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LA POESA ESPAOLA DESPUS DE LA GUERRA CIVIL

INTRODUCCIN
La Guerra Civil espaola tuvo profundos efectos sobre toda la sociedad y, por lo tanto, tambin sobre la literatura que
se escribi en los aos posteriores. El gobierno triunfante vigila estrechamente la creacin cultural y una rgida censura
se implanta en todos los gneros. Algunos escritores tan importantes como Lorca haban sido asesinados; otros (JR
Jimnez, la mayora de los escritores del 27) tuvieron que emprender el camino del exilio; algunos, tolerantes o
secretamente disconformes, permanecieron en Espaa.
- Por tanto, entre los aos 1939 (fin de la Guerra Civil) y 1975 (muerte de Franco) hay que establecer una
divisin entre la poesa del exilio y la publicada en Espaa.
- Respecto a esta ltima, a la poesa publicada en Espaa, se pueden establecer cuatro etapas dentro de la
creacin potica posterior a la guerra:
1.- Poesa de postguerra (aos 40)
2.- Poesa social (aos 50)
3.- Poesa como conocimiento (aos 60)
4.- Los novsimos (70-75) y poesa ltima (desde el 75)
- Por ltimo, mencin especial merece el poeta Miguel Hernndez
MIGUEL HERNNDEZ
Especial importancia dentro de la poesa espaola antes y despus de la guerra adquiere el poeta Miguel
Hernndez. Su obra pertenece a un periodo de transicin entre las vanguardias y el proceso de rehumanizacin
del 27, por lo que conviene hacer referencia a este autor en los dos temas dedicados a la poesa del XX: la
anterior y la posterior a la Guerra Civil. Su primera obra publicada, Perito en lunas, es de 1933, a la que siguen
El rayo que no cesa (1936), Vientos del pueblo (1937), El hombre acecha (1938), hasta llegar a sus ltimos
poemas escritos en la crcel, donde muere por tuberculosis en 1942, recogidos en el Cancionero y romancero de
ausencias).
Tres temas se pueden distinguir en su poesa (l habla de tres heridas: "con tres heridas yo, la de la vida, la de
la muerte, la del amor"):
a)
El sentimiento trgico de la vida (la pena y el sufrimiento son los protagonistas de la vida).
b)
El amor.
c) El compromiso social y poltico
Aunque no lo aparente, la poesa de Miguel Hernndez es una poesa muy elaborada en la que aparecen
paralelismos, anttesis, anforas, repeticin de palabras clave, y sobre todo smbolos. Utiliza los versos
tradicionales (endecaslabos, dodecaslabos, alejandrinos) y tambin el verso libre.
Smbolos en su poesa

Smbolos erticos. El vientre y el sexo femenino constituyen el centro de la vida, la plenitud amorosa,
el refugio seguro. Aparecen nombrados con un sinfn de metforas en las que predominan los elementos
de la naturaleza.

Smbolos del dolor. Como las armas (carnvoro cuchillo), los puos, comparaciones animales
(como los tiburones).

Smbolos de la muerte. Esta aparece unida a la figura del toro, a la oscuridad, a la noche.
En su produccin potica se han establecido CUATRO ETAPAS:
a)
Etapa caracterizada por una poesa de tono barroco, que se refleja en Perito en lunas (1934). Obra de
influencia gongorina y vanguardista. Sobresalen las metforas y los smbolos como medios poticos para
transmutar y enriquecer la realidad (la luna, el toro, la noria, el labrador...).
b)

En 1936 publica El rayo que no cesa. El centro vital de la obra es la pasin amorosa hacia la que sera
su mujer, Josefina Manresa, pero una pasin impedida por los convencionalismos de una moral
provinciana: el amor es un "rayo" que se clava en el corazn con trgicos presagios de muerte. En cuanto
al estilo, Miguel Hernndez ha abandonado el barroquismo de su obra anterior y presenta una poesa ms
desarraigada, instalada en la corriente abierta por su amigo Pablo Neruda de la Poesa impura. La obra
se compone sobre todo de sonetos, aunque en ella se incluye en tercetos encadenados su clebre "Elega a
Ramn Sij", muerto en 1935, un canto sincero y emocionado al amigo.

