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14. Acordes relativos

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Un acorde de sptima se puede dividir en dos triadas, una formada por 1, 3, 5 y otra por 3, 5, 7.
Por ejemplo, si tomamos un acorde DMaj7 y lo dividimos de este nos queda, lo que se denomina la
triada fundamental del acorde, tnica, tercera y quinta (en este caso D, F#, A, una triada mayor) y una
segunda triada formada por la tercera, la quinta y la sptima (en este caso F#, A, C#, una triada
menor).
Despus de esta breve introduccin, podemos pasar a explicar que son los acordes relativos.
Un acorde relativo es aquel que contiene el 75% de otro, o lo que es lo mismo 3/4.
Debida a esa coincidencia de notas son acordes que tienen una sonoridad y una funcin armnica
muy cercana al acorde del que son relativos.
Todo acorde tiene dos relativos, uno primario basado en la triada fundamental del acorde y uno
secundario basado en la segunda triada que se puede sacar de un acorde tetrada.
Relativos primarios:
Supongamos que estamos en la tonalidad de C Mayor, en su primer acorde CMaj7 y extraemos su
triada fundamental C, E, G. Si yo quiero sacar un nuevo acorde tetrada basndome en esa triada
puedo ir hacia delante o hacia atrs. Si avanzamos una tercera, volvemos a encontrar la sptima y nos
quedamos como estbamos, pero si vamos una tercera hacia atrs llegamos a la sexta, que en este caso
es A. Si tomamos esta nota como tnica nos queda A, C, E, G que es Am7.
Eso es siempre as, por lo que podemos concluir que el relativo primario de un acorde es aquel que
tiene la tnica una tercera por detrs suyo, o lo que es lo mismo en su sexta.
Por contener la triada fundamental del acorde tienen sonoridades muy similares.
Relativos secundarios:
Seguimos en nuestro acorde de CMaj7 en la tonalidad de C Mayor.
El relativo secundario se basa en la triada secundaria del acorde, que en este caso sera E, G, B. Al
igual que antes buscamos formar un nuevo acorde tetrada que contenga dicha triada. Si miramos una
tercera hacia atrs, volvemos a formar el acorde CMaj7 que ya tenemos, as que habr que avanzar
una tercera hacia adelante, quedndonos E, G, B, D, que es Em7.
De esta forma podemos concluir que el relativo secundario de un acorde es aquel que tiene por tnica

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la tercera del acorde.

Por contener la triada secundaria su sonoridad es menos similar a la del acorde que la del Relativo
Primario. No contiene la tnica del acorde del que es Relativo.

Resumiendo, hay dos tipos de Acordes Relativos:

