Estratégias de Enunciação

Estratgias de Enunciao na Construo de um Filme:
o caso de Adaptao, de Charlie Kaufman

Adalberto Bastos Neto1
Resumo
Este artigo descreve os resultados de um trabalho maior que realizamos no ano de 20092.
Nosso trabalho teve por objetivo mostrar como se realizam certas categorias da enunciao
num texto flmico. Para fins analticos, embasamo-nos na Semitica Discursiva, e
elegemos como corpus o filme Adaptao (2002). A teoria da enunciao diz que o ato da
enunciao nico. No entanto, o enunciador de Adaptao subverte essa teoria e
congela a enunciao no prprio enunciado, produzindo o efeito de que, cada vez que se
v o filme, se v sua enunciao.
Palavras-chave: Enunciao; Anlise do Discurso Flmico; Enlaamento Textual
Introduo
Do ponto de vista da Semitica Discursiva, o texto tem sua existncia na relao de
um plano de contedo com um plano de expresso. Um mesmo plano de contedo pode se
manifestar de diferentes formas no plano da expresso. Assim, por exemplo, o filme O
nome da rosa e o romance de mesmo nome3 so manifestaes diferentes de um mesmo
plano de contedo. Portanto, quando distinguimos o filme do romance estamos fazendo,
em princpio, essa distino no plano da expresso. O romance se realiza nesse plano por
meio de recursos verbais, j o filme se caracteriza por se manifestar por meio de outros
recursos alm do verbal, como a imagem, a luz, a sombra, o som, a cor. Pelo fato de a
1
Possui graduao em Letras-Tradutor pela Universidade Presbiteriana Mackenzie (2009), com o ttulo de
bacharel em traduo. Tem experincia na rea de Lingustica, com nfase em Teoria e Anlise Lingustica.
Atualmente, est em processo de obteno da licenciatura plena em portugus e ingls e, paralelamente,
busca ingressar no curso de Mestrado para dar maior profundidade aos estudos cientficos que tem realizado.
2
Trabalho de Iniciao Cientfica realizado com o apoio do CNPq.
3
Referimo-nos aqui ao filme The name of rose, 1986, de Jean Jaques Annaud. Adaptao do livro O nome da
rosa, 1980, de Umberto Eco.
Revista Anagrama: Revista Cientfica Interdisciplinar da Graduao
Ano 3 - Edio 2
Dezembro de 2009 - Fevereiro de 2010
Avenida Professor Lcio Martins Rodrigues, 443, Cidade Universitria, So Paulo, CEP: 05508-900
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ESTRATGIAS DE ENUNCIAO...
linguagem do filme ser essencialmente complexa, isto , se realizar pelo recurso aos mais
variados cdigos de manifestao de sentidos, diz-se que ele um texto sincrtico. Texto
sincrtico , portanto, todo texto em que o enunciador se vale da interao entre diferentes
conjuntos significantes no plano da expresso, que so postos de forma a construir uma
totalidade de significao.
Num projeto de iniciao cientfica concludo recentemente, trabalhamos textos
predominantemente verbais, j que analisamos, do ponto de vista da enunciao, os
mecanismos pelos quais o enunciador confere ao texto jornalstico um efeito de discurso
verdadeiro. No trabalho que aqui apresentamos queremos manter a mesma orientao
terica metodolgica daquele, mas aplicada anlise de um filme, que um texto
sincrtico por natureza. Em outras palavras, pretendemos, como objetivo geral neste
trabalho, mostrar como se realizam certas categorias da enunciao num texto flmico, isto
, como a enunciao se desdobra por meio de recursos diferentes dos usados nos textos
verbais.
A relevncia de um trabalho como este est no fato de que ele pretende apontar
para instncias de significao que possam levar a fazer uma leitura mais atilada de um
filme e que permitam penetrar em seus sentidos que esto em geral muito alm da
superficialidade e linearidade narrativas. Espera-se com esse estudo, contribuir para a
formao de um leitor que possa passar de uma viso superficial, dispersa e casual para
uma viso mais crtica e orientada, sem que isso signifique destruir o prazer de ver um
filme, mas pelo contrrio, contribua para que o espectador tenha uma leitura mais eficiente
do texto flmico e, assim, uma maior satisfao.
A seguir, antes de apresentarmos os objetivos especficos de nossa pesquisa,
julgamos imprescindvel identificar e brevemente descrever o corpus com o qual
trabalharemos, isto , o filme que ser objeto de anlise. Isto, porque esses objetivos
emanam diretamente das caractersticas muito particulares desse filme.
O objeto de anlise
O trabalho que aqui apresentamos, embasado teoricamente pela Semitica
Discursiva, que pode ser entendida como a teoria capaz de analisar quais os efeitos de
sentido produzidos por um texto e de que forma este os produz, elege como material de
anlise o filme Adaptao.

