V.

HONG SANG-SOO
WOMAN ON THE BEACH (CD3)
7:53 - 22:43 (total 16 min)
IN ANOTHER COUNTRY
09:15 16:25 (7 min)
1998 El poder de la provincia de Kangwun llega a Cannes.
Hong Sang-soo naci en Sel, Corea del Sur, en el ao 1960. Estudi cine en la
misma ciudad, para luego realIzar post-grados en institutos artsticos de Chicago y
California, Estados Unidos. Antes de comenzar a hablar sobre su filmografa, citaremos
a Hong Sang-soo donde explica el origen de sus historias: Comienzo con una situacin
en extremo ordinaria, banal directamente, y esta situacin generalmente tiene en su
interior algo que me resuena por dentro de una forma muy potente. Es un sentimiento
estereotpico, pero muy intenso. Tanto que no puedo evitar el deseo de mirarlo durante
mucho tiempo. Lo pongo sobre la mesa, lo miro. Lo abro y lo que aparece son todas
estas piezas que hacen a mi cine. Puede que no tengan relacin entre s, puede que
entren en conflicto unas con otras. Pero intento encontrar el patrn que hace que todas
estas piezas encajen y formen una sola. Eso es lo que hago. Esto es algo que
encontraremos en todas sus pelculas, un estudio, una observacin, un mecanismo
obsesivo hacia las relaciones humanas.
En 1996, a sus 35 aos, realiza su primer largometraje: The day the pig fell into the
well, que es premiado en varios festivales, incluyendo Rotterdam y Vancouver. El film
muestra historias entrecruzadas de varios personajes: un matrimonio, el amante de ella,
la novia del amante, el enamorado de la novia, etc. Lo que parece ser una intrincada
historia de amor o de tringulos amorosos, termina siendo finalmente una captura de la
desesperanza del ser humano, alejndose bastante de estructuras y puestas en escena
clsicas. Desde su primera pelcula, Hong Sang-soo desentraa y juega con las formas
del cine. No se limita a lo establecido y pareciese ser el cine su mecanismo de libre
expresin, en el que genera obras desde una subjetividad absoluta. Sang-soo narra de
una manera estudiosa y controlada, con toques de comedia e irona, quedndose a
menudo en situaciones cotidianas, que no terminan de tener sentido, o conversaciones
banales, a veces clich, que puestas en este contexto funcionan perfectamente para
crear la experiencia. El sexo tambin es tomado por este autor de una forma especial,
quizs alejado un poco de lo conocido del mundo oriental (sensual, tntrico, deseable).
Las escenas de sexo en sus pelculas suele ser comunes y corrientes, urbanas, reales,
que nunca se muestran completo, y que, al igual que las relaciones amorosas, se alejan
bastante del romanticismo convencional, que ha sido tan visto en el cine tradicional.

Hong Sang-soo realiza un total de 15 pelculas en 18 aos de carrera y tres

cortometrajes, uno de ellos como segmento de una pelcula llamada Visitors, en la que
participan otros dos autores contemporneos asiticos: Lav Diaz (Filipino) y Naomi
Kawase (Japonesa). Se dice que Sang-soo salta a la luz pblica con su pelcula
Woman on the beach, el 2006, ganando como mejor director en el festival de Mar del
Plata el mismo ao. Esta obra, al igual que la primera, tambin contiene dramas
amorosos, infidelidad y varios elementos por el estilo que en su cine es frecuente ver.
Woman on the beach cuenta la historia de un director de cine coreano que viaja con un
compaero y la novia de ste a una ciudad playera, con el fin de avanzar en el guin de
su siguiente pelcula. El protagonista se involucra sentimentalmente con la novia de su
amigo y juntos tienen un affaire de una noche. Su amoro es tan rpido como intenso,
se declaran enamorados el uno del otro y esta conexin los hace sentirse liberados.
Todo termina de una manera desconcertante, cuando Kim, el director, decide volver a
Sel al da siguiente. De pronto, Moonsook, la chica, le reprocha su indiferencia,
teniendo en cuenta que l fue quien la condujo a ser infiel. l le dice que tiene la mente
confundida y que la llamar en Sel cuando tenga las cosas ms claras. Moonsook se
molesta, e infantilmente le da un pellizco, para luego comportarse de manera muy
cariosa con su novio. Luego pasamos a otro captulo de la pelcula, en el mismo lugar
que antes, donde vemos al director llorando arrodillado frente a unos rboles. Despus
llama a Moonsook y no le contesta, por lo que le deja un mensaje de voz, en el que le
pide perdn por la manera en que se comport y le dice que ha estado pensando en
ella. Pasamos a ver a Kim tomando soju, alcohol popular de Corea, y luego
acercndose a dos chicas con la excusa de querer entrevistarlas. Kim les dice que se
parecen a un personaje mujer de su guin y ellas fascinadas acceden. Kim rpidamente
se interesa por una de las chicas y la llama cenar. Como era de preveer, todo termina
en sexo, justo cuando Moonsook vuelve al pueblo para reencontrarse con Kim. Desde
ese punto comienza un melodrama que bastante tiene de irona. Moonsook se
emborracha, tambin con soju, y le hace un escndalo a Kim, aunque al da siguiente
no recuerda nada. Kim logra hacer como si nada hubiese pasado con la chica de la
noche anterior, pero Moonsook, que resulta un poco ms interesante de lo que
pensbamos, sospecha de l. Kim nunca le dice que se acost con la chica, a pesar
que Moonsook se lo pregunta directamente varias veces. La pelcula contada de esta
manera no se diferencia mucho de una telenovela latinoamericana, pero es bastante
ms complicada que eso. Las personas en el cine de Hong Sang-soo se relacionan de
una manera bastante cotidiana y cercana a la realidad, aunque el autor se interesa
siempre en llevarlos un poco ms al extremo. Sus personajes, como en Woman on the
beach, tienen sexo o romances con diversas personas en la misma pelcula, estn
constantemente buscando aprobacin en los otros, hablan de sus vidas artsticas, pero
nunca los vemos haciendo nada sobre eso, se emborrachan, intentan filosofar,
quedando en evidencia la superficialidad de su palabras, etc. A pesar de lo pesimista

