UNIVERSIDADE DO VALE DO RIO DOS SINOS UNISINOS

CENTRO DE EDUCAO E HUMANISMO

MESTRADO EM HISTRIA
REA DE CONCENTRAO ESTUDOS IBERO-AMERICANOS

LAJEDOS COM GRAVURAS NA REGIO DE CORUMB MS

MARIBEL GIRELLI

Orientador: Prof. Dr. Pedro Igncio Schmitz

Dissertao apresentada como requisito parcial para

a obteno do grau de Mestre em Histria

So Leopoldo fevereiro de 1994.

PROJETO CORUMB
Programa Arqueolgico do Mato Grosso do Sul
Participantes do Projeto

Pedro Igncio Schmitz IAP/UNISINOS Bolsista do CNPq, Coordenador geral

Maria Anglica Bezerra de Oliveira, Coordenadora da UFMS
Jos Luis Peixoto, IAP/UNISINOS, Bolsista do CNPq
Jorge Eremites de Oliveira, IAP/UNISINOS Bolsista de CNPq
Jairo Henrique Rogge, IAP/UNISINOS Bolsista do CNPq
Rpdrigo Lavina, IAP/UNISINOS, Bolsista do CNPq
Ana Luisa Vietti Bitencourt, IAP/UNISINOS
Srgio Wilton Izquierdo, UFMS
Ellen Veroneze, UNISINOS
Marco Aurlio Nadal De Masi, IAP/UNISINOS Bolsista do CNPq
Marcus Vinicius Beber IAP/UNISINOS, Bolsista do CNPq
Alberto Damasceno, UFMS
Paulo Marcos Esselin, UFMS
Alunos do Centro Universitrio de Corumba/UFMS
Os dados de campo do projeto e a documentao das gravuras foram produzidos e
so responsabilidade desta equipe.

Maribel Girelli fez o trabalho de gabinete e redigiu a presente dissertao como

bolsista da FAPERGS e, depois, da CAPES

Financiamento do Projeto: IAP, UFMS, UNISINOS, FAPERGS, CNPq.

AGRADECIMENTOS
No decorrer de trs anos de pesquisa, cujo resultado apresentamos
neste trabalho, pudemos contar com a colaborao de vrias pessoas
Em primeiro lugar quero agradecer ao meu orientador Dr. Pedro Igncio Schmitz por me ter iniciado na Pesquisa arqueolgica e me ensinado tudo o que
sei sobre arqueologia, alm de acompanhar todas as etapas deste trabalho, enriquecendo-o com sugestes e facilitando-o sobremaneira.
Agradeo tambm:
A Jairo Henrique Rogge por ter feito as cpias reduzidas em campo a
montagem dos painis e oferecido as informaes sobre a geologia da rea pesquisada
A Marcus Vincius Beber, Jorge Eremites de Oliveira, Jos Lus Peixoto, Maria Eunice Jardim Schuch e Rodrigo Lavina pelas informaes prestadas e
pelas indicaes bibliogrficas.
A Fabola Andra Silva e Francisco Noeli por colaboraram com o seu
conhecimento em arqueologia e pelo emprstimo de seus livros.
A Lus Alberto Castilhos de Souza pela arte final das ilustraes a Ricardo da Silva Schmidt pelo trabalho datilogrfico e a Mrcia Fernanda dos Santos
pelas tradues dos textos em ingls.

Aos professores e funcionrios do Mestrado e a todos os colegas do

Instituto Anchietano, que direta ou indiretamente, de sua contribuio a este trabalho.
Finalmente, Profa. tala Irene Basile Becker, a Ivone T. Verardi e a
Janana Ubirece Vencato Trescastro o meu muito obrigado.

RESUMO
A presente estudo refere-se a gravaras rupestres em quatro lajedos horizontais localizados no sop de morros, no municpio de Corumb, no Mato Grosso
do Sul. Encontram-se os mesmos na fronteira entre a vegetao chaquenha e a
floresta densa, prximas ao Pantanal, mas fora da influencia direta deste.
Busca-se, no estudo, saber como as gravaras foram produzidas, que
grafismos foram usados, qual a lgica de sua composio e qual a semelhana com
stios de outras reas. Para chegarmos a estas respostas utilizamos uma anlise
tipolgica. Depois buscamos o contexto natural e cultural dessas composies. Estas abordagens levam s seguintes concluses, sugestes e conjeturas:
Os stios de Corumb compem-se de grafismos quase que totalmente
geomtricos, principalmente crculos e sulcos curvos, produzidos por rasparem e/ou
picoteamento.
0s quatro stios possuem os mesmos elementos mnimos, mesma tcnica de produo, tamanho, suporte fsico, estruturao de painis e dos lajedos.
Os conjuntos apresentam-se organizados de duas formas: a primeira
de agrupamentos de grafismos variados e sem conexo, que podem apresentar uma
relao claramente intencional, como os agrupamentos de pisadas em fila; a segunda de longos sulcos incorporando grafismos e acompanhados de outros.
A uniformidade leva a propor que estas formaes esto ligadas a uma

mesma cultura arqueolgica, que, por excluso das outras, deve ser a dos construtores de aterros em reas alagadias. A quantidade de energia gasta na composio
destes imensos painis, a uniformidade de sua composio temtica e estrutural,
leva a propor que no se trata de construes ocasionais, mas realizaes importantes na cultura dos grupos produtores; os longos sulcos sinuosos, ligando grafismos circulares, caractersticos do ncleo central de cada um dos stios, faz conjeturar que talvez estejam representando o ambiente no qual se encontram, isto , o
emaranhado de rios, canais e lagoas, e que tenham um forte sentido ritual, ligado a
este entorno; a posio limtrofe, que ocupam entre o ambiente alagadio do pantanal e a floresta densa da encosta da morraria, limite que separa as culturas mais
importantes da rea, poderia sugerir, ainda, que os stios tambm tivessem uma
funo ligada afirmao e defesa de um territrio.
Buscando semelhanas dos stios de Corumb com os de outras reas, foram encontrados na regio do Alto Araguaia e Mdio Tocantins estruturas
semelhantes no suporte fsico, no entorno, na tcnica de confeco, na tipologia, na
organizao dos painis e dos stios, que sugerem a existncia de um complexo
estilstico maior na parte meridional da Bacia Amaznica, partilhado por culturas
arqueolgicas relativamente diferentes.

SUMRIO

RESUMO .................................................................................................................... 5
SUMRIO ................................................................................................................... 7
INTRODUCO.......................................................................................................... 12
1. O ESTUDO DE PINTURAS E GRAVURAS RUPESTRES................................... 17
2. A HISTRIA DO PROJETO CORUMBA.............................................................. 26
3. A REGIO DE CORUMBA: AMBIENTE E CULTURAS ....................................... 34
Introduo.............................................................................................................. 34
3.1. O Ambiente Fsico .......................................................................................... 35
3.2. As Culturas ..................................................................................................... 48
4. OS SITIOS DE GRAVURAS................................................................................. 61
5. O ESTUDO TIPOLOGICO DAS GRAVURAS ...................................................... 86
5.1. Procedimentos................................................................................................ 86
5.2. Os Resultados da Anlise nos stios individuais............................................. 91
5.2.1. Os Painis da Fazenda Moutinho - MS-CP-01 .................................. 91
5.2.2. Os Painis da Fazenda Salesianos - MS-CP-02 ............................... 98
5.2.3. Os Painis da Fazenda Figueirinha - MS-CP-03 ............................. 100
5.2.4. O Stio do Centro de Recuperao (CRMAP) - MS-CP-04 .............. 111
5.3. Os grafismos no conjunto dos stios ............................................................. 111
6. OUTROS SITIOS COM TIPOLOGIA SEMELHANTE......................................... 126

7. O CONTEXTO DAS GRAVURAS DE CORUMBA ............................................. 132

CONCLUSES, SUGESTES E CONJETURAS.................................................. 138
BIBLIOGRAFIA CITADA......................................................................................... 142
ANEXOS................................................................................................................. 147

INTRODUCO
A presente dissertao tem por objetivo estudar as gravuras rupestres1
encontradas sobre quatro lejedos. no sop da Morraria, nos arredores de Corumb,
Mato Grosso do Sul. A investigao parte integrante do Projeto Corumb, inserido
no Programa Arqueolgico do Mato Grosso do Sul, iniciado em 1985 e executado
em convnio entre o Instituto Anchietano de Pesquisas IAP), a Universidade do Vale
do Rio dos Sinos (UNISINOS) e a Universidade Federal do Mato Grosso do Sul
(UFMS).
No Projeto Corumb os trabalhos, que deram origem documentao
existente sobre as gravaras rupestres, tema desta dissertao, foram realizados em
1990, 1991, 1992 e 1993 por uma equipe interdisciplinar, sob a coordenao do
Prof. Dr. Pedro Igncio Schmitz.
Em termos nacionais, e mesmo internacionais, ainda no existe consenso com relao ao modo de documentar e, muito menos, estudar e interpretar as
pinturas. e gravaras pr-histricas2, produzidas em superfcies rochosas.
Em Corumb, como a pesquisa fez parte de um projeto exploratrio,
em rea intocada, a documentao de campo foi realizada com tcnicas tradicionais,
sem excessiva sofisticao. Para nosso estudo recebemos a documentao completa, consistindo de cpias em plstico, desenhos, croquis, fotos coloridas e em

1
2

Gravura Rupestre: desenho gravado em rocha, podendo ser colorido ou no (Ribeiro, 1991, p.590).
Pintura Rupestre: desenho realizado sobre rocha com aplicao de pigmentos.

preto-e-branco, mais a descrio detalhada dos stios3. e do ambiente; tambm

tivemos acesso a todos os materiais e documentos, que se referem aos demais
stios estudados na proximidade dos lajedos. Esta documentao no permite e ns
no tnhamos condies de, dar ao material um tratamento analtico complexo. Por
isso utilizemos, para esta primeira aproximao, abordagens simples, mas de largo
uso no Brasil e na Amrica. So o enfoque tipolgico e o contextual simples.
Com isso nossas perguntas foram reduzidas s seguintes questes:
como, tecnicamente, os petroglifos4 foram produzidos; que simbologia, ou grafismos5, foi usada na sua composio; qual a lgica que presidiu organizao de
painis6 nos espaos separados, como estes Painis compem o conjunto do sitio,
como os diversos stios se relacionam uns com os outros; qual a sua ligao ou
semelhana com stios de outras reas que usam simbologia e lgica de composio semelhantes; e, finalmente, que significado poderiam ter estes stios dentro dos
ambientes e das culturas que os produziram para seu uso.
A explanao do tema foi disposta da seguinte maneira:
O primeiro captulo mostra como os Pesquisadores costumam proceder
na anlise e interpretao de pinturas e gravaras em suportes rochosos.

Stio: stio arqueolgico, o local onde se encontram vestgios de cultura do passado (op. cit.,
p.593).
4
Petroglifo: ver gravara rupestre.
5
Grafismo: unidade mnima no estudo de gravaras e pinturas rupestres, denominao usada por
Guidon (1981/82). Tambm chamado rupestrema Por Consens (1987), signo (Silva, 1992), motivo
(Consens, 1989), embora com nuances de sentido.
6
Painel: subdiviso topogrfica do stio, isolando conjuntos que parecem ter sido considerados unidades pelo homem Pr-histrico (Prous, 1989, p.12).

No segundo captulo se apresenta o Programa Arqueolgico do Mato

Grosso do Sul, com seu Projeto Corumb, ressaltando os objetivos, trabalhos realizados e resultados obtidos at o momento.
No terceiro captulo se descreve o ambiente fsico e cultural da regio,
como cenrio no qual se realizaram os petroglifos.
No quarto captulo se apresentam os quatro stios de petroglifos, que
sero estudados.
O quinto captulo traz a anlise tipolgica dos stios de petroglifos,
mostrando, primeiro os procedimentos usados e depois os resultados conseguidos.
No sexto captulo foram comparados os stios de Corumb com os de
outras reas de petroglifos produzidos sobre lajedos semelhantes, usando tcnicas,
simbologia e lgica de composio parecidos.
No stimo e ltimo captulo buscamos saber qual o contexto natural e
cultural em que os petroglifos foram produzidos, usando o cenrio apresentado no
captulo terceiro.
Finalmente colocamos as concluses, sugestes e conjeturas, que
nosso estudo nos Permite.
Na apresentao do texto usamos as seguintes estratgias para facilitar a leitura e no sobrecarregar o leitor:
Os termos, cujo sentido possa no ser familiar para o leitor, so reunidos no fim de cada captulo, indicando com que sentido foram usados.

O trabalho vem ilustrado de forma mnima, colocando os mapas, os

croquis, os quadros de tipos, as tabelas e as cpias de painis representativos de
cada stio. As tabelas que resultaram da anlise do material esto colocadas em
anexo. O quadro de tipos, apesar de muito grande e incmodo, Por ser necessrio
para a leitura, foi mantido no texto. A cpia completa dos painis de cada um dos
stios, por impossvel de reproduzir nesta dissertao por causa de suas grandes
dimenses, mesmo com fortes redues, pode ser consultada nos arquivos do Instituto Anchietano de Pesquisas.
Em nossas concluses, sugestes e conjeturas, pensamos poder mostrar que as gravaras dos lajedos da rea de Corumb foram produzidas usando o
mesmo tipo de suporte, a mesma tcnica, a mesma simbologia e a mesma lgica de
composio na formao de painis e stios. Esta uniformidade nos leva a propor
que estas formaes esto ligadas a uma mesma cultura arqueolgica7, que, por
excluso de outras, deve ser a dos construtores de aterros em reas alagadias. A
quantidade de energia gasta na composio destes imensos painis, a uniformidade
de sua composio temtica e estratural, nos leva a propor que no se trata de
construes ocasionais, mas realizaes importantes na cultura dos grupos produtores os longos sulcos sinuosos, ligando grafismos circulares, caractersticos do ncleo central de cada um dos stios, nos faz conjeturar que talvez estejam representando o ambiente no qual se encontram, isto o emaranhado de rios, canais e lagoas, que fazem o seu entorno e que, dentro disto, tenham um significado ritual Para a
populao que os produziu; o fato de serem muito visveis, de insinuarem caminhos,

Cultura Arqueolgica: conjunto de elementos culturais caracterizadores de uma rea, ou de um

perodo, ou de ambos, recuperado por mtodos arquealgicos.

passos e ritmos a serem seguidos, de serem muito grandes e se encontrarem em

reas abertas que comportariam grande nmero de pessoas, nos faz conjeturar
ainda que estariam ligados a rituais coletivos e no particulares; a posio limtrofe,
que ocupam entre o ambiente alagadio do pantanal e a floresta da encosta da Morraria, limite que separa as culturas mais importantes da rea, poderia sugerir, ainda,
que os stios tambm tivessem uma funo ligada afirmao e defesa de um territrio. Finalmente, o fato de que as gravaras da regio de Corumb possam ser classificadas dentro de um grande complexo8 estilstico, que se estende Por outros rios
da parte meridional da bacia amaznica, mostra que eles partilham com outras populaes ao menos um horizonte estilstico9, embora em cada rea este estilo10 e
seu contedo simblico deva ter sido incorporado com matizes prprios na cultura
de cada grupo local.

Complexo: conjunto de elementos, entre si associados, de duas ou mais tradies culturais (Ribeiro,
1991, p.583), ou conjunto de elementos culturais para o qual no h suficiente clareza Para atribu-lo
a uma tradio, ou para definir com ele uma nova tradio.
9
Horizonte Estilstico: conjunto de estilos que ocupam o mesmo ncleo temporal relativo em seqncias arqueolgicas que se apresentam em vrias reas geogrficas (Chmyz, 1966, p.14).
10
Estilo: conjunto de elementos ou motivos associados num Padro comum, que caracterizam um
horizonte, uma tradio ou um complexo (Ribeiro, 1991, p.583). Estilos so freqentemente definidos
como subdivises (de tradies de gravaras ou pinturas), particularmente a partir de critrios tcnicos,
enquanto nas regies mais estudadas ou mais complexas, a necessidade de chegar at um nvel
suplementar teria levado Nide Guidon a considerar variedades e Andr Prous fcies, que correspondem ao mesmo tipo de realidade (Prous, 1989, p.1Z).

1. O ESTUDO DE PINTURAS E GRAVURAS RUPESTRES

As gravuras de Corumb foram objeto de uma tese de livre-docncia
na USP (Passos, 1975). Na obra so apenas mencionados, confusamente, alguns
stios do lado brasileiro e do boliviano, sem nenhuma descrio dos grafismos e dos
stios, muito menos sua interpretao. Por isso o trabalho no trouxe contribuio ao
conhecimento, apenas fez referncias soltas ao fenmeno.
Stios parecidos na produo, nos grafismos usados e na organizao,
foram descritos para o lado goiano do rio Araguaia (Schmitz, Moehlecke e Barbosa,
1979). No trabalho, os stios foram descritos e os grafismos classificados em tipos,
mas no existe um trabalho interpretativo em termos de significado.
Ainda existem stios, em tudo semelhantes, sobre o mdio rio Tocantins, estudados por Mendona de Souza e outros (1979). No trabalho, os stios so
descritos, os grafismos classificados e comparados com os do Araguaia, usando
estatstica computacional, mas no existe um estudo da composio das partes e
dos conjuntos, nem h pesquisa sobre o significado dos grafismos.
Grafismos diferentes dos encontrados em Corumb, na produo, nos
tipos e na sua combinao, no suporte e no entorno, foram estudados em quase
todas as regies do Brasil. Indicamos aqui seus principais pesquisadores: no Mato
Grosso do Sul, no Projeto Alto Sucuri, esto sendo manipulados pela equipe do
Instituto Anchietano de Pesquisas; no Mato Grosso existem trabalhos de Irmhild
Wst (UFGO); em Gois, do Programa Arqueolgico de Gois, coordenado por

Pedro Igncio Schmitz (IAP) e Altair Sales Barbosa (UCGO) e do Projeto Paran,
coordenado por Alfredo Mendona de Souza (UNESA); em Minas Gerais trabalham
as equipes de Andr Prous (UFMG) e de Ondemar F. Dias (IAB); na Bahia existem
prospeces do j mencionado Programa Arqueolgico de Gois; no Piau realizam
trabalhos sistemticos Nide Guidon e Anne-Marie Pessis (FUNDHAM); em Pernambuco trabalha a equipe de Maria Gabriela Martin Avila; nos estados do sul, onde
os stios so mais raros, h publicao de Dorath Pinto Ucha (USP) para So Paulo, Joo Alfredo Rohr (Museu do Homem do Sambaqui, Florianpolis) para Santa
Catarina; Pedro Igncio Schmitz e Jos Proenza Brochado (IAP, UFRGS) e Pedro
Augusto Mentz Ribeiro (UNISC, Santa Cruz do Sul) para o Rio Grande do Sul.
Geralmente estes pesquisadores no estudam apenas gravuras, mas
tambm pinturas, que no Nordeste, no Centro-Oeste e em parte do Sudeste so
muito abundantes, mais que as gravuras.
No existe ainda consenso com relao ao modo de documentar e,
muito menos, de estudar e interpretar esses fenmenos.
Inicialmente a documentao era feita em fotografia colorida e preto-ebranco, s vezes usando efeitos especiais (Consens, 1986) e, ao mesmo tempo, as
figuras eram copiadas em plstico transparente e os grafismos e seus conjuntos
eram mapeados, mostrando a colocao no stio e a relao de um conjunto com
outro; das gravuras s vezes se faziam moldes em gesso ou em resina especial.
Com o avano dos computadores se passaram a usar tcnicas fotogrficas que
permitem transferir a imagem diretamente para a tela do computador, possibilitando
uma manipulao mais rpida, mais complexa e mais segura.

