ANPUH XXII SIMPSIO NACIONAL DE HISTRIA Joo Pessoa, 2003.

A ERA DO RDIO MEMRIA E HISTRIA

Lia Calabre doutora em Histria
Pesquisadora da Fundao Casa de Rui Barbosa

Nas dcadas de 1940 e 1950, as transmisses radiofnicas brasileiras ganharam alcance

internacional. Foi o tempo das poderosas emissoras de rdio que mantinham enormes estruturas
artsticas e administrativas irradiando seus programas para todo o pas. A maior representante desse
perodo a Rdio Nacional do Rio de Janeiro, que ocupou por duas dcadas o posto de emissora
lder de audincia.
Restaram poucos registros sobre a chamada poca de ouro do rdio brasileiro. As
emissoras de rdio no costumavam preservar a documentao, principalmente aquela ligada ao
setor de programao em geral. O rdio era feito completamente ao vivo. Os programas
radiofnicos das dcadas de 1940 e 1950 eram mais elaborados que os contemporneos, envolviam
um grande nmero de profissionais em sua execuo. O rdio tinha em sua programao humor,
informao, msica, dramatizao e esporte. Somente eram gravados os programas especiais, os
comemorativos ou quando, por um motivo qualquer, no pudessem ser realizados ao vivo. Mesmo
assim, depois de irradiados os programas, as emissoras no costumavam guard-los. A Rdio
Nacional constitui-se uma exceo, costumava gravar alguns de seus programas para anlise
posterior. As gravaes serviriam para o estudo e o aprimoramento tcnico e profissional da
emissora. Entretanto essa prtica no era comum entre as outras rdios.
Funcionando dentro de uma lgica empresarial, as emissoras de rdio no se preocuparam
com a preservao de suas histrias. As tarefas estavam centradas no dia-a-dia. O objetivo principal
era o da manuteno e da ampliao da audincia, o que significava uma busca constante de
novidades nos modelos de programao e nas atraes artsticas. Essa falta de registros formais,
entretanto, no inviabiliza a reconstituio da histria social do rdio. As informaes sobre o
ambiente radiofnico, sua relao com os ouvintes, as prticas profissionais do setor, podem ser
resgatadas atravs dos inmeros relatos de profissionais e de ouvintes que viveram a Era do Rdio.
O presente trabalho destina-se a refletir sobre o uso desses relatos na construo de uma
histria social do rdio no Brasil. Estes se encontram dispersos na imprensa escrita, nos livros de
memria e nos depoimentos que foram coletados por algumas instituies de pesquisa e por centros
de documentao. Na tentativa de melhor caracterizar as especificidades de cada um desses grupos
de fontes, este trabalho est dividido em trs pequenos blocos: imprensa, memrias e depoimentos
em arquivos.
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A imprensa
Sendo um meio de comunicao de massa que penetra nos lares e convive com a intimidade
das famlias, o rdio gerou um sentimento de proximidade maior entre o pblico e o artista. Esse
contato dirio possibilitou tambm uma ampliao da popularidade artstica. Segundo Edgar
Morin, o encontro do imaginrio com o real e do real com o imaginrio produzido pelos meios de
comunicao de massa, em geral, cria uma legio de olimpianos, ou seja, um grupo de seres reais
elevados categoria de semideuses, ou mesmo de deuses, sobre os quais se voltam as atenes do
pblico em geral. 1 Ainda segundo Morin;
Um Olimpo de vedetes domina a cultura de massa, mas se comunica, pela cultura de
massa, com a humanidade corrente. Os olimpianos, por meio de sua dupla natureza,
divina e humana, efetuam a circulao permanente entre o mundo da projeo e o
mundo da identificao. 2
Os artistas de rdio das dcadas de 1940 e 1950 tinham conscincia do papel de vedetes, de
olimpianos, a eles destinado e costumavam cumprir todos os rituais impostos pela fama. Cercados
de f-clubes, convivendo com um pblico vido por informaes sobre os seus cotidianos, os
artistas de rdio alimentavam a imagem dessa figura mista de seres humanos normais e de estrelas.
As entrevistas e depoimentos publicados pelos jornais e revistas da poca deixam transparecer a
intencionalidade da manuteno do mito. E para isso era fundamental uma constante publicidade
sobre a vida pessoal e profissional.
As narrativas apresentadas nas reportagens eram, geralmente, construdas mesclando as
informaes profissionais com as da vida pessoal. tambm um fenmeno da poca o surgimento
de astros populares nos dois sentidos. Multiplica-se o nmero de cantores e artistas oriundos das
camadas mdias e baixas da populao com repertrios de msica e de artes populares. O rdio ,
inclusive, acusado por alguns grupos intelectuais de ser o responsvel por esse processo de
popularizao dos gostos artsticos, que eles consideravam um mal terrvel para a sociedade
brasileira.
O processo de surgimento de dolos altamente populares influencia no crescimento de
reportagens com fotografias da famlia, da casa e dos detalhes do cotidiano. Do que gostam os
artistas? O que vestem os astros e as estrelas? Onde moram? Eram as perguntas mais freqentes.
As reportagens costumavam tentar responder a essas perguntas destacando, na maioria da vezes, as
mudanas na vida pessoal tais como: a nova casa, o carro recm comprado ou os modernos
aparelhos eletrodomsticos. Muitos desses profissionais atuavam tambm no teatro e no cinema,
mas era atravs do rdio que atingiam uma maior popularidade.