Relativos Primarios: Contienen la triada fundamental del acorde, lo que hace que su sonoridad sea
muy similar al acorde del cual son relativos. Su tnica se encuentra una tercera hacia atrs, o lo
que es lo mismo, en la sexta.
Relativos Secundarios: Contienen la triada secundaria del acorde, lo que hace que su sonoridadsea
menos similar a la del acorde. La tnica del Relativo Secundario se encuentra en la tercera del
acorde.
Esto es aplicable a cualquier escala y acorde, siempre va a ser igual.
Vamos a ver los relativos de cada grado de la Escala Mayor.
Grados IMaj7 y IVMaj7:
Relativo Primario: Tnica una tercera menor por detrs y obtenemos un acorde m7. Para el IMaj7
es el VIm7; para el IVMaj7 es el IIm7.
Relativo Secundario: Tnica en la tercera mayor, y obtenemos un m7. Para el IMaj 7 es el IIIm7;
para el IVMaj7 es el VIm7
El Relativo Primario del I tiene especial importancia. Como el I es la tnica de la tonalidad, es el
acorde que va a ser el centro con respecto al que van a girar el resto de los acordes, y como el VI es su
Relativo Primario, contiene su triada fundamental, por lo que tienen sonoridades similares,
resultando ser otro acorde de tnica.
Esto signica que si se habla de tonalidad mayor se est hablando de que el acorde fundamental va a
ser el uno, pero si se habla de tonalidad menor, se est diciendo que el acorde fundamental es el VI.
Ambos tienen una gran fuerza dentro de la tonalidad, el I por ser la tnica y el VI por ser su Relativo
Primario. Si bien tienen sonoridades similares, y ambos pueden actuar como tnica de la tonalidad
(en un caso mayor, y en el otro menor), no es lo mismo que la obra gire en torno a uno u a otro, el
resultado ser diferente. Cuando se vean las progresiones modales de acordesse entender mejor. Por
ahora saber que cuando se habla de una tonalidad menor, es que se toma como acorde de tnica el
Relativo Primario del grado I.
Grado V7:
Relativo Primario: Su tnica est una tercera menor descendente con respecto al acorde del que es
relativo, es decir, el Relativo Primario del V7 es el IIIm7.
Relativo secundario: La tnica de dicho relativo est a distancia de tercera mayor del V7, es decir
ser el VIIm7b5.
Grado IIm7:
Relativo Primario: Su tnica est una tercera menor por detrs de la del acorde, es decir, el
Relativo Primario del IIm7 es el VIIm7b5.
Relativo Secundario: Su tnica est a tercera menor ascendente, es decir, el Relativo Secundario
del IIm7 es el IVmaj7.

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Grado VIm7:
Relativo Primario: Su tnica est a una tercera mayor por detrs de la del acorde, es decir, el
Relativo Primario del VIm7 es el IVMaj7.
Relativo Secundario: Su tnica est a una tercera menor ascendente de la del acorde, es decir, el
Relativo Secundario del VIm7 es el CMaj7.
Grado IIIm7:
Relativo Primario: Su tnica est una tercera mayor por detrs del acorde, el Relativo Primario del
IIIm7 es el IMaj7.
Relativo Secundario: Su tnica est a una tercera menor por delante, el Relativo Secundario del
IIIm7 es el V7.
Adems de lo que hemos explicado de la tonalidad mayor y menor, que se explicar ms adelante
con detalle, los acordes relativos tienen otras utilidades dentro de la armona que iran a apareciendo
poco a poco.
Tablas y optimizado de imgenes por MetaLGoddesS.
Kike Guridi.
comentarios
Acordes relativos MusicStorm dice:
18 enero 2009 en 22:02
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[] Nueva leccin publicada: Acordes relativos. []
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antonio dice:
26 febrero 2009 en 01:39
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Estimado Kike Guridi. Tu Teora Musical me ha ayudado muchsimo en mis clases de msica;
explicas de manera muy sencilla y eso ha permitido que comprenda muchos conceptos que no
entenda, como lo concerniente a los acordes. Agradezco tu generosidad en tomarte el trabajo de
preparar esos escritos. Te pregunto: Vas a continuar discutiendo algn otro aspecto de teora?
Saludos, Antonio
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Kike Guridi dice:

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26 febrero 2009 en 09:51

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Muchsimas gracias Antonio, y me alegro de que te hayan sido tiles :)
S, seguir escribiendo sobre teora musical en breve, ltimamente ando algo liado, pero en breve
seguiremos avanzando con nuevos artculos sobre teora musical y armona.
Un saludo ;)
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antonio dice:
27 febrero 2009 en 03:43
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Kike, gracias por tu pronta respuesta. Si te es posible, agradecer me curses un aviso breve, cada
vez que publiques algo de teora para darle seguimiento. Resulta que explicas lo difcil de manera
sencilla y sin abultar mucho la infomacin y eso hace que uno comprenda mejor esos conceptos
tan difciles. Mis profesores ac son muy buenos, pero con todo respeto lo digo, no tienen la virtud
de la sencillez al explicar. Gracias de nuevo, Antonio
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alvaro dice:
10 junio 2009 en 19:02
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hola kike, me has ayudado mucho con tus explicaciones, como ha dicho antes Antonio te explicas
muy bien, yo habia ido a clases de msica, pero a pesar de estar varios aos nunca aprofundieron
mucho en estos conceptos que nunca llegu a entender, perdiendo aos y dinero ahora estudio
y toco por mi cuenta y estoy aprendiendo muchsimo ms que antes gracias a articulos como
estos, Muchas gracias kike, y espero con impaciencia ms artculos como este ;)
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Kike Guridi dice:
10 junio 2009 en 22:12

