DE

C HILE

ndice

ISBN: 978-956-14-1065-7 / Inscripcin en el Registro de Propiedad Intelectual No 182-576

Los procesos como

aproximacin a la arquitectura
El espacio acstico
Reconsideracin de un espacio acstico
Intervencin en cines y teatros de Santiago
Prototipo experimental
Dispositivo acstico knauf-eauc

2 espacio acstico
renato dalencon

arturo torres

El contenido de esta edicin fue posible gracias a la colaboracin de KNAUF de Chile Ltda.

Introduccin
Renato DAlencon Profesor, Pontificia Universidad Catlica de Chile

cuadernos de la tcnica 2

La calidad acstica del espacio es un tema relativamente

poco tratado en las obras de arquitectura, salvo casos
especficos como auditorios o teatros. Los problemas
que esta cuestin plantea al arquitecto son al mismo
tiempo cualitativos aquellos del msico que escucha
la adecuacin de su msica a un cierto espacio y
cuantitativos los del ingeniero que calibra la reverberacin
para un cierto uso. Esta doble problemtica debe ser
abordada en una sntesis que requiere de gran sutileza
en la observacin y de mucha especificidad tcnica en la
implementacin y la evaluacin.
Interesados en estos problemas, los profesionales de
knauf propusieron a un equipo de profesores de la
Escuela de Arquitectura de la Pontificia Universidad
Catlica de Chile investigar en conjunto nuevas
aplicaciones para el sistema constructivo de placas
de yeso-cartn y perfiles metlicos, explorando sus
propiedades acsticas y constructivas en el marco de las
actividades docentes de la carrera de Arquitectura.
El trabajo se desarroll en el Laboratorio de Modelos y
Prototipos de la Facultad de Arquitectura, Diseo y Estudios
Urbanos, respaldado adems por un equipo acadmicotcnico y por una infraestructura de primer nivel. En este
caso, se cont adems de la dedicacin de los acadmicos
y los estudiantes, con la colaboracin directa de knauf,
interesada en el potencial de innovacin que propone la
experiencia directa del trabajo con el material.
La problemtica del espacio acstico se constituy
as en desafo para estudiantes, docentes y tcnicos
comprometidos en completar, dentro del mbito de la
docencia, el arco completo de la obra de arquitectura,
desde la observacin hasta la construccin. El segundo
Cuaderno de la Tcnica ARQ que presentamos es el
resultado de este trabajo.

Los procesos como aproximacin a la arquitectura

Alejandra Tapia Jefa Departamento Tcnico knauf de Chile Ltda.
En el avance del Taller de Verano 2008 a cargo del
profesor Renato DAlencon, vimos como los trabajos
de los alumnos modificaban temporalmente el
lugar, aportando nuevas caractersticas desde un
acercamiento a la acstica de los espacios. Los sistemas
de construccin en seco knauf dieron pie al desarrollo de
prototipos que se insertaron sin alterar el soporte donde
se sustentaban.
Los alumnos trabajaron los materiales dando forma a los
proyectos que ellos mismos concibieron, construyendo
estructuras con perfiles de acero que luego revistieron
con placas de yeso cartn y utilizando herramientas
especializadas con las cuales aprendieron a plegar y
curvar las placas. Los alumnos contaron con el apoyo
tcnico de knauf y el soporte del Laboratorio de Modelos
y Prototipos fadeu.
El trabajo realizado por el curso Arte + Ciencia, Diseo
experimental de Prototipos segundo semestre
de 2008, a cargo del profesor Arturo Torres en
colaboracin con Paloma Gonzlez, consisti en la
intervencin de la sala del refectorio con el objeto de
acondicionar acsticamente el recinto. Este trabajo
indaga en la aplicacin de las placas de yeso cartn
llevndolas a su mxima expresin formal. La obra es un
cielo compuesto por ocho cintas que van de extremo
a extremo atravesando el recinto, conocido por su alta
reverberacin. La singularidad del proyecto responde
a su diseo acstico y a la variedad de curvas que se
despliegan atribuyndole nuevas caractersticas no slo
acsticas, sino que tambin espaciales.
Cada una de estas cintas fue fabricada a partir de
placas de yeso cartn, los prototipos fueron curvados a
travs de una matriz diseada por el propio equipo. Las
curvas se fijaron a una estructura perfiles, varillas y
cuelgues suspendida a las vigas de madera existentes
en la sala. El sistema permiti colgar el cielo sin ninguna
fijacin que las alterara, por tanto, desde el punto
de vista patrimonial, la intervencin tuvo un carcter
absolutamente reversible.
En la obra convergen una serie de conocimientos y
conceptos matemticos, acsticos, softwares especializados
en la modelacin de espacios y en la simulacin de las

condiciones acsticas, entre otros; pero sobretodo entra en

juego la aplicacin de una tecnologa.
El saber tcnico de la ejecucin de los sistemas de
construccin en seco estuvo a cargo del Departamento
Tcnico de knauf, el arquitecto Jos Castillo sigui paso
a paso la construccin de la obra, instruyendo sobre
los procesos constructivos, las caractersticas de los
materiales, su versatilidad y limitaciones. No obstante,
el taller abri el campo de aplicacin de los sistemas
creando nuevas posibilidades.
El carcter patrimonial de la casa de Lo Contador, la
nobleza de sus materiales y la solemnidad de sus espacios
fueron los primeros desafos que enfrent el proyecto.
La intervencin, audaz pero respetuosa, se inserta
en la temporalidad de existencia y perduracin del
monumento, indicndonos que estamos frente a una
intervencin propia de nuestra poca y formando
parte de sus procesos de transformacin a lo largo
de su existencia. En este contexto citamos a Ezio
Manzini (1990), quien hace mencin al tema: Una
historia fijada en la materialidad de las cosas, un
conocimiento fijado en el hacer desarrollado a travs
de los materiales y las tcnicas constructivas. A partir
de las diferentes intervenciones materiales se puede
entender el grado de desarrollo tecnolgico que posee
una comunidad. La obra no slo es contempornea
por la singularidad de las formas, su desarrollo tcnico
exige eficiencia y velocidad del montaje, cada pieza o
prototipo se hace irreemplazable.
Si retomamos el trmino proceso se refiere tanto al
transcurso del tiempo como a un conjunto de fases
sucesivas de un fenmeno natural o de una operacin
artificial. Esta intervencin toma ambos conceptos,
considera el transcurso del tiempo como un valor
invaluable que le asignan sus ocupantes a Lo Contador
y se posiciona a travs de una operacin artificial en la
lnea de tiempo que configura su historia.
El desarrollo del convenio abri nuevos caminos en
la exploracin material al trabajar juntos el mundo
acadmico y el profesional. Sin duda, la experiencia
adquirida en esta alianza pucknauf alcanz un
insospechado valor gracias a quienes participaron en ella.

