La lrica o gnero lrico es un gnero literario en el que

el autor transmite sentimientos, emociones o sensaciones respecto a una

persona u objeto de inspiracin. La expresin habitual del gnero lrico es
el poema

GNERO LRICO
Caractersticas
1. Es subjetiva: expresa sentimientos ntimos
del yo potico
2. Comunica de la manera ms ntima y
personal el mundo interior del yo potico.
3. Comunica por medio de imgenes o figuras
literarias.
4. Se expresa en el plano de las sensaciones
y del juego imaginativo.
5. Incita en el receptor la creacin de
imgenes auditivas, tctiles, olfativas y
emotivas
6. para completar el ciclo de la creacin
potica.
7. Generalmente se escribe en verso.
8. Es breve.
9. La forma (mtrica, rima, ritmo, acentos) le
otorga equilibrio y armona.
2- Elementos bsicos constituyentes de la poesa
2.1- Hablante lrico
Es la voz del texto potico, es decir, es quien habla en el poema. Hay
que tener presente que esta es una voz ficticia, es decir, no es el poeta,
sino la voz creada por l.
Puede tener diversas actitudes, es decir, el modo de captar y mostrar la
realidad.

- Enunciativa
- Apostrfica o apelativa
- Carmnica
- Enunciativa: Expresa la interioridad mientras describe o cuenta algo.
- Apostrfica: Se dirige a alguien especfico para expresar su mindo
interior.
- Carmnica: Predomina la expresin de sentimientos.

2.2- Objeto lirico

Es la realidad externa o interna (un paisaje, una persona, una animal,
una experiencia determinada) que inspira o provoca la expresin lrica
(texto potico).

2.3- El tema o motivo

Es el asunto tratado en el texto potico (la vida, el amor, la muerte, etc.),
es decir, la emocin particular del poeta frente a un objeto, que lo mueve
a escribir una obra lrica.

2.4 Recursos estilsticos del texto potico

Las obras del gnero lrico emplean varios recursos para lograr un efecto
de sentido y cierta musicalidad en el mensaje que construyen. Entre los
que se destacan:
- Ritmo
- Figuras literarias

Ritmo
Es la disposicin armoniosa de los sonidos y las pausas en el poema, las
que generan una determinada cadencia (armona).

Figuras literarias
Recurso literario que emplea el hablante en las obras lricas, a travs del
cual el lenguaje se transforma en una figura. Este recurso permite
otorgar nuevos uso o significados a las palabras
Ej. metforas, repeticin, comparacin, etc.
El sujeto potico la "voz potica" que es la voz que habla en el poema y que
expresa sus sentimientos ms profundos.

Uno de los elementos constitutivos del gnero lrico en el que se hace

patente este cuestionamiento profundo del lenguaje es el sujeto potico.
La despersonalizacin del yo no slo es uno de los rasgos esenciales de
la literatura moderna, sino tambin una de las formas que evidencian el
fracaso del signo como medio de expresin y la bsqueda de un nuevo
lenguaje. El yo ha dejado de ser as una entidad irreductible y
homognea para convertirse en una instancia mltiple y fragmentaria. No
se trata, sin embargo, de la ruina del yo como afirma Sucre sino de
un nuevo modo de experimentar y concebir la subjetividad.
2. La enunciacin lrica. Algunas consideraciones
La cuestin de la enunciacin en el gnero lrico, a diferencia de lo que
ocurre en el terreno de la narrativa, ha sido objeto de una larga
controversia para la teora literaria. Mientras la narratologa ha sabido
aceptar y sacar provecho de la distincin entre autor y narrador, es decir,
entre instancia real (situada al margen del relato) e instancia ficcional
(fuente de enunciacin narrativa), la lrica ha debido enfrentarse a una
divisin de opiniones entre aquellos que argumentan a favor de la
ficcionalidad del yo lrico y los que, por el contrario, sostienen que ste
puede ser equiparado con el autor.
La problemtica hoy podra parecer resuelta a la luz de una
concepcin del texto como estructura cerrada, que torna caduca la
cuestin de saber si quien dice yo en un poema es ficticio o no, ya que,
por definicin, todo discurso literario potico o narrativo margina al
autor como persona, razn por la cual el yo designa estrictamente un