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Adaptao (2002), estrelado por Nicholas Cage, com roteiro de Charlie Kaufman e
Donald Kaufman e dirigido por Spike Jonze, conta a histria de um roteirista, Charlie
Kaufman, que aps a filmagem do seu primeiro roteiro, contratado para adaptar o livro O
ladro de orqudeas para o cinema. Charlie sofre de uma baixa auto-estima e tem
dificuldades para escrever o roteiro. Charlie quer fazer um filme sem clichs e
acontecimentos exagerados, to frequentes nos filmes hollywoodianos. Seu irmo gmeo,
Donald, que muito mais desinibido e confiante, resolve que tambm se tornar roteirista
de cinema e faz um curso de criao de roteiro. Charlie, aps muita insistncia, cede aos
conselhos do irmo e tambm faz o curso de roteiro. Durante a produo do roteiro,
Donald convence Charlie a vigiar a jornalista Susan Orlean, a autora do livro a ser
adaptado. Em uma das espionagens, Charlie e Donald descobrem que Susan tinha um caso
com o obsessivo caador de orqudeas John Laroche, o homem que inspirou a personagem
principal de seu livro, e descobrem tambm que o casal estava envolvido com drogas.
Susan e John acabam perseguindo os irmos. Donald e John morrem e Susan presa.
Charlie entrega o roteiro e resolve seus problemas de baixa auto-estima.
Quanto temtica, o filme Adaptao mostra as peculiaridades do processo da
criao artstica e a problemtica do artista em expressar aquilo que ele realmente deseja
expressar contra expressar aquilo que comercialmente desejvel. um filme que fala
sobre a construo do roteiro, que critica a indstria do cinema e que se utiliza dos
elementos criticados para compor a sua histria.
A obra possui uma linguagem no-linear, sendo que em alguns momentos o
enunciador gera, por meio de estratgias discursivas, o efeito de se ver trechos do livro e,
em outros momentos, o efeito de se ver a trajetria do roteirista durante o processo de
adaptao do livro para o cinema. O mais notvel no filme o uso peculiar da
metalinguagem, j que esse processo de adaptao narrado no filme diz respeito ao prprio
filme Adaptao, isto , o filme conta a histria do roteirista real Charlie Kaufman
escrevendo o roteiro do filme em questo.
Metalinguagem sobre metalinguagem, o enunciador de Adaptao simula a
enunciao dentro do prprio enunciado, criando o efeito de se ver o exato momento da
criao do filme, em uma juno entre a narrativa, o enunciado e a enunciao. Com essa
estratgia narrativa dinmica, no se sabe at que ponto a histria contada real ou fictcia.
O enunciador cria efeitos de realidade, manipula o enunciatrio com uma possvel
existncia real dos fatos narrados e, atravs da metalinguagem, expe os cdigos e regras
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da linguagem utilizada na realizao da obra. Assim, tudo o que era ligado ao contexto
extra-literrio, como o autor e a prpria criao artstica, transferido para o universo
ficcional. Com esse tipo de recurso, no s a verdade, mas tambm a falsidade
relativizada, o que faz com que alguns leitores ingnuos tenham a sensao de que o
narrador-autor fiel aos fatos. Sendo assim, por associao, esses leitores encaram tambm
a fico como realidade e no percebem que o que existe de fato so efeitos de realidade
criados no texto e pelo texto. Com essas consideraes, fica evidente que o filme um
grande texto que relata todo desdobramento da feitura do roteiro que, por sua vez,
corresponde prpria construo do filme.
Objetivos especficos
A particularidade que caracteriza esse filme vai determinar agora a definio dos
objetivos especficos de nosso trabalho. evidente que num trabalho com os limites deste
no possvel focalizar todas as frentes de investigao que se apresentam no filme.
Escolhemos, ento, alguns aspectos a seguir relacionados que procuraremos analisar. Mais
especificamente, o trabalho tem como objetivos:
identificar o processo que cria um efeito de realidade, ou seja, um efeito de que o
filme mostra realmente a sua prpria enunciao;
identificar mecanismos que possibilitam a instaurao do enunciador como
personagem, criando uma obra capaz de falar de si mesma e de criar uma confuso entre a
fronteira do real e do fictcio, entre a subjetividade e a objetividade e;
identificar os efeitos de sentido que emergem do processo de metalinguagem,
quando o prprio filme revela seu processo de produo.
Metodologia/ Desenvolvimento
Iniciamos o trabalho dedicando maior aprofundamento ao estudo de questes
tericas relativas conceituao e anlise do texto flmico, e anlise das estruturas
discursivas do texto sincrtico, de acordo com a Semitica Discursiva. Dentre as categorias
de enunciao (pessoa, tempo e espao), demos maior destaque para os estudos da
categoria pessoa, pois durante o processo de actorizao que o enunciador se
estabelecer no filme, tanto como sujeito da enunciao, quanto como sujeito do
enunciado.
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Na medida em que aprofundamos nossos estudos e sistematizamos os aspectos