cuadernos de la tcnica 2

El imaginar cmo determinado material puede

convertirse en obra de arquitectura quizs resulte
simple si se considera una suma de componentes que
conforman elementos constructivos que dan lugar a
espacios con determinada geometra.
No obstante, nuestra experiencia en los trabajos
realizados con la Escuela de Arquitectura de la Pontificia
Universidad Catlica de Chile, nos revel el potencial que
pueden tener stos en la obra, situacin que constatamos
al presenciar los procesos de concepcin y ejecucin del
proyecto a partir de la materia prima original.
La manipulacin de los materiales y las formas que
configuran el espacio arquitectnico responde a un
saber aplicado ms que a un asunto exclusivamente
esttico y constructivo. La transformacin del material,
al convertirse en obra, comunica los conocimientos y
procesos tecnolgicos que se encuentran implcitos
como representacin visible de un momento. Dicho
esto, los proyectos realizados adquieren un notable
inters debido a las etapas que involucra su desarrollo,
en cuanto aportan datos de la realidad en la cual
se insertan. La obra se convierte en la investigacin
del autor y en testimonio de contemporaneidad. La
materia es lo visible de los procesos como aproximacin
a la arquitectura, en este sentido la obra constituye al
mismo tiempo un documento de proyecto. Cuando
hablamos de procesos nos referimos a la concepcin
del proyecto y de la obra, los que entran en juego
tanto en la creatividad del autor como en el manejo de
los materiales, en el saber hacer.
En el transcurso del convenio entre la Escuela de
Arquitectura y knauf fuimos testigos de cmo ms de
200 placas de yeso cartn, 250 perfiles, 650 varillas y
1.200 cuelgues entre otros, se convertan en diversas
obras de arquitectura que se insertaban en la Campus
Lo Contador. Las intervenciones del Taller de Verano
de 2008 y la intervencin en la sala del Refectorio del
curso Arte + Ciencia, Diseo experimental de Prototipos
superaron ampliamente el objetivo planteado por
knauf, que consista en explorar las posibilidades de los
sistemas constructivos desde el punto de vista del diseo
acstico de los espacios.

El espacio acstico
Renato DAlencon Profesor, Pontificia Universidad Catlica de Chile
El sentido de la visin domina sin contrapesos en la
cultura occidental contempornea. Algunos autores,
entre ellos Walter Ong (1988) relacionan esta
predominancia con el paso de la transmisin oral a
la escritura. Son muchas las referencias en la filosofa
a este fenmeno. Juhani Pallasmaa (2006) lo resume
citando a Peter Sloterdijk: Los ojos son el prototipo
orgnico de la filosofa. Su enigma consiste en que
no slo pueden ver sino que son capaces de verse a s
mismo viendo. Esto les otorga una preeminencia entre
los rganos cognitivos del cuerpo 1
En Arquitectura, este predominio ha conducido a que
la experiencia de la obra se restrinja crecientemente
al sentido de la visin: la representacin grfica
se potencia como una herramienta de reflexin
arquitectnica (Fig. 01) y sustituye la experiencia
directa del espacio como base del proceso de toma
de decisiones. Ms recientemente, ha crecido
en importancia la visin mediada por la prensa
especializada, que elige cuidadosamente las imgenes
que presenta, sin necesariamente dar cuenta de la
experiencia del edificio, an de la experiencia visual.
Los dems sentidos han quedado postergados en
la concepcin de los espacios, aunque continan
participando en la experiencia de la obra construida.
Olfato, odo, tacto, incluso el gusto, forman parte
los medios a travs de los cuales percibimos las obras
de arquitectura. Sin embargo, su rol secundario
como sentidos arcaicos supeditados a la visin, limita
de manera sustantiva el potencial del arquitecto al
concebir los espacios que proyecta y, en consecuencia,
empobrece nuestra experiencia como usuarios. Entre
los sentidos restantes destaca naturalmente el odo,
tanto por su rol en la comunicacin como por su
potencial en la percepcin de la obra de arquitectura.
Una de las principales capacidades del sonido es la
de constituirse en un medio de comunicacin, es
decir, de transmisin oral de una idea o discurso. Las
vocalizaciones o inflexiones con que se pronuncia,
pueden transformar sustancialmente el contenido.
En el aprendizaje del teatro, por ejemplo, se practica
el ejercicio de transmitir un mensaje sin decirlo, sino
usando un texto cualquiera o una nica palabra
repetida, modificada con el nfasis vocal y corporal del
actor como nico recurso. Sin embargo, normalmente
somos muy poco conscientes de nuestra propia
capacidad de transmitir acsticamente los matices que
completan el mensaje.
La percepcin del espacio es completada por el odo
a travs de referencias sonoras que nos apoyan en
la apreciacin de dimensiones, distancias, escala,

cuadernos de la tcnica 2

orientacin, adems de los matices de la comunicacin

entre personas. Pero ms all de la correcta percepcin
o la integridad y el nfasis del mensaje, la dimensin
acstica de los espacios propone una calidad espacial,
una impronta distintiva de los espacios tan relevante
como la dimensin visual en la experiencia del usuario
y en el trabajo del arquitecto.
la tradicin arquitectnica / A pesar del progresivo
predominio de la visin, el odo ha estado
tradicionalmente incorporado en la prctica de la
arquitectura, que cuenta con una larga historia
de espacios de notables calidades acsticas,
no slo referidos a teatros. Recin a partir del
comienzo del s. xx, los arquitectos contaron con
los conceptos cientficos o tcnicos que se utilizan
en la actualidad. Hasta entonces, el manejo de las
caractersticas del espacio segn la observacin y
la experiencia fue el nico recurso disponible para
regular en alguna medida el desempeo acstico de
los espacios construidos.
De esta tradicin arquitectnica, los edificios perduran
para dar evidencia de unas calidades acsticas que,
aunque perceptibles e incluso medibles desde la
perspectiva actual, son slo comprensibles desde los
marcos culturales que los vieron nacer. El significado
social vara an cuando perdure la calidad acstica,
por lo que es imposible que las comprendamos
cabalmente fuera de su contexto social. Sin embargo
habida cuenta de esta limitacin, podemos al menos
constatar que tales calidades existen para apreciarlas y
comprender la correspondencia que mantienen con los
espacios que las albergan.
la acstica del mundo clsico y pre - clsico / La
experiencia auditiva en las culturas arcaicas estaba
mezclada con el mito y era en gran medida subjetiva
y emocional. Careca de las referencias objetivas
que hoy damos por descontadas para comprender
algunos fenmenos bsicos, como un trueno o el
eco de una caverna. Esta visin es casi inimaginable
desde un punto de vista contemporneo, an
cuando los arquelogos han documentado la
relacin de algunas propiedades acsticas con
la celebracin de ceremonias y ritos en cavernas
u otros espacios primitivos. La medicin de los
refuerzos en ciertas frecuencias sugiere que los
espacios principales de los ritos eran elegidos por sus
calidades acsticas, para reforzar el carcter mstico
de la voz de los celebrantes.
En el mundo clsico el tratamiento dado a la acstica