a) c)
Durante la guerra, Miguel Hernndez emplea su POESA PARA LUCHAR por la causa
republicana y escribe Viento del pueblo, obra con la que se suma al romancero de la guerra civil. Como el
viento, la voz del poeta alienta a los soldados en las trincheras, arenga a la lucha, mantiene viva la
esperanza. Son poemas que lloran la muerte de Lorca, de los hombres en el frente de batalla, que cantan al
nio yuntero, al sudor de los campesinos, a la compaera, esposa y amante lejana... En esta tercera etapa
tambin escribe Miguel Hernndez El hombre acecha. La palabra es todava smbolo de resistencia, pero
la muerte del primer hijo y la derrota de la guerra sumen al poeta en la desolacin.
b) d)
Poesa desnuda y profunda.Las metforas se han reducido sensiblemente en busca de una
expresin directa y esencial. Son los poemas, escritos la mayora en la crcel, que se recogen en
Cancionero y romancero de ausencias(1938-1941): el poeta siente dolor por la ausencia de los suyos y
escribe poemas de amor a su mujer; tambin recuerda una guerra que slo ha provocado odio y
destruccin, pero aun as no renuncia a la esperanza. Uno de los poemas es Nanas a la cebolla, dedicado a
su segundo hijo: "Tu risa me hace libre/ me pone alas. / Soledades me quita, / crcel me arranca".

POESA DEL EXILIO


Cuando acaba la Guerra Civil, muchos intelectuales espaoles se exiliaron. La dispersin geogrfica de los
creadores, sus diferencias ideolgicas, el prolongado destierro en muchos casos... hace difcil trazar caractersticas
generales. Aun as, se puede hablar de ciertas coincidencias: la evocacin nostlgica de la Espaa perdida, el recuerdo
de la guerra, el deseo de recuperar el pasado, la experiencia dolorosa del destierro, la soledad, la angustia existencial...
Grandes figuras de la poesa espaola tuvieron que rehacer sus vidas en pases de habla hispana (Argentina,
Mxico); otros, exiliados en Francia, Inglaterra o en EEUU, sufrieron la doble extraeza de las costumbres y de la
lengua. Poetas importantes de la generacin del 14 (postmodernistas, novecentistas) se exiliaron. Es el caso de Juan
Ramn Jimnez, que public en su exilio obras importantes como En el otro costado y Dios deseado y deseante; de
Jos Moreno Villa, que public uno de los ms emotivos poemas sobre el exilio, titulado Nos trajeron las ondas, y de
Len Felipe. Este ltimo, que supo incorporar la realidad de los pueblos americanos con los que convivi, escribi en
Amrica poemas contra los triunfadores de la Guerra Civil como El payaso de las bofetadas; entre sus obras destaca
Espaol del xodo y el llanto.
Varios poetas del grupo del 27 publicaron tambin importantes libros en su xodo americano o ingls: Pedro
Salinas, Jorge Guilln, Rafael Alberti o Luis Cernuda escribieron libros fundamentales dentro despus de 1939.
Algunas de estas obras no fueron conocidas en su momento por los espaoles que quedaron en Espaa; es el caso de
Clamor de Guilln, de casi toda la produccin americana de Alberti Igual ocurre con Manuel Altolaguirre o Emilio
Prados.
A generaciones posteriores pertenecen otros escritores que empiezan a ser conocidos por sus obras publicadas en
el exilio como Juan Gil Albert (de estilo cuidado y con tono melanclico, reflexiona sobre la naturaleza, el amor, el
paso del tiempo) o Pedro Garfias (exiliado en Mxico, fundir su dolor del destierro con el de los mexicanos, que
ser identificado como poeta propio por estos).
POESA PUBLICADA EN ESPAA
POESA DE POSTGUERRA. LOS AOS 40.
Dmaso Alonso distingue entre poesa arraigada y poesa desarraigada en los primeros aos posteriores a la guerra.
1. Dmaso Alonso inscribe dentro de la La poesa arraigada aquella que se publica en la inmediata posguerra,
que muestra un tono belicista y panfletario. Se exalta a los vencedores y se denigra a los perdedores, e incluso
se publican antologas en homenaje a la Alemania nazi (Poemas de la Alemania eterna), con poemas de
Manuel Machado y Eugenio D`Ors. Bajo esta ptica de los vencedores, se publican dos revistas:Escorial y
Garcilaso. En la primera publican los ms destacados poetas falangistas (Dionisio Ridruejo, Leopoldo
Panero, Luis Rosales) que cultivan una poesa intimista de temas lricos tradicionales: el amor, la muerte, la
tierra, el paisaje. Garcilaso, se fund con apoyo oficial para consolidar una poesa que sirviera a los intereses
de la dictadura. Su director fue Jos Garca Nieto, pero la gama de colaboradores es ms amplia y su
adscripcin poltica no tan estricta. Los temas fundamentales son Dios y la patria, el paisaje castellano, el
amor.
Ambas muestran una poesa esteticista y de evasin que Dmaso Alonso denomin poesa arraigada. Ofrecen una
visin positiva del mundo obviando la dura realidad espaola del momento.

