AS NOTAS DA ESCALA DE DO MAIOR NO BRAO DO VIOLO E DA GUITARRA

DIGITAES MAIS USADAS PARA A ESCALA DE DO MAIOR

NAS 1. 2 E 3 REGIES NA ESCALA DO VIOLO E GUITARRA
NA 1 REGIO (primeira oitava)

NA 2 REGIO ( segunda oitava)

2 OITAVAS NA REGIO NAS REGIES 1 e 2

2 OITAVAS NA 3 REGIO

CAPTULO DOS ACORDES PRIMRIOS

Os acordes formados nos graus tonais da escala (I, IV e V) so chamados de acordes
primrios. Os acordes primrios so de natureza forte, so maiores e so os principais
acordes de uma tonalidade.

FUNO HARMNICA DOS ACORDES PRIMRIOS ( I, IV e V)

Os Acordes primrios desempenham trs funes na harmonia tonal: funo tnica,
subdominante e dominante. Grau I Tnica, Grau IV Subdominante e Grau V
Dominante.
FUNO TNICA - (GRAU I)
a primeira e mais importante funo, tem como caracterstica iniciar e terminar a msica ou a
frase. Transmite-nos estabilidade e sensao de repouso.

DIGITAO DA ESCALA DOS ACORDES MAIORES

DE FUNO TNICA (GRAU I) COM A
FUNDAMENTAL NA 6 CORDA
As digitaes devem ser estudas e praticadas lenta e
progressivamente em doses
SEQUENCIA DOS
homeopticas at o completo
DEDOS
domnio em todos os acordes
6 CORDA
124
maiores, de acordo com a
5 CORDA
124
fundamental do mesmo.
4 CORDA
124
Fundamental (ou baixo) a 1 e
3 CORDA
124
mais grave nota do acorde,
2 CORDA
124
sobre a qual o acorde e a escala 1 CORDA
124
esto construdos:Se o acorde
for de F- a digitao ser na casa 1: acorde G casa 3, acorde C
casa 8, etc.
COMO EXERCCIO DIGITE A ESCALA ACIMA (TNICA) SOBRE CADA UM DOS
ACORDES MAIORES DA PROGRESSO ABAIXO
CASA VIII CASA III CASA X CASA V CASA XII CASA VII CASA II CASA IX CASA IV

CASA XI

CASA VI

CASA I

CASA VI

CASA XI

D#

A#

Bb

Eb

CASA VII

F#
CASA IV

Ab

CASA XII

CASA V

CASA X

CASA III

C#
CASA IX

Db

G#
CASA II

Gb

CASA VIII

. *A digitao da escala do acorde de E poder ser na casa 0 neste caso no se usa o dedo1, pois as notas que seriam tocadas pelo mesmo soaro soltas.

FUNO DOMINANTE (GRAU V)

a segunda mais importante funo da
harmonia tonal, tem como principal
Tnica
Stima da Dominante
caracterstica preparar a msica para sua
resoluo na tnica (I). Seu acorde de
I
V7
tenso, suspensivo e nos d a sensao de
C
instabilidade.

Tnica
I
C

G7

CATEGORIA DOS ACORDES DO TIPO

V7 (ACORDES DE STIMA DA

dominante)

Cm

Cm

Dm

A7

E
Os acordes construdos sobre o grau V da escala
(dominante), quando acrescidos de sua stima
menor (7) entram para a categoria dos acordes de
stima da dominante (V7) e tm como
caracterstica principal preparar a msica para a
sua resoluo na tnica (grau I). Esta funo dos
acordes do tipo V7 se deve a sua natureza de
formao estrutural o que ser esmiuado em
captulo especfico sobre a formao dos acordes.
O QUADRO DEMONSTRATIVO DA
RESOLUO DOS ACORDES DE
STIMA DA DOMINANTE NO ACORDE
DA TNICA (V7 I).