O material de Corumb foi documentado, usando tcnicas tradicionais,

de fotografia, cpia em plstico, desenho e descrio.
No estudo dos stios costumava-se proceder da seguinte maneira: em
campo se determinava a tcnica de produo e se registravam as variveis dos
grafismos: forma, tamanho, cor ou profundidade (em gravuras); em laboratrio se
classificavam as figuras, produzindo tipos, e se estabelecia a presena desses tipos
nos stios. Stios com grafismos, porcentagem e combinaes semelhantes constituam estilos, fases ou fcies1; estilos ou fases semelhantes formavam tradies2
estilsticas.
Estudava-se, ainda, a distribuio temporal e espacial dos estilos e tradies e se procurava saber que populaes as poderiam ter produzido.
Estes produtos poderiam ser considerados objetos de arte: arte rupestre3, termo que continua sendo usual para todos esses fenmenos at os tempos
atuais, no s no Brasil, mas na Amrica e no mundo. Hoje em dia, apesar de se
continuar mantendo a denominao, prefere-se acentuar, nestes fenmenos, o aspecto da comunicao.
A maior parte dos arquelogos brasileiros e americanos (ver conferncia de Petter Piles, Florianpolis, 1993) ainda manipula as gravuras e pinturas rupestres, usando fundo classificatrio e histrico, no tendo elementos seguros nem

Fcies: variao de aspectos culturais dentro de uma mesma poca, um mesmo tempo (Ribeiro,
l977, p.52). Termo usado para indicar diferenas de stios com relao ao stio-tipo.
2
Tradio: conjunto de stios de arte rupestre que apresentam temtica idntica e que tem grande
difuso territorial (Guidon, 1978/79/80, p.21). Prous (1989) descreve oito tradies para o Brasil:
Meridional, Litornea Catarinense, Geomtrica, Planalto, Nordeste, Agreste, So Francisco e
Amaznica.
3
Arte Rupestre: todas as inscries (pinturas ou gravuras) deixadas pelo homem em suportes fixos
de pedra (paredes de grutas, abrigos etc). Rupestre vem do latim rupes (rochedo) (Prous, 1989,
p.10).

mtodos para chegar aos seus reais significados. Estes significados se buscam ou
atravs de anlise de contexto (Hodder, 1991), ou de analogias gerais ou particulares. No Brasil existem algumas tentativas, com poucos resultados, de conseguir
algum significado atravs da composio dos conjuntos de signos e da globalidade
do stio e do contexto no qual se encontram os stios.
Os pesquisadores que mais se destacam na discusso metodolgica
so Anne-Marie Pessis e Nide Guidon, Andr Prous e Mrio Consens, mas entre
eles no existe consenso, nem com relao ao mtodo, nem com relao ao que
essa manipulao pode alcanar em termos de desvendar os significados.
A arte rupestre comeou a ser estudada no sculo passado e os primeiros etnlogos e pr-historiadores consideravam-na resultado de prazer puramente esttico do homem pr-histrico, teoria que ficou conhecida como a arte pela
arte.
Essa teoria se tornou insustentvel aps a descoberta de pinturas e
gravuras em locais escondidos e de difcil acesso. Alm disso, essas manifestaes
so difundidas em amplas reas geogrficas e durante muito tempo. Outro argumento contrrio teoria da arte pela arte o fato de se poder observar que os painis possuem estrutura e coerncia interna, portanto no foram feitos ao acaso.
No incio do sculo XX surge a teoria da magia da caa defendida por
Henri Breuil, onde desenhar, para o homem do paleoltico, seria um ato mgico que
o favoreceria na caa (Rippol, 1986). Esta teoria partiu de comparaes com grupos
primitivos atuais.
No Brasil, neste mesmo perodo, pesquisadores interpretaram estas

manifestaes como uma escrita, associada a outras civilizaes como fencios,

gregos, etc. Entre os pesquisadores que desenvolveram essa interpretao encontra-se Ramos (1930, 1939), que atribui as inscries rupestres e pinturas da cermica encontradas na Amrica a essas civilizaes e conclui: Isolados os smbolos das
inscries exibidas correspodem a caracteres do alfabeto fencio, grego paleogrfico, grego de inscrio, hebraico, rabe e chines.
Esta posio ainda encontra defensores nos tempos atuais e muitas
vezes as inscries so atribuidas a seres extraterrestres.
Outra explicao que surgiu no incio do sculo foi o totemismo (os
animais representados seriam ttens do homem paleoltico), embora no totalmente
descartada, esta hiptese foi alvo de muitas crticas como a de Leroi-Gourhan:
O totemismo serviu de explicao em numerosos trabalhos. Se por isso entendssemos uma certa continuidade entre
o mundo animal e o mundo humano, no demonstraramos
grande coisa, mas a maior parte das vezes se quis falar de
animais 'ttens' de tribos ou de cls, fato que nada vem provar
materialmente. A organizao topogrfica dos smbolos animais, idntica em toda a Europa e limitada a muito poucas espcies, condiz bastante mal com a idia de 'ttens', a menos
que se considere que todas as sociedades paleolticas, divididas da mesma maneira, comportavam um cl do bisonte, ou do
cavalo e um do cabrito-monts. Uma tal interpretao no
impossvel, mas no est forosamente explcita nos fatos (Leroi-Gourhan, 1982, p. 130).
Com a descoberta de Lascaux, em 1940, e percebendo-se que havia
uma estrutura na organizao da arte rupestre no s nesta, mas tambm em outras
grutas, desenvolveram-se estudos usando uma abordagem estrutural, oposta
escola de Breuil.
Seguindo essa orientao terico-metodolgica, o trabalho de maior
repercusso , sem dvida, o de Leroi-Gourhan. Segundo ele, as grutas esto orga-

nizadas com certos animais e certos smbolos regularmente reunidos para formar
grupos significativos. De acordo com sua teoria, certos signos e certos animais (bovdeos, mos, feridas) simbolizam o princpio feminino e outros (cavalo, signos lineares) o masculino. Ambos esto dispostos em grupos de pares de significao sexual
idntica ou oposta (Leroi-Gourhan, 1983). O autor citado:
Utilizando-sle da anlise topogrfica e estatstica, demonstra que as figuras de animais no representam uma simples obsesso dos paleolticos: vem neles um significado bem
mais profundo que refletiria um modelo de sociedade. Esse
modelo refletiria uma dualidade entre masculino e feminino, 'um
sistema dualista do universo', como diz Laming-Emperaire. A
teoria sugere que de forma simblica as imagens masculinas e
femininas (que os animais representam) ocupariam pontos especficos das grutas, o que refletiria uma diviso bsica do
mundo, um dualismo universal (Seda, 1988, p. 196).
Esta teoria sofreu diversas crticas, principalmente de Conkey (1982),
que se ope ao mtodo estatstico por consider-lo muito subjetivo, e Hodder (1982)
que considera que a interpretao da arte depende de contexto scio-cultural e
histrico especfico. A abordagem estrutural, portanto, revela apenas que os grafismos no ocorrem de forma aleatria e que signos ou conjuntos de signos se dispem em associao ou oposio (Wst, 1991, p. 57).
Uma outra forma de abordagem para o estudo de arte rupestre a tipolgica, tambm usada no Brasil (cf. Prous, 1985/86, Guidon, 1975).
A noo de trao e complexo lcultural, bem como a viso
normativa da cultura, privilegiaram uma classificao taxonmica, segundo a qual se estabelecem tipos a partir de um ou mais
critrios subjetivos, independentemente das variaes dos demais atributos e do seu contexto topogrfico (...) (Wst, 1991,
p. 34).
Apesar da subjetividade, na maioria dos casos, principalmente no Brasil e Amrica (cf. Piles, 1993), no se tem elementos para se ir alm dessa aborda-

gem. A classificao tipolgica, embora no seja suficiente para se chegar ao sentido da arte, permite, quando as descries tipolgicas de stios rupestres forem sobretudo qualitativas, caracterizar e comparar facilmente entre si unidades estilsticas
ou descritivas (Prous, 1985/86, p. 213).
Outro caminho o de considerar a cultura material uma parte do sistema de informao com uso social, as unidades estilsticas estariam relacionadas a
redes de comunicao. O elevado grau de semelhana da arte parietal e da arte
mvel da Europa e Asia interpretado em termos de redes de relaes sociais
(Wst, 1991, p. 55). Essa abordagem chamada Teoria da Comunicao.
Pessis (1984) apresenta uma variante para a teoria da comunicao,
aplicando uma interpretao cinematogrfica a um material que inclui muitas cenas.
Este enfoque no traz resultados quando os grafismos so puranente geomtricos.
Segundo a pesquisadora a interpretao comporta trs nveis: o primeiro nvel de interpretao o cenogrfico, o mostrado, ou seja, o reconhecimento
permitido pelo traado das figuras fitomorfas, zoomorfas, antropomorfas, etc. O
segundo nvel o mostrado-sugerido ou hipottico, no qual a anlise centraliza-se
no reconhecimento dos ndices fornecidos pelo que mostrado. O ltimo nvel o
conjectural, onde o pesquisador faz suposies, possivelmente contestveis, mas
baseadas em fatos conhecidos.
Essa metodologia no permite penetrar na lgica interna das representaes e as desvincula das demais evidncias arqueolgicas.
Alguns pesquisadores utilizam a abordagem ecolgica. Essa abordagem apresenta uma certa diversidade terica. Autores como Williams (1979/85),

Crawford (1972), Gould (1987) e Mithen (1988) procuram explicar a arte rupestre em
relao ao sistema de abstecimento.
Usamos como exemplo o trabalho de Williams, na Guiana, onde os
grafismos, localizados nas proximidades de cachoeiras, so interpretados como
marcadores de locais onde se exploram diferentes espcies de peixes.
Mithen tenta combinar o enfoque ecolgico com a teoria da comunicao, apoiado em dados etnogrficos, sugerindo que as pinturas dos animais nas
cavernas fornecem informaes ecolgicas, citando a associao de figuras de
peixes com o veado que indicaria o outono, uma vez que este animal emigra quando
o salmo comea a pular (Wst, 1991).
Usando essa mesma abordagem, outros autores como Dracon (1988)
vem na arte rupestre uma forma de entender o mundo simblico, como uma pintura
da Africa do Sul definida como boi na chuva, que indicaria que a arte rupestre foi
empregada para reforar o poder imaginrio de um local ecologicamente favorvel e
onde se teriam praticado rituais especficos (Wst, 1991).
Outro caminho seguido nas interpretaes mais recentes o enfoque
etnoarqueolgico, que estuda as sociedades vivas sob a tica arqueolgica, investigando a arte rupestre em sociedades ainda existentes, destacando-se os trabalhos
de Crawford (1972) e Gould (1980). Nestes estudos a arte rupestre adquire um carter sagrado.
Surgiu, ainda, nos ltimos anos, uma abordagem interpretativa, chamada de arqueologia contextual, sistematizada por Ian Hodder, onde a arte rupestre
no mais tratada como um fenmeno isolado, mas em correlao com as demais

manifestaes culturais, tais como: padres e sistemas de assentamento4, quadros

tecnolgicos, restos orgnicos e osteolgicos, a funo dos locais em que ela foi
produzida e mesmo a inteno individual e subjetiva de quem a fez (Hodder, 1982
apud Wst, 1991, Hodder, 1991).
Pelas condies de pesquisa de gravuras no Brasil e pela forma como
a documentao de campo foi realizada, dentro de um projeto exploratrio, na presente dissertao usamos uma abordagem tipolgica e contextual simples.
O enfoque tipolgico tem por objetivo caracterizar os petroglifos de Corumb em termos de seus componentes mnimos, de sua combinao para constituir
os painis, os stios e o conjunto dos stios e estabelecer como esta formao se
aproxima de outras reas, onde se encontram componentes e estruturas semelhantes ou iguais.
O enfoque contextual simples tem por objetivo repor estas gravuras no
seu ambiente natural e cultural, buscando elementos para entender o local ocupado
no espao fsico e sua relao, no tempo e espao, com os stios de habitao que
as circundam. Com o estado de conhecimento que existe sobre a regio do projeto e
com a documentao disponvel no h elementos para se realizar uma anlise
contextual, como a proposta por Hodder nas suas ltimas publicaes.

Estudo de Padro e sistema de assentamento: estratgia para a interpretao funcional de culturas

arqueolgicas que refletem o ambiente natural, o nvel de tecnologia nos quais se opera a construo
e vrias instituies de interao e controle social com manuteno da cultura (Trigger, 1986, p.53).

2. A HISTRIA DO PROJETO CORUMBA

O Programa Arqueolgico da Mato Grosso do Sul foi elaborado em
1986, a partir de um convnio entre a Universidade Federal do Mato Grosso do Sul
(UFMS), o Instituto Anchietano de Pesquisas (IAP) e a Universidade do Vale do Rio
dos Sinos (UNISINOS), So Leopoldo, RS. O programa teve a aprovao da Secretaria do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional1.
O convnio tem uma durao prevista de dez anos, podendo ter este
prazo prorrogado e objetiva principalmente a cooperao tcnica e cientfica entre as
entidades conveniadas, visando treinamento, intercmbio de informaes, resultados
de pesquisas e levantamento bibliogrfico referentes rea pesquisada (Termo de
Ajuste, 1986).
O programa est sendo financiado pela Universidade Federal do Mato
Grosso do Sul, a Universidade do Vale do Rio dos Sinos, o Instituto Anchietano de
Pesquisas, o Conselho Nacional de Desenvolvimento Cientfico e Tecnolgico
(CNPq) e a Fundao de Amparo Pesquisa do Rio Grande do Sul (FAPERGS).
Antes do convnio houve uma etapa preliminar de localizao e avaliao de stios arqueolgicos com a finalidade de elaborar o Programa. Esta etapa
desenvolveu-se em julho de 1985, a pedido do gelogo e professor Jos Luiz Lorenz

Atualmente Instituto Brasileiro do Patrimnio Cultural - IBPC.

Silva, do Centro Universitrio de Trs Lagoas, UFMS, que havia sido consultado por
um fazendeiro, em cujas terras, localizadas no alto curso do rio Sucuri, se haviam
encontrado abrigos rochosos com arte rupestre. Por no ter condies de analislas, o professor Lorenz Silva recorreu aos pequisadores do Instituto Anchietano de
Pesquisas. Foi ento organizada uma sada a campo conjunta, em 1985, com o
centro universitrio de Trs Lagoas, e o Instituto Anchietano de Pesquisas. Esta
etapa foi financiada pela Universidade Federal do Mato Grosso do Sul e desenvolvida em trs fazendas nos municpios de Trs Lagoas, Parnaba e Costa Rica (Cop,
1987).
A rea foi percorrida e os stios arqueolgicos identificados, alm de
ser feito, previamente, um levantamento geolgico e ecolgico da rea. Foi tirada
uma amostra da arte rupestre e feita a documentao fotogrfica. Foram realizadas
prospeces2 em dois stios e coleta de superfcie3 em um terceiro.
Quatro reas foram, ento, escolhidas, no Estado, para o desenvolvimento do Programa, surgindo quatro projetos de pesquisa: (Ver figura 1)
Projeto A: Alto Sucuri, em Trs Lagoas, no Nordeste do Estado,
Projeto B: Campo Grande-Dourados, regio central do Estado,
Projeto C: Bela Vista, ao longo do rio Apa, no Sudoeste do Estado,
Projeto D: Corumb, vale do rio Paraguai, extremo oeste do Estado.
Os objetivos iniciais do Programa foram:

Prospeco: Trabalho de verificao das possibilidades de um ou vrios stios, para trabalhos mais
intensos, implicando em cortes experimentais (Chmyz, 1966, p. 18).
3
Coleta de superfcie: Recolhimento de material na superfcie de um stio; quando feito aleatoriamente chama-se coleta sistemtica.

(...) localizar, identificar cultural e cronologicamente e avaliar os stios arqueolgicos das reas escolhidas para a amostragem; seleclionar stios para uma etapa de pesquisa mais intensa e profunda, tendente soluo de problemas cientficos;
fazer um primeiro estudo das culturas representadas em cada
uma das reas, do ponto de vista de padro de assentamento
e arte rupestre; sugerir medidas de preservao e, sempre que
possvel, execut-las, principalmente atravs da conscientizao dos proprietrios das terras nas quais os stios esto localizados (Schmitz, 1985, p. 5).
Para alcanar esses objetivos, os mtodos e tcnicas utilizados so o
estudo das reas do ponto de vista geolgico, geomorfolgico, pedolgico, florstico,
faunstico etc., utilizando para isso imagens do satlite Landsat, trabalhos do RADAM, fotos areas, mapas e cartas. As reas devem ser percorridas buscando os
stios em ambientes variados que tero suas superfcies estudadas, coleta de informao e materiais, cortes estratigrficos4, alm de documentao da arte rupestre.
Esses dados sero sistematizados em laboratrio com anlise e descrio dos materiais recolhidos e documentados. A Universidade do Mato Grosso do Sul ficou encarregada do estudo do ambiente e ao Instituto Anchietano de Pesquisas couberam os
aspectos culturais e o treinamento especializado de pessoal (Schmitz, 1985).
O primeiro projeto executado dentro do Programa foi o Alto Sucuri,
durante os anos de 1986, 1987, 1988 e 1989.
Aps a etapa preliminar, realizada em 1985, voltou-se ao campo nos
anos seguintes. Em 1986 foi feito registro e documentao, atravs de croquis, fotografias, descrio dos achados arqueolgicos e cortes de sondagem dos stios encontrados. Foi feita tambm a coleta quadriculada5 do stio MS-PA-02 (casa de pe-

Corte estratigrfico: Escavao em pequena escala para verificao da estratigrafia, por nveis ou
camadas, de um stio arqueolgico (op. cit., p. 12).
5
Coleta quadriculada: Coleta feita por setores ou quadrculas establecidos sistematicamente para
discriminao do material.

dra). Em 1987 a arte rupestre foi documentada. No ano de 1988 foram feitos cortes
para sondagem e coleta de superfcie. Em 1989 as pinturas e gravuras foram conferidas e copiadas algumas que ainda estavam faltando, alm de ser feito um corte
estratigrfico no Bloco A2, levantamento geolgico e elaborao de um mapa geogrfico da rea, encerrando-se, assim, os trabalhos de campo do projeto.
Este projeto j est finalizado e o relatrio geral apresentado como dissertao de Mestrado em Histria, concentrao Estudos Ibero-Americanos da UNISINOS (A Ocupao do Planalto Central Brasileiro: O Nordeste do Mato Grosso do
Sul, 1994). As pinturas e gravuras da rea constituem o tema de outra dissertao
no Mestrado em Histria da PUCRS, concentrao em Arqueologia.
Os stios arqueolgicos do Alto Sucuri se constituem de abrigos6 prcermicos, com pinturas e gravuras, cuja primeira ocupao remonta a 8.400 a.C.
Os materiais lticos, a implantao dos stios e as datas se parecem
com os do resto do Planalto brasileiro, especialmente com Serranpolis, Gois.
As pinturas e os petroglifos tambm so semelhantes aos de Serranpolis.
As pinturas podem ser includas na tradio So Francisco ou na Geomtrica, ao passo que os petroglifos so da tradio Meridional, tambm denominada de Pisadas.

Abrigo: Cavidade na rocha, onde a abertura (boca) e a altura so maiores que a profundidade
(Ribeiro, 1991, p. 578).

Projeto Corumb
o segundo projeto a ser executado dentro do Programa Arqueolgico
do Mato Grosso do Sul, tendo os mesmos objetivos gerais e mtodos do Programa,
alm dos objetivos especficos que so:
Estudar a instalao do homem no Pantanal; conhecer a
instalao das sucessivas populaels indgenas pr-histricas
e coloniais nesse ecossistema.
Juntando as informaes recolhidas arqueologicamente e
as conseguidas na documentao escrita, produzir uma histria
contnua das populaes indgenas e coloniais, destacando as
diversas adaptaes conseguidas e o processo histrico que
levou no s substituio de culturas e populaes, mas
tambm dominao de umas sobre as outras (Schmitz, 1990,
p. 5).
O mtodo utilizado para alcanar esses objetivos est sendo o estudo
individualizado dos diversos ambientes e a distribuio dos stios em cada um deles
(Regio Pantaneira, Regio de Transio Chaquenha e Regio Chaquenha). Caracterizao das culturas arqueolgicas com relao tecnologia, uso das disponibilidades ambientais, organizao e padro de assentamento inferidos. Comparao
dos resultados arqueolgicos com os dados documentais sobre indgenas dos sculos XVI, XVII, XVIII e XIX, estendendo o estudo at um perodo recente (op. cit., p.
6).
As tcnicas foram: para o estudo do ambiente foram utilizados os trabalhos do FIBGE, da EMBRAPA, da UFMS e observaes de campo. Os stios foram localizados atravs de foto area com mapeamento durante os trabalhos de
campo; cortes estratigrficos para a identificao inicial e escavaes por decapa-

gem7 dos stios-tipo8; documentao completa dos petroglifos.

Em laboratrio: anlise do material coletado e fichamento das informaes sobre as populaes indgenas coloniais, entre elas, os Guaicur, os Chiquitos,
os Zamuco, os Arawak, o Tupi-Guarani e o Guat.
De acordo com o termo do convnio, 1990, a UFMS se compromete a
dar apoio logstico, atravs de seus centros universitrios, para a realizao dos
trabalhos de campo e colaborao com suas reas especializadas como Ecologia e
Geografia do Pantanal; a UNISINOS comprometeu-se a fornecer o material de laboratrio e a publicar a monografia resultante do Projeto; o Instituto Anchietano de
Pesquisas ficou responsvel pelo estudo do material recolhido e pelo treinamento de
estagirios da UFMS.
Para a execuo deste projeto foram previstos os anos de 1990, 1991,
1992, 1993, 1994 e 1995.
Em 1990 foi feito o reconhecimento dos stios, cpia dos petroglifos da
Fazenda Figueirinha, parte dos petroglifos da Fazenda Moutinho e dos petroglifos do
stio do CRMAP; coleta superficial da cermica da lagoa de Jacadigo; visita a trs
stios Tupiguarani no Morro Santa Cruz com coleta de cermica, e visitas a stios
arqueolgicos em Coxim (Schmitz, 1990).
Em 1991 os trabalhos de campo foram o reconhecimento, descrio e
coleta superficial de 26 stios na Fazenda Santa Clara, 12 stios na Fazenda Santa
Helena, 19 stios na Fazenda Sagrado Corao de Jesus, 22 stios na Fazenda So
7

Decapagem: Tcnica de escavao extremamente minuciosa, por nveis naturais, que permite a
localizao dos vestgios iscronos, visando evidenciar a estrutura da ocupao (Prous, 1992, p. 29).
8
Stio-tipo: Stio caracterstico de uma determinada regio, que usado como base para a classificao dos outros stios da mesma rea ou cultura.

Bento, alm de trs stios localizados ao longo da estrada de acesso entre a Base
de Pesquisa da UFMS e a BR 262 e dois stios junto sede de pesquisa da UFMS
(Passo do Lontra) (Bitencourt, 1991).
No ano de 1992 foram feitas escavaes em vrios stios, alm da coleta, visita e reconhecimento de outros; estudo da vegetao; documentao dos
petroglifos da Fazenda Salesianos. Os petroglifos da Fazenda Figueirinha foram
conferidos e completados.
Em 1993 foram documentados novos petroglifos da Fazenda Moutinho,
foi feita coleta de superfcie e realizadas escavaes; reconhecimento e visita a
novos stios arqueolgicos da baa de Jacadigo e proximidades das Morrarias.
Nos anos de 1990 e 1991 os trabalhos de campo foram de trs semanas em cada um e nos anos de 1992 e 1993 de trinta dias cada.
H uma previso para mais dois anos de pesquisa de campo em Corumb, 1994 e 1995. Aps o trmino desse projeto sero iniciados os dois que faltam para complementar o Programa do Mato Grosso do Sul: Projeto Campo GrandeDourados e Projeto Bela Vista.
Os trabalhos de campo foram realizados pelos pesquisadores do Instituto Anchietano de Pesquisas e da Universidade Federal do Mato Grosso do Sul, os
quais citamos a seguir: Prof. Dr. Pedro Igncio Schmitz (coordenador), Marco Aurlio
Nadal de Masi, Ana Luisa Vietti Bitencourt, Ellen Veroneze, Marcus Vincius Beber,
Jairo Henrique Rogge, Jos Lus Peixoto, Rodrigo Lavina, Jorge Eremites de Oliveira, Anglica Bezerra de Oliveira, Srgio Wilton Izquierdo e alunos do Centro Universitrio de Corumb (CEUC).

Figura 1. Mapa com a localizao dos Projetos do Programa Arqueolgico do MS.

