A Potica e a Mtrica Clssicas: um estudo do hexmetro latino por Mrio Vitorino

Vivian Carneiro Leo SIMES

G (PIBIC) FCLAr UNESP
Grupo LINCEU Vises da Antiguidade Clssica / UNESP
vivi_carneiroleao@hotmail.com

INTRODUO

O estudo empreendido na presente pesquisa centra esforos na traduo do texto Artis

grammaticae Libri III (Os trs livros da arte ou da tcnica gramatical) do autor Mario
Vitorino [280 d.C. 360 d.C.]. Nascido e educado na frica; produziu em Roma uma vasta
obra que se divide em trabalhos de gramtica, filosofia e teologia. Sua obra sobre a mtrica
clssica latina se encontra na compilao intitulada Scriptores Artis Metricae que faz parte
dos Grammatici Latini, de Heinrich Keil. Essa traduo um trabalho indito, pois no foi
ainda empreendida, em sua totalidade, em nenhum outro idioma moderno.
As modalidades tcnicas de composio artstica, em se tratando de poemas, tinham,
em geral, como perspectiva, a concepo da fala em ato, como recitao, da o interesse em
discutir e normatizar os efeitos de sonoridade na produo dos discursos, por meio de
expedientes regrados e catalogados em manuais, como o de Mrio Vitorino.
Dessa forma, as artes metricae, em geral, constituem textos de vis tcnico, (como o
de Vitorino) que se preocupam com a organizao fonolgica do plano do discurso produzido
no mbito da poesia.
O excerto utilizado como crpus do presente trabalho, o Liber Secundus dos Artis
grammaticae Libri III, trata especialmente das Nove Espcies de Prottipos de ps
mtricos. Nele, Vitorino diz que a numerosa variedade de metros da lrica latina se
desenvolveu a partir de nove ps primitivos. Sobre seu trabalho com cada uma das espcies,
Vitorino nos revela que os ps e os metros se formam atravs de combinaes desses nove
prottipos. O tpico inicial sobre o p datlico e, por conseguinte, seu emprego na formao
do hexmetro herico, pois o autor avalia que este verso seja o princpio de todos os metros.
A partir do tratamento que Vitorino d ao p datlico, ser possvel investigar: 1) a
noo de Vitorino sobre a formao dos ps mtricos por unio e separao, i.e. por
combinaes, o que nos faz compreender um pouco mais sobre a musicalidade implcita no
verso latino, e 2) alguns juzos de valor sobre o verso herico, como por exemplo, qual seria,
pelo conceito do gramtico, a constituio de um verso pico pulchriorem (mais belo).
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OBJETIVOS

O objetivo principal desta pesquisa oferecer o que ser, at onde se pde apurar, a
nica traduo verncula de um repertrio de textos antigos que versam sobre Potica e
Mtrica Clssicas latinas, no presente caso, um recorte da obra de Mrio Vitorino.
preciso insistir tambm em que tal objetivo se coaduna com outro objetivo mais
amplo, qual seja, o estudo das noes de mtrica de poemas latinos. A vaga noo que temos
das slabas longas e breves que compem a mtrica latina matria prima de manuais de
mtrica como os de Mrio Vitorino, traduzi-los e estud-los significa deixar vir luz
concepes e conceitos que nortearam a produo potica, sobretudo lrica, dos latinos. Muito
embora seja a mtrica a orientar e determinar boa parte dos comportamentos estilsticos
observados nos poemas, esta dimenso no tem sido privilegiada modernamente pelos
pesquisadores da cultura greco-romana.
Ao relegar a mtrica a um plano inferior, deixamos de estudar os efeitos de expresso
a cuja apreenso s se chega por meio de anlise do plano da expresso potica. A esses
meios de anlise poder-se-ia chamar potica da expresso ou, ainda, mtrica estilstica.
Assim, ao propor uma traduo do texto do Liber Secundus da obra Marii Victorinii
Artis Grammaticae Libri Tres, compreendemos que o propsito no somente transpor para o
vernculo um texto da Antiguidade, mas sim, permitir que se amplie o repertrio de textos
que versam sobre Potica e Mtrica Clssicas latinas. Concluda a pesquisa, este texto estar
acessvel para participar e colaborar com suas doutrinas em estudos e reflexes acerca da
mtrica dos antigos gramticos latinos, sua evoluo, suas definies, conceitos, mtodos e
objetos privilegiados.
FUNDAMENTAO TERICA

