INTRODUCCIN
La Guerra Civil espaola tuvo profundos efectos sobre toda la sociedad y, por lo tanto, tambin sobre la literatura que
se escribi en los aos posteriores. El gobierno triunfante vigila estrechamente la creacin cultural y una rgida censura
se implanta en todos los gneros. Algunos escritores tan importantes como Lorca haban sido asesinados; otros (JR
Jimnez, la mayora de los escritores del 27) tuvieron que emprender el camino del exilio; algunos, tolerantes o
secretamente disconformes, permanecieron en Espaa.
- Por tanto, entre los aos 1939 (fin de la Guerra Civil) y 1975 (muerte de Franco) hay que establecer una
divisin entre la poesa del exilio y la publicada en Espaa.
- Respecto a esta ltima, a la poesa publicada en Espaa, se pueden establecer cuatro etapas dentro de la
creacin potica posterior a la guerra:
1.- Poesa de postguerra (aos 40)
2.- Poesa social (aos 50)
3.- Poesa como conocimiento (aos 60)
4.- Los novsimos (70-75) y poesa ltima (desde el 75)
- Por ltimo, mencin especial merece el poeta Miguel Hernndez
MIGUEL HERNNDEZ
Especial importancia dentro de la poesa espaola antes y despus de la guerra adquiere el poeta Miguel
Hernndez. Su obra pertenece a un periodo de transicin entre las vanguardias y el proceso de rehumanizacin
del 27, por lo que conviene hacer referencia a este autor en los dos temas dedicados a la poesa del XX: la
anterior y la posterior a la Guerra Civil. Su primera obra publicada, Perito en lunas, es de 1933, a la que siguen
El rayo que no cesa (1936), Vientos del pueblo (1937), El hombre acecha (1938), hasta llegar a sus ltimos
poemas escritos en la crcel, donde muere por tuberculosis en 1942, recogidos en el Cancionero y romancero de
ausencias).
Tres temas se pueden distinguir en su poesa (l habla de tres heridas: "con tres heridas yo, la de la vida, la de
la muerte, la del amor"):
a)
El sentimiento trgico de la vida (la pena y el sufrimiento son los protagonistas de la vida).
b)
El amor.
c) El compromiso social y poltico
Aunque no lo aparente, la poesa de Miguel Hernndez es una poesa muy elaborada en la que aparecen
paralelismos, anttesis, anforas, repeticin de palabras clave, y sobre todo smbolos. Utiliza los versos
tradicionales (endecaslabos, dodecaslabos, alejandrinos) y tambin el verso libre.
Smbolos en su poesa
Smbolos erticos. El vientre y el sexo femenino constituyen el centro de la vida, la plenitud amorosa,
el refugio seguro. Aparecen nombrados con un sinfn de metforas en las que predominan los elementos
de la naturaleza.
Smbolos del dolor. Como las armas (carnvoro cuchillo), los puos, comparaciones animales
(como los tiburones).
Smbolos de la muerte. Esta aparece unida a la figura del toro, a la oscuridad, a la noche.
En su produccin potica se han establecido CUATRO ETAPAS:
a)
Etapa caracterizada por una poesa de tono barroco, que se refleja en Perito en lunas (1934). Obra de
influencia gongorina y vanguardista. Sobresalen las metforas y los smbolos como medios poticos para
transmutar y enriquecer la realidad (la luna, el toro, la noria, el labrador...).
b)
En 1936 publica El rayo que no cesa. El centro vital de la obra es la pasin amorosa hacia la que sera
su mujer, Josefina Manresa, pero una pasin impedida por los convencionalismos de una moral
provinciana: el amor es un "rayo" que se clava en el corazn con trgicos presagios de muerte. En cuanto
al estilo, Miguel Hernndez ha abandonado el barroquismo de su obra anterior y presenta una poesa ms
desarraigada, instalada en la corriente abierta por su amigo Pablo Neruda de la Poesa impura. La obra
se compone sobre todo de sonetos, aunque en ella se incluye en tercetos encadenados su clebre "Elega a
Ramn Sij", muerto en 1935, un canto sincero y emocionado al amigo.