3. A REGIO DE CORUMBA: AMBIENTE E CULTURAS

Introduo
A rea-piloto do projeto Corumb localiza-se entre o meridiano de 57o
de longitude oeste de Greenwich e a fronteira da Bolvia e entre os paralelos de 19o
e 19o30' de latitude sul (Ver figura 2). A rea faz parte do Pantanal e encontra-se
aproximadamente no centro deste.
O Pantanal Mato-Grossense ocupa aproximadamente 140.000Km2 de
extenso, sendo parte da bacia do rio Paraguai, situada na poro central da Amrica do Sul, entre 14o e 22o de latitude sul e 58o e 66o de longitude oeste, com uma
rea de 500.000Km2, dos quais 28% pertencem Bolvia e ao Paraguai (Godoi
Filho, 1986).
O Pantanal abrange tudo quanto jaz na baixada at a altitude de 110m;
o lugar dos leitos maiores dos cursos da Bacia do Paraguai; a superfcie formada
pela coalescncia destes (Paiva, 1939, p. 32). Se, como conseqncia da temporada anual de chuvas, as guas se expandem sobre os campos e permanecem altas
durante a maior parte do ano, no perodo da seca os rios voltam, aos poucos, aos
seus leitos, deixando a plancie com a cobertura de vegetao. As caractersticas do
Pantanal o individualizam e formam uma unidade fisiogeogrfica e morfoestrutural
nica como um prolongamento das plancies chaco-pampeanas que formam as
plancies centrais sul-americanas (Moreira, 1977).

A rea do projeto Corumb no tem uma paisagem uniforme, apresentando diversidade de relevo, geologia, clima, solo, vegetao, etc. Esta diversidade possibilita a instalao de culturas tambm diversificadas.
Primeiro mostraremos como se d a diversificao fsica, depois a diversidade cultural.

3.1. O Ambiente Fsico

A Geologia
O Pantanal e reas prximas so formados por rochas que foram divididas em nove grupos: 1. complexo rio Apa e Xingu; 2. grupo Aguapei; 3. grupo Rio
Branco; 4. grupo Cuiab; 5. grupo Corumb, Jacadigo e Alto Paraguai; 6. Intrusivas
Acidas; 7. Formaes Sedimentares da Bacia do Paran; 8. Basalto Tapirapu; 9.
Depsitos Cenozicos (Godoi Filho, 1986).
Na rea do Projeto temos o complexo rio Apa e Xingu ao norte; o grupo
Corumb e Jacadigo ao sul e Depsitos Cenozicos a leste (na plancie do Pantanal).
No complexo rio Apa e Xingu as rochas pertencem provavelmente ao
Pr-Cambriano Mdio a Inferior. O complexo representado por gnaisses, feldspatos, xistos ferrosos, dioritos, granadioritos, migmatitos (Del'Arco, 1982).
O grupo Corumb ocorre desde o rio Apa ao sul, inclusive em territrio
paraguaio, at a estrada de ferro Noroeste do Brasil e est situado no PrCambriano Superior. formado por paraconglomerados com matriz sltico-arenosa,

arroxeada-esverdeada de cimento calcfero, arcseos, arenito, calcrio, dolomitos,

xistos e camadas de slex (Godoi Filho, 1986).
A srie Jacadigo divide-se nas formaes Urucum e Santa Cruz, que
constituem o Macio do Urucum, formado por depsitos sedimentares do Paleozico
Inferior. Existem camadas de arenitos arcosianos jaspilticos, que envolvem outras
camadas de hematita compacta (minrio de ferro) e lentes de criptomelana (minrio
de mangans) (Moreira, 1977).
O terceiro grupo de rochas da rea o chamado por Almeida, Derze &
Vinha (apud Godoi Filho, 1986) de Depsitos Cenozicos.
Almeida (1945, 1964, 1965) refere-se ao Pantanal como depsitos aluviais inconsistentes, os quais provavelmente ainda estariam sendo depositados
pelos rios que os drenam. Muitas das acumulaes arenosas a encontradas seriam
de origem elica e, nas bacias, predominariam sedimentos finos ricos em matria
hmica, enquanto nas salinas ocorreriam teores considerveis de sais solveis,
concentrados aps a evaporao das lagoas (apud Godoi Filho, 1986).
Os lajedos com petroglifos formam parte de reas pediplanadas que
circundam a morraria. Essas reas, juntamente com as reas pediplanadas da depresso do rio Paraguai foram demarcadas por Del'Arco (1982) sob a denominao
de Depsitos detrticos. Trata-se de elvios1 e colvios2 laterticos3 ferruginosos.
Constituem-se de sedimentos conglomerticos e arenosiltosos pouco ou totalmente
laterizados, cones de dejeo coalescentes e carapaas ferruginosas originadas

Elvio: Material residual, no transportado, resultante do intemperismo (Holanda, 1975).

2 Colvio: Solo das encostas dos morros, formado por detritos provindos dos altos (op. cit.).
3 Latertico: Denominao genrica dada aos solos de cor vermelha das zonas midas e quentes,
cujos principais elementos so o alumnio e o ferro (op. cit.).

provavelmente do Quaternrio Antigo (Godoi Filho, 1986). Os lajedos, nos quais se

encontram os petroglifos, so formados pela sedimentao do minrio de ferro erodido dos morros (Jairo H. Rogge, com. pes.)

Geomorfologia
Na rea do projeto podemos identificar as seguintes unidades geomorfolgicas: os Planaltos Residuais do Urucum-Amolar e as Depresses ou Fossas
Tectnicas.
Os Planaltos Residuais do Urucum-Amolar compreendem dois conjuntos de relevos residuais. O primeiro conjunto localiza-se ao sul da cidade de Corumb; corresponde poro meridional do planalto, e dele fazem parte as morrarias do
Urucum, de Santa Cruz, de So Domingos, Grande, do Rabicho e Tromba dos
Macacos, constituindo o Macio do Urucum como tradicionalmente conhecido. Ao
sul e leste deste destacam-se as morrarias do Zanetti, do Albuquerque, do Saiut,
do Aguau e do Mutum-Jacadigo (OSG - Ministrio do Exrcito, Folha SE-21-U-I-2,
1967).
O segundo conjunto corresponde poro setentrional ao norte de Corumb e abrange a serra do Amolar e as morrarias da Insua, de Novos Dourados, de
Santa Tereza e do Castelo (Franco & Pinheiro, 1982). Esse conjunto encontra-se
dentro da rea do projeto, mas fora da rea piloto.
Os planaltos apresentam altitudes que variam de 300 a 900m, chegando, em um ponto da morraria de Santa Cruz a 1065m.
Nos relevos residuais do Urucum predominam litologias do grupo Ja-

cadigo, como foi exposto anteriormente. Suas morrarias so recortadas e separadas

por uma srie de falhas, formando diversas serras, destacando-se vales profundos
drenados por crregos (Franco & Pinheiro, 1982).
A segunda unidade geomorfolgica caracterizada pelas grandes depresses ocupadas pelos grandes sistemas de drenagem que banham a regio,
como a depresso do rio Paraguai ou o Pantanal Mato-grossense.
O Pantanal foi considerado por F.F. de Almeida (apud Moreira, 1977)
como uma das maiores plancies de nvel de base do globo. Acha-se embutida na
depresso circundada por escarpas de eroso e por blocos soerguidos.
Esta plancie de acumulao de sedimentos fluviais e fluvio-lacustres
drenada pelos tributrios da margem esquerda do rio Paraguai e por ele prprio. As
altimetrias variam entre 60 e 150 metros e esta fraca declividade da plancie aluvial
impede o escoamento das guas e freia o trnsito de materiais que se acumulam
sobre sedimentos mais antigos (Cardoso da Silva, 1986).
Por ocasio das cheias, os rios, que formam a Bacia do Paraguai extravasam os seus limites, formando um lenol contnuo de gua que atinge at 25Km
de extenso. Neste quadro, lagoas pequenas aparecem, outras de carter permanente ampliam-se e braos d'gua interligam-se (Moreira, 1977, p.16).
H certos trechos da baixada onde o alagamento no permanente
por se encontrarem em um plano mais elevado. nesses locais que preferentemente se instalaram as culturas pr-coloniais e tambm as atuais fazendas de criao de gado, cujas benfeitorias muitas vezes foram construdas sobre os stios arqueolgicos.

Quando as guas ocupam as reas mais deprimidas do terreno do

origem s baas, como so denominadas localmente as lagoas e antigos meandros
encontrados em abundncia na Baixada do Pantanal. Algumas dessas baas so
permanentes e, quando as cheias so mais intensas, interligam-se atravs dos corichos, pequenos cursos d'gua de carter perene (Franco & Pinheiro, 1982). Entre as
baas existem as cordilheiras, um sistema de elevaes, cuja altitude varia de 3 a 6
metros acima do nvel da plancie (Moreira, 1977).
Os lajedos com petroglifos, que estudamos neste trabalho, localizamse no sop da morraria, em reas de pouca inclinao, prximos a crregos, em
reas no alagadias, mas muito perto das mesmas.

Solos
Na rea do projeto so encontrados solos variados:
O tipo Solonetz Solodizado um solo mineral profundo, com hidromorfismo acentuado e lenol fretico prximo superfcie e textura arenosa. Sobre
ele cresce vegetao chaquenha (Amaral Filho, 1986). O Vertissolo um solo mineral com alto contedo de argila, consistncia dura, pouco poroso e imperfeitamente drenado. Neste tipo de solo encontramos vegetao chaquenha e de Floresta
de Terras Baixas Estacional Decidual. O solo Glei Pouco Hmico caracterstico
de locais planos sujeitos a alagamentos peridicos, originados de sedimentos recentes do perodo Quaternrio. propcio para o desenvolvimento de vegetao
chaquenha e, se for Glei Pouco Hmico Eutrfico, para Floresta de Terras Baixas
Estacional Decidual. O Podzlico Vermelho-Amarelo Eutrfico um solo mineral

no hidromrfico e possui caractersticas diferenciadas de acordo com a litologia e

forma de relevo. Sobre ele cresce Floresta de Terras Baixas Estacional Semidecidual e Decidual e Floresta Submontana Estacional Decidual. A Laterita Hidromrfica
Distrfica possui caractersticas diversas em funo dos diversos sedimentos que
originaram esses solos. Podemos encontrar sobre ele a Floresta de Terras Baixas
Estacional Semidecidual (Orioli, Amaral Filho & Oliveira, 1982). O Brunizm Avermelhado um solo mineral pouco profundo, no-hidromrfico, de textura argilosa,
tpico de Floresta de Terras Baixas Estacional Decidual. O Planossolo Distrfico
possui textura arenosa; tpico de relevo plano e reas rebaixadas com hidromorfismo acentuado. Sobre ele cresce Floresta Submontana Estacional Decidual. O solo
do tipo Areias Quartzosas Alicas caracterstico de reas periodicamente alagadas, produzindo Floresta Submontana Estacional Decidual (Amaral Filho, 1986).

Hidrografia
A rea do projeto faz parte da bacia do Alto Paraguai; ele e seus afluentes formam o Pantanal.
O rio Paraguai e seus afluentes da margem esquerda serpenteiam vagarosamente ao longo dos 250Km de largura (sentido leste-oeste) e cerca de
500Km de comprimento (sentido norte-sul) da plancie. As guas seguem vagarosas
devido horizontalidade da superfcie e ao pequeno ndice de consolidao dos
sedimentos carreados. Isto provoca outras caractersticas, como a mobilidade dos
leitos fluviais, a coalescncia das guas dos grandes rios durante as inundaes e o
grande nmero de braos laterais que estes apresentam (Innocncio, 1977).

De acordo com Carvalho (1986), as terras baixas podem ser divididas

em duas regies, com base na freqncia e extenso das inundaes: Pantanal ou
reas Brejosas e reas Intermitentemente Inundadas.
O Pantanal ou reas Brejosas so reas cobertas por lagoas, meandros abandonados, antigos leitos de rios, cobertos por vegetao total ou parcialmente. A gua pode fluir de uma lagoa para outra durante as enchentes.
O autor citado considera a existncia de quatro tipos de Pantanal, afora
as grandes lagoas: Primeiro, as lagoas extensas e rasas que desaparecem em poucos meses devido descida do nvel da gua e do crescimento da vegetao; Segundo, o Pantanal formado por meandros abandonados e antigos leitos de rios,
alimentado pelas inundaes dos rios principais; Terceiro, as reas de pantanal
prximas das montanhas, inundadas por rios e crregos, nos quais a extenso da
inundao varia de ano para ano; Quarto, reas que compreendem pequenas lagoas ligadas por vazantes (canais de ligao entre as lagoas); as lagoas so alimentadas pelas precipitaes, pequenos crregos, gua do subsolo e vazantes.
As reas Intermitentemente Inundadas so alagadas por alguns meses
todos os anos ou por muitos meses durante poucos anos (Carvalho, 1986).
A margem direita do rio Paraguai est em sua maior parte em territrio
boliviano e paraguaio e parte do Gran Chaco4; no h rios importantes, sendo
todos pequenos e intermitentes.

4 Gran Chaco: Geograficamente o Chaco est entre as mesetas do leste do continente americano e
as montanhas do oeste (Andes), abrangendo partes da Argentina, do Paraguai e da Bolvia. Os
limites naturais no coincidem com os culturais. No leste esta correspondncia existiu at o final do
sculo XVII, quando as invases dos Mbay na margem oriental do rio Paraguai anexaram para o
Chaco as terras guaranis situadas entre o rio Apa e Miranda (Reichert, 1991).

Na margem direita do rio Paraguai, dentro da rea-piloto, descendo a

morraria, h vrios pequenos crregos que primeiro desembocam em baas e finalmente deixam suas guas no rio Paraguai.
Os lajedos com petroglifos, que estudamos, no sop da morraria e prximo s baas, esto junto aos seguintes crregos: Banda Alta, que desemboca na
Lagoa Negra, Crrego das Pedras, Crrego do Urucum e Crrego das Trombas, que
desembocam na lagoa do Jacadigo. No esto sob a influncia direta do Pantanal; a
gua que abastece os crregos provm das chuvas cadas nas morrarias.

Clima
Segundo a classificao de Koppen, o clima do tipo AW - quente e
mido, com estao chuvosa no vero e estiagem no inverno. Em Corumb a precipitao baixa, com mdia anual de 972mm; a intensa radiao solar se reflete em
altas temperaturas e grande evaporao. A temperatura mdia anual de 23oC
(Amaral Filho, 1986).
Corumb est situada sob um centro de baixa presso baromtrica (no
vero), favorecendo as calmarias. As altas temperaturas so provocadas pela intensa radiao, pela posio geogrfica s margens do rio Paraguai e na proximidade
do Macio de Urucum, cujas rochas absorvem muito calor (Loureiro Lima & Fonzar,
1982). Corumb um dos locais onde a temperatura alcana as maiores mximas
do pas (42o) (Tarifa, 1986).
De abril a setembro, meses que correspondem estao seca, so
comuns os resfriamentos abaixo de 10oC, com durao de poucos dias. As tempe-

raturas baixas esto relacionadas ao direta do anticiclone polar.

Com a chegada da frente fria, o cu fica tomado por nuvens, ocorrendo
trovoadas e chuvas pouco intensas, logo substitudas por leves chuviscos com nevoeiro (Nimer, 1977). Esse fenmeno muito comum na morraria. Devido altitude,
a precipitao mais intensa nas encostas do que nos terrenos planos, possibilitando o desenvolvimento de uma vegetao mais densa.
Quanto distribuio das chuvas, a regio caracteriza-se por um perodo seco, de cinco meses em mdia, que inicia em maio, estendendo-se at setembro, sendo mais chuvosos os meses de dezembro, janeiro e fevereiro. importante
notar que as cheias e alagamentos comuns no Pantanal Mato-grossense no esto
ligadas pluviosidade local, mas sim aos problemas de drenagem, refletidos na
dificuldade de escoamento da gua (Amaral Filho, 1986).

Vegetao
A vegetao na rea do projeto diversificada (Ver figura 3), devido a
fatores climticos, pedolgicos, geomorfolgicos, tambm diversificados. Segundo a
classificao de Loureiro, Lima & Fonzar (1982), ocorre nessa rea a Savana (cerrado), a Savana Estpica (vegetao chaquenha), a Floresta Estacional Semidecidual
e a Floresta Estacional Decidual. H uma extensa rea de Tenses Ecolgicas, ou
seja, zonas de contato entre vrios tipos de vegetao.
Savana: ocorre em solos arenosos com diferentes nveis de altitude,
que variam dos 700m nos plats, aos 100m nas plancies inundveis do Pantanal.
Na rea do projeto encontrada a sudeste, prximo serra da Bodoquena e nas

reas de Tenso Ecolgica. A vegetao varia de arbrea a graminide. constituda de pequenas rvores espassadas, de casca corticosa e grandes folhas, dispersas
sobre um tapete misto de gramneas e plantas lenhosas latifoliadas (Loureiro, Lima
& Fonzar, 1982).
A savana apresenta quatro formaes: Savana Arbrea Densa (cerrado), Savana Arbrea Aberta (campo cerrado), Savana Parque (parque de cerrado)
e Savana Gramneo-lenhosa (campo).
Savana Estpica (vegetao chaquenha): encontrada nas proximidades da cidade de Corumb (norte), ao longo do rio Paraguai (leste), prolongandose para o territrio boliviano. Ocorre em relevo plano, com altitudes que no ultrapassam 200m acima do nvel do mar, com exceo dos testemunhos com base
calcria que se destinguem em meio aos terrenos alagados, onde se fixam as formaes vegetais densas; em rea condicionada a longos perodos de seca e inundaes, com predomnio de solos salinos, Solonetz Solodizado, Vertissolo e outros
prximos ao rio Paraguai, como o Glei Pouco Hmico (Loureiro, Lima & Fonzar,
1982).
A Savana Estpica apresenta, tambm, quatro fisionomias: Savana
Estpica Arbrea Densa, Savana Estpica Arbrea Aberta, Savana Estpica Parque
e Savana Estpica Gramneo-lenhosa.
Floresta Estacional Semidecidual: possui decidualidade parcial nas
espcies arbreas mais altas. Apresenta duas formaes: Floresta Aluvial e Floresta
de Terras Baixas.
A Floresta Aluvial ocorre nos solos Glei Pouco Hmicos de textura m-

dia e argilosa. Apresenta dois estratos, um baixo com troncos finos e tortuosos e um
superior com rvores de 10 a 15 metros; o espao entre as rvores ocupado por
palmeiras como o acuri (Attalea sp.) e o babau (Orbignya sp.) (Loureiro, Lima &
Fonzar, 1982).
A Floresta de Terras Baixas ocorre em altitudes que no ultrapassam
os 150 metros acima do nvel do mar, em terrenos de solos dos tipos Podzlico
Vermelho-Amarelo Eutrfico e Laterita Hidromrfica Distrfica, apresentando uma
composio florstica bastante heterognea.
Floresta Estacional Decidual: assemelha-se Floresta Estacional
Semidecidual, diferenciando-se apenas no grau de decidualidade. Ocupa pequenas
reas contnuas nos Planaltos Residuais do Urucum-Amolar, Depresses do Rio
Paraguai e extremidade sul da Serra da Bodoquena. Apresenta duas formaes:
Floresta das Terras Baixas e Floresta Submontana.
A Floresta das Terras Baixas recobre as reas de superfcies pediplanadas da Depresso do Pantanal Mato-grossense em solos do tipo Brunizm Avermelhado, Vertissolo e Podzlico Vermelho-Amarelo Eutrfico. A composio florstica heterognea (Loureiro, Lima & Fonzar, 1982).
A Floresta Submontana recobre reas de superfcies pediplanadas e
formas de relevo dissecado, com solos dos tipos Podzlico Vermelho-Amarelo Eutrfico, Planossolo Distrfico e Areias Quartzosas Alicas. constituda por espcies
que alcanam at 30 metros de altura, sendo que 60% dos indivduos que compem
o estrato superior perdem as folhas ou parte delas nas pocas de seca e temperaturas mais baixas (Loureiro, Lima & Fonzar, 1982).

Areas de Tenso Ecolgica: essas reas so de caractersticas diversas. A litologia, o relevo, o clima e o solo propiciam interpenetraes (encraves)
ou misturas (ecotonos) de formaes de diferentes regies fitoecolgicas.
Na rea do projeto as Areas de Tenses Ecolgicas esto representadas pelos contatos Savana/Floresta Estacional, Savana/Savana Estpica, Savana
Estpica/Floresta Estacional.
Os contatos Savana/Floresta Estacional e Savana Estpica/Floresta
Estacional ocupam os planaltos residuais pr-cambrianos que se encontram no
interior da plancie do Pantanal e suas bordas, excetuando-se as formaes aluviais.
O contato Savana/Savana Estpica encontra-se em depresso localizada entre os rios Negro e Aquidauana, ao longo do rio Paraguai e a oeste em terrenos fronteirios com a Bolvia.
O contato Savana/Floresta Estacional ocorre principalmente nas costas
e encostas dos planaltos em solos mais lixiviados e, neste ambiente, os encraves da
Floresta Estacional se do no fundo dos vales e meias encostas nos solos mais
midos e frteis.
O contato Savana/Savana Estpica se d entre os rios Negro e Aquidauana com fisionomia campestre entremeada de tufos de vegetao arbrea com
presena marcante do carand (Copernicia sp.) junto com espcies tpicas do cerrado.
Os encraves, ao longo do rio Paraguai, foram marcados pela palmeira
carand e pelas interpenetraes dos solos salinos com Hidromrficos gleizados.
Nos encraves de savana sobre savana estpica, a savana estpica apresenta for-

mao de parques e campos gramneo-lenhosos. A penetrao da savana estpica

sobre a savana ocorre em ambientes mais elevados, circundados por vegetao de
gramneas em rea de origem chaquenha (Loureiro, Lima & Fonzar, 1982).
O contato Savana Estpica/Floresta Estacional se apresenta sobre
reas de superfcie tabular pediplanadas e formas de relevo dissecado em cristas e
colinas com predominncia dos solos Litlicos Eutrficos e Brunizm Avermelhado.
Esse contato caracterizado pelo domnio da Floresta Estacional, intercalada por
encraves de Savana Estpica Densa. A predominncia da flora chaquenha ocorre
ao sul de Corumb nos solos Litlicos, destacando-se as cactceas do gnero Cereus (Loureiro, Lima & Fonzar, 1982).