Luis Rosales (La casa encendida), Leopoldo Panero (La estancia vaca), Dionisio Ridruejo(Poesa en
armas )
2.

Dentro de la La poesa desarraigada, Dmaso enmarca a los poetas que van a mostrarse disconformes con
el mundo que les rodea, su desasosiego existencial y los primeros indicios de una protesta poltica y social,
que influirn decisivamente en la poesa de la siguiente dcada. Respetuosos con la tradicin, con un
lenguaje depurado y dominio tcnico, mostrarn su preferencia por los temas religiosos, metafsicos o
existenciales. Destacan autores como Dmaso Alonso, y tras la publicacin de las revistas Espadaa, Proel,
Corcel, otros autores como Victoriano Crmer, Eugenio G. de Nora... Todos proponen una poesa
antiformalista y quieren sea expresin de los problemas vitales reales, y no un mero juego esteticista.
1944 es decisivo; Vicente Aleixandre publica Sombra del paraso, y Dmaso Alonso, Hijos de la ira; es
tambin el ao de publicacin de la revista Espadaa. Es un ao que supone una autntica revolucin potica en
Espaa. Hijos de la ira est escrito en versculos de ritmo obsesivo, con imgenes que recuerdan el Superrealismo (=
Surrealismo), con una visin angustiada de una realidad dominada por el odio y la injusticia; un horror, ante el que
Dios est impasible, si es que existe; es un libro antirretoricista, con ecos de la Guerra Civil y Mundial.
Desarraigados se pueden considerar tambin a los poetas que publican obras en esta poca y que trataremos en
los 50: Celaya, Jos Hierro y Blas de Otero.
Otras tendencias: el grupo Cntico y el Postismo:
Adems de los dos polos sealados (poesa arraigada y poesa desarraigada), hay escritores que intentan enlazar con el
grupo del 27 (el grupo Cntico de Crdoba) y con el surrealismo: Miguel Labordeta; la revista Postismo palabra
que hace referencia al ltimo de los -ismos o lo que sigue a los movimientos de vanguardias- de C. Edmundo de
Ory; y la revista catalana Dau al set dirigida por Eduardo Cirlot. Los POSTISTAS recuperarn el tono ldico de las
vanguardias de los aos veinte y el lenguaje onrico de los surrealistas; Su poesa ridiculizar la trascendencia del
desarraigo existencial tanto como la dorada mediocridad cantada por los poetas arraigados.
POESA SOCIAL: AOS CINCUENTA
Es la continuacin de la llamada poesa desarraigada. A partir de la publicacin de Hijos de la ira en 1944,
Dmaso, dirigindose a veces a Dios, protestaba por la injusticia y la muerte. El principio de esta obra, Madrid es una
ciudad de ms de un milln de cadveres (segn las ltimas estadsticas), marcar el tono realista y de protesta que va
a predominar en la poesa posterior. La lucha por la igualdad entre las clases, por la justicia y por la paz sern temas
principales de este grupo de poetas, suscritos a lo que se llamar poesa social, la cual intentar contribuir al cambio
de la sociedad espaola; Gabriel Celaya dice: la poesa no es un fin en s. La poesa es un instrumento, entre otros,
para transformar el mundo. Se produce un paso al nosotros, al compromiso social, a la solidaridad. El estilo se
acercar al lenguaje coloquial, descuidando a veces la calidad literaria.
Gabriel Celaya (Tranquilamente hablando, 1947, poesa de tono sencillo y coloquial y Cantos beros de mayor
contenido social), Blas de Otero (Pido la paz y la palabra, donde trata temas poltico-sociales), y Jos Hierro
(Quinta del 42, poesa como comunicacin) son algunos de los poetas significativos de esta etapa.
Gabriel Celaya (1911-1991). Mantuvo contactos, siendo muy joven, con los autores del 27, junto a los cuales entr
en contacto con el surrealismo. Tras la Guerra, su poesa se vuelca en la preocupacin social, por lo cual es
considerado el principal autor del realismo social de los aos cincuenta. Autor, entre otros muchos, de los libros
Cantos iberos (1955), De claro en claro (1956). En 1974 publica Itinerario potico, donde rene sus poemas
anteriores. Con Tranquilamente hablando (1947), de tono sencillo y coloquial inicia una poesa de claro contenido
social poesa de urgencia, cuyo libro ms significativo es Cantos beros. La poesa es un arma para cambiar las
cosas; el poeta no puede lavarse las manos frente a las injusticias, el sufrimiento, la falta de libertad..
Blas de Otero (1916-1979), muy preocupado por la realidad social de la Espaa de los aos cincuenta, toda su
poesa gira en torno a los siguientes temas: el sentido de la vida, la funcin de Dios en el mundo, sus recuerdos de la
Guerra y las consecuencias de la posguerra. Tras pasar por una etapa inicial en la que expresa su religiosidad
angustiada en ngel fieramente humano y Redoble de conciencia (ms tarde reunidos bajo el ttulo global de Ancia,
primera y ltima slaba de los ttulos anteriores), pasar a tratar temas poltico-sociales en libros como Pido la paz y
la palabra.
Escribi una poesa dirigida a la inmensa mayora. Se pueden distinguir dos etapas:
a) Una primera etapa de poesa existencial plantea el tema de Dios y su ausencia (ngel fieramente humano)
b) Poesa social: dos palabras clave son la paz y la palabra; es decir, la ausencia de injusticias y sufrimiento, y
la libertad y que el hombre pueda gritar su protesta. (Pido la paz y la palabra)

