RESUMO
O presente artigo procura traar um breve perfil de cada uma das seis obras na
sequncia, Rosa de pedra, Salinas, O arado, Exerccio da palavra, Navegos e A herana
da poeta Zila da Costa Mamede, verificando os elementos que fazem parte de seu iderio
lrico potico ao longo de sua carreira, iniciada em 1953 e seguiu at o ano de 1984, quando
ela lanou sua derradeira obra. No decorrer de suas publicaes, Zila Mamede partiu da
influncia da chamada Gerao de 45 para depois incorporar novos elementos poticos em
seus versos, caso da liberdade de temas e formas poticas, criando uma evidente amostra
da poesia brasileira da segunda metade do sculo XX que ainda precisa ser estudada
devido sua produo existente fora dos grandes centros de produo cultural no Brasil e
nem por isto menos consciente de uma literatura marcada pelo lirismo contemporneo.
PALAVRAS-CHAVE:
Modernismo.
Zila
Mamede.
Poesia
norte-rio-grandense.
Gerao
de
45.
ABSTRACT
The present article intends to look for a brief profile of each one of the literary works on the
chronological order, Rosa de pedra, Salinas, O arado, Exerccio da palavra, Navegos and A
herana written by the poet Zila da Costa Mamede, verifying the elements that make part
of her poetic ideas and the lyric principles along of her carrer, began in 1953 and continued
until 1984, when she released her last work. On her books, Zila Mamede showed visible
influences of the so-called Gerao de 45 and after this beginning she incorporated new
poetic elements inside her verses, looking for brand new themes and poetic forms, creating
an evident example of Brazilian poetry on the second half of the twentieth centuru which still
needs to be analysed because it is an existing production parallel of the places that
centralize the cultural production in Brazil but notwithstanding less conscious of a literature
marked by a contemporary lyricism.
KEY-WORDS: Zila Mamede. Norte-rio-grandense poetry. Gerao de 45. Modernism.
[revista dEsEnrEdoS - ISSN 2175-3903 - ano III - nmero 10 - teresina - piau - julho agosto setembro de 2011]
O silncio faz parte da vida, como se fosse um rumor vivo movido sem
nenhum ponto cardeal a orientar. Zila Mamede sabia lidar com silncios, com mar e
terra temas espaciais prediletos , com olhos incertos e palavras que quase
ningum v, debaixo de tanto peso disfarado de leveza. Mas o salto gil, mas
igualmente pleno de rumor, de movimento. A poeta, nascida no ano de 1928 em
Nova Palmeira, Paraba, e crescida no Rio Grande do Norte desde os trs anos de
idade, traz a prpria vida como exemplo.
At se tornar o provvel maior nome da moderna poesia norte-rio-grandense
do sculo XX, ao lado do precursor Jorge Fernandes (1887-1953), Zila proporia e
mudaria seus rumos poticos, tanto esttico formais quanto temticos. Ao longo de
seis livros de poesia, ela saiu das sombras da Gerao de 45 em sua obra de
estreia, recompe sua infncia telrica em obra conceitual (O arado), passa mais de
uma dcada e meia sem publicar at 1975, quando saem as mltiplas temticas de
Exerccio da palavra, para depois, enfim, fazer uma reviso de sua carreira no
volume Navegos: poesia reunida 1953-1978, incluindo-se nele uma parte indita, os
treze textos presentes na sequncia denominada Corpo a corpo.
Finaliza sua produo potica com o curtssimo A herana (1984), quinze
poemas que tratam dos familiares e alguns amigos ilustres, uma vez que, no ano
seguinte, termina o ciclo estabelecido pelo destino, com a morte de Zila Mamede s
margens do Oceano Atlntico onde no h nem sonhos navegando, como ela
escreveu no derradeiro verso do poema inicial de Rosa de pedra e deixando aos
leitores de sua poesia a imagem lrica de uma persona mais viva ainda que antes.
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2 A correspondncia do escritor mineiro para ela foi lanada sob o ttulo Cartas de Drummond a Zila
Mamede (2000), organizada por Graa Aquino, e apresentava uma ntida convivncia epistolar
que vai de 1953 at 1985, ano de falecimento de Zila Mamede.
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Tais versos se mostram como uma conjuno (im)perfeita entre noite e dia,
claro e escuro poticos, o que indica, no entendimento de ALVES (2006, p. 61), [...]
o amlgama de um instante, ou uma fase inteira da vida, que se dispe em um
quadro determinante sob os auspcios de uma conexo terrestre-celeste, memorial,
ttil e mirante simultaneamente, inclinando a explicitao de um passado to
presente que desterritorializa sua prpria existncia estanque temporalmente.
J a segunda parte de Rosa de pedra, de nome Mar absoluto3, formada
por meia dzia de composies poticas que, com exceo da ltima, recebem o
ttulo de canes. O soneto aqui se torna inexistente e h at a construo de um
extenso poema dividido em cinco partes (Cano do sonho ocenico), uma
travessia moldada entre os limites do mar como metfora de uma infncia
memorialmente insistente enquanto imagem e verso, o que novamente remete o
leitor para a duplicidade dos cenrios, terra e mar, passado e presente, fazendo
lembrar das palavras sobre a relao entre poesia e imaginrio tecida por
BACHELARD (1998, p. 93), pois [...] desde que se torna dona de seus devaneios, a
criana conhece a ventura de sonhar, que ser mais tarde a ventura dos poetas.