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interessante assinalar que os artistas de rdio possuam uma conscincia de seu papel
social, que foi mantida mesmo com a distncia do tempo ou com a diminuio da popularidade do
veculo. O orgulho do passado profissional se expressa ainda hoje nas entrevistas. Em sua maioria,
quando so procurados, esses artistas reforam a idia de representarem um tempo e realidade
especfica.
O crescimento da radiodifuso no Brasil foi acompanhado de perto pela imprensa escrita.
Ainda na dcada de 1930 comearam a surgir algumas publicaes especializadas em assuntos
radiofnicos, como A Voz do Rdio (1935-36). O rdio despertava muita curiosidade e debate entre
o pblico em geral. As publicaes alimentavam as discusses sobre o papel do rdio na sociedade,
tais como se o novo meio de comunicao deveria ter, ou no, obrigatoriedade de um carter
educativo?
O veculo ainda no havia se profissionalizado completamente, no existiam propriamente
artistas de rdio e sim artistas que tambm atuavam no rdio. Era um tempo de experimentao e a
imprensa escrita se encarregava de noticiar todas as novidades que surgiam no meio radiofnico.
Muitos dos jornais dirios passaram a publicar uma coluna dedicada ao assunto. Surgiu a figura do
cronista radiofnico que comentava a programao, apresentava as novidades tcnicas, mas que
tambm no deixava de fornecer informaes sobre a vida e o trabalho dos artistas preferidos do
pblico ouvinte. Havia ainda algumas revistas como a Carioca ou a Noite Ilustrada que alm de
possuir colunas especializadas destinavam muitas de suas pginas aos artistas de rdio.
Na dcada de 1940, o setor radiofnico era forte e j bastante profissionalizado. A lgica do
trabalho havia sido invertida: os artistas eram de rdio e tambm trabalhavam em outros setores.
Dentro desse novo contexto, em 1948, foi lanada a Revista do Rdio. Uma publicao semanal
dedicada exclusivamente aos assuntos radiofnicos, com destaque para as reportagens sobre a vida
dos astros e estrelas. A revista tinha por prtica a cada nmero escolher quatro ou cinco artistas para
realizao de matrias mais longas, com uma mdia de trs a quatro pginas, e o restante de
publicao era dedicada a colunas fixas de uma ou duas pginas. As reportagens principais eram
fartamente ilustradas e nesse caso os textos nunca ultrapassavam o espao dedicado s imagens. As
matrias ora vinham em forma de entrevistas ora em forma textos corridos.
Tanto as reportagens da Revista do Rdio como as de sua maior rival a Radiolndia
(lanada em 1953), so uma excelente fonte para a anlise da construo da figura mtica do artista
radiofnico. O rdio som e imaginao, mas o ouvinte desejava mais. As revistas forneciam a
imagem complementar, muitas vezes de forma at excessiva, pois em muitas matrias praticamente
no eram apresentados textos, mas somente as legendas das fotos.
Alm das grandes reportagens com os artistas mais populares, era comum que eles fossem
consultados em pequenas pesquisas. Os assuntos dessas pequenas reportagens foram os mais
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diversos. Uma dessas sries resumia-se na relao de 25 coisas que o artista gostava e que no
gostava. Outras vezes foi solicitada a opinio dos artistas sobre assuntos diversos, tais como: Vale a
pena ter cartaz? 3 Voc gostaria de ir a Rssia?