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Muchas gracias por tu comentario, la verdad es que es un aliciente para seguir :)
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Etxailarena dice:
15 septiembre 2010 en 23:59
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hola Kike, te felicito, esta pagina me ha servido mucho para comprender algunas dudas que
dicilmente tratan en otros lados.
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Kike Guridi dice:
16 septiembre 2010 en 00:27
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Muchas gracias ;-)
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Gino dice:
24 septiembre 2011 en 15:15
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Hola!
Este documento es espectacular, y me encantara que sigas agregando captulos a este curso. De
todos modos, si no lo haces, te agradezco de corazn lo publicado hasta el momento, ya que me ha
servido para asimilar muchos asuntos musicales que no tena del todo claros, y ahora gracias a
este curso, comprendo desde otra ptica ms precisa.

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Saludos y gracias!
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Kike Guridi dice:
28 septiembre 2011 en 15:22
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Muchas gracias :-D
Saludos ;-)
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Paco dice:
22 octubre 2011 en 10:13
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Kike, es de agradecer estas magistrales lecciones, pero hecho a faltar dibujos explicativos de las
posiciones de los acordes, o en su defecto, fotos de la mano posicionando los dedos, sobre todos
cuando hablamos de acordes poco corrientes. Ya sabes: una imagen vale ms que mil palabras. Me
reero a los acordes con 4, 5, 6, 9, los intermedios, etc.
Acostumbro a cantar acompandome de la guitarra (como hobby) y a veces me encuentro con
acordes (por ejemplo Re 7/13) que si no se ve un grco o una foto, es algo difcil entender la
explicacin.
De todas formas, te felicito por todo el contenido, explicado de forma sencilla. Es una de las
mejores webs que he encontrado en internet.
Contnua y ensanos ms, lo agradecremos!
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Kike Guridi dice:
22 octubre 2011 en 11:10
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Muchas gracias por tu comentario :-D
No he planteado esto como material prctico de guitarra, si no como material terico vildo
para cualquier instrumento musical, de ah la carencia de diagramas de acordes, etc :-)

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Un saludo ;-)
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Anngiie Kauli dice:
9 diciembre 2011 en 03:27
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Hola Amo este Blog esta cool me gustaria que siguieras espandiendolo jejeje sigue asi besos
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mari a dice:
14 marzo 2012 en 23:14
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gracias por crear este sitio, me parecio genial y me sirvio de mucho, mil y mil gracias y un
abrazototototototototoototo e!!!!!!!!!!!!
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Ruben dice:
6 marzo 2013 en 20:55
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La verdad si me gusta pero por ejemplo DMaj7 kasi no lee entiendo creOOoo q mas detalles
estarian megor gracias
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Kike Guridi dice:
7 marzo 2013 en 00:06
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DMaj7 es la nomenclatura estndar para un acorde Re Mayor Sptima. Te recomiendo leer

otros artculos que tengo en la pgina sobre la formacin de acordes ;-)
Saludos :-)
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pablo dice:
27 mayo 2013 en 15:40
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Excelente la explicacion. Muy clara mis mas sinceras felicitaciones. Muy util a la hora de
componer o de hacer un arreglo.
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Kike Guridi dice:
28 mayo 2013 en 07:10
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Muchas gracias por tu comentario, me alegro de que te haya resultado til :-D
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