KRILLER 71: ENTREVISTA : ANDI NACHON / MICROPOLTICAS...

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DOMINGO, 14 DE AGOSTO DE 2011

DATOS PERSONALES

ENTREVISTA : ANDI NACHON / MICROPOLTICAS DE LA

RESISTENCIA
Anbal Cristobo
Barcelona, Spain
(BS. AS., 1971)

AC: Cmo empezaste a escribir poesa?

Ver todo mi perfil

AN: ms que cmo empec a escribir, creo que
VAMOS POR MS:
KRILLER71EDICIONES

lo fundamental para m fue lo que implic

empezar a leer cuando era muy chica. en las
novelas de la coleccin robin hood o de billiken

Nuestros libros ya estn en venta

en las libreras.
Ms informacin en:

encontr el terreno de la posibilidad. creo que

en ese sentido, esa regin donde todo es
posible que se habilita de nio cuando lees
aventuras

es

algo

que

nunca

dej

http://kriller71ediciones.com/

de

acompaarme. una rara combinacin entre zona

liberadora y a la vez refugio. de ah a escribir,

LIBROS

unos pasos. primero narrativa, a partir de los

TEST DE LA IGUANA (1997)

quince poesa. igual a partir de all hubo un

JET-LAG (2002)

cambio, otro tipo de acercamiento a la lectura y,

por lo tanto, otra forma de escribir. eso hizo que a los dieciocho ya hubiera terminado siam, mi primer

KRILL (2002)

libro.
DEUTSCHKURS (2008)
AC: An, creo que una gran parte de tus textos establecen un dilogo con una segunda persona que
podra intuirse como vos misma. Cres que en alguna medida los poemas funcionen como un modo de

+ DEUTSCHKURS
(PRESENTACIN)

ponerte el mundo por escrito a vos misma para comprenderlo o verlo desde ese ngulo del poema?

LEKTION 1: ESO ES UNA

CANCIN

AN: creo que si bien en algunos casos puede detectarse ese desdoblamiento -un doppelganger solo

LEKTION 2: TAXI!

posible de instalar en el poema- en general esa segunda persona presente en el poema es una segunda

LEKTION 3: HOTEL EUROPA

persona que abre la

LEKTION 4: POR FAVOR,

QUIN ES USTED?

opcin del dilogo en el poema: casi te dira un "vos" al que el poema est

destinado y con al que intenta hablarle o, mejor, alcanzarlo. no puedo imaginarme la escritura sin esa
instancia. casi una llegada, dira. que excede el poema y lo lleva a otro sitio. en la lectura se abre para m
esa dimensin, esa implicancia donde el t de los poemas de pronto est ah metido, es receptor de ese
fragmento de conversacin: casi te dira un fuera de cuadro que lo implica directamente con el universo
que ese poema en particular -y el libro al que pertenece- proponen. como si

eso cuchicheado y

LEKTION 5: PERO ESO ES

UNA DESCORTESA!
LEKTION 6: QU HACE
USTED?

entrevisto en el poema, al ser dicho entre un "yo" y un "vos" instalara la potencialidad de un chispazo: una

LEKTION 7: ERES RARA

experiencia que sucede solo en el momento de ese dilogo. algo as, intuyo o impulsa a veces los

LEKTION 8: DE DNDE ERES?

poemas. esa conexin potencial que hara de cada poema un pedacito de algo, en medio de esa relacin

LEKTION 9: PERO SI YA LO
SABES!

mvil donde el "yo" y el "vos" dependen ntimamente de los ojos que estn reanimando el poema a partir
de la lectura.
no s, creo que va por ah. si s que salvo en III guerra donde el yo y el vos tienen para m caras
bastante ms esbozadas, en los dems ese impulso hace a una experiencia que va mutando para m en
el tiempo de la lectura.
AC: Sin embargo, en muchos poemas el placer de la escritura parece estar dialogando directamente con
pequeos elementos biogrficos cuyo referente, tal vez no conocido para la/el lector/a, no
necesariamente es explicitado. Mnimas situaciones, personajes, que cruzan la escena del poema como
una fotografa ntima pero cuyo efecto puede ser ambigo: sentir que estamos siendo invitados a ver algo
muy personal - o sentir que se nos habla de una mitologa privada, que no conseguimos decodificar.
Cmo penss ese tema, dnde te gustara situar a tu lector/a?

