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APUNTES LENGUA Y LITERATURA 2 BACHILLERATO

TEMA 4: LA LRICA ANTERIOR A 1939.


1. EL MODERNISMO.
El Modernismo literario fue un movimiento de ruptura con la
esttica anterior (el Realismo) que se inici en torno a 1880, y cuyo
desarrollo fundamental alcanz hasta la primera Guerra Mundial. La
llegada de Rubn Daro (1867-1916) a Espaa represent el
florecimiento y esplendor modernista.
Modernismo y Generacin del 98 fueron corrientes de ideas
de signo antiburgus que se tradujeron en la literatura en estos dos
movimientos de renovacin opuestos al Realismo. Tuvieron en
comn su actitud rebelde frente a los burgueses; la desconfianza de
la razn; el subjetivismo; el individualismo y la visin pesimista de la
vida.
1.1 Influencias del Modernismo.
De la literatura francesa les interesar, fundamentalmente, dos
movimientos artsticos que se desarrollan en la segunda mitad del
siglo XIX: el Simbolismo y el Parnasianismo.
A) Parnasianismo Los parnasianos buscarn por encima de todas las
cosas la perfeccin formal de la obra literaria. Representa un intento
de alejarse de la realidad
de su poca por medio de la creacin de otra realidad artificial en la
que slo importa la belleza. El esteticismo y el deseo de evasin o
escapismo sern las notas distintivas del Parnasianismo. (Autores:
Baudelaire)
B) Simbolismo. Los simbolistas tambin reaccionan contra un arte
que se limita a representar la realidad. Ellos se proponen ir ms all
de lo que se puede percibir por los sentidos. La misin del artista ser
la de descubrir esas otras realidades que existen tras la realidad
aparente y luchar con el lenguaje para intentar sugerirla al lector.
(Autores: Mallarm, Verlaine)
C) Decadentismo. Esta corriente retoma diversos rasgos simbolistas
y parnasianos, uno de ellos es el concepto del poeta maldito; este
ltimo parte de una visin muy pesimista de la existencia, a la que
considera problemtica y degradada. Su respuesta, a menudo, se
encamina hacia una complacencia morbosa en los signos de la
decadencia humana: la corrupcin moral, la crueldad, la atraccin por
lo enfermizo y depravado.
De la literatura espaola, influirn en este movimiento los
poetas del Posrromanticismo: Rosala de Castro y, especialmente,
Bcquer.

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1.2

Caractersticas temticas y estilsticas del Modernismo.

Los temas recurrentes del Modernismo son los siguientes:


La crisis espiritual. Sensaciones de soledad, de melancola, de
tristeza, de desarraigo de una sociedad que no puede ni quiere
comprender al artista. Esta crisis provocar la exaltacin de todo
aquello que vaya contra lo racional y real. La expresin de estos
sentimientos angustiados la realizarn por medio de smbolos
(sustitucin de un trmino real por uno imaginario sin que exista
entre ellos una relacin evidente).
-La evasin. Este tema deriva del anterior: el escritor se encuentra
inmerso en una realidad que le disgusta y tiene que manifestar su
disconformidad de alguna manera. Algunos autores intentarn
transformar la realidad mediante la crtica y la accin poltica, pero la
mayora preferir olvidarse de esa realidad, escaparse de ella. En la
literatura modernista nos encontraremos tres maneras diferentes de
evasin de la realidad:
El mundo de los sueos.
La evasin temporal hacia mundos pasados supuestamente
ms bellos y ms libres.
La evasin espacial hacia mundos exticos (orientales, sobre
todo) en los que encontrar aquello de lo que carece la
civilizacin occidental. Tambin se produce la huida hacia
mundos lujosos y fantsticos (princesas, palacios)
-Cosmopolitismo. Es consecuencia de la necesidad de evasin.
Muchos
autores
intentaron
buscar
la
diferencia
en
los
comportamientos aristocrticos alejados de la mediocridad burguesa
dominante. Ese cosmopolitismo desemboc en una devocin por la
gran ciudad y por la vida bohemia.
-El sentimiento amoroso.- El amor en la literatura modernista
oscilar entre dos polos
opuestos:
La idealizacin del amor y de la mujer entendido como amor
imposible e inalcanzable.
Concepcin vitalista del amor marcada por la bsqueda del
sexo y del placer.

