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UNIJORGE - CENTRO UNIVERSITRIO JORGE AMADO

GNEROS E FORMATOS AUDIOVISUAIS - SEMESTRE 1 / ,


PROFESSOR: ANDR FRANA
ALUNO: ANDERSON BORGES DE SOUZA

IMPRESSES SOBRE O DOCUMENTRIO REASSEMBLAGE


(REAGRUPAMENTO) E 33

REASSEMBLAGE (REAGRUPAMENTO) - Trinh T. Minh-ha


Um filme sobre o qu? Um filme sobre Senegal. Mas o qu em Senegal?, questiona Trinh
T. Minh-ha nos primeiros minutos do documentrio reflexivo Reagrupamento, de 1982. Tal
questionamento evoca mais a minha curiosidade e encantamento sobre o fazer
documentrio do que o simples fazer um documentrio sobre Senegal. Um pouco antes, no
primeiro minuto, sons de tambores atiam minha imaginao. Vejo em minha mente um
grupo danando (talvez pelo prprio esteretipo provocado pelo som dos tambores, de que
negros estariam danando aquele ritmo freneticamente). Logo aps, um silncio que leva a
minha ateno com mais nfase s imagens; a voz de uma mulher transforma o ambiente
subdesenvolvido em um ato quase expositivo, que se desfaz quando ela diz eu no pretendo
falar sobre. Apenas falar ao lado. Nos dez primeiros minutos, percebo o fascnio das imagens
de um mundo distante de mim e, ao mesmo tempo, to perto; to na minha pele.
Algumas informaes parecem vagas, como a informao sobre Andre Manga e o seu nome
listado num livro de informaes tursticas. Em frente sua casa, uma placa que diz
trezentos e cinquenta francos. Um fato antropolgico vazio. Mas o que est em evidncia o
aspecto etnolgico equivocadamente destinado ao ldico. A importncia de se observar um
grupo tnico, assim como se v animais no zoolgico. Neste caso, a naturalidade da nudez
ainda pode chocar o espectador.
Algumas caractersticas reflexivas presentes neste documentrio: uma no-linearidade
temporal, que d a ideia de falsa percepo cronolgica, sendo que esta sequncia pode existir
ou no. Jumpcuts em vrios momentos do documentrio, sorrisos parados, a imagem do
trabalhador e a nfase na mulher so pontos interessantes. Repetio de imagens tambm com
cortes rpidos, um aumento na trilha sonora que incomoda, mas que no deveria incomodar
mais do que as imagens e a narrao repetitiva. Em alguns momentos o som cortado,
abrindo espao para o silncio de fato, ou para a narrao. Percebi tambm uma nfase no
esforo fsico das mulheres e, ao mesmo tempo, uma tentativa de valorizar o universo
feminino atravs de mensagens repetitivas sobre o domnio do fogo. A ideia de contraste
social s aparecia em momentos que aparatos mais tecnolgicos surgiam na narrao (como
um Walkman), ou meios de proteo do sol (um chapu). Alm do contraste social, sinto
como se o mundo fora daquele exposto fosse indefinidamente ftil e sem sentido.
Ao contrrio dos outros modos, o modo reflexivo tem como interesse de investigao a
prpria realizao do documentrio e, como seu principal objeto, o prprio o diretor. Embora
isso seja possvel, acredito que as imagens por si s j digam bastante coisa. Por se tratar de
um documentrio etnogrfico, talvez o trabalho, as danas e o modo de vida de um grupo

tnico no precisem de muita explicao, ao contrrio do que ocorre em um documentrio


expositivo. Como Reagrupamento agrega elementos tambm de modo observativo, no
seria difcil fazermos reflexes a respeito das imagens. Por isso mesmo, a narrao no est
presente para informar, e sim para criar situaes anlogas entre um universo bastante
desenvolvido e um mundo mais prximo do que vivemos. Da mesma forma, as imagens esto
presentes para catalogar e dar outra percepo do modo de vida dos grupos filmados no
Senegal. A ideia presente no documentrio de que sempre seremos diferentes me agradou
bastante.

33 - Kiko Goifman
Pra mim, um documentrio cansativo e pretensioso. O diretor Kiko Goifman se aproveita de uma

situao bastante ntima (a busca pela sua me biolgica) para fazer mais um filme de fico
do que um documentrio. Em vrios trechos da produo, percebo uma tentativa de contar a
verdade sobre a produo atravs da imagens de So Paulo noite, do diretor se olhando no
espelho retrovisor do carro. Mais adiante, uma entrevista ao programa do J revela o bvio:
vrias cenas foram criadas, um tom participativo to programvel quanto um controle remoto,
o auxlio da prpria me adotiva me passa a ideia de uma grande pea de teatro ao ar livre,
cujo personagem principal o prprio diretor. um tom investigativo que lembra o film noir,
mas que ao mesmo tempo coleta informaes detalhadas sobre o universo da investigao e o
trabalho dos detetives. Ser que a me do diretor menos importante que o universo
investigativo em si?
O evento busca pela me perdida, objeto de investigao, vai ser criado pelo prprio diretor.
Esta uma das caracterstcas do modo performtico. Esta caracterstica leva a um
aprendizado via experincia, um conhecimento que s interessa ao prprio diretor, mas pode
ser estendido a dois ou mais atores sociais. No h como prever o desenrolar da produo,
mas h como se definir toda uma estrutura, todo um roteiro que pode mudar confirme sua
necessidade. No h como saber se o diretor est mentindo ou no, mas neste documentrio
percebemos o quanto tal performance baseada numa linguagem esttica e no de
autenticidade.
Mais uma observao importante: o interesse pelas mdias televisivas para divulgar um
acontecimento que deveria provocar uma atitude desesperada durante as gravaes, e no
uma busca tranquila e com prazo de validade definido. O prprio Kiko Goifman confessa na
produo que pode no procurar a me nunca mais aps o trmino dos 33 dias,, mas nunca
iremos saber se ele continuar ou no com a busca. Mesmo assim d pra perceber, alm do
modo observativo em alguns momentos, um direcionamento quase total performance e
tentativa de intervir sobre o mundo atravs das suas impresses sobre esta me desaparecida
e o clima de Sherlock Holmes, em que o investigador o prprio diretor.
O Kiko Goifman pode ter desfrutado da experincia de se fazer um documentrio
performtico. Mesmo assim, a dinmica no to veloz do andamento do filme, bem como
alguns planos minuciosamente preparados e uma narrao grave e arrastada me deixaram com
bastante sono.