Os manuais modernos de mtrica, produzidos com base na doutrina mtrica da

antiguidade, procuraram catalogar as regularidades percebidas na poesia clssica e formular
as normas de sua ocorrncia nos versos, ou seja, procederam investigao das medidas de
harmonia encontradas os metros e trataram de estabelecer as leis que governariam seu
emprego e os efeitos produzidos por eles, mas sempre com base no fenmeno sonoro de uma
lngua antiga no caso, o grego ou o latim que no pde fazer chegar aos psteros qualquer
testemunho seguro da maneira pela qual seus fonemas eram articulados.
Por essa razo que se fez necessrio um novo enfoque terico que, tanto quanto
possvel, prescindisse do dado fontico hoje perdido, para investir no valor fonolgico das
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oposies em jogo na matriz prosdica do verso, enquanto procura identificar e descrever

satisfatoriamente os movimentos convergentes do plano de contedo para o de expresso e
vice-versa (homologias formais).
Tentativas como essas tm sido levadas a efeito nos dias presentes, por pesquisadores
como, por exemplo, CRUCIUS (1951), DANGEL (2001), LAVARENNE (1968), LIMA
(1992, 1995a, 1995b, 1995c, 1996), LUQUE MORENO (1987) e PRADO (1997).
METODOLOGIA

A respeito do mtodo empregado na traduo, considerou-se, primeiramente, a

composio do crpus, que de natureza tcnica, perfazendo uma clara oposio destes aos
textos literrios.
No trabalho tradutrio do texto de Mrio Vitorino o esforo buscou-se atingir o tanto
quanto possvel o paralelismo frstico, uma vez que se acredita ser necessrio um cotejo interlingstico latino-portugus. Assim, traduo praticada poder-se-ia chamar de ad sensum,
privilegiando antes o sentido que a mera transposio palavra por palavra, o que representaria
uma tarefa praticamente impossvel em se tratando de sistemas lingsticos to diversos.
Tambm em decorrncia desta eleio, mas, especialmente, por tratar-se de textos que
contm inmeros termos especializados, pertencentes aos domnios das lnguas greco-latinas,
dedicou-se especial ateno busca de termos vernculos adequados para traduzi-los ou,
quando impossvel, adaptao e explicao, em nota, de seu significado e funo.
Se fez necessria uma investigao inicial que acrescentasse informaes sobre o autor
em questo e a matria a ser estudada. Apresenta-se, ento, o resultado desta pesquisa
bibliogrfica que alm do texto latino de que se ocupou a pesquisa, utilizou-se de obras
especializadas em potica clssica e em mtrica latinas, alm de dicionrios de latim e,
dicionrios de termos e temas especficos.
RESULTADOS

Os resultados expostos no correspondem somente traduo do crpus, mas,

representam o resultado de uma breve pesquisa sobre a biografia do autor e uma apreciao
bastante pormenorizada dos julgamentos e conceitos apontados por Vitorino em sua obra. So
propostos tambm os primeiros passos de uma anlise comparativa entre manuais modernos
de mtrica e os apontamentos deste autor do quarto sculo romano, que est, temporalmente,
muito mais prximo do perodo clssico da produo literria latina.
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A traduo do Liber Secundus de Mrio Vitorino, assim como as tradues das outras
partes da obra do mesmo autor e de outros postulados de doutrinas mtricas da Antiguidade,
vm preencher uma lacuna existente entre tais textos e os estudos modernos, que, em geral,
privilegiam anlises de cunho retrico e literrio tratando com desdm as questes mtricas.
O que se obtm como resultado um crpus de autores antigos que trabalharam com questes
de escrita, fontica, fonologia, e mtrica, sobretudo do latim, sendo traduzidos para o
vernculo, at onde se pde constatar, pela primeira vez.
DISCUSSES

