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La noche boca arriba.

Gutirrez Aguirre Diana Laura.


El surgimiento de este cuento como una ancdota que sufri el mismo Cortzar en su moto, es algo que tal
vez no debera dejar de obviarse (solo como un complemento, claro) ya que el protagonista no tiene nombre.
La pelcula Matrix quiso contar esto con una excusa ms pretenciosa, ms pomposa, por as decirlo. Cortzar,
cincuenta aos antes, supo poner toda esa intensidad en pocas pginas y con una ancdota ms cotidiana y
cultural y no tan alejada de la realidad. Ah radica el genio donde toma el recurso del soador soado, la
dificultad de deslindar en el texto sueo y realidad viene dada por la perspectiva que adopta el narrador, un
narrador omnisciente selectivo y ldico, que pretende y consigue que el lector crea, al igual que lo cree el
personaje, que el sueo es la realidad y viceversa.
Hablando directamente del contenido del cuento, ms all de la narrativa, pero claro sin deslindar el uno del
otro, es aqu en donde el autor contradice el final del cuento, creando una paradoja, puesto que se establece
el episodio del accidente en la motocicleta como una realidad, la realidad del protagonista, y el de la guerra
florida como una representacin tormentosa en la pantalla onrica. S se analiza desde una perspectiva
psicoanalista, se entiende que el sueo es una representacin del deseo que se sublima en el consciente del
sujeto, pero en el cuento se vuelve paradigmtico el sueo, al cambiar los papeles entre lo que es real y lo que
es una representacin onrica. Tal contradiccin o paradigma desaparece si pensamos que la imposicin del
sueo como realidad objetiva es per se una metfora de la muerte imponindose a la vida, como pasa tarde o
temprano en esa batalla con la que todo sujeto debe lidiar tarde o temprano, a veces ms temprano que tarde.
Caer en la realidad de la guerra florida, la persecucin, el salir de la senda, la imposibilidad de defenderse,
de ser aprisionado, estar al pie del altar del sacrificio, sin posibilidad de volver a la realidad del hospital, es
agonizar y finalmente morir; volviendo a el enfoque psicoanaltico podemos poner en perspectiva que el ser
humano vive en una insatisfaccin perpetua, ya que si se satisface el deseo se pierde el objeto de pulsin, que
lo podemos considerar el sentido de la vida, una bsqueda constante de un objeto que no es especfico, que a
veces ni siquiera es real ms bien es ideal, entonces el objeto de pulsin va cambiando con tal de que no
pueda satisfacerse, la nica manera de satisfacer el deseo es con la muerte, el encuentro ms cerca no a esto
es algo que los franceses llaman la petite mort o la pequea muerte, que se refiere a los orgasmos, es el punto
ms cercano a la muerte en dnde el sujeto se vuelve irracional y se acerca a su naturalidad abandonando la
realidad y per se la vida.
La guerra florida no es otra cosa que una agona expresada poticamente, histricamente y consumada como
una realidad cuando el personaje muere sin importar si fue sobre una camilla del hospital o si fue sacrificado
en una pirmide. Esto cobra sentido si entendemos la muerte puede adoptar las caractersticas del sueo.
Entonces si es as, no es que se haga realidad el sacrificio humano azteca de el protagonista de la historia; lo
que se hace realidad es la muerte en su pantalla onrica y en su realidad.