UNIVERSIDADE FEDERAL DO ESTADO DO RIO DE JANEIRO UNIRIO

Centro de Cincias Humanas e Sociais CCH

Museu de Astronomia e Cincias Afins MAST/MCT

Programa de Ps Graduao em Museologia e Patrimnio (PPG-PMUS)

Mestrado em Museologia e Patrimnio

O ESTADO NOVO (1937-1945) E

A POLTICA DE AQUISIO DE
ACERVO DO MUSEU
NACIONAL DE BELAS ARTES
Carlos Henrique Gomes da Silva

UNIRIO / MAST - RJ, maro de 2013

ii

O ESTADO NOVO (1937-1945) E A

POLTICA DE AQUISIO DE
ACERVO DO MUSEU NACIONAL
DE BELAS ARTES

por

Carlos Henrique Gomes da Silva,

Aluno do Curso de Mestrado em Museologia e Patrimnio
Linha de Pesquisa 02 Museologia, Patrimonio Integral e Desenvolvimento

Dissertao de Mestrado
apresentada
Coordenao do Programa de Ps-Graduao em
Museologia e Patrimnio.
Orientador: Professora Doutora Lena Vania
Ribeiro Pinheiro, IBICT

UNIRIO/MAST - RJ, Maro de 2013.

iii

FOLHA DE APROVAO

O ESTADO NOVO (1937-1945) E A

POLTICA DE AQUISIO DE
ACERVO DO MUSEU NACIONAL
DE BELAS ARTES
Dissertao de Mestrado submetida ao corpo docente do Programa de Psgraduao em Museologia e Patrimnio, do Centro de Cincias Humanas e
Sociais da Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro UNIRIO e
Museu de Astronomia e Cincias Afins MAST/MCT, como parte dos
requisitos necessrios obteno do grau de Mestre em Museologia e
Patrimnio.

Aprovada por
Prof. Dr.______________________________________________
LENA VANIA RIBEIRO PINHEIRO

Prof. Dr. ______________________________________________

DIANA FARJALLA CORREIA LIMA

Prof. Dr. ______________________________________________

ROSANE MARIA ROCHA DE CARVALHO

Prof. Dr. ______________________________________________

NILSON ALVES DE MORAES (SUPLENTE INTERNO)

Prof. Dr. ______________________________________________

GERALDO MOREIRA PRADO (SUPLENTE EXTERNO)

Rio de Janeiro, maro de 2013.

iv

S586

Silva, Carlos Henrique Gomes da.

O Estado Novo (1937-1945) e a poltica de aquisio de acervo do Museu
Nacional de Belas Artes / Carlos Henrique Gomes da Silva, 2013.
x, 173 f.; 30 cm
Orientador: Lena Vania Ribeiro Pinheiro.
Dissertao (Mestrado em Museologia e Patrimnio) Universidade Federal do
Estado do Rio de Janeiro ; MAST, Rio de Janeiro, 2013.
1. Museu Nacional de Belas Artes (Brasil) - Colees de arte. 2. Brasil - Histria
- Estado Novo, 1937-1945. 3. Museu. 4. Museus - Aquisies. 5. Patrimnio
cultural. 6. Coleo - Desenvolvimento (Museus). 7. Brasil - Poltica cultural.
I. Pinheiro, Lena Vania Ribeiro. II. Universidade Federal do Estado do Rio de
Janeiro. Centro de Cincias Humanas e Sociais. Mestrado em Museologia e
Patrimnio. III. Museu de Astronomia e Cincias Afins. IV. Ttulo.
CDD 069.51

A Jos Gomes da Silva (In Memoriam) e Dalvanira Maria Araujo da Silva, meu muito
obrigado.

vi

Dedico este trabalho minha famlia, Maria das Graas Carvalho da Silva, ris
Carvalho Gomes e Iasmim Carvalho Gomes, esposa e filhas queridas.

vii

AGRADECIMENTOS
Ao PPG-PMUS e aos professores pela acolhida e socializao do conhecimento
ao longo do curso de mestrado.
Para a minha orientadora e professora, doutora Lena Vania Ribeiro Pinheiro, pelo
carinho, apoio, incentivo, dedicao, orientao e conhecimentos transmitidos na
realizao desta dissertao e para a vida.
professora doutora Diana Farjalla Correia Lima, pelo carinho, incentivo e
orientao acadmica.
professora mestra Noemi Silva Ribeiro e professora doutora Zuzana
Paternostro pela amizade, incentivo acadmico e profissional de ambas.
s professoras doutoras Maria Beatriz de Mello e Souza (IH/UFRJ), Magda Maria
Jaolino Torres (IH/UFRJ) e Cacilda da Silva Machado (ESS/UFRJ), pela amizade e
orientaes no campo acadmico.
Secretria do PPG-PMUS, Juliana Angelo Martins de Oliveira, por sua
orientao e amizade.
Aos profissionais do Museu Nacional de Belas Artes, Mnica F. Braunschweiger
Xexo (Diretora); Daniel Barreto da Silva (Coordenador da Diviso Tcnica), Pedro M.
Caldas Xexo, Laura Maria N. de Abreu, Mariza Guimares Dias, Anaildo Bernardo
Baraal (Curadores); Valter Gilson Gemente (SIMBA); Claudia Regina Alves da Rocha
(Coordenadora Seo de Registro e Controle) e demais servidores da Instituio, pelo
apoio recebido durante os trabalhos de pesquisa e no decorrer do mestrado, alm do
carinho e da amizade de todos.
minha famlia, pela torcida, incentivo, ajuda e pacincia nos momentos difceis.
Aos colegas do mestrado, pela amizade e apoio.
Aos amigos que, direta ou indiretamente, ajudaram com sua preciosa amizade.
A todos os familiares, amigos e colegas que nos acompanha com o incentivo e
apoio.

viii

RESUMO
SILVA, Carlos Henrique Gomes da. O Estado Novo (1937-1945) e a poltica de aquisio de
acervo do Museu Nacional de Belas Artes. Dissertao (Mestrado) Programa de PsGraduao em Museologia e Patrimnio, UNIRIO/MAST, Rio de Janeiro, 2013. 162p.
Orientador: Lena Vania Ribeiro Pinheiro.
Pesquisa cujo objetivo foi investigar a existncia de poltica de desenvolvimento de colees
para o acervo do Museu Nacional de Belas Artes MNBA, Rio de Janeiro, Brasil, no perodo
de 1937 a 1945, chamado de Estado Novo. O MNBA detentor de um dos acervos mais
antigos e importantes do cenrio museolgico brasileiro. Fundado em 13 de janeiro de 1937,
nasce em um perodo de criao de importantes rgos nacionais ligados memria histrica
e artstica do Brasil, como o Servio do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional (SPHAN), hoje
Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional (IPHAN). O Museu tem atualmente sob a
sua guarda cerca de 70.000 objetos de arte, cuja origem remonta ao segundo quartel do sculo
XIX, proveniente das extintas Academia Imperial de Belas Artes (1826-1889) e Escola Nacional
de Belas Artes (1889-1965), e de obras das exposies gerais e sales nacionais de belas
artes.

Alm disso, ao longo desses 76 anos de existncia, o seu patrimnio artstico foi

ampliado por compras, doaes e incorporaes. O contexto histrico e poltico so abordados,

e a trajetria da formao do seu acervo, tendo por base os processos de aquisio (propostas
de venda) de obras de arte abertos no Museu. Os resultados mostram o embate entre as ideias
dos academicistas e modernistas, e a influncia dos ideais nacionalistas do Estado Novo.

Palavras Chave: Patrimnio, Museus de Arte, Colees de Arte, Desenvolvimento de colees,

Polticas de aquisio, Museu Nacional de Belas Artes.

ix

ABSTRACT
SILVA, Carlos Henrique Gomes da. The Estado Novo (1937-1945) and the acquisition policy
acquis of the National Museum of Fine Arts. Dissertation (Master) - Graduate Program in
Museology and Heritage, UNIRIO/MAST, Rio de Janeiro, 2013. 162p. Supervisors: Lena Vania
Ribeiro Pinheiro.
Research that aims to investigate the existence of a collection development policy in the Museu
Nacional de Belas Artes National Museum of Fine Arts (MNBA), Rio de Janeiro, Brazil, from
1937 to 1945, during the Estado Novo period. At the same period, other important national
institutions were created, in Brazil such as the Servio do Patrimnio Histrico e Artstico
Nacional National Historical and Artistic Heritage Service (SPHAN), nowadays Instituto do
Patrimnio Histrico e Artstico Nacional National Historic and Artistic Heritage Institute
(IPHAN). The MNBA is one of the most comprehensive art museums of that country. Founded
in January 13th, 1937, the institution encompasses approximately 70,000 works of art and its
artistic heritage goes back to the XIX century coming from the Academia Imperial de Belas
Artes Imperial Academy of Fine Arts (1826-1889), later renamed as Escola Nacional de Belas
Artes National School of Fine Arts (1889-1965), in addition to items acquired in general
exhibitions and national fine arts salons. Along its history, MNBAs collections has increased by
purchase, donation, and incorporation. The historical and political contexts are analyzed in this
research, along with the path of MNBAs collections based on its acquisition legal processes
(trade proposals) of works of art.

The results show a confrontation of the ideas of the

academics and modernists, and the influence of nationalists Estado Novo ideals.
Keywords: Heritage, Museums do Art, Art Collections, Collecion Development, Museu Nacional
de Belas Artes.

SUMRIO

Pg.
INTRODUO ...................................................................................................................... 2
1. POLTICA CULTURAL NO ESTADO NOVO (1937-1945) ......................................... 12
1.1 Antecedentes da cultura no Estado Novo: o movimento modernista ................... 14
1.2 A cultura no Estado Novo ........................................................................................ 17
1.3 Nasce o Servio de Patrimnio Histrico e Artstico Nacional (SPHAN) ............... 23
1.4 Polticas pblicas de museus no Brasil: do IPHAN ao IBRAM ................................. 26
1.4.1 A poltica de museus do Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional ...... 27
1.4.2 A poltica de museus do Instituto Brasileiro de Museus ........................................ 32
2. O MUSEU NACIONAL DE BELAS ARTES: SUA ORIGEM E AS CIRCUNSTNCIAS
HISTRICAS E POLTICAS DE SUA FUNDAO .................................................... 35
2.1 Da Pinacoteca da Academia Imperial de Belas Artes ao Museu Nacional de Belas
Artes ................................................................................................................ 42
2.1.1 Os artistas franceses e a Academia Imperial de Belas Artes ........................... 44
2.1.2 Das Exposies Gerais de Belas Artes (1840-1934) ao Salo Nacional de Belas
Artes (1934-1990) ............................................................................................. 46
3. MUSEU, COLEO, ACERVO E DOCUMENTAO MUSEOLGICA
3.1 A instituio museu.................................................................................................... 50
3.2 Conceitos-base para a pesquisa: acervos e colees .......................................... 53
3.3 Documentao museolgica, informao em museus e informao em Arte ..... 56

4. ANLISE DOCUMENTAL E DESCRITIVA ................................................................ 60

4.1 Anlise documental das fontes .............................................................................. 63
4.2 O histrico das fontes ............................................................................................ 65
4.3 O Livro de Entrada de Obras de Arte (1937-1968) ................................................. 67
4.4 As propostas de aquisio: a abertura do processo ............................................ 69
5. ANLISE E DISCUSSO DOS RESULTADOS
5.1 Os processos de aquisio: a anlise dos dados ............................................... 79

6. CONSIDERAES FINAIS: OS PROCESSOS DE AQUISIO DAS COLEES

DE ARTE DO MNBA, ENTRE AMBIGUIDADES DO GOVERNO E AMBATE DE
ACADEMICISTAS E MODERNISTAS ...................................................................... 101
REFERNCIA BIBLIOGRFICA ................................................................................ 106
APNDICE

.................................................................................................................. 114

INTRODUO

INTRODUO
A constituio de acervos, qualquer que seja a Instituio, orientada e
reorientada, formal ou informalmente, explicitamente ou no por polticas do Pas ou
da prpria Instituio. Mas so poucas as pesquisas que procuram, a partir do
contexto social, poltico, institucional etc., explicitar as diretrizes que orientaram a
constituio dos acervos museolgicos que chegaram at ns.
A nossa proposta de pesquisa voltada s diretrizes e procedimentos que
orientaram as aquisies das obras de arte que passaram a fazer parte do patrimnio
artstico e cultural do Museu Nacional de Belas Artes (MNBA) do Rio de Janeiro, um
dos mais antigos e importantes do cenrio museolgico brasileiro.
A pesquisa ter por objeto a constituio do acervo do MNBA e como tema de
investigao a poltica de aquisio que a orientou. a partir do estudo, ou melhor, da
anlise dos documentos reunidos aos processos de aquisio das obras de arte
remetidos ao MNBA, entre 1937 e 1945, mais precisamente o perodo que
compreende o chamado Estado Novo, que se constroi o ambiente histrico desta
dissertao. Esse o momento em que no Brasil so forjadas polticas voltadas
ideia de patrimnio como instrumento de proteo da memria nacional. O objetivo
observar se, no conjunto das polticas praticadas pelo Estado na formao de uma
identidade brasileira institucionalizada (GONALVES, 1996, p.33), houve um
programa de aquisio especfico para o recm-criado Museu.
Ao propormos como tema de investigao as polticas e diretrizes que envolveram
a criao do MNBA e a constituio de seu patrimnio mvel, no perodo indicado,
intencionamos contribuir para a compreenso da formao do acervo artstico de uma
das mais importantes instituies museolgicas brasileiras, que, ao longo de sua
trajetria histrica, torna-se, o prprio MNBA, objeto patrimonial.
A pesquisa apresenta como fonte primria a documentao que se encontra nas
dependncias da Instituio e faz parte de seu patrimnio documental. Trata-se de
documentos que, reunidos, compem as propostas de aquisio das obras de arte
enviadas ao Museu, no perodo assinalado. So fontes inditas que, como elementos
de anlise, tornaram-se relevantes ao estudo efetuado, e as informaes neles
contidas foram transformadas em dados objetivos de pesquisa cientfica, para servir
de base a trabalhos futuros que privilegiem o acervo da Instituio, cuja explorao
est sendo iniciada.

3
Nesse sentido, deve ser repensada a atribuio de valores e significados de
objetos baseados numa concepo histrica que orientada por eventos e figuras de
exceo; a formao dos acervos baseada numa memria pautada, ou pelos grandes
fatos, ou pelo familiar, ou, ainda, por testemunhos nostlgicos do que foi perdido; e
Museus nacionais institudos como o lugar onde esto reunidos e expostos, de forma
gloriosa e importante, os objetos enaltecedores da nao e das belas artes.
Os trs pontos assinalados norteiam esta dissertao, na qual o objetivo
empreeender uma reflexo sobre a formao do acervo do MNBA do Rio de Janeiro, a
partir de sua institucionalizao como Museu Nacional, em 13 de janeiro de 1937, pela
lei n 378, com a misso de recolher, conservar e expor as obras de arte, pertencentes
ao patrimnio federal1. o acervo dessa importante Instituio museolgica o objeto
de pesquisa, juntamente com suas colees.
A nossa ateno voltada aos procedimentos que envolveram a aquisio de
objetos de arte que passaram a fazer parte do patrimnio nacionalizado, uma vez
que, at o presente, no levantamos estudos que versam sobre o tema, ou seja, se no
conjunto das mudanas postas em prtica pelo Estado Novo, houve um programa ou
poltica de aquisio para museus, no momento

brasileiro em que o Estado

apresentava polticas voltadas formao da cultura e nacionalidade.

A trajetria histrica da formao do acervo artstico do MNBA, de sua
institucionalizao como Museu, em 1937 at 1945, momento em que o Brasil
passava por transformaes polticas, econmicas, sociais e culturais correspondem
ao ambiente da pesquisa.
oportuno salientar que as questes iniciais levantadas, que nortearam a presente
pesquisa, foram pensadas no decorrer das atividades do mestrando no projeto de
Reviso e atualizao da documentao e inventrio do acervo do Museu Nacional
de Belas Artes (2009/2010). O projeto teve como objetivo inventariar, ou seja, reunir a
documentao das propostas de venda de obras de arte enviadas ao Museu, entre
1937 e 1989, aos respectivos processos de aquisio dos objetos que foram
adquiridos e hoje compem o patrimnio artstico e cultural da Instituio.
Durante as atividades no projeto fomos desenhando questes sobre a formao do
acervo, que historicamente tm origem nas seguintes colees: D. Joo VI (1808) e
1

Art. 48. Fica creado o Museu Nacional de Bellas Artes, destinado a recolher, conservar e expor as obras
de arte pertencentes ao patrimonio federal. Lei n 378 de 13/01/1937. Disponvel em:
<http://www6.senado.gov.br/legislacao/ListaTextoIntegral.action?id=75953>. Acesso: 20 julh. 2010.

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Joaquim Lebreton (1816), nas obras de arte da Academia Imperial de Belas Artes
(1826-1889) e nas da Escola Nacional de Belas Artes (1889-1965). Foi buscando
compreender como se deu a formao do acervo de uma Instituio criada em 1937,
mas j herdeira de um patrimnio artstico importante no cenrio nacional, que
esboamos a seguinte pergunta: com a criao do MNBA foi formulada a poltica de
aquisio de obras de arte para enriquecimento de seu acervo artstico? Havendo tal
poltica, quais os critrios utilizados?
O tema da presente pesquisa se inscreve na Museologia, campo cientfico novo,
no contexto histrico e cultural da formao do acervo do MNBA e, assim, tambm a
Museologia torna-se foco de reflexo. Nas definies terminolgicas do Thesaurus
(1997), Andr Desvalles expe suas ideias em torno da Museologia, rea que vem
motivando diferentes concepes desde 1950.
Desvalles (1997, p.1-10) inicia suas reflexes definindo a diferena entre
Museologia e museografia a primeira seria o estudo do museu (definio
etimolgica), e a segunda se referiria prtica. O autor chama a ateno para a
confuso que h entre os dois termos e para a tendncia de se utilizar Museologia
para tudo o que se relaciona a museu. Segundo Desvalles, o fato que, atualmente,
a Museologia se estabelece na conjuno entre a prtica e a reflexo sobre o papel
social dos museus, relacionado teoria, o que a diferencia da museografia. Ao longo
do texto, so citadas pelo autor as definies que os dois termos receberam desde o
sculo XVII, em diversos documentos, e percebe-se uma crescente diferenciao
entre museologia e museografia.
Na definio de 1946 momento da criao do ICOM - a Museologia tratada
como cincia e a museografia como operao prtica dos conhecimentos
museolgicos, particularmente no que diz respeito arquitetura e instalao dos
museus. Apreendemos, desta definio, o quanto a museografia est relacionada ao
museu como espao fsico, com sua origem no templo das musas.
Quanto Museologia, podemos perceber pelas definies dadas por Georges
Henri Rivire (1897-1985), de 1958, e na definio de Germain Ren Bazin (19011990), de 1975 (uma ampliao da definio anterior) uma forte vinculao da
museologia ao museu instituio.
Apesar de se distanciarem da concepo tradicional das universidades e
institutos da poca, que se limitavam a tratar da prtica, ambos permanecem ligados

5
ao sistema orgnico do museu, e no pretendiam criar abordagens epistemolgica e
teleolgica. Em 1970, Georges Henri Rivire elabora uma definio que leva em conta
o papel social do museu, mas ainda assim relacionando-o a um espao fsico. Porm,
na definio o prprio Desvalles (1997, p.1-10), ou seja, de que a Museologia se
estabelece na conjuno entre a prtica e a reflexo sobre o papel social do museu,
no percebemos que nos remeta especificamente a um espao fsico ou arquitetnico,
o que possibilita a abordagem de Museu como fenmeno .
Desse momento em diante, o Museu passa a ser pensado, no mais como lugar
onde esto concentrados artefatos materiais, que representariam a tradio a ser
preservada e a identidade social de grupos privilegiados. A essncia prpria do museu
na contemporaneidade se pauta por ser percebido como espao de representao
simblica em constante transformao. como fenmeno, segundo Tereza Scheiner
(2008, p.36), que a teoria da museologia deve estudar esse poderoso instrumento de
representao e assim que devemos compreend-lo, acrescenta a autora, para
perceber o museu como processo.
No Brasil, as pesquisas referentes a termos e conceitos da Museologia,
desenvolvidas por Lima, no Programa de Ps- Graduao em Museologia e
Patrimnio, PPG-PMUS - UNIRIO/MAST, vem intensificando as discusses tericas
sobre o campo, contribuindo, assim, para a clarificao e a sedimentao da
terminologia da rea. Nos estudos sobre o assunto Lima e Costa salientam, em artigo
publicado nos anais do VII Encontro Nacional de Ensino e Pesquisa em Cincia da
Informao (ENANCIB), que:
A Museologia apresenta terminologia identificada como linguagem de
especialidade ou linguagem profissional, que se apoia e expressa por
meio de termos (e conceitos explicativos) do discurso museolgico,
por sua vez constitutivos da informao especializada. E a linguagem,
manifestao cultural do sistema simblico, consubstncia, ao lado
dos agentes individuais e institucionais, um dos instrumentos de
legitimao do campo conformando o padro informacional e
comunicacional da rea. Exerce a funo de elemento para
integrao e reforo dos laos entre seus membros (corpo de
agentes/meio especializado) - inseridos no plano interno da rea. Os
demais agentes interessados - situados no plano externo -, que
demandam temas que se formalizam como objeto do estudo
museolgico, do mesmo modo, compem o quadro de interlocutores
do processo de comunicao referido ao domnio (LIMA e COSTA,
2007, p.3 e 4).

Para os autores, a Museologia caracteriza-se por ser um campo de formao

interdisciplinar que apresenta aproximaes com a Cincia da Informao, isso se d
pelo fato de:

6
A Museologia, semelhana da Cincia da Informao, no s
campo de formao hbrida - interdisciplinar - como do mesmo modo,
perpassa outras reas do conhecimento por meio de aplicao
disciplinar ou horizontalidade. Esta propriedade, reconhecida pelo
campo dos museus, por exemplo, verifica-se na disciplina nomeada
Museologia Aplicada a Acervos - acervo abrange colees tangveis
mveis, espaos territoriais musealizados referidos s manifestaes
culturais (intangveis) e elementos tangveis imveis, compondo o
patrimnio museolgico local, incluindo-se o de origem/formao
natural (LIMA e COSTA, 2007, p.4 e 5).

Um ponto importante em relao a nossa pesquisa, j que

tratamos da

documentao museolgica do MNBA, o entendimento de que a informao em

Museus situa-se no encontro entre a Cincia da Informao e a Museologia. Esse
encontro, em especial, cujo foco corresponde tanto s colees quanto aos elementos
e espaos museolgicos, referem-se, conforme expem Lima e Costa (2007, p.6):
[...] s mltiplas disciplinas que se conectam ao campo sob os efeitos
das relaes quer das aplicaes disciplinares, quer da
interdisciplinaridade e, ainda, da multidisciplinaridade, expressando
tipologias que, de forma geral, caracterizam os mltiplos modos pelos
quais se apresentam os museus. do processo de identificao
descritiva a que so submetidas variadas colees, elementos e
espaos, tanto sob o aspecto formal como da relao contextual
agregando numerosas fontes de referncia, que se originam os
catlogos dos acervos museolgicos. A Documentao Museolgica
Museum Documentation, sistema de recuperao da informao - o territrio comum para o processo de interseo dos dois domnios
do conhecimento (LIMA e COSTA, 2007, p.6).

Essa relao interdisciplinar entre as duas reas manifesta-se, particularmente, na

informao, representada pelos acervos e colees, objeto da presente pesquisa,
motivada por alguns questionamentos.
As indagaes iniciais se transformam em questes de pesquisa e tem como
ponto de partida o ofcio do primeiro Diretor da Instituio, Oswaldo Teixeira, do ano
de 1938, dirigido ao ento Ministro da Educao e Sade (MES), Gustavo Capanema,
evidenciando a necessidade de instaurao de uma Comisso Permanente para
deliberar sobre as aquisies de obras de arte 2. Essa iniciativa uma indicao da
necessidade de uma poltica de aquisies para o recm-criado MNBA.
A partir da, as questes que norteiam a pesquisa so:

Como se deu a formao do Acervo?

Quais foram os critrios de seleo das obras de arte?

(Ofcio n 317 de 1/12/1938, n 339 de 27/12/1938, n 79 de 12/5/1939 e n 43 de 12/5/1939 (Pasta:

Anos 30 - 1939; 1938; 1937).

Qual a importncia de uma poltica de aquisio para o MNBA?

Esta pesquisa, de natureza exploratria e documental, tem como objetivo geral

identificar as diretrizes polticas que nortearam a constituio do acervo do MNBA
durante o Estado Novo, e a concepo da ideia de nao que fundamenta o conceito
de patrimnio nacional, de forma a contribuir para as polticas atuais de aquisio e
gerenciamento de acervos museolgicos.
Os objetivos especficos so:
- Idenfificar as principais polticas pblicas para cultura e instituies criadas
durante o perodo do Estado Novo;
- abordar conceitos inerentes ao processo de aquisio de obras do museu, tais
como patrimnio, acervos, colees e documentao museolgica;
- analisar o conjunto documental dos processos de aquisio de obras de arte do
MNBA, de 1937 a 1945, referentes s obras a serem adquiridas nesse perodo pelo
Estado para o Museu, a fim de identificar a existncia de diretrizes internas ou
orientao institucional para tomada de deciso; e,
- verificar se, no conjunto das polticas formuladas pelo Estado Novo, fez parte,
implcita ou explicitamente, algum programa de orientao s aquisies da recmcriada instituio, referncia nacional em Belas Artes.
Ao propormos o estudo do acervo de uma instituio, criada com a incumbncia de
abrigar, proteger, conservar e divulgar o patrimnio nacionalizado sob sua guarda,
nossa inteno colaborar na compreenso da formao das atuais polticas de
aquisio, bem como do gerenciamento de acervos museolgicos, conforme
explicitado.
Em se tratando de poltica de aquisio, Bittencourt (1990, p.29-37) destaca que:
As dcadas finais do sculo XIX assistem a transformaes muito
importantes na formao social brasileira, que culminam na
articulao do pacto poltico representada pela Proclamao da
Repblica, j no final do sculo XIX, as autoridades republicanas
preocupavam-se com a criao de museus. A primeira metade do
sculo XX foi uma poca de expanso dos museus histricos. As
elites polticas e sociais tinham percebido a importncia dos museus,
e dedicavam-se intensamente a reunir objetos que pudessem
ensinar o povo a amar o passado. certo que se tratava de um
passado idealizado e romntico, onde a nao era apresentada

8
enquanto construo de elites brancas e aristocrticas, os vultos,
processo no qual as massas populares eram vistas e apresentadas
como objetos passivos (BITTENCOURT, 1990, p.31).

De acordo com o autor, ao analisar as diretrizes do MHN, a proposta essencial em

se tratando das aquisies,
Manteve-se inalterada por mais de cinqenta anos. A partir dos
meados da dcada de sessenta, o descaso geral da sociedade, das
autoridades e dos setores intelectuais para com os museus e a
atitude defensiva e elitista dos curadores, resultou em estagnao
que se revelava na no renovao filosfica da instituio, de seus
quadros profissionais, na penria crescente de recursos e na
interrupo quase absoluta do fluxo de incorporao de objetos
(BITTENCOURT, 1990, p.32).

a partir da expanso do mercado, que se tornou o mediador das coisas, nos

anos cinquenta do sculo passado, que ocorreu a mudana na valorao dos objetos.
O que antes tinha apenas valor de smbolo, agora passa a ter valor de mercado. Em
decorrncia dessa mudana, Bittencourt (1990, p.32) assinala que as velharias
histricas e as antiqualhas e relquias, doadas aos museus sem grandes problemas,
passam a ser vistas pelo seu valor de mercado, ou seja, para os proprietrios
tornaram-se investimento ou poupana.
Segundo o autor, a mudana nas relaes de mercado alterou a forma das
aquisies. No Brasil, o mercado de obras de arte e antiguidades ainda era incipiente,
mas comeava a se modificar. O que antes ocorria de maneira eventual, quando
algumas colees de objetos de arte eram compradas pelo Governo para
incorporao, mas sem avaliao como mercadoria, passa a ser uma exigncia de
mercado.
a partir desse perodo que, segundo Bittencourt (1990, p.32 e 33), no se
observa a formao de novos acervos em museus no Brasil. Para o autor, isso
acontece devido aquisio de objetos no fazer parte do centro das discusses dos
profissionais do campo museolgico. Por outro lado, a sociedade no parece mais
disposta a procurar os museus para entregar objetos, enquanto o Estado, por seu
lado, tambm no incentiva setores representativos a estabelecer contatos com os
museus.
Em suas concluses, Bittencourt (1990, p.36-37) faz algumas observaes
importantes para a inverso do processo, uma das quais que os museus brasileiros
precisam retornar a recolher objetos, uma vez que esses espaos de memria se

9
fazem com objetos. Pois, acrescenta o autor, recolher significa no s fazer os objetos
entrarem nos museus, mas document-los de maneira adequada, mantendo-os em
segurana, e divulgando, tanto os documentos, quanto as informaes levantadas. O
autor sugere, tambm, que o estabelecimento de uma Poltica de Aquisio passa por
um extenso conhecimento sobre a instituio museolgica, o que inclui o preciso
detalhamento da extenso, possibilidades e necessidades do acervo.
a partir desses procedimentos que o estabelecimento de diretivas gerais para a
aquisio se processar. Neste sentido, a pesquisa dos museus, cujo objeto dever
ser o seu prprio acervo, que determinar o perfil da unidade museolgica, entendido
a partir de sua caracterizao histrica, as especificidades do acervo, e todos os
desdobramentos. Segundo Bittencourt (1990, p.37), o estudo de acervos dos museus,
em ltima instncia, resultar na Poltica de Aquisio, esta entendida de acordo com
o autor, no apenas como uma retomada do recolhimento de objeto, mas por todo um
redimensionamento dos acervos museolgicos, incluso a os j existentes.
Aps os apontamentos introdutrios, onde apresentamos o tema, o corte
cronolgico e o nosso objeto de pesquisa, a seguir traaremos o desenvolvimento das
sees desta dissertao, a partir desta introduo.
Na Seo 1 tratamos das polticas culturais no Estado Novo (1937-1945),
momento de mudanas nas estruturas poltica, econmica e sociais ocorridas no Brasil
e suas implicaes no campo cultural, bem como as instituies criadas no perodo e
que, de certa forma, representam essas polticas. Em seguida abordamos a
experincia dos museus brasileiros e as polticas direcionadas ao campo museolgico
que se efetivam no Brasil ao longo do sculo XX.
Na seo 2 apresentado o Museu Nacional de Belas Aartes e a origem do seu
acervo, alm de instituies que o antecederam, cujas colees passaram a integr-lo,
com destaque a Misso Artstica Francesa.
Na Seo 3 foram abordados os conceitos que permeiam a presente pesquisa,
como museu, acervo, coleo e documentao museolgica, enfocando tambm
Informao e comunicao em museus e o sistema de recuperao da informao.
A seo 4 abrange a anlise documental e descritiva, contendo os documentos
que constituram o corpus documental, com o histrico e descrio das fontes
selecionadas.

10
Na Seo 5 constam os dados levantados na pesquisa que, depois de analisados
foram tabulados e mostrados em tabelas, reunindo as principais informaes que
serviram de base para anlise e discusso dos resultados.
A ltima seo, 6, so apresentadas as consideraes finais, na quais

so

expostas as principais constataes a que chegamos, aps a anlise da

documentao referente s aquisies para o MNBA, na vigncia do Estado Novo
(1937-1945), no qual procuramos verificar a existncia de uma poltica de aquisio.
O Apndice traz o resultado da sistematizao das informaes transformadas em
dados objetivos desta pesquisa. O apndice encontra-se dividido em: A Processos
deferidos (1937-1939); B Processos deferidos (1940-1945);
indeferidas

(1937-1939);

Propostas

indeferidas

C - Propostas
(1940-1945).

CAPTULO 1
A POLTICA CULTURAL NO ESTADO NOVO

12
1. A POLTICA CULTURAL NO ESTADO NOVO
O corte cronolgico no tema proposto ao estudo, conforme ressaltado, o Estado
Novo, perodo de mudanas nas esferas e instncias do Governo e da sociedade, bem
como no campo poltico, econmico e social. Sendo assim, cabe aqui um captulo
referente s polticas culturais promovidas pelo Estado Novo, no momento em que o
Brasil passava por tais transformaes.
As mudanas promovidas nos anos 30 do sculo passado so reafirmadas por
Rubin (2007, p.11-18), ao destacar que resultaram em alteraes polticas,
econmicas e culturais expressivas. A fase denominada Republica Velha pelos
Revolucionrios de 1930 encontrava-se em runas. Novos atores sociais surgem no
campo poltico, s classes mdias e o proletariado. A incipiente burguesia disputa com
as oligarquias espao na arena poltica. Ainda de acordo com Rubin (2007, p.14 e 15)
a Revoluo de 30 realiza a transio sem grandes rupturas, resultado do pacto de
compromisso entre os atores que surgem e as velhas elites agrrias. Industrializao,
urbanizao, modernismo cultural e construo do estado nacional centralizado,
poltica e administrativamente, so aspectos que fazem parte do cenrio do pas que
se apresenta como novo e em desenvolvimento,
O Estado Novo o nome que recebeu o perodo da Repblica brasileira que se
estendeu de 10 de novembro de 1937, quando Getlio Vargas (1882-1954) anunciou o
golpe de Estado, at 29 de outubro de 1945, quando foi obrigado a renunciar. Embora
se apresentasse como roupagem democrtica, o perodo foi marcado pela supresso
das eleies, dos partidos polticos e da liberdade de expresso (FAUSTO, 2012,
p.181-183).
O regime teve curto perodo, no chegou h completar oito anos. Seu fim resultou
de uma conjugao de fatores externos e internos. A vitria dos aliados na Segunda
Guerra Mundial (1939-1945), conforme aponta Boris Fausto (2012, p.211-215), deu
outro sentido democracia no Brasil, uma vez que as ditaduras na Europa, aps a
guerra, saem derrotadas. Logo, no fazia mais sentido ter um regime autoritrio num
pas que lutou ao lado dos aliados em favor da liberdade. No entanto, destaca Fausto
(2012, p.215), a queda de Getulio Vargas no se deveu por fatores estritamente
externos, mas foi o resultado de um jogo poltico interno complexo, pois a oposio ao
regime se intensifica exigindo mudanas, ou seja, o fim da represso poltica e a
redemocratizao do pas.

13
De acordo com Fausto (2012, p.200 e 201), o Estado Novo caracterizou-se por ser
autoritrio, centralista, reunindo na escala federal a tomada de decises, que antes
eram partilhadas com os Estados, concentrando no Executivo as atribuies antes
partilhadas com o Legislativo.
Sob o aspecto socioeconmico, o perodo foi o momento em que a unio entre as
classes dominantes se deu atravs de um Estado forte, que garantiu a sujeio das
classes subalternas, neutralizando os conflitos sociais, permitindo o estabelecimento
das condies necessrias da expanso e diversificao da indstria. A aliana da
burocracia civil e militar com a burguesia industrial tinha por objetivo comum

projeo de uma modernizao conservadora com interveno estatal. O intuito era

aparelhar o pas de uma infraestrutura que possibilitasse a expanso industrial, sem
grandes abalos sociais. A fundao da Companhia Siderrgica Nacional, a instalao
da Companhia Vale do Rio Doce e a organizao do Conselho Nacional do Petrleo,
foram medidas fundamentais nesse processo de desenvolvimento. O perodo
significou a sada do pas de uma economia agroexportadora, em especial o caf, para
uma economia industrializada (FAUSTO, 2012, p.201).
As Iniciativas do governo no desenvolvimento da infraestrutura energtica e
transporte geraram o desenvolvimento econmico-social, promovendo o crescimento
das camadas trabalhadoras urbanas, que passam a ser uma das preocupaes
centrais do Governo de Getlio Vargas. Para disciplinar o movimento sindical e
regulamentar as condies de trabalho foi elaborada, em julho de 1943, a
Consolidao das Leis do Trabalho (CLT), cujo objetivo principal era dirimir o conflito
entre patres e empregados, tendo como julgador o Estado (FAUSTO, 2012, p.187,
188, 206 e 207).
O perodo marcado por uma grande efervescncia cultural, com destaque para
os programas de rdio, o teatro de revista e a literatura de cunho social. Buscando o
controle dessa produo e com o objetivo de difundir os ideais do novo regime poltico,
aes governamentais na rea educacional e cultural foram empreendidas a partir de
ento e interessam particularmente presente pesquisa.
Com o intuito de centralizar as iniciativas culturais e difundir os ideais do Estado
Novo criado, em 1939, o Departamento de Imprensa e Propaganda (DIP). A funo
desse Departamento era a de coordenar, orientar e centralizar as propagandas interna
e externa, controlar produes artsticas, dirigir o programa de radiodifuso oficial do
governo e organizar manifestaes cvicas, festas patriticas, exposies e concertos,

14
acumulando tambm funes diretas e indiretas de represso poltica (FAUSTO, 2012,
p.207 e 208).
no Estado Novo que observamos a institucionalizao da cultura e a formulao
de polticas voltadas para o campo. Na vigncia desse Estado centralizador e
autoritrio, a cultura passa a ser concebida em termos de organizao poltica
(FAUSTO, 2012, p.201). Como principal instrumento ideolgico, a cultura passa a ser
vista como campo privilegiado formao da nacionalidade brasileira e difuso
ideolgica do regime. Com o Estado Novo, a ideia de difundir a nacionalidade
unificadora do Pas, por intermdio de uma cultura que abarcasse todo o Brasil, foi
posta em prtica pelos intelectuais que, direta ou indiretamente, atuaram em vrias
iniciativas culturais.

1.1 Antecedentes da cultura no Estado novo: a Semana de Arte Moderna

(1922) e o movimento modernista
Para tratarmos do Estado Novo devemos antes destacar a importncia da Semana
de Arte Moderna que marca o surgimento do movimento mordenista no cenrio
nacional e sua repercusso no Estado Novo, inclusive pela a participao de seus
representantes na poltica cultural do pas a partir da dcada de 1930.
O Movimento Moderno remonta ao incio do sculo XX, onde na esfera cultural
ainda predominava a arte acadmica. Nas duas primeiras dcadas daquele sculo,
fatores de ordem social, poltica, econmica e cultural atuaram nas mudanas que se
processou na sociedade brasileira a partir desse perodo.
O trmino da Primeira Guerra Mundial marcou o fim de uma poca no s na
politica e na economia internacional, mas tambm no modo de vida do Ocidente.
Nesse perodo, no Brasil um movimento de intelectuais e artistas buscou corresponder
s exigncias dos novos tempos renegando os modelos tradicionais, procurando
libertar a criao artstica dos patres europeus que, em 1922, desembocou num
acontecimento marcante, a Semana de Arte Moderna (BOSI, 2006, p. 303-311).
O mais importante no Movimento modernista foi de mudana de postura dos
intelectuais e artistas basieliros que, desde ento, deixaram de se colocar na posio
isolacionista e passaram a dirigir sua produo para a problemtica da cultura
nacional. Conforme sugere Chuva (2009, p.91-120), o que marca o Movimento iniciado
nos anos de 1920 o iderio nacionalista que, nos anos de 1930, vai instrumentalizar
as estratgias de ao do poder do Estado. no contexto de envolvimento que

15
diferentes agentes ligados ao modernismo, passam a ter seus projetos reconfigurados
e incorporados ao aparato estatal, cujo nacionalismo foi base da poltica
Estadonovista.
Segundo a autora, o modernismo, capitaneado pelo Estado a partir de 1930, foi
amplamente difundido ao longo de todo o Governo Vargas, quando
A incorporao das diversas proposies que aquele movimento
aglutinou no sentido da concretizao de um ou vrios projetos
culturais todos centrados na ideia de brasilidade se deu custa
de um esvaziamento de seus vrios significados. Estes foram sendo
soterrados e/ou metamorfoseados, na medida em que se implantava
um nacionalismo como poltica de Estado (CHUVA, 2009, p.93).

demarcao

dessa

transformao,

quando

so

implantadas

politicas

intervencionista e nacionalista, se apresenta a partir da Revoluo de 1930, mas suas

bases foram forjadas, conforme menciona Chuva (2009, p.114), desde os anos 20.
A dcada de 1920 foi, conforme j mencionado, em diferentes pontos de vista, um
perodo de efervescncia na vida poltica e social quando a temtica da modernidade
se apresentava associada ao da nacionalidade. Neste sentido, a Semana de Arte
Moderna de 1922, realizada em So Paulo, representou o incio da difuso do
Modernismo no Brasil. O debate que a princpio envolvia questes estticas, a partir
de 1930, passa ao campo ideolgico. Segundo Velloso (2006, p.353-385), o
Movimento representou a ruptura da ordem, proporcionando novas formas de pensar a
cultura nacional. Essa mudana de comportamento e de conduta, acionada pelos
modernistas, generalizou-se para o campo politico, no qual cada grupo lutava para
consagrar suas representaes a respeito da modernidade e da nao.
O Movimento modernista apresentou em sua primeira fase, entre 1922 e 1930, a
tentativa de sua consolidao e do projeto de renovao cultural brasileiro e, na
segunda, entre 1930 e 1945, fase de consolidao caracterizada pela vinculao do
iderio modernista ao conjunto de mudanas operadas pelo Estado Novo. nesta
fase que ocorre, segundo Velloso (1987, p.42-45), a cooptao dos intelectuais
envolvidos no Movimento para o campo ideolgico do Estado. Para a autora, a
vinculao entre modernismo e Estado Novo importante, pois demonstra o esforo
do regime para ser identificado como defensor de mudanas no campo da cultura,
atravs dos intelectuais que colaboram com o Estado.
Velloso (1987, p.42 e 43) assinala ainda que a ligao entre modernismo e Estado
Novo, que buscou unir a ideia da revoluo literria, ocorrida com o Movimento

16
Modernista, com o pensamento nacionalista Estadonovista. Com a renovao poltica
operada a partir de 1937, modelos estticos externos foram postos em xeque. Seu
objetivo visava combater os modelos polticos de vis liberalista e comunista, no qual o
ideal da brasilidade e da renovao nacional apresentado como o elo comum que
uniria as duas revolues, a artstica e a poltica. Esse discurso assinala a autora, no
passa de uma inveno do regime que se apropria do iderio modernista para servir
de base de sustentao intelectual. O objetivo dessa ligao era demonstrar que o
Estado Novo ultrapassaria o mbito poltico, pois viria concretizar os anseios de
renovao nacional buscada pelos modernistas.
No campo das artes s a partir de 1940, com a criao da diviso Moderna, no
Salo Nacional de Belas Artes, a arte moderna passa a ser aceita na ENBA que, at o
final dos anos 30, ainda era o reduto dos conservadores. Com a instaurao do
Estado Novo e as alteraes polticas implantadas pelo regime tem inicio na Escola o
processo mudana. Com a nomeao do arquiteto Lucio Costa para a direo da
ENBA ocorre uma primeira tentativa de renovar o ensino da Instituio. Um dos
projetos inovadores que significou o domnio pelos modernistas foi o Salo oficial de
1931, tambm conhecido como Salo Revolucionrio ou Salo dos Tenentes. Mas,
pressionado internamente pelos professores conservadores e sem apoio poltico,
ainda na vigncia do Salo, o ento diretor da ENBA teve que demitir-se do cargo. No
restante da dcada, apesar do avano do iderio modernista no meio artstico
nacional, a Escola permaneceria sob a hegemonia da arte acadmica (LEITE, 1988,
p.164, 457 e 458).
A disputa travada entre conservadores e modernistas no ambiente da ENBA s
interrompida, salienta Luz (2006, p.61 e 62), a partir da diviso do Salo Nacional de
Belas Artes, que criou o Salo de Arte Moderna. Desse momento em diante que os
artistas modernos oficialmente conseguem espao para exposio de seus trabalhos.
nesse ambiente de posicionamento modernista nas artes e no espao da burocracia
governamental, que artistas e intelectuais iro pensar polticas voltadas rea cultural
que sero postas em prtica pelo Estado.