Em

B7

F
Fm

C7

B
Bm

Fm
G

D7

A
Am

Em
F

G
Gm

Dm

Gm
A

E7
F#7

Am
B
Bm

EXERCCIO
O exerccio abaixo deve ser tocado calmamente repetidas vezes, em dose homeoptica, at o completo domnio
mecnico. Alm de proporcionar o domnio de execuo das posies dos acordes, com o treinamento dirio e
persistente o aluno chegar a um grandioso grau de percepo auditiva na aplicao dos acordes de stima da
dominante(V7 I).

| C | G7 | C| A7|D|B7|E|C7|F|D7|G|E7|A|F#7|B|B7|E|E7|A|A7|D|D7|G|G7 |C||
Obs. A seta curva que liga o acorde V7 I a sinalizao analtica (usada em anlise funcional) dos acordes
de funo dominante. A seta indica a resoluo do acorde de stima da dominante (V7) ao ser atrado para o
acorde do grau I (tnica).

DIGITAO DA ESCALA DOS ACORDES DE FUNO DOMINANTE (GRAU V7)

COM A FUNDAMENTAL NA 6 CORDA

Como no exemplo anterior, exercite a escala da dominante (V)

sobre todos os acordes de stima da dominante (V7) da progresso
abaixo, mudando de casa de acordo com a fundamental dos
mesmos.
CASA VIII

CASA III CASA X CASA V CASA XII

CASA II

CASA IX CASA IV CASA XI CASA VI

F#
CASA VI

CASA VII

C#

G#

D#

A#

CASA XI CASA IV CASA IX CASA II

Bb

Eb

Ab

CASA I

Db

CASA VII

Gb

CASA XII CASA V CASA X CASA III CASA VIII

EXERCCIOS DE IMPROVIZAO SOBRE A FRASE I V7 V

EXEMPLO NO TOM DE DO MAIOR
Tomando como exemplo o tom de d maior iniciaremos este primeiro exerccio tocando a escala da tnica sobre
o acorde de C (I) e a escala da dominante sobre o acorde G7 (V7). Portanto a digitao da escala do acorde
C(tnica) ser na casa oito e a escala de G7(dominante) ser na casa trs.

TRANSPORTE O EXEMPLO DO TOM DE D MAOR PARA OS DEMAIS TONS DO QUADRO ABAIXO

Tnica

Stima da Dominante

Tnica

V7

Casa VIII

Casa III

Casa VIII

G7

Casa X

Casa V

Casa X

A7

Casa X11

Casa VII

Casa X11

B7

Casa I

Casa VIII

Casa I

C7

Casa III

Casa X

Casa III

D7

Casa V

Casa X11

Casa V

E7

Casa VII

Casa 11

Casa VII

F#7

FUNO SUBDOMINANTE (GRAU IV) - Esta funo tem como caracterstica

distanciar a msica de seu ponto de origem e, via de regra, encaminh-la para a dominante (V).
uma funo tambm instvel, porm no suspensiva e nos transmite a sensao de
afastamento.

QUADRO CONTENDO PROGRESSES HARMNICAS COM ACORDES

PRIMRIOS ( I, IV E V) DAS TONALIDADES MAIORES
TONALIDADES

Tnica
I

Dominante
V7

Tnica
I

Subdominante
IV

Dominante
V7

Tnica
I

D MAIOR

G7

G7

RE MAIOR

A7

A7

MI MAIOR

B7

B7

FA MAIOR

C7

Bb

C7

SOL MAIOR

D7

D7

LA MAIOR

E7

E7

SI MAIOR

F#7

F#7

As frases harmnicas do quadro acima devem ser tocadas individualmente tonalidade por tonalidade. S passe para a tonalidade

seguinte, quando a anterior estiver completamente entendida e dominada..