tericos efetivamente pertinentes para o processo de anlise, delimitamos o nosso corpus.
Nesse sentido, fizemos uma seleo bem configurada dos aspectos do filme a serem
observados, bem como estabelecemos as partes especficas do filme que serviram como
objeto de anlise.
Durante a anlise propriamente dita, procuramos identificar os traos da enunciao
no enunciado, ou seja, fizemos um reconhecimento das caractersticas responsveis pelo
processo que cria um efeito de realidade, de que o filme mostra realmente o ato de sua
enunciao, caractersticas as quais so marcadas sob forma de indcios verbais e noverbais. Estabelecemos como fio condutor para a anlise, a trajetria do protagonista
Charlie Kaufman. Assim, descrevemos os momentos e os efeitos da sua atuao no
enunciado ora como interlocutor, ora como narrador e ora como simulao do enunciador.
Ou seja, analisamos o sujeito do enunciado enunciado e da enunciao enunciada para se
chegar ao efetivo sujeito da enunciao.
Aps todo o processo de anlise, sistematizamos todos os dados obtidos e, assim, o
resultado de todo o trabalho deve mostrar como se realizam certas categorias da
enunciao num texto flmico.
Resultados
Para a Semitica Discursiva, a enunciao uma instncia lingustica pressuposta
pelo enunciado. A enunciao pressupe um sujeito que realiza o ato de dizer num
determinado tempo e num dado espao, ou seja, um ato singular realizado pelo eu
(pessoa), aqui (espao) e agora (tempo). na enunciao que se produz o discurso e,
ao mesmo tempo, se instauram os sujeitos da enunciao. De acordo com Greimas, quando
o sujeito da enunciao pe a linguagem em funcionamento, ele constri o mundo
enquanto objeto ao mesmo tempo em que se constri a si mesmo (apud Fiorin, 1999: 42).
Benveniste mostra que o momento da enunciao no se repete, pois a enunciao a
colocao em funcionamento da lngua por um ato individual de utilizao (apud Fiorin,
1999: 31). Nesse mesmo sentido, Bakhtin (1988: 360) afirma que,
se eu narrar (ou escrever) um fato que acaba de acontecer comigo, j me encontro como
narrador (ou escritor), fora do tempo-espao onde o evento se realizou.