Fauna
A diversidade do ambiente proporciona a oportunidade para uma fauna
tambm variada. Entre os animais terrestres mais abundantes na rea do projeto, de
acordo com Brown Jr. (1986) destacam-se: bugio (Alouata caraya), macaco-prego
(Cebus apella), anta (Tapirus terrestris), queixada (Tayassu pecari), cateto (Tayassu
tajacu), coati (Nasua nasua), tatu (Dasypodidae), ona (Panthera onca), nas matas e
aterros; veados (Mazama gouazoubira spp.), nos campos; capivara (Hydrochaerus
hidrochaerus), nos banhados.
Nos rios e lagoas encontram-se jacars (Caiman crocodilus yacare) e
muitas espcies de peixes, entre as quais destacamos, de acordo com Caravello
(1986), a trara (Erythinidae), saguiru papa-terra (Curimatidae), piavas (Anostomidae), pequiras (Cheirodontinae), lambaris (Tetragonopterinae), piranhas (Serrasal-

minae), pacus (Myleinae), dourados (Salmininae), entre outros.

Entre as aves podemos citar o colhereiro (Ajaia ajaja), a tah (Chauna
torquata), a ja (Crypturellus undulatus), o bigu (Phalacrocorax olivaceus), as garas (Ardea, Egretta ssp.), a cabea-seca, o tuiuiu (Mycteria, Jabiru), os patos (Dendrocygna), os pombos (Zenaida, Leptotila, Columbina), os tucanos (Pteroglossus,
Ramphastos toco), o merlo-do-brejo (Angelaius cyanopus).
Encontram-se ainda crustceos (caranguejos) e moluscos (Pomacea,
Marisa, Biomphalaria), e raros bivalvos.
A diversidade da fauna do Pantanal muito maior. Citamos alguns
animais mais abundantes entre os que poderiam ser utilizados para a alimentao
das populaes pr-coloniais que se instalaram na rea.

3.2. As Culturas
Quando nos perguntamos sobre reas e recursos que convidariam
para a instalao humana, levantamos, ao mesmo tempo, a pergunta se o ambiente
de hoje era o mesmo atravs do tempo. Certamente no era, mas a evoluo do
Pantanal ainda pouco estudada e os resultados propostos tm pouca utilidade
para nossa pesquisa.
Mesmo que a ocupao humana da rea nos parea recuar at mais
que uns 3.000 anos, o homem provavelmente pegou o ambiente em forte evoluo.
Ele se teria instalado no momento em que o ambiente oferecesse garantias suficientes para tanto.

O ambiente, onde a ocupao humana se mostra mais antiga e, aos

poucos, se torna mais densa, so as margens das grandes lagoas cercadas pela
morraria. Os recursos a disponveis so os peixes, rpteis e aves, mais fceis de
apanhar durante a estao da seca, as frutas das encostas baixas (gravats, xixs e
cocos) tambm disponveis na mesma estao, os moluscos aquticos que se multiplicam ao infinito nos campos alagados durante as chuvas e a caa de animais terrestres sempre presentes. Tambm h facilidade para conseguir matrias-primas
para a produo de instrumentos, recipientes, canoas, construes e no falta combustvel para as fogueiras. Nas encostas e patamares baixos h solos bons para
cultivos. O lugar estratgico para melhor aproveitamento desses recursos parece ter
sido a borda da lagoa, usando as guas como meio de locomoo.
Lugares aparentemente menos aptos, mas, mesmo assim, muito usados, eram as bordas dos crregos e corixos do interior do pantanal, que no tempo da
chuva e enchente, ofereciam abundncia de moluscos e caa; no tempo da seca e
vazante possuiam peixes, rpteis e aves. Tambm ofereciam matria-prima para a
produo de instrumentos, recipientes, canoas, construes e combustvel para as
fogueiras, pequenos espaos para cultivos, mas em condies aparentemente inferiores s mencionadas anteriormente. Para a instalao e permanncia exigiriam a
escolha de pequenas elevaes naturais do terreno (cordilheiras) ou o levantamento
e consolidao de aterros. Se este no foi o primeiro ambiente a ser ocupado, porque inicialmente talvez no oferecesse boas condies, depois recebeu centenas de
assentamentos humanos.
Um lugar tambm interessante, embora muito limitado espacialmente,
a encosta da morraria, onde existem crregos permanentes, umidade suficiente

tambm durante a estao seca e nenhum periodo de alagao. O solos so frteis,

prestando-se muito bem para um cultivo de certa intensidade.
At agora foram mapeados, na rea piloto do projeto, mais de 150 stios arqueolgicos. A maior parte so cermicos, poucos so pr-cermicos, e quatro so os petroglifos dos quais nos ocupamos.
A maior parte so aterros em reas alagadias.
Os aterros so elevaes de um metro e meio a dois metros de altura,
por oitenta a cem metros de dimetro, cobertos por capes-de-mato. Recebem, na
literatura arqueolgica, o nome de aterros por serem resultantes de atividades de
grupos humanos pr-histricos (Bitencourt, 1991). Sua elevao sobre o terreno
circundante permite que no sejam cobertos pelas enchentes, que chegam somente
a meia-altura dessa pequena elevao. Por estarem cobertos por uma vegetao
mais alta, densa e diferente da que cresce no entorno alagadio, tambm so chamados de capes-de-mato ou simplesmente capes.
Nos capes comum a proliferao de grandes rvores que no conseguem sobreviver em reas midas, ou com lenol fretico muito alto. A periferia
costuma ser formada por acuris. Ainda mais para fora, onde a enchente alcana mas
no dura tanto tempo, h outras plantas arbustivas, ou mesmo arbreas, como o
chamado para-tudo (ip-amarelo). O campo vizinho, que fica alagado durante meses, tem vegetao predominantemente herbcea. A vegetao do centro, de rvores altas, s possvel porque o solo mais profundo e o terreno mais seco. Como
ela faz sombra, os acuris no conseguem sobreviver. Por sua vez essas rvores no
conseguem sobreviver entre os acuris, com suas copas fechadas. Os acuris tm

razes longas que vo para o terreno seco e parcialmente para o mido, precisam de
luz para se desenvolver, razo por que ocupam as bordas. Quando termina a competio das rvores altas do centro, por desmatamento, os acuris invadem todo o
terreno (Schmitz, 1992).
Esses aterros so formados por material sltico-arenoso e orgnico, associado a conchas de gastrpodos, principalmente aquticos e outros materiais
arqueolgicos. Ainda no existem dataes para eles, mas possvel que as ocupaes mais antigas sejam anteriores a Cristo, ao passo que as mais recentes talvez
se tenham dado por volta do sculo XVI ou XVII.
Para a sua formao levanta-se a hiptese de que antigas populaes
indgenas teriam recolhido moluscos nos campos alagados e acumulado as conchas
em pontos arenosos que sobressaiam da enchente. Dessa forma seria possvel que
gradativamente o solo se fosse tornando favorvel flora, fauna e ao homem que,
por sua vez, deve ter voltado a ocup-los com mais intensidade e freqncia, tanto
para moradia como talvez para cultivo, de acordo com as configuraes sazonais do
ambiente (Oliveira, 1993).
Um exemplo de grupo indgena que utilizava esse tipo de ambiente so
os Guat (enquadrados no tronco lingstico Macro-G), embora no se possa afirmar que tenham sido os formadores dos aterros aqui estudados. Este grupo horticultor5 costumava habitar lagoas e ilhas da regio do Alto Paraguai, desde o norte
da cidade de Corumb, at Cceres no Mato Grosso. De acordo com os relatos do
incio da conquista os Guat so caracterizados como nmades canoeiros-

Horticultor: Cultivador de plantas sob a forma de pequenas hortas, geralmente em ambiente de

floresta.

pescadores de grande mobilidade fluvial, utilizando-se de aterros semelhantes aos

que esto sendo estudados no pantanal do Abobral e na lagoa do Jacadigo, onde
habitavam e plantavam, protegidos das cheias (Oliveira, 1993).
Alm dos Guat, um outro grupo canoeiro habitou esta rea: os Payagu que eram praticamente os donos do rio Paraguai, tendo ampla mobilidade por
todo o seu curso. Os sistemas fluviais grandes e ramificados favoreciam essa espcie de nomadismo da gua, que se havia desenvolvido nesse ramo da famlia Guaicuru (Reichert, 1991).
Segundo a autora citada, estes canoeiros-pescadores seguiam o ciclo
das crescentes e vazantes dos rios para a sua subsistncia, com perodos de trocas
e saques pricipalmente s aldeias guarani. As trocas pacficas e saques tambm
eram feitos com outros grupos. Os Paiagu fixaram seus assentamentos nucleares6
na confluncia do rio Verde com o Paraguai, em conseqncia do avano dos espanhis, buscando zonas onde proliferava a rvore timb, utilizada para a fabricao
de suas canoas. Este ponto est dentro da rea piloto e se encontra no sop da
morraria.
Os quatro anos de pesquisa permitem uma primeira classificao dos
stios e das culturas presentes na rea piloto.
Nela foram localizados aproximadamente 150 aterros que apresentam
a mesma cermica que Rogge e Schmitz (1993) denominam de grupo 1.
Na rea de tenso ecolgica, no sop da morraria, foram encontrados
trs stios que os autores citados denominam grupo cermico 2 e um stio cermico

denominado grupo 3.
Na rea de transio chaquenha (tenso ecolgica) e floresta da encosta da morraria foram encontrados, at agora, 12 stios de horticultores da tradio
cermica Tupiguarani7, que, segundo Rogge e Schmitz (op. cit.), o grupo 4 de
ceramistas.
At agora foram localizados, tambm, trs stios pr-cermicos. Dois
esto junto lagoa do Jacadigo, sendo pr-cermicos nos estratos inferiores e cermicos do grupo 1 nos superiores. O terceiro, exclusivamente pr-cermico, foi
encontrado numa barranca alta do rio Paraguai.
Os quatro lajedos com petroglifos, de que nos ocupamos a seguir, encontram-se no sop da morraria em rea de tenso ecolgica.
Segundo Rogge e Schmitz (op. cit.), o primeiro grupo compreende a
cermica dos aterros das lagoas do Jacadigo e Negra e do Pantanal do Abobral
assim descritos:
Nas baas do Jacadigo e Negra existe uma dzia desses
stios, em pontos que sobressaem das guas da inundao ou
diretamente das guals das lagoas. Os estratos terrosos, medindo at 150 centmetros de espessura, contm uma grande
quantidade de gastrpodos de gua doce, sepultamentos primrios estendidos ou fletidos, alguns provavelmente secundrios (...) A mesma cermica foi encontrada em dezenas de aterros do Pantanal do Abobral, onde os estratos arqueolgicos
so totalmente cermicos e, normalmente, no ultrapassam 80
cm (Rogge e Schmitz, 1993, p. 3).
A mesma cermica foi encontrada tambm em aterros dos rios Verde,
6

Assentamentos nucleares: assentamentos mais durveis, geralmente centrais, no territrio de

explorao de populaes caadoras-coletoras pr-cermicas ou ceramistas.
7
Tradio cermica Tupiguarani: Tradio caracterizada principalmente por uma cermica policrmica (vermelho e/ou preto sobre engobo branco, ou pintura branca sobre engobo vermelho), corrugada
ou escovada.

Negro e Miranda.
As pricipais caractersticas dessa cermica, segundo Rogge e Schmitz
so: manufatura acordelada8; antiplstico9 de gros de quartzo predominantemente,
ocorrendo fragmentos de conchas e caco modo. A decorao variada: simples (na
maior parte), corrugada simples10 com variaes, cestaria impressa11, incisa12, vermelha, com impresso de corda13. Os vasilhames so pequenos, tipicamente utilitrios, sem refinamento. Apresenta semelhana com cermicas do Chaco argentino.
Pela instalao e disposio dos stios, os autores consideram que essas populaes seriam canoeiros, como os Guat e Paiagu.
O segundo grupo de cermica encontrada nos patamares baixos da
morraria, onde foram localizados, at o momento, trs stios, sendo
(...) um deles em patamar plano e largo junto baa de
Jacadigo, onde a cermica se distribui superficialmente at encostar na baa, onde se localiza o segundo stio; como o terreno foi, desde muito tempo, usado pelo branco no primeiro e se
acha coberto por areia no segundo, no se percebe mais uma
distribuio diferenciada dos fragmentos. O terceiro stio, tambm num largo patamar beira de um crrego de gua permanente, apresenta cermica distribuda em 13 pequenas manchas (...) Nestes stios no existem estratos de gastrpodos,
como no grupo anterior, nem outros restos perecveis, devendo

Acordelado: Tcnica de confeco da cermica que consiste em superpor roletes de pasta de

comprimento varivel, em sentido circular at construir as paredes do vaso (Ribeiro, 1991, p. 578).
9
Antiplstico: Matria introduzida, intencionalmente ou no, na pasta para conseguir condies
tcnicas propcias a uma boa secagem e coco, como cacos triturados, areia fina, quartzo, conchas,
cauixi, cariap, ossos etc. (Chmyz, 1966, p. 20).
10
Corrugado simples: Tipo de decorao resultante do rejuntamento externo dos roletes pela sobreposio da parte inferior de uns sobre a superior de outros (Ribeiro, 1991, p. 582).
11
Cestaria impressa: Tipo de decorao que consiste em imprimir na superfcie externa da cermica,
antes da queima, marcas de cesto (Chmyz, 1976, p. 134).
12
Inciso: Tipo de decorao plstica das vasilhas que consiste em incises praticadas por meio da
extremidade aguada de intrumentos de diferentes formatos e dimenses na superfcie ainda mida
(Chmyz, 1966, p. 14).
13
Impresso de corda: Tipo de decorao em que a cermica, antes de ser queimada, marcada
com cordas (op. cit. p. 16).

as camadas serem pouco espessas. A relao no mais com

a gua mas com a mata da encosta, na qual se encontravam
(Rogge e Schmitz, 1993, p. 4).
A cermica desse grupo possuiria alguma semelhana com a do grupo
1. acordelada, o antiplstico constitudo de quartzo, hematita e minerais opacos,
caco modo e raramenta concha moda. De colorao avermelhada , em sua maior
parte, alisada14; em pequena proporo aparece o vermelho interno e/ou externo, o
corrugado simples, o roletado15, o ungulado16, o pinado17, o serrungulado18, o inciso, o aplicado19 e a impresso de corda, sendo exclusivo desses stios o pinado e o
serrungulado. Existem alguns apndices sob a forma de ala20 e boto21. Nos stios
prximos lagoa de Jacadigo essa cermica se sobrepe dos stios do grupo 1.
Os vasilhames so pequenos e rasos (Rogge e Schmitz, 1993).
O terceiro grupo descrito foi encontrado tambm nos patamares baixos
da morraria. Foi localizado apenas um stio. Este encontra-se
(...) na beira de um crrego d'gua, na borda da mata da
encosta (...) tambm neste stio no existem estratos de gastrpodos, e a distncia das lagoas e do pantanal considervel. (Rogge e Schmitz, 1993, p. 6).
A maior parte da cermica do grupo 3 simples, sendo caracterstica a
14

Alisado: Processo de nivelao da superfcie das peas cermicas podendo variar em grau, como
superfcie bem alisada, regular e irregular (op. cit., p. 7).
15
Roletado: Tipo de decorao que consiste em conservar roletes de confeco do vasilhame, sem
pressionar e alisar a superfcie externa (Ribeiro, 1991, p. 592).
16
Ungulado: Tipo de decorao que consiste em imprimir, com a ponta das unhas, marcas agrupadas
em diversas posies, na superfcie dos vasilhames (op. cit., p. 597).
17
Pinado: Tipo de decorao em que se imprimem marcas espaadas pela ao contratil e simultnea das pontas de unhas e dedos, em sentido oposto, na superfcie da cermica, como se fosse
beliscada (Chmyz, 1966, p. 17).
18
Serrungulado: Tipo de decorao em que a ao simultnea das pontas de unhas e dedos, em
sentido oposto, na superfcie cermica, provocam a formao de cordes em crista, afastados por
sulcos (Ribeiro, 1991, p. 592).
19
Aplicado: Tipo de decorao em que se fixa uma ou vrias tiras ou bolas de pasta, na superfcie
cermica, com efeitos de variadas formas e desenhos (op. cit., p. 579).
20
Ala: Apndice vasado, destinado suspenso do recipiente (op. cit., p. 579)
21
Boto: Apndice macio, em forma de boto.

impresso de corda e, menos, o vermelho. A ausncia de outras decoraes plsticas a distingue dos grupos anteriores. O antiplstico constitudo por gros de
quartzo e raramente concha moda. Os vasilhames so rasos. At agora no foi
encontrada semelhana desta com nenhuma outra cermica.
O quarto grupo identifica os 12 stios localizados nos patamares baixos
e altos da morraria, no interior de matas fechadas, onde foram recolhidos milhares
de fragmentos de cermica conhecida como da tradio cermica Tupiguarani, subtradio Corrugada. O material em nada se distinguiria, segundo os autores, daquele
encontrado em todo o sul do pas. O material cermico foi analisado por Rogge
(1991), que escreve que a decorao plstica de corrugado mdio e alto, corrugado-ungulado mdio, corrugado-ungulado baixo e ungulado. Em menor quantidade
apareceria o pinado, o inciso, o impresso e o pintado. As formas seriam as tradicionais e no apresentariam nenhuma influncia colonial, nem de outros grupos ceramistas.
Rogge e Schmitz (1993) concluem que a ocupao cermica do grupo
1 deve ser a mais antiga e duradoura devido ao nmero de stios e exclusividade
em todas as reas alagadias. Esses grupos, canoeiros ao que tudo indica, pricipalmente pela localizao dos stios em reas alagadas a maior parte do ano, no se
teriam fixado nos demais ambientes, como os dos patamares baixos e altos da morraria, possibilitando que outros grupos se estabelecessem na rea, entre esses o
Tupiguarani (grupo 4), que aproveitaram as reas de floresta com terrenos frteis,
propcios para a agricultura.
O grupo 2 tem apenas 3 stios. Desses, dois esto prximos do grupo

1, estando inclusive um desses sobre um dos stios do grupo 1. Isso sugere que a
ocupao do segundo grupo posterior ao primeiro. O outro stio do grupo 2 est
prximo aos stios Tupiguarani mas sem nenhuma evidncia de contato, sugerindo
que tambm no so contemporneos. O pequeno nmero de stios indica que a
ocupao foi de pouca durao. O mesmo aconteceria com o grupo 3 que, at agora, produziu um nico stio raso na mesma rea dos stios Tupiguarani, tambm sem
indcio de contato com eles.
Os autores concluem, ainda, que o grupo mais antigo teria sido o 1,
seguido do Tupiguarani (4). Os grupos 2 e 3 teriam sido mais recentes e provavelmente se teriam estabelecido na poca da conquista espanhola ou um pouco antes,
o que poder ser testado com dataes de carbono 14.
Como se pode verificar, as culturas se estabeleceram diferencialmente
nos diversos ambientes que descrevemos.
Nas reas do Pantanal (reas temporariamente alagadas) e das baas
(reas permanentementes alagadas) temos um tipo de cermica (grupo 1), que
provavelmente pertence a uma populao canoeira. Os stios pr-cermicos, devido
mesma implantao poderiam, tambm, ser de canoeiros.
Na rea de tenso ecolgica, onde a vegetao menos densa e corresponde aos patamares baixos da morraria, encontram-se os stios cermicos dos
grupos 2 e 3, que aparentam no serem canoeiros, mas populaes pedestres ou
cavaleiras, como as conhecidas dos relatos dos cronistas, sob a denominao de
Guaicur (Mbay).
De fato, um dos ramos guaicur penetrou nas terras do rio Paraguai,

oriundos do mdio Pilcomayo, e estabeleceu relao de vassalagem com os cultivadores guan (Arawak). O contato com o branco possibilitou a introduo do cavalo
na sua cultura, em princpios do sculo XVII, aumentando a sua mobilidade e o seu
poder ofensivo, com o que ampliou tambm o seu territrio.
Os petroglifos dos lajedos, na rea de tenso ecolgica, a fronteira entre os ceramistas do grupo 1 e do 4 e local de ocorrncia dos grupos 2 e 3, sem
dvida fazem parte de um ou mais desses grupos. Pelo seu tamanho, visibilidade,
estrutura de organizao, originalidade e tempo investido na sua produo, eles
devem ter desempenhado um papel importante na cultura da rea.
Nos prximos captulos descreveremos os stios e apresentaremos
nosso procedimento, depois analisaremos os petroglifos de cada stio, comparando
a rea com outras de petroglifos semelhantes e, finalmente tiraremos nossas prprias concluses.

Figura 2. Mapa com a localizao do Projeto Corumb.

Figura 3a. Mapa da Vegetao Fonte: RADAMBRASIL

Figura 3b. Perfil Esquemtico das reas de Tenso Ecolgica

Fonte:RADAMBRASIL

4. OS SITIOS DE GRAVURAS
Nas reas de Transio chaquenha, no sop da morraria, sobre lajedos
horizontais, foram localizados quatro stios de petroglifos nas seguintes fazendas:
Dr. Moutinho, Figueirinha, Salesianos e Santa Terezinha (CRMAP) (Ver figura 4).
Para a descrio dos stios usamos a documentao produzida pela
equipe do projeto. Pessoalmente no estivemos no campo.

