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Acordes de triada en la Escala Mayor | MusicStorm

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Blog dedicado a la musica, la guitarra y la didctica musical.
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12. Acordes de triada en la Escala Mayor


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Ahora que hemos hablado de la formacin de acordes, y de la formacin de la escala mayor, estamos
listos para sacar los acordes implcitos en una escala.
Cada nota de la escala se denomina grado, y se nombra con un nmero romano, del I al VII. Por
ejemplo, en la escala de C Mayor quedara as:
Do (I) Re (II) Mi (III) Fa (IV) Sol (V) La (VI) Si (VII)
Es importante recordar lo que se dijo al principio sobre la formacin de acordes : Se forman por
terceras. As que, partiendo de cada uno de los grados, es decir, tomndoles como tnica de un
acorde y avanzando por terceras por las notas de la escala podemos formar acordes.
Vamos a hacerlo en la escala de Do Mayor, que al no tener alteraciones es ms fcil, pero esto se
puede hacer con la escala formada a partir de cualquier nota, con sus sostenidos o bemoles
correspondientes (Recordad el artculo sobre la Escala Mayor (h p://musicstorm.wordpress.com
/indice-teoria/10-la-escala-mayor/))
* Grado I (Tnica).
El uno es Do.
Buscamos su tercera, es decir, avanzamos dos notas ms all por la escala. Mi, y ahora medimos la
distancia de Do a Mi, sabemos que es una tercera pero hay que determinar de que tipo (mayor,
menor, aumentada o disminuida), contamos desde Do hasta M, y vemos que hay dos tonos, por
tanto es una tercera mayor.
Buscamos su quinta, avanzamos otra tercera desde Mi, es decir, otras dos notas por la escala, y
llegamos a Sol. Estamos en la quinta, y hay que determinar su tipo. Volvemos a contar desde Do hasta
Sol. Hay tres tonos y medio, por tanto es una quinta justa.
Tnica, ms tercera mayor, ms quinta justa: Acorde Mayor.
Es importante quedarse con el proceso de como sacar un acorde partiendo de la nota de una escala,no
lo har con el resto de las notas, porque resultara un artculo muy pesado de leer. Es el mismo en
todos los casos, para cualquier escala de la que queramos sacar los acordes que hay dentro de la
misma. Partimos de la nota que haga de tnica del acorde, y avanzamos por la escala hasta su tercera,
una vez localizada, se mide su distancia con la tnica para saber de que tipo es. Buscamos la quinta
(podemos hacerlo avanzando otras dos notas desde la tercera, o buscndola directamente desde la
tnica, contando cinco notas). Una vez localizada la quinta se mide su distancia con la tnica para
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averiguar su tipo. Este proceso de sacar acordes de la escala, se denomina Armonizacin de una
escala, en este caso estamos hablando de la armonizacin de la escala mayor.
* Grado II (supertnica)
La tnica del acorde en este caso es Re.
La tercera (Re, Mi, Fa). De Re a Fa hay un tono y medio, por tanto la tercera es menor.
La quinta (Re, Mi, Fa, Sol, La) De Re a Sol hay tres tonos y medio, por tanto la quinta es justa.
Si tenemos una tercera menor y una quinta justa, el acorde resultante es un acorde menor.
* Grado III (mediante)
La tnica del acorde en este caso es Mi.
La tercera (Mi, Fa, Sol). De Mi a Sol hay un tono y medio, por tanto la tercera es menor.