sujeto de enunciacin. En este sentido, slo es pertinente la distincin

entre sujeto de la enunciacin (el yo que habla) y sujeto del enunciado
(el yo que acta). Por otra parte, la nocin de un yo lrico no sugiere
por s misma la constitucin de un sujeto esencialmente distinto del
autor?
Si la distincin entre autor y sujeto de enunciacin no ha tenido
en poesa la resonancia que ha alcanzado en el mbito del relato, ello se
debe en gran medida al postulado romntico segn el cual las
narraciones pertenecen al orden de la ficcin, mientras los poemas se
caracterizan por la diccin, esto es, por la enunciacin efectiva. Esto
querra decir entonces que quien habla en un poema es el autor. Para el
romanticismo, en efecto, el centro y contenido de la lrica es el sujeto
emprico, esto es, el poeta.
La nocin de sujeto potico o yo lrico como instancia
autnoma y especfica, por lo tanto, no tiene cabida en el romanticismo,
ya que la voz del poema expresa a la voz del autor. Para que emerja la
problemtica de su estatuto particular ser necesario que el aspecto de
la autenticidad resulte abordable, lo cual no ocurrir sino hasta con el
surgimiento de la poesa moderna.
3. El sujeto lrico en la poesa crtica latinoamericana
En un trabajo donde analiza brevemente algunos de los procedimientos
de construccin del yo lrico en autores como Oliverio Girondo u Octavio
Paz, Walter Mignolo observa que una de las constantes de la poesa
latinoamericana de vanguardia es la evaporacin del sujeto potico
hasta convertirse en una pura voz[5]. Esta afirmacin tiene que ver no
slo con una deshumanizacin del sujeto construido por el texto ya
advertida por Friedrich en relacin con los simbolistas franceses sino
con un cuestionamiento del yo como signo de una entidad irreductible y
consciente de s misma. En lo que respecta a la poesa de
posvanguardia, es posible observar una radicalizacin y sistematizacin

de dicho cuestionamiento, segn lo muestra el siguiente texto de la poeta

uruguaya Idea Vilario:

4. El sujeto potico como figura

En la medida en que puede sugerir una instancia idntica (autobiogrfica)
o distinta (ficcional?) a la del autor, la nocin de sujeto lrico emerge
como un concepto inestable, viable y hasta necesario en el caso de la
lrica moderna dentro de la cual se incluye la poesa latinoamericana de
posvanguardia, pero sin pertinencia alguna en el caso de las obras
romnticas, por ejemplo. La poesa parece plantear as a la teora la
cuestin de que no basta con definir al sujeto lrico como sujeto de
enunciacin, es necesario tambin delinear su identidad a fin de hacer
efectiva su operatividad en el anlisis.
Es sabido, por otra parte, que tanto la teora anglosajona como la
francesa se han ocupado fundamentalmente del relato y sus tcnicas de
enunciacin, de modo tal que si hay un sujeto digno de inters es el que
se enuncia en una novela y no en un poema. Sujeto ficcional o sujeto
real, la problemtica del sujeto lrico est estrechamente ligada a la
relacin entre poesa y ficcin, as como a la cuestin, siempre compleja,
de la referencia en el discurso potico.
No habra que perder de vista, sin embargo, que ficcin y realidad, lejos
de excluirse, se alimentan mutuamente, como ya observaba Goethe a
propsito de su obra Poesa y verdad, cuyo ttulo por s mismo es
significativo, y como lo prueban numerosos textos autobiogrficos que se
han valido de cierta invencin para ser escritos, como es el caso de la
extensa novela de Marcel Proust.
Convendra entonces, en este sentido, relativizar esa oposicin tajante
que la teora ha establecido entre sujeto lrico y sujeto emprico, entre
ficcin y autobiografa, entre poesa y realidad. Lo anterior, no slo
porque todo discurso referencial implica una actividad de la imaginacin y