Qual a maior virtude das mulheres? 5 Tem alguma

sugesto para o governo? 6

Atravs de um longo e paciente trabalho de reunio dos pequenos depoimentos dispersos ao
longo das revistas e dos jornais possvel a reconstituio de parte desse universo radiofnico, do
perfil dos profissionais que neles atuavam e de suas relaes com os outros setores da sociedade
nas dcadas de 1940 e 1950.
As memrias
Uma outra fonte importante para estudos sobre os meios de comunicao de massa so os
livros de memria. A lgica utilizada na elaborao de um livro de memrias similar a de um
depoimento oral no induzido. Segundo Danile Voldman 7 , pesquisadora do Instituto de Historia
do Tempo Presente, esse tipo de material se aproxima do depoimento oral pela intencionalidade,
mesmo estando no suporte papel.
No caso dos profissionais que atuaram no rdio, ainda so poucos os livros de memria
existentes. Entre os mais conhecidos esto os do ator, compositor e novelista Mrio Lago, 8 que
mescla em sua obra informaes da vida artstica, pessoal e da militncia poltica. J no caso de
Bastidores do Rdio: fragmentos do rdio de ontem e de hoje, 9 o radialista Renato Murce centrou
a narrativa em sua carreira no rdio registrando fatos e personalidades que segundo ele se
destacavam nesse mesmo perodo. Sem realizar uma pesquisa documental, como esclarece no incio
do livro, Renato Murce escreve uma espcie de histria do rdio de memria que algo muito
similar ao encontrado nos depoimentos coletados intencionalmente para o registro da histria do
rdio brasileiro que sero aqui tratados mais adiante.
No caso da histria social do rdio no so somente as memrias dos profissionais servem
como fonte. Todas aquelas pessoas que viveram neste perodo podem ser consideradas ouvintes em
potencial e a presena do rdio muitas vezes se encontra registrada como um fato corriqueiro na
vida delas. Um exemplo de como o rdio marcou o cotidiano de algumas pessoas a auto-biografia
do empresrio Paulo Csar Ferreira intitulada Pilares via Satlite: da Rdio Nacional Rede
Globo. 10 O empresrio trabalhou nas Organizaes Globo nas dcadas de 1960 a 1980 o que
justifica a referncia a Rede Globo no ttulo de seu livro. Entretanto, a referncia a Rdio Nacional
pertence ao perodo da infncia, no qual a emissora era ouvida diariamente por ele e por toda a
famlia. Entre os fatos destacados nas lembranas da infncia estava a compra do primeiro aparelho
de rdio pela famlia e a ida a Rdio Nacional, acompanhado pela me, para participar de um
programa de auditrio. A relao de Paulo Csar Ferreira com a Rdio Nacional foi a de ouvinte
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assduo. O rdio tambm est presente nas memrias de infncia de Walter Clark 11 que ouvia desde
os noticirios da guerra s novelas de aventura, aprendendo a ler na revistas de programao
editadas pela rdio So Paulo.
Esses dois tipos de livros de memrias, de artistas (e profissionais) e do pblico em geral,
trazem informaes complementares. Um elemento comum nas narrativas daqueles profissionais
que atuaram no rdio entre as dcadas de 1940 e 1950 o de um clima de encantamento e quase
magia que os cercava. O rdio era uma grande novidade no momento, e aqueles profissionais foram
os pioneiros que com seus trabalhos transformaram o rdio em um fenmeno de popularidade. O
indivduo que atuou em uma emissora de rdio do perodo costuma registrar sua experincia
profissional destacando as inovaes que ele prprio introduziu.