a) c)
Durante la guerra, Miguel Hernndez emplea su POESA PARA LUCHAR por la causa
republicana y escribe Viento del pueblo, obra con la que se suma al romancero de la guerra civil. Como el
viento, la voz del poeta alienta a los soldados en las trincheras, arenga a la lucha, mantiene viva la
esperanza. Son poemas que lloran la muerte de Lorca, de los hombres en el frente de batalla, que cantan al
nio yuntero, al sudor de los campesinos, a la compaera, esposa y amante lejana... En esta tercera etapa
tambin escribe Miguel Hernndez El hombre acecha. La palabra es todava smbolo de resistencia, pero
la muerte del primer hijo y la derrota de la guerra sumen al poeta en la desolacin.
b) d)
Poesa desnuda y profunda.Las metforas se han reducido sensiblemente en busca de una
expresin directa y esencial. Son los poemas, escritos la mayora en la crcel, que se recogen en
Cancionero y romancero de ausencias(1938-1941): el poeta siente dolor por la ausencia de los suyos y
escribe poemas de amor a su mujer; tambin recuerda una guerra que slo ha provocado odio y
destruccin, pero aun as no renuncia a la esperanza. Uno de los poemas es Nanas a la cebolla, dedicado a
su segundo hijo: "Tu risa me hace libre/ me pone alas. / Soledades me quita, / crcel me arranca".
Luis Rosales (La casa encendida), Leopoldo Panero (La estancia vaca), Dionisio Ridruejo(Poesa en
armas )
2.
Dentro de la La poesa desarraigada, Dmaso enmarca a los poetas que van a mostrarse disconformes con
el mundo que les rodea, su desasosiego existencial y los primeros indicios de una protesta poltica y social,
que influirn decisivamente en la poesa de la siguiente dcada. Respetuosos con la tradicin, con un
lenguaje depurado y dominio tcnico, mostrarn su preferencia por los temas religiosos, metafsicos o
existenciales. Destacan autores como Dmaso Alonso, y tras la publicacin de las revistas Espadaa, Proel,
Corcel, otros autores como Victoriano Crmer, Eugenio G. de Nora... Todos proponen una poesa
antiformalista y quieren sea expresin de los problemas vitales reales, y no un mero juego esteticista.
1944 es decisivo; Vicente Aleixandre publica Sombra del paraso, y Dmaso Alonso, Hijos de la ira; es
tambin el ao de publicacin de la revista Espadaa. Es un ao que supone una autntica revolucin potica en
Espaa. Hijos de la ira est escrito en versculos de ritmo obsesivo, con imgenes que recuerdan el Superrealismo (=
Surrealismo), con una visin angustiada de una realidad dominada por el odio y la injusticia; un horror, ante el que
Dios est impasible, si es que existe; es un libro antirretoricista, con ecos de la Guerra Civil y Mundial.
Desarraigados se pueden considerar tambin a los poetas que publican obras en esta poca y que trataremos en
los 50: Celaya, Jos Hierro y Blas de Otero.
Otras tendencias: el grupo Cntico y el Postismo:
Adems de los dos polos sealados (poesa arraigada y poesa desarraigada), hay escritores que intentan enlazar con el
grupo del 27 (el grupo Cntico de Crdoba) y con el surrealismo: Miguel Labordeta; la revista Postismo palabra
que hace referencia al ltimo de los -ismos o lo que sigue a los movimientos de vanguardias- de C. Edmundo de
Ory; y la revista catalana Dau al set dirigida por Eduardo Cirlot. Los POSTISTAS recuperarn el tono ldico de las
vanguardias de los aos veinte y el lenguaje onrico de los surrealistas; Su poesa ridiculizar la trascendencia del
desarraigo existencial tanto como la dorada mediocridad cantada por los poetas arraigados.