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-La bsqueda de las races propias.
El estilo modernista se caracteriza por el esteticismo, cuyos
rasgos principales son:
- Intento de reflejar mediante la palabra mltiples valores
sensoriales (auditivos, visuales, olfativos, etc...)
- Abundan los recursos fnicos (paronomasias, aliteraciones) que
son tiles para conseguir la musicalidad del verso.
Enriquecimiento lxico por la introduccin de cultismos y
neologismos.
- Adjetivacin abundante y, en muchos casos, ornamental.
Utilizacin de sinestesias (furia escarlata, rojos destinos,
etc...).
- Metforas e imgenes originales y deslumbrantes
- En lo referente a la mtrica, los modernistas preferirn los
versos largos (dodecaslabos, alejandrinos) y se caracterizarn
por la alteracin libre de los versos y estrofas tradicionales.
2. POETAS MODERNISTAS.
RUBN DARO
La trayectoria potica de Rubn Daro se divide en cuatro
etapas:
-Primera etapa: imitacin de los romnticos espaoles e influencia de
la poesa parnasiana.
-Segunda etapa: Publica Azul en 1888, libro con el que nace el
Modernismo. Abraza la esttica parnasiana y abundan los sonetos con
versos alejandrinos, dodecaslabos y de diecisiete slabas. El lxico es
colorista y sensual.
-Tercera etapa: en 1986 publica Prosas profanas. En este libro cuida
los aspectos musicales y rtmicos de los versos alejandrinos y
experimenta con una gran variedad de estrofas.
-Cuarta etapa: en 1905 publica Cantos de vida y esperanza. La crisis
personal del autor le conduce a una poesa ms honda, sincera y
humana, haciendo prevalecer temas existenciales y polticos.

ANTONIO MACHADO (1875-1939)


En su obra potica, se observa una evolucin desde el modernismo de
los primeros libros hacia una depuracin formal en busca de la
palabra sencilla y verdadera.

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1) Etapa modernista: Soledades, galeras y otros poemas. Est
dentro del Modernismo intimista (expresin de sus emociones). Le
interesa expresar el amor, el paso del tiempo, la conciencia de la
muerte, Dios... Es una poesa simbolista: la tarde, el camino, el ro, un
rbol son smbolos de realidades profundas, de estados de nimo o de
obsesiones ntimas.
2) Etapa noventayochista: Campos de Castilla es una reflexin
sobre la realidad de Espaa, sus tierras y sus gentes. Hay una actitud
crtica que da testimonio del atraso y la pobreza, y de las
desigualdades e injusticias.

3) De inquietud filosfica: las preocupaciones y reflexiones


filosficas, abarcan estos poemas y otros textos en prosa en los que
se funden el subjetivismo y el objetivismo. Est representada por
Nuevas canciones (1924) y sus ltimos poemas, que aparecen
agrupados en diversos conjuntos poticos: Los complementarios, y los
Cancionero(s) apcrifo(s) de Abel Martn y de Juan de Mairena.

JUAN RAMN JIMNEZ (1881-1958)


Premio Nobel en 1956, la poesa de Juan Ramn es, en palabras del
propio poeta, una poesa en sucesin, una obra en marcha. La
necesidad de ofrecer una muestra general del estado de su obra llev
al poeta a realizar varias antologas de la misma. El propio poeta
estableca en sus ltimos aos tres etapas en su produccin:

ETAPA SENSITIVA (hasta 1916). Marcada por la influencia de


Bcquer, el Simbolismo y el Modernismo. Se trata de una poesa
emotiva y sentimental: Arias tristes (1903), Jardines lejanos
(1904), La Soledad Sonora (1911) Platero y yo (prosa potica,
1914) y Esto (1916), entre otros.
POCA INTELECTUAL (1916-1936): Expresin de la experiencia
sin ropajes retricos. Esta etapa viene marcada por la publicacin
en 1916 de Diario de un poeta recin casado que rompe
definitivamente con el Modernismo y abre la poesa espaola a las
innovaciones vanguardistas.
ETAPA LTIMA o VERDADERA (1937-1958) todo lo escrito
durante su exilio americano. Juan Ramn contina replegado en s
mismo en busca de la belleza y la perfeccin. Su ansia por la
trascendencia lo lleva a identificarse con Dios. Animal de fondo
(1949), En el otro costado (1936-42) y Dios deseado y deseante
(1948-49).