Os depoimentos em arquivos
O modelo de rdio baseado na produo de grande programas, com a utilizao de
orquestras para executar as msicas ao vivo, com a irradiao radionovelas, foi desaparecendo ao
longo das dcadas de 1960 e 1970. Algumas emissoras pioneiras e tradicionais, como a Mayrink
Veiga, encerraram suas atividades. Muitos dos profissionais que atuavam no rdio foram sendo
absorvidos pela televiso. O rdio adotou o modelo de msica, esporte e notcia, com a
apresentao de msicas gravadas em disco, e com equipes de reprteres e locutores para a
produo dos noticirios.
Tambm no final de dcada de 1960 foram criados Museus da Imagem e do Som em
algumas cidades pas. O objetivo era o de preservar os acervos iconogrficos e sonoros que vinham
se multiplicado desde o incio do sculo XX. Estas instituies ficavam subordinadas aos governos
dos estados. Ainda na dcada de 1970, algumas dessas unidades iniciaram um trabalho de coleta de
depoimentos dos pioneiros do rdio, da televiso, do teatro e do cinema. Nos Museus da Imagem e
do Som do Rio de Janeiro, So Paulo, Pernambuco e Paran, so encontradas gravaes de
depoimentos em udio (excepcionalmente em vdeo) sobre o rdio nos anos de 1940 e 1950. Em
todas as unidades, os projetos sofreram um processo de descontinuidade, com interrupes e
retomadas causadas por problemas ora de oramento, ora de equipamentos ou, simplesmente, por
deciso da administrao que optava pelo redirecionamento dos projetos das instituies.
O acervo de cada uma dos MIS foi montado a partir de planejamentos especficos de cada
unidade. Para explicitarmos melhor as particularidades da cada acervo tomemos o MIS Rio de
Janeiro como exemplo. Ao analisar o conjunto dos depoimentos dos profissionais que atuaram no
rdio verifica-se que os mesmos pertencem a trs momentos distintos. Os primeiros depoimentos
datam da dcada de 1970 e foram efetuados no perodo prximo ao que o Museu recebeu parte do
acervo da Rdio Nacional do Rio de Janeiro. Nesse primeiro momento os depoimentos eram
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realizados com a presena de intelectuais considerados especialistas em assuntos radiofnicos, o

que faz com que, em alguns momentos, parte dos depoimentos se assemelhem a uma palestra com
debatedores, possibilitando constantes intervenes. Um segundo grupo pertence a dcada de 1980.
Foi o perodo no qual o setor de pesquisa se props a criar um centro de referncia de histria da
Rdio Nacional, realizando uma srie de entrevistas com os artistas e profissionais da emissora. O
projeto tinha a assessoria de Paulo Tapajs, um dos pioneiros da Rdio Nacional e que havia atuado
como cantor, produtor e diretor. As entrevistas eram realizadas com o apoio de uma pesquisa
preliminar e um pequeno roteiro, mas sempre buscando dar ao entrevistado o mximo de liberdade
com um mnimo de interferncia. O projeto durou pouco mais de dois anos. Na dcada de 1990, um
novo projeto foi elaborado. O objetivo passou a ser o de resgatar o processo de desmantelamento da
emissora relacionando-o com o golpe militar de 1964. Novas entrevistas foram realizadas. Nesse
caso o entrevistado centrava seu depoimento no Golpe, mais especificamente no AI-1 que afastou
compulsoriamente um grande nmero de artistas da Rdio Nacional. Fato esse que apontado, pela
maioria dos profissionais da poca, como um dos principais motivos do rpido declnio da
qualidade de produo da Rdio Nacional e sua respectiva perda de audincia.
Ao trabalhar com conjuntos de depoimentos importante que o pesquisador tente desvendar
a lgica que ordenou a coleta dos mesmos. No basta saber que foram coletados com o objetivo de
servir de fonte para pesquisas futuras. fundamental entender o processo da seleo dos depoentes
e a metodologia utilizada pela pesquisa. Estas informaes auxiliam na compreenso do contedo e
do direcionamento do depoimento.
Ainda tomando como base o acervo do MIS-RJ, verifica-se que dentro dos projetos de
resgate da histria do teatro e da televiso tambm so encontrados depoentes que atuaram no rdio.
Nesses outros projetos, os entrevistadores, em geral, no se preocuparam em mapear a passagem
desses profissionais pelo rdio. Independente de serem ou no questionados de suas participaes
no rdio os depoentes, em geral, historiam suas trajetrias profissionais incluindo a experincia
radiofnica. Nesse caso o pesquisador deve estar atento ao contedo de todos os conjuntos
documentais disponveis na instituio em que estiver realizando sua busca. Essa ateno
fundamental principalmente quando se tratar de pesquisa na rea artstica, independente de seu
objeto ser especificamente o rdio, a televiso, o cinema, a msica ou o teatro, pois comum a
circulao de profissionais pelas diversas manifestaes artsiticas.
No caso do MIS Rio de Janeiro especificamente, tambm foram depositados e incorporados
ao acervo depoimentos coletados por pesquisadores particulares e o material copiado pela firma
Collectors dos arquivos da Rdio Nacional que so de propriedade do MIS.
Em So Paulo, a memria do rdio no est restrita ao Museu da Imagem e do Som. A
Diviso de Pesquisa/IDART do Centro Cultural So Paulo desenvolveu projetos de memria das
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artes de So Paulo, tambm se dedicando a projetos especficos sobre rdio e televiso Com a
preocupao de preservar a histria dos meios de comunicao de massa, em especial no estado de
So Paulo, o IDART coletou depoimentos de profissionais de diversas reas (atores, diretores,
redatores, sonoplastas, produtores, apresentadores, etc). Entre os projetos que foram desenvolvidos
esto o de Histria do Rdio: as primeiras emissoras, os primeiros programas e os primeiros
aparelhos e o do Teleteatro Paulista nas dcadas de 1950 e1960. As gravaes das entrevistas
foram antecedidas por uma pesquisa detalhada nos jornais paulistas. Tal constatao pode ser feita
na anlise das intervenes dos pesquisadores/ entrevistadores ao longo dos depoimentos. No final
da dcada de 1970, quando os primeiros depoimentos comearam a ser realizados, o projeto inicial
da Diviso de Pesquisa era o de reunir as informaes sobre o rdio em uma publicao, nos moldes
como o que foi feito com o teleteatro paulista. Mas por problemas oramentrios o projeto foi
interrompido e no pode ser retomado. Os depoimentos foram disponibilizados para a consulta em
udio, que tem grande parte do material j transcrito e tambm liberado para a consulta por
pesquisadores externos.