POESA SOCIAL: AOS CINCUENTA
Es la continuacin de la llamada poesa desarraigada. A partir de la publicacin de Hijos de la ira en 1944,
Dmaso, dirigindose a veces a Dios, protestaba por la injusticia y la muerte. El principio de esta obra, Madrid es una
ciudad de ms de un milln de cadveres (segn las ltimas estadsticas), marcar el tono realista y de protesta que va
a predominar en la poesa posterior. La lucha por la igualdad entre las clases, por la justicia y por la paz sern temas
principales de este grupo de poetas, suscritos a lo que se llamar poesa social, la cual intentar contribuir al cambio
de la sociedad espaola; Gabriel Celaya dice: la poesa no es un fin en s. La poesa es un instrumento, entre otros,
para transformar el mundo. Se produce un paso al nosotros, al compromiso social, a la solidaridad. El estilo se
acercar al lenguaje coloquial, descuidando a veces la calidad literaria.
Gabriel Celaya (Tranquilamente hablando, 1947, poesa de tono sencillo y coloquial y Cantos beros de mayor
contenido social), Blas de Otero (Pido la paz y la palabra, donde trata temas poltico-sociales), y Jos Hierro
(Quinta del 42, poesa como comunicacin) son algunos de los poetas significativos de esta etapa.
Gabriel Celaya (1911-1991). Mantuvo contactos, siendo muy joven, con los autores del 27, junto a los cuales entr
en contacto con el surrealismo. Tras la Guerra, su poesa se vuelca en la preocupacin social, por lo cual es
considerado el principal autor del realismo social de los aos cincuenta. Autor, entre otros muchos, de los libros
Cantos iberos (1955), De claro en claro (1956). En 1974 publica Itinerario potico, donde rene sus poemas
anteriores. Con Tranquilamente hablando (1947), de tono sencillo y coloquial inicia una poesa de claro contenido
social poesa de urgencia, cuyo libro ms significativo es Cantos beros. La poesa es un arma para cambiar las
cosas; el poeta no puede lavarse las manos frente a las injusticias, el sufrimiento, la falta de libertad..
Blas de Otero (1916-1979), muy preocupado por la realidad social de la Espaa de los aos cincuenta, toda su
poesa gira en torno a los siguientes temas: el sentido de la vida, la funcin de Dios en el mundo, sus recuerdos de la
Guerra y las consecuencias de la posguerra. Tras pasar por una etapa inicial en la que expresa su religiosidad
angustiada en ngel fieramente humano y Redoble de conciencia (ms tarde reunidos bajo el ttulo global de Ancia,
primera y ltima slaba de los ttulos anteriores), pasar a tratar temas poltico-sociales en libros como Pido la paz y
la palabra.
Escribi una poesa dirigida a la inmensa mayora. Se pueden distinguir dos etapas:
a) Una primera etapa de poesa existencial plantea el tema de Dios y su ausencia (ngel fieramente humano)
b) Poesa social: dos palabras clave son la paz y la palabra; es decir, la ausencia de injusticias y sufrimiento, y
la libertad y que el hombre pueda gritar su protesta. (Pido la paz y la palabra)
Jos Hierro (1922-2002). Escribe una poesa testimonial. Lleva sus preocupaciones personales a una
objetivacin colectiva, pues entiende que la poesa es comunicacin y conocimiento tanto de la realidad exterior
como del ser ms ntimo. Entre sus obras destacamos Con las piedras, con el viento (1950), Quinta del 42 (1952),
Cuanto s de m (1957). Su ltima obra, Cuaderno de Nueva York (1999) le hace merecedor por tercera vez
consecutiva, del Premio de la Crtica.
Entre sus libros destaca Las personas del verbo (1975), donde agrup obras anteriores como Compaeros de viaje,
Moralidades y Poemas pstumos.
Su forma de ser choca frontalmente con el tiempo en que le toca vivir. Gil de Biedma nunca escondi su
homosexualidad, lo cual le supona un duro obstculo en la Espaa franquista de los aos sesenta y setenta. Lucha
por los derechos de los homosexuales hasta su muerte, en 1990, a causa del sida.