LEKTION 10: QUEDA TODAVA

UNA HABITACIN LIBRE?
LEKTION 11: OTRA VEZ UNA
HABITACIN EN ESTE
ESTADO!
LEKTION 12: ESTUDIANTE O
RECEPCIONISTA?
LEKTION 13: AQU TIENE MI
LLAVE
LEKTION 14: VERDAD QUE
VENDRIS A AQUISGRN?
LEKTION 15: VENDES

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AN: a ver: esta es como una pregunta complicada. y creo que la voy a responder lateralmente. me

TAMBIN LAS CASETES?

interesa en particular que el poema como mecanismo vaya a la bsqueda de dos destellos. el primero

LEKTION 16: PRUBESELO!

son ciertas vivencias en que se resuena con un afuera que nos supera, cierto irse de s que por

LEKTION 17: CUATRO TAZAS,

ESO CUESTA CUATRO
MARCOS

momentos experimentamos y que es algo sumamente cotidiano, no s, las formas en que de pronto la luz
cruza la calle y vas en ella, o la manera en que escuchs en un bondi la frase "esa es la causa", o el
gesto con que alguien abre las sbanas de la cama. el segundo es un extraamiento directamente ligado
a esas mismas experiencias cotidianas, a una imposibilidad de decodificacin que vos seals en los
poemas, momentos de absoluta cercana o intimidad que a la vez difcilmente conformen ante la
mirada un mapa completo: imponen su distancia o su extraeza. como pedacitos que a veces se unen y
hacen sentido y a veces simplemente quedan ah, suspendidos. y el poema para m permite esa
simultaneidad y ese extraamiento donde, si bien hay una zona de representacin capaz de generar
sentidos, ese sentido no sucede racionalmente o unvocamente. y muchas veces el motor de la escritura
que un principio era alguna imagen o alguna frase cortada, de pronto en el territorio de ese poema o en la
serie con otros da cuenta de un decir o de una urgencia que evidencia sus sentidos.
en cuanto a la mitologa personal, no s si necesariamente el yo que escribe es el yo andi. o en todo
caso supongo que transcurrir como un yo movible que va variando o reinventndose segn momentos y
poemas.
igual, bsicamente, qu experiencia no es en el fondo una foto que no logramos decodificar. y a la vez, no
son todos intentos y maneras de decodificar esas experiencias que nos constituyen? quiero decir, el
poema como mecanismo de posibilidad no es un campo de prueba para inventar e invertarse posibles
decodificaciones, mucho ms que para decirse? en verdad me lo estoy preguntando mientras te escribo,
no tengo una respuesta. tampoco tengo muy claro qu sera una mitologa privada, s entiendo por ah un
kit de cuestiones donde una puede reconocerse, casi como materiales concretos que entre lo
innumerable conforman la galaxia propia.

LEKTION 18: NADA DE NADA,

NINGN EQUIPAJE
LEKTION 19: QUISIERA
DORMIR
LEKTION 20: EST USTED
ENFERMO?
LEKTION 21: ESTUVE EN
ESSEN
LEKTION 22: Y SU ESPOSA?
LEKTION 23: QUIN HABLA
AH?
LEKTION 24: QUIERE USTED
OTRO CAF?
LEKTION 25: YO PAGO EL
RESTO
LEKTION 26: LE INVITO /
NDICE
INDITOS
Inditos (10)

AC: Tus poemas tienen una diccin y un lenguaje bastante propio, un estilo o modo de decir. Pero
tambin creo que una marca personal puede tener que ver con la tensin que se juega entre el contexto
poltico y econmico en el que estn inmerso los sujetos de tus "narraciones" y sus modos privados de

VIDEOS

resistir a travs del baile, de los amigos, de la ternura hacia los animales, de la celebracin de los

AS SEEN ON T.V.

pequeos ritos personales. Esto me parece interesante, adems, en vistas de una cierta dicotoma

AS SEEN ON B.A.

planteada en la poesa argentina de los '90s entre una escritura ms politizada, marcada por un cierto
objetivismo sucio, por as decirle, y otra ms marcada por la subjetividad y lo festivo, pero que por
momentos podra parecer casi deliberadamente alienada. Sents que tus poemas han sido capaces de
hacerse cargo de ese contexto de empobrecimiento y desolacin que tuvo lugar a partir de los '90s en
Argentina sin perder de vista el universo personal de cada uno, y sus posibilidades de resistencia

ENTREVISTAS
GABRIEL RECHES : QUE AL
LEER, NO SE LEE NADA

cotidiana - generando una especie de hbrido entre las dos lneas que mencionaba?