Fazenda Moutinho - MS-CP-01: (Ver figuras 5, 6, 7, 17b, 19a b )

O stio foi visitado pela primeira vez por Pe. Dr. Afonso de Moraes Passos em 1959 e foi registrado por Lehel Silimon em 1971. Localiza-se a 24Km a sudeste de Corumb, do lado esquerdo da estrada da Manga, a 7Km da lagoa Negra e
a 150m de altitude. O proprietrio da fazenda o Dr. Jos Fernando Moutinho. O
lajedo, em sua maior parte, um conglomerado irregular, formado por hematita. Aos
ps do morro do Urucum, estende-se por aproximademente 8Km em sentido lesteoeste, e mais ou menos 1Km em sentido norte-sul.
A inclinao do lajedo fraca, de aproximadamente 15 graus, fazendo
que a gua escorra facilmente. Apresenta, na maior parte de sua extenso, uma
cobertura de seixos soltos do mesmo material da laje. Cactus, musgos, gravats e
outras plantas pequenas crescem em tufos dispersos.
Onde a laje termina crescem rvores e muitos arbustos, destacando-se

o ip-amarelo (Tecoma aurea), a mangabeira (Hancornia sp), a lixeira (Curatella

americana), a canjiqueira (Lantana trifolia), alm de cactceas, bromeliceas, gramneas e gravats (Passos, 1975). Em volta, a terra tem certa fertilidade e poderia ser
cultivada.
Ao longo do lajedo, no lado direito, flui um crrego intermitente, que
um dos sub-afluentes do crrego Banda Alta, que desemboca na Lagoa Negra. Na
poca das chuvas o crrego intermitente cobre alguns petroglifos.
Onde o crrego entra na mata, no final do lajedo, existem outras nascentes cuja gua foi represada, formando audes para atender s necessidades da
fazenda. Junto a essas nascentes est instalada a sede da propriedade, compreendendo casas, galpes e currais.
A maior parte do lajedo no tem petroglifos. A rea gravada, de aproximadamente 1.700 m2, est distribuida em trs partes: a maior, junto ao casario da
fazenda (painel 1), outra (painel 2) distante uns 500 metros para a esquerda, a terceira (painel 3) subindo ao longo do crrego uns 300 metros.
O lajedo era utilizado como saleiro e dormitrio do gado. Por isso, a
maior parte dos petroglifos est mal conservada e foi necessria uma boa limpeza
para que se tornassem visveis.
Pe. Dr. Antnio de Moraes Passos, na sua tese de livre-docncia, escreve que visitou o stio em 1959, 1961 e 1975 e que os petroglifos j ento estavam
bastante deteriorados, principalmente pelo pisoteio do gado. Diz tambm que as
casas e a piscina foram construdas sobre os petroglifos mais bonitos, mas esta
afirmao do Dr. Passos no foi confirmada. Deve-se ressaltar que a documentao

do Dr. Passos muito pequena e imprecisa.

Neste lajedo existem gravaes profundas e bem acabadas, produzidas por frico e outras mais rasas e erodidas, das quais algumas parecem ser
feitas por picoteamento1. As mais profundas e conservadas encontram-se ao longo
do crrego e na parte central do painel 1 e so geralmente independentes. As mais
rasas esto ligadas por longos sulcos sinuosos, ou linhas de pontos. Os sulcos sinuosos incorporam ou so acompanhados por grafismos.
A profundidade das gravaes varia de 3 milmetros a 3,5 centmetros
e a largura, de 2 a 5 centmetros.
Na anlise do material dividimos o lajedo nos trs painis indicados. O
painel 1 encontra-se junto sede da fazenda. O painel 2 est a aproximadamente
500 metros em direo sul a partir do 1, e o painel 3 est a montante do crrego, na
sua margem direita, distando do final do painel 1 aproximadamente 300 metros.
O painel 1 pode ser dividido em duas partes: 1a e 1b. No 1a o que mais
se destaca so os longos sulcos e as linhas de pontos. De espao em espao existe, dentro deles, um crculo, um floro e depresses de vrios tamanhos. Ao longo
dos sulcos, ligados direta ou indiretamente a eles, se encontra a maior parte dos
grafismos. Os sulcos e as linhas de pontos costumam estar ligados entre si e muitas
vezes se cruzam.
Deste conjunto no foram copiados todas os grafismos, devido ao pssimo estado de conservao de alguns deles.
Este painel tem como caracterstica principal um longo sulco, de uns

200m, acompanhado de e incorporando grafismos de maior ou menor complexidade.

Na proximidade da sede da fazenda, entre as casas e o crrego, existe ainda um
denso aglomerado de sulcos incorporando ou acompanhados de grafismos variados.
O 1b, em rea mais plana, formado por gravuras mais bem acabadas, fundas, alisadas, no encadeadas.
O painel 2 encontra-se a uns 500m do final do painel 1. Este painel
tem, na entrada da mata, um pequeno ncleo de grafismos com grandes pisadas e
flores de pontos. Dali partem, com pequena divergncia, acompanhando as aberturas criadas no lajedo pelas enxurradas, dois feixes de sulcos sinuosos e outro isolado; ambos se estendem por dezenas de metros, acompanhados por poucos grafismos. H grandes grafismos fechados encontrados no meio dos tufos de uma bromelicea espinhenta (Schmitz, 1993).
O painel 3 bastante erodido, tem pequeno nmero de grafismos, num
espao mais exposto e mais inclinado.
Em torno desse lajedo, distando entre dois e trs quilmetros, foi localizada uma srie de stios Tupiguarani e um stio com cermica do tipo 2.
Este o maior de todos os lajedos, tem maior rea gravada e se caracteriza mais que os outros pelos imensos sulcos sinuosos que amarram muitos
outros grafismos.

Fazenda Salesianos - MS-CP-02: (Ver figuras 8, 9, 10)

Picoteamento: tcnica de abraso realizada atravs de percusso repetida de uma superfcie por
um batedor provocando seu esfarinhamento (Prous, 1992, p.77).

De propriedade dos padres salesianos, do colgio Santa Tereza, localiza-se a 17Km a sudeste de Corumb, direita da estrada da Manga, a nordeste do
morro do Urucum e a 8Km a sudeste da lagoa Negra, numa altitude de 150m.
Este stio no mencionado por Passos, nem registrado por Silimon.
Ao que tudo indica, o stio foi localizado e documentado pela primeira vez pela equipe do Instituto Anchietano de Pesquisas, em 1990.
O lajedo possui vrios quilmetros de extenso em direo morraria
do Urucum e, na altura dos petroglifos, possui aproximadamente 200m de largura.
Como os outros stios, resultou da consolidao de materiais erodidos das encostas.
Ele abrange partes uniformes e lisas e partes heterogneas e irregulares e tem pequena declividade. Os petroglifos esto nas partes mais regulares.
Sobre a laje h gramneas, cactceas e bromeliceas. A laje percorrida no sentido longitudinal por um fluxo de gua intermitente, que desemboca no
crrego Banda Alta. Na proximidade do crrego h terrenos ricos e frteis, propcios
para cultivos.
Cercando o lajedo, onde a terra mais frtil, existem rvores grandes e
restos de mata fechada.
Os petroglifos, divididos em dois painis, ambos prximos, esto bastante erodidos por meteorismo. Os grafismos so bem mais simples que os da Fazenda Moutinho e da Fazenda Figueirinha. Tambm aqui temos um painel com
sulcos sinuosos que se encontram, mas nem sempre possvel ver todas as suas
partes por estarem erodidos ou cobertos de vegetao. No outro painel existem
grafismos independentes, inclusive ps humanos em seqncia, direitos e esquer-

dos (Schmitz, 1992).

Os petroglifos foram feitos por raspagem. As profundidades variam de
alguns milmetros a mais de 3 centmetros.
Encostado no lajedo, foi encontrado um stio cermico com mais de
100 metros de dimetro, de uma cermica simples com impresso zonal de corda,
classificada por Rogge e Schmitz (1993) como cermica do terceiro grupo.
Na mesma fazenda, e na vizinha, ligados ao mesmo crrego da Salesianos, existem vrios stios Tupiguarani.
Este stio mais simples, mas semelhante ao da Moutinho e da Figueirinha.

Fazenda Figueirinha - MS-CP-03: (Ver figuras 11, 12, 13, 14,

15, 17a, 18a b)
Este stio foi estudado por Passos (1959) e registrado pelo setor de arqueologia da SPHAN2/FNPM (1983). Localiza-se direita da BR 262 a 30 quilmetros ao sul de Corumb e a 10 quilmetros da lagoa de Jacadigo, entre a morraria de
Santa Cruz e a Tromba dos Macacos. Est a 150 metros de altitude, em rea relativamente aplanada. A fazenda pertence a Izulina Gomes Xavier.
Est, geologicamente, sobre o mesmo tipo de laje da fazenda Moutinho.
A superfcie uniforme, a inclinao de poucos graus, facilitando o

Atual IBPC, Instituto Brasileiro do Patrimnio Cultural.

escoamento da gua. Inclina-se no sentido leste-oeste, ou seja, da morraria do Urucum em direo lagoa de Jacadigo. A 400 metros, em direo leste, est o crrego
das Pedras que vem da morraria e desemboca na lagoa de Jacadigo.
O lajedo s aflora em pequenas manchas no meio de uma vegetao
composta por arbustos variados, palmceas, bromeliceas e gramneas. Esta vegetao mais densa ao longo do crrego, contendo plantas de terras mais frteis
como bacuris e xixs, outras rvores grandes e restos de mata fechada, como a da
encosta vizinha.
As gravuras cobrem a maior parte dos lajedos aflorantes.
Os grafismos esto nas partes da laje em que a rocha macia e aplanada, no se encontrando onde as superfcies so irregulares ou cobertas de seixos.
Abrangem aproximadamente 990 m2 de rea gravada.
O stio se compe de trs faixas ou lajedos. As gravuras mais abundantes e preservadas esto na longa faixa do meio. Na faixa esquerda de quem
chega da BR 262 elas foram destrudas, pois ali passou o caminho dos carros que
serviam a fazenda. Na faixa direita elas ainda so abundantes mas bastante atacadas.
As gravuras foram divididas em 7 painis, por ocasio da documentao e de sua anlise. Em alguns painis eles so densos e complicados, em outros
so meros crculos ou crculos concntricos dispersos.
Na laje central, tomando como referncia a BR, temos os painis 1, 2,
3, 4 e 5, correspondendo a 820 m2 de rea gravada. Nestes painis os grafismos
so mais densos, complexos e interligados. A laje da direita, de forma sub-

retangular, tem 165 m2 gravados: o painel 7. Este painel composto por grafismos
mais simples e em menor nmero.
Na laje da esquerda, que estreita e foi usada como caminho, est o
painel 6, com 9 m2, bastante prejudicado pelo trnsito.
Grande quantidade de gravuras foi feita por raspagem. Os aprofundamentos centrais dos crculos so bastante fundos e regulares. Onde as gravaes
so mais rasas e erodidas difcil dizer se foram realizadas por raspagem ou picoteamento. As profundidades variam de poucos milmetros a mais de trs centmetros
e as larguras de 1 a 3 centmetros.
Os grafismos assemelham-se aos encontrados no stio da fazenda
Moutinho. Tambm aqui aparecem os grandes sulcos sinuosos ligando grafismos ou
acompanhados por eles. H algumas diferenas que chamam ateno: neste, os
sulcos so simples, isto , no se apresentam seguindo paralelamente, nem aparecem as longas filas sinuosas compostas por pontos. Neste stio h grandes grafismos complexos interligados, que no se encontram nos outros stios. No foi possvel classificar estes grafismos emaranhados, por no podermos determinar onde
comeam e onde termina cada um deles; apenas chamamos ateno para eles.
Prximo ao lajedo encontram-se stios cermicos do primeiro grupo,
principalmente ao longo do crrego das Pedras, que desemboca na lagoa de Jacadigo a uns 10Km de distncia.

Stio do Centro de Recuperao - MS-CP-04: (Ver figura 16)

um lajedo pequeno e estreito, cercado de mata. Encontra-se prximo

ao antigo SAMC (Servio de Assistncia ao Menor Carente), sendo atualmente

chamado de Centro de Recuperao Maria Aparecida Pedrossian (CRMAP).
Localiza-se na encosta noroeste da morraria da Tromba dos Macacos,
a 150 metros de altitude, na margem esquerda do crrego das Trombas, distando
entre 4 e 5 quilmetros, em linha reta, da lagoa de Jacadigo.
Tem inclinao de apenas alguns graus. Em parte exposta da pequena
laje encontram-se concentrados gravuras simples. Esculpidas em superfcie regular,
esto mal visveis e j muito gastas. Os grafismos esto aglomerados e cobrem
praticamente toda a parte exposta do lajedo.
Ao lado dos petroglifos, no caminho que leva ao CRMAP, numa extenso de algumas dezenas de metros, foi encontrada cermica semelhante que
existe nos aterros, classificada por Rogge e Schmitz no grupo 1.
O terreno dos arredores frtil, drenado e profundo, propcio para cultivos. A gua dista entre 100 e 200 metros morro acima junto s construes do
CRMAP.

Figura 4. Mapa da Regio com a Localizao dos Stios.

Figura 5. Croqui do Stio MS-CP-02

Figura 6. Cpia Reduzida do Painel 1a do Stio MS-CP-01

Figura 7. Cpia Reduzida do Painel 1b do Stio MS-CP-01

Figura 8. Croqui do Stio do Stio MS-CP-02

Figura 9. Cpia Reduzida do Painel 01 do Stio MS-CP-02

Figura 10. Cpia Reduzida do Painel 02 do Stio MS-CP-02

Figura 11. Croqui do Stio MS-CP-03: Lajedo Central

Figura 12. Croqui do Stio MS-CP-03 - Lajedo da Direita

Figura 13. Cpia Reduzida de Parte do Painel 1 do Stio MS-CP-03

Figura 14. Cpia Reduzida de Parte do Painel 2 do Stio MS-CP-03

Figura 15. Cpia Reduzida de Parte do Painel 7 do Stio MS-CP-03

Figura 16. Croqui do Stio MS-CP-04

Figura 17a. Vista do Lajedo Central da Fazenda Figueirinha - MS-CP-03

Figura 17b. Sulcos Sinuosos e Linhas de Depresso Circulares - MS-CP-01

Figura 18a. Rede de Grafismos do Painel 1 - MS-CP-03

Figura 18b. Rede de Grafismos do Painel - MS-CP-03

Figura 19a. Grafismos do Painel 1b - MS-CP-03

Figura 19b. Grafismos do Painel 1b - MS-CP-03

5. O ESTUDO TIPOLOGICO DAS GRAVURAS

5.1. Procedimentos
No h consenso entre os arquelogos sobre manejo e metodologia
para o estudo da arte rupestre, mas concordam que trs etapas so indispensveis:
documentao, anlise e interpretao. A forma adequada de agir em cada etapa
varia de stio para stio e conforme a regio. Deve ser levado em conta o tipo de
suporte e o material a ser documentado: pintura ou gravura (cf. Seda, 1988). Em
relao aos petroglifos de Corumb, os procedimentos foram os seguintes:
Antes da documentao foi necessria uma limpeza. Os lajedos encontram-se dentro de limites de fazendas e servem de passagem e dormitrio para o
gado. Havia uma grande quantidade de estrume acumulada, por isso os painis
foram limpos com vassouras at os sulcos ficarem bem visveis. Em pequenas partes os grafismos estavam cobertos por vegetao e foi necessrio remov-la.
Para a documentao de todo o stio da fazenda Figueirinha e parte do
painel 1 da fazenda Moutinho foi usada a tcnica padro, isto , decalque em plstico transparente para reproduzir em tamanho natural os grafismos e os painis. Os
plsticos foram fixados sobre os lajedos e os grafismos copiados com caneta hidrocor especial. A cpia foi feita e/ou confirmada em diferentes horas do dia, porque,
conforme a incidncia de raios solares e diferena de luminosidade, determinados
grafismos apresentam-se de forma diferente, alguns, inclusive, s ficam visveis

tardinha ou nas primeiras horas da manh com a sombra provocada pela inclinao
dos raios do sol.
Todo o lajedo da Salesianos, os painis 2, 3 e a maior parte do 1 da
Moutinho foram desenhados por Jairo Rogge em escala de 1:30 (Moutinho) e 1:35
(Salesianos). Esse procedimento se deve ao tamanho da rea abrangida pelos petroglifos destes stios, que tornam muito difcil a cpia em plstico.
Os petroglifos do Centro de Recuperao foram fotografados em escala.
Todos os grafismos foram tambm fotografados em cores e preto-ebranco e descritos. Os lajedos foram filmados. As filmagens e as fotos foram de
tomadas gerais dos grafismos e arredores e dos painis e grafismos detalhadamente.
A determinao dos painis foi feita para facilitar o trabalho, por ser a
rea de cada stio muito extensa e por ser impossvel copi-los em um s conjunto,
com exceo do stio do Centro de Recuperao, que possui poucos grafismos. Os
painis foram determinados pelo agrupamento das gravuras e pelos espaos vazios.
Em cada painel foi colocada uma identificao, com o nome do stio, o nmero do
painel, o sinal da juno e a distncia de outros painis do mesmo stio.
Em laboratrio os plsticos foram limpos e todos os grafismos copiados
em plstico foram reduzidos dez vezes (1:10), manualmente, em papel milimetrado,
com o objetivo de facilitar a manipulao, devido s grandes dimenses dos painis.
Aps a reduo os painis foram montados e copiados em papel vegetal com tinta
nanquim. Devido fragilidade do papel vegetal, este no muito adequado ao ma-

nuseio, s consultas e s anotaes necessrias para anlise; por isso foram feitas
cpias heliogrficas para o uso.
Os painis que no foram copiados em plstico tambm foram montados em laboratrio, transferidos para papel vegetal e deles foram feitas cpias heliogrficas como para os painis descritos acima.
As cpias foram decompostas em tipos, reunidos em quadros, necessrios para anlise de composio dos painis e do conjunto dos petroglifos de cada
stio e de toda a rea. Os quadros tipolgicos apresentam todas as formas de grafismos e suas variaes. Foram produzidos quadros de tipos para cada painel, para
cada um dos stios e para o conjunto da rea.
A separao dos grafismos para classific-los em tipos foi relativamente fcil e objetiva quando se tratava de grafismos isolados, difcil e subjetiva
quando se tratava de redes de grafismos encadeados. Nestas, foram separados os
componentes mnimos, decompondo as redes. Por exemplo, nos longos sulcos
sinuosos, encontrados em trs dos stios, foram separados os crculos, os retngulos
e outras gravuras que esto incluidas como partes essenciais nas mesmas. Agiu-se
da mesma maneira com as redes densas como a representada no painel 1 do stio
da fazenda Figueirinha.
Para compensar essa decomposio foi feita uma descrio desses
grafismos complexos, que reconstitui a totalidade dos mesmos.
Nem sempre os elementos mnimos esto dispostos aleatoriamente;
muitas vezes eles formam conjuntos, como por exemplo, as pisadas, que sero
descritas mais adiante.

Os tipos1 bsicos so: A, B, C, D, E, F, G, H, I e J. Para os tipos e suas

divises veja figura 20, no final deste captulo.
O tipo A dos grafismos compostos base de crculos e depresses
circulares, que formam a maior parte dos grafismos e por isso teve de ser muito
subdividido: grafismos compostos a partir de um crculo, dois crculos concntricos,
trs crculos ligados por sulcos, quatro crculos ligados por sulcos, mais de quatro
crculos ligados por sulcos e crculos com raios externos.
O tipo B composto de conjunto de depresses circulares ou depresses circulares com sulcos.
O tipo C formado por grafismos retangulares ou elpticos, com divises de acordo com o preenchimento: sem preenchimento; preenchido por depresses circulares; preenchido por retas paralelas transversais; por retas paralelas
longitudinais, por linhas cruzadas; sinalaes que tm um retngulo como base;
sinalaes semelhantes, formadas por sulcos retos ou curvos.
O tipo D formado por pisadas humanas, de aves, de trs dedos, com
planta redonda e quatro dedos e outras.
O E engloba grafismos complexos. So os tipos abstratos livres. Este
conjunto foi dividido em dois subtipos2: grafismos complexos formando campos
fechados preenchidos por crculos, linhas curvas ou retas; e grafismos menos complexos, s vezes abertos, compostos por crculos, linhas curvas ou retas. A maior
parte dos sub-tipos desse conjunto no se repetem; so figuras nicas. o tipo que
1

Tipo: conjunto de atributos, discretos ou mtricos, associados de modo constante, em padres

identificveis (Mendona de Souza, 1979, p.10).
2
Subtipo: diviso de um tipo.

apresenta maior variao.

O tipo F formado por grafismos compostos por sulcos sinuosos com
ou sem crculos nas extremidades.
No tipo G esto todos os grafismos em forma de espiral.
O H engloba os grafismos fechados, formados por linhas sinuosas.
O tipo I contm grafismos formados por outros sulcos. Estes podem ser
simples, se encontrar ou se cruzar.
O ltimo tipo (J) de combinaes de outras formas de crculos com
sulcos.
Como dissemos antes, existem, ainda grandes sulcos, geralmente sinuosos, que incorporam ou vm acompanhados por crculos, os quais foram classificados independentemente na tipologia acima. Os grafismos ligados por sulcos repetem o mesmo tipo dos independentes, sendo a maior parte do tipo A e E; raramente so encontrados grafismos do tipo D (pisadas), ligados por sulcos.
Os grafismos no so percebidos por unidades, mas por conjuntos e os
mais tpicos so as pisadas, os sulcos e as figuras em redes.
Usando o quadro de tipos, os grafismos foram contados para saber
quantas vezes em cada painel e stio cada tipo aparece e qual a percentagem desses valores, analisada atravs de grficos de freqncia, para estabelecer quais os
tipos que predominam e em que local.
As freqncias foram determinadas da seguinte forma: primeiro o nmero de grafismos de cada stio em relao ao total dos quatro stios, com o objetivo

de perceber se todos os stios foram construdos com os mesmos tipos e com que
freqncia estes tipos foram usados. Como existem tipos de construo simples e
tipos de construo complexa, ver em que proporo foram usados os tipos simples
e os complexos, inclusive os sulcos sinuosos e as redes de sinalaes encadeadas.
Segundo, o nmero de grafismos de cada painel em relao ao total de grafismos do
prprio stio, para ver se existem reas mais centradas e outras perifricas. Terceiro,
cada painel foi analisado separadamente dos outros do mesmo stio, calculando a
freqncia dos tipos pricipais em relao ao nmero de grafismos do painel para ver
a composio de cada um; depois cada subtipo em relao ao seu tipo principal,
para perceber a variedade de formas que um tipo bsico pode assumir num painel.
Alm desses clculos estudou-se a forma como os tipos esto dispostos dentro de cada painel, formando a sua estrutura e como os painis esto dispostos dentro do stio, formando a estrutura deste.
Em primeiro lugar faremos as descries dos painis.