superpona la experiencia directa de los fenmenos con

la bsqueda de un orden geomtrico-matemtico de
matriz pitagrica (Sheridan, 2007). Si bien no exista
an lo que podramos llamar fundamentos cientficos
de la acstica, Aristteles ya haba introducido la
nocin de que el sonido tena una naturaleza fsica, no
mstica. Haca falta recurrir a un conjunto de principios
ajenos: la abstraccin geomtrica, que aportaba una
estructura de orden, pero que no corresponda a
aquello que hoy llamaramos acstica. (Fig.02)
Al mismo tiempo el alcance de estos principios
abstractos no exclua el sentido comn o la
observacin. Vitruvio rene en el Libro V una serie
de recomendaciones prcticas para el diseo de
teatros en base a la observacin y la experiencia de
oficio, que no siempre llevan a un mejor desempeo
acstico. Han sido desmentidos en varios casos por
descubrimientos posteriores. Vitruvio formula por
primera vez un conjunto de principios segn el
conocimiento disponible en su tiempo y reglas
basadas en ellos para abordar los problemas acsticos
de los edificios en la prctica.
la arquitectura religiosa / Este es quizs el mas claro
ejemplo de edificios con calidades acsticas propias.
Muy conocida es la adecuacin del canto gregoriano a
las grandes naves de piedra. El ritual catlico, en gran
medida cantado y hasta hace muy poco en latn, est
vinculado a esta tradicin de espacios sagrados en que
el sonido persiste por varios segundos, dificultando la
inteligibilidad, pero acentuando la atmsfera generada
por l. A esto se suma de manera efectiva la impronta
acstica, en que las voces dejan de reconocerse desde
su foco generador y es el espacio el que se hace or.
Seguramente es la tradicin de una cierta autonoma
de los espacios sagrados, aquella que permite ms
claramente reconocer y apreciar las cualidades
acsticas de los espacios hoy.

/ Slo en el s. xvii
se produjeron avances cientficos de relevancia, como
la demostracin de Robert Boyle de que el aire es el
medio para la transmisin de sonido Ley de Boyle.
Sin embargo, esto no se tradujo en innovacines
espaciales. En la arquitectura continuaban siendo
predominantes la experiencia y la bsqueda de la
armona de base matemtica, ahora expresada en
la msica. Estas propiedades observadas fueron
llevadas de las galeras de murmullos que casual
o deliberadamente generaban focos para or
conversaciones secretas a espacios con odos

el despertar de la ciencia en el siglo xvii

Sloterdijk, Peter. Crtica de la Razn cnica. En Pallasmaa, 2006, p.15.

01 A partir de la invencin de la perspectiva, la visin predomina

instrumental y conceptualmente en la produccin de arquitectura
Fuente: Taylor, Brook. New principies of linear perspective. Fuente:
Knaplock, Londres, 1719.

02 Acstica en el mundo clsico. Fuente: Stierlin, Henri. Grecia. De

Micenas al Partenn. Taschen, Kln, 2004.

03 Calidad audible del espacio representada en Phonungia Nova de

Athanasius Kirchner. Fuente: Leitner, Conrads, 1985

bocinas que atravesaban los edificios y alcanzaban

todos sus rincones, como en 1763 en la Phonurgia
Nova de Athanasius Kircher (Leitner y Conrads,
1985). (Fig. 03)
Los siglos xviii y xix vieron la proliferacin de edificios
para msica y teatro, que en base a la experiencia
acumulada por prueba y error, asentaron un
patrimonio de calidades acsticas reconocido.
Paralelamente se consolidaron unos repertorios
artsticos y unas tipologas espaciales. Es prcticamente
inseparable la pera italiana del teatro a la italiana
con planta concntrica. La participacin social era
en este caso tanto o ms importante que la obra
misma, con un lugar para los prncipes en el arco de la
escena. Casualmente o no, las piezas eran compuestas
para estos espacios, de manera que an hoy resulta
polmico interpretarlas en otros sitios.
Especialmente en el s. xix la acstica adquiri
gradualmente un marco cientfico terico, gracias a
innumerables descubrimientos de limitada capacidad
predictiva y por lo tanto de poco impacto en la
prctica proyectual. Por el contrario, la acstica
arquitectnica sigui basndose en la observacin
y en la experiencia, que ahora inclua un repertorio
de formas y desempeos acsticos consolidado,
especialmente en el caso de los teatros.
/ Basado en los
descubrimientos del s. xix, fue el trabajo del joven
fsico Wallace Sabine el que logr superar el quiebre
entre la ciencia y la prctica recin en el s. xx. Sabine
construy un nuevo modelo en base a innumerables
observaciones y mediciones, con el que logr
relacionar el volumen de un espacio, las propiedades
de sus superficies y la persistencia audible del sonido
en l (Figs. 04 y 05). La concepcin de la acstica
como disciplina de observacin, en referencia a una
armona matemtica, dio paso la aplicacin de un
modelo abstracto para la regulacin, a travs de
absorcin, de energa en las superficies.
A partir de la parametrizacin de las propiedades
acsticas, el enfoque de la arquitectura pudo cambiar
radicalmente. Estaban por primera vez disponibles,
gracias a Sabine, un conjunto de herramientas
cuantitativas que complementaban la experiencia
directa con una certidumbre de naturaleza cientfica.
Al mismo tiempo los desarrollos tcnicos de la
amplificacin elctrica redujeron las demandas sobre
el diseo arquitectnico, pues ya no era la nica forma
de abordar el tema acstico. Estos progresos vinieron
desprovistos de una innovacin visible en el repertorio
la modernidad norteamericana y europea

de formas. El propio Sabine us sus descubrimientos

para replicar las propiedades de la Neues Gewandhaus
de Leipzig (1781) en el Boston Symphony Hall, sin que
hubiera innovacin en base a los hallazgos hechos.
Los arquitectos modernistas europeos declaraban la
necesidad de renovar la arquitectura del tiempo de la
industrializacin y la tcnica y lo hacan en base a la
revisin del repertorio formal, ms que haciendo uso
de las herramientas ofrecidas por la naciente disciplina
de la acstica. Los arquitectos norteamericanos, menos
innovadores en el estilo, fueron los primeros en recoger
este nuevo estado de cosas y dieron pasos sustantivos
en la optimizacin acstica de espacios dedicados a la
msica o a la oratoria, incorporando estos criterios en
sus diseos (Thomson, 1999).
/ La continuidad de esta
tradicin ha tenido un desarrollo relevante en
algunos casos especficamente teatros que han
logrado desarrollarla con el apoyo de herramientas
cuantitativas, generando algunos ejemplos notables de
arquitectura (Fig. 06).
El odo y las aptitudes acsticas asociadas a los espacios
han sido tradicionalmente fuente de reflexin para la
arquitectura, que cuenta una larga historia de espacios
asociados a ellos. Actualmente, sin embargo, prevalece
una cierta indolencia respecto de este tema, pues
cuando se considera, se limita a una aproximacin
cuantitativa y de comprobacin, participando
escasamente en la gnesis del proyecto. Todava ms
limitado resulta el enfoque paliativo que enfatiza la
reduccin de los ruidos, pues el aislamiento acstico,
necesario en muchos casos, se hace evidente en una
ciudad tan ruidosa como Santiago. Las cuestiones
acsticas son vistas entonces como un problema
secundario, como una molestia por resolver para
alcanzar un cierto nivel mnimo de confort. A pesar
de eso persiste un carcter acstico en cada obra que,
adecuado a las intenciones del proyecto, alberga el
potencial de revertir esta visin negativa basada
en la reduccin del ruido en una positiva, basada
en el aprovechamiento de las calidades acsticas del
espacio. Queda por explorar el potencial de estas
en la caracterizacin del espacio arquitectnico y
su relevancia como tema de arquitectura, desde la
concepcin del proyecto y como eje en la toma de
decisiones, ms all del acondicionamiento y del
aislamiento acsticos. No dejamos de percibir la
arquitectura con todos nuestros sentidos y no podemos
dejar de reconocer que hay un carcter acstico en los
espacios y en cada obra (Fig. 07).