La quinta (Mi, Fa, Sol, La, Si) De Mi a Si hay tres tonos y medio, por tanto la quinta es justa.
Si tenemos una tercera menor y una quinta justa, el acorde resultante es un acorde menor.
* Grado IV (subdominante)
La tnica del acorde en este caso es Fa.
La tercera (Fa, Sol, La). De Fa a La hay dos tonos, por tanto la tercera es mayor.
La quinta (Fa, Sol, La, Si, Do) De Fa a Do hay tres tonos y medio, por tanto la quinta es justa.
Si tenemos una tercera mayor y una quinta justa, el acorde resultante es un acorde mayor.
* Grado V (dominante)
La tnica del acorde en este caso es Sol.
La tercera (Sol, La, Si). De Sol a Si hay dos tonos, por tanto la tercera es mayor.
La quinta (Sol, La, Si, Do, Re) De Sol a Re hay tres tonos y medio, por tanto la quinta es justa.
Si tenemos una tercera mayor y una quinta justa, el acorde resultante es un acorde mayor.
* Grado VI (superdominante)
La tnica del acorde en este caso es La.
La tercera (La, Si, Do). De La a Do hay un tono y medio, por tanto la tercera es menor.
La quinta (La, Si, Do, Re, Mi) De La a Mi hay tres tonos y medio, por tanto la quinta es justa.
Si tenemos una tercera menor y una quinta justa, el acorde resultante es un acorde menor.
* Grado VII (sensible)
La tnica del acorde en este caso es Si.
La tercera (Si, Do, Re). De Si a Re hay un tono y medio, por tanto la tercera es menor.
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La quinta (Si, Do, Re, Mi, Fa) De Si a Fa hay tres tonos, por tanto la quinta es disminuida.
Si tenemos una tercera menor y una quinta disminuida, el acorde resultante es un acorde disminuido.
Resumiendo:
Los acordes de triada dentro de cualquier escala Mayor quedan del siguiente modo:
I Mayor
II Menor
III Menor
IV Mayor
V Mayor
VI Menor
VII Disminuido
Se denominan acordes diatnicos (porque pertenecen directamente a la escala) y cualquier
combinacin de estos acordes en una progresin sonar bien, aunque hay que tener cuidado con el
VII, ya que el disminuido tiene un sonido muy disonante, pero con los seis restantes se puede hacer
mucha msica. Gran parte de la msica occidental se reduce a esa armona bsica, y el resto, tiene su
base en este concepto. Es decir, de este fundamento bsico, la escala mayor y su armonizacin, parte
toda la teora musical occidental, por eso es importante tener claro el concepto de como y porque, ya
que todo el resto no es ms que ir dndole una nueva vuelta al concepto bsico y los que se irn
derivando de l.
Tonalidad
La tonalidad es un conjunto de sonidos, cuyo funcionamiento est regido por un sonido principal
llamado tnica.
Por ahora se empieza a ver el conjunto de sonidos, tenemos las notas de la escala para hacer melodas,
y los acordes pertenecientes a dicha escala para hacer armonas. Es decir, al tonalidad es un contexto
(de echo se le suele llamar contexto armnico) en base al cual se supeditan el resto de sonidos. As
cuando hablamos de que un tema est en una tonalidad (Re mayor o Fa mayor, o la que sea) estamos
delimitando el marco en el que se va a producir la msica, el centro en torno al que gira la msica.
Dentro de una misma obra puede haber cambios de tonalidad, se llaman modulaciones. Cuando esto
se produce, cambia el contexto, pero seguimos teniendo uno.
Tablas y optimizado de imgenes por MetaLGoddesS.
Kike Guridi.