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3. EL VANGUARDISMO. LA GENERACIN DEL 27


VANGUARDISMO ESPAOL (1910- 1920) Es un movimiento
efmero cuyo mximo representante y creador es Ramn Gmez de
la Serna y en el que se produce una ruptura con toda la literatura
anterior siendo, a su vez, el punto de partida para autores como
Rafael Alberti o Federico Garca Lorca. Este movimiento abarca todas
las tendencias que engloba el trmino de ISMOS.
-

El creacionismo y el ultrasmo son vanguardias de origen


hispnico.
El creacionismo, iniciado por Vicente Huidobro,
pretende crear poemas como objetos nuevos e independientes de
la realidad que nos rodea. El poeta es considerado un pequeo
dios. El ultrasmo se caracteriza por la primaca de la metfora, la
concepcin del arte como juego, la supresin de los signos de
puntuacin y de la rima
El futurismo canta la belleza de la velocidad y las mquinas.
El dadasmo pretende combatir lo racional mendiante lo absurdo
y lo ilgico, mediante la produccin de textos incoherentes
producidos al azar.
El surrealismo piensa que es posible alumbrar un hombre nuevo,
pues la cultura occidental ha mutilado al hombre con la razn: hay
que alumbrar la realidad que subyace bajo la razn y para ello
exalta la imaginacin, el deseo, la infancia o el sueo. Entr en
Espaa con fuerza influyendo sobre los autores antes mencionados
llevndolos a escribir Sobre los ngeles de Rafael Alberti y
Poeta en Nueva York de Lorca.

Por otra parte, hay que resear la importancia que desempe


para el vanguardismo espaol la obra terica de Ortega y Gasset,
con libros como La rebelin de las masas y revistas como Revista
de Occidente.

4. LA GENERACIN DEL 27
Esta generacin est constituida por un grupo de diez poetas que
tienen en comn la admiracin por Gngora y la creacin de una
poesa que mezcla lo intelectual con lo sentimental, consiguiendo un
perfecto equilibrio. Estos autores consiguen enfrentar la pureza
esttica con la autenticidad humana, lo minoritario con lo mayoritario,
lo universal con lo espaol, etc., todo ello asentado sobre una gran
renovacin mtrica caracterizada por la importancia que se le da al
ritmo y a los recursos mtricos tradicionales. Entre los integrantes del
grupo estn Pedro Salinas, Jorge Guilln, Gerardo Diego,

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Dmaso Alonso, Garca Lorca, Vicente Aleixandre, Rafael
Alberti, Luis Cernuda, Emilio Prados y Manuel Altolaguirre.
Una de las caractersticas distintivas del grupo es la tendencia
al equilibrio entre extremos opuestos:
a.Entre
sentimental.

lo

intelectual

lo d.- Entre lo minoritario y la inmensa


mayora. Sus poemas alternan el
hermetismo y la claridad, lo culto y lo
b.- Entre una concepcin casi mstica
popular.
de la poesa y una lucidez rigurosa en
la elaboracin del poema
e.- Entre lo universal y lo espaol, que
desemboca en la oposicin entre
c.- Entre la pureza esttica y la
tradicin y renovacin. Comparten el
autenticidad humana
gusto
por
las
innovaciones
vanguardistas con la admiracin hacia
los autores clsicos.

Evolucin o etapas del grupo del 27.


Segn Dmaso Alonso y Luis Cernuda, se diferencian tres etapas:
1.- Hasta 1927. Tanteos iniciales con notoria presencia de tonos
becquerianos, rechazo del Modernismo e influjos vanguardistas. Juan
Ramn les conduce hacia una poesa pura (metfora), que origina un
arte deshumanizado contrarrestado con una poesa popular (Marinero
en tierra, de Alberti o Libro de poemas, de Lorca).
2.- Desde 1927 hasta la Guerra Civil. En 1927 se marca la cima y
el descenso de los ideales estticos. Se puede hablar de una
comunicacin ms ntima y cordial con el mundo y con el lector, como
es el caso del Romancero gitano de Lorca. Con la aparicin del
Surrealismo, pasan a primer trmino los eternos sentimientos del
hombre (amor, ansia de plenitud, problemas existenciales). Es una
poca de poesa humana y apasionada. Se introducen acentos
sociales y polticos.
Destacan libros como Sobre los ngeles (Alberti), Poeta en Nueva
York (Lorca) y Los placeres prohibidos y Donde habite el olvido
(Cernuda)
3.- poca de la posguerra. Tras la Guerra civil y la muerte de Lorca,
(salvo Aleixandre y Gerardo Diego), el grupo se exilia y cada uno
sigue un rumbo potico sin abandonar los caminos de la poesa
humana. Se aprecia una poesa con carcter testimonial, mostrando
la nostalgia por la patria perdida y el desarraigo. La concesin en l977
del Premio Nobel de Literatura a Vicente Aleixandre es la confirmacin

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de la plenitud potica de un grupo que ha dado una nueva Edad de
Oro a la lrica espaola.