DIGITAO DA ESCALA DOS ACORDES DA SUBDOMINANTE MAIOR (GRAU IV)

COM A FUNDAMENTAL NA 6 CORDA

A escala dos acordes da subdominante (IV) dever ser digitada

em todos os acordes construdos sobre o grau IV das escalas
maiores. Como nos exerccios anteriores, pratique mudando de
casa de acordo com a fundamental dos acordes abaixo.
CASA VIII

CASA III CASA X CASA V CASA XII

G
D
A
E*

CASA II

CASA IX CASA IV CASA XI CASA VI

F#
CASA VI

CASA VII

C#

G#

D#

A#

CASA XI CASA IV CASA IX CASA II

Bb

Eb

Ab

Db

CASA I

F
CASA VII

Gb

CASA XII* CASA V CASA X CASA III CASA VIII

IMPROVIZAO SOBRE A FRASE I IV I

Tomando como exemplo o tom de d maior tocaremos a escala da tnica
sobre o acorde de C (I) e a escala da subdominante sobre o acorde F (grau IV) portanto a digitao da escala do
acorde C(tnica) ser na casa oito e a escala de F(subdominante) ser na casa um. *A digitao da escala do
acorde de E poder ser na casa 0 neste caso no se usa o dedo 1, pois as notas que seriam tocadas pelo
mesmo soaro soltas.

EXERCITE AS ESCALAS ACIMA NOS DEMAIS TONS DO QUADRO ABAIXO SEGUINDO O EXEMPLO
DO TOM DE D MAIOR

*A digitao da escala
caso no se usa o dedo

Tnica

Subdominante

Tnica

Casa VIII

Casa IV

Casa VIII

Casa X

Casa III

Casa X

Casa XII

Casa V

Casa X11

Casa I

Casa VI

Casa I

Bb

Casa III

Casa VIII

Casa III

Casa V

Casa X

Casa V

Casa VII

Casa XII

Casa VII

do acorde de E poder ser na casa 0 neste

1, pois as notas que seriam tocadas pelo mesmo

soaro soltas.

EXERCCIOS DE IMPROVIZAO SOBRE AS FRASES

I V7 I

IV

V7 I DE TODAS AS TONALIDADES MAIORES

TONALIDADES

Tnica
I

Dominante
V7

Tnica
I

Subdominante
IV

Dominante
V7

Tnica
I

D MAIOR

G7

G7

SOL MAIOR

D7

D7

RE MAIOR

A7

A7

LA MAIOR

E7

E7

MI MAIOR

B7

B7

SI MAIOR

F#7

F#7

FA #MAIOR

F#

C#7

F#

C#7

F#

DO# MAIOR

C#

G#7

C#

F#

G#7

C#

SOL# MAIOR

G#

D#7

G#

C#

D#7

G#

RE# MAIOR

D#

A#7

D#

G#

A#7

D#

LA# MAIOR

A#

E#7(F7)

A#

D#

E#7(F7)

A#

FA MAIOR

C7

C7

SIb MAIOR

Bb

Fb7(E7)

Bb

Eb

Fb7(E7)

Bb

MIb MAIOR

Eb

Bb7

Eb

Ab

B7

Eb
Neste
primeiro
momento
tocaremos as
escalas da
tnica,subdo
minante e
dominante
sobre os seus
acordes
percorrendo
todas as
tonalidades
maiores, de
forma lenta e
progressiva
at o
completo

domnio das mesmas.

SEGUNDO CADENCIAL IIm V7 I

CADNCIA MSICA POPULAR BRASILEIRA (MPB)

Na msica popular brasileira comumente o acorde de stima da dominante (V7) vem

precedido pelo acorde do IIm (grau dois menor). Este procedimento conhecido como
segundo cadencial (IIm cadencial) em linguagem tcnica, mas, tambm chamado de
cadas ou encadeamento popular, como ficaram conhecidos aos acordes que
promovem a cadencia menor entre os acordes maiores ou primrios.
o colchete embaixo dos acordes a sinalizao do IIm cadencial QUADRO DEMONSTRATIVO DO IIm CADENCIAL
IIm V7 I

IIm

V7

Dm

G7

Em

A7

F#m

B7

Gm

C7

Am

D7

Bm

E7

C#m

F#7

IMPROVIZAO SOBRE OS A CORDES DO SEGUNDO CADENCIAL

IIm V7 I
IIm

V7
I

Dm

G7
C

Subdominante de
Em

A7
D

Subdominante de
F#m

B7
E

Subdominante de
Gm

C7
F

Subdominante de
Am

D7

Subdominante de
Bm
E7

Subdominante
de
C#m
F#7
Subdominante
de

Para exercitar a
improvisao
sobre os acordes
do segundo
cadencial aplique a
escala da
subdominante (IV)
sobre a cadencia
dos acordes do
IIm V7
de acordo com a
tonalidade dos
mesmos.