17
1.2 A cultura no Estado Novo
Conforme j assinalamos, desde as primeiras dcadas do sculo XX, a busca de
identidade cultural que representasse o nacional teve a ateno de setores
importantes da intelectualidade do pas. A preocupao com as caractersticas
peculiares do povo e com os traos fundamentais da sociedade brasileira esteve
presente nas discusses envolvendo a formulao de uma poltica cultural voltada
para a formao da ideia de patrimnio nacional brasileiro (FONSECA, 1997, p.82-87).
Inicialmente, destacamos aqui trs trabalhos, importantes e significativos, que so
referncia na anlise da poltica de preservao do Patrimnio Histrico e Artstico
Nacional, no Brasil, e que contriburam para as primeiras reflexes e levantamento de
questes na proposta da presente pesquisa: A retrica da perda, de Jos Reginaldo
Santos Gonalves, Os arquitetos da memria, de Mrcia Chuva, e O patrimnio em
processo, de Maria Ceclia Londres da Fonseca, citados no decorrer deste texto.
Em A retrica da perda, o antroplogo Jos Reginaldo Gonalves analisa as
modalidades de inveno discursiva do Brasil, produzidas por intelectuais envolvidos
com a formulao e prtica de polticas oficiais de proteo ao Patrimnio Cultural. O
autor, ao analisar os discursos produzidos no SPHAN, no decorrer de sua trajetria, d
ateno s continuidades e rupturas na linha de pensamento da Instituio. Sua
anlise conduzida pela dinmica da perda e da recuperao, presente nos
discursos que definiam as iniciativas de preservao (GONALVES, 1996, p.22-26).
A historiadora Mrcia Chuva busca, em seu trabalho, analisar a constituio do
Patrimnio Histrico e Artstico Nacional, no Brasil, como parte de um processo mais
amplo de formao do Estado e construo da nao. o papel desempenhado pelos
modernistas e suas querelas com outros grupos no aparelho estatal, o foco da
pesquisa na qual a autora salienta que seu objetivo colocar em evidncia as
estratgias do Estado Brasileiro de construo da nao mediante a inveno de seu
patrimnio cultural (CHUVA, 2009, p.29).
Gustavo Barroso e sua discordncia com o SPHAN assunto tratado em um dos
captulos do livro o Patrimnio em processo, da sociloga Maria Ceclia Londres da
Fonseca ao analisar a trajetria da poltica federal de preservao no Brasil. A autora
destaca a presena de Barroso nos embates entre conservadores e modernistas no
interior da instituio, pois ele, representante da corrente conservadora, assinala
Fonseca (1997, p.133), era uma das vozes discordantes da SPHAN, que, junto com

18
Jos Marianno Filho, se expressava, sobretudo com denncias quanto a supostas
irregularidades na gesto dos recursos pblicos. Segundo a autora, essa era a face
mais visvel do combate entre os conservadores, que falavam em nome de uma
cultura de aparncia sem maiores compromissos com o rigor e a pesquisa, nem com a
autenticidade do que devia ser protegido e os representantes do modernismo que se
assevera na formulao das polticas culturais para o Brasil.
Em anlise desse perodo, Chuva (2009, p.114 e 117) ressalta que os anos de
1930 demarcam as polticas culturais no Brasil, uma vez que, no perodo, a cultura e a
formulao de polticas voltadas para o campo se institucionalizam. Inicialmente,
ainda segundo a autora, o Estado Novo conserva as instituies culturais antigas,
remodelando-as e redefinindo-as conceitualmente, em virtude do advento de novas
concepes de pensamento, proporcionadas pelo movimento modernista iniciado na
cidade de So Paulo, em 1922 (CHUVA, 2009, p.114 e 117).
A viso poltica do perodo procurava na cultura o centro da nacionalidade e
atribua ao intelectual papel proeminente na nova estruturao do Estado, pois diferia
dos demais indivduos, por ser reconhecido como aquele que enxergava antes dos
outros. Assim, os intelectuais eram aqueles que tinham a aguda sensibilidade para os
problemas e demandas populares, os intrpretes autorizados da realidade social
brasileira tornando-se, assim, indispensveis ao exerccio do poder (CHUVA, 2009,
p.117).
Com a instaurao do novo sistema poltico, o Estado passa a ser apresentado
como o emissrio legtimo dos interesses do povo, assumindo a funo de organizador
da vida social e poltica. Este o momento em que, segundo Chuva (2009, p.29-35),
os espaos para os intelectuais so abertos, quer sejam os que assumissem a funo
de doutrinrios do regime, ou para os que, sem aderir ou demonstrar reservas quanto
ao novo Estado, viram no processo de reorganizao do mesmo a possibilidade de
participao na construo da nao. A partir de ento, com a instalao de uma nova
ordem poltica, econmica e social, o iderio do patrimnio passa a ser integrado ao
projeto de construo de pas pelo Estado (CHUVA, 2009, p.29-35).
Nos espaos de poder, criados a partir de ento, os intelectuais so cooptados e
incorporados ao projeto do Estado, em especial nos rgos voltados Educao e
Cultura, no qual a presena de tais personagens marcou as disputas na construo de
ideias como memria, identidade e cultura nacional. E, conforme expe Chuva (2009,
p.105), uma caracterstica do Estado Novo foi a capacidade de envolver, em sua rede

19
de relaes, grupos de intelectuais cujos projetos culturais continham intensas
diferenas ideolgicas.
So os intelectuais vinculados ao movimento cultural modernista que iro atuar no
corpo burocrtico estatal, na fundao da ideia de nao concebida pelo Estado Novo.
no bojo do movimento modernista que emerge a questo de se institucionalizar a
proteo do patrimnio cultural no Brasil. So os intelectuais modernistas que iro
programar, na administrao federal, uma poltica pblica cujo objetivo visava
proteo do patrimnio histrico e artstico nacional (FONSECA, 1997, p.81-92).
durante o Estado Novo, conforme salienta Velloso (1982, p.4), que a relao
entre intelectuais e Estado se apresenta mais evidente, pois nesse perodo que se
revela a aproximao deste grupo social na idealizao poltico-ideolgica do regime.
Para a autora, os intelectuais participaram ativamente da construo de um "projeto
poltico-pedaggico", destinado a popularizar e difundir a ideologia estadonovista.
Neste sentido, ao destacar o vnculo dos intelectuais com o projeto polticoideolgico do Estado Novo, Velloso (1982, p.93) evidencia a relao existente entre
propaganda poltica e educao na qual, apresentando-se como o grupo mais
esclarecido da sociedade, esses intelectuais, procuraram por em prtica tais ideias,
com o objetivo de "educar" a sociedade brasileira, de acordo com os ideais
doutrinrios do regime.
O objetivo do regime inaugurado na dcada de 1930 era reformular o ambiente
artstico e cultural do Brasil, afastando-o, conforme apregoavam os intelectuais
modernistas, dos estrangeirismos, dando maior nfase

interpretao das

manifestaes culturais do povo brasileiro (CHUVA, 2009, p.91-101). nesse

processo de nutrir sentimentos de identidade nacional, conforme expe Chuva (2009,
p.101-120), que so idealizadas polticas de constituio do patrimnio histrico e
cultural do Brasil.
A partir da organizao do campo sociocultural so criados pelo Estado elementos
culturais prprios, destinados a produzir e a difundir sua concepo de sociedade,
assumindo a atuao na direo e organizao do social. Para tanto, diferenciando-se
de governos anteriores, conforme salienta Chuva (2009, p.119), nenhum se empenhou
tanto em legitimar e recorreu a aparatos ideolgicos to sofisticados, como aconteceu
na ambincia do Estado Novo. Para autora,

20
O regime varguista assumiu uma posio predominante no mbito da
produo cultural, lutando pelo monoplio dessa produo e
tornando-se um importante veculo para o fortalecimento do poder
poltico do Estado (CHUVA, 2009, p.119).

Nesse perodo houve uma aberta preocupao do Estado em fazer produzir, ou

aproveitar para ser utilizado um conjunto de princpios e ideias, com razes nos
movimentos intelectuais dos anos 20 e na Revoluo de 30, que se autointerpretavam
e justificava sua funo na sociedade e no pas (CHUVA, 2009, p.106).
A composio do Regime tornava-se cada vez mais elaborada, uma vez que o
objetivo era aumentar o controle do governo federal, limitando ao mximo o alcance
das oligarquias regionais, ainda de acordo com Chuva (2009, p.114). Como parte da
complexa organizao governamental, as polticas voltadas para a cultura significaram
um importante meio para a legitimao do Estado, na formao da nova sociedade
brasileira (CHUVA, 2009, p.114).
Deste momento em diante, a poltica cultural torna-se um dos principais apoios da
legitimidade do poder central e um dos principais meios de divulgao do conceito
oficial da nao. O Estado transforma-se, de agora em diante, no porta voz da nao
e da sua cultura atravs da estatizao da produo cultural. O investimento no setor,
iniciado a partir de 1930, marca a luta do regime na obteno do monoplio de sua
produo e difuso, transformando-a progressivamente num importante veculo para o
fortalecimento do poder poltico do Estado (CHUVA, 2009, p.113-124).
As ideias que vo fundamentar o projeto cultural do Estado Novo esto ligadas
vinculao dos intelectuais modernistas com a nova ordem poltica instaurada. Essa
conexo apontaria para um dos ncleos organizatrios mais slidos do regime, a
cultura. Esta, conforme aponta Mnica Pimenta Velloso (1987, p.42-50), permite
explicar a prpria organizao social gerada com o Estado Novo, ou seja, na
vinculao entre modernismo e Estado Novo, que podemos identificar o campo da
cultura como ferramenta ideolgica do Regime.
O projeto poltico-ideolgico apresentado no Estado Novo, conforme ressalta
Velloso (1982, p. 71 e 72), foi muito bem articulado. na ambincia desse projeto que
foi cunhada a ideia de uma cultura poltica, ou melhor, a concepo de cultura com
moldes de organizao poltica. Tal enfoque, segundo a autora, explicaria a criao,
pelo Estado, de aparatos e instituies destinadas divulgao da sua concepo de
mundo para a sociedade. O resultado que a chamada cultura nacional era,
contudo, uma cultura oficial apregoada pelo poder poltico.

21
nesse perodo que, destaca Velloso (1982, p.72-74), se elabora a montagem de
uma propaganda sistemtica, um discurso para legitimar e promover o governo de
Getlio Vargas. Neste sentido, a concepo de cultura idealizada no Estado Novo teria
como funo unificar a ordem poltica e social, constituindo-se em um dos
fundamentos centrais do projeto ideolgico estadonovista, que se destinava a legitimar
a natureza do novo Estado estabelecido.
No interior do projeto educativo estadonovista havia dois rgos de atuao e
estratgia, o Ministrio da Educao, tendo frente Gustavo Capanema, e o
Departamento de Imprensa e Propaganda (DIP), sob a direo de Lourival Fontes.
Segundo Velloso,
Entre estas entidades ocorreria uma espcie de diviso do trabalho,
visando atingir distintas clientelas: o ministrio Capanema voltava-se
para a formao de uma cultura erudita, preocupando-se com a
educao formal; enquanto o DIP buscava , atravs do controle das
comunicaes , orientar as manifestaes da cultura popular . Esta
diversidade de orientao na poltica cultural transparece na prpria
composio dos intelectuais nos referidos organismos (VELLOSO,
1982, p.4 e 5).

na esfera da cultura, conforme enfatiza Velloso (1982, p.5 e 6), um dos ncleos
organizatrios mais slidos do regime, que permite explicar a integrao dos vrios
grupos de intelectuais aos ideais do Estado, bem como a prpria organizao social
gerada a partir dele.
Na medida em que os intelectuais respondem chamada do regime, que os
incumbe da misso de serem os representantes da conscincia nacional, conforme
indica Velloso (1982, p.11), os mesmos saem do isolamento, como homens de
pensamento, passando a ao ao atuar, de agora em diante, diretamente na arena
poltica. Eleitos como intrpretes da vida social, so visto pelo regime como os
intermedirios que unem governo e povo, porque "eles que pensam, eles que
criam, enfim, porque esto encarregados de indicar os rumos estabelecidos pela nova
poltica do Brasil (VELLOSO, 1982, p.15).
Para Velloso (1982, p.42-45), a vinculao entre modernismo e Estado Novo
demonstra o esforo do regime para ser identificado como defensor de ideias
arrojadas no campo da cultura. Segundo a autora, o esforo no foi em vo, pois
poucos foram os intelectuais que resistiram aos apelos de integrao por parte do
Estado. No projeto estadonovista foram incorporados tantos os intelectuais da vertente
conservadora, a corrente vitoriosa, quanto os intelectuais que defendiam projetos

22
culturais mais abrangentes e inovadores. aqui que, ainda segundo a autora
encontra-se o ponto de complexidade e ambiguidade da poltica cultural do regime, o
fato de agregar em seu projeto ideolgico intelectuais das mais diferentes correntes de
pensamento, tais como os modernistas, positivistas, integralistas, catlicos e,
inclusive, socialistas.
Assim entendido, o Estado Novo apresentou um projeto poltico-ideolgico
articulado, em que se cunhou a ideia de cultura como uma questo de organizao
poltica. Essa abordagem deu o suporte necessrio ao Estado para criar aparatos e
instituies destinadas divulgao de uma cultura oficial, apregoada pelo poder
poltico.
Neste sentido, chamados para participar do programa poltico-ideolgico do Estado
Novo, os intelectuais modernistas se viram confrontados com o problema de conciliar
sua posio de atores sociais comprometidos com valores da cultura e com uma tica
do saber, com a de polticos, cujo indispensvel era agir visando alcanar resultados.
Assim, conforme sugere Velloso (1982, p.45), de agora em diante atuando no interior
da burocracia estatal, esses intelectuais vo interpretar o pensamento do regime pelo
vis poltico-ideolgico na formao de uma cultura nacional.
Apesar de serem os interpretes e idealizadores do projeto cultural estadonovista,
ou seja, seguirem a linha da centralizao ideolgica nacionalista, o que marcou a
atuao dos intelectuais modernistas atrados para o corpo institucional, em rgos
estatais como o SPHAN, destaca Fonseca (1997, p.98), foi a autonomia que os
mesmos tiveram em sua atuao na burocracia do governo. Segundo a autora, essa
certa independncia se deu pelo fato de que,
Desde o incio, a rea do patrimnio ficou margem do propsito de
exortao cvica que caracterizava a atuao do ministrio na rea
educacional. A cultura produzida pelo SPHAN sequer era articulada
com os contedos dos projetos educacionais ou com os instrumentos
de persuaso ideolgica do Estado Novo; esses contedos eram
mais compatveis com a vertente ufanista do modernismo. Durante o
Estado Novo, o SPHAN funcionou efetivamente como um espao
privilegiado, dentro do Estado, para a concretizao de um projeto
modernista (FONSECA, 1997, p.98).

Ao analisar o programa e a prtica poltica desenvolvida pelos modernistas no

SPHAN, Fonseca (1997, p.121) expe que, de modo autnomo, esses intelectuais
exerceram, durante o Estado Novo, um papel poltico fundamental na construo da

23
nao, pois atuavam como organizadores da cultura, como mediadores entre o Estado
e a sociedade.
Nesse sentido, a criao de rgos governamentais como o Servio de Patrimnio
Artstico Nacional (SPAN), denominado depois, SPHAN, e o MNBA, que surgem no
contexto do Modernismo e do Estado Novo, vem reforar a atitude de organizao da
memria nacional num sistema conceitual que refletiria a ideologia vigente, ou seja,
implantar oficialmente a criao de instituies voltadas preservao de bens
culturais, enaltecedoras da nao.

1.3 Nasce o Servio do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional (SPHAN)

Com a finalidade de ordenar os interesses no campo da preservao de
acervos e de administrao da memria nacional, em 1937, ano em que o Estado
Novo se estabelece no poder, foi criado o Servio do Patrimnio Histrico e Artstico
Nacional (SPHAN), por meio do Decreto-lei n 3783, de 13 de janeiro, juntamente com
outros rgos, como o MNBA, dando uma nova organizao ao Ministrio da
Educao e Sade Pblica (MESP).
O SPHAN surge com o advento do Estado Novo e da crtica modernista aos
estrangeirismos, no contexto onde o que est em discusso a formao da
identidade nacional. A criao dessa Secretaria representou, conforme exposto
anteriormente, um marco no processo de institucionalizao de polticas voltadas ao
patrimnio cultural no Brasil e refletiu o iderio de construo de cultura nacional,
formulado nos anos vinte com os intelectuais modernistas (CHUVA, 2009 p.106).
Foi no ambiente de critica modernista e instaurao de um Estado forte que houve
a reunio das condies para fundao e consolidao das prticas voltadas
proteo do patrimnio histrico e artstico nacional. Segundo Mrcia Chuva (2009,
p.373 e 374), esse seria o momento que demarcaria, no Brasil, a gnese da noo de
patrimnio nacional, como parte integrante do processo de formao do Estado e da
ideia da nao.
O novo rgo era responsvel, conforme assinala Fonseca (1997, p.85 e 86), pela
salvaguarda das riquezas histricas do pas, demarcando no espao os vestgios
fsicos desse passado. Segundo a autora, sua funo era identificar, restaurar e
3

Lei n 378 13/01/1937. D nova, organizao ao Ministrio da Educao e Sade Pblica. SENADO
FEDERAL. Disponvel em: <http://www6.senado.gov.br/legislacao/ListaPublicacoes.action?id=102716>.
Acesso: 11 mar. 2011.

24
congelar no tempo os monumentos da arte nacional e, em paralelo, criar um discurso
tcnico que transformasse os bens selecionados em exemplos da arte verdadeira.
Caberia aos monumentos cumprir sua funo simblica de emblemas da verdade,
que elevasse o Estado e engrandecesse a nao.
O SPHAN, no decorrer do Estado Novo, funcionou como um espao distinto,
dentro do governo, na consolidao de um projeto modernista. Isso porque, expe
Fonseca (1997, p.98), representou a ideia de um nacionalismo, no qual seus
colaboradores, os intelectuais, levam o projeto modernista de proteo do patrimnio
brasileiro a se concretizar.
O objetivo, na institucionalizao do Patrimnio, era a propagao da imagem de
um governo preocupado com o povo e sua cultura expondo, assim, que havia
organizado um projeto poltico cultural para a nao brasileira. Para tanto, foram
convocados para figurar nos cargos de gesto do rgo, intelectuais de prestigio, que
tornariam visveis a instituio e seu projeto. Sobre a importncia de se cooptar os
intelectuais, inserindo-os no corpo estatal, Maria Ceclia Londres Fonseca salienta
que:
[...] o grande interesse do Sphan para o governo consistia no reforo
ao processo de cooptao das elites, em dois sentidos: de um lado,
abria-se um espao no governo que possibilitava a intelectuais
acesso a funes remuneradas e ao abrigo de imposies
ideolgicas; de outro, a consagrao de bens de arte erudita como
patrimnio nacional contrabalanava a imagem de um governo que
recorria a contedos culturais para a persuaso ideolgica. Alm
disso, a criao de um servio como o Sphan, instituio pioneira na
Amrica Latina e que, rapidamente, alcanou grande prestgio no
exterior, inseria o Brasil no conjunto das naes civilizadas
(FONSECA, 1997, p.123).

So os intelectuais modernistas, em sua atuao na burocracia estatal, que

esboaram as representaes da cultura nacional. Seus projetos delimitaram a poltica
de Estado na construo da memria da nao. atravs do SPHAN, configurando-se
como campo de representaes simblicas na construo da identidade do Estado,
representado pelo Patrimnio Histrico e Artstico Nacional, assinala Fonseca (1997,
p.123), que os intelectuais modernistas iro traar os rumos do que deveria ser
lembrado ou esquecido na construo de uma memria nacional oficial.
Desde a dcada de 20, o credo nacionalista se voltava s razes nacionais,
percebendo nesta o ideal de brasilidade. Agrupados no movimento modernista,
surgido a partir de 1922 (Semana de Arte Moderna), os intelectuais passam a se julgar

25
os mais capacitados para conhecer o Brasil. Velloso (1987, p.2), ao analisar a
influncia dos intelectuais no campo da poltica cultural do Estado Novo, salienta a
importncia da arte para esses intelectuais. Segundo ela, atravs da arte os
intelectuais modernistas objetivavam atingir a realidade brasileira, apresentando
alternativas para o desenvolvimento da nao.
Assim entendido, o campo privilegiado para o desenvolvimento do pensamento
modernista se deu no interior do Estado que se reorganizava, ou seja, o Estado Novo.
Pois, acrescenta Velloso:
a partir da dcada de 30 que eles passam sistematicamente a
direcionar a sua atuao para o mbito do Estado, tendendo a
identific-lo como a representao superior da ideia de nao.
Percebendo a sociedade civil como corpo conflituoso, indefeso e
fragmentado, os intelectuais corporificam no Estado a ideia de ordem,
organizao, unidade. Assim, ele o crebro "capaz de coordenar e
fazer funcionar harmonicamente todo o organismo social. Apesar das
diferentes propostas de organizao apresentadas pelos intelectuais
ao longo das dcadas de 20 e 30, todas convergem para um mesmo
ponto: a soluo autoritria e a desmobilizao social (VELLOSO,
1987, p.3).

Logo, no Estado Novo que a relao com os intelectuais se apresenta de modo

significativo. A insero desse grupo social na organizao poltico-ideolgica do
regime se processa na medida em que identificam o Estado como o representante da
ideia de nao, capacitado para garantir a ordem, a organizao e a unidade nacional.
Neste sentido, os intelectuais so motivados a participar e a se inserir no campo de
poder do Estado, como elaboradores e transmissores das manifestaes culturais do
pas, criando um a identidade nacional (VELLOSO, 1987, p.3 e 4).
Com a finalidade do estabelecimento de monumentos para a nao idealizada, o
Regime procura os smbolos de uma nacionalidade ambicionada para representar e
unir o Pas. E so os museus que serviro de espao privilegiado para a propagao
da uma memria que envolvesse a totalidade do Brasil tranando, ao mesmo tempo,
na mentalidade coletiva, o sentimento de pertencimento a uma ptria grandiosa. Estas
instituies passam a se configurar como locais que conservavam artefatos histricos
preservados, servindo como elementos expressivos para a formao do sentimento
nacional, ou seja, um discurso unificador da nao (SANTOS, 2011, p.190 e 191).
Nesse sentido, para Fonseca (1997, p.98), tanto a temtica do patrimnio quanto
as atividades desenvolvidas pelos intelectuais, no mbito do SPHAN, funcionaram em
certa medida, como instrumentos de conformao ideolgica do Estado Novo e

26
proporcionaram a formulao de novos ideais de preservao de monumentos e
concepo de patrimnio histrico no Brasil.
, portanto, no cenrio poltico de institucionalizao da rea cultural efetivada pelo
Estado Novo, o ambiente em que o MNBA criado e sua coleo formada. O
processo que envolveu a formao desse acervo, tanto pode depender de polticas
implcitas quanto explcitas e especficas. o desenvolvimento de prticas voltadas
para a constituio de acervo, no nosso caso, do MNBA, o assunto em estudo nesta
pesquisa de dissertao de mestrado. No caso de polticas explcitas e especficas,
dois exemplos significativos so abordados na seo seguinte, um mais antigo, o
IPHAN e o atual, IBRAM, representando momentos histricos bem distintos.

1.4 Polticas pblicas de museus no Brasil: do IPHAN ao IBRAM

Ao iniciarmos a presente seo necessrio percebermos o termo polticas
pblicas, entendido como um direito bsico do cidado e devem pautar-se pela
incluso social, visando incluso cultural. Tais prticas so, segundo Santos (2002,
p.201), o resultado de uma complexa interao entre agncias estatais e organizaes
no estatais, na qual o Estado no seja o principal e nico componente proeminente
no processo.
A articulao da sociedade no mbito poltico o ponto nevrlgico para que haja o
equilbrio de poder. Assim agindo, o Estado direcionado a atender as demandas no
mbito social, cultural e econmico. Pois, no regime democrtico, quando negociao
e conflito so permanentes, o campo da poltica torna-se a arena. neste espao que
se verifica, conforme salienta Costa (1997, p.180), numa direo a unio da vontade
coletiva e, no sentido oposto, o justificar de decises polticas resultado da
negociao. Polticas pblicas voltadas para a rea cultural so, sugere o autor, uma
prtica social de suma importncia para o desenvolvimento da cidadania.
A rea da memria e da identidade cultural se desenvolve no Brasil ao longo dos
anos, datando dos anos da dcada de 1930 do sculo XX, as primeiras leis voltadas
rea patrimonial. Mas, no entanto, conforme expe Costa (2002, p.25-36), a
preservao de acervos em museus se processou de forma lenta, uma vez que os
museus encontravam-se vinculados esfera estadual e os acervos sob sua
responsabilidade eram o resultado do processo de acmulo e alienao, como
interpretes da verdade regional, e tinham por funo preservar e explorar
culturalmente o acervo que o constituiu.

27
Segundo Costa (2002, p.25-36), as concepes de polticas pblicas voltadas ao
campo museolgico, no perodo em estudo e anterior, tiveram por base a viso elitista
do que se apreendia por museu. Eram os especialistas, ou seja, os agentes do Estado
que atuavam na articulao de tais polticas enquanto sociedade cabia ver, nos bens
preservados nas instituies, a memria da nacionalidade brasileira, ausente de
conflitos e harmnica em sua essncia.
Com o advento do Estado Novo, temos a institucionalizao da cultura, perodo em
que as instituies governamentais voltam-se criao de polticas exclusivas para a
rea. Conforme j exposto, a criao do SPHAN marca o processo de
institucionalizao de uma poltica voltada para o patrimnio cultural brasileiro, tendo
por base o iderio de construo de uma identidade e cultura nacional, fruto das
reflexes, iniciada nos anos 20 do sculo passado, pelos intelectuais modernistas
(JULIO, 2006, p.19).
Com o Estado Novo, sob o iderio de construo da uma unidade nacional,
conforme assinala Julio (2006, p.19), projetou-se um arcabouo cultural objetivando
refletir essa unidade, no vinculo da educao com a cultura. Como j assinalado,
desse perodo que as primeiras aes de interveno estatal na rea cultural so
processadas.
No entanto, necessrio diferenciar a situao poltica em que se encontrava o
IPHAN e o longo processo que se estendeu at a criao do atual IBRAM, referente a
polticas pblicas voltadas ao setor museolgico.

1.4.1 A poltica de museus do instituto do Patrimnio Histrico e Artstico

Nacional (IPHAN)
O primeiro rgo de proteo ao patrimnio brasileiro, a Inspetoria dos
Monumentos Histricos, surge no MHN, norteado por uma viso tradicionalista e
patritica. Segundo Santos (2006, p.56), estas proposies sero revistas e discutidas
por meio de projetos e de anteprojetos no decorrer do Estado Novo, quando os rumos
da preservao do Patrimnio Histrico nos Brasil passam a ser delineados.
Para Santos (1996, p.24), a partir da instaurao do Estado Novo, em 1937, com
suas polticas econmicas e sociais e, em torno dos debates da questo nacional, que
surge o Servio de Patrimnio Artstico e Nacional (SPAN), posteriormente designado
Servio do Patrimnio Artstico e Nacional (SPHAN), cuja funo reforar a memria
nacional num sistema conceitual que refletia a ideologia do Estado Novo. A

28
responsabilidade dos museus que surgem, com o cunho nacional, tinha por base forjar
nos indivduos um sentimento de amor ptria.
A temtica do patrimnio no Brasil norteada, conforme indica Fonseca (1997,
p.98-106), pelos pressupostos das ideias modernistas e como instrumento ideolgico,
integrado ao projeto da construo da nao idealizado pelo Estado Novo.
no contexto do Estado Novo, momento em que as relaes entre cultura e
poltica voltam-se preservao do patrimnio nacional, institucionalizando tais
prticas, que nasce, em 1937, o Servio do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional
(SPHAN, atual IPHAN).
Os museus que surgem a partir da conjuntura dos anos trinta apresentam o campo
museolgico voltado exaltao de memria nacional, quando os museus adotaram
em suas narrativas o factual e o culto a personagens importantes do passado.
No que se refere ao campo museolgico, a atuao da instituio, grosso modo,
segundo Pandolfi (1999, p.17-20), no se deu de forma abrangente se comparada ao
dispensado proteo do patrimnio edificado. Conforme sugere o autor, a criao
sistemtica de museus no esteve no foco principal da poltica do Estado Novo. No
entanto, cabe salientar que, foi no contexto da dcada de 30/40, seguindo o iderio
dos regimes vigentes no mbito internacional, o Estado brasileiro se fez presente na
conduo e no enquadramento poltico da cultura, na qual os museus, por
conseguinte, no ficaram de fora.
O modelo de Museu, concebido e materializado na circunstncia da Era Vargas,
visava o nacional. Segundo Letcia Julio, da experincia do SPHAN que so
formuladas polticas voltadas ao campo museolgico, uma vez que:
O arsenal de conhecimento e de recursos mobilizados e construdos
para alicerar a preservao de monumentos histricos e artsticos se
far presente tambm no conjunto de aes museais do SPHAN
(JULIO, 2009, p.142).

Tais iniciativas museolgicas, entre as dcadas de 1930 e 1950, voltaram-se no

somente aos museus do Rio de Janeiro e So Paulo, mas aos regionais, tais como os
museus mineiros, rio-grandenses e nordestinos. Nesse contexto, segundo a autora,
Ascendia ao espao museolgico uma nova maneira da sociedade
conceber o seu passado e de gerir sua herana, balizada na
percepo aguda de que o pas vivia transformaes substancias.
Concretamente, novas conexes entre as dimenses temporal e
espacial entram em cena, destronando contedos histricos e de

29
colees, at ento valorizadas, e induzindo a padres inovadores de
exibir e de ver os objetos (JULIO, 2009, p.143).

Sobre o significado dos museus regionais, Lygia Martins Costa salienta que, em
todo setor de atividades, aspectos polticos, sociais e intelectuais exercem ao na
rea que lhes cabe, ou seja, recolher, classificar, sistematizar, estudar, expor e
divulgar o repertrio de valores culturais representativos da sociedade que a vivencia,
ou intrprete de uma regio. Pois, segundo a autora:
Preservando e explorando culturalmente o acervo que constituiu, e
que reflete diferentes realidades locais, [o museu] traz em si uma
carga que o liga gente da terra, a suas tradies, seu modo de ser.
E as comunidades, ao verem reunidas e articuladas esses
remanescentes familiares, passam a compreender o processo de sua
prpria civilizao, com tpicos que desde o bero ouviam contar. E,
assim, cada indivduo descobre a sensao gostosa de integrao
total com seu meio (COSTA, 2002, p.29).

Nos perodos que decorrem a instaurao dos museus nacionais e regionais, nas
instncias das polticas do IPHAN, a cientificidade dos estudos das colees sob sua
responsabilidade, se deu no mbito de uma rede de pesquisa sustentada pela
estrutura descentralizada do servio de patrimnio. Neste sentido, o SPHAN, marco
inicial das polticas de preservao do patrimnio cultural brasileiro, ainda segundo
Costa (2002, p.27 e 28), significou descentralizao das polticas voltadas a rea.
No campo da criao dos museus nacionais, as diferentes correntes de
pensamento existentes no SPHAN sobre a temtica do patrimnio propiciaram
interpretaes variadas e objetivos diferentes para uma poltica nacional na ocasio.
Foram duas as concepes que serviram de mote ideia de museu que se procurava
realizar no domnio cultural sob orientao do Estado.
A primeira diz respeito ao anteprojeto para criao do rgo de preservao do
patrimnio histrico e artstico nacional, apresentado por Mario de Andrade a pedido
de Gustavo Capanema, Ministro da Educao e Sade (MES) na ocasio. E a
segunda concepo se refere ao projeto criado por Rodrigo Melo Franco de Andrade,
ento diretor do SPHAN, que deu origem ao Decreto n 25, de 30 de novembro de
1937, substituindo assim o anteprojeto elaborado por Mario de Andrade que, segundo
Fonseca (1997, p.104), na ocasio se apresentou mais adequado s circunstncias do
momento.
Ainda de acordo com Fonseca (1997, p.98-101), ao propor um projeto para o
patrimnio nacional, Mario de Andrade, baseou-se numa noo de histria

30
predominante no incio do sculo XX, centrada nos eventos polticos referentes aos
grupos que detinham o poder. Entretanto, a poltica voltada aos museus, apresentada
no anteprojeto, vai alm de tais conjecturas e abrange uma avanada postura para o
perodo.
Ao definir os museus como agencias educativas, Mario de Andrade achava que
deveriam beneficiar o esttico, mas, sobretudo o histrico. E, entre os quatro museus
nacionais, correspondentes aos quatro Livros de tombo (Arqueolgico e Etnogrfico;
Histrico; das Belas Artes; Artes Aplicadas), Mario apostava, salienta a autora, nos
modernos museus tcnicos, enfatizando os ciclos econmicos do Brasil. Tais museus,
segundo Mario de Andrade, representariam um contraponto aos museus histricos
nacionais, na medida em que sairiam da representao de celebrar os grandes vultos
e feito e entrariam em temas como extrao do ouro, do ferro, da imprensa, das
locomotivas, entre outros temas que se situariam nessa nova perspectiva museolgica
(FONSECA, 1997, p.98-106).
Em se tratando de museus municipais, conforme o plano de Mario de Andrade
seria criado museus de cidade, sendo que a seleo e composio de seu acervo
deveriam estar de acordo com a identidade local. O acervo que comporia os museus
municipais deveria apresentar a identidade da comunidade local e a valorizao que
os mesmos atribussem a eles. Assim, a prtica museolgica, conforme expe
Fonseca (1997, p.101-102), deveria vir do dilogo com os grupos locais interessados
na constituio dos museus.
O projeto de criao do SPHAN baseado no anteprojeto de Mario de Andrade, em
sua totalidade, aponta Fonseca (1997, p.103-109), foi elaborado por Rodrigo Melo
Franco de Andrade diferenciando-se por propor alteraes com relao aos bens
histricos a serem tombados e preservados, em especial aos bens imveis dos
sculos XVI, XVII e XVIII, ou seja, a arquitetura religiosa, incluindo-se tambm a
distino com relao aos museus. Apoiando a concepo de museus nacionais
concebidos por Mario, segundo a autora, incentivou a criao de novos museus.
Conforme assinala Fonseca (1997, p.110-112), o decreto-lei n. 25/1937 foi o
primeiro documento a delinear uma poltica pblica para a rea da cultura, no qual
transparece o interesse governamental favorvel criao de museus no Pas. No
artigo 24, do referido decreto, o Estado apresentado como o intrprete e guardio
dos valores culturais da nao, uma vez que a sociedade ainda no tinha alcanado a
conscincia desses valores. Advertindo, no entanto, atravs do mesmo, que o valor

31
dos bens culturais brasileiros a serem expostos em museus deveria, principalmente,
obedecer aos critrios de seleo, autenticao e restaurao propostas no domnio
do SPHAN. Ainda segundo descrito no artigo, a Unio manter para conservao e
exposio de obras histricas e artsticas de sua propriedade, alm do Museu
Histrico Nacional e do Museu Nacional de Belas Artes, tantos outros museus
nacionais quantos se tornarem necessrios, devendo, igualmente, providenciar no
sentido de favorecer a instituio de museus estaduais e municipais com finalidades
similares4.
A diferena entre o anteprojeto de Mario de Andrade e o projeto de Rodrigo Melo
Franco de Andrade se apresenta na proposta de museus o que tais instituies
expressariam. Para Mario, os museus deveriam expressar o valor que representassem
a comunidade local, o costume regional, enquanto o projeto de Rodrigo advertia para o
carter nacional dos museus. Segundo o idealizador do decreto-lei, os museus
deveriam ser destinados classe social informada, a elite cultural, no ao povo,
conforme idealizado por Mario de Andrade. Conforme assinalado Fonseca (1997,
p.106 e 122) a diferena de ambas as ideias residia no no conceito de patrimnio,
mas no modo como interpretavam a ao cultural como ao poltica. Segundo a
autora, tanto os intelectuais, incluindo os modernistas, como os polticos do Estado
Novo entendiam o povo como massa, que necessitava de apoio para expressar-se e
se fazer representar social e politicamente.
Neste sentido, com relao aos museus e em outras instncias culturais, o
SPHAN, operou no perodo como rgo organizador do segmento cultural, atuando
como intermedirio entre a sociedade e o Estado. Tais relaes promoveram a ao
poltica das instituies museolgicas, em acordo com a poltica do Estado Novo, ao
exercerem significativo papel na construo da nao. O modelo praticado de
organizao e preservao, conforme explicita Chuva (2009, p.181-187), tambm ser
a base dos museus regionais criados no perodo.
Da publicao do decreto-lei n 25/1937 criao do Sistema Nacional de Museus,
em 1986, passaram-se cerca de cinqenta anos. O evento, no perodo vinculado ao
SPHAN, exerceu a funo de delinear uma poltica museolgica que se privilegia a
participao, efetivada atravs de discusses com o campo museolgico brasileiro.
Tais objetivos s iro se apresentar de forma efetiva a partir de 2004, com a retomada

Decreto-Lei n 25 de 30 de novembro de 1937, art.24.

32
organizacional que se deu, em plano nacional, com a criao do Sistema Brasileiro de
Museus.

1.4.2 A poltica de museus do Instituto Brasilseiro de Museus (IBRAM)

Ainda que o perodo de criao fuja ao escopo histrico demarcado para esta
pesquisa, importante inserir o IBRAM para evidenciar uma forte mudana em relao
a museus em geral, e como esto sendo inscritos nas polticas pblicas brasileiras
atuais.
A mudana de pensamento, na esfera dos museus idealizados nos anos trinta do
sculo XX, apresenta-se nos anos setenta, quando os museus passam a ser utilizados
como aparelhos de propagao do discurso oficial, com intenes concretizao do
iderio do regime militar instaurado no Brasil em 1964. Entretanto, nesse perodo,
propostas de interveno no campo dos museus so apresentadas aliadas ao
pensamento internacional, em especial a partir da mesa-redonda organizada pela
UNESCO em cooperao com o Conselho Internacional de Museus (International
Council of Museums - ICOM), em Santiago do Chile, em 1972.
Para Santos (2007, p.58 e 59), tais propostas consideravam que os museus
deveriam ser percebidos como instrumento de desenvolvimento social e essa
prerrogativa deveria ser tomada por prioridade. Assim sendo, o museu deveria ser
pensado da perspectiva do visitante, transferindo-se o foco dos museus, dos estudos
das colees unicamente como forma de comunicao, passando reflexo da funo
social do museu. A educao por intermdio dos museus passou a ser percebida a
partir de prticas museolgicas que interagissem e mantivessem um dialogo com o
pblico.
na transio dos anos sessenta aos anos setenta do sculo passado que,
segundo Morais (2009, p.57), o museu desvincula-se do perodo precedente voltado
ao culto do Estado, da nao e da memria dos abastados sociais, transformando-se
em lugar de aprendizado e troca, comprometido em fazer parte do cotidiano da cidade,
dos habitantes, e no do particular, mas das memrias coletivas. Para o autor esse
processo significou o rompimento da relao mecnica entre museu e a formao do
Estado Nacional.
Segundo Scheiner (1993, [s/n]), o perodo traz conceitos de museus que foram
motivo de interesse dos profissionais de museus, tais como: museu integral,
patrimnio global e ecomuseu. Os debates internacionais em que se projetavam os

33
museus como instrumentos de desenvolvimento social resultaram em terminologias
museolgicas que apresentavam aspectos ligados s democracias liberais advindas
de experincias existentes na Europa e nos Estados Unidos. De acordo com a autora,
aqui, entre ns, tais pensamentos s iriam se estabelecer com a redemocratizao
iniciada nos anos 80, provocando uma modificao na relao entre os profissionais
de museus, exposies e o pblico. A partir desse momento sugere Scheiner (1993:
[s/n]), o museu em sua dimenso educacional passa a ser compreendido a partir do
dilogo com o pblico e do interagir com as prticas museolgicas de ento.
A poltica para os museus no Brasil tem na atuao do Ministrio da Cultura e do
IPHAN seus principais fomentadores. Em decorrncia da mudana de foco dos
objetivos do museu foi criado, em 2003, o Departamento de Museus e Centros
Culturais do IPHAN (Demu/IPHAN) a fim de fazer a articulao entre as instncias
Estadual e Municipal com a iniciativa pblica Federal (PNM, 2006, p.96 e 97).
no mbito de desenvolvimento de polticas voltadas ao setor museolgico que se
constitui: a Poltica Nacional de Museus (2003), cujo objetivo a promoo,
valorizao, preservao e a fruio do patrimnio cultural brasileiro, considerado um
dos dispositivos de incluso social e cidadania, por meio do desenvolvimento e da
revitalizao das instituies museolgicas existentes e pelo fomento criao de
novos processos de produo e institucionalizao de memrias constitutivas da
diversidade social, tnica e cultural do pas (PNM, 2006, p.7); o Sistema Brasileiro de
Museus (2004), que tem por finalidade fazer com que os museus brasileiros cumpram
o seu papel de referncia e de base para o por vir da cultura e da sociedade brasileira,
atravs da valorizao, registro e disseminao dos saberes e fazeres especficos do
campo museolgico, contribuindo assim, para melhorar a organizao, a gesto e o
desenvolvimento de instituies museolgicas e seus acervos, contribuindo para a
interao e a integrao dos profissionais que atuam no campo museolgico atravs
da cooperao nas reas de aquisio, documentao, pesquisa, conservao difuso
e capacitao de recursos humanos (DECRETO 5264/2004, p.128); o estabelecimento
do Estatuto dos Museus (2006) e constituio do Instituto Brasileiro de Museus (2009).

CAPTULO 2
O MUSEU NACIONAL DE BELAS ARTES,
SUA ORIGEM E AS CIRCUNSTNCIAS
HISTRICAS E POLTICAS DE SUA
FUNDAO

35

2 O MUSEU NACIONAL DE BELAS ARTES, SUA ORIGEM E AS

CIRCUNSTNCIAS HISTRICAS E POLTICAS DE SUA FUNDAO
O Acervo do MNBA tem incio com a chegada dos artistas franceses, em 1816, e
os quadros trazidos por Joaquim Lebreton, a mando do regente D. Joo, para servir de
modelo aos alunos da Academia. A criao da Academia, transformada em Escola
com a Repblica, foi a experincia da arte acadmica europeia em terras brasileiras.
Assim sendo, o ncleo inicial do acervo do MNBA compe-se dos conjuntos de
quadros comprados em 1816 (Coleo Lebreton) e da Coleo D. Joo VI que
reunidas em 1843, formaram o ncleo inicial da Pinacoteca da Academia (AIBA),
chegando at os dias de hoje conservada e exposta ao pblico nas dependncias do
MNBA, isso ser o tema que desenvolvemos nesta seo.
Para melhor compreender as circunstncias histricas e polticas da cultura no
Brasil, particularmente os museus, so necessrios antes traar um breve panorama
dos museus brasileiros, no incio de sua institucionalizao.
A criao dos museus no Brasil tem, no sculo XIX o seu marco inicial. com a
criao do Museu Real, em 1818, que se inaugura entre ns a primeira experincia
museolgica (RANGEL, 2011, p.301).
Segundo Schwarckz (2005, p.113-133), o surgimento de instituies museolgicas
no Brasil est ligado s influncias do pensamento europeu, cuja funo estava
voltada pesquisa cientifica e tecnolgica, aliada ao processo de institucionalizao
das cincias naturais, perodo denominado pela autora como a Era dos Museus de
Etnografia. Em suas colees eram reunidos gneros das cincias naturais, um tpico
gabinete de curiosidades, objetivando mobilizar, classificar e ordenar o mundo.
Haja vista o que traz o decreto de criao do Museu Real, cuja finalidade era
propagar os conhecimentos e os estudos das cincias naturais no Reino do Brasil,
tendo por funo identificar os produtos naturais nicos dessa parte do mundo, para
proveito das cincias e das Artes e deles prover os museus do mundo5.
Ao museu cabia organizar e catalogar as colees de produtos regionais a serem
enviados Europa, para incorporar o acervo dos Museus portugueses. Neste sentido,
conforme destaca Lopes (1997, p.38), o pensamento museolgico no perodo ligava-

Decreto n 06, 06 de junho de 1818. Cria o Museu Real. Fonte: Arquivo Histrico do Museu
Nacional (BN MN AO, pasta I, doc.2).

36
se s experincias advindas da Europa e, em relao s colees aqui reunidas, ao
enriquecimento das colees de museus europeus.
Foi assim que no Brasil a instituio museu deu seus primeiros passos, sendo sua
origem diretamente ligada a D. Joo e transferncia da Corte portuguesa, em 1808.
Essa mudana deslocou o eixo administrativo da Colnia para o Rio de Janeiro. Como
parte das necessidades de modernizar a ento Provncia, para abrigar o centro
administrativo da metrpole portuguesa na Amrica, o Prncipe Regente, ao chegar
toma uma srie de medidas para adequao nova condio poltica da cidade. Com
esse intuito so criadas diversas instituies, tais como teatros, bibliotecas, academia
literria e cientifica, entre outras (FAUSTO, 2012, p.69).
O marco inicial dos museus no Brasil, conforme j assinalado, se d com a
instalao do Museu Real, em 6 de julho de 1818. Segundo Lopes (1997: p.44) o
acervo foi formado a partir de peas de arte trazidas pela Coroa, de materiais
minerais, botnicos e zoolgicos da Casa dos Pssaros e de outras instituies na
poca existentes, pois uma de suas finalidades era difundir os conhecimentos e os
estudos das cincias naturais do Brasil para a Metrpole.
Segundo Schwarcz (2010, p. 125-127), o Museu Real do Rio de Janeiro (atual
Museu Nacional) marcaria o inicio de uma experincia museolgica no Brasil. Como j
mencionado, foi herdeiro da Casa dos Pssaros, que funcionava como entreposto
colonial para envio de produtos metrpole. Integrado como parte essencial ao
conjunto de museus do Imprio Luso-Brasileiro. O Museu Real, instalado no prdio
onde hoje est o Arquivo Nacional, foi aberto, com o acrscimo das colees doadas
por D. Joo (peas de arte, gravuras, entre outros), objetos de minerao, artefatos
indgenas, animais empalhados e produtos extrados da natureza, em conformidade
com o surgimento dos museus europeus, como um gabinete de curiosidades onde se
expunha sem nenhuma classificao os objetos.
Acompanhando o apogeu das instituies museolgicas internacionais, o sculo
XIX ficou conhecido como a era dos museus brasileiros, pois nesse perodo foram
criados, alm do Museu Real, depois Imperial (1822) e Nacional (1889), em 1866 o
Museu Paraense Emlio Goeldi e, em 1894, o Museu Paulista (SCHWARCZ, 2010, p.
122-132).
No entanto, as instituies inauguradas no Brasil, no decorrer do sculo XIX,
conforme assinalado por Santos ([s/d], p.125-127), constituam apenas acervos locais

37
e especializados das Cincias Naturais. Ademais, tais instituies estavam voltadas
pesquisa, em detrimento do atendimento ao pblico. Com o advento da Repblica, os
museus existentes dirigem o discurso exaltao de fatos, datas e personagens,
articulando passado, presente e futuro, de forma linear em suas exposies, visando
inserir o Brasil na ordem internacional.
No iniciar do sculo XX, o iderio que rege a criao de instituies voltadas
preservao do nacional est atrelado ao princpio da valorizao dos grandes heris
e de seus feitos como objetos de culto e venerao. a partir deste momento que so
institudos, no Brasil, museus histricos como categoria distinta daqueles de histria
natural, conforme eram concebidos na efervescncia das cincias da natureza. no
contexto do modernismo que, em 1922, fundado o Museu Histrico Nacional (MHN),
como lugar de memria, voltado para o culto das tradies e dos heris nacionais
(SANTOS, [s/d], po.131-133).
no contexto de consolidao dos museus nacionais cuja funo era, conforme j
assinalado, a celebrao da nao, ou seja, categoria distinta dos museus de histria
natural que nasce o Museu Histrico Nacional (1922). A partir de ento, o Estado
procura estabelecer polticas voltadas aos museus, atravs de seus idelogos e de
suas aspiraes ao controle da produo cultural no pas. O iderio que rege a criao
do MHN liga-se a princpios edificantes dos grandes heris e de seus prestigiosos
feitos como objetos dignos de ilustrao.
Fundado como lugar de memria, o MHN, instaura-se como instituio moderna
voltada para o culto das tradies. Sua temtica expressa, conforme expe Fonseca
(1997, p.81-87), a necessidade da proteo patrimonial artstica e histrica ligada
diretamente ao tema do patrimnio, pois implica no envolvimento do Estado, a partir
da dcada de 20 do sculo passado, na preservao do patrimnio histrico associada
noo de monumento histrico. Neste sentido, as noes de monumento histrico e
de patrimnio se juntam ao projeto do Estado na construo de uma memria e de
uma identidade unificadora do nacional, passando a cumprir funes simblicas de
reforar a ideia de cidadania, na construo do mito de origem da nao, objetivando
legitimar o poder do Estado.
a partir da instaurao do MHN e, por iniciativa de seu primeiro diretor, Gustavo
Barroso, que se estabeleceu o marco inicial das novas diretrizes que os museus
nacionais no Brasil iriam seguir. Neste momento, conforme destaca Santos (2006,

38
p.56 e 57), teramos o acervo se desvinculando dos elementos da natureza, passando
a ser constitudo por objetos que fossem representativos da naco.
Ao longo dos anos 30 do sculo XX, a afirmao de museus como instituies
nacionais se d vinculada aos interesses do Estado atravs de polticas voltadas ao
seguimento museolgico cujos bens herdados da colnia ao imprio passam a ser
tratados como patrimnio cultural brasileiro.
Com o surgimento, no Brasil, de polticas culturais combinadas s aes de
preservao do patrimnio histrico e artstico nacional, estabelecem-se decretos
visando a regular as aes voltadas esfera museolgica, tais como: decreto de
criao de Curso de Museus (1932); decreto elevando a cidade de Ouro Preto
categoria de monumento nacional (1933); decreto organizando o servio de inspeo
dos monumentos nacionais, sediado no MHN (1934); lei de criao do Servio do
Patrimnio Histrico e Artstico Nacional e o Museu Nacional de Belas Artes (1937) e
decreto-lei n 25, documento legal organizador da proteo do patrimnio histrico e
artstico nacional (1937), instituidor do tombamento, referncia no segmento voltado
preservao dos bens culturais no pas (CHAGAS, 2006, p.85).
O SPHAN, no campo museolgico, conforme assinala Julio (2009, p.142),
representou a institucionalizao e consolidao de museus pelo pas. No entanto, se
compararmos sua atuao referente aos tombamentos de bens edificados, cuja
preservao foi privilegiada pelo rgo, conforme j assinalado, as aes voltadas aos
museus foram em menor proporo. Medidas foram tomadas para impedir que
acervos se dispersassem, como a criao de novos museus, o incentivo e
consolidao dos museus nacionais, incluindo a compra de obras para compor e
preencher lacunas em colees existentes.
Atuando como articulador das ideias nacionalistas vigentes, foram elaborados no
SPHAN/IPHAN critrios de seleo do que preservar e assegurassem a ideia de
unidade, visando reconhecer e a identificar o patrimnio como smbolo de
nacionalidade. Neste sentido, conforme sugere Chuva (2003, p.314-318), os museus
apresentam-se como importantes veculos difusores dos monumentos enaltecedores
da nao brasileira idealizados pelo Estado Novo. O objetivo era eleger um acervo
que representasse a tradio brasileira e o perfil do passado no imaginrio da nao
criando, assim, um ideal de brasilidade.