POETAS DEL 27

FEDERICO GARCA LORCA (1898 -1936)


Naci en Fuentevaqueros (Granada) y estudi Derecho y Filosofa y
Letras. En Madrid, se aloj en la Residencia de Estudiantes, donde
entr en contacto con los intelectuales ms importantes de nuestro
pas. Adems de poeta, se dedic a la msica y a la pintura. Durante
su vida, caracterizada por el triunfo, cultiv con igual xito la poesa y
el teatro. De hecho, hoy en da puede ser considerado uno de los
autores fundamentales de nuestra historia literaria. Muri fusilado
cerca de Granada a causa de su apoyo a la Repblica.
Dejando aparte la obra dramtica de Lorca, su obra potica presenta
las siguientes etapas:
PRIMERA ETAPA: Libro de poemas (evocaciones de la infancia
como paraso perdido), Canciones y Poema del cante jondo se
encuadran dentro de la poesa neopopular (romances, canciones,
estructuras paralelsticas), con influencias tambin del modernismo
(versos dodecaslabos y alejandrinos...). Romancero Gitano es una
obra dominada por la frustracin y el destino trgico, el alma de
Andaluca, pero tambin una visin mtica de la vida humana.
SEGUNDA ETAPA: Poeta en Nueva York refleja con tcnica
surrealista la experiencia de su viaje a Nueva York en 1929: imgenes
irracionales, enumeraciones caticas..., que reflejan una civilizacin
materialista y una crtica a la deshumanizacin, la pobreza, la
insolidaridad de las grandes aglomeraciones urbanas.
Llanto por Ignacio Snchez Mejas es una elega de ms de
doscientos versos dedicada al torero y amigo, muerto en la plaza de
Manzanares. Destacan las doloridas imgenes irracionales, las
personificaciones y sinestesias.
Otras obras son Divn del Tamarit, Seis poemas galegos y Sonetos el
amor oscuro (amor oscuro = mpetu ciego del amor; est presente no
solo el amor de los sentimientos y del corazn, sino el amor de la
carne).

LUIS CERNUDA (1902-1963)


CERNUDA es el ms becqueriano, romntico, sentimental y
apasionado de la generacin del 27. Sus obras principales
son Placeres prohibidos y Donde habite el olvido.

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En Placeres prohibidos (1931) se nota el influjo del surrealismo en
las imgenes onricas; expresa sus problemas ntimos, derivados de
su condicin de homosexual, y su ansia de amor sin trabas. Donde
habite el olvido (1934) (expresin tomada de un verso de
BCQUER) presenta una poesa intimista y austera, con escasa
adjetivacin y en busca de la naturalidad; expresa su desolacin ante
el desfase entre sus anhelos y la realidad.
En 1936 rene toda su poesa bajo el ttulo: La realidad y el deseo.
Esta obra fue objeto de varias ediciones, en las que va incorporando
su produccin del exilio: Las nubes (aborda el problema de Espaa y
la guerra desde la distancia del exilio), Vivir sin estar viviendo, Con
las horas contadas (obra de nostalgia, de recuerdos, regida por la
obsesin por el paso del tiempo) y Desolacin de la quimera la
ltima, ya pstuma.
TEMAS: la pasin amorosa, la soledad, el hasto, la aoranza de un
mundo ms habitable, la exaltacin de la belleza. Y, ya en la
madurez, la nostalgia y el recuerdo de Espaa, reflexin sobre el paso
del tiempo, la vejez y la muerte, y una visin ms contemplativa del
amor.
RAFAEL ALBERTI (1902-1999)
Desde un punto de vista cronolgico, en la poesa de Alberti, se
aprecian las siguientes etapas:
a) Comienzos neopopularistas: En Marinero en tierra, recuerda
el paraso perdido de su infancia en Cdiz. Formalmente est
inspirado en la poesa tradicional: estructuras paralelsticas,
estribillos, anforas, repeticiones, octoslabos, a veces mezclados con
versos ms cortos.
b) Barroquismo y vanguardia. En Cal y canto trata temas del
mundo moderno. El lenguaje es muy elaborado y los poemas resultan
difciles.
c) Surrealismo. En Sobre los ngeles, reflejo de una crisis
personal experimentada hacia 1929, el poeta expulsado del Paraso,
vaga sin esperanzas por un mundo sin sentido, acosado por ngeles
malos o buenos que representan sus obsesiones. La versificacin es
variada, desde versos cortos hasta largos versculos.
d) Poesa comprometida. Durante la Repblica escribi poesa

comprometida o de tipo social (Poeta en la calle)


e) En su exilio, se mantiene viva la preocupacin social,
tambin est
presente
en
muchos
de
sus
poemas
la

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nostalgia (Retornos de lo vivo lejano y Baladas y canciones del
Paran).