QUADRO CONTENDO PROGRESSOES HARMNICAS COM ACORDES

PRIMRIOS ( I, IV E V) DAS TONALIDADES MENORES
OS ACORDES PRIMRIOS DOS TONS MENORES SEGUEM O MESMO ENTENDIMENTO DOS ACORDES PRIMRIOS
DOS TONS MAIORES PORM, O ACORDE DO GRAU I (TONICA) E O ACORDE DO GRAU IV(SUBDOMINANTE) SO
MENORES (Im E IVm) MAS A DOMINANTE (V7)* CONTINUA SENDO A MESMA TANTO PARA AS TONALIDADES
MAIORES QUANTO PARA AS TONALIDADES MENORES. VEJAMOS:

TONALIDADES

Tnica menor

Dominante

Tnica menor

Subdominante menor

Dominante

Tnica menor

Im

V7

Im

IVm

V7

Im

D MENOR

Cm

G7

Cm

Fm

G7

Cm

RE MENOR

Dm

A7

Dm

Gm

A7

Dm

MI MENOR

Em

B7

Rm

Am

B7

Dm

FA MENOR

Fm

C7

Fm

Bbm

C7

Fm

SOL MENOR

Gm

D7

Gm

Cm

D7

Gm

LA MENOR

Am

E7

Am

Dm

E7

Am

SI MENOR
Bm
F#7
Bm
Em
F#7
Bm
As frases harmnicas do quadro acima, tambm devem ser tocadas individualmente tonalidade por tonalidade at o completo
entendimento e domnio.
.

QUADRO DEMONSTRATIVO DOS ACORDES PRIMRIOS ( I, IV E V)

CONTENDO TONALIDADES MAIORES E MENORES

TONALIDADE

Tnica
I

D MENOR

Cm

D MAIOR

RE MENOR

Dm

RE MAIOR

MI MENOR

Em

MI MAIOR

FA MENOR

Fm

FA MAIOR

SOL MENOR

Gm

SOL MAIOR

LA MENOR

Am

LA MAIOR

SI MENOR

Bm

SI MAIOR

Dominante
V7
G7

A7
B7
C7
D7
E7
F#7

Tnica
I

Subdominante
IV

Cm

Fm

Dm

Gm

Em

Am

Fm

Bbm

Bb

Gm

Cm

Am

Dm

Bm

Em

Dominante
V7

Tnica
I
Cm

G7

A7
B7
C7
D7
E7
F#7

C
Dm
D
Em
E
Fm
F
Gm
G
Am
A
Bm
B

* - Os Acordes do tipo V7 podem vir acrescentados de notas enriquecedoras V7(13, b13, 9 etc.) que reforam a

harmonia indicando se a resoluo do acorde V7 ser num acorde maior ou em um acorde menor, o que estudaremos
posteriormente em captulo especfico.

EXERCCIOS
Cm | G7 |Cm| A7|Dm|B7|Em|C7|Fm|D7|Gm|E7|Am|F#7|Bm|B7|Em|E7|Am|A7|Dm|D7|Gm|G7|

ACORDES DE STIMA DA DOMINANTE (V7) SECUNDRIOS

Alm da funo principal de preparar a msica para a sua resoluo no grau I (tnica), os Acordes do tipo V7
tambm podem fazer as suas resolues em outros graus. Portanto para melhor entendimento de suas funes as
mesmas foram divididos em 3 categorias:
1) V7 principal- So os Acordes V7 dos acordes formados sobre o grau I das escala
2) V7 secundrio - So os V7 dos acordes formados sobre os demais graus da escala ( II,III,IV, V e VI)*
3) V7 auxiliar - So os V7 dos acordes de emprstimo modal.**
Exemplos: No tom de d maior.
V7 PRINCIPAL
I
C

V7
G7 (V7)

V7 SECUNDRIO

I
C

V7 PRINCIPAL
I
C

V7
G7 (V7)