Jos Hierro (1922-2002). Escribe una poesa testimonial. Lleva sus preocupaciones personales a una
objetivacin colectiva, pues entiende que la poesa es comunicacin y conocimiento tanto de la realidad exterior
como del ser ms ntimo. Entre sus obras destacamos Con las piedras, con el viento (1950), Quinta del 42 (1952),
Cuanto s de m (1957). Su ltima obra, Cuaderno de Nueva York (1999) le hace merecedor por tercera vez
consecutiva, del Premio de la Crtica.

POESA DE LOS SESENTA: POESA COMO CONOCIMIENTO


La idea de la poesa como comunicacin de la dcada anterior pierde peso y en torno a los sesenta empieza a
hablarse de la poesa como experiencia o como conocimiento: la presencia de lo ntimo, el gusto por el recuerdo, la
expresin de la subjetividad; es decir, la poetizacin de la experiencia personal. Hay tambin una preocupacin por la
situacin espaola y una actitud crtica ante el injusto orden sociopoltico espaol, pero se trata esto desde una
perspectiva llena de irona, escptica y , a veces, con cierto humor . Hay en estos autores una gran preocupacin por el
lenguaje; se busca el rigor estilstico y expresivo, si bien con cierto aire de naturalidad, de coloquialismo. Temas
importantes que tratarn son el tiempo y su poder de destruccin, la nostalgia por el tiempo perdido (infancia,
adolescencia), el amor (intimismo y erotismo de experiencias propias vividas), y la metapoesa, es decir, la reflexin
sobre la creacin potica.
ngel Gonzlez, expresa una visin crtica de la realidad mediante la expresin irnica y una sabia utilizacin del
lenguaje cotidiano; por ejemplo en Grado elemental.
Jos ngel Valente, cuya poesa evoluciona en busca de la depuracin conceptual. En su primera etapa ana la
preocupacin social con la inquietud existencial (La memoria y los signos); despus, prefiere expresar mediante versos
escuetos una poesa cada vez ms metafsica (Treinta y siete fragmentos).
Jaime Gil de Biedma, cultiva una poesa sincera y honesta, cercana a las preocupaciones cotidianas. Su lenguaje es
coloquial y cotidiano. En 1959 publica la primera de sus grandes obras, Compaeros de viaje. Poco a poco se va
apartando de las preocupaciones sociales y se decanta por temas como el amor y el paso del tiempo. En 1975 rene sus
poesas en Las personas del verbo.
Claudio Rodrguez: el paisaje castellano, la solidaridad entre los hombres, el descubrimiento de la verdad son
algunos de sus temas ms importantes. Destaca Casi una leyenda.
Y muchos ms como Francisco Brines, Flix Grande, Carlos Barral, Jos Agustn Goytisolo, Caballero
Bonald
ngel Gonzlez: recientemente fallecido (12 de enero de 2008), fue autor de poemas en los que da una visin
crtica de la realidad mediante la expresin irnica y una sabia utilizacin del lenguaje cotidiano: Palabra sobre