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Contudo, o enunciador do filme Adaptao subverte essa teoria e congela a

enunciao no seu prprio enunciado, ou melhor, produz o efeito de que, cada vez que se
v o filme, se v seu ato de enunciao. A primeira estratgia do enunciador para a
produo desse efeito de sentido pode ser observada no incio do filme:
O filme comea com a tela toda preta e com a fala do protagonista em voice-over.
O protagonista lamenta sua vida e a dificuldade em ter uma idia criativa para produzir um
roteiro cinematogrfico. Enquanto ouvimos a voz do protagonista, aparecem os crditos
iniciais:
Fig. 1
Fig. 2
Ficamos sabendo que o filme Baseado no livro O ladro de orqudeas, de Susan

Orlean (fig.1) e que tem o roteiro escrito por Charlie Kaufman e Donald Kaufman
(fig.2). Sendo a tela na cor preta e os crditos na cor branca, o enunciador cria um contraste
que atrai o olhar do enunciatrio para os crditos. No decorrer do filme, perceberemos que
os crditos so significativos no enunciado e que o enunciador tinha a efetiva pretenso de
atrair o olhar do enunciatrio.
No captulo dois, vemos imagens do set de filmagem do filme Quero ser John
Malkovich. Aparecem algumas pessoas envolvidas na produo desse filme e dentre elas
vemos o protagonista de Adaptao. No momento em que aparece o protagonista, vemos a
legenda Charlie Kaufman, roteirista:

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Ao colocar nos crditos iniciais roteiro de Charlie Kaufman e Donald Kaufman, o

enunciador deixa uma marca da enunciao, cria o efeito do eu-aqui-agora que
enuncia. Ao ouvirmos a voz do protagonista, o enunciador faz uma debreagem enunciva,
isto , instaura no enunciado um actante ele, no espao l e no tempo ento. Quando
descobrimos, enfim, que o protagonista o roteirista Charlie Kaufman, h o efeito de
retorno enunciao, pois reconhecemos aquele ele como eu, o eu que enuncia.
Esse procedimento denominado embreagem actancial enunciativa e produz um efeito de
identificao entre sujeito do enunciado e sujeito da enunciao. Reconhecemos, agora, o
protagonista Charlie Kaufman como enunciador no momento da enunciao. Esse trnsito
dos actantes entre os nveis enunciativos cria o que Fiorin chamou de iluses
enunciativas, que ocorrem quando a mscara narrativa sob a qual o autor se esconde
apresenta fendas sob as quais ele se mostra (Fiorin, 1999: 68).
No captulo quinze do filme, a iluso enunciativa torna-se mais evidente, pois o
momento em que a personagem Charlie Kaufman se insere efetivamente como personagem
do roteiro que est escrevendo: aps ter sado do restaurante, onde teve um encontro
frustrante com sua produtora Valerie, Charlie Kaufman entra no seu carro e comea, em
voice-over, a pensar:
Essa no a histria de Susan. No temos a menor

ligao. No entendo nada fora da minha existncia
pattica. A nica coisa sobre a qual estou apto a
escrever sou eu mesmo e...
Em seguida, h um corte na cena e a personagem est na cozinha de sua casa,
gravando compulsivamente em seu gravador de voz:
Comea com Charlie Kaufman, gordo, velho, careca e

repulsivo, sentado num restaurante diante de Valerie
Thomas, uma bela e esguia executiva do cinema.
Kaufman procura de trabalho como roteirista e
querendo impression-la sua em profuso.
Como podemos ver, a personagem Charlie Kaufman se diz apta apenas a escrever
sobre si prprio, e exatamente isso que passa a fazer. A cena do jantar com Valerie, que
Kaufman descreve em seu gravador, justamente uma cena do captulo trs. Quando a
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personagem Charlie Kaufman, simulao do enunciador, descreve como comeo para seu
filme uma cena que, realmente, j passou no comeo do filme, o enunciatrio reconhece
uma suspenso da hierarquia entre o enunciador e o enunciado. Essa suspenso ocorre,
pois o enunciador constri uma concepo ditica e performativa de si prprio, em que o
eu que enuncia captado em seu gesto, tornando-se ao mesmo tempo sujeito e objeto do
seu dizer. Com esse efeito, o enunciado torna-se um simulacro da enunciao, onde os
actantes, o espao e o tempo simulam os elementos correspondentes da enunciao.
Mais adiante, no mesmo captulo quinze, Charlie Kaufman est deitado em sua
cama e continua gravando:
O gordo e careca do Kaufman anda sem parar pelo