39
no contexto do Estado Novo, sob os ideais de afirmao da unidade nacional,
conforme j sinalizado, momento quando se buscou criar um esboo cultural coeso,
ocasio na qual se deu, segundo Julio (2009, p.143-152), o desenvolvimento do setor
museolgico no Brasil, que se cria o Museu Nacional de Belas Artes.
O Museu Nacional de Belas Artes foi institudo em 13 de janeiro de 1937, pela lei
n 378, e inaugurado no dia 19 de agosto de 1938, com a presena de Getlio Vargas
(1882-1954), quela poca presidente da Repblica (RIBEIRO, 1939, p.39), a
instituio tem atualmente sob sua guarda, compondo o seu patrimnio artstico e
cultural, cerca de 70.000 objetos de arte (Pinturas, Escultura, Desenho, Gravura, Arte
Decorativa, Mobilirio, Glptica, Medalhstica, conjuntos de peas de Arte Popular e
Arte Africana), entre obras brasileiras e estrangeiras e importantes acervos
bibliogrfico, arquivstico, fotogrfico etc. (MNBA, 2010).
O patrimnio artstico do MNBA formado a partir das colees da AIBA (18261889) e da ENBA (1889-1965), conforme mencionado na introduo.
oportuno esclarecer que a AIBA foi herdeira dos quadros encomendados por D.
Joo, em 18166, a Joaquim Lebreton (1760-1819), chefe da Misso Artstica Francesa
(1816-1826) e das obras de arte da Casa Real Portuguesa (Coleo D. Joo VI),
vindas com Corte em 1808 e, aqui deixadas, em 1821. Ambas as colees foram
reunidas, em 1843, para constituir a Pinacoteca da Academia (AIBA), que teve seu
prdio definitivo inaugurado em 18267, dez anos aps a chegada da Misso Francesa,
que em 1889, com a Proclamao da Repblica, passa a ser chamada de Escola
(ENBA), formando assim o ncleo inicial do acervo artstico da Instituio em estudo
(MNBA, 2008, p. 9-28).
Cabe salientar, ainda, que alm dos conjuntos de quadros comprados em 1816 e
da Coleo Real, o acervo herdado pelo MNBA tambm foi, ao longo do tempo,
enriquecido por diferentes iniciativas e instncias:
- por estudos enviados da Europa pelos alunos da Academia, com bolsas
concedidas por D. Pedro II (1825-1891);

D. Joo, sob orientao De Joaquim Lebreton, chefe da Misso Artstica Francesa, cria por Decreto,
em 12 de agosto de 1816, a Escola Real de Cincias, Artes e Ofcios, caracterizando a implantao oficial
da educao artstica no Brasil. em 1890, com a Proclamao da Repblica, que a antiga Academia
Imperial passa denominao de Escola Nacional de Belas Artes. (MNBA, 2008, p.19)
7
O prdio da AIBA, projeto de Grandjean de Montigny (1776-1850), foi inaugurado por D. Pedro I, era
localizado, at 1938, quando foi demolido, na esquina da Avenida Passos com a Travessa Belas Artes.

40
- pelas ofertas/doaes de particulares (ao longo do perodo Imperial e nos anos
iniciais da Repblica);
- por incorporaes dos prmios de viagens, a partir de 1845, das Exposies de
Belas Artes (1840-1934), Sales de Belas Artes (1934-1990) e Arte Moderna (1951); e
- por aquisies, compras realizadas para o MNBA a partir de 1937 (MNBA, 2002,
p.18-27).
Criado como instituio museolgica em 19378, mesmo antes desta data j
expunha de maneira pblica, para fruio esttica dos visitantes, obras de arte que
foram herdadas e adquiridas ao longo dos anos, conforme assinalado, e que serviam
como fonte de estudos aos alunos, nas dependncias da ento ENBA (1889-1965).
O prdio do Museu, inaugurado em 1908, foi projeto do arquiteto Moralles de los
Rios (1858 - 1928). Sua construo foi motivada pela necessidade de ampliao do
espao da primeira pinacoteca da AIBA, concorrendo para sua concretizao
campanha, que se deu em 1890, durante a Direo de Rodolpho Bernardelli (18521931), frente da ENBA9, para se conseguir um local para a construo de uma nova
sede para a referida Escola.
A partir daquela data, a ENBA foi instalada em novo prdio, para abrigar o seu
acervo artstico que, como uma instituio museolgica, era aberto visitao do
pblico em geral. Contando com um acervo expressivo de obras, quantitativa e
qualitativamente e, a essa altura, j percebido como o nico museu de arte do pas, o
MNBA fundado como resultado do movimento cultural que organizou, na mesma
ocasio, o Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional (IPHAN), j abordado
nesta dissertao, rgo ao qual o museu estaria, ento, vinculado (MALTA, 2012,
p.27 e 28). Cabe salientar que atualmente o MNBA est vinculado ao Instituto
Brasileiro de Museus (IBRAM).
A criao de instituies como o MNBA, em conjunto com o Servio do Patrimnio
Histrico Artstico Nacional (SPHAN)10, representou um avano no processo de
institucionalizao de uma poltica para o patrimnio cultural no Brasil. Esses, em
8

O MNBA teve como primeiro diretor o artista Oswaldo Teixeira (1910-1974) que ficou no cargo 25 anos
(1937-1961).
9
Rodolpho Bernardelli foi o primeiro diretor da ENBA, permanecendo no cargo de 1890 a 1915.
10
A SPHAN, em 1946 passa a ser denominado de Departamento do Patrimnio Histrico e Artstico
Nacional (DPHAN) e, em 1970, transforma-se no atual Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico
Nacional (IPHAN).

41
conjunto com outros projetos de educao e cultura, orquestrados pelo Estado,
refletiram, conforme assinala Moraes (1988, p. 220-238), o iderio de construo de
identidade e cultura nacionais, gestadas pelos intelectuais modernistas, nos anos vinte
do sculo XX. Para o autor, o objetivo era moldar essa identidade a partir da valorao
do passado e das tradies nacionais, buscando conciliar o antigo com o novo. No
entanto, segundo expe Santos (1996, p.79-81), no contexto nacionalista do Estado
Novo, a criao do SPHAN representou um movimento contrrio concepo de
patrimnio, devido aos embates entre grupos que desejavam impor suas prprias
ideias concernentes ao passado, memria, nao e patrimnio.
no contexto das disputas entre o grupo modernista, tendo frente Rodrigo Melo
Franco de Andrade (1898-1969), hegemnico no SPHAN, e o grupo conservador,
liderado por Gustavo Barroso, (1888-1959), ento diretor do Museu Histrico Nacional
(1922-1959), que nasce o MNBA. Os modernistas compreendiam a nao como um
projeto emergente, no qual o patrimnio participava como promessa de acesso ao
passado e ao futuro, e os adeptos do segundo grupo, que pensavam o patrimnio
como tradio a ser venerada e copiada pelo presente (JULIO, 2006, p.23).
Na seo a seguir traaremos o histrico documental das obras de arte do MNBA.
Para tratarmos da origem do acervo descreveremos, de forma breve, a localizao da
documentao referente s obras de arte herdadas pela Instituio, que em sua
origem pertenceram ao Tesouro Real e, posteriormente, compem o patrimnio
artstico e cultural do Brasil.

42
2.1 Da Pinacoteca da Academia Imperial de Belas Artes ao Museu
Nacional de Belas Artes
O acervo artstico do MNBA que chegou at ns se inicia com a chegada da
Famlia Real Portuguesa, em 1808.
No Rio de Janeiro, D. Joo promove uma srie de medidas, como a criao da
Real Biblioteca (1810), da Escola Real de Cincia, Artes e Ofcios (1816), do Museu
Real (1818), entre outras instituies visando a transformar, sua mais rica colnia no
alm-mar, em sede administrativa do Imprio Portugus na Amrica.
O histrico documental do acervo do MNBA, conforme j indicado, tem inicio com a
Coleo de quadros que foi comprada, por ordem Prncipe Regente D. Joo, para
servir de base a instruo dos alunos na Academia recm-criada. A incumbncia da
seleo dos exemplares de arte europeia, a serem adquiridos a pedido do Regente e
servir de modelo, ficou a cargo de Joaquim Lebreton (1760-1819), lder da Misso
Artstica Francesa, que aqui chegou em 1816, para iniciar oficialmente o ensino
artstico em territrio brasileiro. De acordo com Campofiorino (1983, p.17-27), o
objetivo da Misso era desenvolver as artes, introduzindo traos eruditos da cultura
europeia, diga-se, de acordo com o modelo da civilizao francesa.
Os quadros comprados a pedido de D. Joo foram reunidos como Coleo
Lebreton 11 e destinados ao estudo e contemplao de alunos e pblico em geral, na
Escola Real de Cincia, Artes e Ofcios, criada pelo decreto de 12 de agosto de 1816,
com a finalidade de promover e difundir o ensino de conhecimentos considerados
indispensveis para a comodidade e civilizao dos povos, abrangendo reas como
agricultura, mineralogia, indstria e comrcio12.
A Escola, tambm chamada de Real Academia de Desenho, Pintura, Escultura e
Arquitetura Civil, em seguida denominada Academia Imperial de Belas Artes (AIBA),
ficou sediada no edifcio projetado por Granjean de Montigny (1776-1850), na esquina
da Avenida Passos com Travessa das Belas Artes 13. Criada pelo Prncipe Regente D.

11

O MNBA possui a cpia da Relao das obras de arte (quadros) trazidas por Joaquim
Lebreton para o Brasil encomendados pelo Prncipe D. Joo em 1816. O documento uma
compilao da relao das 54 obras de arte trazida por Lebreton feita por Afonso Escragnolle
Taunanay para ENBA, datada de 1826. (Arquivo Histrico MNBA AI EM 2, 3 folhas)
12
Decreto por meio do qual o prncipe regente estabelece a Escola Real de Cincias, Artes e
Ofcios, e concede merc de penses a vrios estrangeiros que seriam empregados na
instituio. Fundo Tesouro Nacional, cdice 62, v. 2, f. 30, 31, 12/08/1816. Fonte: ARQUIVO
NACIONAL.
13
O edifcio da AIBA foi demolido em 1938.

43
Joo, foi instutuida em 1816, mas s em 1826 comeou a funcionar efetivamente. O
objetivo da Academia era lanar as bases do ensino das artes no Brasil, seguindo os
padres acadmicos do neoclassicismo francs. O ncleo inicial de professores foi
formado pelos mestres da Misso Artstica Francesa.
Em 1889, com o advento da Repblica, a AIBA passa a ser denominada ENBA, e
em 1908 passa a ocupar a nova sede, na recm-aberta Avenida Rio Branco, numa
construo em estilo ecltico fin-de-sicle, e com caractersticas neoclssicas, projeto
de Adolfo de Morales de Los Rios (1858-1828), arquiteto e um dos mestres da ENBA,
(MORALES DE LOS RIOS, 1923, p.97-103).
Em 1843, conforme j expusemo, a Coleo de quadros trazidos por Joaquim
Lebreton foi reunida a coleo particular de D. Joo VI 14, transformando-se na
Pinacoteca da Academia e, com a instaurao da Repblica, passa a fazer parte do
acervo da ENBA. Com a criao do MNBA (1937), as obras de arte que compunham a
Pinacoteca da Escola foram transferidas para o acervo da instituio recm-criada.
A Pinacoteca herdada da Academia permanece com a ENBA at a criao do
MNBA, na ocasio instituio vinculada ao antigo Ministrio da Educao e Sade
(MES), para o qual as obras de arte foram definitivamente transferidas.
A maioria dessas obras de arte da ento Pinacoteca passa a compor o acervo do
MNBA e, a outra parte, voltada ao ensino artstico, de cunho mais didtico, e trabalhos
premiados dos alunos, fica com a ENBA, distribuda entre as salas e os atelis do
prdio, cujo espao era partilhado entre as duas instituies. A Escola ocupava a parte
de trs do edifcio, na esquina das ruas Araujo Porto-Alegre e Mxico, enquanto o
Museu, a parte da frente, na Avenida Rio Branco.
O MNBA, Instalado no mesmo prdio da ENBA, assim permaneceu at 1975
quando, incorporada UFRJ em 1971, a Escola transferida para o campus da Ilha
do Fundo, como Escola de Belas Artes (EBA) 15. O prdio do MNBA foi tombado pelo

14

As obras arte da Casa Real Portuguesa (Coleo D. Joo VI), vindas com Corte em 1808,
foram deixadas aqui em 1821 com o retorno de D. Joo VI e sua corte para Portugal.
15
As obras de Arte que pertenciam a ENBA/EBA hoje compem o acervo do Museu D. Joo
VI/EBA/UFRJ que, criado em 1979, tem como objetivo a preservao da memria do ensino
artstico oficial e de fomentar o estudo e a pesquisa d da Arte Brasileira. In:
<http://www.eba.ufrj.br/index.php/a-eba/museu-d-joao-vi> e <http://www.museu.eba.ufrj.br/>.
Acesso: 09 set. 2012.

44
SPHAN/IPHAN e, est inscrito pelo processo n 860-T, no livro das Belas Artes, fls.
92, datado de 24 de maio de 197316.

2.1.1 Os artistas franceses e a Academia Imperial de Belas Artes

A presena de artistas franceses no Brasil estudada por Lima (2006, p.167 e
168) que aponta a importncia dos atfices especializados em arte na nova sede da
Corte portuguesa.
Liderados por Joaquim Lebreton, chegam ao Rio de Janeiro em 1816, para atuar
no estabelecimento de uma Academia de Belas Artes. A iniciativa, conforme assinala
Lima (2006, p.168), veio de D. Joo que objetivava transformar a Capital do Imprio
portugus na Amrica em espao digno da Corte.
Segundo Lima (2006, p.169), a Provncia do Rio de Janeiro, transformada em
centro poltico-administrativo da metrpole, precisava ser adaptada a sua nova funo.
Para que isso acontecesse havia a necessidade de mestres que, com suas
habilidades artsticas, levassem a cabo a ideia. Foi com a incumbncia de organizar o
ensino artstico em terras brasileiras, que pintores, gravadores, escultores, arquitetos e
artfices nas artes mecnicas so contratados.
A designao Misso, conforme esclarece Schwarcks, em artigo publicado na
Revista do Instituto de Histrico e Geogrfico Brasileiro. (2009, p.34), foi atribuda, em
1912, por Afonso dEscragnolle Taunay, filho Nicolas Antoine Taunay, um dos artistas
integrantes do grupo de franceses liderados por Lebreton. Ao transformar o grupo de
artista em missionrios, Afonso Taunay, segundo a autora, introduziu a hiptese de
que, dentre as medidas de D. Joo, estava criao de uma escola real. Essa foi uma
tentativa de reabilitar a imagem do Monarca e significava, nesse caso, garantir a ele a
autoria da ideia.
De acordo com Schwarcks (2009, p.31-37), a iniciativa de formar um grupo de
artistas para servir Corte portuguesa na America pode ter sido toda de Joaquim
Lebreton, administrador das obras de arte no Museu do Louvre, e no do Estado
portugus. Este s passou a apoiar o grupo quando os mesmos chegaram ao Brasil.
Para a autora:
Quem, de fato, acabaria por garantir a viagem dos artistas, pagando
pessoalmente pelos gastos de alguns deles, seria o ministro
portugus Jos Maria de Brito, em Paris, que quem troca cartas
16

O Histrico do prdio do MNBA. In: Pastas - Histrico ENBA e MNBA. Fonte: Arquivo
Histrico do MNBA, Seo Registro e Controle.

45
com Lebreton a respeito da possvel vinda de profissionais
neoclssicos. Nesse caso, e visto sob esse ngulo, a iniciativa teria
sido toda de Joaquim Lebreton o secretrio perptuo do Instituto de
Frana e no do Estado portugus (SCHWARCKS, 2009, p.37).

Houve convergncia de interesses que resultaram na vinda dos artistas para o

Brasil. De um lado, artistas desempregados devido conjuntura poltica na Frana e,
de outro, conforme aponta a autora, uma monarquia em terras americanas carente de
representao oficial. a partir desse contexto que surge aquela que hoje
denominada como a Misso Francesa de 1816.
Iniciativa ou no de D. Joo, o fato que a Academia de Belas Artes, criada por
Decreto, em 12 de agosto 1816, e designada Escola Real de Cincias, Artes e Ofcios,
foi uma medida formal. A Escola no funciona de imediato, s efetivada em 1826,
baseada no neoclssico francs. Entra em ao a servio da construo da imagem
da monarquia portuguesa que, transmigrada para a Amrica, necessitava de uma
nova memria e uma identidade diferenciada, idealizada atravs da iconografia oficial
(SCHWARCKS, 2009, p.31-37).
Para Santos (2007, p.114 e 115), a AIBA foi uma tentativa de organizar o projeto
cultural de uma Europa possvel, na capital do Imprio portugus na Amrica.
Segundo o autor, a Corte, ao se instalar no Rio de Janeiro, deu inicio organizao
de um imprio multicontinental que, ao transformar a cidade colonial em sede do poder
do novo imprio, demandou alteraes e, em se tratando da construo de uma
imagem positiva da monarquia, a Academia deu suporte a esse propsito.
O Academicismo vigente no perodo norteou o ensino na Instituio. Assim foram
formados os primeiros alunos que, instrudos diretamente pelos mestres franceses, os
sucederam como professores na AIBA. Os mestres da Misso artstica francesa so
considerados os fundadores da arte acadmica como estilo no Brasil, tradio s
interrompida com o surgimento do Modernismo na cena cultural-artstica nacional, a
partir da segunda dcada do sculo XX.

46
2.1.2 Das Exposies Gerais de Belas Artes (1840-1934) ao Salo Nacional
de Belas Artes (1934-1990)
As Exposies Gerais originam-se de duas mostras de arte organizadas na AIBA,
por Jean Baptiste Debret (1768-1848), membro destacado da Misso Artstica
Francesa que chegara ao pas em 1816 e professor de pintura da instituio, entre
182917 e 1830. Os trabalhos expostos (115 na primeira mostra e 126 na segunda)
foram produzidos por professores e alunos da Academia. Mas, no entanto, nesse
momento, expe Leite (1988, p.182), ainda no um evento oficial da Instituio.
As Exposies Gerais de Belas Artes foram institudas oficialmente em 1840, por
solicitao de Felix mile Taunay, ento diretor da AIBA, alcanando maior
significao por ser uma exposio aberta ao pblico e a todos os artistas,
independente da origem de cada um ou de sua formao artstica. Conforme aponta
Luz (2006: p.59), representou uma experincia democrtica rara, em se tratando do
perodo Imperial brasileiro. Foi essa caracterstica de abertura das exposies que,
segundo a autora, impulsionaram a produo artstica nacional.
Buscando estimular a formao dos artistas, em 1845, o ento diretor da AIBA,
inspirado no modelo francs - que distribuia, entre outros, o Prmio de Roma- orienta
a Congregao da Academia a solicitar ao governo a criao de Prmios de Viagem
ao Exterior, por meio de concurso. O pedido acolhido pelo Imperador e no mesmo
ano realizado o primeiro concurso para o Prmio de Viagem ao Exterior que,
segundo Luz (2006, p.60) significou a possibilidade de qualquer artista concorrer,
independente da esfera social a que pertencessem.
Com a queda da Monarquia e a instaurao da Repblica no Brasil, em 1889,
conforme mencionado anteriormente, a AIBA passa a ser denominada ENBA. As
Exposies Gerais so substitudas pelo Salo Nacional de Belas Artes, que tambm
cria, em 1894, um Prmio de viagem, que permitiria aos alunos regulares da Escola,
permanncia na Europa de dois anos, representando, aponta Luz (2006, p.60), uma
possibilidade a mais para os artistas brasileiros se especializarem, propiciando assim
a oportunidade para todo e qualquer artista, independente da situao econmica que
tivesse, poder se aperfeioar nos principais centros de produo artstica na Europa.

17

DEBRET, Jean Baptiste. Exposio da Classe de Pintura Histrica da Imperial Accademia

das Bellas-Artes. No anno de 1829. Terceiro anno da sua installao. Travessa do Sacramento
perto da Casa da Moeda. Fonte: Setor de Iconografia da Biblioteca Nacional/RJ (IC-27-1929).

47
Como resultado dos Prmios de Viagem ao Exterior, as obras laureadas nos
sales ficavam para a coleo da Academia, depois ENBA, e que, em 1937, conforme
j assinalado, foram transferidas ao MNBA, tornando-se o ncleo inicial do acervo
artstico da Instituio recm-criada.
O academicismo era tendncia forte na ENBA, mesmo aps a Semana de Arte
Moderna (1922), e dominava nas Exposies Gerais de Belas Artes. Mas em 1931 a
situao seria modificada de maneira expressiva quando, conforme aponta Leite
(1988, p.457-458), por influncia do novo diretor da ENBA, na poca o arquiteto Lcio
Costa (1902-1998), um dos nomes do Modernismo, o Salo passa a ser o lugar da
arte moderna. Com essa mudana, torna-se conhecido, como Salo Revolucionrio,
Salo de 31, ou Salo dos Tenentes, referncia aos militares da Revoluo de 1930 e
significou, para da arte no Brasil, aponta o autor, a mudana na concepo artstica
idealizada pelos Modernistas. Essa predominncia dos modernos nos Sales no
durou muito e, na mostra seguinte Exposio Geral de Belas Artes, segundo Leite,
volta a ser o lugar do tradicionalismo acadmico.
As tenses entre acadmicos e modernos se prolongariam nos sales nos anos
seguintes. Em 1940, Luz (2006, p.61-62) ressalta que o Salo se divide em duas
sees, a de Belas Artes e a Moderna. E, em 1951, a Diviso Moderna d origem ao
Salo Nacional de Arte Moderna, numa convivncia que chega at 1976, ano de sua
ltima edio. Em 1978, num outro formato, surge o Salo Nacional de Artes Plsticas
reunindo, num mesmo espao, as tendncias plurais da arte brasileira. Sob a gide da
Funarte, este Salo foi realizado at a dcada de 1990.
A respeito do momento em que os modernistas buscam romper com o
conservadorismo acadmico da ENBA, Luz descreve que:
Tudo comeou no incio dos anos trinta, no estdio fotogrfico
Nicolas Alagemovits, na Praa Mal. Floriano Peixoto cujo fotgrafo,
a exemplo de Nadar, no sculo XIX, em Paris, tambm anteviu a
importncia de um grupo de artistas e para eles abriu o seu estdio.
Foi neste local que Edson Motta discursou em 12/06/1931, explicando
o significado de um grupo que se formara no Rio de Janeiro,
buscando uma realizao maior na pintura. Ali, no ateli fotogrfico
de Nicolas Alagemovits surgia o Ncleo Bernardelli e Edson Motta
seria o seu primeiro presidente. O nome era uma homenagem aos
jovens Henrique e Rodolfo Bernardelli que se opuseram ao ensino
ento ministrado na ENBA, procurando sua reforma e, como naquele
grupo havia o desejo sincero de oposio tradio acadmica da
Escola, a importao do nome Bernardelli, soava como um batismo
de ideias, legitimando o desejo, pois havia um mesmo parecer (LUZ,
2002, [n/p]).

48
Diante da abertura proporcionada ao longo dos anos, artistas de vrias partes do
pas e de origem social variada, integrantes do movimento de contestao aos ditames
acadmicos na ENBA, apresentavam caractersticas comuns. Conforme explica Luz
(2002, [n/p]), os artistas eram de camadas sociais menos favorecidas, que
trabalhavam de dia e noite, quando ento pintavam e discutiam sobre os caminhos
da arte no Brasil. Alguns eram imigrantes e no possuam a formao acadmica.
Essas artistas visavam mudana nas formas de ensino e liberdade de criao
nas artes,
Em seus ideais comuns tambm se observa a busca da liberdade,
contrria norma e regra, o que representava uma postura oposta
tradio. O Salo Nacional de Belas Artes era, naquele tempo, o
local privilegiado para o lanamento e a afirmao do artista jovem.
Apesar da chegada anual de novos nomes, as premiaes eram
distribudas obedecendo a uma conquista hierarquizada, onde o
artista devia percorrer o longo caminho das premiaes para ser
coroado. Com isto, os grandes prmios eram conferidos a artistas
que j tinham um passado nos sales oficiais. Os nucleanos se
levantavam contra esta postura. Eles desejavam facilitar o acesso
dos jovens ao Salo, procurando exercer uma certa presso no
sistema de seleo de obras e de aceitao do expositor. Alm disso,
propugnavam pela reformulao do ensino artstico (LUZ, 2002,
[n/p]).

Mas s em 1940 que, com a criao da Diviso Moderna no Salo Nacional de

Belas Artes e aps longos embates, conforme assinala Luz (2006, [n/p]), que os
modernos conseguem espao oficial para expor sua arte.
nesse ambiente de tenso e renovao nas artes plsticas no Brasil que o
acervo do MNBA expandido. Instituio herdeira, conforme j assinalamos, da
Pinacoteca da AIBA/ENBA, a partir de sua institucionalizao como referncia
nacional em Belas Artes, o acervo foi ao longo dos anos enriquecido com aquisies
oferecidas venda para o Museu, por particulares, compras da Instituio nos Sales
de artistas nacionais, transferncias de outras instituies, doaes e incorporaes.
parte de seu acervo, que se constitui entre 1937 e 1945, o motivo desta pesquisa,
como vem sendo mencionado no decorrer da dissertao.

CAPTULO 3
MUSEU, COLEO, ACERVO E
DOCUMENTAO MUSEOLGICA

50

3 MUSEU, COLEO, ACERVO E DOCUMENTAO MUSEOLGICA

Os objetivos desta dissertao implicam no conhecimento dos conceitos que
devem integrar o quadro terico:

museus, colees, acervo e documentao

museolgica, que constituem a presente seo.

3.1 A instituio museu

Muito antes do momento que marca a definio de museus pelo ICOM em 2001 e,
no Brasil, pelo Estatuto dos Museus de 2009 so destacadas, de acordo com Julio
(2006, p.20 e 21), trs concepes de museus distantes no tempo que contribuem
para o entendimento da evoluo conceitual e do que representa, hoje, o museu: no
Sculo XVI, museu como gabinete de curiosidade; no sculo XIX, em decorrncia da
Revoluo Francesa, a ideia de patrimnio nacional; e ,no sculo XX, momento de
reivindicao das identidades coletivas, quando as reflexes giram entorno do lugar do
Museu na sociedade. Essa evoluo no tempo, especialmente a do sculo

XX,

encontra-se refletida na constituio do acervo do Museu Nacional de Belas Artes

(MNBA), objeto de pesquisa desta dissertao.
O Museu, templo das nove musas, filhas de Zeus com Mnemosine, divindade da
memria, na Antiguidade Clssica, local reservado contemplao e aos estudos da
cincia, literatura e artes, no era nesses tempos um espao destinado reunio de
colees para usufruto dos homens. A noo contempornea do sentido do que um
museu, associada ao artstico, cientfico e memria, como nos tempos antigos, ao
longo da histria adquiriu novos significados (Giraudy, Bouilhet, 1990, p.19).
Pouco usado no medievo, o termo museu ressurge no sculo XV, perodo em que
o colecionismo est em voga na Europa, resultado da efervescncia do esprito
cientfico e humanista do Renascimento e da expanso martima, revelando o Novo
Mundo aos europeus. Muitas colees, formadas entre os sculos XV e XVIII,
acabaram se transformando, posteriormente, em museus. Originalmente, entretanto,
suas colees no eram para apreciao pblica, destinavam-se fruio exclusiva
de seus proprietrios e de pessoas do crculo de amizade, ou seja, restrito a uma
classe abastada. O acesso pblico aos museus se processa gradativamente, a partir
de fins do sculo XVIII e ao longo do XIX (Giraudy, Bouilhet, 1990, p.23-27).
na conjuntura da Revoluo Francesa que surge, conforme aponta Choay (2001,
p.95-123), a concepo moderna de museu. De acordo com a autora, a partir do

51
aparato jurdico e tcnico, foram antecipados, por intermdio de decretos e instrues,
procedimentos de preservao que foram desenvolvidos no decorrer do sculo XIX e
traaram a concepo de museu no sculo XX.
Na definio da quarta e quinta Assembleias Gerais do Internacional Council of
Museums/ICOM (1956), museu seria:
um estabelecimento de carter permanente, administrado para
interesse geral, com a finalidade de conservar, estudar, valorizar de
diversas maneiras o conjunto de elementos de valor cultural: colees
de objetos artsticos, histricos, cientficos e tcnicos, jardins
botnicos, zoolgicos e aqurios (Internacional Council of Museums
(ICOM) 1956).

A dcada de 1970 (sculo XX) marca o deslocamento do paradigma, no que diz

respeito ao Museu em sua forma institucionalizada, at aqui objeto de estudo dos
Comits Internacionais do Conselho Internacional de Museus (ICOM). a partir das
discusses de um grupo de profissionais desse Comit, que o potencial da Museologia
como campo do saber foi considerado pelos estudiosos como uma rea especifica do
conhecimento cientfico, e foi estabelecida como primeira finalidade, identificar qual o
seu objeto de estudo (DEVALLES, 1997, p.1-10).
O estabelecimento, em 1976, do Comit voltado para o estudo da Museologia, o
ICOFOM, contribuiu com estudos dedicados s discusses sobre o tema que,
associado ao pensamento de tericos da rea, com suas pesquisas, voltadas para
definio do conceito, tm contribudo para desenvolvimento da Museologia como
campo disciplinar.
Assim, o conceito de Museu vem passando por mudanas na sua longa histria,
especialmente no final do sculo XX e passagem para o XXI, motivada, entre outras
razes,

pelas

profundas

transformaes

econmicas,

tecnolgicas,

sociais,

educacionais e culturais, ocasionadas pela Sociedade da Informao, marcada pela

globalizao e pelas tecnologias da informao e da comunicao-TICs.
Depois de quase 40 anos da criao do ICOFOM,
Assembleia Geral do ICOM, uma nova

definio

em 2001, na vigsima

de Museu elaborada, nos

seguintes termos:
Instituio permanente, sem fins lucrativos, a servio da sociedade e
do seu desenvolvimento, aberta ao pblico e que adquire, conserva,
investiga, difunde e expe os testemunhos materiais do homem e de
seu entorno, para educao e deleite da sociedade (Internacional
Council of Museums (ICOM) 2001).

52
No Brasil, no Estatuto de Museus de 2009, os museus so definidos como:
Instituies sem fins lucrativos que conservam, investigam,
comunicam, interpretam e expem, para fins de preservao, estudo,
pesquisa, educao, contemplao e turismo, conjuntos e colees
de valor histrico, artstico, cientfico, tcnico ou de qualquer outra
natureza cultural, abertas ao pblico, a servio da sociedade e de seu
desenvolvimento (BRASIL. Lei 11.904/2009).

Como complementao,
estabelecidos:

os

seus

princpios

fundamentais

so

assim

I a valorizao da dignidade humana; II a promoo da cidadania;

III o cumprimento da funo social; IV a valorizao e preservao
do patrimnio cultural e ambiental; V a universalidade do acesso, o
respeito e a valorizao diversidade cultural; VI o intercmbio
institucional (BRASIL. Lei 11.904/2008).

Scheiner (2005, p.177-195) sintetiza as ideias atuais sobre museu, a partir do

alargamento das reflexes atinentes ao campo museolgico, quando o Museu
teorizado como fenmeno, a Museologia definida como cincia que estuda a relao
especfica entre Homem e Realidade e seu objeto de estudo, a Musealidade que,
segundo Z.Z.Stransky, conforme referido por Scheiner (Apud 2005, p.181), seria um
valor de cultura e memria dado as coisas que so separadas do seu meio de origem
e adquire o estatuto de objeto documental, um testemunho da natureza e da
sociedade. Nesta designao do objeto como qualidade de coisa musealizada, que
exige a sua extrao da realidade, determinando-lhe valor de cultura e memria, o
Museu o instrumento mais significativo no processo de valorao simblica do
objeto.
Como resultado dessas discusses estabelecido definio de que o museu no
o objeto de estudo da Museologia, mas sim a relao entre o homem e a realidade.
Assim percebido, de acordo com Scheiner, o museu seria:
[...] um nome genrico que se d a um conjunto de manifestaes
simblicas da sociedade humana, em diferentes tempos e espaos.
As diferentes formas de Museu nada mais so do que representaes
(ou expresses) desse fenmeno, em diferentes tempos e espaos,
de acordo com as caractersticas, os valores e vises de mundo de
diferentes grupos sociais. E a Museologia no tem como objeto de
estudo os museus, ou a instituio museu, mas sim a idia de Museu
desenvolvida em cada sociedade, em cada momento de sua
existncia, Esse movimento torna-se possvel por meio da
investigao dos diferentes modos e formas pelos quais a sociedade
humana percebe o Real - traduzido pela relao que se estabelece,
em cada momento, entre indivduo, sociedade e toda parcela do Real
apreendida sob a forma de realidade, por um determinado grupo
social (SCHEINER, 2008, p.44).

53
na compreenso do termo Museu, pensado como instituio, como espao de
conflito, onde a neutralidade o discurso conservador e a complexidade o discurso da
contemporaneidade, com a ruptura do paradigma tradicional, cujo foco o objeto, que
o ato de musealizar, como ao e discurso, percebido de agora em diante, no como
reflexo da necessidade de reter no tempo a memria de um passado particularizado.
No ambiente institucional denominado museu, o centro agora o homem, as relaes
sociais deste consigo, com o meio e com a realidade.
Assim entendidos, os museus, como lugar onde se opera o intercmbio
socialmente aceito, entre passado, presente e futuro, visvel e invisvel (POMIAN,
1994, p.52-86), possibilitam caminhos pesquisa, constituindo-se assim num dos
pilares da produo de conhecimento nas instituies museolgicas. O objeto, neste
espao de intercmbio, atuando como suporte de memria, apresenta-se como
documento/monumento (Le Goff, 1990. p.535-553) que, conforme sugere Julio (2006,
p.96-97), pode nos informar estratgias possveis utilizadas pela sociedade para
perpetuar certas memrias.
Sendo o Museu concebido como espao onde so operados artefatos de memria,
cujo acervo composto por colees de objetos portadores de significado, aqui que
a abordagem dos termos acervo e coleo se fazem necessria.

3.2 Conceitos-base para a pesquisa: acervos e colees

Entre os conceitos que embasam esta pesquisa, os mais significativos so
acervos e colees, assunto principal da presente seo.
Museus abrigam colees e acervos, ambos os termos aproximam-se em
equivalncia ao exposto por Le goff (1990, p. 535-553) referente aos desdobramentos
do conceito documento/monumento que, conforme aponta Maria Ceclia Loureno,
embora usados de maneira comum, como sinnimos, so tambm portadores de
sentidos distintos, pois segundo a autora:
O primeiro [coleo] estaria associado a voluntarismo e o segundo
[acervo] implicaria num processo de reconhecimento, formulao de
sentidos, debate e eleio de critrios, que permitem compor novos
conjuntos, interaes entre objetos, articulando-os na esfera
cognitiva (LOURENO, 1999, p.13).

Assim sendo, o museu hoje um espao privilegiado de estudo e comunicao do

patrimnio cultural sob sua guarda, por sua diversidade e abrangncia no falar de
memrias coletivas. Neste sentido, o acervo corresponde ao campo documental do

54
museu, no qual os estudos e pesquisas o colocam como fonte de construo do
conhecimento histrico.
Para iniciarmos a distino dos termos, comeamos por Krzystof Pomian (1994,
p.55), que define Coleo como um conjunto de objetos naturais ou artificiais,
mantidos temporria ou definitivamente fora do circuito das atividades econmicas,
submetidos a uma proteo especial e expostos ao olhar.
Ainda segundo Pomian (1994, p.71-84), os objetos de uma coleo perdem o valor
de uso e recebem outro significado. So transformados em semiforos, artefatos que,
dotados de sentido diferente do que tinha fora da coleo, passam a operar na juno
entre o invisvel e o visvel. Como semiforo, desprovido de seu valor de utilidade e
voltado para mediar relao entre o visvel, vestgios materiais, e o invisvel, o
passado morto, quanto mais significado conferido ao objeto, firmando seu lao com
o invisvel, menos valor de utilidade lhe atribudo.
a perda do valor de uso, quando numa coleo, que faz do objeto
tesmunho/fragmento portador de significado na conservao da memria dos fatos
preteritos. Reunidas por similaridade num acervo, tais colees, com seus semioforos,
passam a compor o campo documental do museu.
Em relao ao termo acervo, devemos acrescentar que, segundo Ulpiano de
Meneses (apud JULIO, p.101), h uma distino no que tange ao seu significado
institucional e operacional. Segundo o autor, o acervo institucional (museolgico)
constitui-se de bens mveis com valor documental que formam colees restritas aos
limites da instituio museu, enquanto o acervo operacional entendido como aquele
que ultrapassa as fronteiras do museu, a noo notorial e burocrtica de acervo para
abranger um territrio ou uma comunidade - espaos urbanos, paisagens, objetos,
equipamentos, etc. Assim, o acervo corresponde ao campo documental do museu,
campo de estudos e pesquisas que o colocam como fonte de construo do
conhecimento histrico.
Neste sentido, conforme apresenta Pomian (1994, p.71), quanto mais significado
atribudo a um objeto, firmando seu lao com o invisvel, menos valor de utilidade lhe
conferido. Logo, os museus, como lugar onde se opera o intercmbio, socialmente
aceito, entre passado, presente e futuro, possibilitam caminhos pesquisa que, ao
lado dos estudos da cultura material/imaterial, constitui um dos pilares da produo de
conhecimento nas instituies museolgicas. O objeto de uma coleo, neste espao

55
de intercmbio, segundo Julio (2006, p.96-98), fazendo uso da terminologia de Le
Goff, apresenta-se como documentos/monumentos, que podem nos informar
estratgias possveis utilizadas pela sociedade para perpetuar certas memrias em
determinado contexto histrico.
Para um esboo terminolgico das palavras acervo e coleo utilizamos, conforme
assinalado no vocabulrio do Caderno de Diretrizes Museolgicas I, as seguintes
definies:
Acervo: bens culturais, de carter material ou imaterial, mvel ou
imvel, que compem o campo documental de determinado museu,
podendo estar ou no cadastrados na instituio. o conjunto de
objetos/documentos que corresponde ao interesse e objetivo de
preservao, pesquisa e comunicao de um museu.
Coleo: em uma definio descritiva, trata-se de conjunto de objetos
naturais e artificiais, reunidos por pessoas ou instituies, que
perderam seu valor de uso, mantidos fora do circuito econmico,
sujeitos proteo especial, em local reservado para esse fim. Mas o
que, de fato, caracteriza e distingue os objetos de colees de outros
conjuntos de objetos a funo que compartilham de serem
semiforos, qual seja: de exercerem o papel de representarem
determinadas realidades ou entidades, constituindo-se em
intermedirios entre aqueles que olham, os espectadores, e o mundo
no visvel passado, eternidade, mortos etc. que representam
(CADERNO de diretrizes museolgicas I, 2006, p.47).

Observa-se que os termos apresentam proximidade em seu significado.

pertinente salientar que uma coleo pode juntar obras de natureza diferente
como gravuras, quadros, esculturas, mobilirio etc., enquanto um acervo pode ser o
conjunto de obras de um museu, biblioteca, arquivo, ou a reunio de colees.
Devemos acrescentar, ainda, que um museu composto por diversas colees, que
no conjunto formam um acervo museolgico. Uma coleo, entretanto, constitui a
reunio de objetos que guardam sentido e relao entre si, e que, em geral, so da
mesma natureza.
Em termos museolgicos, conforme assinalado na citao extrada do glossrio do
Caderno de Diretrizes Museolgicas I, o termo acervo e coleo se aproximam da
conceituao de Pomian (1994, p.52-84), que define acervo como um conjunto de
objetos ou obras e coleo como um conjunto de objetos semiforos, ou seja,
artefatos transformados nos mediadores entre o mundo visvel e o no visvel, dotados
de significado e expostos ao olhar do presente.

56
3.3 Documentao museolgica, informao em museus e informao em Arte
Numa sequncia de conceitos relacionados a esta dissertao chega-se
documentao museolgica, informao em museus e informao em Arte, que vo
constituir os acervos e colees de Arte, representados em catlogos e bases de
dados, e completar um ciclo no sistema de recuperao da informao.
Os objetos musealizados de uma instituio so, assim como os documentos a
estes atrelados, suportes de informao. Nos museus, o desafio o de preservar tanto
o objeto quanto as informaes nele contidas que, somadas sua simbologia,
assinala Cndido (2006, p.30), constituem os atributos que lhes conferem o
qualificativo de documento.
Em conjunto com a documentao, o objeto transforma-se em fonte de pesquisa
cientfica e de comunicao. Neste sentido, o papel do museu, na criao de mtodos
e mecanismos que permitam o levantamento e o acesso s informaes do seu
acervo museolgico, conforme explicita Cndido (2006, p.34-79), fundamental no
estabelecimento da intermediao entre a instituio, o indivduo e o objeto de arte.
Conforme aponta Ferrez (1994, p.65), museus so instituies que mantm
relao com a informao contida nos objetos das colees. Para a autora, tanto os
objetos como as colees devem ser tratadas igualmente como documentos.
Percebidos dessa forma, tornam-se fontes para a pesquisa cientfica e para a
comunicao que, em decorrncia, geram e disseminam novas informaes. Sendo
assim, assinala a autora, a documentao exerce, nos museus, um papel relevante na
identidade e historicidade do objeto de arte sob sua guarda.
Para Ferrez (1994, p.64), a documentao museolgica seria o conjunto de
informaes individuais sobre os objetos musealizados e sua representao por meio
da palavra e da imagem, ou registro fotogrfico, transformado num sistema de
informao. Esse conjunto informacional , ao mesmo tempo, um sistema de
recuperao de dados capaz de transformar as colees dos museus de provedores
de informao em fontes de pesquisa cientfica ou em instrumentos de transmisso de
conhecimento.
A finalidade da organizao documental tornar acessveis as informaes do
acervo, por meio de aes como a de classificao, ordenamento, recuperao e
difuso e, neste sentido, a documentao tem por funo servir de base a todas as

57
outras atividades desenvolvidas no museu. Segundo Cndido (2006, p.32), , em
decorrncia das interrogaes, coleta e anlise processadas a partir das fontes
documentais, do objeto e os documentos relacionados, que o conhecimento provm.
Uma

das

preocupaes

existentes

no

processo

de

gerenciamento

da

documentao museolgica se refere aos procedimentos e mtodos utilizados para

organizar os objetos e o registro dos dados sobre estes, levando em conta sua
trajetria, antes e depois de sua entrada na instituio.
Neste sentido, um sistema de recuperao de informaes eficiente torna-se
importante no trato do objeto museolgico como fonte de conhecimento. Para Cndido
(2006, p.36), as bases de dados, onde so armazenadas as pesquisas dos acervos,
o instrumento que potencializa o contedo informacional de tais objetos.
Segundo Chagas (1996, p.46-47), as pesquisas e a comunicao conferem sentido
e atribuem uso social aos objetos, justificando, ai incluindo, sua preservao. Neste
sentido, a documentao museolgica representa no museu um dos procedimentos
relevantes, pois o conjunto das informaes sobre o acervo, organizado num sistema
de recuperao de dados, transforma os objetos de museus em fontes de pesquisa
cientifica, dando suporte ao conhecimento e, a partit da, produzindo novas pesquisas.
Especificamente sobre colees de Arte, Lima (1995, p.17) refere-se aos objetos
artsticos dos Museus como categorias de informao, objetos culturais indicativos de
formas da representao do conhecimento com propriedades especficas para
informao. Neste caso, conforme expe Pinheiro (1996, p.13), o objeto de trabalho
nos museus de Arte so as obras de arte e todo e qualquer documento ou informao
Assim,

ainda segundo Pinheiro, em outro documento,

Informao em Arte o

estudo da representao do contedo informacional de objetos de Arte, a partir de sua

anlise e interpretao. Nesse sentido, a obra de arte fonte de informao (2000
apud PINHEIRO, 2012, p.14 e 15).
Ampliando essa definio, a autora ressalta que por serem

atividades que

abrangem a anlise e interpretao, incluem

[...] linguagens e tcnica artsticas, assim como a ambincia, o
cenrio, o contexto, sua insero num determinado tempo e espao
(Historia da Arte), fluxos e transferncia de informao em museus de
Arte, especialmente em
exposies, implantao de redes e
sistemas em museus, impactos das tecnologias de informao e
comunicao - TICs em museus etc (2000 apud PINHEIRO, 2012,
p.15).

