N EVUL MEDIU
- Perioada Evului Mediu este controversat n ceea ce privete reperele
temporale. n orice caz, este vorba de o mie de ani, ncepnd de dup cderea
Imperiului Roman de Apus (476 d.H) i pn la cucerirea Constantinopolului de ctre
turci, deci pn la prbuirea Imperiului Bizantin (de fapt, Imperiul Roman de
Rsrit), la 1453. Aadar, cu aproximaie, limtele temporale ale Evului Mediu le
putem plasa n jurul anilor 500 i respectiv, 1500.
- Dac ntre Evul Mediu i Renatere exist o continuitate, chiar o
ntreptrundere a formelor teatrale, la fel cum vom observa i ntre celelalte perioade
ale culturii i civilizaiei universale, ntre Antichitate i Evul Mediu este un moment
de hiatus prelungit. Dup prbuirea Imperiului Roman de Apus, manifestrile
teatrale dispar pentru vreme ndelungat. Primele secole ale Evului Mediu alctuiesc
o perioad dominat de haosul migraiilor popoarelor barbare aflate ntr-un stadiu de
civilizaie napoiat, de aceea cultura dispare, pentru o vreme, dintre preocuprile
umane de prim rang. Aa se explic i faptul c ntre teatrul antic i cel medieval
exist o pauz istoric de mai multe secole. Putem vorbi despre teatru medieval abia
din perioada de dup secolul X.
- Migraia popoarelor i luptele cauzate de invaziile acestora au fost principalul
motiv de distrugere a teatrelor la nceputul Evului Mediu. Dar evoluia teatral n
epoca medieval este influenat i de viaa i activitatea bisericii cretine cci, aa
cum tim din istorie, perioada medieval st sub semnul dominant al bisericii. Marii
teologi cretini considerau teatrele lcauri ale diavolului, coli ale desfrului, locuri
ruinoase; spectatorii erau socotii suflete deczute i pierdute iar actorii,
dansatorii, toi cei cuprini de patima teatrului trebuiau izgonii din comunitatea
cretin.
credincioii care veneau n mod obinuit la biseric. Autorii acestor texte erau
clugri sau preoi, care adaptau, dramatizau pasaje din Evanghelii sau Viei ale
Sfinilor. Dialogurile aveau ca scop s celebreze anumite scene biblice (cum erau
naterea i nvierea Domnului), spuse la nceput n limba latin, apoi traduse,
adaptate, parafrazate, pentru ca interpreii s poat vorbi n limbajul obinuit. n felul
acesta, ei ncep s introduc i elemente de comedie, de satir, aluzii ironice,
apropiindu-se de realitatea vieii obinuite i de ineteresul tot mai crescut al
oamenilor. Aa este posibil ca, n Frana, o dram liturgic precum Procesiunea
Profeilor s devin n timp un fel de pies de teatru foarte rspndit i apreciat,
numit Jocul lui Adam.(sec.9)
- Dup alte cteva secole (prin sec.12), aceste scenete prsesc interiorul
bisericii, se joac n pieele din faa catedralelor, i asistm la un proces de laicizare a
dramei liturgice, prin adaugarea de momente inspirate din cotidian, scene de
pantomim cu draci, cu glume i satire gustate foarte mult de public. Trecerea de la
teatrul profan la cel laic se face mai nti prin jonglerii (jongleurii nu erau ns aceia
cunoscui prin blciuri, cu glume populare i dresaj de animale, ci artitii compleci
pe care i-am descris anterior, histrioni, n acelai timp actori, muzicani, poei care
recitau i cntau, acompaniindu-se la un instrument), apoi prin jocuri de carnaval. Un
rol deosebit de important pentru laicizarea dramei liturgice l-au avut i creaiile unor
artiti specifici medievali, un fel de recitatori-cntrei: menestreli (n spaiul anglosaxon), truveri (n Nordul Franei), trubaduri (n Sudul Franei).
- n preajma secolului 13, cea mai rspndit manifestare teatral era
MIRACOLUL, un fel de dramatizare a legendelor bisericeti n care, la final, aprea
Maica Domnului care svrea o minune. Jocul Sfntului Nicolae (Jeu de Saint
Nicolas) de Jean Bodel, Miracolul Osannei i al celor trei pirai sau Miracolul
Berthei de la Notre Dame sunt cteva dintre cele mai cunoscute miracole ale
teatrului medieval de pe teritoriile franceze.
personaje, care se
ntindea ca durat cteva zile. Prile mistice alternau cu realiti ale vieii cotidiene,
puse n scen grandios, cu mare fast i cu efecte care s seduc asistena, cu scene n
care adesea subiectele sacre erau parodiate sau satirizate. Au existat mai multe
categorii de mistere: mistere mimate, mistere vorbite, misterele sfinilor, etc. Unul
dintre cele mai importante a fost Misterul Patimilor jucat mai ales n spaiul anglosaxon, care prefera misterele bazate pe viaa lui Christos. n Frana, subiectele se
diversificau i extindeau nu numai n lumea religioas, ci i n aceea a oamenilor din
popor precum Patimile Ioanei dArc. Misterul va rmne reprezentativ ca spectacol
teatral n Europa occidental aproape 200 de ani, mult dup terminarea perioadei
Evului Mediu.
- Tot n secolul 14, apare i FARSA, considerat culme a dramaturgiei
medievale. Subiectele acestor texte erau prilej de a critica, de pe poziii populare,
clasele privilegiate ale societii feudale. n general, orice fars argumenta ideea c c
orice om iret poate fi pclit de altul i mai iret. Avocatul Pathlin este una dintre
cele mai cunoscute farse medievale. Personajele principale erau negustorul naiv,
judectorul pedant (Explicaia cuvntului: pedant = care are pretenii nentemeiate de
erudit; exprimare preioas, pe care nu o cunoate n realitate), avocatul escroc, soia
pisloag. O form apropiat de fars este i textul numit SOTIA (denumire din
francez, sotie = nerozie, neghiobie, prostie). Aceste dou forme de literatur
dramatic, considerate izvoare ale comediei literare de mai trziu (commedia
dellarte, Molire, Goldoni, etc) vor deveni foarte populare mai ales n Frana
medieval, folosite n teatrul francez mult dup terminarea Evului Mediu, ndrgite
chiar i azi.