quarto falando num gravador porttil ele diz:
Kaufman, gordo, careca, repulsivo est sentado com
Valerie Thomas...
Aqui, vemos que Kaufman descreve o prprio captulo quinze, a cena em que ele
decide gravar sobre seu encontro com Valerie. Cria-se assim, um efeito de concomitncia
entre o enunciado e a enunciao, entre o dito e o dizer. possvel reconhecer que at
mesmo o momento em que Kaufman decide escrever sobre ele escrevendo a histria, j
est fazendo parte da histria. O enunciador de Adaptao cria o efeito de que Charlie
Kaufman, simulao do eu que enuncia, , portanto, ao mesmo tempo o objeto a ser
descrito e a instncia descritora.
Na medida em que a obra progride, ocorre uma invaso do objeto representado pelo
ato de escrever, do referente pela enunciao. Quando Charlie Kaufman decide inserir-se
no roteiro que est escrevendo, o tema principal do filme passa a ser a descrio de sua
prpria enunciao. Portanto, Charlie Kaufman passa a no existir mais somente como um
objeto a ser representado nem como um autor. O que existe agora o prprio movimento
da enunciao que envolve ambos, objeto e autor. Aquele Charlie Kaufman que assina
como produtor do roteiro no pode ser o autor verdadeiro, mas um ser ao mesmo tempo
produtor do texto e produzido por ele.
Tal articulao supe um emaranhamento de nveis, pois a personagem Charlie
Kaufman, o narrador Charlie Kaufman, o enunciador Charlie Kaufman encontram-se ao
mesmo tempo em nveis iguais e em nveis diferentes. De acordo com Maingueneau,

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quando h um emaranhamento de nveis, a enunciao se imiscui no enunciado que

retorna para sua enunciao em vez de se contentar em falar do mundo (1996: 181).
Outro dispositivo capaz de produzir um emaranhamento de nveis , segundo esse
mesmo autor (1996: 188), o espelho legitimante. No captulo trs, vemos Charlie
Kaufman conversando com Valerie sobre como ele pretende fazer o roteiro:
um timo livro. Orlean torna as orqudeas to

fascinantes. E escreve sobre a Flrida, o roubo de
orqudeas e os ndios no supra-sumo do estilo prolixo
da New Yorker. Quero manter isso. Quero que o filme
exista, sem um enredo forado. [...] No quero fazer
outra bomba de Hollywood. Tipo um grande roubo de
orqudeas, nem trocar por papoulas e fazer um filme
sobre narcotrfico. No pode ser s um filme sobre
flores? [...] aviso que no vai ter sexo, armas, nem
perseguio de carros, entende? Nem personagens
aprendendo grandes lies de vida, fazendo as pazes,
ou superando obstculos no final. O livro no assim,
nem a vida. Ela no assim. Essa uma questo
importante para mim.
Essa fala de Kaufman age no enunciado como um espelho legitimante qualificante,
pois o que ele fala exatamente o que o filme mostra, todos os valores defendidos pela
personagem refletem-se na composio esttica e temtica do enunciado flmico. Do seu
incio at o captulo dezoito, o filme fala sobre flores, no apresenta perseguies, nem
armas, nem drogas, enfim, nenhum dos clichs Hollywoodianos repudiados pela
personagem Charlie Kaufman.
Entretanto, no decorrer do filme, Charlie Kaufman sente dificuldade para manter o
roteiro, pois acredita que no est havendo histria alguma. Ento, decide seguir os
conselhos do irmo Donald Kaufman e faz o curso de roteiro. No captulo dezoito, Charlie
Kaufman est assistindo aula sobre roteiro e, em voice-over, lamenta:
Sou pattico, um fracassado. Eu fracassei. Eu me

vendi. Sou um intil. Que merda estou fazendo aqui?
Que estou fazendo aqui, porra?! Minha fraqueza e
indeciso me atraram aqui. Respostas fceis. Regras
para o sucesso rpido. Estou aqui, pois o abismo no
me trouxe idias. No esse o risco de se tentar algo
novo? Eu devia ir embora. Vou comear do zero o
projeto.
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ESTRATGIAS DE ENUNCIAO... 10
Em seguida, os pensamentos de Kaufman so interrompidos pela fala do professor