58
Este o ambiente de estudo desta dissertao, cujo objeto est concentrado no
processo de aquisio que deve ser visto e compreendido nesse contexto. Assim
percebido, tanto o objeto de arte quanto o documento referenciado ao mesmo, mais
do que uma produo natural, so uma construo, logo, a partir de nossa
interpretao que lhes atribumos relevncia histrica, social e artstica. E a
informao para ser transformada em conhecimento deve ser estruturada e
representada, ou melhor, sistematizada em instrumentos que possibilitem sua
organizao e disseminao. Caso isso no acontea, conforme explicitado por
McGarry (1984, p.19), a informao permanecer uma pura essncia.
Segundo McGarry (1984, p.20), para a informao se transformar em
conhecimento necessita de um veculo que a torne discriminvel, ou seja, um recurso
que ordene, identifique e relacione as informaes entre si, fazendo com que o seu
acesso e disseminao sejam facilitados.
Para a informao transformar-se em conhecimento necessrio sistematiz-la,
em se tratando de Documentao Museolgica, aqui entendida como a informao
contidas nos objetos das colees dos museus, em bases de dados, com o objetivo de
organizao e controle, tendo em vista o acesso rpido e divulgao das informaes
ali armazenadas.
Os inventrios e as revises que so processados nos acervos, somados s
pesquisas que trazem novos e atualizados informaes sobre os objetos das colees
dos museus, como j assinalado, so significativos como fonte de transmisso de
conhecimento.
Neste sentido, o inventrio documental e informacional dos objetos, ou seja, a
organizao dos acervos num sistema de gerenciamento de dados de rpida
recuperao instrumento importante no processo de gerao do conhecimento de
um determinado objeto.
o sistema de recuperao de informao um dos instrumentos que trabalhamos
como fonte secundria no levantamento efetuado para esta pesquisa, que iremos
tratar e apresentar a seguir.

CAPTULO 4
ANLISE DOCUMENTAL E DESCRITIVA

60

4 ANLISE DOCUMENTAL E DESCRITIVA

Esta pesquisa, conforme j exposto, de natureza exploratria e documental.
Para a organizao da documentao que trata

das aquisies no perodo

assinalado, 1937 dcada de 1945, como primeira investida descritiva da

documentao foi elaborado pelo mestrando, na poca de sua participao do Plano
de Recuperao Emergencial (PRONAC 03-2549), uma base de dados

para

armazenar e organizar as informaes levantadas na ocasio, do acervo documental

da Instituio. Essa base correspondeu a

uma fase preparatria ou preliminar,

visando ao momento de anlise da presente pesquisa. O resultado da organizao

das informaes dos processos, as obras de arte referente ao mesmo, bem como a
documentao

reunida,

encontram-se

nos

Apndices

aps

as

referncias

bibliogrficas.
O nosso objetivo, a partir do levantamento documental e da elaborao da base
para insero dos dados, foi usar uma ferramenta de organizao informacional que
facilitasse o exame da documentao, isto ,

das informaes levantadas. Por

integrar o conjunto da pesquisa, a opo, nesta dissertao, foi a abordagem desses

procedimentos metodolgicos, antes do estudo propriamente dito, para no o
distanciarem da anlise e discusso dos resultados, motivo do captulo 5.
Cabe salientar que, nesta dissertao,

a documentao analisada

parte

integrante de obras de artes adquiridas para o MNBA, a partir de sua criao

institucional, cujo corte cronolgico perpassa o perodo delineado pela historiografia
como Estado Novo, o que tambm j foi explicitado.
Destacamos que o corpus documental em estudo, conforme mencionado
inicialmente, so fontes primrias e originais, que at o presente, no foram objeto de
estudo ou publicao. Neste sentido necessrio definirmos os conceitos de fonte
primria e fonte secundria para o entendimento adequado da forma como tratamos o
conjunto de documentos que so parte integrante das obras de arte do acervo do
MNBA.
Documentos institucionais so suportes de comunicao, ou seja, uma fonte de
informao. Segundo exposto em Ferreira (1986, 797), a nomenclatura fonte designa
origem, ou seja, procedncia de informao e conhecimento, pois remetem a algo que
esteja sendo invetigado, pesquisado, analisado.

61
Assim sendo, conforme expe Lakatos e Marconi (1992, p.43), fonte primria so
fontes que se apresentam de primeira mo, provenientes dos prprios rgos que
produziram os documentos. Compreendem, segundo as autoras, todos os materiais,
ainda no elaborados, escritos ou no, que podem servir como fonte de informao
para a pesquisa cientifica, como objetos de arte e seu corpus documental, conforme
os indicados nesta dissertao.
Terminologicamente, grosso modo, fonte primria significa primeira ou original e
fonte secundria refere-se a documentos que apresentam informaes que j foram
tratadas ou motivo de apreciao e interpretao em pesquisas anteriores (LAKATOS;
MARCONI, 1992, p.43 e 44).
Neste sentido, conforme define Honorio Rodrigues (1982), fonte primordial
(original) a que contm a informao de testemunho direto dos fatos, enquanto que a
secundria (derivada) contm a informao extrada por terceiros (Apud SAMARA;
TUPY, 2010, p.73).
Aps a abreviada conceituao de fonte documental em primria e secundria,
termos utilizados para qualificar o objeto de anlise da dissertao em curso,
descreveremos a seguir as fases da pesquisa.
Na fase analtica e descritiva das fontes documentais do acervo do MNBA, as
fontes primrias da pesquisa, empregamos para o cruzamento das informaes dos
processos outras fontes tambm primrias, como: os Livros de Entrada, Inventrios e
Registro (digitalizados), bem como, a Base de Dados interna da Instituio, Donato
3.018, nossa fonte secundria, onde efetuamos a checagem das informaes extradas
dos processos de aquisio e dos referidos livros que traam o histrico das obras de
arte adquiridas para o Museu.
As fontes estudadas na pesquisa integram o patrimnio documental do MNBA, RJ,
e foram na fase de levantamento de dados, selecionadas na ocasio da participao
do mestrando no projeto j mencionado, que se deu entre maro de 2009 a janeiro de
2010.
As atividades no projeto nos colocaram diante de um material relevante e indito
que, a nosso ver, acreditamos til ao conhecimento do MNBA, especialmente a

18

DONATO 3.0. Disponvel em: <http://www.mnba.gov.br/2_colecoes/simba/donato_0.htm> Acesso: dez.

2011.

62
constituio de seu acervo. O trabalho de inventrio um processo constante, que faz
da anlise da documentao existente sobre as obras que compem o patrimnio da
instituio a base ou fonte de estudos relevantes.
Acreditamos que o instrumento que elaboramos (a base de dados) para
armazenamento e gerenciamento das informaes extradas dos documentos,
proporcionar a recuperao das informaes da mesma de forma mais efetiva, no
que diz respeito aos processos de aquisio de obras. Desse modo, torna-se mais
uma ao de apoio salvaguarda do patrimnio documental da instituio como um
todo, e as informaes transformadas em dados objetivos de pesquisa cientfica,
conforme proposto ao PPG-PMUS nesta dissertao de mestrado.
O Projeto Reviso e atualizao da documentao e inventrio do acervo veio ao
encontro, tambm, da necessidade de desenvolver sistemas terminolgicos de
tratamento e recuperao de informao e, como tal, exprime a linguagem
representativa dos documentos e tm como foco as particularidades inerentes
instituio em questo.
Deve-se ter em vista que a anlise, reviso e atualizao dos processos de
aquisio permitem o acesso tanto do passo a passo burocrtico de incorporao da
obra no acervo, quanto o contato com documentos impares via a organizao dessa
documentao, que poder ser incorporada, em algum momento, num catlogo ou
exposio tais como as cartas de prprio punho de artistas, em virtude das compras
de seus trabalhos artsticos, proprietrio expondo o valor sentimental do bem oferecido
venda etc.
Os processos de compra trabalhados nesta pesquisa sero apresentados a seguir,
junto com os documentos diretamente relacionados a cada um, entendidos como
fontes primrias e inditas.
O mtodo empregado e os resultados que obtivemos, nesse contato com o corpus
documental selecionado para o presente estudo, so expostos a seguir.

63
4.1 Anlise documental das fontes
Na fase descritiva das fontes documentais para o cruzamento das informaes dos
processos, utilizamos os Livros de Entrada, Inventrios e Registro digitalizados,
entendidos como fonte primria e, em seguida, efetuamos a checagem das mesmas
com as armazenadas na Base de Dados (Donato 3.0). O Sistema Donato a
ferramenta interna da Instituio, na qual podemos consultar as informaes sobre as
obras de arte. Nesta fase efetuamos o levantamento geral correspondente aos anos
de 1937 a 1949. Cabe lembrar que o corte cronolgico de nossa pesquisa so os anos
que cobrem o Estado Novo, do momento de criao do MNBA ao fim do regime
poltico vigente no pas na ocasio.
O sistema de informao do MNBA (SIMBA) foi criado em 1992, quando se fez o
inventrio e a catalogao de todo o acervo. O objetivo foi o de organizar as
informaes dos objetos de arte e garantir maior controle, visando a ampliao do
acesso e disseminao das informaes armazenadas na base de dados elaborada
para tal finalidade. Esse o momento quando se estabelece a representao dos
objetos do acervo, cujas informaes foram transferidas, em 1995, para um programa
gerenciador do banco de dados, o DONATO verso 3.0.
O programa foi desenvolvido e adotado pelo Museu, para fazer a gesto das
informaes do acervo e atender as necessidades das atividades dos tcnicos da
Instituio, e proporcionar a pesquisadores, bem como a visitantes, um acesso rpido
s informaes referentes s obras de arte. O nome do programa homenageia o
professor, pesquisador e arquiteto Donato Mello Jr., devido a sua importante
contribuio para a documentao do acervo do MNBA (MNBA, 2011). Toda e
qualquer base da dados potencializa o contedo informacional que representa, e a
Donato 3.0 foi um instrumento fundamental na pesquisa emprica.
Para facilitar a identificao, efetuamos a organizao dos documentos reunidos
aos processos em pastas que receberam ttulos que remetem dcada em que
ocorreram as aquisies. Os processos dos anos de 1930 esto reunidos na pasta
intitulada Anos 30 (1939; 1938; 1937) e os dos anos de 1940, devido quantidade
de processos e volume dos documentos, foram organizados em duas pastas,
identificadas como Anos 40: I (1942; 1941; 1940) e II (1949; 1948; 1946; 1945;

64
1944; 1943)

19

. As pastas encontrando-se arquivadas na Seo de Registro e

Controle do MNBA, no armrio identificado como Aquisies.

A pesquisa emprica efetuada resultou no levantamento dos seguintes dados
gerais:
1

Anos 30 (1937-1939): foram levantados oitenta (80) processos de aquisio de

obras de arte enviados ao MNBA, destes cinquenta e trs (53) foram
indeferidos e vinte e sete (27) deferidos. Dos processos deferidos h
aproximadamente o montante de cento e noventa e um (191) documentos que
fazem referncia a cinquenta e uma (51) obras adquiridas e incorporadas ao
patrimnio do Museu.

- Anos 40 (1940-1949): foram duzentos e noventa e trs (293) processos de

aquisio de obras de arte identificados, sendo duzentos (200) processos
indeferidos e noventa e trs (93) obtiveram deferimento. Dos processos
deferidos h aproximadamente o montante de duzentos e setenta (270)
documentos que fazem referncia a duzentas e dez (210) obras adquiridas e
incorporadas ao patrimnio nacional.

Na documentao inventariada dos anos de 1937 a 1949, foram adquiridas pela

Unio e incorporadas ao patrimnio artstico do MNBA, duzentos e quarenta e sete
(247) obras de arte. No levantamento, cerca de quatrocentos e sessenta e um (461)
documentos que compem os processos de aquisio, foram separados para estudo
aqueles correspondentes aos anos de 1937 a 1945, perodo do corte cronolgico da
pesquisa. Nesta fase de seleo, constatou-se que os anos 40, no somatrio geral das
aquisies, apresentaram o maior volume de propostas enviadas e obras de arte
adquiridas pelo MNBA. Cabe salientar, portanto, que nesses anos, o perodo de 1940
a 1945 concentra significativo percentual de propostas e aquisies.
Ao delimitarmos o corte cronolgico de nossa pesquisa, o perodo que
corresponde ao Estado Novo (1937-1945) efetuou-se, em seguida, a reunio de toda
documentao aos seus respectivos processos, isto , separando aqueles que nos
interessavam para o estudo. O resultado desse trabalho ficou da seguinte forma: na
pasta dos Anos 30 consta a documentao agrupada referente aos vinte e sete (27)
processos deferidos que apresentam o histrico de cinquenta e uma (51) obras de arte

19

Em 1947 foram enviadas 198 propostas para aquisio de obras de arte ao MNBA, no entanto, todas
foram indeferidas.

65
no perodo (Tabela 1, ver seo 5.1). Os processos com as obras de arte compradas
no perodo esto listados em ordem cronolgica no apndice A.
Nas pastas dos Anos 40 selecionamos a documentao at 1945. Neste
encontram-se organizados setenta e dois (72) processos deferidos. No corte
cronolgico da pesquisa, e os processos selecionados correspondem compra de
cento e oitenta (180) obras de arte (Tabela 2, ver seo 5.1). A listagem dos
processos em ordem cronolgica pode ser conferida no apndice B.
Cabe ressaltar que a organizao dos processos, com os respectivos documentos
que os compem, nos colocou diante de fontes inexploradas e relevantes para o
entendimento e identificao das diretrizes polticas que nortearam a constituio do
acervo do MNBA no Estado Novo.

4.2 O histrico das fontes

Ao iniciarmos esta seo oportuno esclarecer que o processo de aquisio
engloba compras, doaes, permutas e incorporaes ao longo do tempo, cujas
informaes foram registradas no Livro de Entrada de Obras de Arte (1937-1968).
Este seria a fonte primria, juntamente com os documentos reunidos aos processos de
aquisio, que marca o nascimento do MNBA e a separao do acervo da ENBA, uma
vez que o Museu poca encontrava-se estabelecido no mesmo espao fsico,
indicando sua indenpendncia como instituio, desde o seu incio20.
As obras de arte que se encontravam nas dependncias da Escola esto descritas
no Catlogo de Obras da ENBA, de 192421. O livro apresenta os quadros expostos nas
galerias e salas da Escola, da data indicada at 1936 constando, como ltimo registro,
uma doao do quadro de autoria de Oswaldo Teixeira, primeiro diretor do MNBA22.
No livro esto listados cerca de 1000 quadros, entre originais23 e cpias, vindos
da Pinacoteca da Academia, bem como doaes, incorporaes e compras efetuadas

20

A ENBA, j incorporada Universidade Federal do Rio de Janeiro (UFRJ), transferida em 1975 para o
Campus Universitrio da Ilha do Fundo.
21

Escola Nacional de Belas Artes Em cumprimento do Art 159 letra A do regulamento desta
Escola, foi impresso o presente livro, contendo cem (100) paginas de nmeros seguidos, para
nele relacionar todos os quadros existentes nas galerias e salas desta Escola./Salo de
restaurao de pintura, em 16 de setembro de 1924./Restaurador de pintura/Sebastio vieira
Fernandes. Fonte: Arquivo Histrico do MNBA.
22
O quadro um leo/tela Retrato de Roberto Gomes doado em 11 de dezembro de 1936.
23
Original faz referncia aos quadros das Colees D. Joo VI e Lebreton, conforme so
apresentados no livro. Cabe salientar que as obras de arte que foram transferidas da ENBA

66
para Escola, com indicaes de autoria, datas de aquisio e os nomes dos antigos
proprietrios. um documento importante, pois acrescenta informaes histria do
acervo herdado pelo MNBA, ao apontar quais quadros se encontravam nas
dependncias da Escola desde a Academia, cuja Pinacoteca acrescentada ao
acervo da recm-criada Instituio de arte.
Uma fonte valiosa para traar o histrico do acervo do MNBA o catlogo da
primeira Exposio elaborada por um de seus professores, Jean Baptiste Debret
(1768-1848), ocorrida nas dependncias da AIBA em 182924.

No catlogo esto

listadas as pinturas de cunho histrico expostas nos sales da Academia, entre

originais e as cpias produzidas por professores e alunos. Outra fonte expressiva so
os catlogos da Academia que, datando de 1837, listam as obras de arte expostas nas
galerias da AIBA at 1889, trazendo um breve resumo sobre a sua origem, autoria,
datao e forma de aquisio25.
Alm da referncia feita ao catlogo de 1829, ao livro de 1924/1936 e aos
catlogos (1837-1889), so significativos para traar do Acervo em estudo, os
documentos produzidos pelo Tesouro Real, depositados hoje no arquivo do Museu
Nacional/UFRJ, na ocasio Museu Real, onde pode ser mapeada a trajetria histrica
de parte das Colees transferidas para o acervo do MNBA, em 193726.
Os documentos informam sobre o acervo desde a ordem do Imperador Pedro I
(1798-1834), para transferir os quadros de sua propriedade que se encontravam
depositados no Tesouro Real27 (Pao Imperial) para o Museu Real em 182228, at a

para o MNBA fazem parte das obras que pertenciam ao Tesouro Real, quando da Proclamao
da Repblica, passam a pertencer ao Tesouro Nacional.
24
Exposio da Classe de Pintura Histrica da Imperial Accademia das Bellas-Artes no Anno
de 1829 Terceiro anno da sya instalao. Trevessa do Sacramento perto da Casa da Moeda.
Depositado Bibliotheca Imperial, Je Bte Debret. Fonte: Biblioteca Nacional, RJ, Seo de
Iconografia, IC-27 1929. O exemplar leva a assinatura de Jean Baptiste Debret.
25
Os catlogos da AIBA (1937-1889) encontram-se digitalizados e arquivados, na Biblioteca do
MNBA.
26
O histrico documental da Coleo D. Joo VI encontra-se em detalhes no catlogo da
Exposio Coleo D. Joo VI Acervo MNBA, 2008 e, as pesquisas relativas ao histrico da
Coleo Lebreton, no catalogo Exposio Le Breton e a Misso Artstica Francesa de 1816,
1960, ambos produzidos pela Instituio.
27
Inventrio do Tesouro real com a Relao dos quadros remetidos do Pao Imperial para o
Museu Nacional. Pasta 78,Documento 3. Fonte: Arquivo Histrico do MUSEU NACIONAL
(MN).
28
Por ordem de Sua Alteza Real [...] neste Muzeu Nacional recebi do Fiel do Real Thezouro
Pedro Nolasco Heitor, cento e oitenta e trs quadros, de differentes qualidades, que accuso
os Inventrios do mesmo Real Thezouro [...] 26 de setembro de 1822. Frei Jos da Costa
Azevedo Diretor do Muzeo. BR MN MN.DR.CO, AO.182. Pasta n 2, Documento n 10.
Fonte: Arquivo Histrico do MN.

67
transferncia destes para Academia, em 183229. Nos documentos esto listados os
quadros das Colees que formaram a Pinacoteca da Academia, entre outras obras.

4.3 O Livro de Entrada de Obras de Arte (1937-1968)

O Livro de Entrada de Obras de Arte (1937-1968)30 uma fonte primria
significativa para traar o histrico do acervo da instituio, por ser o registro da obra
de arte como patrimnio do Tesouro Nacional. Alm desse documento, h os livros de
inventrio de 1940-41 e o livro de Tombo, atual livro de Registro, institudo a partir de
1975, no qual esto descritas todas as obras de arte do acervo, com seus respectivos
valores de aquisio, origem etc., informaes que foram extradas da fonte aqui
apresentada.
Em nosso estudo trabalhamos a fonte que serviu de base para o tratamento da
documentao que compe os processos de aquisio, ou seja, o Livro de Entrada de
1937-1968. Os livros de Inventrio e de Tombo/Registro no sero por ns tratados,
apenas citados como documentos que trazem informaes das obras de arte
registradas no mencionado Livro de Entrada de 1937-1968.
Em 1937, quando o MNBA criado, os quadros que se encontravam na ENBA, em
especial os originais, conforme j assinalado, foram transferidos para o acervo da
nova Instituio. Para registrar as obras de arte pertencentes ao MNBA que foi
providenciado esse Livro, para inscrever todas as obras de arte que passaram a fazer
parte do acervo do MNBA. No Livro de Entrada de Obras de Arte o primeiro registro se
deu em 22 de novembro de 1937 e o ultimo em 1 de janeiro de 1968 31.
Nesse Livro foram inscritas as obras do patrimnio adquirido por compras para o
Museu e pertencentes ao Tesouro Nacional, incluindo doaes de artistas e
particulares, incorporaes dos prmios de viagem dos Sales de Belas Artes, legado
e as transferncias de outras instituies para o Museu, alm dos emprstimos deste
para outros museus e rgos do Estado.

29

BR MN MN.DR.CO, AO.159, Pasta 1A, Documento 153 12/12/1831; BR MN MN.DR.CO,

AO.160, Pasta 1A, Documento 154 22/12/1831; BR MN MN.DR.CO, AO.162, Pasta 1A,
Documento 156 18/01/1832; BR MN MN.DR.CO, AO.165, Pasta 1A, Documento 159
17/03/1832. Fonte: Arquivo Histrico do MN.
30
MNBA. Livro de Entrada de obras de Arte, vol.1 (1937 a 1968). O livro encontra-se
digitalizado em DVDs e pode ser consultado na Seo de Registro e Controle, Setor da Diviso
Tcnica da Instituio.
31
MNBA. Livro de Entrada de obras de Arte, vol.1 (1937 a 1968).

68
no Livro de Entrada de Obras de Arte (1937-1968) que se encontram transcritas
as informaes sobre as obras adquiridas, que foram cruzadas com os dados
levantados nos documentos dos processos de aquisio para o MNBA, no perodo em
estudo. Nesse documento esto registradas as compras efetivadas e anotaes a
respeito do bem adquirido pela Unio para o patrimnio da Instituio. Esse
documento uma fonte base de informao, pois nele possvel checarmos os dados
extrados do conjunto documental reunido aos processos de aquisio.
O Livro de Entrada de Obras de Arte composto por campos de preenchimento
com os seguintes dados sobre as obras de arte para registro: N DE PROCESSO;
DATA (aquisio); TTULO (obra); AUTOR; PROCEDNCIA (nome do proponente ou
a quem pertenceu obra, se foi compra, doao, legado, incorporao, ou
transferncia); PREO; OBSERVAES (com informaes sobre o processo, as
obras adquiridas, material, tipo, pintura, desenho, gravura, escultura etc.).
Neste Livro temos as informaes relativas forma de como o objeto de arte
entrou no acervo do MNBA. Uma parte considervel das obras de arte foi transferida,
em 1937, da ENBA para o acervo do Museu, como j sabemos. Muitas obras
adquiridas para a Instituio recm-criada so provenientes dos Sales de Belas
Artes. Essas compras eram selecionadas pela Comisso de Arte do MNBA, que
adquiria diretamente do artista a obra de arte de interesse para o Museu. No entanto,
essas obras de arte no apresentam o n de Processo. O documento indicativo de
compra o n de empenho e o informe descrito no Livro de Entrada registra a
procedncia originada do Salo Nacional de Belas Artes/SNBA (1934-1990).
O cruzamento das informaes existentes nesses documentos possibilitou
identificar, a ttulo de exemplo, um determinado objeto apresentado na documentao
de um processo, com a respectiva obra de arte descrita no Livro de Entrada de Obras
de Arte e os dados presentes no Banco de Dados da Instituio, traando sua
trajetria e acrescentando novas informaes ao histrico do objeto musealizado.
Os livros encontram-se distribudos em trs DVDs, cujas cpias e originais esto
armazenados na Seo de Registro e Controle, no armrio de guarda dos livros de
Entrada, Inventrios e Registro.
Sintetizando, as fontes descritas, utilizadas nesta dissertao so:

MNBA. Livro de Entrada de obras de Arte, vol.1 (1937 a 1968) e vol.2 (1966
a 1978);

69

MNBA. Livro de Inventrio, vol.1 (1940/1941), vol.2 (1941), vol.3 (1944), vol.4
(1944) e vol.5 (1948 a 1955);
MNBA. Livro de Registro, vol.1 (1 a 2105), vol.2 (2106 a 3827), vol.3 (3828 a
5190), vol.4 (5191 a 6749), vol.5 (6750 a 8390), vol.6 (8391 a 0.149), vol.7
(10150 a 16244) e vol.8 (16245 a [...]); e
MNBA. DONATO 3.0.

O Livro de Entrada, no qual foram registradas as informaes das obras

pertencentes ao acervo do MNBA , juntamente com a documentao reunida aos
processos, uma fonte indita de pesquisa referente histria da Instituio.
Os processos de aquisio de obras de arte que, conforme assinalamos ao longo
do trabalho, so fontes primrias juntamente com os documentos que foram
produzidos ao longo da negociao de compra ser o foco de nossa exposio na
seo seguinte.

4.4 As propostas de aquisio: a abertura do processo

O documento que marca a abertura do processo a carta do proponente
interessado em vender a obra de arte para o Museu, enviado ao Gabinete do Ministro
da Educao e Sade e que, aps as devidas anotaes do Ministro, eram
encaminhadas ao MNBA para deliberao do Diretor. A partir de suas primeiras
consideraes sobre o bem oferecido aquisio, iniciava-se a abertura do processo.
Cabe salientar que os proponentes so, em sua maioria, brasileiros. As propostas
enviadas por estrangeiros, residentes no Brasil, so poucas.
No perodo em questo, o cargo de Ministro da Educao e Sade era ocupado
por Gustavo Capanema, intelectual mineiro, responsvel por vrios projetos
significativos de reorganizao da educao no Brasil, bem como pela organizao do
Ministrio que ocupava, no modelo que chegou at ns. Capanema ficou como
Ministro da Educao de 1937 a 1945 (SCHWARTZMAN, 1985, p.165).
Os processos eram avaliados por uma Comisso de Arte reunida a pedido do
Diretor da Instituio, mas na maioria das vezes quem decidia sobre a proposta era o
prprio Diretor, investido dessa autoridade, na ausncia de uma Comisso Tcnica
Permanente para deliberar sobre as aquisies, conforme relatam os documentos a
seguir.
O nome do presidente da Comisso era indicado pelo Diretor do SPHAN/IPHAN,
conforme apontado pelo Diretor do MNBA em ofcio ao Ministro da Educao e Sade:

70
Tendo sido encaminhados a esta repartio diversos processos
referentes a propostas de aquisies de obras de arte, a fim de
aguardarem a instituio de uma comisso tcnica permanente
incumbida de deliberar sobre essas aquisies, apraz-me comunicar
a V.Excia, que apoio inteiramente tal iniciativa e que muito me
desvaneceu o fato de haver o Snr. Diretor do Servio patrimnio
Histrico Artstico Nacional indicando o meu nome para presidente
dessa comisso.
Estando a encerrar-se o exerccio financeiro, tomo a liberdade de
sugerir a V.Excia, a convenincia de serem essas medidas tomadas o
mais breve possvel a fim de ser aproveitado o saldo existente no
32
oramento em vigor para aquisio de obras de arte [...] .

O ofcio traz a informao de que necessrio instaurar a Comisso permanente,

pois as aquisies dependem das verbas que precisam ser utilizadas no ano corrente.
O documento relaciona todas as propostas enviadas ao Museu naquele ano. No oficio
seguinte, o Diretor do MNBA reitera a solicitao, insistindo na convenincia de
designar a Comisso:
Reitero os termos do meu oficio n.317, de 1 do corrente, tomo a
liberdade de lembrar a V.Excia. a convenincia que h em ser
designada com possvel brevidade em virtude de estar a se extinguir
o corrente exerccio financeiro, a comisso tcnica permanente
33
incumbida de deliberar sobre aquisies de obras de arte [...].

A resposta solicitao do Diretor do MNBA vem no ofcio do chefe de Gabinete

do Ministrio da Educao, informando que na ausncia da Comisso, que deveria ter
suas atividades reguladas por um Estatuto, ainda no existente, era o Diretor quem
estava autorizado a avaliar e decidir sobre as aquisies de obras de artes para o
Museu, conforme descrito a seguir:
Sr. Diretor: pensamento do Sr. Ministro, como sabeis, atribuir a uma
comisso de especialistas, de que faa parte o Diretor do museu, o
exame das propostas de venda de obras de arte para esse
estabelecimento.
Tal comisso dever ter as suas atividades definidas no regulamento
do Museu, a ser oportunamente baixado.
Enquanto no se expede o citado regulamento, resolveu o Sr.
Ministro autorizar-vos a proceder escolha das obras que meream
ser adquiridas, dentro da verba existente, sejam ou no objeto de
proposta dos interessados, devendo essa escolha ser submetida
aprovao de s. Exc., que autorizar a despesa.

32

Ofcio n.317 de Oswaldo Teixeira/Diretor/Ao Exmo. Sr. Dr. Gustavo Capanema/M.D.

Ministro da Educao e Saude /em 1 de dezembro de 1938. (1fl). Pasta: Anos 30 - 1939;
1938; 1937, Seo de Registro e Controle, MNBA.
33
Ofcio n.339, de 27 de dezembro de 1938, do Diretor do MNBA ao Gabinete do Ministro.
(1fl). Pasta: Anos 30 - 1939; 1938; 1937, Seo de Registro e Controle, MNBA.

71
Solicito, pois, vossas providencias a fim de serem revistos os
processos de 1938 e 1939, em que figurem propostas de venda de
34
obras de arte, e que se achavam provisoriamente arquivados.

Na ocasio, o Museu no dispunha de Estatuto, logo, o Diretor da Instituio

quem ir decidir sobre as propostas de aquisio remetidas ao Museu, conforme
informado no ofcio em que o Ministro autoriza ao Diretor a deliberar sobre as
propostas:
O Sr. Chefe do Gabinete do Sr. Ministro, com o incluso oficio n. 0-79
de 12 corrente declara ser pensamento do Sr. Ministro atribuir a uma
Comisso de especialistas, de que faa parte o Diretor deste Museu,
o exame das propostas de vendas de obras de arte para esse
estabelecimento; que tal comisso dever ter as suas atividades
definidas no regulamento do Museu, a ser oportunamente baixado, e
que enquanto no se expede o citado regulamento resolveu o Sr.
Ministro autorizar o diretor desta repartio a proceder escolha das
obras que meream ser adquiridas, dentro da verba existente, sejam
ou no objeto de propostas dos interessados, devendo essa escolha
ser submetida aprovao de S. Excelencia, que autorizar a
despesa./Solicita, pois, providencias afim de serem revistos os
processos de 1938 e 1939, em que figurem propostas de venda de
obras de arte e que se achavam provisoriamente arquivados.35

Os ofcios enfatizam a necessidade da instaurao da Comisso de Arte e do

Estatuto, ambos criados somente dcadas depois e que sero abordados a seguir.
A insistncia do Diretor em que fosse formada a Comisso para deliberar sobre as
propostas enviadas ao Museu se justificava pelo volume das mesmas no ano de 1938,
quarenta e trs propostas (tabela 1) e, inicio de 1939, cujo fim do exerccio financeiro,
com recursos do oramento para as aquisies, estava prximo de se extinguir. Essa
verba era garantida pela lei n 942, de 10 de dezembro de 1938 36. Conforme apontado
nos ofcios, a Comisso deveria ser regulada pelo Estatuto do Museu, ainda no
elaborado.
No Expediente n 43, o Diretor informa que examinou os processos referentes s
propostas de aquisio de obras de arte, de 1938 e 1939, conforme autorizao do
Ministro da Educao, enviando para aprovao do mesmo a relao das obras de
arte a serem adquiridas para o Museu, conforme narra o documento:
34

Ofcio n.0-79 - Carlos Drummond de Andrade, Chefe do Gabinete./Ao Sr. Diretor do Museu
Nacional de Belas Artes,/ em 12 de maio de 1939. (1fl). Pasta: Anos 30 - 1939; 1938; 1937,
Seo de Registro e Controle, MNBA.
35
Ofcio n 43 de 12-5-1939 - Carlos Drummond de Andrade, Chefe do Gabinete./Ao Sr. Diretor
do Museu Nacional de Belas Artes. (1fl). Pasta: Anos 30 - 1939; 1938; 1937, Seo de
Registro e Controle, MNBA.
36
lei n 942/38. Disponvel em: <http://www2.camara.leg.br/legin/fed/declei/1930-1939/decretolei-942-10-dezembro-1938-349125-publicacaooriginal-1-pe.html>. Acesso: 20, mar.2012.

72
Apraza-me informar ao M.D. e Exmo. Sr. Ministro que, com o mximo
cuidado examinei todos os processos referentes a propostas de
aquisies de obras de arte de 1938 e 1939 e de acordo com a
honrosa autorizao de V. Excia. a mim concedida em oficio 0-79 de
12 do corrente tomo a liberdade de submeter aprovao de V.
Excia., a inclusa relao das obras de arte a serem adquiridas por
este Museu, por conta da sub-consignao 9 obras de arte 01)
MNBA da consignao I Material Permanente da verba 2 do
vigente oramento./Junto ao presente os processos referentes s
propostas constantes da presente relao nos: 4708/38, 12042/38,
10966/38, 11220/38, 27752/38, 14419/38, 12505/38, 45853/38,
512/39, 35414/38, 19920/38, 8102/39, 44316/38 e 46776/38,
deixando de juntar o de n 43009/38, referente a aquisio da tela de
propriedade do Sr. Jarbas de Carvalho, em virtude de j estar
autorizada por V.Excia. essa aquisio./MNBA, em 30-5-1939.37

Os documentos colocam em evidncia que a Comisso era reunida quando havia

a necessidade de um estudo mais detalhado sobre o objeto de arte, ou seja, eram os
especialistas em arte que deveriam julgar a proposta, cabendo ao Diretor apresentar
os nomes dos componentes que iriam deliberar sobre a obra de arte.
Em processos diversos que resultaram em efetivao da compra ou deferimento
das propostas, pode ser verificado o seu detalhamento contendo, por exemplo, a
informao, pelo proprietrio, da origem do quadro da Escola Veneziana, portanto,
pintura digna de ateno pelo seu valor artstico, conforme relata a carta endereada
ao MES:
Exmo. Sr. Ministro da Educao e Sade./Sendo o abaixo assinado
proprietrio de um quadro da Escola Veneziana cuja fotografia junta
[no consta, s tem o envelope], vem propor a V. Excia. A venda do
mesmo pelo preo de 15:000$000, quantia essa muito inferior a seu
real valor, e para que o mesmo fique fazendo parte das colees do
Museu Nacional de Belas Arte pois , como V. Excia. Ter ocasio de
verificar, uma obra digna de ateno e valiosa, tendo o proponente
razes de ordem particular para ced-la por tal preo./Rio de Janeiro,
em 11 de maro de 1938./D. Joo de Turelo./N.B. A fotografia
acima referida deixa de ser anexada a este por no reproduzir
38
devidamente o quadro.

Apesar da afirmao do proponente, proprietrio do bem, que a pintura autentica,

por falta de outros documentos que o atestem original, o Diretor, aps deliberao
37

De acordo/2 VI 39/Capanema/Cumprindo o despacho supra, do Sr. Ministro da Educao e

Sade, junto projeto de expediente encaminhado ao sr. Diretor de contabilidade as constas
constantes da relao aprovada pelo Sr. Ministro./Secretaria do MNBA em 16 VI 39/Oficio n.
123 a 126 de 16-6-39, 128 a 131 de 17 VI 39, 132 a 134 de 19 VI 39, e 139 e 140 de 19 VI 39,
Secretaria do MNBA em 20 VI 39/Elza Ramos/Escrituraria. (2fls). Pasta: Anos 30 - 1939; 1938;
1937, Seo de Registro e Controle, MNBA.
38
Processo 12042/39: Carta Proposta [Ministrio da Educao e Sade/Servio de
Comunicaes/14 mar 1938/n Ordem 12042/n Processo 38/6792/ n Assunto:
0856/04.7/Distribuio D.C.]. (1fl). Pasta: Anos 30 - 1939; 1938; 1937, Seo de Registro e
Controle, MNBA.

73
positiva, sugere que seja reunida uma Comisso de Especialistas para julgar a
autenticidade da obra de arte. Os nomes dos especialistas para figurar na Comisso
so indicados pelo Diretor, conforme explicitado no documento a seguir:
Tenho a subida honra de levar ao conhecimento de V.Excia., que j
tive ocasio de verificar o valor da obra a que se refere a presente
proposta e declaro com satisfao ser a mesma de alto valor artstico,
pois tudo indica ser um quadro autentico da bela escola
veneziana./Trata-se de um nu de mulher muito bem executado, de
boa carnao, colorido magnfico e sbrio, composio equilibrada
claro e escuro muito justo e esplendido modelado./Parece ser da
poca chamada pelos historiadores de arte: Idade de ouro da pintura
veneziana. De fato o trabalho muito embora no esteja assinado
digno de figurar no atual Museu, pois possue todas as qualidades de
uma obra de arte. Por vezes, faz pensar, como seu verdadeiro autor o
estupendo Paulo Cagliari VI Veronesi: outros, o Bassano mas o que
fora de duvida que se trata de um belo trabalho de puro estilo e
tcnica veneziana./Como a obra referida no est ainda autenticada,
alvitro, com a devida aprovao da V.Excia, ser julgada por uma
Comisso e aproveito a feliz oportunidade para indicar os nomes
dos pintores: Salvador Pujals Sabat, artista muito viajado e
profundo conhecedor da arte veneziana, Carlos Oswald, mestre
reputado e tcnico muito avisado, Alfredo Galvo, estudioso
muito atento da pintura italiana./Apraz-me ainda declarar ao
Senhor Ministro que em caso de aquisio deve-se oferecer ao
proponente somente dez contos de reis (10:000$000) pois muito
embora a obra valha muito mais a possibilidade aquisitiva da
presente verba no comporta preos elevados, e proporcionar
margem bem maior para adquirir-se futuramente outras obras de
arte./Reitero a V. Excia, os meus protestos de elevada estima e
distinta considerao./Oswaldo Teixeira/Diretor/Ao Exmo Sr. Ministro
39
da Educao e Sade./S.E. 12.042/38 O.T./D.S.

Devemos salientar que o relato aqui exposto, que ocorreu em ocasies de

necessidade de uma avaliao especializada, se deve ao fato de que uma Comisso
Nacional de Belas Artes s ter sido criada no incio da dcada de 1950, pela Lei n
1512, de 19/12/195140, enquanto o Regimento Interno do MNBA s seria instaurado
pela Portaria n 486, de 7/10/1975, cuja consolidao se deu por intermdio da
Determinao n 620, de 2/05/1989.
No havendo no perodo estudado a instaurao de um Estatuto voltado para
deliberar sobre as aquisies, logo, a incumbncia fica a cargo do Diretor do Museu
que, na poca do estabelecimento da Lei de criao da Comisso Nacional de
Belas Artes, aparece como um dos integrantes da mesma.
39

Processo 12042/39. Parecer do Diretor Oswaldo Teixeira endereado ao Ministro da

Educao e Sade: Ministrio da Educao e Sade/Museu Nacional de Belas Artes/N
162./Rio de Janeiro 23, de Abril de 1938. (2fls.). Pasta: Anos 30 - 1939; 1938; 1937, Seo de
Registro e Controle, MNBA.
40
Lei
n
1.512,
de
19
de
Dezembro
de
1951.
Disponvel
em:
<http://www.lexml.gov.br/urn/urn:lex:br:federal:lei:1951-12-19;1512>. Acesso: 13 jan. 2013.

74
Integrariam a Comisso, conforme aponta LEITE (1988: p. 164, 457-458), dois
pintores, dois escultores, um desenhista, um especialista em xilogravura e dois crticos
de arte, incluindo o diretor do Museu Nacional de Belas Artes (MNBA), e o ministro da
Educao e Sade. Este ltimo tinha a incumbncia de fazer a indicao dos artistas e
crticos de arte para presidir a Comisso, que viria de uma lista trplice, formada pelas
associaes de classe, representadas sempre por um artista de estilo acadmico e um
moderno, cada qual com um mandato previsto de quatro anos. A Comisso, alm de
organizar os Sales, incumbia-se tambm de escolher as obras a serem adquiridas
para integrar o acervo do MNBA, preferncia essa feita necessariamente entre os
trabalhos premiados nos Sales. O primeiro presidente da Comisso de Belas Artes
foi, na poca Diretor do SPHAN/IPHAN, Rodrigo Melo Franco de Andrade (18981969)41.
Com relao composio dos processos de aquisio de obras de arte para o
MNBA, o mesmo tinha incio com a carta do proponente enviada ao MES,
apresentando a proposta de venda que, aps verificao da existncia de verba
oramentria do Ministrio, em seguida, remetida ao Museu para deliberao do
Diretor sobre a aquisio do quadro oferecido venda.
No documento, o proponente se apresentava, como se fosse um currculo,
traando o seu perfil, alm do breve histrico da obra de arte, a autenticidade
comprovada por cpias de documentos que atestavam sua importncia e os motivos
pelos quais o proponente, oferece venda ao Museu, conforme apresentado a seguir,
na proposta da venda do quadro Cerejas, feita pelo prprio artista, neste caso Aldo
Bondei, no processo n 35414/1938.
O processo se inicia com uma questo pendente. O quadro havia sido vendido ao
ENBA em 1930, mas, conforme informado pelo artista na carta, a mesma no
aconteceu devido a problemas com assinatura do mesmo:
Exm. Sr. Diretor do Museu Nacional de Belas Artes. Rio de Janeiro.
Respeitosas saudaes.
Em 1930 a Escola Nacional de Belas Artes adquiriu um trabalho meu,
Cerejas, estando na Europa, passei uma procurao a meu Pae,
assinada pelo vice consule de Florena; ficando a mesma sem valor
por falta de registro da dita assinatura no Brasil./Em meu regresso a
conta cahira em exerccio findo./Pediria ainda uma soluo, devido a

41

O advogado, jornalista e escritor Rodrigo Melo Franco de Andrade comandou o IPHAN

desde sua fundao em 1937, at 1967.

75
minha presente condio financeira [...] /Com alta estima e
42
considerao./Aldo Bonadei.

Ao que responde o Diretor do Museu prontamente, em carta ao artista, orientandoo a enviar nova proposta ao MES que seria, aps despacho do Gabinete do Ministro,
remetido ao MNBA:
Rio de janeiro, 4 de agosto de 1938./Ilmo. Sr. Aldo Bonadei.
Em resposta a vossa carta em que solicitada uma soluo para o
caso da compra do trabalho de vossa autoria intitulado Cerejas
aconselho-vos a fazer uma proposta de aquisio do mesmo para o
atual Museu Nacional de Belas Artes, em requerimento dirigido ao
Exmo. Sr. Ministro da Educao e Sade, historiando todos os fatos
ocorrido em 1930 por ocasio da compra feita pela Escola Nacional
de Belas Artes e declarando o preo.
Para demonstrar a boa vontade e o interesse que tomo pelo vosso
caso, asseguro-vos que darei parecer favorvel nesse processo de
aquisio, que vir forosamente as minhas mos para informar.
Esta ser a soluo mais fcil, pois penso que por exerccios findo j
perdeu o direito./Com elevada estima e considerao,/Subscrevome/Oswaldo Teixeira/Diretor.

Aps os esclarecimentos, o proponente envia ao Gabinete do Ministro nova carta

proposta, dando inicio ao processo de aquisio do quadro, conforme a seguir:
Exmo. Sr. Ministro da Instruo e Sade./Aldo Bonadei, brasileiro,
artista pintor, residente a Avenida Aor 22 em So Paulo, estava
aperfeioando seus estudos em Florena em 1930 quando concorreu
ao Salo Oficial do mesmo ano com o quadro Cerejas o qual obteve
medalha de bronze sendo tambm apontado para ser adquirido para
a Pinacoteca da Escola de Belas Artes pela quantia de 500$000,
enviou uma procurao a seu pae Sr. Claudio Bonadei, por
intermdio do Consulado do Brasil em Florena, procurao esta que
no teve valor por no ter o vice cnsul firma registrada no Brasil,
vem pelo exposto pedir a V.Ex a se digne mandar adquirir o referido
trabalho para o museu Nacional de Belas Artes onde o mesmo se
encontra./Respeitosas Saudaes/Aldo Bonadei./So Paulo, 15
43
Setembro 1938.

Posteriormente ao despacho do MES ao Setor de Contabilidade, a carta anexada

ao documento que informa haver verba oramentria para a compra da obra de arte e
remetida ao Museu para avaliao do Diretor da instituio sobre as vantagens da
compra:
Sobre a proposta de venda do quadro Cerejas por 500$000, convm
ser ouvido o Museu Nacional de Belas Artes, de vez que na verba 2a,
parte I, sub-consignao no6 obras de arte, h, no momento, saldo
42

Processo 35414/38: Proposta de venda do quadro Cerejas, Aldo Bonadei. (1fl.)