palabra. En sus versos se presentan personajes y hechos cotidianos, intentando ofrecer testimonio de un tiempo
desolado. Denuncia las injusticias del mundo y ofrece una visin de la existencia desde un pesimismo resignado.
Jos ngel Valente: (1929-2000), poeta gallego que reflexiona en sus primeros libros sobre la historia ntima y la
de la Espaa de su tiempo. Pero cada vez evolucionando hacia una poesa ms profunda, difcil, que indaga en el
misterio de la existencia. A lo largo de ms de cuatro dcadas de quehacer potico se advierte en Valente una
evolucin en busca de la depuracin conceptual, de la palabra precisa.
En una primera poca (A modo de esperanza, Poemas a Lzaro, La memoria y los signos) los hechos personales
le dan pie para una reflexin de validez universal. Ana la preocupacin social, caracterstica de la literatura de la
poca, con la inquietud existencial.
A partir de 1966 inicia una segunda poca denominada poesa del silencio o poesa minimalista (Breve
son; El inocente, Treinta y siete fragmentos): se acenta la preferencia por los versos densos y escuetos, por la
expresin concentrada; su poesa es cada vez ms metafsica y meditativa.
Francisco Brines: Muy influido por Cernuda. En sus poemas expresa su melancola por el paso del tiempo y la
degradacin del amor; de lenta y cuidada elaboracin su obra culmina en El otoo de las rosas y La ltima costa.
Claudio Rodrguez: Se dio a conocer con su libro Don de la ebriedad, que obtuvo el Premio Adonais en 1953.
Tiene un estilo personal, con frases largas que se cien a un decir reflexivo y serio. El paisaje castellano, la
solidaridad entre los hombres, el descubrimiento de la verdad son algunos de sus temas ms importantes. Destaca
Casi una leyenda.
Jaime Gil de Biedma: Logra elevar a la poesa experiencias personales centradas en lo cotidiano, lo cual analiza
hasta el detalle, con un especial don de observacin que le permite acceder a las emociones ms desapercibidas.
Muestra una visin escptica del hombre y entiende que la poesa debe integrar los valores culturales, nica
salvacin del hombre; por ello, atiende a la intertextualidad (propiedad textual por la que se hacen referencias a
textos anteriores), por lo que no duda en incluir fragmentos, alusiones a las obras de otros autores anteriores y
clsicos, y a sus propias obras.

Entre sus libros destaca Las personas del verbo (1975), donde agrup obras anteriores como Compaeros de viaje,
Moralidades y Poemas pstumos.
Su forma de ser choca frontalmente con el tiempo en que le toca vivir. Gil de Biedma nunca escondi su
homosexualidad, lo cual le supona un duro obstculo en la Espaa franquista de los aos sesenta y setenta. Lucha
por los derechos de los homosexuales hasta su muerte, en 1990, a causa del sida.