Robert Mckee:
Que Deus os salve se usarem voice-over, colegas! um
recurso frouxo e precrio!
Notamos que, no exato momento em que o professor de roteiros Robert Mckee
condena o uso de voice-over, cessa o pensamento em voice-over de Kaufman. Kaufman
est, agora, seguindo regras para o sucesso rpido, est fazendo aquilo que ele mesmo
condena. Aps a aula, Charlie Kaufman pede a ajuda do irmo Donald para finalizar o
roteiro, e, a partir da, o filme torna-se repleto de clichs Hollywoodianos: Susan e Laroche
extraem drogas das flores, se envolvem numa relao adltera, perseguem de carro os
irmos Kaufman e, aps a morte do irmo, Charlie Kaufman aprende que deve dar mais
ouvido s pessoas ao seu redor, que deve ousar mais e no ficar preso no seu prprio
mundo de regras. Com essa mudana radical na esttica e na temtica do filme, cria-se um
antiespelho paradoxal, que ocorre quando o texto libera os prprios contedos que
pretende recusar.
Todavia, esse antiespelho paradoxal assume, na totalidade do filme, um valor de
espelho qualificante. Isso acontece, pois o filme simula sua prpria enunciao, assim,
possvel para o enunciatrio reconhecer o enunciador Charlie Kaufman assumindo que
est fazendo uso de clichs para que o filme ganhe uma histria. como se a personagem,
simulao do enunciador inscrito no enunciado, assumisse que est traindo seus princpios
e dessa forma criasse a imagem de um enunciador honesto. A integralidade da narrativa
funciona, portanto, como espelho qualificante da figura e da obra de seu autor, funciona
como uma reivindicao do direito de produzir o prprio filme no qual coloca essa
reivindicao. O filme se auto-legitima, no mesmo gesto diz e justifica seu dizer, transgride
e repara essa transgresso.
Adaptao, atravs de um emaranhamento de nveis da enunciao torna-se um
espelho gigantesco de sua prpria enunciao, pois coincide com a narrativa da vocao
flmica de seu prprio enunciador, a criao de sua prpria enunciao. As teorias estticas
explicitamente defendidas no texto so ao mesmo tempo um espelho do dizer do texto e
um elemento da histria, o objeto de busca da personagem.
Sendo os efeitos de sentido criados por um enunciador pressuposto, o contexto real
de produo no tem importncia para a compreenso da obra. Como s se pode
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apreender do autor a imagem projetada no texto, o campo da teoria narrativa exclui o autor
real, mas inclui o autor implcito (Fiorin, 1999: 65). Contudo, o enunciador de Adaptao
busca simular o contexto real de produo, e, para isso, alm de recursos sintticodiscursivos, o enunciador se vale tambm de recursos semntico-discursivos. O enunciador
cria efeitos de realidade se valendo de elementos da realidade fsica e ata o discurso s
pessoas, espaos e datas que o enunciatrio reconhece como reais ou existentes. Esse
procedimento chama-se ancoragem e pode ser visto no set de filmagem do filme Quero Ser
John Malkovich, no livro O caador de orqudeas, na escritora Susan Orlean, bem como
no prprio personagem Charlie Kaufman, que representa o roteirista real do filme.
Consideraes Finais
O enunciador de Adaptao ata o discurso a elementos da realidade e, por meio de
enlaamentos textuais, simula a enunciao dentro do prprio enunciado. Assim, torna-se
possvel visualizar o filme simultaneamente sendo feito e exibido. O enunciador brinca
com a separao tranquilizadora entre a enunciao e o mundo fsico, pois o texto
organizado de maneira a incluir o filme nele mesmo, provocando iluses enunciativas.
Cria-se, assim, uma vertigem, um ponto de reflexo entre o real e a fico.
A personagem Charlie Kaufman uma simulao do enunciador criada por meio de
estratgias discursivas. um estatuto de autor criado pelo texto, no o autor real. O
mundo real que o filme pretende representar como um mundo exterior a ele criado na e
pela enunciao. Num mesmo movimento, o filme institui esse mundo e mantm um
discurso oblquo sobre ele por sua prpria maneira de dizer.
O filme Adaptao fundamenta-se idealmente em espelhos que legitimam sua
enunciao, a ponto de ser totalmente performativo, isto , de realizar o que diz, dizendo.
O discurso que a personagem Charlie Kaufman faz sobre como ela quer que seja o roteiro
encontra-se encarnado na prpria enunciao do filme, da mesma forma que ocorre quando
aceita a ajuda do irmo e preenche o filme com clichs. As consideraes estticas
enunciadas coincidem com a enunciao da obra.
No momento em que Charlie Kaufman decide que ir escrever sobre ele
escrevendo, e que comear a obra a partir do seu encontro com Valerie, o protagonista
descreve uma cena que coincide com o comeo do filme. Cria-se com isso uma fuso entre
os nveis narrativo e discursivo: o mundo representado, a obra, a gnese da obra, o
comentrio sobre a obra fundem-se uns nos outros. O filme fala sobre si e, permanecendo
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dentro de si, age sobre si. Num s movimento descreve um estado do mundo e enuncia o
filme. O enunciador de Adaptao, mesclando nveis, faz com que a obra torne-se um
grande espelho de si mesma, uma reabsoro do dito no dizer e do dizer no dito.
De acordo com Fiorin,
no indiferente o narrador projetar-se no enunciado ou alhear-se dele; simular uma