Carta proposta de venda do quadro Cerejas, Aldo Bonadei. Processo 35414/1938 (1fl).
Pasta: Anos 30 - 1939; 1938; 1937, Seo de Registro e Controle, MNBA.
43

76
que comportar a despesa./S.?, 28-9-38/Nelson./De ordem ao Sr.
Diretor passo o processo ao MNBA para que se digne de dizer sobre
44
a vantagem da aquisio./em 28.9.38/Paulo Ferreira.

A partir da deliberao do Diretor, favorvel compra, apesar de no haver o

Estatuto e a Comisso Permanente, conforme indicado nos ofcios, o Diretor reunia,
temporariamente, uma Comisso compostas por especialistas em arte, professores da
ENBA e artistas conceituados no cenrio artstico nacional, para dar o parecer final
aquisio do objeto de arte proposto compra para o Museu.
O parecer do Diretor era enviado ao Gabinete o Ministro da Educao, no caso da
aquisio aqui apresentada, com a confirmao do informado pelo proponente e a
renovao da proposta como o seu despacho favorvel compra:
Parecer: Exmo. Sr. Ministro: Tenho a subida honra de levar ao
conhecimento de V. Excia. que o quadro a que se refere a presente
proposta encontra-se de facto neste Museu e tem sido exposto em
suas galerias, porem quanto ao facto de o seu autor no ter recebido
a importncia da aquisio de sua obra foi to somente devido ao
artista no ter tratado em tempo e convenientemente de seus papeis
para que o processo relativo aquisio tivesse despacho favorvel,
chegando mesmo a deixa-lo cahir em exerccio findo, razo pela qual
no recebeu a soma que lhe era destinada. Quanto a renovao da
proposta de aquisio do mesmo trabalho, sou inteiramente
favorvel, no s por que se trata de obra digna de figurar no Museu,
como tambm a importncia solicitada muito pequena e o quadro
foi ainda laureado no Salo e de longa data est em nossas
dependncias. Sem mais firmo o presente parecer./(a) Oswaldo
45
Teixeira. Rio, 7-X-938. MNBA.

Em seguida, aps parecer favorvel do Diretor e a autorizao do Ministro para a

compra, outros documentos so juntados ao processo, tais como carta do Diretor ao
proponente informando ser favorvel a aquisio do bem para figurar no acervo do
MNBA; comunicaes internas entre a direo e a administrao financeira, para
verificar a existncia de dotao oramentria para a compra; entre outros
comunicados at o final do processo, quando efetivada a aquisio, ou seja, a
entrada no acervo do Museu da obra de arte, que passa a pertencer ao Tesouro
Nacional.

44

Ofcio n 3/MINISTERIO DA EDUCAO E SADE/SECRETARIA DE ESTADO/DIRETORIA

DE CONTABILIDADE/Processo 35414-38, enviado ao MNBA para o parecer da Instituio
sobre a aquisio.(1fl.) Pasta: Anos 30 - 1939; 1938; 1937, Seo de Registro e Controle,
MNBA.
45
Proposta de venda do quadro Cerejas, Aldo Bonadei: Parecer exarado no processo no
35414/38 referente a aquisio do quadro Cerejas da autoria de Aldo Bonadei pela
importncia de 500$000./Informao: Saldo etc. (1fl). Pasta: Anos 30 - 1939; 1938; 1937,
Seo de Registro e Controle, MNBA.

77
O ofcio n 134 traz a autorizao para que a compra, aqui relatada, se efetive,
informando que a despesa garantida pela Lei no 942/193846, que ora a Receita
Geral e fixa a Despesa da Unio para o Exerccio de 1939:
Senhor Diretor:/Transmito-vos, para os fins convenientes, a inclusa
conta na importncia de quinhentos mil reis (500$000) referente a
aquisio de um quadro de propriedade e de autoria de Aldo Bonadei,
intitulado Cerejas, aquisio esta devidamente autorizada pelo Sr.
Ministro por despacho de 2 do corrente, junto por copia./A despesa
corre por conta da sub-consignao 9 Obras de arte, 01) Museu
Nacional de Belas Artes, consignao I Material Permanente, da
verba 2a. Material, do anexo 6o da Lei no 942 de 10 de dezembro de
47
1938, conforme 1a via do conhecimento de empenho anexa a este.

O objetivo da apresentao e descrio detalhada dessa documentao expor os

cuidados que cercavam o processo de aquisio no Museu, mesmo quando no tinha
sido instaurada comisso especfica com esse objetivo. Ao mesmo tempo, a finalidade
foi tambm situar a composio dos processos que sero expostos na Seo 5.1, na
qual apresentamos os resultados e a anlise dos dados, resumidos em tabelas
demonstrativas com o quantitativo das propostas e das aquisies realizadas para o
MNBA no perodo do estudo.

46

Lei
n
942
de
10
de
dezembro
de
1938.
Disponvel
em:
<http://www2.camara.leg.br/legin/fed/declei/1930-1939/decreto-lei-942-10-dezembro-1938349125-publicacaooriginal-1-pe.html>. Acesso: 20 nov. 2012.
47
o
Oficio n 134: informando da autorizao para a aquisio do quadro/M.E.S Museu
Nacional de Belas Artes/em 19 de junho de 1939. (1fl.). Pasta: Anos 30 - 1939; 1938; 1937,
Seo de Registro e Controle, MNBA.

CAPTULO 5
ANLISE E DISCUSSO DOS
RESULTADOS

79

5 ANLISE E DISCUSSO DOS RESULTADOS

No presente captulo apresentamos a anlise do corpus documental que compe
os processos de aquisio, no perodo de nosso estudo, cujas informaes foram
registradas no Livro de Entrada (1937 a 1968). Estes dados, depois de analisados
foram tabulados e apresentados em tabelas, reunindo as principais informaes
selecionadas como base para anlise e discusso dos resultados.

5.1 Os processos de aquisio: a anlise dos dados

Ao iniciarmos a anlise documental do acervo do MNBA devemos ressaltar que as
compras entre 1937-1942 eram efetuadas em conto-de-ris (1889-1942), e a partir de
1942 as transaes monetrias passam a ser em cruzeiro. A observao relevante,
pois historicamente a pesquisa trata da primeira parte da Era Vargas, quando o padro
monetrio no Brasil era o mil-ris, que vigorou entre 1822 e 1889, perodo do
Imprio, 1889 e 1930, Repblica Velha, at 1942, no Estado Novo (BRITO, 1980, p.
352-355).
Os dados so apresentados em tabelas com a viso geral dos processos de
aquisio, separados por perodo, expondo o quantitativo das obras de arte
compradas para o MNBA. oportuno esclarecer que a descrio desses dados est
contida na seo 4.1, no qual apenas so indicadas as tabelas, aqui mostradas a partir
do corte cronolgico da pesquisa, a comear pela tabela 1, na qual apresentamos, de
forma resumida, os processos de aquisio do primeiro perodo estudado.
Tabela 1 - Viso geral dos processos de aquisio (1937-1939)
PERODO
1937
1938
1939
TOTAL

PORCESSOS DEFERIDOS INDEFERIDOS

04
43
33
80

01
05
21
27

03
38
12
53

OBRAS DE ARTE
ADQUIRIDAS
19
05
27
51

80
O perodo seguinte est exposto, de forma geral e sinttica, na tabela 2.
Tabela 2 - Viso geral dos processos de aquisio (1940-1945)
PERODO
1940
1941
1942
1943
1944
1945
TOTAL

PROCESSOS DEFERIDOS INDEFERIDOS

33
38
51
39
21
24
206

13
13
14
10
11
11
72

20
25
37
29
10
13
134

OBRAS DE ARTE
ADQUIRIDAS
14
27
82
26
20
11
180

Na tabela 1 e 2 apresentamos a distribuio dos duzentos e oitenta e seis (286)

processos de venda de obras de arte enviados ao MNBA, entre 1937 e 1945. Destes,
noventa e nove (99) foram deferidos e correspondem compra de duzentos e trinta e
uma (231) obras de arte, enquanto o restante, cento e oitenta e sete (187), seja por
receberem avaliao desfavorvel do Diretor e da Comisso ou mesmo favorvel, mas
que por no haver a verba oramentria para a aquisio, foram indeferidos,
resultando um volume expressivo, correspondendo a quase 66%, de processos com
despacho desfavorvel aquisio. Este resultado mostra que o desenvolvimento das
colees do MNBA no era objeto de especial ateno do Governo, pois os recursos
oramentrios para as aquisies eram pouco significativos.
O expressivo indeferimento do volume de propostas pode ser explicado tambm,
pelo valor estabelecido por quem vendia a obra, em relao aos recursos
oramentrios disponveis, chegando haver a necessidade de uma negociao de
preo, para baixar o valor e adequa-lo verba do Museu, conforme descrito na seo
4.4, em que apresentamos o corpus documental levantado para esta pesquisa.
Outra razo para a negativa de aquisio pode ser verificada em processos
indeferidos que apresentam, conforme explicitado nos documentos consultados,
objetos de arte de pouca qualidade artstica e, por isso, no merecedores de figurar no
acervo do Museu48. Acrescenta-se tambm o problema da autenticidade do objeto
sugerido compra para Instituio, muitos no dispunham de documentos que
comprovassem a propriedade pelo proponente ou sua autenticidade. A instituio se
cercava de todas as precaues contra falsificaes e roubos.
48

Ofcio n 43, 12/05/1939, do Diretor do MNBA ao Gabinete do Ministro da Educao

informando o exame dos processos referente as propostas de aquisio de obras de arte de
1938 e 1939. Pasta: Anos 30 - 1939; 1938; 1937, Seo de Registro e Controle, MNBA.

81
Em se tratando do contexto histrico em que o tema se localiza, temos que
considerar a Segunda Guerra Mundial, quando muitas Colees na Europa foram
roubadas, quer de famlias como tambm de museus, expropriadas e levadas para a
Alemanha, bem como, vendidas em leilo. Hoje, conforme estudos voltados
restituio das obras de arte espoliadas pelos nazistas, na ocasio, vm sendo
trabalhados os acervos de museus do mundo, a fim de identificar a origem de suas
Colees.
Na pesquisa de Lima (2010, p.1-23), que trata da documentao em museus e
histrico de propriedade, a origem dos acervos, abordada a questo da restituio
de objetos/colees de Museus pelos Museus de Arte que se dedicam a verificar a
procedncia de origem duvidosa das colees, em associao com o tema da arte
confiscada pelos nazistas entre 1933 e 1945. A autora aponta que o problema persiste
ainda hoje e envolve museus no mundo, referente disputa pela propriedade legal de
peas musealizadas, compreendendo a restituio de objetos pelos Museus s
instituies, pessoas, grupos e naes, a qual o bem, agora em Museus, originalmente
pertencia.
A necessidade do rigor na avaliao da documentao existente nos museus a
respeito da procedncia das obras de arte que compe seu acervo o que ressalta
Lima (2010, p.22-23) e, em se tratando de aquisio, a autora alerta para a
necessidade de uma investigao minuciosa a respeito da procedncia dos objetos
que integram colees de Museus, definido pela pesquisadora como Histrico de
Propriedade. Segundo a autora, ao se debruar sobre o caminho percorrido pelas
obras de arte at entrar no acervo de um Museu, se faz necessrio um cuidadoso
estudo.
Foram muitos os casos de saque a Colees de arte de particulares, museus e
igrejas, durante a Segunda Guerra Mundial. A ocupao do territrio francs um
exemplo das expropriaes efetuadas durante os quatro anos de invaso alem. Os
relatos desses eventos so expostos por Riding (2012, p.199-223), no captulo Uma
tela rasgada, ao tratar da ocupao nazista a Frana ocorrida entre 1940 e 1944.
Riding (2012, p.200-202) salienta que, a partir de 1933, quando o partido nacionalsocialista chega ao poder na Alemanha, diretores dos museus franceses iniciaram o
inventrio das principais colees pblicas e privadas que, em caso de conflito, seriam
escondidas em castelos espalhados pelo territrio francs. Quando, em 1938, a
Alemanha invade a ustria e parte da Checoslovquia, a operao de evacuao das

82
obras de arte se inicia, enviando-as aos castelos localizados afastados das linhas
frreas, proteo contra os ataques areos nazistas.
De acordo com Riding a operao de pilhagem de obras de arte intensificada na
Frana a partir de 1941. A execuo do projeto ficou a cargo do Einsatzstab
Reichsleiter Rosenberg (ERR), rgo encarregado de localizar as obras de
significativo valor histrico e artstico e envi-las Alemanha, para o futuro museu em
Linz, ustria, o Fhrermuseum. Segundo Riding, o ERR tinha como agentes
especialistas no assunto, tais como:
Historiadores de arte e jovens curadores, que passavam dias e at
semanas fotografando e preparando um inventrio dos objetos de
arte a ser despachado a Jeu de Paume, o museu do centro de Paris
que se transformara em deposito. Priorizavam pinturas e estatuas
anteriores ao sculo XIX, proveniente do norte da Europa e, acima
de tudo, os germnicos -, tipo de arte pura desejada por Hitler para
seu futuro museu em Linz, e por Goering para sua coleo particular,
em Carinhall (RIDING, 2012, p.199).

Ainda o mesmo autor (RIDING, 2012, p.200-206) relata os esforos dos franceses
para evitar o saque de obras de arte dos museus do pas, mas esses no foram o
suficiente para impedir a sada sistemtica de uma quantidade expressiva, tanto de
colees particulares quanto das instituies. Estima-se que cerca de 20 mil obras
foram levadas do Museu Jeu de Paume (Paris) para a Alemanha, relata o autor, sendo
que muitas destas colees de arte seguem desaparecidas desde essa poca.
A pilhagem promovida pelos nazistas na Frana proporcionou, segundo Riding
(2012, p.206-208), a expanso do mercado de arte. Foi para muitas famlias francesas
abastadas a oportunidade de venderem suas obras de arte aos galeristas e
compradores alemes. As obras de arte que no interessavam a Alemanha eram
postas a venda, alimentando, dessa forma, o mercado de arte com a expropriao
nazista.
A ofensiva contra as aes da EER veio com a criao, em 1943, pelas foras
aliadas, do Monuments, Fine Arts e Archives (MFAA), seo responsvel pelos
monumentos, obras de arte e arquivos. Segundo Edsel (2011, p.13-20), os integrantes
do MFAA, todos voluntrios servindo ao esforo de guerra, eram especialistas em
diversas reas do conhecimento. O Monuments Men era formado por diretores de
museus, curadores, estudiosos e professores de arte, artistas, arquitetos e arquivistas.
Esses buscavam atenuar os danos culturais causados nos monumentos pela guerra
que era travada na Europa, alm de investigar a localizao de obras de arte mveis e

83
outros itens culturais, as colees de arte que foram saqueadas ou perdidas durante a
ocupao nazista os diversos pases envolvidos no conflito.
A MFAA atuou na localizao e resgate das colees perdidas e saqueadas
durante a Segunda Guerra Mundial, at 1951. Edsel (2011, p.299-311) salienta que, o
rgo em seu perodo de atuao resgatou uma quantidade expressiva das obras de
arte saqueadas pelos nazistas. Foi na cidade Altaussee, na ustria, em 1945, que
acontece a maior descoberta. Escondidos numa mina localizou-se boa parte do
patrimnio cultural mvel europeu, levado dos diversos pases que sofreram a
ocupao alem.
Uma variedade de objetos de arte encontrava-se distribudo nas cmaras no
interior da Mina em Altaussee. Era uma quantidade enorme de obras de arte que
foram ali devidamente armazenadas por ordem do Governo Alemo poca. A
composio do achado era diversificada, abarcava desde quadros, esculturas a
moblia, conforme os registros dos contedos conhecidos da mina, que foram
resumidos em relatrios pelos membros da MFAA, listando o que encontraram nas
cmaras da mina na ocasio. Conforme descrito por Edsel, foram anotados pelos
funcionrios do rgo,
6.577 quadros; 230 desenhos ou aquarelas; 954 gravuras; 137
esculturas; 129 peas de armas e armaduras; 79 cestas de objetos;
484 objetos como caixas que se pensa serem arquivos; 78 peas de
moblia; 122 tapearias; 181 arquivos; 1.200-1700 caixas
aparentemente com livros ou similares; 283 caixas com contedo
totalmente desconhecidos (EDSEL, 2011, p.307).

Para um detalhamento completo do trabalho dos Monuments Men sobre os

tesouros artsticos recuperados e a investigao dos bens culturais desaparecidos que
foram roubados no perodo da Segunda Guerra Mundial, a Fundao disponibiliza dois
sites para mais informaes sobre o assunto: Monuments Men Foudation
(www.monumentsmenfoudation.org) e o The Greatest Theft in History Educational
Program (www.greatesttheft.com)
Diante do exposto, faz todo o sentido a preocupao com a procedncia das obras
de arte estrangeiras oferecidas venda ao MNBA, pois, com vistas aos saques
promovidos, no s na Frana, bem como em outros pases ocupados pelos alemes,
bem poderiam essas obras de arte ser postas a venda para Museus de outros pases,
em especial o Brasil. Os objetos de arte roubados durante a Segunda Guerra Mundial,

84
peas do patrimnio artstico europeu, de colees particulares, museus e igrejas,
conforme j assinalado, ainda continuam desaparecidos.
Poderia ser o caso da proposta de aquisio de 1945, sugerida pelo Embaixador
do Brasil em Roma, de uma Coleo de quadros holandeses e flamengos do sculo
XVII49, que estava venda naquela cidade. Essa venda no se efetivou, pois, ao findar
a Segunda Guerra, muitas colees se encontravam ainda, conforme j assinalado,
fora de seus pases de origem, resultado da expropriao alem, e os quadros em
questo, poderiam originar-se desse processo. Sendo o Brasil observador das leis
internacionais a poca, que impediam o comrcio de obras de arte em caso de
conflito, neste exemplo, a Conveno de Haia de 1907 e a de Washington de 1935,
no deu seguimento sugesto de compra, conforme relataremos mais frente, e
pode ser constado na documentao dos processos indeferidos (Apndice C e D).
Os procedimentos de avaliao de uma oferta de compra para a Instituio exigia,
portanto, cautela, diante do contexto de guerra e os saques ocorridos no perodo,
conforme relatamos. Fazia-se necessrio uma avaliao apurada da procedncia das
obras de arte europia propostas venda ao Museu. o caso tambm da proposta de
uma coleo de 29 pinturas do perodo colonial peruano 50, oferecido venda pela
administrao federal para os museus nacionais, cuja incumbncia de examinar a
proposta, ficou a cargo do Conservador da Instituio, Mario Barata51. A avaliao
efetuada pelo historiador da arte ilustrativa do rigor exigido quando as propostas
eram referentes arte estrangeira, no que diz respeito procedncia.
O documento refere-se ao ano de 1951, fora do perodo de nossa pesquisa, mas
porque traz uma riqueza no detalhamento da avaliao e o parecer do conservador,
significativo no que se refere s aquisies de arte estrangeira que, devido ao exame
minucioso efetuado pelo Conservador, levou ao indeferimento da aquisio devido
procedncia duvidosa das pinturas. Este exemplo ilustra bem a importncia de uma
avaliao

criteriosa de

autenticidade e

origem dos objetos de

arte,

que

apresentaremos a seguir.

49

Cpia da carta de Paulo de Moraes Barros, Embaixador do Brasil em Roma, ao Gabinete do

Ministro do MS, n 148. Pasta: Prop. de Aquis. Indeferidas Anos 40 (1949 a 1943).
50
Processo 51384/59. Proposta de venda de 29 quadros de arte cusquenha. Pasta: Proposta
de Aquisio Indeferida Anos 50.
51
A referida proposta est fora de nosso corte cronolgico, mas o nico documento em que
apresenta os procedimentos e exame completo sobre o assunto. Alm de expor o rigor tcnico
exigido no que se refere a aquisio de obras de arte estrangeira. Sendo o historiador da arte,
conservador e muselogo Mario Barata (1921-2007), o especialista responsvel para avaliar os
quadros n\ ocasio.

85
Recebida a incumbncia de avaliao das pinturas pelo Diretor do MNBA, poca,
Oswaldo Teixeira, Mario Barata efetua uma minuciosa vistoria nos quadros. Devido ao
detalhamento da analise e importncia do documento, conforme j apontamos, o
transcreveremos na integra:
Em cumprimento a sua nota de servio do dia 5 do corrente
apresento-lhe o relatrio sumrio pedido a respeito de 29 pinturas da
escola de Cuzco pertencentes ao Sr. Pedro Gonzalo Velasco,
nacionalidade peruana, que deseja vende-las administrao federal
para os museus nacionais. O exame das referidas peas foi realizado
numa das salas da Casa Mesbla, onde se encontram devido a
entendimento do proprietrio da coleo com o Sr. Lassaingne.
Em duas vezes analisei as citadas pinturas, no dia 31 e 1 do
corrente. Na primeira s me apresentaram 28 telas, dizendo o Sr.
Pinheiro, funcionrio da Mesbla, que o Sr. P.G. Velasco, havia
retirado um delas dias antes. Soube posteriormente de dois casos de
venda isolada: uma para um empregado da casa comercial onde se
encontram as peas e outro ao Museu Nacional de Belas Artes, onde
o possuidor foi pessoalmente com 7 das pinturas, havendo o prof.
Oswaldo Teixeira auxiliares escolhido uma pela qual ofereceram Cr$
50.000,00 (cinquenta mil cruzeiros).
No dia 10 foi anexada as 28 telas da vez anterior uma pintura sobre
placa de metal, de pequenas dimenses (circa 20cmx30cm).
Valor artstico e comercial das pinturas analisadas interesse
oferecido por elas aos Museus Nacionais.
Das 29 pinturas vistas, quatro oferecem particular interesse artstico.
Usaremos na determinao das peas o nmero de ordem escrito a
lpis vermelho atrs de cada uma delas.
A de n 16 uma sagrada famlia de p com o menino Jesus ao
centro uma bela pintura pela sua qualidade, com os pormenores
de expressiva simplicidade. Os mantos semeados de estrelas
douradas com tipo de desenho a colocam dentro de um dos tipos
caractersticos da arte de Cuzco, j diferenciada da espanhola, mas
ainda sem carter popular (no mesmo tipo so a Fuga para o Egito do
Convento de La Mercs de Cuzco e a Anunciao da Igreja de
Santo Domingo da mesma localidade, cujas fotografias vm nas
pags. 49 e 69 do livro Pintura Colonial Escuela Cuzquenha, por F.
Cossio Del Pomar, Cuzco, Peru, 1928). Os rostos so de uma
tonalidade escura avermelhada, cousa que tambm ocorre em certas
pinturas coloniais brasileiras da Bahia. Na parte inferior h um monge
de cada lado (franciscanos?) rezando, tambm boa pintura.
Infelizmente o do lado direito da tela est prejudicada por um grande
furo. Tirando esse e outro furo menor o estado de conservao
bom. Devido ao carats sumrio e preliminar deste relatrio medi as
pelas, sendo esta aproximadamente de 1m,10x90,00cm. Arbitro o
valor de Cr$ 20.000,00 (vinte mil cruzeiros) podendo ir at Cr$
25.000,00 (vinte e cinco mil cruzeiros).
A de n 13 uma virgem com os cordes rendados curiosos
nessa pintura peruana uma pintura experiente, bem interessante.
de maior altura que a anterior. Podemos avali-la em Cr$ 12.000,00
52
a Cr$ 15.000,00 (Doze mil a Quinze mil cruzeiros) .
52

Processo 51384/59. Proposta de venda de 29 quadros de arte cusquenha: Relatrio sumrio

de avaliao. 11 de abril de 1951 (fl.1). Pasta: Proposta de Aquisio Indeferida Anos 50.

86
A de n 9 uma virgem melhor como pintura que a anterior, uma
bela pea. Os Cordes rendados demonstram certa influencia no
Peru de mincia da pintura de Velsquez. Podemos ora-la em Cr$
15.000,00 (Quinze mil cruzeiros).
A de n 17 Um santo com estola e rosto no parecendo de europeu
puro uma pintura interessante, com os dourados gnero de
Cuzco, se bem que seja de valor inferior s precedentes. O fundo
azul razovel. Avaliao: Cr$ 10.000,00 (Dez mil cruzeiros).
Alm desse grupo de 4 h outras 6 que ainda oferecem um certo
interesse se bem que sejam obras secundrias do ponto de vista
artstico. So as seguintes:
A de n 8 Madona verso ou copia de um tipo de madona
caracterstica de Xuzco com o conunto de corpo baseado num
triangulo com a base em arco. [...]
A de n 20 Uma Imaculada Conceio bem pintada do ponto de
vista erudito. O lao vermelho ao peito parece repintado. Avaliao
Cr$ 7.000,00 (Sete mil Cruzeiros).
A de n 26 Cabela de Santo Belo exemplo de pintura peruana.
Avaliao Cr$ 4.000,00 (Quatro mil Cruzeiros).
A de n3 S.Cristovo Pintura com elementos de arquitetura
nrdica ao fundo. Avaliao Cr$ 4.000,00 (quatro mil Cruzeiros).
A de n 2 Virgem com rosto demasiado academico. Avaliao
Cr$ 3.000,00 (trs mil Cruzeiros).
A de n 21 Tipo de Pintura Popular de Cuzco Avaliaao Cr$
4.000,00 (Quatro mil cruzeiros).
Finalmente as outras pinturas so fracas:
A de n 31 Pintura popular em chapa de metal, sem maior interesse
parecendo do sec. XVIII apesar da legenda datilografad e datada
atrs da pea com os seguintes dizeres S. Jos com El Nio. [...]
Avaliao Cr$ 6.000,00 (Seis mil Cruzeiros)
A de n 18 Pintura popular parecendo ex-voto, sem qualquer
validade artstica. direita, no alto, h uma legenda a elevacion de
Dom Jacinto [...] 1829. Lembra um pouco a arte popular francesa da
poca. Avaliao Cr$ 1.000,00 (Mil Cruzeiros).
[...]53
Quanto as telas parecem-se todas antigas. O estado de conservao
na maioria regular, em outras mau. H as vezes pequenos buracos
com as superfcies pictricas estragadas. Os preos propostos levam
isso em considerao.
Submetendo esta avaliao geral a sua considerao, peo
permisso para as trs hipteses possveis no caso de compra para
os museus nacionais de todo ou parte dessa coleo.
A) Podero ser compradas unicamente as quatro primeiras peas
sendo proposta ao proprietrio a estimativa de 60 a 65 mil cruzeiros
pelo lote. Nesse caso reremos um grupo de pinturas que ao lado dos
j adquirido pelo Museu Nacional de Belas Ares poder ser exposto
como exemplo da pintura da Escola de Cuzco.
B) Podero, ao lado do lote anterior, serem adquirida as seis telas
referidas a seguir. Importncia tudo de 85 a 90.000,00 cruzeiros. A
vantagem seria de possuir um conjunto maior de pinturas, malgrado
53

Idem (fl.2).

87
sua relao de qualidade artstica, o qual facilitar comparaes com
a arte colonial brasileira e pesquisas de estudiosos. Ficam aqui
includas ou 3 Imaculadas Conceies, tipo iconogrfico tambm
importante no Brasil.
C) A aquisio de todo o conjunto. Ficaria tudo por 115 a 120.000,00
cruzeiros.
Minha opinio pessoal de que convm melhor aos interesses dos
museus nacionais a hiptese B. Nessa hiptese, ressalvadas as
reservas do pargrafo seguinte, seria necessrio abrir um crdito de
85.000,00 a 90.000,00 cruzeiros para esse fim, caso o Sr. P.G.
Velasco estiver de acordo com esta proposta, o que me parece mais
do que favorvel.
Esse grupo de pinturas da Escola de Cuzco ficaria no Museu
Nacional de Belas Artes. Do ponto de vista do interesse do pblico e
dos estudiosos desejo ressaltar-lhe a convenincia dessa aquisio
dado a falta quase absoluta no Brasil de exemplares dessa pintura,
54
feita no nosso Continente, na poca colonial.

Aps detalhamento minucioso efetuado nas telas, o historiador da arte, ao final da

anlise, chama a ateno para a origem duvidosa dos quadros, informando ao Diretor
da Instituio que podem ser objetos contrabandeados para ser vendidos no mercado
de arte como coleo de particular, conforme sugeria o proponente. O documento faz
referncia ao terremoto ocorrido na regio de Cuzco, em 1950, que devastou a regio
e, conforme relata o Conservador, muitas igrejas da localidade foram saqueadas. Nas
palavras de Mario Barata:
Cabe salientar que no estamos seguros da origem honesta
dessa coleo, em vista dos roubos ocorridos em Cuzco no ano
passado, por ocasio do triste terremoto que devastou a cidade.
Pude observar que muitas das telas em foco parecem ter sido
arrancadas com precipitao vistos os sinais de dilacerao nos
locais dos pregos e nos ngulos.
No h precises sobre a pessoa do vendedor. Fui informado na
Casa Mesbla de que trouxe as telas para o Brasil h uns quatro
meses.
O Conservador Regina L. Laemmert, do MNBA disse-me que o P.G.
Velasco informou-lhe terem sido as pinturas de uma capela de sua
propriedade, o que inverossmil. Cosnta igualmente haver ele
vendido peas de cermica pr-colombianas ao Museu Nacional
deste MES. O Museu Nacional de Belas Artes adquire neste
momento uma N.S da Almodena de boa qualidade pictrica. Uma
Santa desta invocao existe na Catedral de Cuzco (C. Del Pomar
ob.cit. pag. 83).
Por fim relembro as severas leis que interdizem no Peru sobre a
exportao de obras de arte. A prpria embalagem das telas aqui
estudadas encontra-se fora dos chassis e dentro duma mala de
mnimas propores fazem propor contrabando. verdade que a
legislao internacional omissa neste ponto e, ainda h uns dois
anos, uma pintura do renascimento italiano de sada taxativamente
54

Id. (fl3).

88
proibida naquele pas foi exportada clandestinamente e comprada de
modo pblico por um museu americano, sem que o governo da Italia
pudesse rehav-lo.
Feitas estas ponderaes termino este relatrio sobre a oferta feita
administrao federal relativamente as pinturas aqui estudadas
55
sumariamente. [...]

Ao transcrevermos o relatrio do Conservador de museus do IPHAN, Mario Barata,

que avaliou a proposta de aquisio da coleo de pinturas da Escola Cusquenha, o
objetivo foi deixar claro os cuidados e detalhamento na verificao da origem das
obras. O minucioso exame e as observaes perpetradas por Mario Barata expem a
responsabilidade ao abordar o tema. Suas reservas quanto aquisio foram de suma
importncia para a resposta da instituio em no aceitar a oferta, terminando o
processo recebendo o indeferimento que, mesmo com as observaes favorveis do
especialista, quanto o valor artstico das pinturas, o que prevaleceu foi sua advertncia
a respeito da procedncia duvidosa da coleo.
Ao sinalizar as leis de proteo vigentes no Peru, contra o trfico de obras de arte,
apontando a omisso da legislao internacional a respeito do contrabando e
comercializao de bens artsticos, demonstra o estudo minucioso que dedicava s
propostas de obras de arte estrangeira recebidas pela instituio, que resultou no
indeferimento da mesma, nos termos informados ao Diretor do IPHAN pelo Diretor do
MNBA56.
Cabe salientar que a Conveno de Haia para a Proteo de Propriedade Cultural,
em Caso de Conflito Armado, foi assinada em 14 de maio de 1954, na qual 45 pases
firmaram o primeiro instrumento normativo internacional significativo para a proteo
do patrimnio cultural em risco de guerra. Segundo Joo Batista Lanari Bo (2003,
p.34-61), a Conveno consolidou uma srie de prticas e regras voltadas proteo
de monumentos e bens culturais em reas em conflito, iniciadas no sculo XIX. Por
outro lado, acrescentou a esfera cultural aos esforos normativos, em escala
internacional, do Direito Humanitrio. Em 1958, o Brasil, juntamente com outros 102
pases ratificaram a Conveno. No mesmo ano, adotou-se, conforme aponta o autor,
Um Protocolo dedicado a disciplinar a exportao ilegal de bens
culturais, ratificado por 82 pases. Nos anos 90, modificada a cena
55

Id. (fl.4)
Carta n 187 de 13/4/1951 do Diretor do IPHAN para o Diretor do MNBA relatando o envio da
proposta de compra de pinturas da Escola de Cuzco para os Museus Nacionais com a cpia do
parecer do Conservador da Instituio Mario Barata a respeito da mesma. Ofcio n 55 de
3/5/1951 do Diretor do MNBA informando ao Diretor do IPHAN da no existncia de verba para
a aquisio proposta. Pasta: Proposta de Aquisio Indeferida Anos 50.
56

89
internacional com o fim da Guerra Fria, uma nova dinmica instaurouse na ecloso dos conflitos levando os pases a negociarem um
segundo Protocolo, concludo em maro de 1999, que ainda no est
em vigor. O 2o Protocolo passa a vigorar trs meses depois do
vigsimo depsito de instrumento de ratificao, quando formar,
junto com a Conveno e o 1o Protocolo, um cdigo de proteo ao
patrimnio em caso de conflito armado. O Brasil, embora no tenha
assinado o 2o Protocolo, terminou a avaliao interna no mbito do
Executivo e encaminhou o instrumento apreciao do Congresso.
(BO, 2003: p.35-36)

S em 2005, aps denuncias e divergncias quanto ao Estatuto, o Governo

brasileiro viria a aderir a Conveno de 1954, o que foi efetivado pelo decreto n
5.760, de 24 de abril de 2006 (RODAS, 2007, p.141-167). De acordo com o decreto,
levando em considerao a entrada em vigor da Conveno, no mbito internacional,
em 9 de maro de 2004 e, para o Brasil, em 23 de dezembro de 2005,
DECRETA:
Art. 1o O Segundo Protocolo relativo Conveno da Haia de 1954
para a Proteo de Bens Culturais em Caso de Conflito Armado,
celebrado na Haia, em 26 de maro de 1999, apenso por cpia ao
presente Decreto, ser executado e cumprido to inteiramente como
nele se contm.
Art. 2o So sujeitos aprovao do Congresso Nacional quaisquer
atos que possam resultar em reviso do referido Protocolo ou que
acarretem encargos ou compromissos gravosos ao patrimnio
nacional, nos termos do art. 49, inciso I, da Constituio.
Art. 3o Este Decreto entra em vigor na data de sua publicao
(BRASIL. Decreto n 5.760, de 24 de abril de 2006).

Assim sendo, verifica-se que os procedimentos adotados pelo MNBA com relao
s propostas de aquisies do perodo aqui estudado foram de postura de cautela no
que se refere s obras de arte estrangeiras. O que obtemos na anlise da
documentao foi que, conforme salientamos anteriormente, a Instituio em se
tratando de obras de artistas europeus propostas venda dedicava muita ateno e
era criteriosa na sua avaliao. Em casos de dvida, conforme j salientado na
documentao de um dos processos do ano de 1939 (seo 4.4), a norma era formar
uma Comisso de Especialistas para analisar a obra de arte, quer seja em seu valor
artstico, histrico, autenticidade, bem como a avaliao de propriedade e origem 57.
Acrescenta-se ainda que, mesmo com a indicao do Diretor da Instituio e da
Comisso encarregada de avaliar a proposta para que fosse adquirida a obra de arte,
a ocorrncia de no haver verba para a compra no exerccio financeiro do corrente
57

Processo 12042/39. Parecer do Diretor Oswaldo Teixeira endereado ao Ministro da

Educao e Sade: Ministrio da Educao e Sade/Museu Nacional de Belas Artes/N
162./Rio de Janeiro 23, de Abril de 1938. (2fls.). Pasta: Anos 30 - 1939; 1938; 1937, Seo de
Registro e Controle, MNBA.

90
ano acabava em indeferimento. Muitas propostas, na situao de no haver verba,
foram enviadas mais de uma vez at que, com a verba oramentria favorvel,
ocorreu a compra58.
Os dados apresentados destacam tambm que, entre os perodos, nomeadamente
o ano de 1938 e de 1942, a ocorrncia de um volume expressivo de propostas
enviadas a Instituio. Em 1938 foram quarenta e trs (43) processos, com
indeferimento correspondendo a quase 89% e apenas cinco obras de arte adquiridas,
representando o menor volume de aquisies no perodo pesquisado.
Em 1938, com a queda nas exportaes do principal produto da balana comercial,
o caf, ocorre a interrupo do crescimento econmico que se processava desde
1932, em especial 1936, quando a economia havia crescido em 12%, entre 1937 e
1938, o PIB brasileiro entra em queda e, a partir de 1939 com a ecloso da Segunda
Guerra Mundial, e inicia um perodo de dificuldade financeira que se estende at 1942
(ABREU, 1984, p.9-49).
O impacto da Segunda Guerra Mundial na economia brasileira foi forte, pois, com a
perda de diversos mercados e a mudana da estrutura das exportaes com o
deslocamento de produtos no essenciais, importar tornou-se difcil. Isso por conta
no apenas do bloqueio econmico britnico, da guerra submarina alem e da
escassez de divisas, mas devido ao esforo de guerra em diversos pases, o que
afetou a manuteno de suprimentos dos pases na periferia da economia mundial
(ABREU, 1999, p.260-263).
Essa crise na economia mundial explicaria a ocorrncia, em 1942, de um volume
significativo de propostas de venda de obras de arte. Nesse ano foram recebidos pela
Instituio cinquenta e um (51) processos, entre os quais aproximadamente 73%
receberam parecer favorvel, resultando na compra de sessenta e duas (62) obras de
arte. Apesar da crise financeira que o Brasil vivenciava, foi o maior volume de compras
realizadas para a Instituio, entre 1937 e 1945.
Os dados expem que, a maior parte das obras de arte no conjunto das aquisies
daquele ano de origem estrangeira, mas de proprietrios brasileiros. Neste ano,
concomitante a crise que afetava a economia, houve a alterao, conforme j
mencionado, da moeda brasileira que extingue a designao mil ris (1$000) que
58

o caso da proposta de Alvaro Miguez de Mello que teve o processo Indeferido em 1940,
o
mas que em nova proposta tem o processo deferido em 1941. Processo n 7517. Pasta
Processos deferidos Anos 40: I (1942; 1941; 1940).

91
convertido para cruzeiro (Cr$1,00), agora sem os cortes de zeros (BRITO, 1980, p.
352-355). Cabe salientar que boa parte das propostas enviadas ao Museu, entre 1940
e 1945, de arte estrangeira com um volume considervel recebendo indeferimento,
por ausncia comprovao de origem e propriedade em documentos (Apndice D).
O que poderia explicar o volume expressivo de propostas oferecidas venda para
o MNBA o fato do avanar da Segunda Guerra Mundial e, no podemos deixar de
mencionar, que foi exatamente em 1942 que o Governo Brasileiro declara guerra ao
Eixo (FAUSTO, 2012, p.200-211), o que poderia ter levado os proprietrios a
buscarem recursos no que de mais valioso poderiam desfazer-se, naquele momento
de crise que se prolongava desde o anuncio da Segunda Guerra Mundial, iniciada em
1939, vendendo seus bens, sobretudo obras de arte, pelo significativo valor simblico
e, em tempos incertos, econmico.
A seguir apresentamos, na tabela 3, os dados distribudos a partir da procedncia
artstica da obra de arte, entre os anos de 1937 e 1945. O objetivo verificar, no
volume de arte brasileira e estrangeira que passou a compor o acervo do Museu, se
h predominncia da arte nacional entre as aquisies.
Tabela 3 Viso geral das obras de arte, distribudas por procedncia
ANO
19371939
19401945
TOTAL

ARTE
BRASILEIRA ESTRANGEIRA
44
07

TOTAL GERAL
51

82

98

180

126

105

231

Quando apresentamos o quantitativo dos processos por origem das obras de arte
adquiridas, brasileiras ou estrangeiras, percebe-se que, entre os anos de 1937 e 1939,
dos cinquenta e um (51) trabalhos comprados, o maior volume de arte brasileira,
quase 87%. Isso apontaria, grosso modo, o cenrio poltico vivenciado no Brasil
naqueles anos, quando a ideia da nacionalidade baseava as aes do governo na
construo de identidade da nao. No entanto, no perodo seguinte, 1940-45, a
situao inversa a predomincia de arte estrangeira.
O conjunto geral das aquisies, ao apontarem o volume maior de obras de arte de
artistas brasileiros a compor o acervo da Instituio teria por base s diretrizes
polticas do perodo. So os primeiros anos do Estado Novo que, instaurado em
outubro de 1937, conforme relata o historiador Boris Fausto (2012, p.186-217) ao

92
tratar do assunto, buscava organizar o pas de forma autoritria sob o pano de fundo
ideolgico do mito da nao e do povo, duas entidades que, conforme expe o autor,
so abstratas e por si s no teriam significado concreto.
O que de fato aconteceu no estado ditatorial existente poca, aponta Fausto
(2012, p.200-211) no seu estudo, foi o real propsito de suprimir os localismos e
viabilizar um projeto de vis nacionalista. E, ao identificar a figura principal do Regime,
o presidente Getulio Vargas, a nao e o povo, com polticas voltadas a esse fim,
objetivava mostrar a unidade e consistncia da sociedade brasileira.
Nos anos 1940 e 1945, constatado o aumento em nmero de obras de arte
estrangeira, aproximadamente 55% do total, mas que, apesar do maior volume
percentual, aponta certo equilbrio entre aquisies de arte brasileira e estrangeira. A
diferena considervel para o perodo localiza-se no ano de 1938, para arte nacional
e, 1942, para preferncia da arte estrangeira, conforme assinalado anteriormente.
Apesar do predomnio da arte estrangeira na primeira metade dos anos 40, quando
dispostos os dados no conjunto total, o maior volume fica com a arte brasileira,
sugerindo assim uma orientao para as aquisies de trabalhos de artistas nacionais
a compor o acervo da Instituio.
Objetivando verificar a especificao das obras de arte por categoria de objeto
adquirido, referente arte brasileira ou estrangeira, a seguir sero analisados os
processos de aquisio por perodo e classificao artstica de objetos de arte (tabelas
4 e 5).
Para orientar a leitura dos dados foram usadas letras para identificar o tipo de
objeto: pintura (A), Desenho (B), gravura (C), escultura (D), arte decorativa (E),
medalha (F), mobilirio (G) e glptica59 (H).
Tabela 4 Viso geral das aquisies (1937-1939) por classificao artstica
ANO
1937

ARTE
Brasileira
Estrangeira
1938 Brasileira
Estrangeira
1939 Brasileira
Estrangeira
TOTAL
59

A B C D E F G H TOTAL
13 - 02 04 - 19
- 03 01 - 01 - 05
- 13 01 - 04 02 - 20
03 - 04 - 07
32 02 - 07 06 04 - 51

Arte de gravar em pedras preciosas e semipreciosas

93
A mesma classificao foi aplicada nas aquisies do periodo 1940-45 e mostrada
na Tabela a seguir.
Tabela 5 Viso geral das aquisies (1940-1945) por classificao artstica
ANO
1940
1941
1942
1943
1944
1945

ARTE
Brasileira
Estrangeira
Brasileira
Estrangeira
Brasileira
Estrangeira
Brasileira
Estrangeira
Brasileira
Estrangeira
Brasileira
Estrangeira
TOTAL

A
10
01
02
06
03
02
19
02
06
02
03
03
59

B
01
01
06
05
01
01
01
16

C
01
13
01
10
25

D E F G H TOTAL
01 11
03
02 - 09
14
01 13
12 20
02 - 39 05 62
02 01 22
01 04
02 08
12
03 07
04
26 01 39 05 09
180

Os dados presentes nas duas tabelas apontam o quantitativo de obras de arte

adquiridas, expondo o maior volume de pinturas, cerca de 40% do conjunto, com certo
equilbrio entre arte brasileira e estrangeira, conforme j assinalado.
Esses processos esto descritos o no Livro de Entrada (1937-1968). significativo
assinalar que a primeira aquisio foi de artistas nacionais. Isso o que se apresenta
no processo n 34.554 cujas obras de arte foram compradas diretamente dos artistas
que expuseram seus trabalhos no 43 SNBA (1937).
O exame no conjunto dos dezenove (19) objetos de arte comprados em 1937,
selecionados pela Comisso de Belas Artes instituda pelo Museu, sinaliza que na
primeira aquisio a preferncia foi obteno da produo artstica brasileira, pois
das propostas enviadas ao Museu no perodo, cabe assinalar que, das quatro
propostas daquele ano, as trs indeferidas referem-se a obras de arte estrangeira
(Apndice C).
O fato de o volume considervel das primeiras aquisies serem provenientes de
uma mostra de arte, patrocinada e nas dependncias da ENBA, sugere, nos primeiros
anos do MNBA, a preferncia s obras de arte expostas nos Sales, espao
privilegiado na obteno de trabalhos acadmicos de artistas brasileiros para ampliar o
acervo. Os dados assinalam que, nos primeiros trs anos da instituio, a orientao
era voltada a aceitao de trabalhos de artistas contemporneos da poca,

94
expressando a inteno de incentivar aquisio da arte nacional, haja vista a
predominncia dessas em detrimento da arte estrangeira.
Nas primeiras obras de arte adquiridas para o MNBA foi privilegiada a arte
brasileira, com a aceitao de artistas contemporneos da poca, indicando que a
poltica de aquisio para o Museu voltava-se produo artstica nacional. Nessa
ocasio a experincia do Diretor e seus assessores direcionavam as aquisies
objetivando preencher lacunas e acrescentar s colees da Instituio, artistas
jovens e promissores do perodo, numa dinmica consciente. O objetivo era privilegiar
os valores artsticos, sugerindo a existncia de uma poltica de aquisio no perodo,
voltada arte e ao artista nacional. Deve-se salientar que uma expressiva quantidade
de obras de arte estrangeira, proposta venda para o Museu, recebeu indeferimento
(Apndice C), um indicativo da preferncia pela arte brasileira, em especial a
produzida pelos artistas formados na ENBA.
Quando nos voltamos para as aquisies dos anos de 1940 a 1945, o contedo
artstico torna-se mais diversificado, em comparao aos anos anteriores (1937-39). O
perodo marca o momento de equilbrio entre arte brasileira, ainda com volume um
pouco maior, e arte estrangeira. Esse resultado decorrncia da cautela na avaliao,
efeito do conflito mundial e das provveis ofertas de obras de arte de origem duvidosa,
a contar pelos processos indeferidos (Apndice D).
o caso de duas propostas em que, apesar de sua significao no mundo da arte,
no ocorreu negociao positiva para a aquisio, indicando a criteriosa avaliao
da procedncia dos objetos de arte postos venda na ocasio, e a exigncia de uma
avaliao criteriosa relativa documentao de origem. Conforme j sinalizamos, o
perodo marcado por saques em colees particulares e museus nos territrios
ocupados pelos nazistas na Segunda Guerra Mundial. A precauo quanto s
aquisies de peas de arte estrangeira se fazia necessria.
So inmeros os exemplos de propostas em que a aquisio no foi efetivada por
falta de documentao comprobatria da sua origem. Citamos dois casos, o primeiro
a proposta de venda de um quadro do artista holands Frans Post (1612-1680), em
194560, mas que no foi adquirido e que hoje se encontra no Metropolitan Museum de
Nova York61. A pintura representa uma paisagem do nordeste brasileiro, no perodo do
60

Proposta aquisio do quadro de Frans Post, assinado e data 1650. Pasta: Prop. de Aquis.
Indeferidas Anos 40 (1949 a 1943).
61
Ref.: "A Brazilian Landscape, 1650, Frans Post, 24x 36 in. (61 x 91,4 cm), compra 1981".