O advento das recitationes em Roma, leituras pblicas de peas de oratria e de

poemas de carter elevado, um dos fatores que evidenciama importncia dos sons
articulados da fala para o efeito esttico do discurso.
No entanto, existe tambm o fator do som e da pronncia do latim, que, dada a fortuna
e situao histrica do idioma, s se pode, hoje, estudar e descrever de maneira
metalingstica, recorrendo-se aos textos remanescentes de autores antigos que falaram sobre
esse assunto, como se v, por exemplo, em Ccero, Orator, III, XI, 40:
Para falar um bom latim, no basta cuidarmos apenas seja de dizer aquelas expresses
que ningum, com justia, repreenderia, seja de respeit-las quanto aos casos, tempos,
gneros e nmero, de modo que nada, conflitante, fique confuso ou com sentido
contraditrio, mas preciso tambm modular a pronncia, a respirao e o prprio som
da voz.

Mesmo sabendo que Ccero, no excerto acima, se refere oratria, matria de seu
interesse, possvel dizer que a citao se aplica facilmente poesia. Como diz Mrio
Vitorino, autor com o qual se est trabalhando nessa pesquisa:
Non numquam haec observatio praetermittitur. Sed qui fuerint eius modi versus, neque
sonum neque gratiam habebunt et prosae orationi similes audientur.
Sempre se deixa passar essa observao: mas os versos que forem desse modo [que
terminassem em anapestos], nem som, nem graa teriam e seriam ouvidos como o
discurso da prosa. 1

possvel entrever que o estudo da mtrica propicia uma dimenso indita da poesia
antiga, porque pode fazer enxergar efeitos de expresso no privilegiados nem abordados, em
geral, por muitos dos estudos modernos. A isso, ou seja, uma forma de estudo dos poemas que
1

Mrio Vitorino, Liber Secundus dos Artis grammaticae Libri III, p. 70. Todos excertos de Vitorino aqui citados
foram traduzidos pela pesquisadora iniciante e revistos pelo orientador da pesquisa.
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privilegia uma leitura das formas de organizao do plano da expresso potica, i. e., a esses
mtodos de anlise, poder-se-ia dar o nome de potica da expresso ou mtrica estilstica.
O texto do Segundo Livro dos Trs Livros de Mrio Vitorino sobre a Arte
Gramatical trata especialmente das Nove Espcies de Prottipos de ps mtricos. Vitorino
diz que a numerosa variedade de metros da lrica latina se desenvolveu a partir de nove ps
primitivos.
Unde nunc ad novem prototypa, id est, e quorum fonte atque origine derivata
innumerabilis metrorum profluit copia, stilum nostri operis convertam, de quorum
disciplina et praeceptis et ratione omni, qua inter se congruunt sive dissentiunt, textus
huius secundi voluminis singula quaeque reserans expplicabit.
Deste ponto agora voltarei o nosso trabalho para os nove prottipos, isto , [espcies
primitivas de todos os metros], de cuja fonte e origem derivou uma quantidade
inumervel de metros. Sobre o ensino, os preceitos e a proporo completa dos metros,
por meio da qual eles se renem ou se separam, falar o texto deste segundo volume,
revelando uma coisa de cada vez. 2

Os nove prottipos a que Vitorino se refere, nas palavras do prprio autor:

(...) sunt haec, e quis metra dactylicum, dehinc anapaesticum, post iambicum et
trochaicum et choriambicum et antipasticum, ionicum (apo mionos)
ionicum (ap elssonos) et paeonicum.
so aqueles dentre os quais o primeiro o datlico ( ), depois o anapstico ( ),
em seguida o imbico ( ), o trocaico ( ), o chorimbico ( ), o antispstico (
), o jnico maior ( ), o jnico menor ( ) e o penico (
). 3

e ainda admite a possibilidade de se julgar o proceleusmtico ( ) como uma dcima

espcie. Assim Vitorino segue sua explanao sobre os prottipos de ps mtricos da lrica
latina tratando detalhadamente a sua origem, seu desenvolvimento, sua composio e
derivao, i.e. quais metros tais ps originaram.
Ao tratar do p datlico, nosso objeto principal no recorte que se fez necessrio para a
presente apresentao, Vitorino nos revela peculiaridades que abarcam a construo do metro
mais importante da mtrica latina, o hexmetro herico. Um dos curiosos comentrios que o
autor faz sobre o metro datlico o juzo de baixa qualidade que exibe aquele em que
coincidam a fronteira entre os ps com o final de cada palavra dos versos. E cita os exemplos:
Pyth,| Dl,| t cl,| prspc | vtqu | frm.4
2

Mrio Vitorino, Liber Secundus dos Artis grammaticae Libri III, p. 69.

Mrio Vitorino, Liber Secundus dos Artis grammaticae Libri III, p. 69 - 70.

Anonymi Epici et Lyrici, serioris aetatis versus. Frag. 50, 1 (Trad. Ptio, Dlio, eu te cultuo: v meus votos
e assegura-os).
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ou ento, desta forma, muito melhor:

t r|gn gr|v im|ddm| suc| cr5.

Do mesmo modo, afirma o autor, preciso cuidar para que o terceiro p no delimite
uma palavra, e que o verso se divida a partir dele, como em:
ci nn | dcts H|ls || pr | t L|tn| Dls.6

O autor considera to defeituosos os versos citados h pouco quanto os que usam

apenas um p durante o verso todo; muito mais belos seriam se mesclassem os ps.
Heroi versus vitiosi habentur qui ex solis dactylis vel qui ex solis spondeis constant, quia
in talibus aut gravis tarditas aut velocitas nimia vitiosa est. Insignes autem in metris sunt
aut dactylici, id est cum quinque dactyli ultimo spondeo clauduntur, ut
panditur interea domus omnipotentis Olympi;
Aqueles versos hericos que constam somente de dtilos ou somente de espondeus, so
considerados defeituosos porque, em tais versos, ou h uma pesada lentido, ou h uma
rapidez por demais desagradvel. Por outro lado, os [versos] datlicos so os mais
importantes dentre os metros, isto , quando cinco dtilos so encerrados com um
espondeu final, como7
[pndtr | ntr| dms | mnp|tnts |lymp;] 8,

uma opo para a mistura entre dtilos e espondeus o verso espondiazonte, que consiste em
colocar um espondeu na 5 e na 6 regies do verso. Como no exemlo citado:
crn | vl|trm ob|vrtms | nt|mnrm9.

Outra questo relevante, do ponto de vista da traduo levada a cabo at o presente

momento, foi que, ao trabalhar modernamente com a mtrica clssica, parte-se da vaga noo
moderna do que teriam sido as slabas breves e longas dos gregos e romanos, e, a partir da,
determina-se a formao dos ps mtricos.
Algo diferentemente dessa forma de descrever os ps mtricos, Vitorino apresenta-os
no como sendo a simples combinao entre breves e longas, mas como variao de outros

Vergilius Maro, Publius, Aeneis, Livro IV, 1 (Trad. Mas j a rainha fatigada por uma grave preocupao).

Vergilius Maro, Publius, Georgicon, Livro III, 6 (Trad. A quem no chamado menino Hilas e a Delos
Latnia).
7

Mrio Vitorino, Liber Secundus dos Artis grammaticae Libri III, p. 69.