Juntando os relatos
As observaes que foram feitas sobre as fontes disponveis para a construo de uma
histria social do rdio brasileiro podem ser repetidas para outros campos da produo artsticomiditica como, por exemplo, o do cinema. A idia principal era a de realizar um exerccio de
reflexo sobre as possveis fontes para a construo de uma histria social do rdio, pensando nas
possibilidades de trabalho com algo que podemos denominar de depoimentos no formais,
presentes nas revistas, jornais e livros de memria.
Certamente ainda h muito a ser feito no caminho da construo de uma histria social dos
meios de comunicao de massa no Brasil. Inclui-se a algumas possibilidades no discutidas nesse
trabalho e ainda possveis, tais como a coleta sistemtica de depoimentos dos profissionais que
atuaram no rdio ou de grupos de ouvintes ou de freqentadores dos auditrios das emissoras. Os
caminhos esto abertos, agora cabe aos pesquisadores trilh-los.
1

Morin, Edgar. Cultura de massas no sculo XX: O esprito do tempo 1, neurose. Rio de Janeiro: forenseUniversitria, 1981. p.105
2
Morin, Edgar. Cultura de massas no sculo XX: O esprito do tempo 1, neurose. Rio de Janeiro: forenseUniversitria, 1981. p. 107.
3
Revista do Rdio, 09/10/1951.
4
Revista do Rdio. 13/11/1951
5
Revista do Rdio.11/03/1952.
6
Revista do Rdio. 05/05/1956.
7
Voldman, Danile. A inveno do depoimento oral. In: Ferreira, Marieta de Morais e Amado, Janana.(coord.) Usos
& Abusos da Histria Oral
8
Bagao de Beira-Estrada e Na rolana do tempo, ambos editados pela Civilizao Brasileira e, 1977 e 1979
respectivamente.
9
Murce, Renato. Bastidores do Rdio: fragmentos do rdio de ontem e de hoje. Rio de Janeiro: Imago, 1976.

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11

Ferreira, Paulo Csar. Pilares Via Satlite: da Rdio Nacional Rede Globo. Rio de Janeiro: Rocco, 1998.
Clark, Walter. O campeo de audincia. So Paulo: Ed. Nova Cultural, 1991.