5.2. Os Resultados da Anlise nos stios individuais

5.2.1. Os Painis da Fazenda Moutinho - MS-CP-01

O stio da fazenda Moutinho foi dividido em trs painis, sendo 1 o que
possui o maior nmero de grafismos e abrange maior rea gravada, 2 o que possui
um pouco menos e 3 o que possui apenas cinco. (Veja quadro dos tipos, figura 21 e
tabela 2d, no Anexo)
Painel 1 (Ver tabela 2a, no Anexo)

Ocupa um espao contnuo entre o crrego, as casas e currais. Olhando da piscina em direo estrada da Manga, ou da morraria, ele apresenta duas
facetas: No lado esquerdo (1a) uma longa tira formada por um sulco sinuoso
acompanhado de ou incorporando grafismos; esta parte est mais prejudicada e os
grafismos esto menos claros. No lado direito (1b) as sinalaes so independentes,
mais profundas, mais bem acabadas e mais bem conservadas.
O longo sulco do lado esquerdo inicia prximo piscina e continua do
lado dos currais por aproximadamente 200 metros. Nos primeiros 50 metros o painel
bastante denso e os grafismos esto aglomerados. H cruzamento de longos
sulcos sinuosos e longas linhas formadas por depresses circulares, que tambm se
cruzam. A partir da o sulco segue por mais 70 metros, ao longo dos quais incorpora
alguns poucos grafismos, mas na maior parte segue desacompanhado. Na altura de
130 metros a partir do seu incio, o sulco se bifurca. Para a direita continuado por
uma linha de depresses circulares de aproximadamente 50 metros de comprimento, acompanhada de alguns grafismos. Para a esquerda o sulco segue mais 70 metros, acompanhado por densos conjuntos de grafismos e incorporando muitos outros.
Mais ou menos na metade do percurso desse grande sulco, direita, e
a 8 metros de distncia deste, comea um conjunto bastante denso, com grafismos
independentes, de composio um pouco diferente da do resto do painel (1b). Ele
continua em direo estrada da Manga com outros grafismos mais dispersos.
O painel 1 concentra o maior nmero de grafismos do stio (790), correspondendo a 79,31% do total, distribuidos em 1746 metros quadrados de rea.

Os grafismos do tipo A (variaes de crculos e depresses circulares)

so em nmero de 547, o que corresponde a 69,24% dos grafismos do painel. Em
segundo lugar est o tipo B (grafismos formados por conjuntos de pontos) com 105,
equivalendo a 13,29%. O tipo C (retngulos ou elipses) apresenta 23 grafismos
(2,91%); o D (pisadas) 20 (2,53%); o E (grafismos complexos) 49 (6,20%); o I (grafismos formados por outros sulcos) 31 (3,92%); o F (sulcos sinuosos com ou sem
crculos nas extremidades) 5 (0,63%); o H (grafismos fechados formados por linhas
sinuosas) 3 (0,37%); o J (outras formas de combinaes de crculos com sulcos) 6
(0,75%) e o G (espirais) apenas 1 (0,12%).
O que predomina dentro do tipo A o crculo simples.
Nos crculos com raios predominam os de 1 e 2 raios.
Nos crculos concnctricos h o predomnio de dois crculos; nos crculos justapostos, onde tambm a maioria de dois e nos ligados por sulcos, novamente predominam os dois crculos.
Nos grafismos retangulares ou elpticos predominam os retngulos
simples preenchidos por linhas cruzadas.
As pisadas mais abundantes so as de trs dedos e as de aves.
Entre as figuras do tipo I (outros sulcos) a maioria de sulcos simples.
Para maiores detalhes ver as tabelas no apndice.
Podemos observar, neste painel, que existe certa oposio entre o lado
esquerdo (1a) ligado ao sulco e os grafismos que esto separados; no s na elaborao, como tambm nos tipos.

Os grafismos esto mais densos e entrecruzados onde estreita o lajedo

e comea o mato; eles se tornam mais espaados medida que se penetra lajedo a
dentro.
As pisadas se apresentam em conjuntos, s vezes em filas e sempre
acompanhando os grandes sulcos.
No conjunto 1b, existem 10 pisadas, que no se encontram agrupadas,
mas espalhadas entre as demais gravuras.
Das 42 pisadas encontradas no painel 1, 22 so de felinos, 3 humanas,
7 com trs dedos, uma com planta redonda, 7 de aves e uma do tipo D5 (outras
pisadas).
Das 3 pisadas humanas duas so ps direitos, distantes um do outro;
da terceira no possvel dizer se direito ou esquerdo.
necessrio fazer ainda algumas observaes a respeito dos sulcos
sinuosos do 1a, em nmero de 22: seguem quase sempre no mesmo sentido, s
vezes duplos (com dois sulcos paralelos), mas geralmente simples. Em alguns momentos se bifurcam e se juntam mais adiante, outras vezes no se encontram mais
aps a bifurcao. A estrutura desta parte do painel est claramente definida pelo
grande sulco e suas bifurcaes; a partir dele (sulco) que os grafismos vo compondo todo o conjunto.
s vezes os sulcos so substitudos por longas linhas formadas por
depresses circulares, comportando-se da mesma maneira que os sulcos, isto ,
repetindo a sinuosidade, sendo acompanhados de e incorporando grafismos.
Painel 2 (Ver tabela 2b, no Anexo)

Est localizado a uns 500m do final do longo sulco do 1a, para a esquerda.
Este painel formado por uma longa tira, que parte de uma entrada de
mato e se estende por aproximadamente 105 metros em direo estrada da Manga, ou em direo morraria, seguindo a mesma orientao do painel 1a.
Nos primeiros 20 metros, partindo da entrada de mato, h uma srie de
crculos e pequenas depresses circulares e algumas sinalaes livres e uma linha
de depresses circulares com 3 metros de comprimento que atravessada, da esquerda para a direita, por pisadas de felino em fila. Este nicho de figuras interrompido por um tufo de vegetao. 7 metros a partir de onde termina a vegetao, existe
um grafismo de 4m de comprimento por 2m de largura, a partir do qual inicia um
sulco que se bifurca em seis, seguindo todos aproximadamente paralelos por mais
ou menos 9 metros, incorporando crculos e alguns grafismos complexos. A partir
da os sulcos se juntam novamente, ficando apenas dois, que seguem quase at o
final do painel. Ao longo do percurso, estes dois sulcos so acompanhados por alguns grafismos e, de espao em espao, incorporam outros. Quase no final, nos
ltimos 10 metros, os dois sulcos se bifurcam, o da esquerda segue nessa bifurcao por mais 6 metros sem nenhum outro grafismo acompanhando; e o da direita
por 1,50 metro, acabando em um grafismo complexo.
A mais ou menos 50 metros do incio do painel, 6,5 metros direita do
sulco anterior, inicia um outro sulco de 38 metros de comprimento, que segue aproximadamente paralelo ao primeiro. Nos 24 metros iniciais este sulco s incorpora um
grafismo. Nos ltimos 14 metros aparecem alguns, mais aglomerados e o painel se
torna mais denso.

Tambm neste painel, como no primeiro, os grafismos so mais concentrados na entrada do mato e vo se dispersando medida que ele avana lajedo
adentro. Tambm a base da estrutura so os grandes sulcos.
Dos 196 grafismos que compem este painel, 107 (54,59%) so variaes de crculos e depresses circulares (tipo A); 54 (27,55%) so conjuntos de
depresses circulares (tipo B); 5 (2,55%) so retngulos ou elipses (tipo C); 3
(1,53%) so pisadas de aves (tipo D1); 21 (10,71%) so grafismos complexos (tipo
E) e 6 (3,03%) so grafismos formados por outros sulcos (tipo I).
Entre os grafismos do tipo A predominam os crculos simples, s vezes
isolados, ou ento agrupados, s vezes incorporados ao grande sulco.
Dos crculos com raios centrais, temos em maior quantidade crculos
com dois raios.
Entre os grafismos do tipo C (retngulos ou elipses) h predominncia
dos retngulos com preenchimento de linhas cruzadas.
As trs pisadas (tipo D) so de ave, havendo uma no incio e duas no
final do painel. Existem ainda 13 pisadas de felinos s vezes em conjunto ou em fila,
outras vezes isoladas, mas sempre acompanhando o sulco sinuoso. Em um determinado ponto formam uma fila que atravessa uma linha de depresses circulares.
Painel 3 (Ver tabela 2c, no Anexo)
Acompanhando o crrego a partir do trmino do painel 1 em direo
estrada da Manga, ou morraria, a 250 metros de distncia do final do 1b est o
painel 3. um pequeno nicho composto por cinco gravuras espalhadas em 18 metros quadrados. Os tamanhos dos grafismos variam de 2 a 60cm, sendo a maioria

delas (3) do tipo A (variaes de crculos e depresses circulares), correspondendo

a 60% do total do painel. Uma (20%) do tipo B (conjunto de depresses circulares)
e a outra do tipo C (retngulo simples sem preenchimento).
Esto separados uns dos outros por at 17 metros. Ainda existe um
sulco sinuoso que incorpora um dos grafismos; ele possui 3 metros de comprimento,
mas aparentemente est incompleto.
Consideraes finais
Neste stio um dos painis (2) todo organizado a partir dos sulcos sinuosos. O outro (painel 1) organizado pelos sulcos numa parte e na outra os grafismos so independentes.
O painel 1 concentra o maior nmero de grafismos (790) ou 79,71% do
total do stio.
Nos trs painis o tipo A aparece sempre em maior quantidade:
69,24% (547) do tipo A no painel 1; 54;59% (107) no painel 2 e 60% (3) no painel 3.
O conjunto dos painis soma 991 grafismos, dos quais 657 (66,29%)
do tipo A; 160 (16,4%) do tipo B; 29 (2,92%) do tipo C; 23 (2,32%) do tipo D; 70
(7,06%) do E; 5 (0,50%) do F; 1 (0,10%) do G; 3 (0,30%) do H; 37 (3,73%) do I e
(0,60%) do J.
No tipo A predominam as depresses circulares. No tipo B a maioria
do sub-tipo B 1.1 (depresses circulares em fila). No C a predominncia de retngulos preenchidos por linhas paralelas no sentido transversal. As pisadas (tipo D)
apresentam em maior nmero as pisadas de aves. No tipo I predominam os sulcos
simples.

5.2.2. Os Painis da Fazenda Salesianos - MS-CP-02

(Ver quadro dos tipos, figura 22 e tabela 3c, esta no Anexo)
Este stio foi dividido em dois painis, dispostos em duas faixas estreitas, seguindo um fluxo d'gua intermitente, que desemboca no crrego Banda Alta.
Painel 1 (Ver tabela 3a, no Anexo)
Est a oeste do fluxo d'gua e se apresenta em uma faixa de 30 metros
de comprimento por 9 metros de largura.
Possui uma srie de sulcos sinuosos mais ou menos paralelos, que em
vrias partes so interrompidos ou cobertos por vegetao.
Os sulcos incorporam exclusivamente depresses circulares, crculos
simples, concntricos e agrupados em cachos.
Entre os sulcos h muitos grafismos soltos, principalmente crculos e
alguns poucos de outros tipos.
So cinco os sulcos que, juntos, somam aproximadamente 50 metros
de comprimento; podem existir outros, ou partes dos que so visveis, que esto
cobertos por vegetao ou destrudos. Aparentemente eles no se cruzam, mas
possvel que os cruzamentos no estejam mais visveis.
Alm dos sulcos existem 95 grafismos (42,41% do total do stio) dos
quais o maior nmero de variaes de crculos e depresses circulares (84, ou
89,47%). Destes, 58 ou 69,04% so crculos simples.
Os retngulos ou elipses so 4 (4,21%), todos retngulos simples com

preenchimento de linhas paralelas ou linhas cruzadas.

As pisadas (tipo D) so todas de aves, 3 (3,15%).
Do tipo E s existe um grafismo (1,52%) do subtipo E.2.
Os trs grafismos restantes so do tipo I (outros sulcos), todos formados por sulcos que se cruzam.
Painel 2 (Ver tabela 3b, no Anexo)
O painel 2 uma faixa estreita, de 80 metros de comprimento, atravessada no sentido longitudinal (norte-sul) pelo fluxo d'gua intermitente, que cobre
grande parte dos grafismos na poca das chuvas.
Todos as grafismos so independentes e no h nenhum sulco sinuoso.
O painel mais denso prximo do mato e, medida que avana lajedo
a dentro, os grafismos vo ficando mais esparsos. composto quase que exclusivamente por crculos.
Alm dos crculos existem, no incio do painel, pisadas humanas em
seqncia, apresentando um p direito, um p esquerdo e assim sucessivamente
em direo do mato e seguindo o fluxo d'gua. Alm das pisadas humanas existem
ainda duas pisadas de ave, distantes uma da outra.
Dos 129 grafismos deste painel, 115 (89,14%) so crculos ou depresses circulares (tipo A), principalmente crculos com uma depresso. Em seguida
vm as pisadas, com 6,20% (8); os grafismos complexos, com 3,10% (4) e os retngulos com elipses, com 1,55% (2).

Consideraes finais
Temos neste stio dois painis estruturados, como nos anteriores, de
duas formas: um, mais complexo, composto em funo de sulcos sinuosos e outro
composto por grafismos isolados e simples. Em ambos existe a predominncia dos
crculos.
So 224 grafismos; destes, 88,78% (199) esto concentrados no tipo
A; 6 (2,69%) so do tipo C; 11 (4,93%) so do tipo D; 5 (2,24%) do E e 3 (1,34%) do
I.
Entre as variaes de crculos predominam os crculos com uma depresso. Os retngulos em sua maioria so cortados por uma linha ou linhas paralelas, no sentido transversal. As pisadas que mais aparecem so as humanas. Dos
grafismos do tipo I, 100% (3) so sulcos que se cruzam.

5.2.3. Os Painis da Fazenda Figueirinha - MS-CP-03

(Ver quadro dos tipos, figura 23 e tabela 4h)
Este stio composto por trs faixas de lajedo, cujos petroglifos foram
divididos em sete painis, de acordo com os agrupamentos e espaos vazios. Na
faixa do centro esto os painis 1, 2, 3, 4 e 5. O lajedo da direita, partindo da BR
262, est aproximadamente a 200 metros do lajedo central e nele est o painel 7; o
da esquerda est a 40 metros, separado do central por uma vegetao densa; a
localiza-se o painel 6.
Painel 1 (Ver tabela 4a, no Anexo)

Localiza-se no lajedo central, a 350 metros da estrada, em linha reta,

na direo oeste. Prximo a ele est o painel 2 separado por um tufo de vegetao.
Ele apresenta trs partes, duas bastante densas, com muitos grafismos
aglomerados. Estas duas partes esto ligadas por uma faixa mais estreita de petroglifos, com 10 metros de comprimento.
A primeira parte um conjunto denso e intrincado com grande quantidade de sulcos (18) que, juntos, somam 64 metros de comprimento; esto ligados
uns aos outros, entrecruzando-se e, muitas vezes, interligando-se atravs de grafismos. Muitos atravessam o painel paralelamente, sempre incorporando um grande
nmero de gravuras, cujos tamanhos variam de 5 a 90cm. O painel cobre 213 metros quadrados. Concentra uma grande quantidade de crculos e grafismos do tipo E.
Ele pode ser dividido em duas composies: na primeira esto os sulcos interligados
descritos acima e na segunda, mais a noroeste, composto somente por grafismos
independentes, apresentando crculos, pisadas e grafismos complexos, o maior de
todos com um metro e meio de comprimento. As pisadas esto s vezes agrupadas,
outras vezes espalhadas entre os outros grafismos.
Seguindo na direo da lagoa de Jacadigo, percorrem-se aproximadamente 10 metros de lajedo sem nenhuma gravao visvel. No final deste espao,
inicia uma faixa estreita, com 10 metros de comprimento, coberta por um grande
sulco sinuoso, de 8 metros de comprimento. Quando este sulco atinge 4,5 metros
inicia um outro que segue paralelo ao primeiro por 3,5 metros e continua desacompanhado por mais 3,5 metros.
Ambos os sulcos incorporam, do incio ao fim, crculos, que variam de

10 a 30cm de dimetro e so acompanhados por outros, de at 80cm de tamanho

maior. Dispostos entre os crculos e acompanhando os sulcos, existem, ainda, conjuntos de pisadas humanas e de aves.
Continuando na mesma direo da lagoa de Jacadigo h novamente
um espao de 6 metros sem gravaes visveis, a partir do qual inicia a terceira
parte deste painel, que bem mais densa que as duas anteriores e tem grafismos
mais complexos.
Esta parte pode ser dividida em dois conjuntos. O primeiro inicia com
um longo sulco sinuoso de aproximadamente 17 metros. Nos primeiros 10 metros,
ele atravessa um emaranhado de grafismos interligados, que, na classificao, no
foi possvel separar. Em volta existem muitos grafismos independentes. Nos ltimos
7 metros h apenas o sulco, sem nenhum grafismo prximo.
O outro conjunto ( direita deste) no to denso, mas possui 12 sulcos sinuosos (somando 32 metros) que se cruzam e ligam grafismos, semelhantes
aos encontrados no conjunto mais denso, embora menos aglomerados e menos
complexos.
Entre os sulcos e os grafismos encontram-se, espalhadas, 15 pisadas
de aves e humanas e 7 de felinos.
No geral do painel 1 predominam os crculos, como nos demais painis
de todos os stios, mas visualmente o que chama mais ateno so os grandes
grafismos em rede, grandes flores e a quantidade de sulcos sinuosos. Neste painel
os crculos so em tamanho menor, por isso a quantidade no sobressai visualmente.

Este painel possui 592 grafismos, sendo 405 (68,41%) variaes de

crculos; 13 (2,19%) so conjuntos de depresses circulares; 32 (5,40%) so retngulos ou elipses; 82 (13,35%) so grafismos complexos; 21 (3,54%) so formados
por outros sulcos e um (0,16%) outras formas de combinaes de crculos com sulcos.
Entre as grafismos do tipo A, predominam os crculos simples.
Nos crculos com raios, a maioria de um raio e uma depresso.
No subtipo A.4 (crculos justapostos) h o predomnio de dois crculos e
entre os ligados por sulco tambm predominam os de dois crculos.
No tipo B a maioria de grafismos compostos por depresses circulares, cujos conjuntos se assemelham a pisadas de felinos.
Nos grafismos retangulares ou elpticos (tipo C) predominam os preenchidos com linhas paralelas no sentido transversal.
Nas pisadas (tipo D) esto em maior nmero as humanas.
Os grafismos complexos (tipo E) apresentam um nmero equilibrado
entre os subtipos E.1 e E.2.
Entre os grafismos formados por outros sulcos predominam os sulcos
simples.
As pisadas esto em nmero de 45, sendo 21 humanas, 10 de trs dedos, uma com planta redonda e quatro dedos, 6 de aves e 7 de felinos. Nas pisadas
humanas encontramos 3 ps direitos, 6 ps esquerdos e 12 que no possvel
identificar. A maioria das pisadas encontram-se espalhadas pelo painel, entre os

crculos, acompanhando os sulcos sem formar agrupamentos, com exceo de

algumas, dispostas no centro do painel, onde h um agrupamento de trs pisadas
humanas e quatro de aves, duas a duas.
Este painel o maior do stio, com 510 metros quadrados de rea.
Como j foi exposto ele apresenta dois conjuntos grandes e densos unidos por um
terceiro disposto em uma faixa estreita.
Tambm aqui ele estruturado a partir dos longos sulcos sinuosos.
O que mais o diferencia dos outros painis e stios so os grandes grafismos em rede, ligados por sulcos, composio exclusiva deste painel. Os sulcos e
os grafismos em rede no esto includos na contagem.
Painel 2 (Ver tabela 4b, no Anexo)
Localiza-se no lajedo central a 30 metros ao norte do painel 1, separado deste por vegetao densa.
Temos a um conjunto que visualmente se caracteriza por uma srie de
sulcos sinuosos aproximadamente paralelos que partem da borda do mato em direo ao painel 1 e na parte central emolduram uma srie de pisadas e outros grafismos.
A direita temos uma srie de sulcos que se cruzam e ligam, acompanhados de ou incorporando crculos e outros grafismos.
No lado esquerdo h um sulco sinuoso que, aproximadamente no centro do conjunto, se torna mais complexo, duplicando-se ou incorporando outros grafismos e que possivelmente se encontre com um dos ramos do sulco da direita.
Esses dois que emolduram os grafismos centrais do painel. Mais esquerda,

partindo aproximadamente da metade do painel, h outro sulco sinuoso que termina

num conjunto de depresses circulares.
Entre os dois sulcos descritos inicialmente, h mais um a partir da borda do mato, que possivelmente tenha estado ligado ao sulco da direita, indicado
inicialmente.
Emoldurados por estes dois sulcos temos principalmente pisadas, onde
predominam seqncias de pisadas de felinos. Em menor quantidade, pisadas de
trs ou quatro dedos.
Vale a pena destacar a longa seqncia de pisadas de felinos, no centro do painel, que se ramifica. As pisadas de felinos no se encontram orientadas
numa direo, mas esto sempre opostas, uma numa direo e outra na contrria.
Existem ainda alguns grafismos soltos.
Novamente encontramos os grandes sulcos estruturando o painel e os
demais grafismos, dispostos a partir deles, formando um grande conjunto entre os
dois sulcos principais. Na maior parte do painel existem apenas os sulcos que, somados, chegam a quase 50 metros de comprimento.
H um total de 117 grafismos e destes, 68 (58,11%) so do tipo A (variaes de crculos ou depresses circulares).
No tipo B (conjunto de depresses circulares) todos os grafismos (31)
so conjuntos de depresses circulares que se assemelham a pisadas de felinos,
correspondendo a 26,49% do total de grafismos do painel.
Entre as pisadas (tipo D) predominam as de trs dedos (63,63% do
tipo).

