Accin: serie de acontecimientos escnicos producidos escencialmente en

funcion del comportamiento de los personajes, la accin es, a la vez,

concretamente, el conjunto de las transformaciones visibles en el escenario, y
al nivel de los personajes aquello que caracteriza sus modificaciones
psicolgicas y morales.
Siguiendo los trabajos de la filosofa de la accin distingue seis elementos
constitutivos de la accin: el agente, su intencin, el acto o el tipo de acto, la
modalidad de la accin, la disposicin y la finalidad. Estos elementos definen
cualquier tipo de la accin, al menos de la accin conciente y no accidental.
Formas de la accin:
a) El encandenamiento de los hechos se hace cada vez mas rpido y
necesario a medida que nos acercamos a la conclusin esto es la accion
es ascendente, y la descendente surge en breves escenas o en algunos
versos al final de la obra
b) Accin narrada/ accion representada: la primera es una accion que se
encuentra modalizada por la voz y la situacin del narrador. En la otra la
accin es mostrada directamente o se transmite en una narracin.
c) Accin interior/ accion exterior: la accin es mediatizada por el interior
del personaje o es impuesta desde afuera.
d) Accin principal/ accin secundaria: la primera se centra en la progresin
de los personajes y la otra surge a la par como intriga complementaria
sin importancia para la fabula general.
e) Accion colectiva/ accion privada: en los dramas histricos, la primera es
el destino general o simbolico de un grupo o pueblo, la segunda es el
destino individual de los hroes.
Y la accin es de una manera en la forma abierta y distinta en la forma
cerrada.
Acto: es la divisin externa de la obra que se caracteriza por que es una
divisin en la que todas las partes tienen importancia igual en funcin del
tiempo y del desarrollo de la accin
1) Los principios de estructuracin de los actos han cambiado a lo largo de
la historia y los podemos caracterizar de la siguiente manera:
a) Cortes temporales: el acto se define como una unidad temporal y
narrativa, en funcin de sus limites mas que de sus contenidos:
acaba cuando han salido todos los personajes o hay un cambio
notable en la continuidad espacio temporal; en tal caso la fabula
queda fragmentada en grandes momentos.
b) Cortes narratolgicos: la divisin de carcter narratolgico se efecta
en funcin de las unidades universales del relato. Prtasis: exposicin
y puesta en funcionamiento de los elementos dramticos; eptasis:

complicacin y estrechamiento del nudo y catstrofe: resolucin del

conflicto y retorno a la normalidad.
Mascara : Si buscamos el trmino mscara en el Diccionario de Autoridades
nos encontramos con las siguientes definiciones: cobertura del rostro para no
ser reconocido, que se hace regularmente de tafetn negro u otra cosa, con
dos aberturas en los ojos para poder ver; se llama tambin la persona que
lleva cubierto el rostro con la mscara o bien invencin que se saca en algn
festn, regocijo o sarao de personas que se disfrazan con mscaras. La
mscara, en todas estas acepciones, ha venido caracterizando el universo
teatral desde sus orgenes ms antiguos hasta llegar a su mxima utilizacin
escnica en la commedia dellarte. En las primeras compaas de teatro,
constituidas por un nmero muy limitado de actores, la mscara permita a una
misma persona poder desempear varios papeles en la misma funcin. La
mscara viene a ser, entonces, un elemento fundamental de la puesta en
escena puesto que caracteriza por completo al personaje en cuestin y lo
devuelve nico a los ojos del espectador. Eso implica, en consecuencia, que se
llegue a establecer una relacin muy fuerte entre el actor y la mscara: en el
momento de ponerse la mscara el actor abandona por completo su identidad
para asumir la del personaje que va a representar. A partir de la Edad Media,
sin embargo, las compaas se componen de un nmero mayor de miembros y
el actor empieza a tener una tcnica de actuacin que haca innecesario el
empleo sistemtico de la mscara. De ah que en el teatro ureo la mscara
deje de ser una presencia habitual en la prctica escnica para convertirse en
un medio concreto al que el dramaturgo decide recurrir expresamente con
fines muy bien determinados en relacin al desarrollo de la accin.
Personaje: En este sentido la nocin de personaje ya sea desde el punto de
vista literario o entendido como construccin del actor, como accin
performativa, es indisociable del gnero dramtico: si en la poesa el personaje
no est presente, pues se manifiesta el yo del autor invisibilizado en el texto,
en la narracin y en el drama, en cambio, los personajes existen como
entidades contundentes, protagonistas de una fbula de las que son parte; solo
que en el drama, adquieren independencia absoluta, aun frente a la existencia
de un narrador, y comparten el presente de la accin, condicin que les
infunde ser representados por actores frente a la mirada del pblico. Desde la
Grecia Antigua hasta hoy, el personaje sobre la escena se manifest de
diferentes formas, expresando tambin diferentes concepciones de teatralidad.
As, entre el personaje realzado con mscara, tnica y coturno, y aquel
vinculado con el cuerpo sensible del actor, que compromete tanto su
estructura fsica como sus procesos emocionales y psicolgicos, podemos
observar que el personaje teatral atraves diferentes matices, concepciones
estticas y procedimientos constructivos. De este modo, factores culturales y
estticos que modelan tanto la dramaturgia como la representacin mostraron
diferentes rostros del personaje tales como: mscara, alegora, prototipo y
persona, tornando compleja su conceptualizacin si no se precisa el contexto
sociocultural y el movimiento o gnero al que pertenecen sus autores.