VICENTE ALEIXANDRE (1898 1984)


ESTILO: Hasta los aos treinta se mueve en la rbita vanguardista:
poesa pura, surrealismo. A partir de Invocaciones (1934), sus versos
tienden hacia la meditacin , a la sobriedad, y buscan la naturalidad
expresiva, el tono coloquial.
Distinguiremos en su obra tres etapas:
Poesa anterior a la Guerra Civil:
Formalmente, utiliza el verso libre y es una etapa muy influenciada
por el surrealismo. Dos ttulos fundamentales: Espadas como labios
y La destruccin o el amor. En Espadas como labios el tema
central es el amor como fuerza destructora. Los versos de La
destruccin o el amor presentan continuidad con los del libro anterior.
Expresa con un tono frecuentemente pesimista el ansia del poeta de
fusin con la naturaleza.
Poesa de las Primeras pocas de posguerra:
Sombra del Paraso, (1944) escrita tras la Guerra Civil, supuso para
la poesa espaola el resurgimiento del surrealismo de preguerra.
Historia del corazn (1954) supone una rehumanizacin de su
poesa. El poeta se reconoce en los dems y el ser humano pasa al
primer plano desplazando a la naturaleza. Son ahora claves
conceptos como solidaridad, lucha, esfuerzo, colectividad.
Poesa de senectud:
En Poemas de consumacin (1968), predomina la reflexin y la
meditacin; el poeta aborda el tema del fin de la vida, que siente
prximo. Ante el hecho de la muerte, no hay angustia, ni sentido
religioso, sino simple aceptacin de la misma.
PEDRO SALINAS (1891-1951)
Inicialmente cultiv una poesa influida por el vanguardismo, que se
manifest en la predileccin por los objetos de la vida moderna: el
automvil, el cine, la luz elctrica.
En su poca de plenitud el tema central de su poesa es el AMOR: La
voz a ti debida, Razn de amor y Largo lamento (ttulos tomados
de un verso de la gloga III de Garcilaso, de la literatura medieval y
de la Rima XV de Bcquer, respectivamente).

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En el exilio, su poesa adquiere unos tintes ms dramticos. Su ltimo
libro Confianza (1955), es el recuerdo gozoso de la existencia vivida.
ESTILO: Utiliza la frase corta, las construcciones nominales con
escasos adjetivos y un lxico sencillo; preferencia por los pronombres,
que nombran lo esencial, frente a sustantivos y adjetivos que
nombran lo accidental; pero su poesa resulta difcil por la
concentracin expresiva y la complejidad intelectual. Predomina el
verso libre o la combinacin de endecaslabos con versos ms breves.
JORGE GUILLN (1893-1984)
Es el mximo representante de la poesa pura. Sus dos obras mayores
son Cntico y Clamor. Cntico tiene como tema el entusiasmo ante
el mundo, la exaltacin de la vida. Clamor da testimonio del dolor y
del mal: injusticias, miserias, guerras.
ESTILO: Utiliza un lenguaje muy concentrado. Prefiere las oraciones
breves, el estilo nominal, los infinitivos, monoslabos y las
exclamaciones. Utiliza estrofas tradicionales basadas en versos
breves.
GERARDO DIEGO (1896-1987)
Sus obras suelen clasificarse en dos grupos:
a) Poesa de creacin. Tambin denominada "absoluta", de carcter
vanguardista: son los aos del "ultrasmo" y del "creacionismo" (verso
libre, imgenes inesperadas, poema como objeto visual). Libros como
Imagen y Manual de espumas.
b) Poesa de expresin o poesa tradicional. Llamada tambin
poesa "relativa", enlaza con la lrica tradicional e incluye obras como
El romancero de la novia (1918) Versos humanos (1925) y
Alondra de verdad (1941); la mtrica que utiliza es la clsica:
romances, sonetos, dcimas...

DMASO ALONSO (1898-1991)


Est considerado como el principal crtico de la Generacin del 27.
Sus estudios de Estilstica son muy apreciados. Como poeta est a
menor nivel que sus compaeros de Generacin. Comenz dentro de
la poesa pura, pero su mejor obra, sin duda, es Hijos de la ira
(1944), obra fundamental en la posguerra espaola.

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Es una obra de "poesa desarraigada", es una poesa existencial. Hijos
de la ira es un grito de protesta contra las injusticias, el odio, la
crueldad. El poeta pregunta a Dios sobre el sentido de tanta
podredumbre. Es una obra escrita en versculos.