Vergilius Maro, Publius, Aeneis, Livro X, 1. (Trad. Do Olimpo omnipotente os paos se abrem Eneida/ de
Virglio; traduzida por Jos Victorino Barreto Feio, Jos Maria da Costa e Silva; Organizada por Paulo Srgio de
Vasconcellos. So Paulo : Martins Fontes, 2004, pg. 307 ).

Vergilius Maro, Publius, Aeneis, Livro III, 549 (Trad. viramos ao contrrio as pontas dos mastros das velas).

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ps. O hexmetro datlico, por exemplo, consta de espondeu, de troqueu e do prprio dtilo.
Ele tem seis lugares [ps]. Admite tambm trs formas de ps, as quais os gregos chamam
podik schmata, formas de ps. Do hexmetro datlico, pois, nascem os metros: diflio ou
querlio, o logadico ou o arquebuleu, o elico ou sfico.
Entre um espondeu e um dtilo, subsistir uma mesma identidade, numa idntica
medida de tempos, tanto na rsis como tambm na tsis10. Estes conceitos (rsis e tsis
relaciona a intensidade da pronuncia dos ps mtricos, a tsis corresponde ao tempo mais
forte, a rsis ao mais tnue . Por meio deles, por unio e separao, h uma mtua produo
de ps, e, de maneira natural, indiferentemente de qualquer que seja a posio, do modo como
foi operado o processo de escanso, esses versos so obtidos ao menos at o quarto p: o
quinto freqentemente, como convm a um verso herico, deve ser um dtilo.
Ainda sobre o verso pico, Vitorino testemunha uma contenda entre os gramticos de
sua poca acerca do p final do verso herico, se troqueu ou espondeu: o troqueu, como
coincide to somente em nmero de slabas com o espondeu, est sempre localizado na parte
extrema do verso herico. Apesar de serem equivalentes, se colocados na parte extrema do
verso, acredita-se que se faria um verso pico mais belo se ele fosse encerrado com o
abaixamento da voz; isso corresponde a um troqueu na posio final.
CONCLUSES

Concluda essa primeira fase da traduo dos livros da Ars Grammatica de Mrio
Vitorino no presente caso, o Livro Segundo fica patente a importncia da arte mtrica
dentro da antiguidade clssica, bem como o interesse em normatizar os fatores relativos
sonoridade das palavras e produo dos discursos, qualquer que fosse a modalidade de texto
em que se investiram as tcnicas artsticas de composio; fosse ele concebido para uma
leitura pblica ou fosse destinado uma leitura privada, o fato que era sempre concebido
enquanto fala, recitao.
Em razo de experimentar de modo emprico a cadncia, a harmonia, o ritmo da fala
tecnicamente trabalhada dos versos, mtrica clssica era natural a ponderao sobre os sons
articulados da fala e suas qualidades fnicas. Assim os manuais modernos, produzidos com
10

Cada um dos ps mtricos se dividia em duas partes, iguais ou desiguais em suas duraes, mas com
intensidades diferentes, organizando-se em dois subgrupos que eram visivelmente batidos por movimentos dos
ps ou das mos: a tesis, que correspondia ao p no cho ou mo abaixada, e a arsis, p ou mo levantados. Os
ps podiam comear quer pela arsis, quer pela tesis. A relao entre a durao dos dois subgrupos classifica o
gnero dos diferentes ps, segundo Mrio Vitorino.

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base na doutrina mtrica da Antigidade, procuraram catalogar as regularidades percebidas na

poesia clssica e formular as normas de sua ocorrncia nos versos, ou seja, procederam
investigao das medidas de harmonia encontradas os metros e trataram de estabelecer as
leis que governariam seu emprego e os efeitos produzidos por eles, mas sempre com base no
fenmeno sonoro de uma lngua antiga.
Esse crpus que se concebe lenta e gradativamente, uma vez constitudo, permitir
vrias formas de anlise dos dados l contidos, trazendo, quem sabe, uma nova perspectiva
para os estudos de potica de expresso e mtrica estilstica.
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