concomitncia dos fatos narrados com o momento da enunciao ou apresent-los como
anteriores ou posteriores a ele; presentificar o pretrito; enunciar um eu sob a forma de
um ele, etc. (Fiorin, 1999: 54).
Todos os mecanismos usados pelo enunciador produzem efeitos de sentido no

discurso. E na capacidade de compreender esses mecanismos e de se chegar a nveis mais
profundos de compreenso de um filme que reside a verdadeira competncia de
interpretao dos filmes. o domnio dessa competncia que vai ser responsvel pelo
prazer que um filme pode ocasionar.
Referncias Bibliogrficas
BAKHTIN, Mikhail. Questes de literatura e esttica (a teoria do romance). So Paulo:
Hucitec/Edunesp, 1988.
BARROS, Diana Luz Pessoa de. Teoria semitica do texto. So Paulo: tica, 1990.
FIORIN, Jos Luis. As astcias da enunciao: as categorias de pessoa, espao e tempo.
So Paulo: tica, 1999.
GREIMAS, A. J. & Courts, J. Dicionrio de Semitica. So Paulo: Cultrix, 1983.
MAINGUENEAU, Dominique. Pragmtica para o discurso literrio. So Paulo: Martins
fontes, 1996.
PIETROFORTE, Antonio Vicente. Semitica visual: os percursos do olhar. So Paulo:
Contexto, 2004.
VANOYE, Francis. Ensaios sobre a anlise flmica. Campinas: Papirus, 2006.

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Na medida em que aprofundamos nossos estudos e sistematizamos os aspectos

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Contudo, o enunciador do filme Adaptao subverte essa teoria e congela a

Ficamos sabendo que o filme Baseado no livro O ladro de orqudeas, de Susan

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Ao colocar nos crditos iniciais roteiro de Charlie Kaufman e Donald Kaufman, o

Essa no a histria de Susan. No temos a menor

Comea com Charlie Kaufman, gordo, velho, careca e

O gordo e careca do Kaufman anda sem parar pelo

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quando h um emaranhamento de nveis, a enunciao se imiscui no enunciado que

um timo livro. Orlean torna as orqudeas to

Sou pattico, um fracassado. Eu fracassei. Eu me

Em seguida, os pensamentos de Kaufman so interrompidos pela fala do professor

no indiferente o narrador projetar-se no enunciado ou alhear-se dele; simular uma

Todos os mecanismos usados pelo enunciador produzem efeitos de sentido no

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