O tipo C (retngulos ou elipses) s tem uma figura (0,85%); o E (grafismos complexos), 4 (3,41%) e o I (outros sulcos) possui 2 (1,70%).
Painel 3 (Ver tabela 4c, no Anexo)
Localizado a 20 metros do painel 1, em direo da lagoa de Jacadigo,
este pequeno painel, de 12 metros de extenso por 5,5 metros de largura, composto somente por grafismos independentes, predominantemente crculos e depresses circulares. Neste no existem os grandes sulcos sinuosos como no painel anterior. Foram encontrados dois pequenos sulcos, um de 80cm e outro de um metro,
que talvez tenham sido maiores e estivessem ligando grafismos e estejam destrudos, mas no h certeza. Ambos esto desacompanhados e no incorporam nenhum grafismo.
Os grafismos esto dispersos, havendo, quase no centro do painel, um
agrupamento mais denso de depresses circulares cujos dimetros variam de 5 a
25cm, predominando os de 6cm.
Temos um total de 231 grafismos, sendo 211 (91,34%) de variaes de
crculos ou depresses circulares; 4 (1,73%) de grafismos retngulares ou elpticos;
6 (2,59%) de pisadas; 6 (2,59%) so grafismos complexos e 3 (1,29%) formados por
outros sulcos.
Nos grafismos do tipo A, predominam as depresses circulares e os
crculos com uma depresso.
No tipo C (retngulos ou elipses) predominam os retngulos preenchidos por linhas cruzadas.
No tipo D, a maioria de pisadas de trs dedos e no I predominam os

sulcos que se cruzam. H somente uma pisada humana (p esquerdo), 4 isadas de

trs dedos e uma de ave. Todas encontram-se espalhadas pelo painel e sempre na
periferia, no havendo nenhuma no centro.
Painel 4 (Ver tabela 4d, no Anexo)
O painel 4 formado por dois pequenos conjuntos de petroglifos, comeando a 15 metros do painel 2 em direo lagoa de Jacadigo.
So apenas 17 grafismos, espalhados em dezenas de metros de superfcie, sendo que 16 deles so crculos ou depresses circulares, principalmente
crculos com uma depresso central.
Alm dos crculos com uma depresso (8), h um do tipo A.4 (2 crculos justapostos) e um do A.5 (dois crculos ligados por um sulco) e um grafismo do
tipo E.1, que se assemelha a um caracol.
Painel 5 (Ver tabela 4e, no Anexo)
Est a 130 metros, em linha reta, a sudeste do painel 1, no lajedo central.
Possui poucos grafismos visveis, quase todos dispersos. H um sulco
sinuoso de dois metros que incorpora um crculo e se bifurca, de um lado termina em
uma depresso circular e do outro em um crculo concntrico.
Dos 62 grafismos, 43 (69,35%) so do tipo A, predominando os crculos simples e as depresses circulares.
O tipo B possui 6 grafismos (9,67%), todos compostos por conjuntos de
depresses circulares aglomeradas ou semelhantes a pisadas de felinos.

Os retngulos ou elipses somam trs grafismos (4,83%), sendo dois de

retngulos com preenchimento de linhas cruzadas e um preenchido por linhas paralelas no sentido transversal.
O tipo D possui somente um grafismo (1,61%), do subtipo D.4 (pisada
de ave).
Os grafismos complexos so 5 (8,06%), sendo dois do subtipo E.1 e
trs do E.2.
Existem ainda dois grafismos (3,22%) do tipo I (formados por outros
sulcos) e dois do tipo J (outras formas de combinaes de crculos com sulcos).
Encontramos 4 pisadas neste painel, uma de ave e trs de felinos. Duas de felinos esto prximas, as demais esto distantes umas das outras.
Painel 6 (Ver tabela 4f, no Anexo)
Este o menor painel do stio da Figueirinha, com apenas 5 grafismos.
Est no lajedo da esquerda, a 40 metros de distncia do painel 5.
Temos um crculo, uma depresso circular e um crculo com uma depresso circular no centro, uma pisada humana e dois grafismos complexos (subtipo
E.2).
Os grafismos esto espalhados em 9 metros quadrados de rea.
Painel 7 (Ver tabela 4g, no Anexo)
Localiza-se no lajedo da direita, em direo ao crrego das Pedras, a
200 metros do painel 1.
Todo o painel composto por grafismos independentes, espalhados

em 160 metros quadrados de rea; em alguns pontos formam pequenos agrupamentos no muito densos.
So 179 grafismos, sendo que 114 (63,68%) so variaes de crculos
ou depresses circulares, principalmente crculos simples e crculos com uma depresso.
O tipo B (conjunto de depresses circulares) possui 23 grafismos
(12,84%), sendo a maioria grafismos compostos por depresses circulares, cujos
conjuntos assemelham-se a pisadas de felinos.
Os retngulos ou elipses aparecem 11 vezes (6,14% de freqncia),
com predominncia de retngulos preenchidos por linhas cruzadas.
No tipo D (pisadas) temos 8 grafismos (4,46%), principalmente pisadas
de aves.
Os grafismos complexos, 8 (4,46%) so todos do subtipo E.2. Os formados por outros sulcos so 11 (6,14%), sendo que a maioria de sulcos simples.
Existem, ainda, 2 grafismos (1,11%) do tipo F (sulcos sinuosos com ou sem crculos
nas extremidades) e 1 (0,55%) do tipo J (outras formas de combinaes de crculos
com sulcos).
A nica pisada humana deste painel forma conjunto com duas pisadas
de aves. As pisadas de felinos (10) tambm formam pequenos grupos, algumas
vezes com as pisadas de aves, outras vezes s de felinos. As demais esto espalhadas entre os outros grafismos.
Consideraes finais
Analisando os painis na sua totalidade dentro do stio, podemos ob-

servar que temos no lajedo central uma rea onde os grandes sulcos so os grafismos principais, que organizam ou emolduram esta parte central. Nas partes perifricas os sulcos sinuosos no esto presentes, destacando-se os grafismos mais simples.
Na parte central os painis so mais densos e os grafismos em maior
nmero, interligados at
ravs dos sulcos ou entre si. Os painis mais densos e com maior nmero de grafismos so o 1, o 2 e o 3, todos do lajedo central e todos estruturados a
partir dos grandes sulcos sinuosos.
H um total de 1.203 grafismos neste stio, e destes 71,40% (859) so
do tipo A (crculos ou depresses circulares). Em segundo lugar est o tipo E (grafismos complexos) com 108 (8,97%). O tipo B (conjunto de depresses circulares)
est em terceiro lugar com 6,06% (73) do total de grafismos do stio. Em seguida
vem o tipo D (pisadas) com 5,40% (65) e, logo aps, o tipo I (outros sulcos) com
3,24% (39); o J (outras formas de combinaes de crculos com sulcos) com 0,33%
(4); o F (sulcos sinuosos com ou sem crculos nas extremidades) e o H (grafismos
fechados formados por linhas sinuosas) com 0,08% (1). H tambm um grafismo
no classificado.
Em todos os painis o tipo A apresenta o maior nmero de grafismos,
com exceo do painel 6, onde o tipo A e E possuem a mesma porcentagem (40%).
H uma estrutura diferenciada entre o centro e a periferia do stio, mas
os elementos componentes so praticamente os mesmos, ou seja, os tipos se repetem variando muito pouco de um painel para outro.

5.2.4. O Stio do Centro de Recuperao (CRMAP) - MS-CP-04

Neste stio temos apenas um painel, composto por grafismos simples.
No h nenhum sulco sinuoso. A predominncia de crculos, (42, ou 85,71%) num
total de 49 grafismos. Os outros 7 esto assim distribuidos: 1 (2,04%) do tipo C (retngulos ou elipses); 1 (2,04%) do tipo E (grafismos complexos); 2 (4,08%) do tipo G
(espirais) e 3 (6,12%) do tipo I (outros sulcos).
Nos grafismos do tipo A predominam os crculos com uma depresso
central. O nico grafismo do tipo C um retngulo cortado por linhas paralelas no
sentido longitudinal. No tipo I todos so sulcos simples. (Ver figuras 24 e tabela 5, no
Anexo).

5.3. Os grafismos no conjunto dos stios

(Ver tabela 1 no final do captulo e tabela 6, no Anexo)
A partir da classificao tipolgica podemos observar que existem tipos
gerais que so encontrados em todos os stios, como o tipo A (crculos e depresses
circulares), o tipo C (grafismos retangulares ou elpticos), o tipo E (grafismos complexos), e o tipo I (outros sulcos). Os demais aparecem em dois ou trs stios, mas
no em todos.
Todos os tipos encontrados no stio da Fazenda Moutinho so encontrados tambm no stio da Fazenda Figueirinha, com exceo do tipo G (espirais),
que aparece somente na Moutinho e no stio do CRMAP.
Nos stios Salesianos e CRMAP h uma freqncia e variedade menor

de tipos; nestes stios no se encontram os tipos B (conjunto de depresses circulares), F (sulcos sinuosos com ou sem crculos nas extremidades), H (grafismos fechados formados por linhas sinuosas) e J (outras formas de combinao de crculos
com sulcos). No stio do CRMAP tambm no encontramos o tipo D (pisadas).
Os quatro stios juntos possuem 2.467 grafismos, dos quais 1.757 ou
72,22% so crculos ou depresses circulares (tipo A), 233 ou 9,44% so conjuntos
de depresses circulares (tipo B), 87 ou 3,52% so grafismos retangulares ou elpticos (tipo C), 99 ou 4,01% so pisadas (tipo D), 184 ou 7,45% so grafismos complexos (tipo E), 7 ou 0,28% so sulcos sinuosos com ou sem crculos nas extremidades
(tipo F), 3 ou 0,12% so espirais (tipo G), 4 ou 0,16% so grafismos fechados formados por linhas sinuosas (tipo H), 83 ou 3,36% so outros sulcos (tipo I), 10 ou
0,40% so outras formas de combinao de crculos com sulcos (tipo J).
O tipo A como foi exposto, est em todos os stios e sempre em maior
quantidade, com 62,29% na Moutinho, 71,40% na Figueirinha, 88,83% na Salesianos e 85,71% no CRMAP. Nos subtipos h tambm uniformidade na freqncia nos
stios, prevalecendo o A.1.1. (s crculos ou depresses circulares). Esta uniformidade e freqncia se repete em praticamente todos os painis, mas nem sempre a
quantidade de crculos sobressai visualmente.
O tipo B s encontrado na Moutinho, com 160 ou 16,14% do total do
stio e na Figueirinha com 73 ou 6,06% do stio, somando nos dois stios 233 ou
9,44%. Prevalece em ambos o subtipo B.1.
O tipo C mantm, como no tipo A, uma freqncia uniforme em todos
os stios, mas em percentagens menores, com 2,92% na Moutinho, 4,33% na Figuei-

rinha, 2,67% na Salesianos e 2,04% no CRMAP. Prevalece o subtipo C.2. (retngulos simples com preenchimentos).
O tipo D no encontrado no stio do CRMAP, e nos outros aparece
com freqncia bastante uniforme, de 2,32% na Moutinho, 5,40% na Figueirinha e
de 4,97% na Salesianos.
O tipo E encontrado em quantidade e percentagem um pouco maior
na Figueirinha, com 8,97%. Na Moutinho a freqncia de 7,06%, na Salesianos e
no CRMAP de 2,04% em cada um. O subtipo E.2. prevalece.
O tipo F encontrado na Moutinho com 0,50% e na Figueirinha com
0,16%.
O tipo G encontra-se na Moutinho com 0,10% e no CRMAP com
4,08%.
No tipo H temos 0,30% na Moutinho e 0,08% na Figueirinha, no se
encontrando nos outros dois stios.
O tipo I tambm apresenta uma freqncia bastante uniforme em todos
os stios, com 3,73% na Moutinho, 3,24% na Figueirinha, 1,33% na Salesianos e
6,12% no CRMAP. O subtipo I.1. aparece com maior freqncia.
O tipo J possui 0,60% na Moutinho e 0,33% na Figueirinha.
Podemos perceber claramente que os tipos mantm uma freqncia
bastante uniforme em todos os stios onde aparecem, com exceo do tipo B, que
possui freqncia maior no stio da Fazenda Moutinho. Portanto, em termos de grafismos usados, os stios se assemelham, havendo maior semelhana entre a Moutinho e a Figueirinha e entre Salesianos e CRMAP.

Praticamente todos os painis so mais densos na proximidade do

mato e menos medida que se afastam dele.
As maiores diferenas entre os stios esto na composio dos painis:
na Moutinho encontramos um conjunto com grafismos bem elaborados, com sulcos
mais profundos e com subtipos que no se repetem nos outros stios. Na Figueirinha
tambm h um conjunto de grafismos aglomerados e ligados uns aos outros (que
no foram classificados nem contados), que no se repetem em nenhum outro stio.
Em todos os stios temos o mesmo tipo de produo, por raspagem, a
mesma variao de tamanho dos grafismos e o mesmo suporte fsico, lajedos horizontais, prximos a crregos ou fluxos d'gua temporrios.
Os stios da Moutinho, Figueirinha e Salesianos esto estruturados de
forma semelhante, apresentando painis com um nmero maior de grafismos, como
os painis 1 e 3 da Figueirinha, 1 e 2 da Moutinho e o painel 2 da Salesianos, alm
de possuirem grafismos mais complexos, interligados e estruturados a partir de
grandes sulcos sinuosos na parte central e painis mais simples na periferia, com
grafismos independentes e menos complexos. O stio do CRMAP no possui este
estruturao; apresenta grafismos mais simples e em menor nmero.
O stio da Moutinho possui a maior rea gravada, aproximadamente
1.700 m2, seguido do stio da Figueirinha com aproximadamente 990m2. O da Salesianos possui 600m2 e do CRMAP 20m2. O espao disponvel para gravar mais
aproveitado na Figueirinha com 1.203 grafismos em 990m2, enquanto que na Moutinho existem 991 grafismos em 1.700m2.
A partir dos dados apresentados, podemos concluir que os stios so

semelhantes nos grafismos usados e na estruturao dos painis, havendo apenas

diferena na quantidade e na complexidade dos grafismos, o que nos leva a supor
que foram feitos pela mesma populao.
A maior quantidade de grafismos, maior extenso e maior complexidade de alguns stios poderia sugerir a existncia de certa hierarquia de stios, vindo
em primeiro lugar a fazenda Moutinho, sem segundo lugar a Figueirinha, depois a
dos Salesianos e por ltimo o CRMAP. O significado dessa diferena em termos de
estruturao social ou mitolgica ainda desconhecido.

TABELA 01 - SOMA DOS TIPOS POR STIO

Sitios
Tipos

Moutinho
MS-CP-01

657 66,29%

160 16,14%

Salesianos
MS-CP-02
199 88,83%

Figueirinha
MS-CP-03
859 71,40%
73

6,06%

29

2,92%

2,67%

51

4,23%

23

2,32%

11

4,97%

65

5,40%

70

7,06%

2,04%

108

8,97%

0,50%

0,16%

0,10%

0,30%

37

3,73%

0,60%

REA GRAVADA

991 40,17%
1.746,14 m

42 85,71%

1,33%

NO CLAS.
TOTAL

CRMAP
MS-CP-04

224

9,07%

610,48 m

Tabela 1. Soma dos Tipos por Stio.

2,04%

2,04%

4,08%

TOTAL

1787 71,22%
233

9,44%

87

3,52%

99

4,01%

184

7,45%

0,28%

0,12%

0,16%

82

3,32%

0,08%

39

3,24%

0,33%

10

0,40%

0,08%

0,04%

6,12%

1203 48,76%

49

1,98%

996,73 m

20 m

2467
3.373,35 m

Descrio dos Tipos

A. Grafismos compostos base de crculos e depresses circulares
A.1. Um crculo
A.1.1. S crculos ou depresses circulares
A.1.1.1. Uma depresso circular
A.1.1.2. Um crculo
A.1.1.3. Um crculo e uma depresso
A.1.1.4. Um crculo e duas depresses
A.1.1.5. Um crculo preenchido com mais depresses
A.1.2. Um crculo com raios centrais
A.1.2.1. Um crculo com um raio
A.1.2.2. Um crculo com dois raios
A.1.2.3. Um crculo com trs raios
A.1.2.4. Um crculo com quatro raios
A.1.2.5. Um crculo com mais de quatro raios
A.1.2.6. Um crculo com um raio e uma depresso circular
A.1.2.7. Um crculo com dois raios e uma depresso circular
A.1.2.8. Um crculo com trs raios e uma depresso circular
A.1.3. Um crculo com outra forma de preenchimento
A.1.3.1. Um crculo com preenchimento de sulcos paralelos
A.1.3.2. Um crculo com preenchimento de sulcos em grade
A.2. Dois crculos concntricos
A.2.1. Dois crculos concntricos
A.2.2. Dois crculos concntricos e uma depresso central
A.2.3. Dois crculos concntricos e raios
A.2.4. Dois crculos concntricos, raios e uma depresso central
A.2.1.a. Dois crculos concntricos com um sulco externo
A.2.1.b. Dois crculos concntricos com mais de um sulco externo
A.2.1.c. Dois crculos concntricos, uma depresso e acrscimos
A.3. Trs crculos concntricos
A.3.1. Trs circulos concntricos, raios e uma depresso
A.3.2. Trs crculos concntricos, raios, uma depresso e acrscimos
A.3.3. Trs crculos concntricos e acrscimos

A 3.a. Mais de trs crculos concntricos

A.4. Circulos justapostos
A.4.1. Dois crculos justapostos
A.4.1.a. Um crculo e uma depresso, podendo haver apndice
A.4.1.b. Dois crculos, podendo haver apndice
A.4.1.c. Dois crculos um com uma depresso, podendo haver apndice
A.4.1.d. Dois crculos, sendo os dois com uma depresso
A.4.1.e. Dois crculos, um do tipo A.1.2.
A.4.1.f. Duas depresses
A. 4.2. Trs crculos justapostos
A.4.2.a. Trs crculos justapostos, podendo haver apndice
A.4.2.b. Trs crculos justapostos, cada um com uma depresso
A.4.3. Quatro crculos justapostos
A.4.4. Cinco crculos justapostos
A.1.1.a. Os A.1.1 com um sulco externo
A.1.1. b. Os A.1.1. com dois sulcos externos
A.1.1.c. Os A.1.1. com trs ou mais sulcos externos
A.1.1.d. Os A.1.1. com apndice em forma retangular ou triangular
A.1.1.e. Crculos, elipses e grafismos semelhantes com expanses de grandes
sulcos sulcos sinuosos
A.1.2.a. Os A.1.2 com um sulco externo
A.1.2.b. Os A.1.2. com dois sulcos externos
A.5. Dois crculos ligados por sulcos
A.5.1. Idem, com crculos do tipo A.1.1.
A.5.2. Idem, com ao menos um dos crculos do tipo A.2.
A.6. Trs crculos ligados por sulco
A.6.1. Idem, com crculos do tipo A.1.1.
A.6.2. Idem, com ao menos um dos crculos do tipo A.1.2.
A.6.3. Idem, com ao menos um dos crculos do tipo A.2.1.
A.7. Quatro crculos ligados por sulco
A.7.1. Idem, com crculos do tipo A.1.1.
A.7.2. Idem, com ao menos um dos crculos do tipo A.1.2.
A.8. Mais de quatro crculos ligados por sulcos e/ou agrupados em cachos

A.8.1. Idem, com crculos do tipo A.1.1.

A.9. Crculos com raios externos, s vezes com mais algum apndice
A.9.1. Idem, com crculos do tipo A.1.1.
A.9.2. Idem, com crculos do tipo A.1.2.
B. Grafismos compostos por conjunto de depresses circulares ou depresses
circulares com sulcos
B.1. Grafismos compostos s por depresses circulares
B.1.1. Conjunto de depresses circulares em fila
B.1.2. Conjunto de depresses circulares aglomeradas
B.1.3. Grafismos compostos por depresses circulares, cujos conjuntos se assemelham a pisadas de felinos
B.2.Grafismos compostos por traos, ligados ou no a crculos e depresses circulares
B.2.1. Idem, com depresses em uma das extremidades
B.2.2. Idem, com depresses circulares em duas extremidades
B.2.3. Idem, com depresses circulares em volta
C. Grafismos retangulares ou elpticos
C.1. Retngulos simples, sem preenchimento
C.2. Retngulos simples, com preenchimento
C.2.1. Retngulos simples com preenchimento de depresses circulares
C.2.2. Retngulos cortados por linha ou linhas paralelas no sentido longitudinal,
com ou sem apndice
6.2.3. Retngulos cortado por linha ou linhas paralelas no sentido transversal,
com ou sem apndice
6.2.4. Retngulos preenchidos por linhas cruzadas com ou sem apndice
C.3. Outros grafismos que tm um retngulo como base
C.4. Grafismos semelhantes, formados por sulcos retos e curvos
D. Pisadas
D.1. Idem, humanas
D.2. Idem, de trs dedos
D.3. Idem, com planta redonda com quatro dedos
D.4. Idem, de aves
D.5. Outras pisadas
E. Grafismos complexos

E.1.Grafismos complexos, formando campos fechados, preenchidos por crculos, linhas curvas ou retas
E.2.Grafismos menos complexos, s vezes abertos, compostos por crculos, ilnhas curvas ou retas
F. Sulcos sinuosos com ou sem crculos nas extremidades
G. Espirais
H. Grafismos fechados, formados por linhas sinuosas
I. Outros sulcos
I.1. Sulcos simples
I.2. Sulcos que se encontram
I.3. Sulcos que se cruzam
J. Outras formas de combinaes de crculos com sulcos
Existem ainda grandes sulcos, geralmente sinuosos, que incorporam
ou vm acompanhados de grafismos variados; as figuras neles incorporadas foram
desmembradas e classificadas dentro da tipologia acima; os sulcos foram descritos
e, apesar de formarem algo muito tpico, no foram colocados na lista acima.