Protagonista: este concepto apunta que el concepto de verosimilitud es en

ltimo trmino un fenomeno de orden moral, puesto que el espectador
considera verosmil lo que hace el personaje slo si l hubiese hecho lo mismo
en aquella situacin. En cualquier caso la verosimilitud depende en buena
medida de parmetros ticos y estticos socialmente aceptados o impuestos.
Es decir, la verosimilitud en la interpretacin es un valor relativo, con una
fuerte proporcin de subjetividad. Frecuentemente se asocia la verosimilitud
con la identificacin psquica o emocional por parte del actor con el personaje
al que interpreta. Y, ciertamente, si se pudiera determinar con absoluta
precisin al personaje y existiera la posibilidad de una identificacin completa
por parte del actor con ese modelo ideal de personaje, la consecuencia de ese
proceso sera la plena verosimilitud. Sin embargo, y despus de 10 visto en el
punto anterior en el que se relativizaba el concepto de verosimilitud, habr que
concluir que esta relacin no tiene por qu ser necesaria, puesto que el propio
concepto del personaje resulta discutible, borroso, ambiguo o polidrico y su
elaboracin requiere la colaboracin con el espectador. Vistas as las cosas, ni
la identificacin sera la premisa de la verosimilitud ni a la inversa.

Intriga: la intriga es uno de los conceptos ms importantes de la creacin

literaria. Por intriga o trama (conceptos prcticamente sinnimos) entendemos
la disposicin, a lo largo del texto, de situaciones y acciones que hacen avanzar
la historia. Si el argumento es qu contamos, la intriga es cmo lo contamos.
Ambos conceptos, no obstante, estn ntimamente relacionados, y muchas
veces es difcil deslindar cuando termina uno y comienza el otro. La intriga
puede verse tambin como una combinacin de circunstancias, incidentes,
intereses y caracteres que, en la expectativa del acontecimiento, ocasionan la
incertidumbre, la curiosidad, la impaciencia, la inquietud, etc. La intriga se
encuentra ms prxima al trmino ingls plot (trama) que al de story
(argumento). Como el plot, la intriga acenta la causalidad de los
acontecimientos, mientras que story (historia) considera estos acontecimientos
segn su sucesin temporal.
Escena: la escena es el lugar donde los personajes viven, se mueven, hablan,
reaccionen, entran y salen de ella, una serie de personajes de los que estamos
pendientes a quienes omos hablar y que nos dan con perfeccin la ilusin de
la vida.
Los procedimientos escnicos se encuentran vinculados con el trabajo y los
cambios que se pueden dar de una escena a otra es decir que podemos
encontrar distintos procedimientos que estn dispuestos conforme al gnero de
teatro al que pertenecen siendo as de una gran variedad. Un ejemplo de esto
es los cambios de indumentaria que tiene la criada en las escena en el enfermo
imaginario de moliere.
Agn: en la tragedia griega haba partes dialogadas y partes cantadas. El
prlogos presentaba la accin. Era hablado. Inmediatamente, el coro entrabe
en la orquesta cantando el parodos. Los episodios eran hablados y separados

por los cantos del coro- stamina-. Finalmente, el xodos era la parte final. A
estos elementos en la comedia se aadan, un agon y una parabase, escenas
en las cuales los actores se interpelaban groseramente y alborotaban al
pblico.
Catarsis: la palabra de origen griego ha llegado a tomar carta de naturaleza en
las lenguas modernas. Para los griegos significaba purga o purificacin,
depuracin; en cierto sentido, tambin regulacin o moderacin. Si todo efecto
puede considerarse, durante el goce de la obra de arte o con posterioridad a l,
como algo que nos eleva y nos descarga impurezas, entonces la catarsis podr
ser producida por cualquier obra de arte. Pero, a causa de las palabras
aristotlicas, es en la tragedia donde su accin se ha considerado ms
significativa, y precisamente en virtud de las dos poderosas pasiones
invocadas de manera concreta. En trminos generales, es fcil, comprender la
posibilidad del efecto catrtico de cualquier arte.
Climax: La presentacin del conflicto consta de cuatro fases: la entrega del
protagonista, su propsito, la mostracin del obstculo (antagonista)y, por ltimo, el
encuentro de las dos fuerzas. El desarrollo del conflicto corresponde a la serie de
esfuerzos que realizan ambas fuerzas para superar a la antagonista. El trmino de esta
fase de desarrollo del conflicto y de la accin dramtica, est marcada por el clmax o
crisis mxima, el momento de mayor tensin en el choque de fuerzas. El desenlace
dramtico se manifiesta a partir del clmax hasta el trmino de la obra, y consiste
bsicamente en la eliminacin del obstculo o la desaparicin o anulacin de la energa
del protagonista. La eliminacin del obstculo (triunfo del protagonista) o la anulacin
de su energa (triunfo del antagonista), es un proceso que puede realizarse de un modo
abrupto o gradual