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comentarios
Uno que pasaba dice:
30 enero 2009 en 11:59
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Muy interesante en general. Creo que hay un pequeo fallo en la explicacin del Grado VII
(sensible) cuando se busca la quinta ;)
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Kike Guridi dice:
30 enero 2009 en 13:56
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S, haba un error, gracias por avisar :)
Ya est corregido :)
Un saludo ;)
Responder
PAULA dice:
14 febrero 2009 en 19:46
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ME GUSTARIA SABER COMO PUEDO BAJARLE TONO Y MEDIO A CADA NOTA.. COMO X
EJEMPLO CUAL ES EL TONO Y MEDIO ABAJO DE DO ?? Y COSAS ASI ..
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giovanny dice:
14 mayo 2009 en 00:36
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men: lo que tienes que hacer es:
1. tomar la tonica
2. bajale (1 1/2) tono y medio
3. con esa nota haces la escala segun la
nueva tonica que hallas sacado

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Por ejemplo C (Do) tono y medio abajo de Do es = A (La)


entonces haces la escala de La major
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Kike Guridi dice:
15 febrero 2009 en 20:12
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Te recomiendo que eches un vistazo a los tres primeros artculos que hay en nuetra pgina
h p://musicstorm.wordpress.com/indice-teoria/
Si a Do, por ejemplo, le bajas tono y medio, pasa lo siguiente: De Do a Si hay medio tono, y de Si a
La hay un tono de distancia, as que si bajas tono y medio desde Do ests en la nota La. En
realidad no bajas tono y medio a la nota, cuando bajas o asciendes una distancia x desde una nota
cualquiera lo que haces es cambiar de nota, no cambiar una nota.
Por ejemplo si ests en Re y te mueves medio tono hacia arriba, ests en Re# o en Mib (eso se llama
enarmona, lo explico en los artculos que he dicho primero), aunque el nombre de la nota sea Re,
Re y Re# no son la misma nota.
Mrate esos artculos que te digo, y espero que te resulten de ayuda ;)
Un saludo ;)
Responder
giovanny dice:
14 mayo 2009 en 00:42
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men.
la ultima parte no la entend
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Zansuke dice:
27 mayo 2009 en 16:12
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nice pag.. your having pag delet now give your experiense or die pag.. oky
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Juanca dice:
2 septiembre 2009 en 03:48
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1-quisiera conocer todos los temas del programa para ser profesor profesional de guitarra???
saber todos los temas de forma ordenada
2-quisiera que me des los nombres de 2 o 3 libros que me sirban para aprender bien musica3-tambien quisiera saber el nombre de un insstituto de musica dond se pueda rendir libre.Responder
Kike Guridi dice:
3 septiembre 2009 en 20:03
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Lo del programa es muy relativo, ya que, al menos en moderna, pese a unos pequeos
standares jos, el resto depende del profesor o de la jefatura de estudios y del tipo de
aluimnos. Lo ms importante es que sea siempre progresivo, de forma que los saltos sean lo
ms leves posibles. Cmo va el programa de estudios se aprende a medida que avanzas cmo
alumno, y a crear el tuyo propio, a medida que coges experiencia cmo profesor.
En cuanto a los libros, depende de sobre qu los quieras, armona clsica, armona moderna,
solfeo, solfeo aplicado a la guitarra, guitarra rtmica, tcnica, estilos
Lo de la escuela depende de donde vivas y ah mejor que preguntes a gente que conozcas
que estudien msica.
A ttulo personal decirte que las palabras porfavor y gracias son muy bonitas, y hacen
bastante ms agradable el responder ;)
Un saludo ;)
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Carlitos Minor dice:
7 octubre 2010 en 13:04
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Si lo que quieres es aprender bien armonia, te recomiendo el libro Berkley Harmony todo lo
que quieras sobre la armonia lo unico es que esta en ingles te lo puedes descargar de
muchos sites
Pero en espaol hay una gran traduccion del libro de Armona de Walter Piston. Si lo quieres
mandame un mail y te lo reenvio.
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Carlitos Minor dice:
7 octubre 2010 en 13:06
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Mi mail es cjmorellg@hotmail.com
JOSEMARTIN dice:
26 diciembre 2012 en 03:27
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HOLA BUEN DIA, ESTOY APRENDIENDO Y ME INTERESA EL LIBRO
LO TENDRA?
Kike Guridi dice:
26 diciembre 2012 en 07:59
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No, estas lecciones estn escritas para este blog, no son de ningn libro ;-)
marcelo dice:
12 diciembre 2009 en 00:20
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Empec en tu pagina buscando informacion sobre acordes de quinta o powerchords ya que toco
hace como 3 aos como hobby y queria subir un nivel mas, y me encontr leyendo y entendiendo
un monton de cosas que antes ni a palos, asi que muy didacticas las explicaciones. gracias!
Responder
Carlitos Minor dice:
7 octubre 2010 en 13:08
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Por cierto muy buen articulo pero podrias ampliarlo con las septimas y las super estructuras
de 9,11 y 13!!!! algo basico y que da un gran colorido a un simple acorde!!!
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Kike Guridi dice:
7 octubre 2010 en 13:13
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Este artculo se titula Acordes de triada en la Escala Mayor. Si te jas, en la lista de artculos
hay otro con el de sptimas. Lo que es la superestructura del acorde y las extensiones ya lo
explicar ms adelante ;-)
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jimmy loureiro dice:
8 octubre 2010 en 23:51
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saludos muy bonita esta pagina
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-miguel osvaldo dice:
6 diciembre 2010 en 03:24