95
domnio holands no Brasil, em Pernambuco, de valor artstico, histrico e cultural, de
interesse brasileiro, mas que, por ausncia de documentao, recebeu indeferimento.
Outro caso a sugesto do Embaixador do Brasil em Roma, tambm de 1945,
para aquisio pelo governo brasileiro de uma Coleo de quadros holandeses e
flamengos do sculo XVII. O Embaixador relata que foi acompanhado do Conservador
da Pinacoteca Vaticana, Dioclcio Redig de Campos (1905-1989), que atestou a
preciosidade dos quadros, que estavam [...] em perfeito estado de conservao e sua
autenticidade garantida por abundantes documentos 62.
Na Carta, o Embaixador expe ao Ministro do MES tratar-se de uma coleo de
importncia incontestvel e grande valor educativo, alertando que uma oportunidade
como aquela no mais se repetiria, pois, segundo o Embaixador, consequncia da
atual situao econmica na Itlia, onde os particulares esto sendo obrigados a
renunciar a tudo quanto no seja estritamente essencial, a fim de fazer face s
crescentes despesas de manuteno

63

. Apesar de insistir na importncia da dita

aquisio e salientar a existncia de documentos que atestavam a autenticidade das

obras de arte em questo, no foram localizados os documentos que relatem o
desfecho final do caso, apontando para a cautela na avaliao de uma proposta de
aquisio de tamanha significao para o mundo da arte, mas que requeria bem mais
do que a urgncia sugerida na carta do Embaixador.
Os trabalhos adquiridos no perodo de 1937-39 so de artistas, a maioria formada
na ENBA, entre professores a alunos, mestres e discpulos com projeo no cenrio
artstico nacional, participantes de movimentos que revolucionaram o ensino da arte
no Brasil. So artistas que, em sua maioria, eram seguidores da linha modernista e
que, desde 1931, aponta Leite (1988, 457) passaram a dominar os Sales.
Ainda segundo Leite (1988, 457 e 458), a corrente modernista era contrria ao
tradicionalismo que vinha da AIBA, mas ainda vigente na Escola. Esse clima de
disputas, o autor acrescenta, prolongou-se at a 46 Exposio Geral de Belas Artes
(1940), quando foram criadas, por fora do grupo contrrio ao academicismo, duas
divises: a Geral e a Moderna. Boa parte dos trabalhos de arte, entre os anos de 1940
e 1945, proveniente ora de uma, ora de outra exposio.

62

Cpia da carta de Paulo de Moraes Barros, Embaixador do Brasil em Roma, ao Gabinete do

Ministro do MS, n 148. Pasta: Prop. de Aquis. Indeferidas Anos 40 (1949 a 1943).
63
Idem.

96
Os Sales de Belas Artes remontam AIBA e eram conhecidos como Exposio
Geral de Belas Artes. o filho de Nicolas Antoine Taunay (1755-1830), um dos
integrantes da Misso Artstica Francesa que chega ao Brasil em 1816, Felix Taunay
(1795-1881), quando diretor da AIBA poca que, em 1840, institui as Exposies
Gerais de Belas Artes, anualmente realizadas nas dependncias da AIBA. Na
Repblica, o nome substitudo por Salo Nacional de Belas Artes (LEITE, 1988,
p.182).
Afonso Carlos Marques dos Santos (2007, 39-49), ao analisar representao da
nacionalidade brasileira no contexto do perodo imperial, destaca a importncia da
AIBA na estratgia organizacional da Colnia, aos moldes das naes europias.
Segundo o autor, a Academia introduzida por D. Joo VI, efetivada em 1826, no
projeto da Misso Artstica Francesa de 1816, representou o projeto civilizador
possvel. Para o autor, a Instituio serviu de instrumento na construo da
nacionalidade brasileira no ps-colonial. Nesse projeto, levado frente pelo diretor da
Academia, entre 1834 e 1851, Felix Taunay, as belas artes teriam a funo
pedaggica na instruo da nacionalidade brasileira.
O papel da arte na construo de novos padres civilizatrios corresponderia,
segundo Santos (2007, p.49-56), conjuntura de intensa produo simblica, na qual
era necessrio estabelecer o lugar da Instituio na sociedade e afirmar a importncia
da arte na interferncia direta na realidade do Brasil, em acelerado processo de
adequao ao ambiente das naes desenvolvidas a poca. Logo, o empenho nessa
produo imagtica europia fora, segundo o autor, parte integrante do projeto
civilizador do Imprio, projeto que se demonstra desde a vinda da Corte portuguesa,
afirmando-se com a Independncia e o Segundo Reinado. Para o autor, neste cenrio,
a AIBA ocupou o papel central.
Assim sendo, Santos (2007, p.54-55) aponta que a Academia, no projeto
civilizatrio do Imprio, se constituiria, ao lado de outras instituies do sculo XIX, um
importante componente na formao cultural brasileira.
Em se tratando da construo da nacionalidade, ou nas palavras de Santos (2007,
p.59-69), a inveno do Brasil, ao nos debruarmos no perodo em que nossa
pesquisa est ambientada, percebe-se a importncia que foi dada nacionalidade
brasileira, uma vez que ainda nos anos trinta do sculo vinte, se encontrava em
construo.

97
As bases civilizatrias inseridas no sculo XIX comeam a ser contestadas com o
advento da Repblica. Mas , a partir do Movimento Modernista que surge em 1922,
assinala Candido (1989, p.181-198), que efetivamente se processa uma mudana de
direo nas formas de representao artstica no Brasil.
Segundo Candido (1989, p.181-189), o movimento modernista est diretamente
relacionado Semana de Arte Moderna, realizada em So Paulo, em 1922. Esse seria
o marco simblico do movimento que considerado um referencial de mudana na
cultura brasileira, confome explicitado na seo 1.1. Organizado por um grupo de
intelectuais e artistas, o movimento procura romper com o tradicionalismo cultural at
ento vigente, defendendo um novo ponto de vista esttico e comprometendo-se com
a libertao cultural do pas dos estrangeirismos.
O ambiente poltico, iniciado com Revoluo de 1930 e concretizado com o Estado
Novo aponta Candido (1989, p.189-198), possibilitou aos modernistas atuar no campo
das artes na construo da identidade do pas que se apresentava culturalmente
diverso. Muitos artistas que representavam a nova evoluo do Modernismo, naquela
circunstncia percebiam, na renovao poltica iniciada, a mudana necessria na vida
cultural brasileira. So desse perodo os movimentos de contestao que aconteciam
no crculo artstico nacional, opondo acadmicos e modernistas. Entre esse
destacamos o Ncleo Bernardelli (1931) e o Grupo Portinari (1935), ambos os
movimentos situados no contexto artstico dos anos de 1930 e 1940, envolvidos por
tentativas de ampliao dos espaos da arte e dos artistas modernos.
Os trabalhos adquiridos no Salo Nacional de Belas Artes (SNBA) e de
particulares, incorporados ao acervo, nos primeiros anos da Instituio, em sua
maioria so de artistas plsticos brasileiros formados na ENBA e de renome no
cenrio artstico a poca. Desses, destacamos quatro, por participarem de
movimentos que representaram mudanas no ambiente artstico nacional.
O primeiro artista que destacamos o professor Edson Motta. Pintor, restaurador e
chefe do Setor de Recuperao de Obras de Arte do SPHAN/IPHAN (1944-1976).
Lecionou teoria, tcnica e conservao de pintura na Escola de Belas Artes (19451980). Participou como um dos lideres e criador do Ncleo Bernardelli, sendo o seu
primeiro presidente (LEITE, 1988, p. 316).
O Ncleo Bernardelli foi fundado em 1931 por um grupo de artistas, opondo-se
ao modelo de ensino da ENBA. As metas do grupo eram a formao, o aprimoramento

98
da tcnica e elevar o artista categoria de profissional. Seus integrantes buscavam
democratizar o ensino da arte e almejavam o acesso dos artistas modernos ao SNBA
e aos prmios de viagens ao exterior, dominados pelos pintores acadmicos
(MORAIS, 1982, p.15 a 32).
O nome do grupo uma homenagem aos irmos e professores da ENBA, Rodolfo
Bernardelli (1852 - 1931) e Henrique Bernardelli (1858 - 1936), que em fins do sculo
XIX, descontentes com os rumos do ensino da Escola e por interesses polticoadministrativos, criam um curso equivalente (MORAIS, 1982, p.32-47).
Outro artista Bustamante S, professor da Escola Fluminense de Belas Artes, da
Associao Brasileira de Desenho e do Instituto de Surdos, no Rio de Janeiro, que
estudou na ENBA entre 1926 e 1931, quando sai e funda com outros artistas o Ncleo,
participando, em 1932, do 1 Salo do Ncleo Bernadelli.
O Grupo Portinari era integrado por alunos que se reuniam com Candido
Portinari, contratado, em 1935, como professor de pintura e desenho do recminaugurado Instituto de Artes da Universidade do Distrito Federal - UDF, no Rio de
Janeiro, idealizada por Ansio Teixeira. As atividades da UDF foram encerradas em
1937, com a instaurao do Estado Novo64.
Desse Ncleo participou Eugenio Sigaud, conhecido como pintor de operrios, pois
a partir dos anos de 1930 explorou, em suas pinturas, o tema do trabalho. Ele
ingressa, em 1935, no Grupo Portinari e assume a defesa de formas de expresso
mais populares e, entre suas atividades, foi jurado no SNBA (1944), no MNBA.
Entre as aquisies, alm de pintura e outras categorias tradicionais de arte, foi
contatada a presena da cermica, especificamente em temtica e estilo de cermica
marajoara. Trata-se do conjunto de quatro peas da ceramista, pintora, desenhista e
decoradora, Maria Francelina Falco, includa entre as aquisies que privilegiaram
artistas jovens basileiros que passaram a figurar entre as Colees do Museu.
Maria Falco estudou na ENBA com professores renomados como Baptista da
Costa (1865-1926), Rodolfo Chambelland, Eliseu Visconti e Carlos Oswald (18821971). No Salo de Outono da Sociedade Brasileira de Belas Artes, ganhou a medalha
de prata em Pintura (1926) e de Ouro em Artes Decorativas (1935). Em meados dos
64

Grupo Portinari. Disponvel em:

http://www.itaucultural.org.br/aplicexternas/enciclopedia_ic/index.cfm?fuseaction=termos_texto
&cd_verbete=3794&cd_item=8&cd_idioma=28555 . Acesso: 14 jan. 2013.

99
anos de 1930 comea a atuar em cermicas, bronzes e pinturas de inspirao
marajoara. Pioneira do movimento feminista brasileiro em suas pinturas retrata
mulheres em atitudes modernas (LEITE, 1988, p.309).
At aqui procuramos resssaltar, a partir da anlise dos dados, a base que norteou
as aquisies no perodo em estudo, configurando a poltica de aquisio de obras de
arte para o MNBA. A seguir, na ltima seo desta dissertao, trataremos das
consideraes sobre o trabalho apresentado a partir dos resultados obtidos.

CAPTULO 6
CONSIDERAES FINAIS: OS
PROCESSOS DE AQUISIO DAS
COLEES DE ARTE DO MNBA, ENTRE
AMBIGUIDADES DO GOVERNO E EMBATE
DE ACADEMICISTAS E MODERNISTAS

101

6 CONSIDERAES FINAIS: O PROCESSO DE AQUISIO DAS

COLEES DE ARTE DO MNBA, ENTRE AMBIGUIDADES DO GOVERNO
E EMBATE DE ACADEMICISTAS E MODERNISTAS
Esta dissertao mostra, como inmeras outras nas mais diferentes reas das
Cincias Sociais e Humanidades, a forte presena e influncia da vinda da Corte
portuguesa para o Brasil, com sua cultura, seus livros e suas riquezas, que formaram
a base para os acervos brasileiros, sejam os de biblioteca, museus ou escolas de Arte,
como a Academia Imperial de Belas Artes (1826-1889).
No decorrer da pesquisa, medida que os processos de aquisio de obras de
Arte para o acervo do MNBA eram lidos e analisados, deixavam a impresso de sua
riqueza documental, praticamente inexplorada, e o quanto refletem a histria do nosso
Pas, num de seus perodos conturbados pelo regime ditatorial e autoritrio, quando
foram suprimidos a liberdade de expresso, os partidos polticos e as eleies.
Ao mesmo tempo em que o Governo, na sua estratgia de cultura como
organizao poltica manifestava-se, claramente, em aes para o controle poltico e
social, ao criar diversas instituies responsveis pelo patrimnio histrico e artstico
nacional, institucionalizava e formulava polticas para cultura em nosso Pas e as
primeiras direcionadas aos museus.
Entre os rgos criados destacam-se e interessam particularmente temtica
desta pesquisa, o herdeiro do SPHAN - Servio de Patrimnio Histrico e Artstico
Nacional (1937-1970), o Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional (IPHAN),
que se mantm at hoje e durante muitos anos foi o rgo central para os museus. O
IBRAM - Instituto Brasileiro de Museus levou dcadas para ser criado, chamando para
si a responsabilidade pelas polticas pblicas de museus.
Quando o Estado Novo foi institudo, o Brasil vivia um momento de efervescncia
cultural, sobretudo pelos programas de rdio, teatro de revista e literatura de
preocupaes sociais, e sobre essa produo o novo regime pretendia exercer aes
centralizadoras para o seu controle e imposio de ideias, cujo exemplo emblemtico
foi o Departamento de Imprensa e Propaganda - DIP.
A preocupao com o nacionalismo e a formao da identidade e unidade
nacionais, presente nas aes do Governo, perpassa todo o Estado Novo, mas j se
manifestara na Semana de Arte Moderna de 1922, numa negao

aos

estrangeirismos e de fora s caractersticas da brasilidade. Inicialmente voltado

102
esttica, o modernismo depois se configurou ideologicamente, numa sucesso de
rupturas.
Nesse ambiente, os intelectuais assumiam papel importante junto ao Estado e
modernistas foram cooptados, pela convergncia dos objetivos nacionalistas. Assim,
participou de atividades no Estado Novo a elite intelectual brasileira, das mais diversas
correntes polticas, filosficas e estticas, como os positivistas, modernistas,
integralistas e at socialistas, representados por

Mario de Andrade, Gustavo

Capanema, Rodrigo de Mello Franco de Andrade, entre outros.

Naturalmente, nessas circunstncias histricas e polticas, o museu pensado era o
nacional e esse modelo privilegiava valores culturais de segmentos representativos da
sociedade, um patrimnio de louvao aos grandes nomes da elite poltica e social.
Alm desse, pelo menos no projeto de Mario da Andrade, mais avanado e voltado
para o local e regional, constavam o museu Arqueolgico e Etnogrfico, o de Belas
Artes, de Artes aplicadas e at museus tcnicos.
O acervo do MNBA tem sua origem na arte estrangeira, pois foram os quadros
encomendados a Joaquim Lebreton, da Misso Arttica Francesa de 1816, que
constituiram o ncleo inicial da AIBA, juntamente com os que foram deixados no Brasil
quando D. Joo VI voltou a Portugal. Esses quadros, academicistas, tinham por
objetivo tambm apoiar a formao dos alunos da Academia Imperial de Belas Artes.
Nesse sentido, o projeto de patrimnio estava relacionado educao em Arte.
A necessidade da organizao da documentao de um museu fica patente no
desenvolvimento da pesquisa desta dissertao, uma vez que serviram de fonte para
a anlise documental e descritiva o Livro de entrada de obras de Arte, dos anos de
1937 a 1968 e do perodo 1966-1978, o Livro de inventrio, v.1, cinco volumes, de
1940 a 1955, oito volumes do Livro de registro, os processos de aquisio de obras
de arte para o MNBA e o Sistema Donato 3.0. Alm dessas fontes primrias, o autor
da presente pesquisa elaborou uma base de dados especfica, como procedimento
metodolgico.
Os processos, objeto desta pesquisa, refletem a preocupao com as aquisies e
a necessidade da criao de uma Comisso de Especialistas, permanente, para
analisar as propostas. Ao mesmo tempo, a demora na sua criao deixou as decises
concentradas no Diretor do Museu, at porque no existia, ainda, o Estatuto da

103
Instituio, ambos criados dcadas depois, comprovando a lentido buracrtica ou a
falta de interesse em museus e questes de patrimnio.
A leitura desses documentos tornou possvel acompanhar a tramitao dos
processos de aquisio e compreender as ideias e postura do Governo e da diretoria
do MNBA, em relao construo do patrimnio do Museu e do Brasil. Entre o
nmero de propostas enviadas ao Museu e as que foram deferidas e indeferidas,
estas ltimas em maior nmero, o volume de obras de arte adquiridas pode ser menor,
em funo da inexistncia de verba oramentria para aquisio. Por outro lado, uma
proposta s pode reunir mais de uma obra de Arte, alm das incorporadas ao acervo,
provenientes dos Sales Nacionais. Este resultados tanto se aplicam ao perodo de
1937-39 quanto ao de 1940-45. Como exemplo de maior nmero de indeferidos,
citamos o ano de 1938 com 43 propostas de compra, cinco (5) deferidas e 38
indeferidas, e apenas cinco aquisies concretizadas.
Independentemente do nmero de propostas indeferidas e deferidas, no perodo
de 1940-45, mais longo do que o anterior, 1937-39, foram adquiridas 180 obras de
Arte. Nas nacionais os autores eram mestres e discpulos da Escola Nacional de Belas
Artes - ENBA, a maior parte modernistas, que dominavam os Sales Nacionais da
poca, mas tambm representantes do academicismo se fazem presentes. Entre os
primeiros ressaltamos os integrantes de dois Grupos de Arte conhecidos e
reconhecidos no Brasil, o Grupo Portinari (1935), tendo frente Candido Portinari e
seus discpulos, alm de Eugenio Sigaud, e o Ncleo Bernardelli (1931), tendo entre
os integrantes Henrique Bernardelli, Rodolfo Bernardelli e Bustamente S.
O formulrio para registro das obras de arte inclui os seguintes dados: n de
processo; data (aquisio); ttulo (obra); nome do autor; procedncia (nome do
proponente se foi compra, doao, transferncia, legado ou incorporao); preo;
observaes (com informaes gerais sobre o processo). Entre as informaes sobre
o valor histrico, artstico, autenticidade as obras, propriedade e origem. As que
mereciam maior cuidado eram a autenticidade e a procedncia, a primeira, pelas
falsificaes, o que exigia a convocao de especialistas para dar a palavra final sobre
a sua autenticidade. Chama a ateno o item sobre procedncia, que ensejava uma
anlise detalhada e a exigncia de provas documentais comprobatrias. Esta
preocupao com a procedncia se justifica, sobretudo pela Segunda Grande Guerra
Mundial, quando os proprietrios de obras de arte, diante da crise, precisaram vender
pinturas e outros objetos de Arte, tanto que o nmero de processos de obras de arte
estrangeiras maior nessa fase do que o de brasileiras. No perodo de 1937 a 39, o

104
nmero de aquisies brasileiras foi de 44 obras, sendo apenas 7 estrangeiras,
enquanto na fase 1940-45, foram 98 aquisies de obras de artistas estrangeiros e
82 de artistas brasileiros. O quantitativo da soma dos perodos resulta em 126 obras
de arte nacional contra 105 de arte estrangeira, evidenciando a predominncia da arte
brasileira nas aquisies na ocasio.
Entre os indeferimentos podemos citar um quadro do pintor Frans Post (16121680), proposto venda, mas no adquirido, por falta de documentao, o que levou
ao indeferimento. A temtica era de interesse do Brasil, por representar uma paisagem
da regio nordeste, no caso, Pernambuco, no perodo dominado pelos holandeses
(1630-1654). Hoje esse quadro est exposto no Metropolitan Museum of New York.
Quanto categoria ou tipos de Arte, a pintura sobressai, tanto nas aquisies dos
anos 1937-39, quanto de 1940-45, sendo este ltimo perodo mais diversificado. Em
ambos prevalece a pintura, no primeiro perodo com 32 obras e no segundo 59
pinturas adquiridas, seguidas de 39 medalhas, 26 esculturas e 25 gravuras.
No meio de obras de categoria mais tradicionais como pintura e escultura, chama a
ateno um conjunto de cermica da artista Maria Francelina Falco, inspirada na
arte marajoara.
Finalmente, ao olhar criticamente o Estado Novo, regime autoritrio e ditatorial,
no podemos deixar de reconhecer o seu papel de precursor de polticas pblicas para
cultura, a incluidos os museus. Mesmo recorrendo a estratgias do poder, o
nacionalismo, a identidade, a memria em relao s suas polticas pblicas que
incluam os museus, foi um perodo precursor de polticas pblicas na cultura.

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

106
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APNDICE

114

APNDICE A
Processos deferidos (1937-1939)
PROCESSO N 34554
Data
22/11/193
7
Ttulo/
Autor

Proponente
N de Obras
ARTISTAS COM OBRAS EXPOSTAS NO
19
SALAO DE BELAS ARTES
PENACOVA - MANOEL FARIA
CASEBRES E ARRANHA-CUS - MANOEL SANTIAGO
PEIXES DO MAR - MANOEL CONSTANTINOS
TRONCOS DO CAMPO SANTANNA - EDSON MOTTA
A BONECA NOVA - ALFREDO GALVO
SAUDADES DA FAVELA SALVADOR SABAT
KATUCHA MILTON DA COSTA
PAISAGEM BUSTAMANTE S
A TORRE DE CONCIETO EUGENIO SIGAUD
DAMAS DE OUROS RAUL DEVEZA
N HERNANI DE TEFF
CAMPONESA HERACLITO RIBEIRO SANTOS
PAISAGEM - RUY ALVES CAMPELO
GOETHE (MASCARA) ANTONIO CANUGI
PINTOR TOBIAS JOAQUIM L. FIGUEIRA JUNIOR
COLEO DE TRABALHOS EM BRONZE ESTILO MARAJOARA
MARIA FRANCELINA BARROS BARRETO FALCO
Inventrio N
Coleo
Registro
Arte Brasileira
Transcrio do Livro de Entrada de Obras de Arte (1937-1968)
"Aquisies - 1937 - Processo 34554 - 22/11/1937 - Penacova - Manoel Faria
2:000$000 (dois contos-de-ris); Casebres e arranha-cus - Manoel Santiago 2:000$000 (dois contos-de-ris); Peixes do mar - Manoel Constantino - 2:000$000
(dois contos-de-ris); Troncos do campo santanna - Edson Motta - 1:500$000 (um
conto e quinhentos mil-ris); A boneca nova - Alfredo Galvo - 1:000$000 (um
conto-de-ris); Saudades da favela Salvador Sabat - 1:000$000 (um conto-deris); Katucha Milton da Costa - 1:000$000 (um conto-de-ris); Paisagem
Bustamante S 800$000 (oitocentos mil-ris); A torre de concieto Eugenio
Sigaud - 800$000 (oitocentos mil-ris); Damas de ouros Raul Deveza - 800$000
(oitocentos mil-ris); N Hernani de Teff - 800$000 (oitocentos mil-ris);
Camponesa Herclito Ribeiro Santos - 700$000 (setecentos mil-ris); Paisagem
- Ruy Alves Campelo - 800$000 (oitocentos mil-ris); Goethe (mascara)
Antonio Canugi 3:000$000 (trs contos-de-ris); Pintor Tobias Joaquim L.
Figueira Junior 1:500$000 (um conto e quinhentos mil-ris); Coleo de trabalhos
em bronze Maria Francelina Barros Barreto Falco [1 Prato Marajoara (10087);
1 Jarro Marajoar (10088); 2 corta papel Marajoar (10097/13972)] 2:000$000
(dois contos-de-ris) Obra Adquirida no Salo Nacional de Belas Artes de 1937
pela Comisso Nacional de Belas Artes.
OBS: Esses trabalhos em n 16 foram os escolhidos dentre os expostos no Salo de
Belas Artes 1937 com o credito de 21:700$000 (vinte um contos e setecentos milris )

115
PROCESSO N 3864
Data
Proponente
N de Obras
13/2/1938 FRANCISCO DE ANDRADE
01
Ttulo
BUSTO DE UMA JOVEM
Autor
FRANCISCO DE ANDRADE
Inventrio N Registro Coleo
2532
12
Escultura Brasileira
Transcrio do Livro de Entrada de Obras de Arte (1937-1968)
"Aquisies com a verba oramentria destinada a esse fim - Processo 3864 13/2/1938 - Busto de uma jovem - Andrade, Francisco Adquirida do autor 8:000$000 (oito contos-de-ris) Escultura - 12".
PROCESSO N 1449
Data
Proponente
N de Obras
16/2/1938 ORLANDO RABELLO
01
Ttulo
RETRATO DE MINHA ESPOSA
Autor
ORLANDO RABELLO TERUZ
Inventrio N
Coleo
Registro
2731
859
Pintura Brasileira
Transcrio do Livro
"Aquisies com a verba oramentria destinada a esse fim - Processo 1449 16/2/1938 - Retrato de minha esposa - Teruz, Orlando Adquirido do autor
3:000$000 (trs contos-de-ris) Tela - 2731".
PROCESSO N 27868
Data
Proponente
N de Obras
25/2/1938 CELINA GONALVES
01
Ttulo
CABEA DE VELHO
Autor
HENRIQUE BERNARDELLI
Inventrio N Registro
Coleo
937
1415
Pintura Brasileira
Transcrio do Livro de Entrada de Obras de Arte (1937-1968)
"Aquisies com a verba oramentria destinada a esse fim - Processo 27868 25/2/1938 - Cabea de velho - Bernardelli, Henrique Adquirida de Celina
Gonalves 1:000$000 (um conto-de-ris) Tela/Aquarela - 937".
PROCESSO N 6348
Data
Proponente
N de Obras
25/2/1938 ELISEU D'ANGELO
01
Ttulo
A RECOMPENSA DE S. SEBASTIO
Autor
ELISEU D'ANGELO VISCONTI
Inventrio N Registro
Coleo
3429
966
Pintura Brasileira
Transcrio do Livro de Entrada de Obras de Arte (1937-1968)
"Aquisies com a verba oramentria destinada a esse fim - Processo 6348 25/2/1938 - A recompensa de S. Sebastio - Visconti, Eliseu d'Angelo - Adquirida do
autor 15:000$000 (quinze contos-de-ris) Tela - 3429".
PROCESSO N 41515
Data
Proponente
N de Obras
25/2/1938 EUDA DE BARROS DE LACERDA 01
Ttulo
PAISAGEM
Autor
TELLES JUNIOR
Inventrio N Registro
Coleo
2725
852
Pintura Brasileira
Transcrio do Livro de Entrada de Obras de Arte (1937-1968)

116
"Aquisies com a verba oramentria destinada a esse fim - Processo 41515 25/2/1938 - Paisagem - Telles Junior - Adquirida de Euda de Barros de Lacerda Cr$ 3:000$000 (trs contos-de-ris) Tela - 2725".
PROCESSO N 43009
Data
Proponente
N de Obras
11/5/1939 JARBAS DE CARVALHO
01
Ttulo
MARINHA
Autor
HENRIQUE TRIBOLET
Inventrio N Registro
Coleo
2753
872
Pintura Brasileira
Transcrio do Livro de Entrada de Obras de Arte (1937-1968)
"Aquisies com a verba oramentria destinada a esse fim - Processo 43009 11/5/1939 - Marinha - Tribolet, Henrique - Jarbas de Carvalho (Verba Or.)
3:000$000(trs contos-de-ris) Tela - 2753".
PROCESSO N 11220
Data
Proponente
N de Obras
2/6/1939
PAULO MAZZUCHELLI
01
Ttulo
DESILUSO
Autor
PAULO MAZZUCHELLI
Inventrio N
Coleo
Registro
2667
Escultura Brasileira
Transcrio do Livro de Entrada de Obras de Arte (1937-1968)
"Aquisies com a verba oramentria destinada a esse fim - Processo 11220 Desiluso (Escultura em Bronze) - Mazzuchelli, Paulo - Ao autor (Verba Or.)
7:000:000 (sete contos-de-ris) Escultura - 451".
PROCESSO N 12042
Data
Proponente
N de Obras
2/6/1939
JOO DE MELLO
01
Ttulo
CENA MITOLGICA
Autor
IGNORADO (ESCOLA DE VENEZA)
Inventrio N
Coleo
Registro
3522
2411
Pintura Estrangeira
Transcrio do Livro de Entrada de Obras de Arte (1937-1968)
"Aquisies com a verba oramentria destinada a esse fim - Processo 12042 2/6/1939 - Cena mitolgica Escola de Veneza Adquirida de Joo de Mello (Verba
Or.) 7:000$000 (sete contos-de-ris) - 3522". OBS: No Donato a obra referida
como: "transferncia, Escola Nacional de Belas Artes, 1937" e "integra o conjunto de
vinte e nove pinturas trazidas por D. Joo VI ao Brasil, em 1808, ou adquiridas
durante a sua permanncia no pas, at 1821". No entanto a documentao reunida
remete a compra da obra em 1939 de Joo de Mello. A documentao reunida ao
processo faz referncia a fotografia da dita obra anexada a proposta, mas a mesma
no foi encontrada no envelope. No livro de Entrada consta anotao a lpis
remetendo a obra ao inventrio de n 3532 que do atual registro 2411.
PROCESSO N 8102
Data
Proponente
N de Obras
2/6/1939
LUIZ FERNANDES DE
01
Ttulo
BUSTO DE MOA
Autor
LUIZ FERNANDES DE ALMEIDA JUNIOR
Inventrio N Registro
Coleo
45
5602
Desenho Brasileiro
Transcrio do Livro de Entrada de Obras de Arte (1937-1968)

117
"Aquisies com a verba oramentria destinada a esse fim - Processo 8102 2/6/1939 - Busto de moa - Almeida Junior, Luiz fernandes de - Ao autor (Verba
Or.) 2:000:000 (dois contos-de-ris)- pastel/papel - 45".
PROCESSO N 46776
Data
Proponente
N de Obras
2/6/1939
MANOEL DE OLIVEIRA
02
Ttulo
VASO MARAJOAR
Autor
MANOEL DE OLIVEIRA PASTANA
Inventrio N Registro
Coleo
Arte Decorativa
Transcrio do Livro de Entrada de Obras de Arte (1937-1968)
"Aquisies com a verba oramentria destinada a esse fim - Processo 46776 2/6/1939 - (2) Vaso Marajoar - Pastana, Manoel Adquirida do autor (Verba Or.) 1:500$000 (um conto e quinhentos mil-reis)".
OBS: A documentao a obra oferecida venda ao MNBA foi um vaso em bronze
por "6 contos de reis" (registro 13990), mas, devido a falta de verba, aps
deliberao favorvel aquisio, o proponente oferece 2 obras pelo valor de "um
conto e quinhentos mil reis".
PROCESSO N 12505
Data
Proponente
N de Obras
2/6/1939
MARIA DE ARAUJO VENTO
01
Ttulo
MODELO
Autor
ANDRE VENTO
Inventrio N
Coleo
Registro
892
Pintura Brasileira
Transcrio do Livro de Entrada de Obras de Arte (1937-1968)
"Aquisies com a verba oramentria destinada a esse fim - Processo 12505 2/6/1939 - Modelo - Vento, Andr Adquirida da viva do autor (Maria de Araujo
Vento) (Verba Or.) 4:000$000 (quatro contos-de-ris) Tela - 240".
PROCESSO N 45853
Data
Proponente
N de Obras
2/6/1939
MARIO TULLIO
03
Ttulo
TRS IMPRESSES DO RIO
Autor
MARIO TULLIO
Inventrio N
Coleo
Registro
2758
2489/249 Pintura Brasileira
0/2493
Transcrio do Livro de Entrada de Obras de Arte (1937-1968)
"Aquisies com a verba oramentria destinada a esse fim - Processo 45853 2/6/1939 - Trs impresses do Rio - Tullio, Mario Adquiridas do autor (Verba Or.)
1:000$000 (um conto-de-ris)".
OBS: Os trs registro possuem o mesmo n de Inventrio.
PROCESSO N 35414
Data
Proponente
N de Obras
2/6/1939
ALDO BONADEI
01
Ttulo
CEREJAS
Autor
ALDO BONADEI
Inventrio N Registro
Coleo
1814
303
Pintura Brasileira
Transcrio do Livro de Entrada de Obras de Arte (1937-1968)
"Aquisies com a verba oramentria destinada a esse fim - Processo 35414 -

118
2/6/1939 - Cerejas - Bonadei, Aldo Adquirida do autor (Verba Or.) 500$000
(quinhentos mil-ris) Tela - 1814".
PROCESSO N 19920
Data
Proponente
N de Obras
2/6/1939
HONRIO PEANHA
01
Ttulo
O MARROEIRO (EM GRANITO)
Autor
HONRIO PEANHA
Inventrio N Registro
Coleo
2686
Escultura Brasileira
Transcrio do Livro de Entrada de Obras de Arte (1937-1968)
"Aquisies com a verba oramentria destinada a esse fim - Processo 19920 2/6/1939 - O marroeiro (casullo) - Peanha, Honrio Adquirida do autor (Verba
Or.) 3:000$000 (trs contos-de-ris) Escultura - 461".
PROCESSO N 27752
Data
Proponente
N de Obras
2/6/1939
HUGO BERTAZZON
01
Ttulo
ARCHEIRO
Autor
HUGO BERTAZZON
Inventrio N Registro
Coleo
2541
Escultura Brasileira
Transcrio do Livro de Entrada de Obras de Arte (1937-1968)
"Aquisies com a verba oramentria destinada a esse fim - Processo 27752 2/6/1939 - Archeiro (Bronze) - Bertazzon, Hugo - Ao autor (Verba Or.) 8:500$000
(oito contos e quintos mil-ris) Escultura - 363".
PROCESSO N 14419
Data
Proponente
N de Obras
2/6/1939
AURORA LOPES PEREIRA
01
Ttulo
N
Autor
PAUL PAEDE
Inventrio N Registro
Coleo
2403
2019
Pintura Estrangeira
Transcrio do Livro de Entrada de Obras de Arte (1937-1968)
"Aquisies com a verba oramentria destinada a esse fim - Processo 14419 2/6/1939 - N - Paede, Paul Adquirida de Aurora Lopes Pereira (Verba
Oramentaria) 3:000$000 (trs contos-de-ris) Tela - 2403".
PROCESSO N 44316
Data
Proponente
N de Obras
2/6/1939
DBORA PEREZ
01
Ttulo
RETRATO DE HOMEM
Autor
JOO TIMOTHEO DA COSTA
Inventrio N Registro
Coleo
2742
867
Pintura Brasileira
Transcrio do Livro de Entrada de Obras de Arte (1937-1968)
"Aquisies com a verba oramentria destinada a esse fim - Processo 44316 2/6/1939 - Retrato de homem - Timotheo da Costa, Joo Adquirida de Dbora
Timotheo da Costa (Verba Oramentria) 1:500$000 (um conto e quinhentos milris)".
PROCESSO N 10966
Data
Proponente
N de Obras
2/6/1939
HELIOS ARISTIDES
01
Ttulo
VISO E AMOR
Autor
HELIOS ARISTIDES SEELINGER
Inventrio N
Coleo

119
Registro
2640
796
Pintura Brasileira
Transcrio do Livro de Entrada de Obras de Arte (1937-1968)
"Aquisies com a verba oramentria destinada a esse fim - Processo 10966 2/6/1939 - Viso e amor - Seelinger, Helios - Ao autor (Verba Or.) 3:000$000
(trs contos-de-ris)".
PROCESSO N 4708
Data
Proponente
N de Obras
2/6/1939
ROQUE DE CARVALHO
01
Ttulo
A DDIVA
Autor
AURELIO DE FIGUEIREDO
Inventrio
N Registro
Coleo
2099
505
Pintura Brasileira
Transcrio do Livro de Entrada de Obras de Arte (1937-1968)
"Aquisies com a verba oramentria destinada a esse fim - Processo 4708 2/6/1939 - A ddiva - Fiqueiredo, Aurelio de Adquirida a Jarbas de Carvalho
(Verba Or.) 12:000$000 (doze contos-de-ris) Tela 2099 - Emprestada
Univ. do Brasil em 1949".
PROCESSO N 512
Data
Proponente
N de Obras
2/6/1939
VIRGLIO
LOPES 01
RODRIGUES
Ttulo
MARINHA
Autor
VIRGLIO LOPES RODRIGUES
Inventrio
N Registro
Coleo
2576
752
Pintura Brasileira
Transcrio do Livro de Entrada de Obras de Arte (1937-1968)
"Aquisies com a verba oramentria destinada a esse fim - Processo 512 2/6/1939 - Marinha - Rodrigues, Virglio Lopes Adquirida do autor (Verba Or.)
3:000$000 (trs contos-de-ris) Tela - 2576".
PROCESSO N no localizado
Data
Proponente
N de Obras
10/1939
ATTILIO BALDOCCHI
01
Ttulo
NATUREZA MORTA
Autor
ATTILIO BALDOCCHI
Inventrio
N Registro
Coleo
882
206
Pintura Brasileira
Transcrio do Livro de Entrada de Obras de Arte (1937-1968)
"Aquisies com a verba especial destinada aquisio de trabalhos dentre os
expostos no Salo de 1939 - Outubro de 1939 - Natureza morta - Baldocchi, Attilio Ao autor (Verba Oramentria) - 3:000$000 (trs contos-de-ris)".
PROCESSO N no localizado
Data
Proponente
N de Obras
10/1939
EDGARD WALTER
01
Ttulo
RETRATO
Autor
EDGARD WALTER
Inventrio
N Registro
Coleo
3438
981
Pintura
Brasileira
Transcrio do Livro de Entrada de Obras de Arte (1937-1968)
" Aquisies com a verba especial destinada aquisio de trabalhos dentre os
expostos no Salo de 1939 - Outubro de 1939 - Retrato Edgar Walter - Ao autor
(Verba Or.) 3:000$000 (trs contos-de-ris)".

120

PROCESSO N no localizado
Data
Proponente
N de Obras
10/1939
FRANCO CENNI
01
Ttulo
NO INTERIOR
Autor
FRANCO CENNI
Inventrio
N Registro
Coleo
1938
1795
Pintura Estrangeira
Transcrio do Livro
" Aquisies com a verba especial destinada aquisio de trabalhos dentre os
expostos no Salo de 1939 - Outubro de 1939 - No interior - Cenni, Franco
Adquirida do autor (Verba Or.) 900$000 (novecentos mil-ris)".
PROCESSO N no localizado
Data
Proponente
N de Obras
10/1939
PAULO DO VALLE JUNIOR
01
Ttulo
FAZENDA DO ENGENHO D'GUA
Autor
PAULO DO VALLE JUNIOR
Inventrio
N Registro
Coleo
2761
885
Pintura Brasileira
Transcrio do Livro de Entrada de Obras de Arte (1937-1968)
" Aquisies com a verba especial destinada aquisio de trabalhos dentre os
expostos no Salo de 1939 - Outubro de 1939 - Fazenda do engenho d'gua - Valle
Junior Adquirida do autor (Verba Or.) 5:000:000 (cinco contos-de-ris)".
PROCESSO N no localizado
Data
Proponente
N de Obras
11/11/1939
AUGUSTO GIRARDET
04
Ttulo
PRESIDENTE WASHINGTON LUIZ PEREIRA DE SOUZA
(Inv.9554) MEDALHAS
PRESIDENTE WASHINGTON LUIZ PEREIRA DE SOUZA
(Inv.9555)
PRESIDENTE GETULIO VARGAS (Inv.9556)
PRESIDENTE GETULIO VARGAS (Inv.9557)
Autor
AUGUSTO GIRARDET
Inventrio
N Registro
Coleo
Medalhstica
Transcrio do Livro de Entrada de Obras de Arte (1937-1968)
"Aquisies Aquisies com a verba especial autorizada pelo Presidente da
Repblica - 11/11/1939 Medalhas Presidentes para completar medalhas Srie dos
Presidentes da Repblica - Presidente Getlio Vargas (2 medalhas); Presidente
Epitcio Pessoa (2 medalhas) - Giradet, Augusto Encomendadas ao autor e
adquiridas pelo Ministrio da Educao e Sade 5:400$000 (cinco contos e
quatrocentos mil-ris)".
OBS: No Livro de Entrada (1937-1968) consta relacionado Medalhas Presidentes
Epitcio Pessoa e Getulio Vargas para completar medalhas Srie dos Presidentes
da Repblica", mas a documentao descreve as medalhas com a figura do
"Presidente Washington Luiz Pereira de Souza (duas medalhas - verso e anverso)"
PROCESSO N no localizado
Data
Proponente
N de Obras
12/1939
RICARDO CIPICCHIA
01
Ttulo
VENCIDO A ARPO
Autor
RICARDO CIPICCHIA
Inventrio
N Registro
Coleo

121
2575
Escultura Brasileira
Transcrio do Livro de Entrada de Obras de Arte (1937-1968)
" Aquisies com a verba especial destinada aquisio de trabalhos dentre os
expostos no Salo de 1939 - Vencido a arpo - Cipicchia, Ricardo - Ao autor (Verba
Or.) 5:000$000 (cinco contos-de-ris) OBS: Esta obra foi remetida para
Universidade de Oglenthorpe do Estado da Georgia Estados Unidos para figurar
em sua Seco Brasileira por intermdio M. Exterior ".