la prctica contempornea

06 y 07 Hans Scharoun. Berliner Philharmonie, Berln, 1963. Fuente:

Archivo fotogrfico knauf

Bibliografa sugerida
Blesser, Barry y Linda-Ruth Salter. Spaces speak, are you listening?
The MIT Press, Cambridge, 2007. / Leitner, Bernhard y Ulrich
Conrads. Der hrbare Raum. Erfahrungen und Mutmassungen.
Audible space. Experiences and conjectures. Daidalos N 17. W.
Krmpelmann, Berln, septiembre de 1985. / Pallasmaa, Juhani. The
eyes of the skin: architecture and the senses. Academy Editions,
Londres, 1996. / Rasmussen, Steen. Hearing Architecture.
Experiencing architecture. The MIT Press, Cambridge, 1962. /
Thomson, Emily. Listening to/for modernity: Architectural Acoustics
and the development of Modern Spaces in America. Galison, Peter
y Emily Thompson (eds.). The Architecture of Science. Cambridge.
MIT Press, Cambridge, 1999. / Ong, Walter. Orality and literacy:
the technologizing of the word. Routledge, Londres, 1988. / Van
Lengen, Karen y Ted Sheridan. Hearing architecture: exploring and
designing the aural environment. Journal of architectural education
, N 57. Blackwell Publishing, Oxford, noviembre de 2003.

04 Ecuacin para el tiempo de reverberacin. Wallace Sabine logr establecer empricamente la relacin entre las propiedades de absorcin de los
materiales, el volumen del espacio y la persistencia audible del sonido, formulada en esta ecuacin. TR es directamente proporcional al volumen del
espacio e inversamente proporcional a la capacidad de absorcin de los materiales.

05 Experimento de Sabine con tubos de rgano como fuente para medir la reverberacin de los espacios. Fuente: Sabine, Wallace. Collected
Papers on Acoustics. Harvard University Press. Cambridge, 1923.

cuadernos de la tcnica 2

Donde:
TR= tiempo de reverberacin
V= volumen del recinto en m3
A= absorcin total en sabins / m3
( A se obtiene sumando los productos de las reas de cada material por sus
correspondientes coeficientes de absorcin)

Reconsideracin de un espacio acstico

Intervencin en cines y teatros de Santiago
Renato DAlencon Profesor, Pontificia Universidad Catlica de Chile. Taller de Verano 2008

El Taller explor el espacio acstico como problema arquitectnico, asumiendo su validez

como ncleo crtico en el proceso de proyecto e invirtiendo el hbito deductivo que supone
avanzar desde el partido general a los detalles constructivos o a las especialidades.
La exploracin estuvo basada en la observacin de las caractersticas acsticas de los
espacios, su elaboracin crtica y en la construccin de prototipos a escala 1:1 que dan
cuenta de estas cualidades y sus posibilidades arquitectnicas con el rigor de un sistema
constructivo. En base a un repertorio de condiciones acsticas construidas en los prototipos,
se desarroll un proyecto para la transformacin y reciclaje de cines y teatros en desuso, en la
ciudad de Santiago, actualizando un programa sin cambiar su uso original.

/ Segn Barry Blesser (2007)

las razones para que no se incluya el sonido en la
concepcin del espacio son dos: en primer lugar,
no hay herramientas de representacin disponibles
que den cuenta de las caractersticas acsticas de un
espacio que sean comparables a las que representan
sus caractersticas visuales. Este es el principal si no
el nico medio de difusin y valoracin de la obra de
arquitectura, sustituyendo en la gran mayora de los casos
a la experiencia directa del espacio. En segundo lugar,
estamos tan sumergidos en nuestro medio auditivo que
no tomamos razn de l, a no ser que nos encontremos
en situaciones inusuales de ruido insoportable o silencio
total.
De all surgen los dos principales desafos que abord el
taller: la representacin del espacio auditivo demasiado
sutil para representarlo convencionalmente y
la observacin del espacio auditivo, que por estar
demasiado imbuidos no notamos y al no notarlo
no lo valorizamos. Ambas ideas van mas all de la
representacin de la forma y buscan modos para la
representacin de procesos, programas, intensidades y
tiempos. (Fig 01)
Los estudiantes recogieron de diversos espacios
construidos o naturales un conjunto de
observaciones capaces de caracterizar el espacio desde
el punto de vista acstico. En un trabajo de introduccin
se busc documentar los modos especficos en que se
dan calidades acsticas en el espacio construido (Figs
02 y 03). Ello incluy observar en torno a que es posible
una relacin entre calidades acsticas y la definicin
del espacio. Al mismo tiempo requera desarrollar
herramientas de representacin capaces de dar cuenta
de lo observado. Claves resultaron ser el volumen del
espacio, las texturas, la forma de las superficies que
lo configuran, la fuente que emite el sonido y, muy

cuadernos de la tcnica 2

observacin y representacin

01 Pablo Tondreau. Representacin de la calidad auditiva. Reflexin

sobre el soporte de la representacin de la calidad acstica, por
medio de la instalacin de un televisor en silencio en una sala oscura.
Fuente: Felipe Kramm

frecuentemente, la coincidencia o descalce de los

estmulos sonoros y los visuales.
construccin de calidades acsticas / Con la observacin
y representacin como base, se trabaj en dos etapas
claramente diferenciadas, ambas alimentadas por
investigacin. La primera se bas en la exploracin del
espacio acstico a partir de las posibilidades materiales de
configurarlo y la segunda integr la propuesta de calidad
acstica a la transformacin del espacio a intervenir.

1. Prototipos. En la primera etapa se construyeron

prototipos para ensayar cualidades acsticas en base a las
propiedades especficas de las planchas de yeso cartn y
para explorar el potencial de variacin del espacio desde
el punto de vista acstico, por lo que parte importante
del trabajo se realiz con los recursos del Laboratorio
de Modelos y Prototipos de la Facultad de Arquitectura,
Diseo y Estudios Urbanos y con el aporte de knauf (Figs
04 a 08), que provey materiales y conocimiento experto
sobre cmo trabajar con l con un uso creativo.
Los prototipos buscaron ensayar cualidades acsticas en
base a la lgica y posibilidades del sistema de planchas
de yeso cartn, con el fin de explorar el potencial de
variacin del espacio desde el punto de vista acstico,
knauf provey el conocimiento experto sobre cmo
trabajar con el material para un uso creativo. (Fig 09)
El objetivo fue dar cuenta de la capacidad de
la construccin de informar la calidad acstica
del espacio y de la capacidad del espacio de ser
efectivamente construido. El logro de la propuesta se
midi en el equilibrio de una construccin tectnica
y estructuralmente inteligente, capaz de alimentar
y acoger un espacio relevante desde el punto de
vista acstico y dando cuenta de las observaciones
formuladas. (Figs 10 a 13)

02 lvaro Urrutia. Redefinicin dimensiones acsticas Parque Bustamante, Santiago. Fuente: lvaro Urrutia

03 lvaro Urrutia. Mapping inteligibilidad de los mensajes en corte.