que suene eso, Hong Sang-soo no lo hace de una manera moralista, sino que funciona
como un espejo perfecto de la realidad. Al fin y al cabo, son los intentos del ser humano
por relacionarse con los dems, por sentirse queridos, por liberarse de las ataduras.
Todo visto a travs de los ojos del autor, quien tiene su propia manera de ver las cosas,
pero que es transversal a todo espectador. El protagonista vive prcticamente igual el
romance con Moonsook que con la siguiente chica. Con ambas est en la playa de
noche, enamorndose y bebiendo soju. La vida es un ciclo y est lleno de repeticiones,
tanto de las cosas buenas, como de las constantes equivocaciones.
Es por eso que resulta difcil encasillar a este director en un estilo y menos en un
gnero. No es completamente realista, aunque juega a que s, ya que se sale de sta
introduciendo historias paralelas, siempre en base a un patrn, que no se sabe si es
real o imaginario. Como en una de sus ltimas obras: In Another Country, en la cual
vemos a Anne, interpretado por la francesa Isabelle Hupertt, en tres versiones
diferentes de su vida. Como si aquella mujer hubiese llegado a esa playa en tres
momentos distintos de su vida, pero siendo la misma persona, con la misma edad, etc.
No sabemos cul es la Anne real, porque no hay una Anne real. Son todas posibles y
reales, dentro de esta pelcula. Y es que es ah donde entra el juego, a pesar de estar
dividida en tres captulos distintos, cada uno para una diferente Anne, hay una unin y
una transversalidad a travs de todo el film. La primera Anne dice que alguien le
recomend buscar un faro pequeo, pero nunca vemos el momento de la
recomendacin. La segunda Anne encuentra el faro pequeo sin pedir indicaciones,
como si ya lo conociera. Y es en la tercera historia que vemos a Anne hablando con
una chica del lugar donde se hospeda, quien le recomienda ir a ver un faro pequeo.
Son una serie de guios que interconectan las tres historias. La tercera Anne recupera
el paraguas que la segunda dej entre unos arbustos. Las tres caminan por la misma
calle vaca y llegan a la divisin final de esta, vindose enfrentadas a tomar una
desicin. La primera Anne advierte la mala educacin de alguien que tir una botella de
soju en la playa, y casi al final, vemos a una borracha tercera Anne tirando una botella a
la arena, sin escrpulos. Estos son algunos de los muchos ejemplos de cosas que se
conectan, ya que la mayora de las acciones de la protagonistas se repiten. Incluyendo
las conversaciones con el simptico salvavidas, que resultan ser siempre cmicas y
refrescantes. Y las repeticiones no van solo de una versin de Anne a otra, sino que
dentro de la misma historia, hay una serie de otras estructuras. La segunda Anne vive
diversas posibilidades de su da. En una, su amante llega antes de lo esperado,
sorprendindola en el faro, en otra, llega a la hora dicha, en otra se demora an mucho
ms en llegar, etc.
Es un poco lo que hace tambin en otra de sus ltimas obras: The day he arrives,
del ao 2011, pero de manera mucho ms catica y, al parecer, sin sentido. Este film
cuenta la historia de un director de cine, actualmente profesor, que vuelve a Sel para
juntarse con un amigo. Al comienzo, Sungjoon, el protagonista, interpretado por el