WALTER GAM : EL NEGATIVO

DEL POEMA

AN: Uy, que es complicado el asunto. Primero, porque estoy convencida: toda produccin discursiva

ANDI NACHON :
MICROPOLTICAS DE LA
RESISTENCIA

tiene una injerencia poltica, incluso si slo se escriben haikus sobre la luna reflejada en la manchas de
una rana toro. En eso siempre me acuerdo de Gabriel Orozco cuando afirma que todo arte es poltico:
habla para algunos, deja a otros afuera, habla de algunos, silencia o ignora a otros.

RICARDO DOMENECK : MS
ALL DE LA POTICA DE LAS
IMPLICACIONES

En lo personal, me parece que en mi escritura el afuera siempre ha estado presente: un afuera que signa
al yo y a los otros que cruzan los poemas. Y que marca las cuestiones y maneras en que percibimos
y los lmites que se instalan sobre nuestras experiencias. Lo que sucede como respuesta -esas
micropolticas de la resistencia que vos mencionas- son estrategias que no puedo dejar de ver como
formas de pararse ante el poder. Ahora, obviamente, son diferentes de una visin macro y tambin distan
del tono festivo que ignora el lmite. Pero esa dicotoma algo forzada en s nunca me interes demasiado.

CHACAL: EL DESEO FRENTE

AL ESPACIO VACO

De la escritura de los noventa, me importa ms cierta materialidad que hace posible la extensin del
espacio de representacin y nuevas intromisiones en los poemas. Esa apertura y esa diversidad del "todo
es posible" que se instalaron a partir de las poticas de los noventa y, que en las voces ms potentes
para m, logra dar cuenta de una variedad de estilos que difcilmente puedan ser acomodados a las
etiquetas de poesa comprometida con cierta marginacin o poesa frvola.

CARLITO AZEVEDO : EL
PRIMER CRUJIDO DEL HIELO

Igual, la idea de lo que escribo en tanto un hbrido que se hace cargo de las dos tensiones, es tentadora.
Sobre todo por lo de hbrido. No podra decir que eso fue planeado. S me animo a pensar que ciertos
sucesos del afuera para m son importantes o potentes y por eso entran en los poemas. Lo otro -perros,
ritos, bailes, trabajos o traslados- hace a los das, no? Y se mete en la escritura como materia de esos
das o alcances de la construccin de pequeos circuitos por los que nos trasladamos. Quiero decir:
reconozco en eso que seals mis poemas, pero no podra imaginarlos sin uno de los dos componentes.
Lo ntimo como una forma de resistencia ante determinada presin de la violencia del sistema y, a la vez,
como un sitio desde el cual se alza bandera. Supongo que eso tiene que ver con mi entendimiento de
ciertas polticas libertarias y con cierta voluntad de que esa posibilidad sea para todos.
(sabs? me qued pensando en la otra pregunta y hoy me agarr la lluvia cuando vena a dar clases. y

MARA ROSA MALDONADO :

POEMAS COMO RBOLES
HELENA SCHMID : EL ANSA
DE SALIR DE S MISMA

GABRIEL GUDDING : UNA

POTICA DE LO REAL
RENATO MAZZINI : POESA,
ADOLESCENCIA & INDIE
ROCK
ADLIA LOPES : EL SILENCIO
DE LA COMUNIN
PATRICIO GRINBERG : LA
POSIBILIDAD DE UNA
ESCRITURA
MARLIA GARCIA: LGICAS
DEL DESPLAZAMIENTO
MARY JO BANG : LA ERTICA
DEL LENGUAJE

se me ocurri que por ah en cierta medida soy una perpleja ante el afuera y ante las posibilidades de

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alcanzar o llegar a cualquier otro, o que otro llegue a una, y de ah esta cuestin de mirada sobre ciertas

SU POETA RECOMIENDA

micropolticas. como si de no ser posible el acuerdo en esas zonas pequeas fuera directamente
impensable en lo macro.

CHRISTIAN HAWKEY
(PRESENTADO POR RICARDO
DOMENECK)

luego de dar clase, pens que lo pequeo est inmediatamente marcado por lo grande y que difcil es el
acuerdo si no dorms no coms bien y trabajs en algo que no te gusta diez horas por da. y, sin
embargo, en el otro resquicio sigo creyendo que hay alguna posibilidad de algo.

ELEANOR SARASOHN
(PRESENTADA POR MARY JO
BANG)

en fin, por seguir pensando noms.

TRADUCCIONES / POESA

saludos all

Adam Zagajewski (6)

Adlia Lopes (11)

an)

Albert Balasch (5)

Alice Sant'Anna (3)
Anglica Freitas (2)
Publicado por Anbal Cristobo en 18:45

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Etiquetas: Andi Nachon, Entrevistas, Poesa Argentina, Poesa en Castellano

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