Propuesta de reciclaje Teatro Avenida Italia esquina Avenida Francisco
Bilbao. Fuente lvaro Urrutia.

04

05

06

04 a 08 Juan Ignacio Ab, Manuel Araya, lvaro Urrutia.

Prototipo Casino Lo Contador. Sistematizacin en el aprovechamiento de placas y plegado, conformando aristas sin costillas en
elementos modulares. Fuente: lvaro Urrutia, Manuel Araya
07

09 Alexander Silberberg, Felipe Rivera. Prototipo Refectorio Lo Contador. Curvatura de planchas y perfiles, sistema de punzonado con rodillo knauf y cortes para facetear la cara exterior. Fuente: Felipe Kramm

cuadernos de la tcnica 2

08

VOLUMEN Y CAPACIDAD
ASIENTOS POR SECTOR
saln principal

capacidad: 456 asientos

volumen: 3770 m3
volumen por asiento: 8,2 m3
saln bajo balcn

capacidad: 168 asientos

volumen: 470 m3
volumen por asiento: 2,8 m3
balcn

capacidad: 280 asientos

volumen: 960 m3
volumen por asiento: 3,4 m3
14

galera

TIEMPOS DE REVERBERACIN

capacidad: 280 asientos

volumen 1.248 m3
volumen por asiento 5,4 m3

Estado original (muros y cielos con

terminacin yeso pintura sobre estructura
slida y suelos con alfombras)
foyer primer piso 0,8 seg
foyer segundo piso 0,85 seg
foyer tercer piso 0,95 seg

Estado actual (muros y cielos con

terminacin yeso pintura sobre
estructura slida y suelos con baldosas)
foyer primer piso 8,7 seg
foyer segundo piso 9,3 seg
foyer tercer piso 10,3 seg

10

general

capacidad teatro 1.184 asientos

volumen 6.450 m3
volumen por asiento 5,4 m3

FOYER
primer piso

superficie suelo: 80 m2
superficie total: 273 m2
altura: 2,7 m
volumen: 216 m3
segundo piso

superficie suelo: 80 m2
superficie total: 275 m2
altura: 2,7 m
volumen: 226 m3
tercer piso

15
14 y 15 Evaluacin acstica de los casos de intervencin. Fuente: lvaro Urrutia

11

cuadernos de la tcnica 2

12 Planta acceso . E. 1: 50
13 Corte AA. E. 1: 100

10 a 13 Pablo Tondreau, Hctor Novoa. Prototipo Capilla chica.

Acceso que configura contrate interior-exterior a travs de placas tratadas como bocinas y la demarcacin de
las aristas. Fuente: Pablo Tondreau, Hctor Novoa

superficie suelo: 80m2

superficie total: 295 m2
altura: 2,7 m
volumen: 250 m3

construccin de prototipos como herramienta de reflexin /

Permanentemente, el trabajo del taller nos situ frente
al problema de cmo se pueden abordar las cuestiones
perceptuales en su integridad desde la obra. Ello signific
explorar y desarrollar estos problemas.
Para explorar, el Taller abord la nada sencilla cuestin
de observar y representar un espacio auditivo, en torno
a qu es posible relacionar el sonido, sus cualidades
acsticas y la definicin del espacio y, en primer lugar,
se buscaba documentar los modos especficos en
que esto se da en el espacio construido. Puesto que
la observacin del espacio acstico trata fenmenos
que no son visuales, su representacin convencional
no result suficiente, por lo que debimos mostrar
grficamente las observaciones del espacio auditivo.
Aparecen entonces las nociones de la representacin
como notacin (Allen, 2000) en que se enfatizan los
procesos en una dimensin temporal y como mapping
(Corner, 1999) en que se desarrolla en un sentido
mas amplio la capacidad de la representacin como
herramienta especulativa-prospectiva, distinguindola de
la representacin como resultante.
Por otra parte, para implementarlo se hizo a travs de
los modelos una exploracin del espacio acstico a
partir de las posibilidades materiales de configurarlo. Los
prototipos sirvieron para ensayar cualidades acsticas en
base a las propiedades de un material especfico las
planchas de yeso cartn y explorar el potencial de
variacin del espacio desde el punto de vista acstico.
A partir de la sensibilidad lograda en la observacin,
los prototipos adquirieron en el taller un rol como
herramientas de representacin, en el sentido de
habilitar el trabajo de investigacin de manera creativa,
basado en las dificultades tcnicas propias de las leyes
del material que, dominadas hasta cierto punto gracias
al apoyo del Laboratorio de Prototipos y de knauf,
completaron como un segundo elemento el rigor del
trabajo propio de la cuestin acstica.

16 Planta primer nivel. E. 1: 500

17 Planta segundo nivel. E. 1: 500

18 Corte AA. E. 1: 500

16 a 18 Hctor Novoa. Intervencin Teatro Blanco Encalada. Fuente: Hctor Novoa

Taller de Verano 2008

equipo docente
Renato DAlencon
ayudante
Felipe Kramm
asesores knauf
Alejandra Tapia, Jos Castillo
encargado Laboratorio de Modelos y Prototipos fadeu
Agustn Mercado
alumnos
Juan Ignacio Abe, Manuel Araya, Hctor Novoa, Felipe Rivera, Alexander
Silberberg, Pablo Tondreau, lvaro Urrutia
cuadernos de la tcnica 2

2. Reciclajes. La segunda etapa se abord como una

operacin de proyecto sobre edificios existentes, a travs
de la reconsideracin del espacio acstico a partir de
las posibilidades del material, de la revisin crtica de
cada caso y, especialmente, a partir de una cualidad
acstica reflejada en la propuesta de renovacin. La
documentacin y evaluacin desde el punto de vista
acstico de los casos de estudio permiti familiarizarse
con ciertos fundamentos y con una sensibilidad acstica
para observar, registrar y desplegar las posibilidades
de concepcin y construccin de un espacio desde sus
propiedades acsticas (Figs 14 y 15).
Un nfasis especial se puso en mantener la integracin
de las observaciones sobre las cualidades acsticas
observadas y documentadas en cada caso y las
propuestas desarrolladas a partir del estudio de
prototipos de la etapa anterior, entendindolo como un
proceso de transformacin a partir del estudio de un
partido general y un programa dados.
Los casos para el desarrollo fueron cines y teatros en
desuso en la ciudad de Santiago, para ser rehabilitados
como cines o centros culturales; cuerpos vaciados, en los
que su mayor densidad programtica se encuentra en
la construccin de sus accesos (Figs 16 a 18). El objetivo
de esta sntesis fue integrar individualmente el hallazgo
que cada propuesta ha sintetizado preliminarmente en
una versin abstracta, y situarla en el Teatro a reciclar,
poniendo nfasis en la calidad acstica del espacio y de
los elementos propuestos como principio de proyecto,
a travs de las herramientas que mejor la representen a
pesar de ser una calidad de difcil aprehensin.