mismo actor que hizo al salvavidas en el film antes comentado, llama a su amigo y no
recibe respuesta alguna, por lo que comienza a caminar por Sel. Lo interesante es que
comienza una serie de combinaciones con los mismos personajes (siempre con
Sungjoon como protagonista), las mismas situaciones, pero con pequeas variaciones.
Sungjoon se encuentra con su amigo al menos tres veces, y con su antigua alumna,
tambin otras cuantas, aunque a diferencia de los encuentros con el amigo, los con la
chica parecen tener una lnea transversal, porque cada vez que pasa, los personajes
hacen referencia a que es una coincidencia que se sigan encontrando. Por lo que al
parecer se encuentran una y otra vez el mismo da. No se resuelve tampoco si todo lo
que vemos pasa en un solo da o pasa en varios. Solo vemos una serie de repeticiones
que no son de principio a fin, sino que recogen fragmentos de la realidad que es
necesario, a decisin de Sang-soo, volver a vivir. Aunque es necesario decir que nunca
se repite una accin al pie de la letra, siempre hay algo que cambia, que se modifica, y
es casi siempre, o al menos en esta pelcula, decisin de los personajes (buenas o
malas decisiones). El humor en esta pelcula es parte fundamental, ya que las mismas
repeticiones son las que generan irona, ya que uno sabe que la realidad tambin
funciona un poco en base a repeticiones. Uno suele contar un mismo dato freak o algn
descubrimiento filosfico a varias personas en diferentes contextos. Cada vez lo
contamos diferente, pero estamos haciendo una reiteracin de nuestras acciones. Si
tuviramos registro de cada una de esas veces que contamos aquella ancdota nos
causara gracia o al menos nos generara algo, porque aunque fue a personas distintas,
siempre la contamos con las mismas ansias de generar inters. Es as como Hong
Sang-soo nos muestra que por ms fantasiosas que puedan parecer sus filmes, hay
mucha ms realidad de la que pensbamos. l tambin, alejndose en ese sentido de
lo clsico, nos dice que la realidad no es una cosa lineal y continua, como el siempre se
ha entendido. La representacin de la realidad, no slo como base de la mayora del
cine, sino como estilo cinematogrfico, ha siempre usado el plano secuencia como
muestra de continuidad y de una manera de ver que se acerca ms a la realidad. Sin
embargo, Hong Sang-soo viene a reinterpretar esta forma de representacin,
entendiendo la realidad como un ir y devenir de la mente de un individuo.
Hong Sang-soo nos explica un poco de esto y de su cine en general a travs de un
personaje de una de sus pelculas, que para variar, es director de cine: "Me gustara
que mi pelcula tuviera el tipo de complejidad de un ser vivo. Si me hubiera ceido a un
tema, enfocara todo a un nico punto. No apreciamos las pelculas por sus temas. Nos
han enseado a hacerlo. Los profesores siempre preguntan: "Cul es el tema?" Pero
antes de preguntrnoslo, acaso no hemos reaccionado ya a la pelcula? No tiene
gracia meterlo todo por un embudo. Es demasiado sencillo. Pero quizs la gente
prefiere las cosas sencillas". Es por eso mismo que Hong Sang-soo no es fcil de tratar,
al menos en reas de produccin y en temas actorales. Suele improvisar dentro del
mismo rodaje, hay cosas que van dependiendo de las locaciones, se dice que los

actores deben realmente beber en sus pelculas, por lo cual se emborrachan, adems
de no conocer el guin, y a veces incluso el papel a realizar, hasta el mismo da de
rodaje. No es por nada que fue el primer cineasta coreano en ser invitado a Una cierta
mirada de Cannes, con el film The power of Kangwon province en 1998. Hong
Sang-soo re-interpreta el cine en todos los mbitos. Harto se le puede relacionar con
Eric Rohmer, quien tambin centr su cine en tringulos amorosos, relaciones
cotidianas entre los seres humanos, conversaciones banales sin entrega de informacin,
y que depur la forma en funcin del contenido casi de estudio esencialista. Hong
Sang-soo hace evidente esta relacin con la pelcula Woman on the beach, que nos
hace alusin al film de Rohmer Pauline at the beach, y a la obra de Renoir, gran
influyente para autores de la nouvelle vague, del mismo ttulo del ao 1947. Hay mucho
por descubrir en el cine de Hong Sang-soo, a pesar de que por momentos parezca
demasiado sencillo. Detrs de sus planos fijos (la mayora de las veces planos
secuencia) y detrs de sus zoom in, recurso usualmente usado en sus pelculas para
destacar ciertos momentos, se esconden una inmensidad de procesos intelectuales.
Procesos que interpretan el mundo en el que vivimos y desarmas los cnones
establecidos, incluso los patrones que tenemos para visualizar el cine. Pero Sang-soo
no lo hace de manera violenta, ni alejndose del espectador, es por eso quizs que uno
puede reconocerse tanto en su cine y re-observar el mundo en el que vivimos. Quizs
es precisamente eso lo que busca en sus pelculas, y si es as, lo ha logrado por
completo.