POESA DE LOS SETENTA: LOS NOVSMOS


A finales de los sesenta, surge un grupo de jvenes poetas, a los que se les ha dado distintas denominaciones:
Generacin del 68, por la relacin mantenida con los sucesos acaecidos en Francia ese ao; los venecianos, por el
gusto por el ambiente decadente de Venecia, escenario habitual en su obra; pero la denominacin ms comn es la de
novsimos. Este nombre procede de una antologa publicada en 1970 por el crtico Jos Mara Castellet con el ttulo
Nueve novsimos poetas espaoles y que inclua a : Jos M lvarez, Flix de Aza, Guillermo Carnero, Pere
Gimferrer, Martnez Sarrin, Ana M Moix, Vicente Molina Foix, Leopoldo Mara Panero Blanc y Vzquez
Montalbn, todos nacidos despus de la Guerra Civil, entre 1939 y 1948. Los autores pertenecientes a esta promocin
se sienten lejanos de la Guerra Civil y sus consecuencias, por lo que van olvidando paulatinamente los temas sociales
y emprenden la bsqueda de nuevos caminos para la poesa . Se pueden considerar como rasgos propios del grupo los
siguientes:
a) Rechazo de la poesa social y de la simplificacin de estilo en que, a veces, haban incurrido los escritores de esa
tendencia
b) Se enlaza con los movimientos de vanguardia y se proclama el magisterio de los poetas del 27.
c) Para muchos de estos poetas es un motivo de inspiracin el mundo del cine y de la cancin ligera.
d) El culturalismo es una tendencia de esta nueva poesa. Se inspiran en libros, obras de arte, ciudades artsticas La
incorporacin de citas de otros autores o de versos de canciones contina una tradicin que haba comenzado ya en la
generacin anterior.
As pues, manifiestan una voluntad rupturista con toda la tradicin anterior, y buscan la provocacin. Tienen y
alardean de poseer una cultura amplia y una formacin literaria muy rica. Les gustan los ambientes decadentes y
refinados, pero incluyen motivos de la sociedad de consumo, del mundo del deporte, del cine. No faltan tampoco
composiciones de tono ntimo, de tono grave para criticar la sociedad, e incluso, la consideracin metapotica de ver
el arte, el propio poema, como algo autosuficiente y minoritario. En este sentido hay que ver su preocupacin por lo
experimental. La principal figura del grupo es Pere Gimferrer, del que destacamos Arde el mar (1966); tambin,
Guillermo Carnero con Dibujo de la muerte (1967).
Tambin surgen otros autores que siguen las pautas de los novsimos, su culturalismo, y son los que se agrupan
en torno a la revista Claraboya (1963).
POESA LTIMA : DEL 75 A LA ACTUALIDAD
Despus de la muerte de Franco y la supresin de la censura, las circunstancias de la creacin literaria cambian.
La poesa contina con una existencia casi secreta, con tiradas pequeas. Se crean revistas como Poesa y Horas de
poesa.
Las caractersticas de la poesa de estos aos son bastante diversas e, incluso, divergentes. No se aprecia una direccin
nica o una tendencia predominante y no podemos olvidar que durante los aos ochenta y noventa la mayora de los
autores pertenecientes a las generaciones de los aos sesenta y setenta continan publicando ms o menos
regularmente, con lo que esta coincidencia de tendencias debe ser tenida en cuenta. Como caractersticas de esta
poesa se pueden destacar las siguientes:
- Los autores se encuentran dispersos geogrficamente, es decir, no se detecta un centro de atraccin (como
Pars para los modernistas, o la Residencia de Estudiantes para los autores del 27) que los ana.
- Hay un gran nmero de concursos poticos, organizados en su gran mayora por organismos pblicos. Esto ha
propiciado que el nmero de poetas sea tremendamente alto, as como el de publicaciones.
-

No hay una voluntad clara de romper con la poesa anterior sino que, antes al contrario, se detecta un respeto
por la tradicin literaria y un cierto continuismo de algunas tendencias poticas, como la poesa
intelectualista.

En la poesa de los ltimos veinte aos no se ha impuesto ninguna esttica sobre las dems; es decir, el
pluralismo potico es la nota predominante en este periodo.

Una gran parte de los poemas suelen ser narrativos o, incluso, coloquiales, con lo que se acerca la lrica a la
prosa. Adems, suelen estar situados en ambientes urbanos.

Autobiografismo, humor, irona.