10

Prototipo experimental
Dispositivo acstico knauf-eauc, sala Refectorio, Escuela de Arquitectura PUC
Arturo Torres Profesor, Pontificia Universidad Catlica de Chile. Curso Arte + Ciencia. Diseo Experimental de Prototipos

cuadernos de la tcnica 2

Los modos de concepcin de los medios fsico y arquitectnico en particular, adolecen de

protocolos de sistematizacin de mtodos, tcnicas y procesos que permitan avanzar en
una eficiencia productiva para la generacin de infraestructuras arquitectnicas. La mayor
parte de la veces stas son avaluadas slo desde una perspectiva objetual y de producto
terminado, dificultndose la posibilidad de convertirse en un conocimiento replicable y
transferible. La posibilidad de introducir mtodos de investigacin experimental en un
esquema de Investigacin, Desarrollo e Innovacin I+D+I, permitira validar y encapsular
el conocimiento creado.

Un experimento supone la adherencia previa a

modelos tericos que hacen de marco para plantear
las suposiciones que explican los fenmenos existentes
y desde las cuales nacen las hiptesis especficas a ser
confrontadas con la experiencia emprica controlada.
La dificultad surge, tal como lo plantea Owen (1998)
a nivel epistemolgico, en la necesaria confrontacin
con otras teoras del conocimiento1, por ejemplo, entre
la teora clsica vitruviana, que sintetiza e integra una
serie de variables firmitas, venustas, utilitas de
manera compleja en un objeto de diseo arquitectnico
y su diferencia con el proceso de anlisis racional de los
fenmenos a travs de las variables especficas que lo
componen, empleado en las ciencias experimentales.
El modelo terico utilizado en este caso es el de la teora
de descripcin no lineal o catica, que constituye la base
terica existente tras un instrumento de simulacin de
fenmenos ambientales, en especfico, el mdulo de
anlisis acstico del software ecotect 5.5.
Al mismo tiempo, Un experimento bien diseado
posee tres prioridades fundamentales: 1) el investigador
debe alterar al menos una variable independiente para
evaluar sus efectos en la conducta del sujeto; 2) el
investigador debe tener el poder suficiente como para
asignar sujetos a las diversas condiciones experimentales
y 3) el investigador debe poder controlar las variables
externas que pueden influir en el comportamiento
de los sujetos. Por otro lado: Los elementos o
factores incluidos en el estudio se les llama variables.
Las variables independientes son aquellas que el
experimentador modifica sistemticamente. Los tems
afectados por el tratamiento experimental son las
variables dependientes. (Blaxter, Hughes y Tight, 2000)
En el caso, un prototipo arquitectnico experimental,
producido con el objetivo de observar de manera
controlada la incidencia de la morfologa de doble
curvatura aplicada al material placa de yeso-cartn
knauf st de 10 mm, en el fenmeno complejo de
capacidad de absorcin de la onda sonora en un recinto,
con la intencin que ste permita la audibilidad. Este es
un tipo de experimento que presenta impactos positivos
y negativos en su contexto de un modo integral y no
siempre es posible de racionalizar.
Como es propio de un objeto ledo desde una ptica
arquitectnica, existen variables de orden esttico, de
conservacin patrimonial, de procesos productivos,
de estabilidad estructural, de gestin financiera, de
capital intelectual y otros. Todas variables, desde las
teoras arquitectnicas contemporneas, no pueden ser
soslayadas o controladas como lo sugiere el mtodo

experimental de raz deductivo. Si bien estas variables no

pueden ser consideradas independientes, al menos debe
preverse la posibilidad de aminorar su incidencia en el
fenmeno, es decir, se debe elegir estratgicamente el
caso arquitectnico de aplicacin.
El dispositivo acstico knauf-eauc es un prototipo
experimental desarrollado en el contexto de un convenio
de colaboracin entre la empresa knauf de Chile Ltda. y
la Escuela de Arquitectura de la Pontificia Universidad
Catlica de Chile, en el marco del curso Arte +
Ciencia. Diseo Experimental de Prototipos, dictado
en dicha escuela. El curso tiene como objetivo general,
introducir, revisar y poner al servicio de la produccin
arquitectnica, mtodos provenientes de las ciencias
experimentales, con el objeto de validar la generacin de
conocimiento nuevo.
Muchas veces el conocimiento creado queda registrado
slo desde la perspectiva de producto final, no siendo
revisado o sistematizado para permitir un posible
empaquetamiento, replicabilidad y transferencia como
proceso, mtodo o tecnologa.
En este caso, la generacin de prototipos arquitectnicos
experimentales tuvo como objetivo especfico el
proponer procesos estandarizables de post-formado,
para la generacin de geometras de doble curvatura
en placas de yeso-cartn knauf y verificar su incidencia,
como material, en el fenmeno no lineal de absorcin
acstica en un recinto arquitectnico.
Las placas de yeso-cartn, dada su condicin de
resistencia al fuego y su bajo costo comparativo, es un
material de uso regular en la construccin de cielos,
tabiques y revestimientos de recintos arquitectnicos.
En particular, las placas knauf presentan un ncleo de
yeso mezclado con fibra de vidrio dispersa, aumentando
su capacidad a traccin y su posibilidad comparativa
de post-formado. La pregunta por sus posibilidades
potenciales de ayuda a una absorcin apropiada
del sonido y especficamente de la incidencia de la
geometra de las placas en este fenmeno, es relevante
en este contexto.
La sala El Refectorio del campus Lo Contador de la
puc, es una infraestructura dedicada a acoger clases,
exmenes y fiestas; actividades diversas para las cuales
no est necesariamente acondicionada acsticamente.
Para evaluar la condicin original del recinto se desarroll
un modelo 3D analizado en el mdulo acstico de
ecotect 5.5, evaluacin que arroj los siguientes
resultados: La reverberacin (RT60)2 resultante del
anlisis virtual fue de RT=1,01 seg para los dos valores
caractersticos, 500 Hz y 1000 Hz, de frecuencia de onda.

Lo que caracteriza al conocimiento cientfico es que es falsable

rigurosamente, por lo que cualquier saber que desde su propia
estructura no admita la posibilidad de que en un futuro prximo o
lejano deje de ser vlido, no es cientfico. (Gallego, 2000, p. 24)

Segn lo definido por Sabine (1964), el RT es el tiempo que lleva un sonido continuo, dentro de un cuarto, en decaer 60Db despus de ser apagado precipitadamente. Se expresa en la frmula: RT= 0.161V / A, donde
V es el volumen del recinto y A la absorcin total dentro del recinto.