No derradeiro texto da obra, o Poema n 17, h o embate infinito entre vida e
morte traado em duas dezenas de versos arquitetados em mltiplo ritmo e rimas
praticamente inexistentes. Com ntida presena, como no incio deste ltimo poema
(Quando j no exista, / restaro silncios / na vida que se foi), o silncio percorre
parte significativa da obra, muito alm da simplicidade redutiva que a prpria Zila
dizia enxergar na seu dbut potico, com ela citando que Rosa de pedra e sua obra
posterior seriam livros [...] absolutamente intuitivos (MAMEDE, 1987, p. 19). Tal
fato foi declarado por ela mesma no programa televisivo Memria Viva, transmitido
pela TV Universitria potiguar em 03 de fevereiro de 1981, depoimento depois
transcrito em formato de livro. Bem longe disto, ambos so provas de uma
singularidade potica de uma gerao ps-45 talvez somente encontradas quela
poca em novos nomes como na herana deixada por nomes ainda relativamente
obscuros na literatura brasileira, caso da mineira Henriqueta Lisboa (1901-1985)
que possui uma significativa bibliografia que se estende da dcada de 1920 at o
3 Este ttulo o mesmo de uma obra de 1945 da carioca Ceclia Meireles (1901-1964), uma ntida
influncia na poesia mamediana, porm pouco confessa e apontada pelos crticos. Como de
costume em vrios livros de Ceclia Meireles, h uma constante nos ttulos de seus poemas,
muitos deles simplesmente chamados de cano ou de suas variantes (cantiga, balada, cantar,
cantata, entre outros), fato tambm assimilado, de forma parcial, por Zila em sua obra inicial.
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Agrestes (1985) uma visvel ode terra, ainda que cercada pelo silncio e
atravessada pelo tempo embalsamando a memria do Eu lrico.
4 Biograficamente situando, esta rua at hoje existe na cidade de Natal, capital do Rio Grande do
Norte, e foi um dos endereos em que a poeta viveu logo aps deixar a zona rural entre a
passagem da infncia para a adolescncia no incio da dcada de 1940.
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maduro para publicao. (GALVO, 2005, p. 120). Na edio original da obra, todos
os poemas esto datados de ano e lugar, estes sendo quatro capitais diferentes
(Natal, Braslia, Recife e Rio de Janeiro), o que confirma o esprito nmade, e de
espera por assim dizer, refinamento potico, visto que ela (a)guardou durante
um longo tempo para ter a coragem de public-los.
Do mesmo modo de sua obra de estreia, Exerccio da palavra aparece
dividido em duas sees distintas, A palavra, com vinte textos, e O exerccio, esta
contendo onze poemas, com a obra sendo, segundo NEGREIROS (1975, p. 09),
[...] anos de busca e apreenso diante do fenmeno potico, quando toda poesia
brasileira sofria o impacto da presena desde o concretismo, neo-concretismo,
poesia-praxis at a poesia-processo, relatando ainda que a bifurcao do livro seria
uma evidente referncia a uma lado mais experimental composto de certa
preocupao visual na distribuio dos versos, a maioria deles bem curtos, caso dos
longos poemas Um fusca a 120 (cento e quarenta e seis versos), e Flamengol,
com cento e dezoito versos, alm do enumerativo e opostamente curto A ponte,
no por coincidncia um de seus textos que viriam a ficar mais renomados,
comprovando que a tese de que a poesia contempornea da segunda metade do
sculo XX [...] aparece com significaes inslitas. [] A sintaxe desmembra-se ou
reduz-se a expresses nominais intencionalmente primitivas. [] (FRIEDRICH,
1979, p. 18). Prova disto pode ser o enigmtico Promissria, em que a inexistncia
verbal implica para o leitor uma nova sujeio de objetos e eventos que se unem em
um significado propositalmente de ndice moderno, seco, rpido, curto:
Nmero
negrito
cdula
antigrito
no papel dana-cores
Cheque
choque
e a angstia circular do calendrio:
noventa-dias-vezes
a contagem
a conta
a macumba
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a novena
o pago
a pena
no girar do espao
dos olhos eletrnicos.
direes quanto expresso e forma da poesia de Zila Mamede, que nem mais
parece lembrar a telrica ou martima poeta de Rosa de pedra, agora urbana,
rumorosa, enftica nos fatores cada vez mais prosaicos e
peremptrios (A
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antirreticente
anfiteatros
coro eletrnico
na sinfonia
do tempo atmico.
Esta presena do cotidiano parece agora fazer ainda mais parte da poesia
mamediana, seja na presena dos objetos a cadeira, o bilhar, o manequimpersonagem de Tango ou nas cenas prosaicas retiradas do lugar comum, agora
tornado motivo de poesia, como a lentido retratada de uma Procisso ou a ao
familiar congelada no Retrato de minha me costurando. O que percebe, no
entanto, so nuances acrescentados como variantes de sua prpria essncia, como
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Livre para tratar do prosaico como referencial potico, Zila ultrapassa seus
prprios limites temticos, consegue amalgamar linguagens como nos tempos
heroicos do Modernismo de 22 coloquial e culto convivendo lado a lado, alm de
uma inesperada citao em lngua inglesa (E a gente don't know onde), igualmente
smbolo desta situao e estabelece uma percepo social outrora pouco rotineira,
mas agora envolvendo um lirismo que retrata as vicissitudes de um provvel
sertanejo, um angustiado homem comum (em desespero de co), ora preso ao voto
de cabresto (da ceifa da votao) ora smbolo da imigrao (O homem-nordeste em
fuga). Eis Zila procurando o corpo a corpo, o ttil, o visvel que parece o oposto em
meio realidade.
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Da hereditria
suserania
te concedi
sol(o), sal, gro.
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