A la muerte de Franco (1975), el grupo potico dominante sigue siendo el de los novsimos, pero sus planteamientos
se van atenuando.. Tras el progresivo agotamiento de la potica culturalista, van apareciendo una serie de figuras
nuevas que entroncan con la tradicin clsica (Los poetas ocultos los llam Luis Antonio. de Villena), nacidas
entre final de la guerra y mediados de los 50: Juan Luis Panero, A. Colinas (que conjuga modernismo y
romanticismo; Sepulcro en Tarquinia), Antonio Carvajal (que bebe en la poesa barroca de Gngora). Tambin poesa
de exaltacin de la sensualidad, el goce vital, belleza corporal... (Ana Rosetti).
Otros continan la tradicin de ciertos maestros del 27 en especial Aleixandre- y de los poetas novsimos ms
cercanos al irracionalismo. Se habla de poesa neosurrealista (Blanca Andreu.: De una nia de provincias que vino a
vivir en un Chagall,1981)
Otros siguen el magisterio de la poesa pura de Jorge Guilln o Jos ngel Valente (suelen denominarse
minimalistas, por su densidad y concentracin expresiva): Jaime Siles, Andrs Snchez Robayna.
Una de las corriente ms importantes que aparece durante los ochenta es la llamada Poesa de la experiencia: poemas
que expresan experiencias personales que pueden ser comunes a las de sus lectores : experiencias de la vida diaria, de
la realidad cotidiana. Su poesa refleja los hechos cotidianos, la realidad urbana, suave intimismo, preocupacin por el
paso del tiempo, tono coloquial... Estos motivos estn presentes en poetas como Miguel dOrs, Julio Llamazares,
Felipe Bentez Reyes, Andrs Trapiello. Tambin dentro de esta tendencia, los poetas granadinos que suelen
agruparse con el ttulo de una antologa comn: La otra sentimentalidad (1983); el ms conocido de ellos, Luis
Garca Montero.
Por ltimo, hay que destacar la importancia de voces femeninas, pero diferentes entre s: Ana Rossetti, Almudena
Guzmn, Ada Salas, Lola Velasco, Carmen Jodra, Elena Medel.
ELEGIA A RAMN SIJ
(En Orihuela, su pueblo y el mo, se me ha
muerto como del rayo Ramn Sij, con quien
tanto quera.)
.
Yo quiero ser llorando el hortelano
de la tierra que ocupas y estercolas,
compaero del alma, tan temprano.
.
Alimentando lluvias, caracoles
Y rganos mi dolor sin instrumento,
a las desalentadas amapolas
.
dar tu corazn por alimento.
Tanto dolor se agrupa en mi costado,
que por doler me duele hasta el aliento.
.
Un manotazo duro, un golpe helado,
un hachazo invisible y homicida,
un empujn brutal te ha derribado.
.
No hay extensin ms grande que mi herida,
lloro mi desventura y sus conjuntos
y siento ms tu muerte que mi vida.
.
Ando sobre rastrojos de difuntos,
y sin calor de nadie y sin consuelo
voy de mi corazn a mis asuntos.
.
.Temprano levant la muerte el vuelo,
temprano madrug la madrugada,
temprano ests rodando por el suelo.
.
No perdono a la muerte enamorada,
no perdono a la vida desatenta,

de piedras, rayos y hachas estridentes


sedienta de catstrofe y hambrienta
.
Quiero escarbar la tierra con los dientes,
quiero apartar la tierra parte
a parte a dentelladas secas y calientes.
.
Quiero minar la tierra hasta encontrarte
y besarte la noble calavera
y desamordazarte y regresarte
.
Volvers a mi huerto y a mi higuera:
por los altos andamios de mis flores
pajarear tu alma colmenera
.
de angelicales ceras y labores.
Volvers al arrullo de las rejas
de los enamorados labradores.
.
Alegrars la sombra de mis cejas,
y tu sangre se ir a cada lado
disputando tu novia y las abejas.
.
Tu corazn, ya terciopelo ajado,
llama a un campo de almendras espumosas
mi avariciosa voz de enamorado.
.
A las aladas almas de las rosas...
de almendro de nata te requiero,:
que tenemos que hablar de muchas cosas,

no perdono a la tierra ni a la nada.


.
En mis manos levanto una tormenta

compaero del alma, compaero.


.
(1 0 de enero de 1936)

PIDO LA PAZ Y LA PALABRA


Escribo
en defensa del reino
del hombre y su justicia. Pido
la paz
y la palabra. He dicho
silencio,
sombra,
vaco
etctera.
Digo
del hombre y su justicia,
ocano pacfico,
lo que me dejan.
Pido
la paz y la palabra