01 a Grfico de evaluacin acstica de sala Refectorio en estado

original, en ecotect 5.5. Se puede observar el fenmeno de
reverberacin. Fuente: Constanza Mayo

11

Perfiles F47

Vigas originales

Varillas para cielo

Perfiles F47 + Perfiles 70

Placa de yeso-cartn knauf

02 Isomtrica explotada. Montaje dispositivo acstico en tirante inferior de cercha en sala Refectorio, a partir de modelacin realizada en
rhinoceros 4.0. Fuente: Paloma Gonzlez

masiva de placa, micro-perforacin lser, micro-corte

lser del papel, humectacin forzada, procesos de
deformacin transversal, procesos de deformacin
longitudinal, post-formado con matricera cncavo/
convexa, post-formado en doble curvatura por torcin y
post-formado con matriceras dinmicas. (Fig 03)
2. Los conocimientos creados en la primera fase de
investigacin fueron integrados estratgicamente
para desarrollar diferentes tipos de procesos de postformado, algunos con ms xito que otros.
3. Fue seleccionado y estandarizado un proceso de postformado de placas de yeso-cartn, que permitiera fabricar
placas rgidas con doble curvatura, a partir del uso de una
mquina dinmica de post-formado por rotacin.
4. Utilizando el modelador 3D rhinoceros 4.0, se realiz
una serie de geometras madre de doble-curvatura para
ser alojadas como dispositivo acstico en el Refectorio,
considerando los parmetros constructivos del sistema

03 Corte de placa con morfologa especfica, previo a entrar al

proceso de post-formado. Fuente: Arturo Torres

cuadernos de la tcnica 2

01 b Evaluacin de morfologa optimizada por iteracin para

dispositivo acstico a fabricar, introducido en sala Refectorio.
Realizado en ecotect 5.5. En el modelo es posible observar una
disminucin de la reverberacin, indicado esto tambin como
magnitud numrica. Fuente: Constanza Mayo

Comparando ambos valores con los correspondientes

para una sala de clases, observamos que estos distan
de ser los necesarios. Un tiempo de reverberacin T60
ptimo para el discurso es entre 0,2 y 0,5 segundos,
mientras tanto la msica clsica necesitar un T60 entre
0,6 y 0,8 segundos para poder aadirle vida y cuerpo a
las piezas. (White, 1998)
El problema que presenta la sala El Refectorio es que el
paralelismo de sus muros a lo largo del vaco, sumado a la
baja absorcin del material en que stos estn construidos
y al piso, genera una inadecuada reflexin sonora,
producindose un efecto tnel ondas longitudinales
particularmente acentuadas en el recinto.
La introduccin de un dispositivo acstico, construido
en placas de yeso-cartn de doble curvatura, permiti
medir la incidencia de ste en el fenmeno de
comportamiento acstico no-lineal del Refectorio,
buscando al mismo tiempo alcanzar mejoras en las
condiciones de escucha.
La hiptesis de trabajo consisti en suponer que la
doble curvatura en placas de yeso-cartn un material
comparativamente rgido permite generar un reflejo
no ortogonal en la onda de sonido, absorbiendo energa
de sta y hacindola disminuir. (Fig 01 y 02)
El procedimiento de desarrollo del dispositivo para
generar una morfologa especfica optimizada, a partir
un proceso de iteracin propuesta evaluacin contrapropuesta, requiri de los siguientes pasos:
1. Implementacin de una investigacin estructurada
bajo un esquema de I+D+I, en nueve equipos de
estudiantes de trabajo en paralelo. stos observaron
en forma controlada fenmenos de comportamiento
del material yeso-cartn y posibilidades de procesos
de post-formado a partir de la tcnica estndar knauf
de perforado por punzonamiento y humectacin,
modificando una sola variable a la vez: grado de
humectacin del ncleo de yeso, grado de humectacin
del papel exterior de la placa, tamao de la perforacin

12

cuadernos de la tcnica 2

04 Instalacin de placas post-formadas en lneas continuas

onduladas, montadas con sistema de cuelgue regulable de knauf.
Fuente: Arturo Torres

05 Sistema de cuelgue regulable de knauf, etapa intermedia de construccin dispositivo acstico. Fuente: Camila Cruz

07 Dispositivo acstico terminado, sala Refectorio campus Lo Contador puc. Fuente: Camila Cruz

13

de post-formado desarrollado. Estas curvas madre

fueron evaluadas en ecotect 5.5. De esta serie fueron
elegidas las curvas madres que lograron bajar los niveles
de reverberancia, acercndoles a los ptimos planteados
en la literatura.
5. A la primera seleccin de curvas madre se le aplic el
script A3 (sobre plataforma rhinoceros 4.0), que otorga
a las curvas madre una fragmentacin lineal ondulada
en doble arqueo, a partir de parmetros ingresados,
para que sta tenga un tamao ajustado al formato
de origen de la placas de yeso-cartn, de modo de
poder lograr la fabricacin de stas. La serie de curvas
onduladas fueron tambin evaluadas en ecotect 5.5
para determinar cules lograban disminuir los niveles
de reverberacin acercndolo al ptimo. De entre
estas curvas onduladas, fue elegida para fabricacin
aquella que present una mayor compatibilidad con
un rango de funcionalidad arquitectnica para la sala,
con resultados de 0,45 y 0,43 seg para 500 y 1000 Hz
en el anlisis digital. Esto constituy una baja supuesta
de 55% mnimo en el ndice de reverberancia RT60. De
este modo, gracias al desarrollo por iteracin se pudo
observar que una morfologa semejante a la bveda
de can corrido compuesta por dos cpulas unidas
entre s obtena mejores resultados que una forma, por
ejemplo, convexa, como las utilizadas al inicio de los
anlisis de la primera serie. (Fig 04)
6. Las 104 placas de yeso-cartn de doble curvatura
especfica que conforman el dispositivo acstico fueron
post-formadas a partir de planimetra generada por el
Script B4 (sobre plataforma rhinoceros 4.0), y fabricadas
en dos mquinas de matricera dinmica desarrolladas
en la fase 1 de investigacin. stas fueron operadas en
forma consecutiva por los nueve equipos de desarrollo
compuestos por tres estudiantes cada uno, a un ritmo
de produccin de hasta doce placas especficas al da,
fabricando la totalidad de piezas en una semana y media.
7. Las placas post-formadas fueron instaladas por
los equipos de desarrollo y personal tcnico externo,
configurando sistemas de cintas continuas onduladas, para
esto se utiliz el Sistema cielorraso D112 unidireccional
con cuelgue regulable de knauf, colgado de perfiles de
acero galvanizado F47 knauf, simplemente apoyados sobre
los tirantes inferiores previamente reforzados de las
cerchas del Refectorio, y unidas a stos de forma articulada
con amarras plsticas para cableado. Las placas fueron
unidas a modo de cintas que cuelgan de la estructura
mencionada a travs de accesorios de suspensin
cuelgues regulables y varillas. El tratamiento de juntas
y la terminacin de superficies y bordes de las placas postformadas se realiz con Masilla lista para juntas, y Cinta de
papel microperforado knauf, finalmente fueron pintadas con
ltex opaco blanco. (Fig 05)
Para confrontar la hiptesis de trabajo se realiz