122

APNDICE B
Processos deferidos (1940-1945)
PROCESSO N 2704
Data
Proponente
N de Obras
17/5/1940
ALVARO HENRIQUE
01
Ttulo
ATELIER
Autor
PABLO PICASSO
Inventrio
N Registro
Coleo
5188
Gravura Estrangeira
Transcrio do Livro de Entrada de Obras de Arte (1937-1968)
"Aquisies - 1940 - Processo 3704 - 17/5/1940 - Atelier - Picasso, Pablo - Adq. a Saul
de Navarro (Verba Or.) 3:000$000 (trs contos-de-ris)".
PROCESSO N 6080
Data
Proponente
N de Obras
24/7/1940
ANGELINA NOGUEIRA
01
Ttulo
RETRATO DA CONDESSA DA BOA VISTA
Autor
FRANOIS REN MOREAUX
Inventrio
N Registro
Coleo
2350
1997
Pintura Estrangeira
Transcrio do Livro de Entrada de Obras de Arte (1937-1968)
"Aquisies - 1940 - Processo 6080 - 24/7/1940 - Retrato da Condessa da Boa Vista Moreux, Franois Ren - Adq. a Angelina Nogueira Machado (Verba Or.) 7:000$000
(sete contos-de-ris) - 2350".
PROCESSO N No localizado
Data
Proponente
N de Obras
1940
BRUNO GIORGI
01
Ttulo
CAMPONESA
Autor
BRUNO GIORGI
Inventrio
N Registro
Coleo
2620
Escultura Brasileira
Transcrio do Livro de Entrada de Obras de Arte (1937-1968)
"Aquisies - 1940 - Camponesa - Giorgi, Bruno - Adq. ao autor (Verba do Salo)
2:000$000 9dois contos-de-ris)".
PROCESSO N 12265
Data
Proponente
N de Obras
12/7/1940
CORBINIANO VILLAA
01
Ttulo
TRIUNFO DA REPUBLICA BRASILEIRA - TEATRO DA PAZ (TECTO)
Autor
HENRI ROUSSEAU
Inventrio
N Registro
Coleo
2591
2478
Desenho Estrangeiro
Transcrio do Livro de Entrada de Obras de Arte (1937-1968)
"Aquisies - 1940 - Processo 12265 - 12/7/1940 - Triunfo da Repblica Brasileira Teatro da paz (tecto) - Rousseau, Henri - Adq. a Corbiniano Villaa (Verba Or.)
3:000$000 (trs contos-de-ris)".
PROCESSO N 4294
Data
Proponente
N de Obras
6/9/1940
DBORA PERES
02
Ttulo
RECANTO DE ATELIER - RETRATO DO PINTOR ARTHUR TIMOTEO
DA COSTA
Autor
ARTHUR TIMOTHEO DA COSTA - CARLOS CHAMBERLLAND
Inventrio
N Registro
Coleo

123
2744 - 1944
868 - 403
Pintura Brasileira
Transcrio do Livro de Entrada de Obras de Arte (1937-1968)
"Aquisies - 1940 - Processo 4294 - 6/9/1940 - Retrato de Arthur Timotheo da Costa Chamberlland, Carlos/Recanto de atelier - Timoteo da Costa, joo - Adq. a Dbora
Peres Timotheo da Costa (Verba Or.) 3:000$000 (trs contos-de-ris)/800$000
(oitocentos mil-ris)".
PROCESSO N No localizado
Data
Proponente
N de Obras
1940
EMIDIO MAGALHES
01
Ttulo
SOBRADO DA PREGUIA
Autor
EMIDIO MAGALHES
Inventrio
N Registro
Coleo
2288
534 A
Pintura Brasileira
Transcrio do Livro de Entrada de Obras de Arte (1937-1968)
"Aquisies - 1940 - Sobrado da preguia - Magalhes, Emdio - Adq. do autor (Verba
Salo) 2:000$000 (dois contos-de-ris)".
PROCESSO N 14940
Data
Proponente
N de Obras
17/6/1940
EMILIA FONSECA CRUZ
01
Ttulo
MATERNIDADE
Autor
HENRIQUE BERNARDELLI
Inventrio
N Registro
Coleo
923
259
Pintura Brasileira
Transcrio do Livro de Entrada de Obras de Arte (1937-1968)
"Aquisies - 1940 - Processo 14940 - 17/6/1940 - Maternidade - Bernadelli, Henrique Adq. a Emlia Finseca Cruz (Verba Or.) 13:000$000 (treze contos-de-ris)".
PROCESSO N 39515
Data
Proponente
N de Obras
3/7/1940
GILBERTO TROMPONSKY
01
Ttulo
NATUREZA MORTA
Autor
GILBERTO TROMPONSKY LIVRAMENTO
Inventrio
N Registro
Coleo
2756
874
Pintura Brasileira
Transcrio do Livro de Entrada de Obras de Arte (1937-1968)
"Aquisies - 1940 - Processo 39515/39 - 3/7/1940 - Natureza morta - Tromponsky,
Gilberto - Adq. ao autor (Verba Or.) 5:000$000 (cinco contos-de-ris)".
PROCESSO N 32488
Data
Proponente
N de Obras
1940
JOO JOS RESCALA
01
Ttulo
AGUADEIRAS
Autor
JOO JOS RESCALA
Inventrio
N Registro
Coleo
2557
739
Pintura Brasileira
Transcrio do Livro de Entrada de Obras de Arte (1937-1968)
"Aquisies - 1940 - Aguadeiras - Rescala, Joo Jos - Adq. ao autor (Verba Salo)
2:000$000 (dois contos-de-ris)".
PROCESSO N 16725
Data
Proponente
Processo n N de Obras
1/7/1940
JOSE CORREIA DA COSTA
16725
01
Ttulo
RETRATO DO CONSELHEIRO RUI BARBOSA
Autor
TIMOTHEO DA COSTA
Inventrio
N Registro
Coleo
Pintura Brasileira

124
Transcrio do Livro de Entrada de Obras de Arte (1937-1968)
"Aquisies - 1940 - Processo 16725 - 1/7/1940 - Retrato de Rui Barbosa - Timotheo
da Costa - (Verba Or.) 1:000$000 (um conto-de-ris). OBS: Remetido para a casa
Ruy Babosa ".
PROCESSO N 24561
Data
Proponente
N de Obras
21/8/1940
MANOEL MADRUGA
01
Ttulo
LEITURA SANTA
Autor
MANOEL MADRUGA
Inventrio
N Registro
Coleo
2287
530 A
Pintura Brasileira
Transcrio do Livro de Entrada de Obras de Arte (1937-1968)
"Aquisies - 1940 - Processo 24561 - 21/8/1940 - Leitura Santa - Madruga, Manoel (Verba Or.) 6:000$000 (seis contos-de-ris)".
PROCESSO N no localizado
Data
Proponente
N de Obras
1940
MURILO LA GRECA
01
Ttulo
AUTO-RETRATO
Autor
MURILO LA GRECA
Inventrio
N Registro
Coleo
2240
498 A
Pintura Brasileira
Transcrio do Livro de Entrada de Obras de Arte (1937-1968)
"Aquisies - 1940 - Auto-Retrato - La Greca, Murilo - (Verba Salo) 2:000$000".
PROCESSO N 23604
Data
Proponente
N de Obras
8/8/1940
YOSHIYA TAKAOKA
01
Ttulo
MORRO DO PINTO
Autor
YOSHIYA TAKAOKA
Inventrio
N Registro
Coleo
2687
828
Pintura Brasileira
Transcrio do Livro de Entrada de Obras de Arte (1937-1968)
"Aquisies - 1940 - Processo 23604 - 8/8/1940 - Morro do pinto - Takaoka, Yoshiya (Verba Or.) 2:000$000".
PROCESSO N 7517
Data
Proponente
N de Obras
1941
ALVARO MIGUEZ DE
01
Ttulo
LA DONNA MONDANA
Autor
FRANS VAN MIERS
Inventrio
N Registro
Coleo
2770
1993
Pintura Estrangeira
Transcrio do Livro de Entrada de Obras de Arte (1937-1968)
"Aquisies - 1941 - La Donna Mondana - Van Miers - Adq. pelo M.E.S. a Alvaro
Miguez de Mello- 15:000$000 ". OBS: Processo 20165/41 - Indeferido - 21/8/1940; ver
documentao do Processo 15469/41. Reunidos ao processo h ofcios e avisos
referentes ao processo 7517 e a aquisio de quadros da Coleo Djalma da Fonseca
Hermes: SPHAN, Ofcio n 349, M.E.S, Aviso n169, SPHAN, Ofcio n 385, M.E.S.,
Aviso n 178.
PROCESSO N 28341
Data
Proponente
N de Obras
1941
ANTONIO PEDRO
01
Ttulo
NS DOIS NO BRASIL
Autor
ANTONIO PEDRO
Inventrio
N Registro
Coleo

125
868

1692

Pintura
Estrangeira
Transcrio do Livro de Entrada de Obras de Arte (1937-1968)
"Aquisies - 1941 - Ns dois no Brasil - Antonio Pedro - Adq. pelo M.E.S. (ao autor)
5:000$000 - 868".
PROCESSO N 18138
Data
Proponente
N de Obras
1941
ARMANDO DE ALMEIDA
02
Ttulo
CABEA DE VELHO (PINTURA) - LIO DE CATECISMO
(SANGNEA)
Autor
ANTONIO CARNEIRO
Inventrio
N Registro
Coleo
1903 - 1905
1784 - 5644
Arte Estrangeira
Transcrio do Livro de Entrada de Obras de Arte (1937-1968)
"Aquisies - 1941 - Cabea de velho - Carneiro, Antonio 3:500$000/Lio de
catecismo (sangunea)/idem 1:500$000 - Adq. por verba or. a Armando de Almeida
Queiroz".
PROCESSO N No localizado
Data
Proponente
N de Obras
1941
BIBI ZOGBI
01
Ttulo
FLORES
Autor
BIBI ZOGBI
Inventrio
N Registro
Coleo
3493
2224
Pintura Estrangeira
Transcrio do Livro de Entrada de Obras de Arte (1937-1968)
"Aquisies - 1941 - Flores - Zogbe, Bibi (Argentina)- Adq. a autora pela verba or.
4:500$000".
PROCESSO N 6446
Data
Proponente
N de Obras
7/5/1941
ELZA BERTAZZON
01
Ttulo
VITRIA
Autor
HUGO BERTAZZON
Inventrio
N Registro
Coleo
2540
Escultura Brasileira
Transcrio do Livro de Entrada de Obras de Arte (1937-1968)
"Aquisies - 1941 - Processo 6446 - 7/5/1941 - Vitria (bronze) - Bertazzonn, Hugo Adq. a viva do artista pela verba or. 8:000$000".
PROCESSO N No localizado
Data
Proponente
N de Obras
1941
HELENA PEREIRA SILVA
01
Ttulo
PIVOINE
Autor
HELENA PEREIRA DA SILVA OHASHI
Inventrio
N Registro
Coleo
2386
617
Pintura Brasileira
Transcrio do Livro de Entrada de Obras de Arte (1937-1968)
"Aquisies - 1941 - Pivoine - Ohashi, Helena Pereira Silva- Adq. pela verba or. a
autora - 2:000$000". Obs: ver documentao que remete as propostas indeferidas de
1940, processo 37342, Bibi Zogbe, Ohashi Riokai e Helena Pereira Silva Ohashi,
oficios n 43 - 21/2/1940 e ofcio n 44 - 26/2/1941.
PROCESSO N 15817
Data
Proponente
N de Obras
1941
LUCILIA FERREIRA
09
Ttulo
FLOR DA SELVA - TOBIAS E O ANJO TENTAO BANHISTA

126
MELANCOLIA - CABEA DE VELHO - CABEA DE ANJO
TIRADENTES FLAUTA MGICA
Autor
LUCILIA FERREIRA
Inventrio
N Registro
Coleo
Gliptica
Transcrio do Livro de Entrada de Obras de Arte (1937-1968)
"Aquisies - 1941 - Processo 15817 - Cabea de Velho (puno em ao)/Melancolia
(gata)/Banhista (conha)/Tentao (concha)/Flauta mgica/Tobias e o anjo/Flor da
selva/Cabea de anjo/ Tiradentes (em osso) - Ferreira, Lucilia - Adq. a autora (verba
or.) 5:000$000 ".
PROCESSO N No localizado
Data
Proponente
N de Obras
1941
LUIZ SOARES
01
Ttulo
BUMBA MEU BOI
Autor
LUIZ SOARES
Inventrio
N Registro
Coleo
2668
1022
Pintura Brasileira
Transcrio do Livro de Entrada de Obras de Arte (1937-1968)
"Aquisies - 1941 - bumba meu boi - Soares, Luiz - Adq. pelo M.E.S.- 5:000$000 ".
PROCESSO N 3038
Data
Proponente
N de Obras
7/5/1941
MANUEL DE ARAUJO
06
Ttulo
CABEA DE HOMEM (SANGUINEA) - FIGURA DE HOMEM
(SANGUINEA) - AUTO-CARICATURA (DESENHO BRASILEIRO) - A
MORTE DE PATROCLO - BOOZ E RUTH - AS 9 MUSAS
Autor
CARRACI, ANIBALE - CESI, BARTOLOMEU - PEDRO AMRICO
PETRICH, FERNANDO - PETRICH, FERNANDO
Inventrio
N Registro
Coleo
2458
6038
Desenho Estrangeiro
Transcrio do Livro de Entrada de Obras de Arte (1937-1968)
"Aquisies - 1941 - Processo 3038 - 7/5/1941 - Cabea de homem (sanguinea) Carraci, Anibale 750$000/Figura de homem (sanguinea) - Cesi, Bartolomeu
750$000/Auto-caricatura (desenho) - Pedro Amrico 750$000/A morte de Patroclo Petrich, Fernando - 750$000/Booz e Ruth - idem 750$000/As 9 musas - id.
750$000 - Adq. ao Sr Porto-Alegre (verba or.) ".
PROCESSO N 527
Data
Proponente
N de Obras
7/5/1941
NICOLINA VAZ DE ASSIS
01
Ttulo
BASTIANA
Autor
NICOLINA VAZ DE ASSIS
Inventrio
N Registro
Coleo
2682
Escultura Brasileira
Transcrio do Livro de Entrada de Obras de Arte (1937-1968)
"Aquisies - 1941 - Processo 527 - 7/5/1941 - Bastiana (bronze) - Vaz de Assis,
Nicolina - Adq. a autora (verba or.) 3:700$000 (trs contos e setecentos mil-ris)".
OBS: A referida escultura foi proposta venda em 1938 conforme processo n
14593/38.
PROCESSO N 5239
Data
Proponente
N de Obras
26/3/1941
RICARDO BENSADE
01
Ttulo
PRINCIPE RUSSO
Autor
RICARDO BENSADE
Inventrio
N Registro
Coleo

127
913
1721
Pintura Estrangeira
Descrio
dos
Documentos
Transcrio do Livro de Entrada de Obras de Arte (1937-1968)
"Aquisies - 1941 - Processo 5239 - 26/3/1941 - Principe Russo- Bensade, Raul Adq. ao autor pela verba or. 12:000$000".
PROCESSO N No localizado
Data
Proponente
N de Obras
1941
RIOKAI OHASHI
01
Ttulo
VELHO PORTO DE OKAFHI
Autor
RIOKAI OHASHI
Inventrio
N Registro
Coleo
2387
2016
Pintura Estrangeira
Transcrio do Livro de Entrada de Obras de Arte (1937-1968)
"Aquisies - 1941 - Velho porto de Okafhi - Ohashi, Riokai - Adq. ao autor pela verba
or. 2:000$000 ".
PROCESSO N No localizado
Data
Proponente
N de Obras
1941
SERGIO ROBERTS
01
Ttulo
TERNURA
Autor
SERGIO ROBERTS
Inventrio
N Registro
Coleo
3067
Escultura Estrangeira
Transcrio do Livro de Entrada de Obras de Arte (1937-1968)
"Aquisies - 1941 - Ternura (gesso) - Roberts, Sergio - Adq. ao autor pela verba or.
2:800$000 (dois contos e oitocentos mil-ris)". OBS: No registro do Livro de Entrada
(1937-1968) e na documentao da proposta apontam para o prprio autor como
vendedor da obra. A fatura no entanto foi paga a Octavio Stallone.
PROCESSO N 56866
Data
Proponente
N de Obras
1942
AFRNIO MELLO FRANCO
01
Ttulo
PAISAGEM DE PERNAMBUCO
Autor
FRANS POST
Inventrio
N Registro
Coleo
2520
2050
Pintura Estrangeira
Transcrio do Livro de Entrada de Obras de Arte (1937-1968)
"Aquisies - 1942 - Paisagem de Pernambuco - Post, Frans - Adq. a Afranio Mello
Franco Filho pela verba do M.E.S. 50:000$000".
PROCESSO N 36194
Data
Proponente
N de Obras
1942
ALVARO HENRIQUE MOREIRA DE SOUZA
05
Ttulo
PRATO HISPANO-RABE - ALTAR BUDISTA - MESA IND POLTRONA IND - ESTANTE IND
Autor
DESCONHECIDO
Inventrio
N
Coleo
Regis
tro
Mobilirio
Transcrio do Livro de Entrada de Obras de Arte (1937-1968)
"Aquisies - 1943 - Prato hispano-rabe - Adq. a lvaro Henrique Moreira de Souza
pela Verba or. - Cr$ 2.500,00/ Processo 36194/42 e 39581/43 - Altar budista - Cr$
10.000,00/Mesa ind - 1.000,00/Poltrona ind - Cr$ 1.000,00/Estante ind - Cr$

128
500,00". OBS: A documentao traz lvaro Henrique Moreira de Souza como
proponente e o parecer do Diretor descreve que: "...estou de pleno acordo que se
adquira parte dos objetos artsticos ... da proposta do ilustre escritor patrcio Saul de
Navarro, ...".
PROCESSO N 20459
Data
Proponente
N de Obras
1942
ANA JABLONOVSKY
01
Ttulo
MEDITAO
Autor
EDUARDO BEVILACQUA
Inventrio
N Registro
Coleo
1805
209
Pintura Brasileira
Transcrio do Livro de Entrada de Obras de Arte (1937-1968)
"Aquisies - 1942 - Processo 20459/42 - Paisagem de Pernambuco - Bevilacqua,
Eduardo - Adq. a viva do artista pela verba or. 4:000$000 - 1805".
PROCESSO N 8997
Data
Proponente
N de Obras
1942
ANITA ORIENTAR
13
Ttulo
O SAMARITANO - CHRISTUS E MAGDALENA - AUTO-RETRATO - O
JUDEO PHILO - CRISTO E A SAMARITANA - AUTO-RETRATO MULHER JANELA MADALENA - ZUZANA NO BANHO - OS TRS
PARES AMOROSOS - POSTILHO COM CAVALO - O TOURO DAVID REZANDO
Autor
MARTIN RYCKAERT - HANS SEBALD BEHAM - LOVIS CORINTH
REMBRANDT REMBRANDT - MAX SLEVOGT (ALEMO) ADRIAEN VAN OSTADE - GUIDO RENI - HANS BROSAMER - HANS
SEBALD BEHAM - PHILIPS WOUWERMAN - PAULUS POTTER
REMBRANDT
Inventrio
N Registro
Coleo
Gravura/Arte
Estrangeira
Transcrio do Livro de Entrada de Obras de Arte (1937-1968)
"Aquisies - 1942 - Processo 8997/42 - (13 gravuras) - (Autores diversos) - Adq. a
Anita Orientar pela verba or. - 5:250$000 (cinco contos e 250 mil-ris)".
PROCESSO N 7543
Data
Proponente
N de Obras
1942
ARMANDO DE ALMEIDA
01
Ttulo
CABEA DE MOA
Autor
ANTONIO CARNEIRO
Inventrio
N Registro
Coleo
1904
5645
Desenho
Estrangeiro
Transcrio do Livro de Entrada de Obras de Arte (1937-1968)
"Aquisies - 1942 - Processo 7543/42 - Cabea de moa (sangnea) - Carneiro,
Antonio (protugus) - Adq. a Armando de Almeida Queiroz pela verba or.
2:500$000".
PROCESSO N No localizado
Data
Proponente
N de Obras
1942
ELZA BERTAZZON
11
Ttulo
DEPOIS - EVOCANDO TUP ANGELIS - ESTUDO DE MULHER
(EVA) - MINHA TERRA ESCUTANDO - BOI-ZEBU DANARINA O DOMADOR - A VOLTA - CONTEMPLAO
Autor
HUGO BERTAZZON
Inventrio
N Registro
Coleo

129
2551-2544Escultura Brasileira
2555-25532552-25432546-25482554-25502545
Transcrio do Livro de Entrada de Obras de Arte (1937-1968)
"Aquisies - 1942 - (11 esculturas) - Bertazzon, Hugo - Adq. pelo M.E.S. (a Elza
Bertazzon) - 75:000$000 (setenta e cinco contos-de-ris) ".
PROCESSO N 30939
Data
Proponente
N de Obras
1942
JEANNE LOUISE MILDE
01
Ttulo
GUA, SUA ALEGRIA E EMBREAGUEZ
Autor
JEANNE LOUISE MILDE
Inventrio
N Registro
Coleo
3057
Escultura Estrangeira
Transcrio do Livro de Entrada de Obras de Arte (1937-1968)
"Aquisies - 1942 - Processo 30939/42- gua, sua alegria e embreaguez - Milde,
Jeanne (belga) - Adq. a autora pela verba or. - Cr$ 5.000,00 ".
PROCESSO N 2525
Data
Proponente
N de Obras
1942
JOS ROQUE BOADELLA
01
Ttulo
O ANJO DISPLICENTE E VAGABUNDO
Autor
JOS ROQUE BOADELLA
Inventrio
N Registro
Coleo
3021
Escultura Estrangeira
Transcrio do Livro de Entrada de Obras de Arte (1937-1968)
"Aquisies - 1942 - Processo 2025/42- Anjo displicente e vagabundo (madeira) Boadella, Jose (espanhol) - Adq. ao autor pela verba or. - Cr$ 5.000,00 ".
PROCESSO N 2823
Data
Proponente
N de Obras
1942
LUIZ DE BARROS
01
Ttulo
RETRATO DE SENHORA
Autor
HENRIQUE BERNADELLI
Inventrio
N Registro
Coleo
926
262
Pintura Brasileira
Transcrio do Livro de Entrada de Obras de Arte (1937-1968)
"Aquisies - 1942 - Processo 2823/42- Retrato de senhora - Bernardelli, Henrique Adq. a Luiz de Barros pela verba or. - Cr$ 7.000,00 ".
PROCESSO N 52678
Data
Proponente
N de Obras
1942
MARIA PAULA ADAMI
01
Ttulo
REPOUSO
Autor
HUGO ADAMI
Inventrio
N Registro
Coleo
3
1
Pintura Brasileira
Transcrio do Livro de Entrada de Obras de Arte (1937-1968)
"Aquisies - 1943 - Processo 52678/43 - Inventrio 03 - Repouso - Adami, Hugo Adq. ao autor pela Verba or. - Cr$ 5.000,00".
PROCESSO N 39524
Data
Proponente
N de Obras
1942
MATIAL J. DIAS
39
CASAMENTO A. DRIESSENS (Ar) - PREMIO SOC. TIRO DO HAVRE
Ttulo

130
1886 (Ar) - NAPOLEO I 1814 - HERMANUUS BOERHAAVE 1821
(Cu/COBRE) - EXPOSIO UNIVERSAL PARIS 1900 - 7 CONC.
TIRO (Ar.) [FRDRIC CHARLES VICTOR DE VERNON] ASCENO TORRE EIFFEL 1889 (Cu/COBRE) [C. TROLIN] ASCENO TORRE EIFFEL 1889 (Cu/COBRE) [C. TROLIN] REN DESCARTES 1846 (BR.) [EMILE ROGAT] - CLAUDE LOUIS
BERTHOLET (BR.) [EUGNE ANDR OUDIN] - S. LEPRESTRE
VAUBAN [PETIT] - LUIZ XIV 1680 [J. MAUGER] - PREMIO
ACADEMIA BELAS ARTES (Ar.) [C. LSTER] - S. LEPRESTRE
VAUBAN [PETIT] - PREMIO EXPOSIO PROVINCIAL DE
PERNAMBUCO (Br.) [C. LSTER] - PREMIO IMP. A. OFICIOS 1871
[FARIA] - LUIZ XIV 1657 (Cu) [J. MAUGER] - HOMENAGEM
DUMAS, 1875 (Br) [ALBERT DSIR BARRE] - MAROC MED.
COLONIAL (Ar.) [GEORGES LEMAIRE] - S. LEPRESTRE DE
VAUBAN (BR.) [MONTAGNY] - HOMENAGEM AO BARO DE RIO
BRANCO 1910 (BR.) [AUGUSTO GIRARDET] - GERARD EDELINCK
1824 (BR.) [JEAN EDOURD GATTEAUX] - M. JESURUM E CIA
VENEZA NA EXPOSIO PARIS 1889 (Cu) [B.J.] - S. SYLVAIN
BAILLY 1821 (Cu) [MONTAGNY] - LUIZ FELIPE I, 1842 (Cu) [ALBERT
DSIR BARRE] - VISITA DAS P.P. J.J. ISABEL E LEOPOLDINA A
CASA DA MOEDA 1856 (BR.) [C. LSTER] - CONDE A. DE MORNY
(Cu) [ARMAND AUGUSTE CAQU] - PREMIO IMP. A. OFICIOS 1871
(BR.) [FARIA] - UNIO SOCIEDADE TIROIS DE FRANAS [DUPR] GEORGE CANNING 1827 (Cu) [VAUTHIER GALLE] - PIERRE
FERMAT 1882 (BR.) [DESBOEUF] - HIPOCRATES (BR.) [E. DUBOIS]
- GASPAR MONGE [VAUTHIER GALLE] - CARDEAL STRASBURGO
1861 (BR) [JACQUES WIENER] - REVOLUO FRANCESA 14
JUILLET 1790 (Cu) [DUPR] - NAPOLEO III - PRESIDENTE
COMISSO IMPERIAL EXPOSIO UNIVERSAL, 1855 (EST.)
[ARMAND AUGUSTE CAQU] - EXPOSIO UNIVERSAL PARIS
1889 (BR.) [JEAN BAPTISTE DANIEL DUPUIS] - LUIZ XV, 1729
[DUVIVIER] - PREMIO LICEU A. OFCIOS 1871 (BR.) [FARIA] PREMIO IMP. A. OFCIOS 1871 [FARIA] Autor
DESCONHECIDO
Inventrio
N Registro
Coleo
Medalhistica/Arte Estrangeira
Transcrio do Livro de Entrada de Obras de Arte (1937-1968)
"Aquisies - 1942 - (Coleo de medalhas) - (Artistas diversos)- Adq. por saldo de
verba - (250$000)".
PROCESSO N 5922
Data
Proponente
N de Obras
1942
PAULO ARTAGO
01
Ttulo
PLAGE NORMANDE
Autor
JULES NEL
Inventrio
N Registro
Coleo
2384
2015
Pintura Estrangeira
Transcrio do Livro de Entrada de Obras de Arte (1937-1968)
"Aquisies - 1942 - Processo 5922/42- Plage normande - Nel , Jules (francs) - Adq.
a Paulo Artago pela verba or. - Cr$ 15.000,00 ".
PROCESSO N 7514
Data
Proponente
N de Obras
1942
PERCY LAU
05
Ttulo
VIDA COTIDIANA (BICO DE PENA) - IGREJA S. FRCO. RECIFE
LAVADEIRAS - TRABALHADORES DE ESTIVA - IGUARA-

131
PERNAMBUCO
Autor
PERCY LAU
Inventrio
N Registro
Coleo
2248-22515999-6002-6000-6001Desenho Brasileiro
2249-22506003
2252
Transcrio do Livro de Entrada de Obras de Arte (1937-1968)
"Aquisies - 1942 - Processo 7514/42- Vida cotidiana (bico de pena)/Igreja S. Frco.
Recife/Lavadeiras/Trabalhadores de estiva/Iguara-Pernambuco - Lau , Percy - Adq.
a Paulo Artago pela verba or. - (5 x ) Cr$ 600,00 ".
PROCESSO N 16156
Data
Proponente
N de Obras
1942
SAMUEL MARTINS
01
Ttulo
CABEA
Autor
SAMUEL MARTINS RIBEIRO
Inventrio
N Registro
Coleo
2652
Escultura Brasileira
Transcrio do Livro de Entrada de Obras de Arte (1937-1968)
"Aquisies - 1942 - Processo 16156/42- Cabea (bronze) - Martins Ribeiro , Samuel Adq. ao autor pela verba or. - Cr$ 10.000,00 ".
PROCESSO N No localizado
Data
Proponente
N de Obras
1943
ADOLFO SOARES
01
Ttulo
VASO EM CERMICA
Autor
ADOLFO SOARES
Inventrio
N Registro
Coleo
Arte Decorativa
Transcrio do Livro de Entrada de Obras de Arte (1937-1968)
"Aquisies - 1943 - Vaso em cermica - Soares, Adolfo - Adq. ao autor pela Verba or.
- Cr$ 1.100,00".
PROCESSO N 7571
Data
Proponente
N de Obras
1943
AUREA PORTO CARRERO
01
Ttulo
ROUINE DEL TEMPIO DE CASTORI
Autor
G.B.PIRANESI
Inventrio
N Registro
Coleo
3932
5330
Gravura Estrangeira
Transcrio do Livro de Entrada de Obras de Arte (1937-1968)
"Aquisies - 1943 - Processo 7571/43 - Rouine del Tempio de Castori - Piranesi, G.B.
(italiano) - Adq. a Aurora Porto Carrero pela Verba or. - Cr$ 3.000,00". OBS: No Livro
de Entrada (1937-1968) consta registrada aquisio de "Aurora Porto Carrero". No
Parecer do Diretor o nome da proponente "Aurea Porto Carreiro" e no Donato consta
como "Anna Porto Carrero".
PROCESSO N 5747
Data
Proponente
N de Obras
1943
DORA PUELMA
01
Ttulo
MANH DE INVERNO
Autor
DORA PUELMA
Inventrio
N Registro
Coleo
2528
2061
Pintura Estrangeira
Transcrio do Livro de Entrada de Obras de Arte (1937-1968)
"Aquisies - 1943 - Processo 5747/43 - Manh de inverno - Puelma, Dora - Adq. a
autora pela Verba or. - Cr$ 2.000,00 - 2528".

132
PROCESSO N 5746
Data
Proponente
N de Obras
1943
FRANCISCO FERREIRA
02
Ttulo
SAUDADE - JUVENTUDE
Autor
JOS PEREIRA DIAS JUNIOR
Inventrio
N Registro
Coleo
2045-2044
464-462
Pintura Brasileira
Transcrio do Livro de Entrada de Obras de Arte (1937-1968)
"Aquisies - 1943 - Processo 5746/43 - Juventude - Dias Junior, Jos Pereira - Adq. a
pela Verba or. - Cr$3.000,00 - 2044/Saudade - Cr$ 3.000,00 - 2045".
PROCESSO N 2041
Data
Proponente
N de Obras
1943
HONORINA DE MOURA
16
Ttulo
FEIRA DE ARCOS - TERESPOLIS (GUAP N 2) - JANELA DE
ATELIER - GALHOS FLORIDOS - TERESPOLIS (GUAP N 1)
- TERESPOLIS (GUAP N 4) - RUA EM OURO PRETO MORRO DO GRAJA - MATA PASTOS (FLORES) - PAISAGEM
(SO PAULO) - IGREJA DO NORTE - TERESPOLIS (GUAP
N 5) - OLINDA (PERNAMBUCO) - JANGADA DO NORTE TERESPOLIS (GUAP N 3) - CASARIO (OURO PRETO) Autor
EUCLIDES FONSECA
Inventrio
N Registro
Coleo
2106-2109-2107514-517-515-513- Pintura Brasileira
2105-2108-2111516-519-526-5232118-2114-2120528-527-520-5212119-2112-2115524-518-525
2116-2110-2117
Transcrio do Livro de Entrada de Obras de Arte (1937-1968)
"Aquisies - 1943 - Processo 2041/43 - Galhos Floridos - Cr$ 4.000,00 - 2105/Feira de
arcos - Cr$12.000,00 - 2106/Jangada do Norte - Cr$ 3.000,00 - 2116/Janela de atelier Cr$ 4.000,00 - 2107/Casario - Ouro Preto - Cr$ 500,00 - 2117/Terespolis - Guapy n 1
- Cr$ 500,00 - 2108/ n 2 - Cr$ 500,00 - 2109/ n 3 - Cr$ 2.000,00 - 2110/ n 4 - Cr$
1.000,00 - 2111/ n 5 - Cr$ 3.000,00 - 2112/Rua em Ouro Preto - Cr$ 500,00 2118/Morro do Graja - Cr$ 2.500,00 - 2114/Mata pastor (Flores) - Cr$ 3.500,00 2113/Olinda - Pernambuco - Cr$ 2.000,00 - 2115/Igreja do Norte - Cr$ 500,00 2119/Paisagem - So Paulo - Cr$ 500,00 - 2120 - Fonseca, Honrio - Adq. a viva pelo
M.E.S.".
PROCESSO N 36140
Data
Proponente
N de Obras
1943
HONRIO PEANHA
01
Ttulo
BUSTO DE PLCIDO DE MELO
Autor
RODOLFO BERNARDELLI
Inventrio
N Registro
Coleo
2766
Escultura Brasileira
Transcrio do Livro de Entrada de Obras de Arte (1937-1968)
- No consta no registro no Livro "Entrada de Obras de Arte (1937-1968)".
PROCESSO N 49746
Data
Proponente
N de Obras
1943
JOO BATISTA FERRI
01
Ttulo
O ESCRAVO
Autor
JOO BATISTA FERRI
Inventrio
N Registro
Coleo
2601
Escultura Brasileira

133
Transcrio do Livro de Entrada de Obras de Arte (1937-1968)
"Aquisies - 1943 - Processo 49746/43 - O escravo (bronze) - Ferri, Jjoo Batista Adq. ao autor pela Verba or. - Cr$ 4.000,00".
PROCESSO N 55755
Data
Proponente
N de Obras
1943
SERGIO ROBERTS
01
Ttulo
CANO
Autor
SERGIO ROBERTS
Inventrio
N Registro
Coleo
3066
Escultura Estrangeira
Transcrio do Livro de Entrada de Obras de Arte (1937-1968)
"Aquisies - 1943 - Processo 55755/43 - Cano (gesso patinado) - Roberts, Sergio Adq. ao autor pela Verba or. - Cr$ 900,00".
PROCESSO N 15547
Data
Proponente
N de Obras
1943
TIMOTEO PEREZ RUBIO
01
Ttulo
RIACHO NO MATO
Autor
TIMOTEO PEREZ RUBIO
Inventrio
N Registro
Coleo
2492
2028
Pintura Estrangeira
Transcrio do Livro de Entrada de Obras de Arte (1937-1968)
"Aquisies - 1943 - Processo 15547/43 - Riacho no mato - Perez Rubio, Timteo
(espanhol) - Adq. ao autor pela Verba or. - Cr$ 6.000,00 - 2492".
PROCESSO N 46748
Data
Proponente
N de Obras
1943
TOMS SANTA ROSA
01
Ttulo
PESCADORES
Autor
TOMS SANTA ROSA JUNIOR
Inventrio
N Registro
Coleo
2610
766
Pintura Brasileira
Transcrio do Livro de Entrada de Obras de Arte (1937-1968)
"Aquisies - 1943 - Processo 46748/43 - Pesacadores - Santa Rosa, Toms - Adq. ao
autor pela Verba or. - Cr$ 5.000,00 - 2610".
PROCESSO N 9405
Data
Proponente
N de Obras
1944
CORBINIANO VILLAA
01
Ttulo
AUTO-RETRATO
Autor
MANOEL LOPES RODRIQUES
Inventrio
N Registro
Coleo
2574
522 A
Pintura Brasileira
Transcrio do Livro de Entrada de Obras de Arte (1937-1968)
"Aquisies - 1944 - Processo 9405/44 - Auto-retrato Manoel Lopes Rodrigues Rodrigues, Mel Lopes - Adq. a Corbiniano Villaa pela verba or. - Cr$ 3.000,00 2574".
PROCESSO N 84313
Data
Proponente
N de Obras
1944
EMILIANO DI CAVALCANTI
01
Ttulo
CIGANOS
Autor
EMILIANO DI CAVALCANTI
Inventrio
N Registro
Coleo
1930
457
Pintura Brasileira
Transcrio do Livro de Entrada de Obras de Arte (1937-1968)
"Aquisies - 1944 - Processo 84313/44 - Ciganos - Cavalcanti, Emiliano di - Adq. ao

134
autor pela verba or. - Cr$ 15.000,00 - 1930".
PROCESSO N No localizado
Data
Proponente
N de Obras
1944
HELIOS ARISTIDES
01
Ttulo
OS TRS ENDIABRADOS
Autor
HELIOS SEELINGER
Inventrio
N Registro
Coleo
2641
797
Pintura Brasileira
Transcrio do Livro de Entrada de Obras de Arte (1937-1968)
"Aquisies - 1944 - Os trs endiabrados - Seelinger - Adq. ao autor pela verba or. Cr$ 5.000,00 - 2641".
PROCESSO N 28724
Data
Proponente
N de Obras
1944
JOS FERREIRA DIAS
01
Ttulo
CABEA DE HOMEM DO POVO
Autor
JOS FERREIRA DIAS JUNIOR
Inventrio
N Registro
Coleo
2046
463
Pintura Brasileira
Transcrio do Livro de Entrada de Obras de Arte (1937-1968)
"Aquisies - 1944 - Processo 28724/44 - Cabea de homem do povo - Dias Junior,
Jos Ferreira - Adq. ao autor pela verba or. - Cr$ 3.000,00 - 2046"
PROCESSO N No localizado
Data
Proponente
N de Obras
1944
MARIA DOS ANJOS LEON
10
Ttulo
PORUS VENCIDO LEVADO ALEXANDRE (CH. LE BRUN);
SO GREGRIO OU SANTO ANDR, SEGUNDO GUIDO RENI;
HOMENAGEM A CARLOS III, SEGUNDO SOLIMENA;
RETRATO
CHALES
D'HOZIER,
SEGUNDO
RGAUD;
HOMENAGEM A LUIZ XIV, SEGUNDO LE BRUN; RETRATO DE
HORACE VERNET; RIS; PERSEU E ANDROMEDA; RETRATO
DO DUQUE DE BERRY; RETRATO DE JOO BATISTA SANTO
LIUS VITARIANUS, SEGUNDO DU ME EAUS
Autor
BENOIT AUDRAN; ANDREA CASPOSTOLO; EMMANUEL
CARMONA; GRARD EDELINCK; SBASTIEN LE CLERC;
LOPOLD
MASSARD;
MARCANTONIO
RAIMONDI;
CORNELIUS TISIENUS; GRARD EDELINCK; GRARD
EDELINCK
Inventrio
N Registro
Coleo
3739-3780-37814773-5297-4713- Gravura Estrangeira
3809-3845-38564916-5124-49855333-?-?-3808
5333-?-49144913
Transcrio do Livro de Entrada de Obras de Arte (1937-1968)
"Aquisies - 1944 - [Gravuras antigas] - [Diversos autores] - Adq. a Maria dos Anjos
Leon da Silveira pela verba or. - [Cr$ 3.000,00] - 3781".
PROCESSO N 37345
Data
Proponente
N de Obras
1944
MOREIRA JUNIOR
01
Ttulo
CABEA
Autor
MOREIRA JUNIOR
Inventrio
N Registro
Coleo
2678
Escultura Brasileira
Transcrio do Livro de Entrada de Obras de Arte (1937-1968)

135
"Aquisies - 1944 - Cabea - Moreira Junior - Adq. ao autor pela verba or. - Cr$
9.000,00"
PROCESSO N 43561
Data
Proponente
N de Obras
1944
NOEMI MOURO
01
Ttulo
CAMARIM
Autor
NOEMI MOURO CAVALCANTI
Inventrio
N Registro
Coleo
2385
599 A
Pintura Brasileira
Transcrio do Livro de Entrada de Obras de Arte (1937-1968)
"Aquisies - 1944 - Camarim - Noemi Cavalcanti - Adq. ao autor pela verba or. - Cr$
8.000,00 - 2385".
PROCESSO N 29306
Data
Proponente
N de Obras
1944
RAUL SANTELICIS
01
Ttulo
EXPRESSO
Autor
RAUL SANTELICIS
Inventrio
N Registro
Coleo
2611
2097
Pintura Estrangeira
Transcrio do Livro de Entrada de Obras de Arte (1937-1968)
"Aquisies - 1944 - Processo 29306/44 - Expresso - Santelicis, Raul (chileno) - Adq.
ao autor pela verba or. - Cr$ 3.000,00".
PROCESSO N 6090
Data
Proponente
N de Obras
1944
ROGGER VAN ROGGER
01
Ttulo
PAISAGEM FLAMENGA
Autor
ROGGER VAN ROGGER
Inventrio
N Registro
Coleo
2771
2191
Pintura Estrangeira
Transcrio do Livro de Entrada de Obras de Arte (1937-1968)
"Aquisies - 1944 - Processo 6090/44 - Paisagem flamenga - Van Rogger (Belga) Adq. ao autor pela verba or. - Cr$ 5.000,00 - 2771".
PROCESSO N 820
Data
Proponente
N de Obras
1944
SAMUEL MARTINS
01
Ttulo
PADRE ANTONIO VIEIRA
Autor
SAMUEL MARTINS RIBEIRO
Inventrio
N Registro
Coleo
2655
Escultura Brasileira
Transcrio do Livro de Entrada de Obras de Arte (1937-1968)
"Aquisies - 1944 - Processo 820/44 - Padre Antonio Vieira - Martins Ribeiro, Samuel
- Adq. ao autor pela verba or. - Cr$ 8.000,00".
PROCESSO N 2954
Data
Proponente
N de Obras
1944
SOBRAGIL GOMES
01
Ttulo
IGREJA DE SO JOS
Autor
SOBRAGIL GOMES CARLLO
Inventrio
N Registro
Coleo
1906
362
Pintura Brasileira
Transcrio do Livro de Entrada de Obras de Arte (1937-1968)
"Aquisies - 1944 - Processo 2954/44 - So Jos Igreja - Carollo, Sobragil Gomes Adq. ao autor pela verba or. - Cr$ 3.000,00 - 1906".
PROCESSO N 9444

136
Data
1945
Ttulo
Autor
Inventrio

Proponente
N de Obras
ADRIANA JANACOPULOS
01
CABEA
ADRIANA JANACOPULOS
N Registro
Coleo
2606
Escultura Brasileira
Transcrio do Livro de Entrada de Obras de Arte (1937-1968)
"Aquisies - 1945 - Cabea (bronze) - Janacopulos, Adriana - Adq. a autora pela
verba or. - Cr$ 10.000,00 - 519". OBS: O n 519, descrito no Livro de Entrada (19371968) do registro 6872.
PROCESSO N 23288
Data
Proponente
N de Obras
1945
ALBERTO DE OLIVEIRA
01
Ttulo
A PARISINA
Autor
JOS MALHA
Inventrio
N Registro
Coleo
4013
8617
Desenho Estrangeiro
Transcrio do Livro de Entrada de Obras de Arte (1937-1968)
"Aquisies - 1945 - A parisina (pastel) - Malha, Jos - Adq. a Alberto de Oliveira Maia
pela verba or. - Cr$ 46.000,00 - 4013".
PROCESSO N 25467
Data
Proponente
N de Obras
1945
FRANCISCO DE PAULA
01
Ttulo
FLORESTA DA TIJUCA
Autor
FRANCISCO DE PAULA
Inventrio
N Registro
Coleo
4016
668
Pintura Brasileira
Transcrio do Livro de Entrada de Obras de Arte (1937-1968)
"Aquisies - 1945 - Floresta da Tijuca - Paula, Francisco - Adq. ao autor pela verba
or. - Cr$ 1.500,00 - 4016 [Empr. Embaixada de Montevido - 1952]".
PROCESSO N No localizado
Data
Proponente
N de Obras
1945
JEAN DSY
01
Ttulo
FIN D'HIVER
Autor
SUZOR CTE
Inventrio
N Registro
Coleo
4010
2140
Pintura Estrangeira
Transcrio do Livro de Entrada de Obras de Arte (1937-1968)
"Aquisies - 1945 - Fin d'hiver - Cte, Suzor (canadense) - Adq. a Jean Desy pela
verba or. - Cr$ 5.000,00 - 4010".
PROCESSO N 91714
Data
Proponente
N de Obras
1945
JOO TURIN
01
Ttulo
TIGRE
Autor
JOO TURIN
Inventrio
N Registro
Coleo
2708
Escultura Brasileira
Transcrio do Livro de Entrada de Obras de Arte (1937-1968)
"Aquisies - 1945 - Tigre (bronze) - Turin, Joo - Adq. ao autor pela verba or. - Cr$
4.000,00 - 522". OBS: O n 522, que consta no Livro de Entrada (1937-1968), do
registro 1045.
PROCESSO N 33189
Data
Proponente
N de Obras

137
1945
LELIA DO VALLE DA 01
Ttulo
ROMNTICA
Autor
LUCA CASTIGLIONE
Inventrio
N Registro
Coleo
4017
2053
Pintura Estrangeira
Transcrio do Livro de Entrada de Obras de Arte (1937-1968)
"Aquisies - 1945 - Romntica - Castiglione, Luca - Adq. a Lelia do Valle da Costa
Simes pela verba or. - Cr$ 6.500,00 - 4017".
PROCESSO N 2785
Data
Proponente
N de Obras
1945
LEONE OSSOVIGI
01
Ttulo
AUTO-RETRATO
Autor
JOAQUIM DA ROCHA FRAGOSO
Inventrio
N Registro
Coleo
4011
532
Pintura Brasileira
Transcrio do Livro de Entrada de Obras de Arte (1937-1968)
"Aquisies - 1945 - Auto-retrato - Fragoso, Jm. Rocha - Adq. a Leone Ossovigi pela
verba oramentria - Cr$ 8.000,00 - 4011".
PROCESSO N 8125
Data
Proponente
N de Obras
1945
LUIZ CARLOS DE 01
ANDRADE
Ttulo
NATUREZA MORTA
Autor
DESCONHECIDO
Inventrio
N Registro
Coleo
4021
2333
Pintura Estrangeira
Transcrio do Livro de Entrada de Obras de Arte (1937-1968)
"Aquisies - 1945 - Natureza-morta - ignorado - Adq. a Luiz Carlos de Andrade Filho
pela verba or. - Cr$ 6.000,00 - 4021".
PROCESSO N 12471
Data
Proponente
N de Obras
1945
MARCOS
R.
DE 01
SALLES
Ttulo
CABEA DE MULHER
Autor
MARCOS R. DE SALLES
Inventrio
N Registro
Coleo
2697
Escultura Brasileira
Transcrio do Livro de Entrada de Obras de Arte (1937-1968)
"Aquisies - 1945 - Cabea de mulher (bronze) - Salles, Marcos - Adq. ao autor pela
verba or. - Cr$ 6.000,00 - 521". OBS: O n 521, que consta no Livro de Entrada (19371968), do registro 6874.
PROCESSO N 14767
Data
Proponente
N de Obras
1945
MARIO TULLIO
01
Ttulo
INVERNO CARIOCA
Autor
MARIO TULLIO
Inventrio
N Registro
Coleo
4019
10157
Pintura Brasileira
Transcrio do Livro de Entrada de Obras de Arte (1937-1968)
"Aquisies - 1945 - Inverno carioca - Tullio, Mario - Adq. ao autor pela verba or. - Cr$
5.000,00 - 4019 [foi para o Museu do Catete em 1948 - definitivo]".
PROCESSO N 10468
Data
Proponente
N de Obras

138
1945

OPHELIA
FERRAZ 01
DE
Ttulo
HENRY FORD
Autor
LUIZ LAUS ABREU
Inventrio
N Registro
Coleo
4007
5998
Desenho Brasileiro
Transcrio do Livro de Entrada de Obras de Arte (1937-1968)
"Aquisies - 1945 - Henry Ford (Desenho) - Abreu, Luiz (Laus) - Adq. a Ophelia Ferras
de Abreu pela verba or. - Cr$ 2.000,00 - 4007".

139

APNDICE C
Propostas Indeferidas (1937-1939)
Data
1937

Proponente
ARTHUR DE DE ALMEIDA

Processo n
38296

N de Obras
01

Descrio dos Documentos

- Proposta - aquisio do quadro, "Le couronnement de la vierge", de Lucas de Leyde
(1494-1533) - 18/12/1937; Fotografia;
Data
Proponente
Processo n
1937
LEONTINE BAUCK
Descrio dos Documentos
- Proposta - aquisio do quadro do pintor Emilio Bauck.

N de Obras
01

Data
Proponente
Processo n
N de Obras
1937
NAIR DE TEF VON HOONHOL
01
Descrio dos Documentos
- Proposta - a viva do Marechal Hermes Rodrigues da Fonseca prope a aquisio
de "reproduo filel do monumento a Friedrick dem Grossem, existente em Berlim,
ofertado quele Marechal pelo Kaiser Guilherme II da Alemanha" .
Data
Proponente
Processo n
N de Obras
1938
ADONE DEL PERUGIA
9325
01
Descrio dos Documentos
- Proposta - aquisio do quadro, "Santo Antonio" (esboo), Bartholom Estevez (El
Murilo - 1650), 10:000$000 (dez contos de ris).
Data
1938

Proponente
ALICE ABREU DE LA ROCQUE

Processo n
14533

N de Obras
01

Descrio dos Documentos

- Proposta - aquisio do quadro, "Patricienne veneziana", de Moretto da Brescia
(1630), 40:000$000 (quarenta contos de reis) - 30/3/1938.
Data
Proponente
Processo n
N de Obras
1938
ANDR CHRISTOPHER
13009
01
Descrio dos Documentos
- Proposta - aquisio do quadro do pintor Schyred , tela de 1m x 80cm, com moldura
em estilo Luiz XV, de luxo, com 0,17 cm de largura, 15:000$000 (quinze contos de
ris) - 18/3/1938.
Data
1938

Proponente
CADMO FAUSTO DE SOUZA

Processo n
7659

N de Obras
01

Descrio dos Documentos

- Proposta - aquisio do quadro, "Cortadores de feno", de sua autoria, 5:000$000
(cinco contos de ris) - 15/1/1938; Fotografia.