No hay una voluntad clara de romper con la poesa anterior sino que, antes al contrario, se detecta un respeto
por la tradicin literaria y un cierto continuismo de algunas tendencias poticas, como la poesa
intelectualista.
En la poesa de los ltimos veinte aos no se ha impuesto ninguna esttica sobre las dems; es decir, el
pluralismo potico es la nota predominante en este periodo.
Una gran parte de los poemas suelen ser narrativos o, incluso, coloquiales, con lo que se acerca la lrica a la
prosa. Adems, suelen estar situados en ambientes urbanos.
A la muerte de Franco (1975), el grupo potico dominante sigue siendo el de los novsimos, pero sus planteamientos
se van atenuando.. Tras el progresivo agotamiento de la potica culturalista, van apareciendo una serie de figuras
nuevas que entroncan con la tradicin clsica (Los poetas ocultos los llam Luis Antonio. de Villena), nacidas
entre final de la guerra y mediados de los 50: Juan Luis Panero, A. Colinas (que conjuga modernismo y
romanticismo; Sepulcro en Tarquinia), Antonio Carvajal (que bebe en la poesa barroca de Gngora). Tambin poesa
de exaltacin de la sensualidad, el goce vital, belleza corporal... (Ana Rosetti).
Otros continan la tradicin de ciertos maestros del 27 en especial Aleixandre- y de los poetas novsimos ms
cercanos al irracionalismo. Se habla de poesa neosurrealista (Blanca Andreu.: De una nia de provincias que vino a
vivir en un Chagall,1981)
Otros siguen el magisterio de la poesa pura de Jorge Guilln o Jos ngel Valente (suelen denominarse
minimalistas, por su densidad y concentracin expresiva): Jaime Siles, Andrs Snchez Robayna.
Una de las corriente ms importantes que aparece durante los ochenta es la llamada Poesa de la experiencia: poemas
que expresan experiencias personales que pueden ser comunes a las de sus lectores : experiencias de la vida diaria, de
la realidad cotidiana. Su poesa refleja los hechos cotidianos, la realidad urbana, suave intimismo, preocupacin por el
paso del tiempo, tono coloquial... Estos motivos estn presentes en poetas como Miguel dOrs, Julio Llamazares,
Felipe Bentez Reyes, Andrs Trapiello. Tambin dentro de esta tendencia, los poetas granadinos que suelen
agruparse con el ttulo de una antologa comn: La otra sentimentalidad (1983); el ms conocido de ellos, Luis
Garca Montero.
Por ltimo, hay que destacar la importancia de voces femeninas, pero diferentes entre s: Ana Rossetti, Almudena
Guzmn, Ada Salas, Lola Velasco, Carmen Jodra, Elena Medel.
ELEGIA A RAMN SIJ
(En Orihuela, su pueblo y el mo, se me ha
muerto como del rayo Ramn Sij, con quien
tanto quera.)
.
Yo quiero ser llorando el hortelano
de la tierra que ocupas y estercolas,
compaero del alma, tan temprano.
.
Alimentando lluvias, caracoles
Y rganos mi dolor sin instrumento,
a las desalentadas amapolas
.
dar tu corazn por alimento.
Tanto dolor se agrupa en mi costado,
que por doler me duele hasta el aliento.
.
Un manotazo duro, un golpe helado,
un hachazo invisible y homicida,
un empujn brutal te ha derribado.
.
No hay extensin ms grande que mi herida,
lloro mi desventura y sus conjuntos
y siento ms tu muerte que mi vida.
.
Ando sobre rastrojos de difuntos,
y sin calor de nadie y sin consuelo
voy de mi corazn a mis asuntos.
.
.Temprano levant la muerte el vuelo,
temprano madrug la madrugada,
temprano ests rodando por el suelo.
.
No perdono a la muerte enamorada,
no perdono a la vida desatenta,