dices se acab la amistad. Y si no se lo dices te hundes. Esto es lo que me
ha pasado permanentemente. Nunca ests seguro de cul es tu criterio; piensas
que a lo mejo te equivocas.141
140
141

Bernardo Giner. op. cit., pg. 120.


Juan Jos Arreola, et al., Rte: Joaqun Mortiz, op. cit., pg. 94.

142

Despus de tener una serie de dictaminadores y escritores importantes dentro


de su plan editorial, las relaciones que mantuvieron con sus colegas nos habla
de las redes sociales que se tejen dentro de la vida cultural del pas. Esta
amistad, como menciona Jos Luis Martnez, va de la mano con las formas en
las que se inician los grupos intelectuales que determinan la vida cultural de
Mxico.142 Por ejemplo, Jos Luis Martnez, conoci a Juan Jos Arreola en
Guadalajara cuando estudiaban juntos. Posteriormente tuvieron un contacto
que permiti la publicacin de las obras de los intelectuales que se conocan
entre s.
Es muy probable que esta situacin orillara a Joaqun Diez-Canedo a
apostar por la publicacin de autores mexicanos jvenes. Las colecciones de
su editorial albergaron parte de lo ms importante de las letras mexicanas a
partir de los aos sesenta; y son muchos los escritores cuya fama surgi a
partir de la publicacin de sus obras en Joaqun Mortiz.
Un aspecto relacionado con lo anterior es la falta de exclusividad de los
autores; ofrecer sus obras a cierta editorial es una decisin de ellos, sin
embargo, cuando el dictamen de su obra era negativo, el autor buscaba otra
casa editorial que les permita publicar sus textos. Para la dcada estudiada en
esta investigacin se encontr que las editoriales no realizaban contratos de
exclusividad de las obras posteriores de sus autores. Es decir, el autor estaba
en la libertad de elegir una casa editorial para futuros textos. Esto se agudiza
en los autores mexicanos, ya que con la diversidad de las casas editoriales
estaban en posibilidad de elegir.

142

Ibid., pg. 62.

143

Por ejemplo, Fernando Bentez haba publicado en 1950 La ruta de Hernn


Corts, en 1951 Cristbal Coln, El agua envenenada en 1956 y El rey viejo
en 1959, en el Fondo de Cultura Econmica. Posteriormente, en 1960,
ediciones ERA public La batalla de Cuba y Viaje a la Tarahumara; a partir de
ah fue un escritor publicado continuamente por ERA; en 1962 sali a la venta
Los primeros mexicanos y en 1968 public la serie de Los Indios de Mxico,
entre muchos otros ttulos. Otro ejemplo es Octavio Paz, quien, igual que
Carlos Fuentes, public textos en las cuatro editoriales. En 1949 sali la
primera edicin de Libertad bajo palabra en el FCE, del mismo modo en 1954
sali Semilla para un himno, en 1957 Piedra del sol, La estacin violenta en
1958 y varias obras ms; en 1969 ERA public un ensayo sobre Duchamp y
Discos Visuales con dibujos de Vicente Rojo. Joaqun Mortiz, por su parte, dio
a conocer ttulos como Cuadrividrio en 1965, un ensayo sobre Levi- Strauss en
1967 y un libro de poemas llamado Blanco. En 1967 Siglo XXI Editores le
public Corriente Alterna, en 1966 la antologa que prepar junto con Homero
Ardijis, Al Chumacero y Jos Emilio Pacheco, titulada Poesa en movimiento
en la cual ya vena trabajando con los coautores y Arnaldo Orfila mientras este
ltimo estaba todava en la direccin del FCE, adems Posdata en 1970. Muy
probablemente la antologa ya mencionada se contina gracias a una especie
de reagrupamiento de los intelectuales y los escritores que se da bajo
circunstancias especficas, en este caso la salida de Orfila del FCE.
Carlos Fuentes es otro ejemplo notable. En 1958 public su novela La
regin ms transparente, al ao siguiente Las buenas conciencias, y en 1962
La muerte de Artemio Cruz, todos los ttulos bajo el sello editorial de Fondo de
Cultura Econmica. Joaqun Mortiz hizo las primeras ediciones de Cantar de

144

ciegos en 1966, La nueva novela hispanoamericana y Zona sagrada de 1967,


adems de colaborar como prologuista de dos ttulos; ediciones ERA public de
Carlos Fuentes Aura en 1962.
As autores como Jos Luis Martnez, Sergio Galindo, Homero Ardijis, Juan
Jos Arreola, Agustn Yaez, Gabriel Zaid, y muchos otros tuvieron la
oportunidad de elegir a sus editores, ya fuera por afinidades personales o
porque sus textos eran bien recibidos y se ajustaban a los criterios ideolgicos
de la editorial. Los autores mencionados anteriormente tienen al menos una
obra publicada en dos diferentes editoriales durante la dcada de los aos
sesenta.
La empresa editorial fundada por los hermanos Espresate, Vicente Rojo y
Jos Azorn cumple una funcin importante dentro de la cultura mexicana.
Adems de ser expresamente una editorial dirigida a publicar libros de
izquierda, tambin se convirti en un escaparate de temas poco tratados en
Mxico. Durante sus primeros doce aos salieron a la luz temas referentes a
Vietnam, Cuba, Corea, Africa y Bolivia. Edit, adems, obras del Che Guevara,
Lenin y estudios sobre Marx y Engels. Aunque la decisin de las publicaciones
la tomaban, segn algunos testimonios, Vicente Rojo y Neus Espresate, esta
ltima tuvo paulatinamente mayor injerencia. La tendencia a publicar textos de
izquierda tiene que ver con la formacin acadmica de Rojo y Espresate, la
cual era fundamentalmente artstica y poltica respectivamente; sin embargo la
diversidad tambin fue una de las caractersticas de la editorial, ya que adems
de temas polticos, y sociales incluyeron dentro de sus colecciones temas de
literatura, cine y arte.

145

La importancia que el libro tiene en el desarrollo cultural de Mxico es


mucha, sin embargo, los estudios histricos que hacen referencia a esta
problemtica son pocos, falta un camino muy largo por recorrer. Es necesario
continuar con los estudios que aborden la produccin de libros en Mxico
durante el siglo XX y la preferencia que los lectores tienen con los libros de
origen extranjero. Tambin es importante extender los estudios que aborden la
importancia que el editor tiene en la sociedad mexicana y cmo su trabajo
contribuye al desarrollo cultural. Este trabajo es un esfuerzo para construir un
conocimiento histrico que estudie las problemticas que se plantean a partir
de la relacin escritor-editor-lector durante el siglo XX en Mxico. Es importante
que los historiadores tomen en cuenta todos los aspectos que estn alrededor
de la produccin del libro en Mxico para comprender las razones por las
cuales el libro es fundamental en la sociedad mexicana.

146

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