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06/01/2015

FLANAGENS:GiorgioMorandi

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FLANAGENS
SE X T A F E I R A , 15DE J UN HO DE 2012

A R Q UI V O DO B LO G

Giorgio Morandi

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Dezembro (12)
Novembro (8)
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Setembro (9)
Agosto (4)
Julho (9)
Junho (9)
Pequeno pargrafo sobre o
desespero
Teses hermticocaosmolgicas
Ideia do despertar

Considero Giorgio Morandi um abstrato em campo figurativo. A


abstrao um ato da inteligncia que, tendo como base a realidade,

Looking at Tazieh: a epopeia e


a intimidade

essencial. Morandi, sempre determinado a eliminar das prprias telas

Pequeno pargrafo sobre a


lucidez

ou incises tudo aquilo que suprfluo, suspeito de barroco ou de

Giorgio Morandi

expressionismo, ser ento, de certo modo, um artista abstrato ou

Lendo um poema

separa determinados elementos com o fim de operar uma reduo do

um "primitivo" dotado de uma tcnica moderna. Coloquei de


propsito entre aspas a palavra "primitivo": ela no corresponde
totalmente conscincia que ns agora possumos de tais artistas e
penso particularmente nos italianos e catales do sculo treze, to
civis e com uma cultura que, sugerindo a economia dos meios, muito
se aproxima do gosto de nossa poca. Eis alguns dos problemas
fundamentais afrontados por Morandi: criar um espao estreito para

Dinheiro
Partilhemos a pobreza, no a
misria!
Maio (8)
Abril (6)

seu fluxo direto; ordenar e construir o sentimento, liberandoo da

Maro (12)

retrica; mesurar a linha com segura sabedoria, mas sem geometriz

Fevereiro (9)

la rigidamente; elevar a natureza morta ao nvel do retrato,


tornandoa quase documento humano; manter uma ligao asctica
em relao tela branca.
Obcecavalhe

pesquisa

Janeiro (16)
2011 (149)

pelas

cores

frias,

tratadas

quase

didaticamente: a reduo dos planos e volumes a um esquema


severamente elaborado; preferia tambm as linhas firmes, os cortes
verticais. Tambm no perodo chamado "metafsico", Morandi se
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2010 (41)
2009 (28)
2008 (44)
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FLANAGENS:GiorgioMorandi

desinteressou pelo elemento mgico; um seguro instinto indicavalhe

2007 (80)

o predomnio da maneira plstica sobre a literria. A "virtude" mgica


lhe foi dada por agregao; a sua fora potica seria derivada da
concesso do quadro como geometria no espao. Inutilmente se
procuraria nas telas daquele perodo o encontro de um guardachuvas
com uma mquina de escrever; uma sala no fundo de um lago; um
corpo de mulher com cabea de unicrnio ou outros expedientes do

CO LA B O R A DO R E S

Khra
Dos subterrneos Jnf

surto colocado na moda pelo surrealismo. A procura pela prpria


essencialidade, diria pelo prprio absoluto, foi a meta da arte de
Morandi. Combatendo o vago ele conferiu encanto ao rigor; perseguiu
o espao correspondente sua ntima natureza. As cores obedeceram
sempre o seu profundo entendimento em manifestar a vida interna ou
externa peculiar do objeto, muito mais do que a personalidade do
artista.
Declarao de Morandi: "Provavelmente se tivesse nascido vinte anos
mais tarde neste momento tambm eu seria um abstracionista."
Em Bolonha encontrou os elementos necessrios para a prpria
formao e experincias artsticas. Ela o seu estdio sagrado; e
aqui Morandi deu quantas vezes a volta ao mundo. Aqui fixou a sua
dimenso do amor, construiu o prprio ntimo espao inserido no
monumental. Da cidade dos longussimos prticos e das torres, da
cidade em que a Asinella e a Garisenda se levantam como mquinas
de guerra de um exrcito mitolgico, na qual os afrescos de Giovanni
de Modena nos propem imagens apocalpticas e Santo Stefano
mostranos a desproporo, Morandi escolheu a cela do seu estdio e
o seu jardim botnico porttil. Na polmica Bolonha, "douta e gorda",
cresceu um homem antipolmico, antiprofissional, autor de uma
pintura magra.
Morandi deixa raramente a sua cidade natal. Confessoume certa vez:
"Bolonha no tem obras de arte to importantes como Florena, mas,
em geral, achoa mais bela; e, alm disso, corresponde melhor ao
meu temperamento." Lembrome ento de Paul Valry que em
Florena preferia Gnova, onde no sentia a obra de arte ameaar
continuamente o espectador. O principal habitante do espao
morandiano a garrafa, que na linguagem do pintor constitui uma
aluso ao universo reduzido a um fragmento para a nossa
incapacidade de apreendlo na sua totalidade.
A garrafa no se mostra sob as espcies da sigla ou do simulacro; no
alude, como poderia parecer num primeiro exame, angstia do
artista alienado. Designa mais a participao no mundo dentro da
conscincia do limite. Participao no finito, no circunscrito, na linha
traada pela mo do homem. O mstico opera de forma diversa, mas
paralela: depois de muito trabalho, fixa a ideia de Deus em um ponto
tornado seu espao espiritual e objeto de contnua indagao. Ele
sabe que a simplicidade extrema resultante de uma srie de atos
complexos e no um ponto de partida. No estdio de Morandi no
descobri garrafas refinadas de Veneza ou de Copenhague, objetos
criados em obedincia a certo rigor estilstico. Vi garrafas quaisquer,
esvaziadas do vinho comum ou de remdio, espera do apelo ou do
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toque do artista que as sente como matria prima, elevandoas a uma


dignidade esttica exemplar e a uma vida orgnica da forma em que
o silncio mais forte do que a ideia abstrata do silncio.
Francis Ponge: "L'oeuvre d'art prend toute sa vertu la fois de sa
ressemblance et de sa diffrence avec les objets naturels..." ["A obra
de arte toma toda sua virtude ao mesmo tempo de sua semelhana e
de sua diferena com os objetos naturais..."]
Nas pinturas como nas incises Morandi chega concreo uma nova
elegia totalmente diversa da oitocentista; provm ela da cincia do
espao estreito escolhido pelo homem que, na sua rigorosa modstia
de arteso, interpretao sem nenhuma colaborao dos nervos.
Morandi, seguindo de perto a lio de Chardin ou de Vermeer, d um
diverso impulso ideia de elegia: a reduo voluntria do espao
perde o carter negativo j que comandada pela lei da coerncia
interna do pintor. Assim procede destruio dos acessrios,
transforma a sensibilidade em conceito geomtrico e universaliza o
fato

particular.

Progredindo

quotidianamente

em

disciplinada

lucidez, o mtodo Morandi alcana o abstrato e o clssico.


Roma, 26 de maio de 1962.
Murilo Mendes. Giorgio Morandi. In.: L'occhio del poeta. A cura di Luciana Stegagno Picchio.
Roma: Gangemi Editore, 2001. pp. 126128. (Trad.: Vincius N. Honesko)

Imagem: Giorgio Morandi. Natureza Morta. 1951. Museo Morandi, Bologna.

POST A DO POR KHR A S 9: 36 PM

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