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quiero saber cual es la cuerda dominante de do, re, mi, fa,sol, la, si mayores ?
lo necesito rapido es un examen
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Kike Guridi dice:
6 diciembre 2010 en 13:13
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Si es un examen ya habr acabado, y adems signica que deberas saberlo y haber estudiado
para l ;-)
En el campo del deberas, utilizar la palabra porfavor tampoco habra estado de ms, esto no es
un selfservice 24horas de teora musical ;-)
Para no dejar tu duda sin resolver el acorde (que supongo que es a lo que te referas con
cuerda) dominante, es el quinto grado de cada uno de esos acordes que has puesto.
Un saludo, y para el prximo examen, estudia primero ;-)
Responder
yainys dice:
31 agosto 2011 en 14:46
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te puedo ayudar en algo
Responder
yainys dice:
31 agosto 2011 en 14:48
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cuando es tu examen
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yainys dice:
31 agosto 2011 en 14:45
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pues yo no entend nada de nada
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Rubn dice:
18 septiembre 2012 en 07:34
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Gracias KiKe, eres un excelente maestro. Rubn
Responder
Kike Guridi dice:
18 septiembre 2012 en 08:47
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Muchas gracias Rubn :-)
Saludos ;-)
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berenice vallee dice:
6 febrero 2013 en 01:25
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por n creo que logre aclarar muchas dudas..Todo esta muy bien explicado.gracias.
Responder
Rd dice:
16 abril 2013 en 19:18
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te consulto, si quisiera por ejemplo, tocar los acordes correspondientes a una escala de LA mayor,
seran : LA-SIm-DOm#-RE-MI-FAm#-SOLdim# ??
Responder
Kike Guridi dice:
16 abril 2013 en 23:32
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Correcto ;-)
Slo una puntualizacin, pon la alteracin al lado de la tnica, no al nal del acorde. Es slo
una cuestin de forma y estandarizacin, aunque tiene su lgica, ya que al escribir Do#m ests
diciendo La tnica es Do# y estoy formando un acorde menor en base a dicha tnica,
mientras que el Dom# podra inducir a complicaciones o errores de interpretacin,
especialmente al formar acordes con ms de tres notas ;-)
Espero haberte sido de ayuda, saludos :-)
Responder
Gustavo dice:
20 abril 2013 en 17:41
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Muchas gracias por compartir tus conocimientos! Esta todo muy bien explicado, muy claro! Sigue
asi! Y mil gracias!
Responder
Kike Guridi dice:

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Muchas gracias a ti por tu comentario :-D
Responder
Mario Wilson dice:
26 abril 2013 en 20:39
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Muchas gracias por la informacion!Tengo una pregunta sobre la armonizacin de escalas, entiendo
bien como armonizar la escala mayor. y las otras escalas, o modos griegos se pueden armonizar de
esta misma forma?
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Kike Guridi dice:
26 abril 2013 en 21:05
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S ,el mtodo es exactamente igual para todas las escalas :)
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oscar dice:
6 mayo 2013 en 09:54
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me fue muy til el repaso, excelente ,material, muy claro, muchas gracias
Responder
Kike Guridi dice:

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6 mayo 2013 en 10:08


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Gracias a ti por tu comentario :-D
Responder
Alejandro dice:
4 julio 2013 en 23:25
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Excelente blog, toco guitarra hace muchos aos, incluso he enseado a otros a tocar pero lo que tu
explicas me sirve muchisimo para incluir una base torica en lo que hago y lo que enseo, adems
me parece muy bacano que te tomes el tiempo de responder cada comentario y quiero agregar que
tienes toda la razn en decir que no est de ms decir porfavor y gracias, bendiioes desde
Colombia y Muchas gracias.
Responder
Kike Guridi dice:
4 julio 2013 en 23:49
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Muchas gracias a ti por tu comentario :-D
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