mediciones de tiempo de reverberacin en dos ocasiones

al interior del recinto, segn los requerimientos de la
norma iso 3382. La primera, en ausencia del prototipo, y
posteriormente con el prototipo instalado.
En la tabla siguiente, se observa que el valor del tiempo
de reverberacin T60, en las frecuencias 500 y 1000 Hz,
disminuye en la sala en un 17% gracias a la insercin del
prototipo. (Fig 06)
Sin embargo, al evaluar su implicancia en la calidad de
la inteligibilidad de la palabra, calculando el ndice de
Transferencia de la Palabra STI5, sin y con el prototipo
instalado. Y considerando unos valores de STI que
fluctan entre 0 completamente inentendibley 1:
perfectamente entendible. La inteligibilidad de la
palabra se eleva de 0,42 a 0,47, pasando de pobre a regular
en el recinto con la instalacin del dispositivo acstico.
El experimento no concuerda con el modelo terico, sin
embargo, es posible observar una disminucin de los
niveles de reverberacin en el recinto correspondiente
a aproximadamente un tercio de lo expresado en la
simulacin digital, constituyendo un avance en el grado
de inteligibilidad de la palabra en el lugar.
/ El proceso de desarrollo de un dispositivo
acstico requiere introducir en su esquema metodolgico
una calibracin entre el modelo de anlisis digital y la
medicin fsica, que en este caso arroja una diferencia
significativa en los niveles de reverberacin. Se hace la
suposicin que esta diferencia puede deberse a un error
existente en la construccin del modelo de anlisis en
ecotect 5.5, por ejemplo, en la definicin de los ndices de
absorcin asignados a cada material en ste, o a diferencias
en la geometra especfica de las piezas fabricadas con las
planteadas en el modelo digital, debido al uso de un modo
de fabricacin artesanal no rectificado proveniente de los
procesos generados en las mquinas de post-formado
en desarrollo. Se plantea la necesidad de contar con un
mtodo de control de calidad de la geometra, para la
produccin proveniente de las maquinas desarrolladas.
Al mismo tiempo, es posible suponer que una mayor
rugosidad en las ondulaciones de un dispositivo construido
con placas de yeso-cartn knauf ST de 10 mm podra
mejorar la respuesta a la reverberacin, ya que una mayor
cantidad de doble curvaturas construidas con un radio
menor aumentara la superficie de reflejo de la onda sonora
comportndose como un difusor de sonido y mejorando su
capacidad de absorcin. Esto siempre sumado al hecho de
que el dispositivo divide el vaco del recinto en dos espacios,
de modo que la medida de la nave disminuye su tamao
sonoro, haciendo que las ondas viajen una distancia ms
corta. Puede concluirse tambin que fragmentando el
volumen de vaco de un recinto se mejorara su respuesta
acstica. (Fig 07 y 08)
conclusiones

Frecuencia (Hz)

125

160

200

250

315

400

500

630

800

1000

Tiempo sin cielo (seg)

1.58

1.70

1.88

1.94

1.94

2.06

2.18

2.31

2.33

2.44
2.03

Tiempo con cielo (seg)

1.49

1.50

1.56

1.67

1.65

1.71

1.82

1.92

1.97

Frecuencia (Hz)

1250

1600

2000

2500

3150

4000

5000

6300

8000

Tiempo sin cielo (seg)

2.45

2.38

2.32

2.21

2.05

1.86

1.69

1.50

1.18

Tiempo con cielo (seg)

1.99

1.89

1.82

1.73

1.60

1.44

1.31

1.16

0.96

08 Dispositivo acstico en uso, sala Refectorio campus Lo Contador

Fuente: Camila Cruz

puc.

Bibliografa sugerida
Blaxter, Loraine; Hughes, Christina y Malcolm Tight. Cmo se hace
una investigacin. Editorial Gedisa, Barcelona, 2000, p. 112. /
Camusso, Javier; Lrtora, Cristian y Federico Miyara. Obtencin
del ndice STI a partir de la voz. VI Congreso Iberoamericano de
Acstica FIA 2008, Buenos Aires, 5 al 7 de noviembre de 2008.
/ Gallego, Rmulo. La enseanza de las ciencias experimentales.
Cooperativa Editorial Magisterio, Bogot, 2000./ Owen,
Charles.Design Research. Building the knowledge base.
Design Studies, N 19. Enero 1998, pp. 9-20. / Sabine, Wallace.
Collected Papers on Acoustics. Dover Publications, Nueva York,
1964. / White, Paul. Practical Acoustic Treatment. Sound on
sound. SOS Publications Group, Cambridge, septiembre de 1998.
Traduccin de Constanza Mayo.

06 Tiempo de reverberacin de la sala Refectorio sin y con cielo. Fuente: Kittsteiner, Toms y Rodrigo Escobar. Evaluacin acstica de prototipo cielo knaufPontificia Universidad Catlica de Chile, Santiago, 2009.

Desarrollado por el Arquitecto y Magster en Arquitectura PUC, Diego

Pinochet, con la tesis Forma digital / forma construida: Diseo y construccin de sistemas paramtricos a partir de algoritmos generativos.
TUC 2009.
4
bidem.
3

El ndice de Transmisin de la Palabra (STI Speech Transmission

Index) se determina a partir de la evaluacin de la MTF para 98
combinaciones de bandas de frecuencia y envolventes. (Camusso,
Lertora y Miyara, 2008)

cuadernos de la tcnica 2

eauc.

14

Archivo fotogrfico knauf.

cuadernos de la tcnica 2

Arturo Torres

fuente fotografas:

Arte + Ciencia. Diseo experimental

de Prototipos
equipo docente
Arturo Torres, Paloma Gonzlez
evaluacin acstica en ecotect 5.5
Constanza Mayo
modelacin 2D y 3D en rhinoceros 4.0
Constanza Jorquera
evaluacin acstica en terreno
Toms Kittsteiner y Rodrigo Escobar
clculo estructural
David Campusano
montaje y terminaciones
Cielpanel
idea original de prototipo y scripting diseo
paramtrico en rhinoceros 4.0
Diego Pinochet / Tutor tesis: Claudio Labarca
alumnos John Saffery, Anbal Fuentes, Rodolfo
Guajardo, Daniela Oroquieta, Juan Kutulas,
Alejandra Eguiguren, Daniel Buzeta, Diego Manzo,
Pedro Castro, Sebastin Cabargas, Luis Pizarro, Sofa
Moraga, Alejandra Salas, Pamela Orellana, Pablo
Batista, Fabio Cruz, Diego Fras, Cristbal Fuentes,
Juan Pablo Gutirrez, Marcelo Jugo, Ignacio Lira,
Francisca Silva, Amanda Valenzuela, Toms Bunster,
Matas Bascun, Gustavo Santibez

cuadernos de la tcnica 2

15

El segundo Cuaderno de la Tcnica ARQ es una publicacin

de la Pontificia Universidad Catlica de Chile, producida a travs
de los cursos de la Escuela de Arquitectura Taller verano 2008
y Arte + Ciencia.Diseo experimental de Prototipos. Fue
posible gracias al convenio establecido por knauf y la Escuela de
Arquitectura de la Pontificia Universidad Catlica de Chile.

DE

C HILE