Figura 20. Quadro Geral dos Tipos de Grafismos

Figura 21. Quadro dos Tipos do Stio MS-CP-01

Figura 22. Quadro dos Tipos do Stio MS-CP-02

Figura 23. Quadro dos Tipos do Stio MS-CP-03

Figura 24. Quadro dos Tipos do Stio MS-CP-04

6. OUTROS SITIOS COM TIPOLOGIA SEMELHANTE

Podemos resumir as caractersticas dos petroglifos de Corumb da seguinte forma: grafismos quase que totalmente geomtricos, principalmente crculos e
sulcos curvos, ocupando grandes extenses de lajedos horizontais de hematita,
prximos gua, estando alguns destes grafismos submersos em certas pocas do
ano.
Stios de petroglifos semelhantes foram encontrados tambm em Gois. No Alto Araguaia foram estudados por Schmitz, Moehlecke & Barbosa (1979).
Mendona de Souza e outros (1979) estudaram-nos na chapada dos Veadeiros,
reunindo os do rio Bisnau (GO-PA-01), do ribeiro dos Bois (GO-PA-03), do crrego
Doce (GO-PA-04), da corredeira do rio Paran (GO-PA-05) e do rio Sucuriu (GO-PA06). Estes autores, alm de analisar o tipo e a morfologia da rocha-suporte, a altura
em relao ao curso d'gua mais prximo, a posio e orientao magntica, a tcnica de elaborao, a identificao (qualitativa) dos motivos e sua associao, fizeram uma anlise estatstica dos grafismos dos stios. Concluem que existem trs
estilos na rea desses dois projetos: Estilo I - Bisnau e Paran, onde a maior freqncia de crculos. Estilo II - Doce, Bois e Paran, com maior freqncia de crculos com pontos, e Estilo III - maior incidncia de crculos e retas.
A partir desta anlise, os autores denominam estes petroglifos de
Complexo Estilstico Simbolista Geomtrico Horizontal, subdividido nos trs estilos
anteriormente citados. As caractersticas principais deste complexo estilstico so: a

rocha-suporte so lajes horizontais a sub-horizontais, a pequenas alturas do curso

d'gua, podendo os grafismos estar submersos no tempo das cheias; os petroglifos
no esto associados a nenhuma outra modalidade de sinalaes rupestres, esto
distribuidos sem orientao especfica, elaborados por polimento1 e os motivos so
classificados como abstratos (geomtricos2 ou livres3). A representao simbolista4
em sua maior parte. O equilbrio esttico e o tratamento linear contnuo5, com
alguns grafismos, principalmente as pegadas, em cavo6. O nmero total de sinalaes e a densidade apresenta uma grande variao de stio para stio. A freqncia
dos motivos tambm varia, mas percebe-se que alguns motivos esto presentes em
todos os stios como os pontos e conjuntos de pontos, crculos isolados ou agrupados e retas.
Mendona de Souza e outros concluem que a este complexo filiam-se seguramente os petroglifos do rio Bisnau, ribeiro dos Bois, corredeira do Paran, rio Sucuriu, crrego Doce e
crrego Areias, todos do mdio curso do rio Paran, formador
do Tocantins; os petroglifos do crrego Molha Biscoito (GO-JU10), do crrego Lajedo (GO-JU-11) e do crrego Pintura (GOJU-25), estes da bacia do rio Vermelho, afluente do Alto Araguaia; os petroglifos do rio Arraias, estudados por Vellard, no mdio Araguaia e os petroglifos do crrego Pedra Riscada, afluente do Tocantins, descritos por Lysia Rodrigues (Mendona de
Souza et al, 1979, p. 77). (Ver figura 25)
Os diferentes grupos de stios podem apresentar os trs estilos, dois ou
s um.

Polimento: tcnica de abraso em que se esfrega uma pedra sobre a superfcie de outra com a
ajuda de um abrasivo (areia) com freqentes lavagens com gua (Prous, 1992, p.77).
2
Geomtrico: desenho que se apresenta como pontos, retas, curvas, crculos, tringulos, retngulos
etc.
3
Livre: desenho que necessita descrio formal (Mendona de Souza, 1979, p.9).
4
Simbolista: desenho que representa um objeto, animal ou humano no de forma realista, mas indicativa.
5
Linear contnuo usado aqui em oposio a linear descontnuo. O linear contnuo a linha sem
interrupo, o descontnuo o tracejado ou pontilhado.
6
Cavo: cavado ou depresso.

Mendona de Souza e outros ampliam as possibilidades de comparao com outros stios, baseados nas caractersticas deste complexo estilstico (rocha
suporte, tcnica de confeco e outras caractersticas morfolgicas j citadas). O
autor considera semelhantes, ainda, os stios encontrados no Mato Grosso do Sul
(proximidades de Corumb e da lagoa Gaba); no Par (regio de Alcobaa); na
Paraba (Ing do Bacamarte, Pedra Lavrada, Guarjo, So Joo do Cariri e Serra
Branca); no Rio Grande do Norte (So Joo do Sabuji) e na Bahia (Lajedo do Calumbi).
Correlaciona ainda, este estilo, embora com menor segurana, por no
poder aplicar anlise estatstica, aos petroglifos de Cruzeiro (Alto Tocantins), aos
dos Martrios (Alto Araguaia), aos do rio Diamantino (afluente do Araguaia) e aos de
Britnia (Alto Araguaia), todos no estado de Gois.
De nossa parte acrescentamos ainda as gravuras de Roraima (Ribeiro
e outros, 1989).
Por no haver uma documentao completa, as informaes veiculadas nos trs pargrafos anteriores se tornam duvidosas.
De nossa parte, temos elementos e material para sentirmos a semelhana com os stios do Alto Araguaia, estudados pelo Instituto Anchietano de Pesquisas. Nos trs stios do municpio de Jussara, estudados por Schmitz, Moehlecke
e Barbosa (1979), esto presentes os estilos II e III, mencionados anteriormente. Os
stios encontram-se na bacia do rio Vermelho, prximos a pequenos crregos, em
lajedos horizontais de limonita, circundados por vegetao de cerrado. Os grafismos
foram produzidos por raspagem com profundidades de 0,2 a 4,5 cm. O tamanho das

figuras varia de alguns centmetros at 5 metros; no stio GO-JU-25 h figuras de at

30 metros. A predominncia dos tipos nestes stios de crculos, depresses circulares e pegadas de animais. No stio GO-JU-25 so encontrados tambm grandes
grafismos compostos por sulcos curvos com extenso de at 30m, semelhantes aos
de Corumb. A composio deste stio um pouco diferente da dos stios GO-JU-10
e GO-JU-11, da mesma rea. Neste, os grafismos so mais complexos e de maior
dimenso.
Todos os stios goianos, para os quais temos documentao primria,
esto em reas de populaes ceramistas.
Os stios de Jussara esto em territrio da tradio cermica Uru, fase
Itapirapu. A cermica da fase caracteriza-se pelo antiplstico vegetal, cariap A7 e
pequena porcentagem de antiplstico mineral. Os vasilhames apresentam entalhes
na borda, apndices em asa, ala e basto e apliques em faixa, compondo-se de
pratos, assadores, tigelas, panelas e jarras, formas tpicas das tradies amaznicas.
O material ltico reune percutores, quebra-cocos, pratos em pedrasabo e lminas polidas de machado. No h datao de C14, mas provvel que a
fase Itapirapu tenha iniciado no sculo XIII ou um pouco antes (Schmitz e Barbosa,
1985).
A tradio cermica dos stios do Mdio Tocantins, estudados pela
equipe de Mendona de Souza, no se encontra to claramente definida, por no
estar diretamente associada aos lajedos.

Cariap: antiplstico feito com cinza vegetal de certas plantas. Cariap A um tipo de cariap
usado nas cermicas da bacia do rio Araguaia.

Os quatro stios de Corumb partilham as caractersticas gerais do

Complexo Estilstico Simbolista Geomtrico Horizontal, como sejam o mesmo tipo de
rocha-suporte, a proximidade com a gua, a tcnica de confeco, a predominncia
dos tipos, alm de outras caractersticas. Mas apresentam identidade prpria, que se
manifesta na marcada presena dos longos sulcos sinuosos, na estruturao dos
painis, na distribuio de painis de organizao diferente nos stios. Uma certa
semelhana encontra-se com o stio GO-JU-25. Deste jeito a afirmao de Mendona de Souza e outros (1979) de que as gravuras de Corumb so parecidas s dos
trs estilos estabelecidos, confirmada e as gravuras da regio poderiam constituir
um outro estilo do complexo por ele criado (o estilo IV).
Os lajedos com petroglifos da regio de Corumb podem, de fato, ser
incorporados no Complexo Estilstico Simbolista Geomtrico Horizontal, como um
estilo prprio, o quarto. Mas a cermica que cerca os stios de Corumb nada tem a
ver com a das reas goianas, onde o mesmo complexo est presente.
Com isso nos damos conta de que os petroglifos de Corumb no se
constituem num fenmeno isolado, mas fazem parte de um horizonte estilstico que
se espalha ao menos pela borda meridional da bacia amaznica. Ele parece ligado a
grupos ceramistas que vivem na proximidade da gua de grandes rios. As tradies
ceramistas presentes nas diversas reas no so as mesmas. As populaes humanas provavelmente tambm no. Com isso, o significado dessas gravuras, que
supomos partilhado na identidade dos diversos grupos, e sua incorporao diferenciada em cada um, fica ainda uma grande incgnita.

Figura 25. Mapa com a Localizao das reas de Ocorrncia de Petroglifos sobre
Lagedos Horizontais no Brasil

7. O CONTEXTO DAS GRAVURAS DE CORUMBA

Depois de estudar a composio e estrutura dos stios de gravuras e
de coloc-las no horizonte estilstico a que pertencem, buscamos cercar o fenmeno, a estrutura de comunicao representada pelas gravuras, do seu contexto, isto
, buscamos as circunstncias ambientais e culturais, em cujo meio este fenmeno
se desenvolveu e que podem ajudar a compreend-lo um pouco mais.
No caso das gravuras de Corumb os elementos de contexto no so
abundantes, porque se trata de uma rea ainda nem totalmente prospectada e com
os resultados dessa prospeco ainda no compendiados, mas, assim mesmo, nos
ajudam a formular conjeturas.
Os elementos de contexto a que nos referimos so o entorno fsicoambiental, a constituio dos stios e as culturas presentes.
Os stios esto localizados em terreno firme, no sop da morraria, na
fronteira entre a vegetao chaquenha e a floresta densa. Esses terrenos so o
oposto dos terrenos alagadios da beira das lagoas, do Paraguai e de seus afluentes.
Esta uma rea rica em frutas no comeo da estao seca, quando
milhares de cachos de gravats maduros cobrem os arredores dos lajedos, as bocaiuvas que crescem entre os gravats oferecem cachos e mais cachos de frutos
com amndoa fcil de retirar inteira, o chich espalha o seu amendoim-de-bugre na

beira dos cursos de gua.

Na proximidade existem crregos permanentes, de guas cristalinas o
ano todo, em oposio s guas turvas dos lagos, corixos e canais do Pantanal.
Oferecem caa terrestre e solos apropriados para o cultivo.
Esta rea rica se torna desejvel e preciso apropriar-se dela e defend-la. Como ela fronteira entre ambientes, vai-se tornar tambm fronteira tnica,
separando os grupos dos terrenos alagados, provavelmente de origem chaquenha,
dos grupos dos terrenos firmes da morraria, que so horticultores de floresta, de
feio amaznica. Conjeturamos que as gravuras tm a ver com esta situao de
fronteira.
A quantidade de trabalho investido na produo de mais de 3.300 metros quadrados de gravuras grandes e profundas, seu bom acabamento, sua lgica e
repetio em todos os lajedos disponveis sugerem que no se trata de algo aleatrio e ocasional, mas intencional e importante, necessariamente coletivo: os grafismos e sua organizao devem ter um sentido social, provavelmente ligada a mitos e
base de rituais. Como esto em superfcies abertas, com grande visibilidade, acessveis e possibilitando movimentao de grupos humanos numerosos, conjeturamos
que estariam ligados a rituais coletivos, envolvendo a comunidade inteira1.
Os ncleos mais densos, nos grandes lajedos s parcialmente ocupa-

David S. Whitley, em Socioreligious Context and Rock Art in East-Central California (1987), estuda
pinturas e gravuras em duas regies, numa das quais as pinturas compartilham os mesmos grafismos, esto agrupadas e nos espaos habitados, sugerindo estarem ligadas a rituais pblicos e coletivos, usando simbologia conhecida por todos; na outra regio as gravuras so diversificadas, pequenas, em espaos reduzidos, longe dos lugares habitados, sugerindo que esto ligadas a rituais privados e particulares, sugerindo uso de simbologia que no do domnio comum. As gravuras do Pantanal preenchem claramente as condies do primeiro caso, alm de suporem um investimento
coletivo imenso na sua produo, razo de nossa conjetura.

dos, sempre coincidem com a borda inferior da superfcie denudada, aquela parte
que est mais prxima das grandes lagoas, para onde convergem os sulcos, e onde
se concentram os grafismos independentes.
Quando pensamos nas culturas ceramistas representadas no espao,
podemos dividi-las em dois grupos: o Tupiguarani, dos matos da encosta da morraria; e os outros grupos, geralmente associados ocupao de espaos alagveis,
onde construiram seus aterros. No espao, onde esto as gravuras, encontram-se
ocupaes de ambos os grupos.
Em dois stios (MS-CP-02 e MS-CP-04) temos, encostado no lajedo,
um assentamento do segundo grupo; nos outros dois casos, assentamentos do
segundo grupo esto um pouco mais afastados. No stio MS-CP-02 temos na proximidade tambm stios Tupiguarani.
Seria difcil creditar as gravuras ao Tupiguarani, que em nenhum outro
lugar de seu imenso territrio, no Centro, Sudeste e Sul do Brasil, produziu algo
parecido. Alm disso ele se apresenta pouco numeroso, bastante recente e restrito a
pequena rea. A produo de uma massa imensa de gravuras dificilmente se coadunaria com estas circunstncias.
Pelo contrrio, os grupos ocupantes da margem das lagoas e dos diversos pantanais, desde um perodo pr-cermico, mas principalmente como ceramistas, deixaram na rea centenas de stios geralmente sob a forma de aterros. O
seu ncleo original, para a rea, parecem ter sido as lagoas e reas alagadias
entre e ao redor das morrarias.
Quando olhamos o contedo e a estrutura dos stios de gravuras nos

damos conta de que os longos sulcos sinuosos entremeados de crculos e grafismos

complexos e acompanhados pelos mesmos, mais facilmente podem ser conjeturados como simbologia das reas alagadas com seus rios, corixos, ilhas e aterros, do
que como a simbologia caracterstica dos horticultores Tupiguarani, assim como ela
est representada nos recipientes cermicos pintados.
Quando, finalmente, voltamos s outras reas com gravuras semelhantes s de Corumb, notamos que tambm elas esto beira da gua, de rios ou
lagoas, e que as culturas ceramistas, presentes nessas reas, so de populaes
cujo assentamento se encontra na beira dos rios e lagoas. Isto mais claro e definido na margem direita do Araguaia, para cuja rea temos melhor documentao.
Embora com nosso arrazoado no tenhamos chegado a grandes certezas, acumulamos conjeturas, que levam a boas hipteses, que podemos resumir da
seguinte maneira:
Os quatro stios de petroglifos, estudados na regio de Corumb, so
construdos com os mesmos elementos mnimos, organizados de acordo com os
mesmos princpios, o que indica pertencerem mesma cultura; as desigualdades
em quantidade e densidade de grafismos e superfcies ocupadas podem sugerir
talvez um incio de hierarquia entre eles, mas no diversidade cultural.
Se podemos supor, razoavelmente, que um dos dois grandes grupos
da rea o responsvel por essas gravuras, nos inclinamos a atribui-las aos grupos
ceramistas e talvez tambm pr-cermicos, instalados junto s lagoas e demais
reas alagadias dos arredores da morraria e no ao Tupiguarani que em nenhum
dos territrios ocupados produziu semelhantes fenmenos. Nas outras reas com

gravuras semelhantes tambm as populaes ceramistas ligadas aos rios e lagoas

parecem ter sido os produtores e usurios destas representaes.
O trabalho necessrio para produzir estes extensos complexos de petroglifos grande e a estrutura muito definida para pensarmos que possam ter sido
o trabalho ocasional de pequenos grupos no residentes. Os stios esto em reas
estacionalmente ricas para populaes que viveriam ilhadas durante a maior parte
do ano e, como se encontram numa fronteira ambiental e cultural, poderiam constituir-se em verdadeiros marcos limtrofes deles.
O fato de serem grandes, sugerindo passos ou caminhos para desenvolvimentos ritmados, muito visveis, em reas abertas, que possibilitam grande
envolvimento popular por cima e ao redor dos mesmos, nos permite conjeturar que
estavam destinados a rituais e participao pblica das coletividades envolvidas.
Finalmente os longos sulcos que fazem o elo de unio dos grafismos
nos painis mais importantes dos trs stios maiores poderiam simbolizar o ambiente
do pantanal. Nas outras reas, com elementos bsicos semelhantes, estes longos
sulcos esto ausentes, com exceo de um stio da bacia do Araguaia, onde, mesmo assim, pouco representam na totalidade do lajedo; poder-se-ia conjeturar que
isto acontece porque o entorno fsico desses outros stios no inclui a rede de rios,
canais, corixos e baas, tpicos de Corumb.
Dentro do horizonte estilstico de stios semelhantes, que inclui o Tocantins, o Araguaia e o Alto Paraguai, os stios de Corumb tm identidade prpria,
como procuramos mostrar no desenrolar do trabalho.

CONCLUSES, SUGESTES E CONJETURAS

A presente dissertao estudou quatro lajedos com gravuras da regio
de Corumb, no Mato Grosso do Sul.
As gravuras, at agora, so consideradas composies de difcil compreenso. Elas esto na ordem da comunicao, mas, como no conhecemos o
significado dos elementos constitutivos, correspondentes s palavras de uma composio, nem sua sintaxe ou gramtica, o texto resultante, ou mensagem, nos escapam em grande parte.
Para se aproximar dessas manifestaes culturais os arquelogos vm
usando vrios enfoques, como o tipolgico, o estrutural, o ecolgico, o etnoarqueolgico, o contextual etc.
Em nosso caso nos pareceram teis e possveis elementos de dois
enfoques: o tipolgico e o contextual simples.
O tipolgico se ocupa primeiro em separar os grafismos usados, discriminando tipos ou elementos mnimos, segundo em ver como esses elementos
mnimos so ordenados para formar conjuntos, terceiro como esses conjuntos so
ordenados para formar um quadro, que corresponde a um stio, quarto como os
diferentes stios se compem uns com relao aos outros dentro de uma rea,
quinto como uma rea se compe com relao a outras reas. Isto , mesmo que
no conheamos o contedo especfico da comunicao, buscamos entender a sua

lgica e constituio.
Geralmente o resultado do enfoque tipolgico leva formulao de estilos ou fases e tradies estilsticas.
Com o enfoque tipolgico obtivemos os seguintes resultados:
Foi possvel estabelecer uma tipologia nica de elementos mnimos
que serve para os quatro stios, no s em termos de grafismos, mas tambm de
produo, tamanho e suporte fsico.
Com relao composio dos conjuntos de grafismos observam-se
duas formas bsicas de organizao. A primeira de agrupamentos de grafismos
variados predominantemente justapostos, sem conexo fsica entre eles; algumas
vezes se percebe que estes grafismos tm uma relao intencional, como por
exemplo as pisadas agrupadas ou enfileiradas. A segunda forma de organizao
de grafismos variados ligados por longos sulcos e acompanhados por outros.
Os trs stios grandes tm um conjunto (um deles at dois), organizado
a partir do segundo modo, e tm espaos perifricos, com a organizao do primeiro
modo. Esta diferena pe uma certa hierarquia na organizao do stio que bem
notvel. O quarto stio ocupa um lajedo pequeno e forma um s conjunto, que do
modo um.
Apesar de os elementos mnimos, a composio dos conjuntos e dos
stios seguirem as mesmas regras, nota-se uma diferena no tamanho da superfcie
coberta, na quantidade, variedade e qualidade dos grafismos presentes. Os stios
mais densos e variados poderiam ser considerados cntricos com relao a outros,
que seriam, ento, perifricos. O mais destacado entre os stios de Corumb o

MS-CP-01, seguido do MS-CP-03, depois do MS-CP-02, ficando bem longe, por

ltimo, o MS-CP-04. O que representa esta diferena nos desconhecido.
O fato de haver todos esses elementos comuns nos d certeza de que
os quatro stios formam um s conjunto e podem ser considerados uma unidade.
Gravuras aparentemente da mesma categoria existem tambm no lado
Boliviano da Morraria: Afonso de Moraes B. Passos (1975) e a populao local mencionam esses stios, que no puderam ser visitados.
Buscando ver na bibliografia se as gravuras de Corumb eram um fenmeno isolado, verificou-se que no lado goiano da bacia do Araguaia e no lado
tocantiniano do Tocantins, existem stios cujos elementos mnimos so muito parecidos, no s na morfologia dos grafismos, mas tambm na forma de produo, no
tamanho e no suporte fsico. Mas diferentemente dos stios de Corumb, costumam
apresentar-se em agrupamentos de grafismos independentes; s num stio aparecem dois longos sulcos ligando grafismos e acompanhados por outros, semelhana do que se observa em Corumb, mas com menor complexidade.
Com a anlise feita por ns ficou claro que, embora as gravuras de Corumb sejam muito semelhantes s de Gois e do Tocantins, o que leva a incorporlos no complexo estilstico simbolista geomtrico horizontal, elas possuem elementos
que lhes conferem uma identidade caracterstica: um desses elementos a organizao dos painis principais pelos longos sulcos sinuosos, o que nos permite acrescentar um quarto estilo aos trs estabelecidos por Mendona de Souza e outros para
aquele complexo.
O fato de encontrarmos nos quatro stios o mesmo tipo de suporte, a

mesma tcnica de produo, a mesma simbologia e a mesma lgica na composio

dos painis, nos leva a pensar que tenham sido produzidos por uma mesma cultura,
que supomos seja a dos construtores dos aterros nas reas alagadias. Os grafismos usados, especialmente os longos sulcos sinuosos que estruturam grande parte
dos stios, esto mais prximos da representao desse ambiente do que da simbologia conhecida da cultura Tupiguarani, que ocupa rea limtrofe dos mesmos stios.
A quantidade de trabalho investido na produo de mais de 3.300 m2
de gravuras grandes e profundas, seu bom acabamento, sua lgica e repetio em
todos os lajedos disponveis, sugerem que no se trata de algo aleatrio e ocasional,
mas intencional, importante, necessariamente coletivo, ligado ao ritual. Como esto
em superfcies abertas, com grande visibilidade, acessveis e possibilitando movimentao de grupos humanos numerosos, conjeturamos que estariam ligados a
rituais coletivos, envolvendo a comunidade inteira.
A sua posio limtrofe com outro forte grupo ceramista, o Tupiguarani,
faz conjeturar que tambm teriam carter de afirmao de fronteira tnica.
At aqui vai nossa leitura dos petroglifos de Corumb. Apesar das dificuldades inerentes ao manejo de uma produo simblica, de populaes muito
diferentes da nossa, cujas bases culturais desconhecemos, acreditamos ter podido
iluminar um pouco o material que nos havamos proposto estudar.

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ANEXOS
Tabela 2 = Fazenda Moutinho (MS-CP-01
Tabela 3 = Fazenda Salesianos (MS-CP-02)
Tabela 4 = Fazenda Figueirinha (MS-CP-03)
Tabela 5 = Stio CRMAP (MS-CP04)
Tabela 6 = Total Geral dos Stios