VI. CONCLUSIN
En primer lugar, en base a lo analizado sobre estos autores, podemos decir que s
pertenecen a una generacin, ms amplia que slo estos tres, pero que pueden darnos
un buen panorama del cine coreano.
Los tres directores hacen cines bien diferentes entre s. Dos de ellos, Park Chanwook y Bong Joon-ho, son parte de la misma corriente coreana, centrada en el estudio
y la de-construccin del gnero. Park lo lleva al lmite, con el objetivo de profundizar en
los conflictos humanos y Bong lo desarma y lo lleva a la irona total, jugando con el
humor. Por otro lado est Hong Sang-soo quien tambin reinventa el estilo realista y
quizs tambin el gnero melodramtico. Los tres directores demuestran esta
bsqueda de identidad que se ve representada a travs de la re-interpretacin de
estilos. En cuanto a temas polticos los tres, al igual que otros autores coreanos, se
mantienen un poco al margen. Si bien una de las obras de Park Chan-wook habla
directamente sobre el conflicto entre Corea del Norte y Corea del Sur, lo hace desde un

punto de vista muy terrenal, desde los conflictos de los personajes, ms all de la
poltica. Bong Joon-ho marca un poco ms su discurso, situando a los personajes bajo
un sistema ineficiente, injusto y corrupto. Son constantemente de clase social baja,
aunque sus destinos varan entre el realismo y el pesimismo. Y por otro lado tenemos a
Hong Sang-soo, cuyos personajes son siempre apolticos, sin marcar una tendencia, ni
siquiera una perspectiva literal sobre el tema. Estn ms interesados en buscar alguien
con quien tener un romance esa noche que pensar en temas sociales. En los tres
directores parece importar ms el cmo se relacionan los personajes con su pequeo
mundo, que la realidad social del pas. Con Park emergen las emociones ms
profundas, lo que refleja una mirada un poco pesimista de la vida; con Bong pasa un
poco lo mismo, pero se banalizan situaciones con alta carga emocional y la comedia
est siempre en el aire; finalmente con Hong todo parece banal y superfluo, donde se
espera que haya una gran enseanza, no hay ms que situaciones cotidianas puestas
bajo la lupa.
Podramos decir que cada uno a su manera intenta dilucidar las relaciones humanas,
intenta romper con lo establecido, es una constante re-invencin del cine, del cine
mundial y del cine propio de cada uno. Son directores que han comenzado de la nada,
con una mirada muy crtica y muy original de lo que los rodea, a pesar de tener
enfoques distintos. Sin tener mucha historia cinematogrfica, Corea del Sur ha podido
nacer artsticamente gracias a su apertura cultural y su crecimiento econmico. Los
estilos de produccin son diferentes y cada uno sigue su propia lnea, cada uno es
responsable de su expresin personal, sin deberle nada a nadie. Park chan-wook y
Bong joon-ho tienen un nivel de produccin mayor, ya que hacen cine de gnero y de
mayor espectacularidad. Es por eso mismo que estrenan pelculas con una buena
distancia temporal. Al contrario de Hong sang-soo, que tiene un estilo de produccin
menor, mucho ms econmico y sencillo, por lo que tiene mayores posibilidades de
sacar pelculas cada dos aos o menos. Pero eso no es sinnimo de avance, es
cuestin de gustos. Va ms all de lo que se puede o lo que no se puede hacer, que se
relaciona con el cine de hollywood. Estos autores coreanos muestran que hay una
corriente cinematogrfica fuerte y que, a pesar de triunfar en prestigiosos festivales, no
se rinden para efectos de audiencia o en funcin de conseguir ms entradas vendidas
en los cines, sino que es ms importante el desarrollo personal de cada uno, que es
finalmente por lo que logran su genialidad, cada uno en su rea.