de

distanciamiento

respecto

al

mundo,

sino

tambin

porque,

recprocamente, toda ficcin, como ya lo ha ilustrado Paul Ricoeur

en Tiempo y Narracin, est anclada en la realidad y, por esta razn, no
puede considerarse un mundo cerrado sobre s mismo. As, ms que
tratar de ajustar la nocin de sujeto lrico a los esquemas, demasiado
fijos, de la ficcin o la autobiografa, no sera ms conveniente
concebirlo como un proceso que se construye entre dos sentidos? De
esta manera, el sujeto lrico aparecera como un sujeto en vas de
ficcionalizacin, pero no ficticio, y anclado en la realidad, perono
autobiogrfico, sino ms bien mediador entre esos dos sentidos; en otras
palabras, como un sujeto retrico ofigural.
Este sujeto retrico puede considerarse extrado de un sujeto emprico,
pero su extensin lgica es ms extensa, ms general y menos anclada
en la temporalidad. La inclusin de lo singular (el individuo) en lo general
(el poeta), e incluso en lo universal (el hombre), pone de relieve el
mecanismo de la sincdoque, a partir de la cual es posible concebir el
Yo de Las flores del mal, como una figura del Yo autobiogrfico de
Charles Baudelaire: ya no se trata de una voz singular, sino de una voz
inclusiva extensa que apunta a un nosotros.
Abstrado de la esfera de la psicologa personal, por otra parte, no
puede decirse que el yo lrico ignore el sentimiento, ms bien ste se
convierte en un estado pattico universal compartido por el lector. Esto
quizs explique por qu en la lectura de un poema buscamos ocupar el
lugar del yo que enuncia y no el de oyente, como ocurre con las
narraciones. Poco importa entonces que el yo de un poema corresponda
efectivamente al yo del escritor, pues los sentimientos desplegados en l,
liberados de las contingencias de lo anecdtico, se han separado de lo
singular abrindose as a lo universal, esto es, a la experiencia vivida
como mera posibilidad de lo humano. El sujeto lrico redescribe al sujeto
emprico anclndose en su experiencia de lo real pero liberndolo de lo
autobiogrfico y personal.

Bajo tal perspectiva retrica, el sujeto lrico puede remitir a la voz del
autor como individuo y, simultneamente, abrirse a lo universal por
mediacin de la figura. Esto nos conducira a pensar en una doble
referencia o,

incluso,

segn

la

expresin

de

Paul

Ricoeur, en

una referencia desdoblada: la de un sujeto vuelto hacia s mismo y, al

mismo tiempo, hacia lo universal. Este sujeto alegrico sobrepasa al
sujeto emprico en lo intemporalizante y en lo universalizante, pero nunca
deja de abrevar de su experiencia humana posible. Por lo tanto, se define
ms bien como una tensin entre dos sentidos que no se resuelve en
una sntesis superior. El espacio en que se establece el sujeto lrico es
un espacio dinmico que va de lo singular a lo universal, de lo biogrfico
a lo ficticio, de lo emprico a lo trascendental: es el espacio de la figura.
Ni biografa ni ficcin acabada, puede decirse entonces que no hay, en
sentido estricto, una identidad del sujeto lrico ms all de la que el texto
le otorga. El sujeto lrico se crea y se renueva en y por el poema: fuera
de l no existe.

La poesa de amor escrita por Neruda expresa un tema sencillo pero a la

vez complejo por el aspecto de emocin humana. Es decir que su
propsito en crear su obra es simple. El libro de poesa ms famosa de
esta etapa de poesia es Viente poemas de amor una cancin desesperada.
Neruda escribi esta obra que expresa el amor joven de pasin y
decepcin a la edad de 20. Al utilizar el simbolismo, Neruda no vuelve a
pisar tcnicas ya utilizadas sino crea su propio simbolismo que es nuevo y
real al lector. La etapa del amor, como la juventud, era de poco duracion.
La crisis econmica mundial en 1932 y otras observaciones sobre la vida
humana lleva Neruda a embarcar en una nueva forma de escribir.