V7/IIm
A7

I
C

V7
G7 (V7)

V7 PRINCIPAL
I
C

V7
G7 (V7)

I
C

V7/IIIm
B7

V7
G7 (V7)

IIIm
Em

V7/IV
C7

V7 SECUNDRIO
V
G

IV
F

V7
G7 (V7)

I
C

V7 PRINCIPAL

IV
F

V7
G7 (V7)

V7 PRINCIPAL
V7
G7 (V7)

I
C

V7 PRINCIPAL

V7 SECUNDRIO

I
C

V7/V
D7

IIm
Dm

V7 SECUNDRIO

V7 PRINCIPAL
I
C

V7 PRINCIPAL

V7 SEC.

I
C

*V7/V7
D7

I
C

V7 PRINCIPAL
V7
G7 (V7)

I
C

* Os acordes V7 podem resolver em outro acorde V7; So os V7 dos V7 (V7/V7)

V7 PRINCIPAL
I
C

V7
G7 (V7)

I
C

V7 SECUNDRIO
V7/VIm
E7

VIm
Am

V7 PRINCIPAL
IIm
Dm

V7
G7 (V7)

I
C

V7 PRINCIPAL
I
C

V7
G7 (V7)

I
C

V7 SECUNDRIO
V7/IIIm
B7

IIIm
Em

V7 SECUNDRIO
VIm
Am

V7/IIm
A7

IIm
Dm

V7 PRINCIPAL
V7
G7 (V7)

I
C

Depois de compreender os exemplos acima, toque-os observando atentamente os movimentos dos acordes V7.
*- Os Acordes formados sobre os graus VII, no contem dominante (V7) resolvendo sobre os mesmos, devido a funo que estes acordes
desempenham na harmonia musical, cuja especificidade ser estudada em captulo posterior.
**- Os acordes V7 auxiliar sero devidamente estudados no captulo dos acordes de emprstimo modal.

PROGRESSOES HARMNICAS CONTENDO V7s PRINCIPAIS E

SECUNDRIOS DOS ACORDES PRIMRIOS DAS TONALIDADES
MAIORES
V7 SECUNDRIO
V7/IV

Subdominante
IV

C7

D7

B7

C7

SOL MAIOR

LA MAIOR

SI MAIOR

TONALIDADES

Tnica
I

Dominante
V7

Tnica
I

D MAIOR

G7 (V7)

RE MAIOR

A7

MI MAIOR

FA MAIOR

Dominante
V7

Tnica
I

G7 (V7)

A7

E7

B7

F7

Bb

C7

D7

G7

D7

E7

A7

E7

F#7

B7

F#7

Como nos quadris anteriores, as frases harmnicas acima devem ser tocadas individualmente tonalidade por tonalidade. S passe para
a tonalidade seguinte, quando a anterior estiver completamente entendida e a aplicao dos V7s secundrios satisfatoriamente
dominada.

PROGRESSOES HARMNICAS CONTENDO V7s PRINCIPAIS E

SECUNDRIOS DOS ACORDES PRIMRIOS DAS TONALIDADES
MENORES
TONALIDADE

Tnica
Im

Dominante
V7

Tnica
Im

D MAIOR

Cm

G7

Cm

RE MAIOR

Dm

A7

Dm

MI MAIOR

Em

B7

FA MAIOR

Fm

SOL MAIOR

V7SECUNDRIO
V7/IV

Subdominante
IVm

Domi
nante
V7

Tnica
Im

Fm

G7

Cm

D7

Gm

A7

Dm

Em

E7

Am

B7

Em

C7

Fm

F7

Bbm

C7

Fm

Gm

D7

Gm

G7

Cm

D7

Gm

LA MAIOR

Am

E7

Am

A7

Dm

E7

Am

SI MAIOR

Bm

F#7

Bm

B7

Em

F#7

Bm

C7

As frases harmnicas acima devem ser tocadas individualmente tonalidade por tonalidade. S passe para a tonalidade seguinte, quando
a anterior estiver completamente entendida e a aplicao dos V7s secundria satisfatoriamente dominada.