140

Data
Proponente
Processo n
N de Obras
1938
CANDIDA GUSMO CERQUEIRA MENEZES
01
Descrio dos Documentos
- Parecer - aquisio do quadro, "Marinha", de sua autoria - 14/2/1938.
Data
1938

Proponente
CLEMENTINO DE ALMEIDA LISBA

Processo n
14534

N de Obras
01

Descrio dos Documentos

- Proposta - aquisio do quadro, "Jeune homme regardant des images", de Michel
Swets (1615), 13:000$000 (treze contos de ris) - 30/3/1938.
Data
1938

Proponente
CORONA GONZALEZ ESTEVES

Processo n
14378

N de Obras
01

Descrio dos Documentos

- Proposta - aquisio do quadro, "Robinetta", de Joshua Reynolds (1703-1792),
10:000$000 (dez contos de ris) - 29/3/1938.
Data
Proponente
Processo n
N de Obras
1938
DAKIR PARREIRAS
17
Descrio dos Documentos
- Parecer - aquisio de dezessete obras do pintor Antonio Parreiras, "Derrubada",
"Primvas", "Agonia", "Os invasores", "Anchieta", "Plage du de'Lert (Frana)", "Juan
Hernandez", "Terra fragelada", "Cesteiro", "Modelo em repouso", "Arasotan", "O fogo",
"Manh de junho", "Evangelho nas selvas", "Mem de S (Salo da Feira de
Amsterd)", "Rochedo do alto mar" e "Salgueiros - desenho" - 28/1/1938
Data
1938

Proponente
DOMINGOS LOURENO LACOMBE

Processo n
18628

N de Obras
01

Descrio dos Documentos

- Proposta - aquisio do quadro, "Lucrcia", de Guido Reni, do Esplio de Luisa
Barbosa de oliveira Bulhes Ribeiro - 18/12/1938.
Data
1938

Proponente
ELISEU D'ANGELO VISCONTI

Processo n
39138

N de Obras
01

Descrio dos Documentos

- Parecer - aquisio do quadro, "Jardim de Luxemburgo", de sua autoria, 5:000$000
- 17/11/1938.
Data
1938

Proponente
FRANCISCO ANDRADE

Processo n
27625

N de Obras
01

Descrio dos Documentos

- Proposta - aquisio de busto em bronze, "presidente Getlio Vargas", de sua
autoria, 8:900$000 (oito e quatro contos e novecentos mil ris) - 11/7/1938;
Fotografias.
Data
1938

Proponente
GERSON DE AZERETO COUTINHO

Processo n
19052

N de Obras
01

141
Descrio dos Documentos
- Proposta - aquisio de um quadro de Henry Regnault, 5:000$000 (cinco contos de
ris) - 2/5/1938; Fotografia.
Data
1938

Proponente
GUIOMAR S. FAGUNDES

Processo n
35971

N de Obras
02

Descrio dos Documentos

- Proposta - aquisio de dois quadros, "Retrato" e "Adormecida", de sua autoria,
5:000$000 (cinco contos de ris) - 12/9/1938; Fotografias.
Data
1938

Proponente
HARRY STRELETSKIE

Processo n

N de Obras
02

Descrio dos Documentos

- Proposta - aquisio de Dois quadros do sculo XVIII, um representando o La baie
de Janeiro e o Rio de la Plate, I. Stone (1730-1750) - 21/3/1938.
Data
1938

Proponente
HAYDA SANTIAGO

Processo n
17737

N de Obras
01

Descrio dos Documentos

- Proposta - aquisio do quadro, "Domingo de missa", de sua autoria, 5:000$000
(cinco contos de ris) - 22/4/1938; Fotografia.
Data
1938

Proponente
Processo n
HELENA TEODOROWICZ-KARPOWSKA 26156

N de Obras
01

Descrio dos Documentos

- Proposta - aquisio do quadro, "Pesacador de tartaruga", de sua autoria,
6:000$000 (seis contos de ris) - 25/6/1938; Fotografia.
Data
1938

Proponente
HERNANI DE IRAJA

Processo n
15009

N de Obras
01

Descrio dos Documentos

- Proposta - aquisio do quadro, "Adormecida", de sua autoria, 8:000$000 (oito
contos de ris) - 30/3/1938.
Data
1938

Proponente
J. ANDERSEN

Processo n
76

N de Obras

Descrio dos Documentos

- Parecer - aquisio De objetos de arte e desenhos, "miniatura representando Maria
Antonieta" entre outros - 30/11/1938.
Data
1938

Proponente
J. B. FERRI

Processo n
34586

N de Obras
01

Descrio dos Documentos

- Proposta - aquisio da escultura, "Extasi", de sua autoria, 8:000$000 (oito contos
de ris) - 6/9/1938; Fotografia.

142

Data
1938

Proponente
JAIME DE SOUZA FREITAS

Processo n
43797

N de Obras
01

Descrio dos Documentos

- Proposta - aquisio do quadro, "Retrato de um mdico", Victor Meirelles,
12:000$000 (doze contos de ris) - 9/12/1938; Fotografia.
Data
Proponente
Processo n
N de Obras
1938
JAYME MONIZ DE ARAGO
3822
07
Descrio dos Documentos
- Proposta - aquisio das telas, "Le depart pour la promenade", E. Isabey, Coleo
Brandt, de Londres, 30:000$000 (trinta contos de ris); "Village em Artois", J. C. Cazin,
Colees Boursin e Bolo-Pacha, 30:000$000 (trinta contos de ris); "Paysanne sur um
ne se rendant au march", C. Troyon, Coleo Baillehache, 30:000$000 (trinta contos
de ris); "Les Chevaux de halage", Veyrassat, Coleo Bolo-Pacha, 20:000$000 (vinte
contos de ris); "Lechiffonnier", Raffalli, 25:000$000 (vinte e cinco contos de ris);
"Villageois em buvette", Molenart, Hollandez-seculo XVI (vendido na Coleo CseltVien- na Austria em maro de 1874), 20:000$000 (vinte contos de ris); "Les
fauconnirs", Roybet, 20:000$000 (vinte contos de ris) - 19/1/1938.
Data
Proponente
Processo n
N de Obras
1938
JOO BORGES FORTES
Descrio dos Documentos
- Proposta - aquisio de duas pinturas da coleo de Jonathas Abbott (Galeria
Abbott), "Retrato de velho", pintura inglesa e "Maria, o Menino Jesus, Jos e So Joo
Batista", tela grande, onde Jos tem ao colo o Menino Jesus brincando com S. Joo
Batista - 7/7/1938.
Data
Proponente
Processo n
N de Obras
1938
JOS BARRETO RIBEIRO DE MENEZES NETTO
01
Descrio dos Documentos
- Parecer - aquisio do quadro, "Arredores de Porto Alegre", de sua autoria 15/2/1938.
Data
1938

Proponente
LUCILIO DE ALBUQUERQUE

Processo n
29456

N de Obras
01

Descrio dos Documentos

- Parecer - aquisio do quadro, "Retato da pintora Georgina de Albuquerque", de
sua autoria, 18:000$000 - 2/8/1938.
Data
1938

Proponente
Processo n
LUIZ FERNANDES DE ALMEIDA JUNIOR 14192

N de Obras
01

Descrio dos Documentos

- Proposta - aquisio do quadro, "Gulosos", de sua autoria, 6:000$000 (seis contos
de ris) - 28/3/1938.
Data
1938

Proponente
MANOEL FUNCHAL GARCIA

Processo n
33920

N de Obras
01

143
Descrio dos Documentos
- Proposta - aquisio do quadro, "Fazenda do Dutro", de sua autoria, 3:000$000
(trs contos de ris) - 2/12/1938; Fotografia.
Data
1938

Proponente
MARGARIDA C. ALMEIDA

Processo n
43578

N de Obras
01

Descrio dos Documentos

- Proposta - aquisio da escultura em bronze, "Anima Mea", de sua autoria,
7:000$000 (sete contos de ris) - 6/12/1938; Fotografia.
Data
1938

Proponente
Processo n
MARIA FRANCELINA DE BARROS BARRETO
23025

N de Obras

Descrio dos Documentos

- Proposta - aquisio de coleo de bronze de sua autoria - 25/6/1938.
Data
1938

Proponente
MARIA DE LOURDES GARCIA BENTO

Processo n
34423

N de Obras
01

Descrio dos Documentos

- Proposta - aquisio do quadro, "Tardes de sol" (1,40 x 1,10 cm), Antonio Garcia
Bento, 4:000$000 (quatro contos de ris) - 3/9/1938.
Data
1938

Proponente
MARIO DE BELFORD RAMOS

Processo n
43149

N de Obras

Descrio dos Documentos

- Proposta - aquisio de quadros do pintor Victor Meirelles e de Leoncio Vieira 18/6/1938.
Data
1938

Proponente
OCTAVIO PENTEADO XAVIER

Processo n

N de Obras
01

Descrio dos Documentos

- Proposta - aquisio de escultura, "Prime rose", Botinelli, 130:000$000 (cento e
trinta contos de ris) - 4/3/1938; Fotografias.
Data
1938

Proponente
PEDRO ANTONIO

Processo n
17885

N de Obras
01

Descrio dos Documentos

- Proposta - aquisio do quadro, "Iconoclastas", Soria Aedo, 10:000$000 (dez contos
de ris) 27/7/1938.
Data
1938

Proponente
Processo n
RUBENS FORTES BUSTAMANTE DE S 13147

N de Obras
01

Descrio dos Documentos

- Proposta - aquisio do quadro, "Casebres", de sua autoria, 5:000$000 (cinco
contos de ris) - 21/3/1938; Fotografia.
Data
1938

Proponente
SALVADOR PUJLS SABAT

Processo n
16206

N de Obras
01

144
Descrio dos Documentos
- Proposta - aquisio do quadro, "Formigas da favela", de sua autoria, 5:000$000
(cinco contos de
ris) - 5/4/1938; Fotografia.
Data
1938

Proponente
SAMUEL MARTINS RIBEIRO

Processo n
4721

N de Obras
01

Descrio dos Documentos

- Proposta - aquisio de escultura, "Sonata pattica", de sua autoria e de sua
coleo Beethoven, 15:000$000 (quinze contos de ris) - 27/1/1938.
Data
1938

Proponente
SARAH VILLELA DE FIGUEIREDO

Processo n
21701

N de Obras
01

Descrio dos Documentos

- Proposta - aquisio do quadro, "O roupo azul", de sua autoria, 5:000$000 (cinco
contos de ris) - 19/5/1938; Fotografia.
Data
Proponente
Processo n
N de Obras
1938
SELMA KASTRUP DE ARAUJO CARVALHO 41372
01
Descrio dos Documentos
- Proposta - aquisio do quadro, "La leon d'harpe", de Philippar Guinet, 8:000$000
(oito contos de ris) - 16/11/1938.
Data
Proponente
Processo n
1938
WOLFGANG APFEL
Descrio dos Documentos
- Proposta - aquisio de quadro a leo de Van Gogh - 2/12/1938.

N de Obras
01

Data
Proponente
Processo n
N de Obras
1939
ARTHUR SOUZA JUNIOR
03
Descrio dos Documentos
- Proposta - aquisio de trs quadros "Busto de D. Quixote de la Mancha", "Sancho
Pana" e "Mendigo", Daniel Sabater y Salabert (Spanish, 1888-1951) - 17/5/1939.
Data
1939

Proponente
CARLOS FREDRICO DA SILVA

Processo n
4035

N de Obras
01

Descrio dos Documentos

- Proposta 4035/39 - aquisio do quadro, "Descansando", Henrique Bernardelli,
cinco contos de ris (5:000$000) - 26/1/1939.
Data
Proponente
Processo n
N de Obras
1939
D. C. TIRANTI
02
Descrio dos Documentos
- Proposta - aquisio de dois bustos "Noni, study (Head and Hans)", e "Bust of
Margaret Rawlings" - 14/7/1939.
Data
1939

Proponente
EGREGIO SIGNNRE EMILIO FIRPO

Processo n

N de Obras
01

145
Descrio dos Documentos
- Proposta - aquisio de quadro do artista uruguaio Juan Manuel Blanes - 4/5/1939.
Data
1939

Proponente
G. & L. BOLLAG

Processo n

N de Obras
01

Descrio dos Documentos

- Proposta - aquisio do quadro "Le meunier, son fils et l'ne", huile - H 38 cm x
Largens 45 cm, Nicolas Antoine Taunay, 1.200 francos -4/5/1939; - Fotografia;
Data
1939

Proponente
Processo n
JAYME FERREIRA CARDOSO DA SILVA 11310

N de Obras
01

Descrio dos Documentos

- Proposta 39183/38 - aquisio do quatro "Jardim do Luxemburgo", pintado em Paris
no decorrer de 1905, Elizeu Visconti, cinco contos de ris (5:000$000) - 22/10/1938; Parecer S.E. 39183/38 - 17/11/1938; Proposta 11310/39 - idem 39183/38; Parecer 11/4/1939;
Data
Proponente
Processo n
N de Obras
1939
JOO JOS RESCLA
32488
01
Descrio dos Documentos
- Proposta 32488/39 - aquisio do quatro "Bolinho de carim", de sua autoria, oito
contos de ris (8:000$000) - 12/10/1939; - Parecer S.E. 34488/39 - 23/10/1939; ...
Data
1939

Proponente
JUSTINA DE SOUZA LIBERALLI

Processo n
17014

N de Obras
01

Descrio dos Documentos

- Proposta 1704/39 - aquisio do quatro "Virge e Menino, ladeada por Santa
Catarina e Santa Luzia", pintura primitiva, 55 x 45 cm, ignorado, cinco contos de ris
(5:000$000) - 17/5/1939.
Data
1939

Proponente
MARIO FAIELLA

Processo n
6096

N de Obras
05

Descrio dos Documentos

- Proposta de aquisio de quatro telas a pastel de Jos Caxiaro, "La quercia", "Isola
di Capri", "Paessaggio 'autonno'" e "Isola com scogli 'Faroglioni'", trinta contos
(30:000$000) - 15/2/1939; - Parecer - 10/3/1939.
Data
1939

Proponente
MURILO DE LA GRECA

Processo n
24964

N de Obras
01

Descrio dos Documentos

- Proposta 24964/39 - aquisio do quatro "Castallia", de sua autoria, dez contos de
ris (10:000$000) - 12/10/1939; - Parecer S.E. 34488/39 - 23/10/1939; ...
Data
1939

Proponente
NICOLINA VAZ DE ASSIS

Processo n
6736

N de Obras
01

Descrio dos Documentos

- Proposta 6736/39 - aquisio de escultura em bronze, "orao", de sua autoria, oito
contos de ris (8:000$000) - 17/2/1939; Fotografia da obra.

146

Data
Proponente
Processo n
N de Obras
1939
PAULO GAGARIN
01
Descrio dos Documentos
- Proposta de aquisio de um trabalho de sua autoria - 30/8/1939; - Despacho 5/9/1939.

147

APNDICE D
Propostas Indeferidas (1940-1945)
Data
1940

Proponente
ALBERTO DE FIGUEIREDO

Processo n
1318

N de Obras
01

Descrio dos Documentos

- Proposta - aquisio do quadro, "Marinha: uma praia de Frana", do pintor Pedro
Amrico, 10:000$000 - 11/1/1940.
Data
1940

Proponente
BRAULIO POIAVA

Processo n
15435

N de Obras
01

Descrio dos Documentos

- Parecer - aquisio do quadro, "Manh de sol", de sua autoria - 7/5/1940.
Data
Proponente
Processo n
N de Obras
1940
ELISABETH SCHMITT
Vrias
Descrio dos Documentos
- Aviso 686 - Proposta de aquisio de 19 quadros do pintor riograndense Pedro
Weingrtner pela viva, 37:600$000 - 28/10/1940.
Data
1940

Proponente
ENAS GALVO FILHO

Processo n
21771

N de Obras
01

Descrio dos Documentos

- Parecer - aquisio do quadro de sua autoria, 27:000$000 - 21/7/1940.
Data Proponente
Processo n
N de Obras
1940
FRANCISCO GOMES MARINHO
26527
01
Descrio dos Documentos
- Proposta - aquisio de trabalho, "Indio", de sua autoria, auto relevo em ao,
3:000$000 - 5/8/1940.
Data
1940

Proponente
HILDE SCHLESINGER

Processo n
31841

N de Obras
02

Descrio dos Documentos

- Proposta - aquisio de dois quadros, "Retrato de Senhora", de Slevogt e "Retrato
de Senhora", de Herkomer, no valor de 10:000$000. Acompanha duas fotografias 30/12/1940.
Data
1940

Proponente
JEANNE MATTOS

Processo n
22069

N de Obras
01

Descrio dos Documentos

- Parecer - aquisio da escultura, "Le Retour au foyer", de autoria do artista
brasileiro Antonino Mattos, 4:000$000.
Data
1940

Proponente
JULIO DELAGE

Processo n
11464

N de Obras
01

Descrio dos Documentos

- Parecer - aquisio do quadro, "Animais", de autoria do pintor italiano

148
Palizzi,10:000$000 - 4/4/1940.
Data
1940

Proponente
Processo n
LUIZ FERNANDES DE ALMEIDA JUNIOR 32367

N de Obras
01

Descrio dos Documentos

- Proposta - aquisio do quadro, "Morro das Dores", de sua autoria, 4:000$000 4/10/1940.
Data
1940

Proponente
Processo n
LUIZ FERNANDES DE ALMEIDA JUNIOR 440

N de Obras

Descrio dos Documentos

- Proposta - aquisio de um de seus quadros exposstos para o MNBA -27/12/1939.
Data
1940

Proponente
MEX STRAUHS

Processo n
34804

N de Obras
01

Descrio dos Documentos

- Parecer - aquisio de quadro do artista alemo Hans Thoma,10.000 marcos 1/3/1940.
Data
1940

Proponente
MURILO DE LA GRECA

Processo n
10090

N de Obras
01

Descrio dos Documentos

- Parecer - aquisio do quadro, "Castalia", de sua autoria, 7:000$000 - 3/4/1940.
Data
Proponente
Processo n
N de Obras
1940
ORLANDO RABELLO TERUZ
16407
Vrias
Descrio dos Documentos
- Parecer desfavorvel pois o artistas j est representado com cinco no acervo.
Data
1940

Proponente
ORLANDO REBELLO TERUZ

Processo n
16407

N de Obras
02

Descrio dos Documentos

- Proposta - aquisio de dois quadros, "Quitandeira" e "Ns", de sua autoria,
10:000$000 e 12:000$000 . Acompanha duas fotografias - 30/12/1940.
Data
1940

Proponente
PAULO GAGARIN

Processo n
6365

N de Obras
01

Descrio dos Documentos

- Parecer - aquisio do quadro, "Paisagem", de sua autoria, 6:000$000 - 1/3/1940.
Data
Proponente
Processo n
N de Obras
1940
PECHTEN BOUDIN
01
Descrio dos Documentos
- Carta propondo a venda quadro de artista de Bruxelas, Darden - 21/3/1940.
Data
1940

Proponente
ROMEU DE ALBUQUERQUE

Processo n

N de Obras
01

Descrio dos Documentos

- Carta propondo a venda do quadro a leo de Benedito Calixto, datado de 1895,
"Retrato de um Major

149
fardado da Guarda-Nacional, 1,30 x 0,80 cm" - 21/3/1940.
Data
1940

Proponente
Processo n
SELMA KASTRUP DE ARAUJO CARVALHO 5669

N de Obras
01

Descrio dos Documentos

- Parecer - aquisio do quadro, "A Lio de harpa", de sua autoria - 1/3/1940.
Data
Proponente
Processo n
N de Obras
1940
THEODORO BRAGA
01
Descrio dos Documentos
- Carta propondo a venda do quadro "Muirakit" de sua autoria - 9/1/1940.
Data
1940

Proponente
VICENTE LEITE

Processo n
19071

N de Obras
01

Descrio dos Documentos

- Parecer - aquisio do quadro de sua autoria - 4/6/1940.
Data
Proponente
Processo n
1941
A. W. ADLER
Descrio dos Documentos
- Ofcio 670 - Proposta - aquisio de objetos de arte - 30/8/1941.

N de Obras
Vrias

Data
1941

N de Obras
02

Proponente
ALICE CARON

Processo n
27615

Descrio dos Documentos

- Proposta - aquisio de dois quadros do artista Hipolito Caron, "Fontaine noir" e
"Trecho do rio das Velhas, Minas" - 20/10/1941.
Data
Proponente
Processo n
N de Obras
1941
ANTONIO PEDRO
01
Descrio dos Documentos
- Proposta - aquisio de trabalho, "A Creao", de sua autoria - 9/6/1941.
Data
1941

Proponente
ARIOSTO BERNA

Processo n
8234

N de Obras
01

Descrio dos Documentos

- Proposta - aquisio do conjunto escultural, "Fidelidade", do escultor Bevenuto
Berna, 35:000$000 - 28/2/1941; Fotografia.
Data
1941

Proponente
BENEDITO CALIXTO

Processo n
10916

N de Obras
01

Descrio dos Documentos

- Proposta - aquisio de quadro, "Evangelho nas selvas", de sua autoria - 14/3/941.
Data
1941

Proponente
COUTO VALLE E CIA

Processo n
6529

N de Obras
01

Descrio dos Documentos

- Proposta - aquisio do quadro, "Retrato de mulher", do professor Archimedes
Silva, 8:000$000 - 13/2/1941; Fotografia.

150

Data
1941

Proponente
FRANCISCO GOMES MARINHO

Processo n
9767

N de Obras
01

Descrio dos Documentos

- Proposta - aquisio de trabalho, "ndio, medalha", de sua autoria, 3:000$000 9/6/1941; Fotografia.
Data
Proponente
Processo n
N de Obras
1941
JEANNE MATTOS
3142
03
Descrio dos Documentos
- Proposta - aquisio de trs trabalhos, "O torso, grande medalha de ouro ",
4:000$000; "Esprito que nega", 4:000$000 e, "Le retour du foyer", de Antonino Pinto
de Mattos - 23/1/1941.
Data
1941

Proponente
JOSEF H. LANGER

Processo n
32376

N de Obras
01

Descrio dos Documentos

- Proposta - aquisio de um triptico gtico, primitivo de motivo sacro, 5:000$000 22/7/1941; Fotografia.
Data
1941

Proponente
JOSEF H. LANGER

Processo n
31369

N de Obras
01

Descrio dos Documentos

- Proposta - aquisio de um quadro religioso primitivo, 5:000$000 - 16/7/1941.
Data
Proponente
Processo n
N de Obras
1941
JUAN CAIVANO
Vrios
Descrio dos Documentos
- Proposta - aquisio de quadros antigos atribuidos a grandes pintores italianos do
sculo XVII, tais como, "O martrio de So Bartolomeu" atribudo a Ribera ou Mattia
Preti; "El Calabrs", que pertenceu a Nicola Carrcciolo, principe de Forino e duque
de Belcastro - 14/4/1941.
Data
Proponente
Processo n
N de Obras
1941
JULIANO DE CARVALHO
01
Descrio dos Documentos
- Proposta - aquisio do quadro "o Menino Jesus com o espinho", Escola de Sevilha,
que pertenceu ao Visconde de Valmr, colecionador. Foi adquirido em Viena. Levado
pelo Visconde a Paris e Madrid, foi estudado pelo Diretor do Museu do Prado na
poca, concluindo ser o original de Murillo e o do Prado uma cpia. As dimenses do
quadro so 44,5 x 58,5 cm - 9/1/1941; Fotografia.
Data
1941

Proponente
Processo n
LUIZ FERNANDES DE ALMEIDA JUNIOR

N de Obras
01

Descrio dos Documentos

- Parecer - aquisio do quadro de sua autoria - 25/9/1940.
Data
1941

Proponente
M. MARY

Descrio dos Documentos

Processo n
58545

N de Obras
Vrias

151
- Ofcio 385 3/12/1941 - Ref. Pedido da irm do pintor Eduardo Mary para trazer ao
Brasil, telas da autoria do mesmo; Fotografia.
Data
1941

Proponente
MANOEL PASTANA

Processo n
6226

N de Obras
01

Descrio dos Documentos

- Proposta - aquisio de vaso em bronze de sua autoria - 1941.
Data
Proponente
Processo n
N de Obras
1941
MARIA DO CARMO SANTOS
18400
01
Descrio dos Documentos
- Proposta - aquisio de um quadro, "Praia de Copacabana", do pintor Joo Baptista
da Costa, 10:000$000 - 18/4/1941.
Data
1941

Proponente
MARIA JOS DE CASTILHO PEIXOTO

Processo n
22131

N de Obras
01

Descrio dos Documentos

- Proposta - aquisio de um mosaico antigo, trabalho italiano, 15:000$000
16/6/1941; Fotografia.
Data
Proponente
Processo n
N de Obras
1941
MARIA MIGUEZ DE MELLO
13619
01
Descrio dos Documentos
- Proposta - aquisio de trabalho, "Msica Sacra", de autoria do professor Henrique
Bernardelli, 1:500$000 - 15/10/1941; Fotografia
Data
1941

Proponente
MATFEY BERNSTEIN

Processo n
5164

N de Obras
01

Descrio dos Documentos

- Proposta - aquisio de um quadro atribuido ao pintor italiano Annibale Carracci,
sculo XVI, conforme parecer do perito de Viena Dr. Ludwig W. Abels, 15:000$000 5/2/1941.
Data
1941

Proponente
NORDISKA KOMPANIET

Processo n

N de Obras
02

Descrio dos Documentos

- Proposta - aquisio de dois quadros, "Caridade", de Andrea del Sarto e "Adorao
dos pastores", de Castiglione - 3/10/1941.
Data
1941

Proponente
PAULO GAGARIN

Processo n
11803

N de Obras
02

Descrio dos Documentos

- Proposta - aquisio de dois quadros, "Morro da Conceio, antes do incndio", 100
x 81 cm e "Paisagem do Ilmuaranea, Capos do Jordo", 141 x 101 cmde sua autoria,
10:000$000 e 12:000$000. Acompanha duas fotografias - 18/3/1941.
Data
1941

Proponente
PERCY LAU

Processo n

N de Obras
10

Descrio dos Documentos

- Proposta - aquisio de 10 desenho a naquim, motivos regionais,de sua autoria 13/1/1941.

152

Data
1941

Proponente
PORCIUNCULA MORAES

Processo n
46521

N de Obras
01

Descrio dos Documentos

- Proposta - aquisio de quadro, "Colheita de algodo", de sua autoria, 15:000$000 3/10/1941; Fotografia.
Data
Proponente
1941
SEBASTIO LAQUE PEDRO
Descrio dos Documentos
- Proposta - aquisio de quadro - 1941.

Processo n
18336

N de Obras
01

Data
1941

Processo n

N de Obras
01

Proponente
TADASHI KAMINAGAI

Descrio dos Documentos

- Proposta - aquisio de trabalho, "Outono nos Pirineus", de sua autoria 15/10/1941.
Data
1942

Proponente
A. KARAN

Processo n
17838

N de Obras
01

Descrio dos Documentos

- Proposta - aquisio do quadro "Defesa", representando a luta entre uma mulher e
uma guia no alto de uma serra em meio de penhascos, e ambas agem em defesa
dos filhos movidos pelo mesmo instinto materno, 5:000$000 - 24/3/1942.
Data
1942

Proponente
AFONSO NUNES VILASQUES

Processo n
19497

N de Obras
01

Descrio dos Documentos

- Proposta - aquisio de quadro, "Batismo de Cristo", pintado sobre cobre, assinado
e datado 1735, de autoria do artista napolitano de 1700, Fellippo Falcciattore, discpulo
de Tieppoplo, 10:000$000 - 1/4/1942.
Data
1942

Proponente
Processo n
ALVARO HENRIQUE MOREIRA DE SOUZA 36194

N de Obras
01

Descrio dos Documentos

- Proposta - aquisio de objetos de arte.
Data
1942

Proponente
ANITA ORIENTAR

Processo n
8996

N de Obras
14

Descrio dos Documentos

- Proposta - aquisio de 14 Gauches chineses do sculo 17 da provincia de KeyLong, 14:000$000 - 12/2/1942.
Data
1942

Proponente
ANNA JABLONOVSKY BEVILACQUA

Processo n
20459

N de Obras
01

Descrio dos Documentos

- Parecer - aquisio do quadro "Meditao" autoria de Eduardo Bevilacqua,
4:000$000 - 1942.
Data
1942

Proponente
ANTONIO CESAR DRIA

Descrio dos Documentos

Processo n
31067

N de Obras
01

153
- Proposta - aquisio de estatueta de bronze, "O mestre na intimidade", de sua
autoria, 1:500$000 - 30/5/1942; - Fotografia.
Data
1942

Proponente
ARIOSTO BERNA

Processo n
1013

N de Obras
01

Descrio dos Documentos

- Proposta - aquisio do conjunto escultrico "Fidelidade" de autoria do professor
Benevenuto Berna - 6/1/1942.
Data
1942

Proponente
Processo n
ARLINDO CARDOSO DA COSTA BASTOS 25367

N de Obras
01

Descrio dos Documentos

- Parecer - aquisio de uma plaqueta, "A msica", de sua autoria, 2:000$000 - 1942.
Data
1942

Proponente
ARMANDO COSTA LIMA

Processo n
7230

N de Obras
01

Descrio dos Documentos

- Proposta - aquisio pea em bronze "Corybante etouffant les cris de Jupiter enfant"
de Louis Leon Cugnot, 2:500$000 - 6/7/1942; Fotografias, biografia do aritista com
dados sobre o tema.
Data
1942

Proponente
ARMANDO DE ALMEIDA QUEIROZ

Processo n
7543

N de Obras
01

Descrio dos Documentos

- Proposta - aquisio de uma sanguinea do pintor Antonio Carneiro, 2:500$000 7/2/1942.
Data
1942

Proponente
ARTHUR MANUEL

Processo n
19783

N de Obras
03

Descrio dos Documentos

- Proposta - aquisio de quadros modernos, "Nymphes au Bord de l'Eau, 71 x 52
cm" e "Nymphe dans la Fort, 60 x 48 cm", ambos de C. v. Marr, 16:500$000 e
10:500$000 e, "Atelier de Lenbach, 65 x 54 cm", de Ch. Vetter, 18:000$000 30/3/1942.
Data
1942

Proponente
BERNARDINA AZEREDO

Processo n
8621

N de Obras
01

Descrio dos Documentos

- Proposta - aquisio de quadro do pintor francs Isabey, 30:000$000 - 15/2/1942.
Data
Proponente
Processo n
N de Obras
1942
C. LAUDANES
Descrio dos Documentos
- Proposta - aquisio de um quadro do artista flamengo Verboecken - 18/3/1942.
Data
1942

Proponente
CAMILLA T. ALVARES

Descrio dos Documentos

Processo n
29638

N de Obras
03

154
- Proposta - aquisio de objetos de arte, em cermica e bronze, "Jarra em bronze:
faces de jaguar e arabescos (marajora)", "Jarra em bronze: urna antropomorfa
(marajora)", "Vaso em cermica- forma de cabea - decorao: rs estilizadas
(marajora)", de sua autoria, 3:500$000, 3:000$000 e 700$000 - 21/5/1942.
Data
1942

Proponente
CARLOS CHAMBERLLAND

Processo n
14387

N de Obras
01

Descrio dos Documentos

- Proposta - aquisio de quadro, "O Primeiro poeta do Brasil", de sua autoria,
medindo 1,70 x 1,22, painel decorativo alegrico ao Padre Anchieta que, quando
refm dos ndios em Iperoig, escreveu na areia o seu famoso poema a Virgem Maria,
10:000$000 - 10/3/1942; - Fotografia.
Data
1942

Proponente
DORA PUELMA

Processo n
12554

N de Obras
01

Descrio dos Documentos

- Proposta - aquisio de quadro de sua autoria, 2:000$000 - 14/2/1942.
Data
1942

Proponente
EDUARDO JACOBINA

Processo n
37627

N de Obras
01

Descrio dos Documentos

- Proposta - aquisio do quadro "Suicdio de Lucrecia" de Guido Reni,
2.000:000$000 - 21/7/1942.
Data
1942

Proponente
FRANCISCO CORRA NETTO

Processo n
30582

N de Obras
01

Descrio dos Documentos

- Proposta - aquisio do quadro "Retrato do Visconde de Ipiabas" de Pedro Amrico.
Data
1942

Proponente
HERIBALDO SICILIANO

Processo n
8614

N de Obras
01

Descrio dos Documentos

- Proposta - aquisio do quadro "O Fado", de Jos Malhoa, tlela de 550 x 370 cm,
25:000$000 - 6/2/1942; - Fotografia.
Data
Proponente
Processo n
N de Obras
1942
J. DELALANDE
Descrio dos Documentos
- Proposta - aquisio do quadro "Vue de la baie de Rio de Janeiro, 19 sicle, l'aspect
colonial" - 16/6/1942.
Data
1942

Proponente
JOO BAPTISTA FERRI

Processo n
947

N de Obras
01

Descrio dos Documentos

- Parecer - aquisio da obra em mrmore, "N", de sua autoria - 15/2/1942.
Data
1942

Proponente
JOS DOS SANTOS

Processo n
6045

N de Obras
01

Descrio dos Documentos

- Proposta - aquisio de quadro, "Igreja de S. Francisco de Assis - Ouro Preto", de
sua autoria, 4:000$000 - 28/1/1942; - Fotografia.

155

Data
1942

Proponente
JOS FIUZA GUIMARES

Processo n
18128

N de Obras
01

Descrio dos Documentos

- Proposta - aquisio do quadro "Salom" de sua autoria, 20:000$000 - 25/3/1942;
Fotografia.
Data
Proponente
Processo n
N de Obras
1942
JULIETA DE MEDEIROS
37301
01
Descrio dos Documentos
- Proposta - aquisio do quadro "Feira livre" de Jos Maria de Medeiros, 2:500$000 6/7/1942; Fotografia e Biografia do artista; Fotografia do quadro.
Data
1942

Proponente
LADISLAU BEIN

Processo n
17839

N de Obras
03

Descrio dos Documentos

- Parecer - aquisio de trs autos-relevos de autoria do professor Rodolpho
Bernardelli, 6:000$000 - 28/3/1942.
Data
Proponente
Processo n
N de Obras
1942
M. JACOBY
68279
02
Descrio dos Documentos
- Proposta - aquisio de dois quadros "Scios ou camaradas de viajem" e
"Construo de uma casa camponesa" de sua autoria, Cr$ 6.000,00 e Cr$ 7.000,00 15/12/1942.
Data
Proponente
Processo n
N de Obras
1942
MARIA JOS DE CASTILHO PEIXOTO
12124
01
Descrio dos Documentos
- Proposta - aquisio de um mosaico antigo, trabalho italiano, 10:000$000 27/2/1942; - A fotografia anexada de um quadro representando a coroao da
Virgem.
Data
1942

Proponente
MARIO DE BELFORT RAMOS

Processo n
4704

N de Obras
01

Descrio dos Documentos

- Proposta - aquisio de quadro, "A camponesa", de Victor Meirelles, 25:000$000 19/1/1942.
Data
1942

Proponente
MENARD JACOBY

Processo n
58531

N de Obras
01

Descrio dos Documentos

- Proposta - aquisio do quadro "Manh na fazenda" de sua autoria, 3:500$000 30/10/1942.
Data
1942

Proponente
MISAEL LEME FERREIRA

Processo n

N de Obras

Descrio dos Documentos

- Proposta - aquisio de telas dos artistas A. Timoteo, E. Silva e Paula Fonseca,
1:200$000, 1:500$000, e 1:500$000 - 31/8/1942.

156

Data
1942

Proponente
PAULO A. AZEREDO

Processo n
19770

N de Obras
01

Descrio dos Documentos

- Proposta - aquisio de quadro, "Cavalos", do pintor francs Isabey, 30:000$000 31/3/1942.
Data
Proponente
Processo n
N de Obras
1942
RICARDO BRENNAND
01
Descrio dos Documentos
- Proposta - aquisio de um quadro do artista alagoano Rosalvo Ribeiro, 100 cm x
0,80 cm 11:000$000 - 5/7/1942; Fotografia.
Data
1942

Proponente
RICARDO LOEB-CALDENHOF

Processo n
4978

N de Obras
01

Descrio dos Documentos

- Proposta - aquisio de quadro antigo, "Le Fumeur, imitao do gnero flamengo,
de Van Ostade", conforme parecer da Comisso, representando um "Fumandor", de
Victor Meirelles - 19/1/1942.
Data
1942

Proponente
SAMUEL MARTINS RIBEIRO

Processo n
16156

N de Obras
01

Descrio dos Documentos

- Parecer - aquisio do trabalho, "Estudo", de sua autoria, 27:000$000 - 22/3/1942.
Data
1942

Proponente
SAMUEL MARTINS RIBEIRO

Processo n
11303

N de Obras
02

Descrio dos Documentos

- Proposta - aquisio de dois trabalhos, "Padre Antonio Vieira (bronze)" e "Mulher
nua (bronze)", de sua autoria, 25:000$000 e 35:000$000 - 24/2/1942, - Fotografias.
Data
1942

Proponente
SILVIO NIGRI

Processo n
946

N de Obras
01

Descrio dos Documentos

- Proposta - aquisio de quadro, "Indio mercante", de sua autoria, 3:500$000 2/1/1942.
Data
1942

Proponente
VICTOR WITTKOWSKI

Processo n
14883

N de Obras
01

Descrio dos Documentos

- Proposta - aquisio de quadro, "O velho lascivo", de Lucas Cranach (1472-1553),
"quadro pintado sobre madeira, circa 1528/30, 0,38 x 0,25 cm": - Carta de Victor
Wittkowski a Gustavo Capanema propondo a compra do quadro com breve histrico
sobre a obra e o artista - 6/4/1942; - Parecer do membros da Comisso sobre o
referido quadro de Luxas Cranach; - Cpia com a imagem e a indicao de onde
encontra-se a obra atualmente (22/9/2009): "Studio Lucas Cranach the Elder (Kronach
1472-1553 Weimar), The III-matched Lovers, circa 1530, Oil on panel, 15 3/8 x 9 7/8,
39,1 x 25,1 cm, Private Colletion, Courtesy of P and D Colnaghi and Co,. Ltd."
Data
1943

Proponente
AFFONSINA ARIEIRA BRITTO

Processo n

N de Obras

157
Descrio dos Documentos
- Proposta - aquisio de gravura "Chegada de Sua Alteza Real A Arquiduquesa D.
Carolina Leopoldina, Princesa do Brasil e Algarves, no Rio de Janeiro em 5 de
novembro de 1817", gua-forte,pintado por Debret e cravado por Pradier, Escola
Francesa, 63 x 8,0 ms ao todo e de fundo 45 x 68,5 - 15/10/1943.
Data
1943

Proponente
ANITA ORIENTAR

Processo n
687

N de Obras

Descrio dos Documentos

- Proposta - aquisio coleo de gravuras (17): Scuffelein, Anunciao, circa de
1500, Cr$ 150,00; Georg Pencz, Astrologia (B.116), circa de 1540, Cr$ 180,00; J.
Sadeler, S Sta. Virgem, circa de 1591, Cr$ 150,00; Rembrandt: Retrato de
Outenbogardus (1635), "valor indicado no catlogo de 1906, 5:000 $", Cr$ 4.000,00,
Cabea de homem (B.259), circa de 1639, "um dos primeiros exemplares", Cr$
1.600,00, Mulher deitada (B.205), Cr$ 1.200,00, O filho perdido,"duvidoso", Cr$ 300,00
e Sto Hironimo,"duvidoso", Cr$ 150,00; Daman, Adorao dos trs magos, Cr$ 90,00;
Salvador Rosa, Autoretrato, Cr$ 90,00; Ferdinand Kobell, Paisagem, Cr$ 250,00;
Chodoviecki, Ilustrao para 'Lenore' de Brger, Cr$ 60,00; Samuel Lewit, Retrato, Cr$
100,00; Lovis Corinth: Cavalheiro e Musa, Cr$ 450,00 e Nu masculino, Cr$ 300,00; M.
Slevogt: Mephisto, Cr$ 450,00 e Retrato de sua me,"existem s 15
Data
1943

Proponente
ANITA ORIENTAR

Processo n
46747

N de Obras

Descrio dos Documentos

- Proposta - aquisio de gravuras oito gravuras (ponta-seca) de sua autoria 9/7/1943.
Data
1943

Proponente
ARIOSTO BERNA

Processo n
2343

N de Obras

Descrio dos Documentos

- Proposta - aquisio da escultura "Cabea de negro" de Benavenuto Berna, Cr$
12.000,00 - 11/1/1943; Fotografia.
Data
1943

Proponente
ARIOSTO BERNA

Processo n
982

N de Obras

Descrio dos Documentos

- Proposta - aquisio do conjnto escultrico "Fidelidade" de Benavenuto Berna 6/1/1943.
Data
1943

Proponente
BRUNO LOBO

Processo n
6948

N de Obras
01

Descrio dos Documentos

- Proposta - aquisio de um quadro da escola francesa, Cr$ 5.000,00 - 30/1/1943;
Fotografia.
Data
1943

Proponente
CARLOS CHAMBELLAND

Processo n
11941

N de Obras

Descrio dos Documentos

- Proposta - aquisio do quadro "Anchieta" de sua autoria, Cr$ 10.000,00 19/2/1943.

158

Data
1943

Proponente
CARLOS GIBSON

Processo n
71684

N de Obras

Descrio dos Documentos

- Proposta - aquisio N ARTSTICO EM GRANITO Petrpolis para edificio sede do
M.E.S - 29/10/1943.
Data
1943

Proponente
CORBINIANO VILLAA

Processo n
31548

N de Obras

Descrio dos Documentos

- Proposta - aquisio do quadro "Auto-retrato de Manoel Lopes Rodrigues" de
Manoel Lopes Rodrigues, Cr$ 3.000,00 - 11/5/1943.
Data
1943

Proponente
CYRO VIEIRA

Processo n

N de Obras

Processo n
13270

N de Obras

Descrio dos Documentos

- Proposta - aquisio de quadros - 25/2/1943.
Data
1943

Proponente
EDISON S

Descrio dos Documentos

- Proposta - aquisio medalho em bronze "D. Pedro II" de Newton S, Cr$ 5.000,00
- 26/2/1943.
Data
1943

Proponente
FLEURICE NOGUEIRA DA SILVA

Processo n
3752

N de Obras

Descrio dos Documentos

- Proposta - aquisio quadro da Escola Francesa, Cr$ 10.000,00 - 18/1/1943.
Data
1943

Proponente
GASTO WORMS

Processo n
4209

N de Obras

Descrio dos Documentos

- Proposta - aquisio dos quadros "Aps o banho - n", 60 x 75 cm e "Abgail cabea", 45 x 55 cm, de sua autoria, Cr$ 15.000,00 e Cr$ 12.000,00 - 17/1/1943.
Data
1943

Proponente
GERHARD APFEL & CIA

Processo n
18739

N de Obras

Descrio dos Documentos

- Proposta - aquisio de quadros.
Data
Proponente
Processo n
N de Obras
1943
JOS GONALVES
Descrio dos Documentos
- Proposta - aquisio do esplio do artista Pedro Alexandrino - 11/10/1943.
Data
1943

Proponente
JOS POLITANO

Processo n
9899

N de Obras

Descrio dos Documentos

- Proposta - aquisio de um quadro do artista Felix Bernardelli sobre costumes
mexicanos, Cr$ 10.000,00 - 11/2/1943.

159

Data
1943

Proponente
LEONE OSSOVIGI

Processo n
4481

N de Obras

Descrio dos Documentos

- Proposta - aquisio dois bronze de autoria de Rodolpho Bernardelli e um quadro
"Autoretrato, 1864" do artista Rocha Fragoso (Registro 532, compra, Sra. Leone
Ossovigi, 1945), Cr$ 3.000,00 (2 bronzes)e Cr$ 8.000,00 - 21/1/1943.
Data
1943

Proponente
MARIA FRANCELINA DE B. FALCO

Processo n
30737

N de Obras

Descrio dos Documentos

- Proposta - aquisio do quadro "Hora do catecismo" de sua autoria, Cr$ 6.000,00 5/5/1943.
Data
1943

Proponente
MARIA LUIZA TEIXEIRA DA ROCHA

Processo n
10254

N de Obras

Descrio dos Documentos

- Proposta - aquisio do quadro "Minha famlia" de Manoel Teixeira da Rocha, Cr$
25.000,00 - 12/2/1943; Fotografia. Obs: Registro 849, "compra, Famlia de Manoel
Teixeira da Rocha, 1949"
Data
Proponente
Processo n
N de Obras
1943
MORTARA
Descrio dos Documentos
- Proposta - aquisio dos quadros "Santa Famlia" de Caravaggio, "Esculpio" de
Ribera, "Fuga para o Egito" e "Sonho de Jos" de Alexandro Magnasco, "Retrato de
homem" de Moroni, "So Jorge" de Pisanello, "Retrato do Cosimo I, de Medici"
(replica) de Bronzino Cr$ 10.000,00 - 26/2/1943.
Data
1943

Proponente
OLDINA ALVIM

Processo n
9965

N de Obras

Descrio dos Documentos

- Proposta - aquisio do quadro "Queda do jequitiba" de Artur Lucas - 11/2/1943.
Data
1943

Proponente
OSCAR DE MATTOS PITOMBO

Processo n
46961

N de Obras

Descrio dos Documentos

- Proposta - aquisio de quadro do pintor francs Camille Corot - 27/8/1943.
Data
1943

Proponente
OSCAR OTTO ZOELLNER

Processo n
6277

N de Obras

Descrio dos Documentos

- Proposta - aquisio do quadro "Lendo", do pintor Joo Thimoteo da Costa, que
figurou no Salo de Belas Artes de 1919 sob o n 210, Cr$ 5.000,00 - 28/1/1943.
Data Proponente
1943
RANULPHO BOCAYUVA CUNHA

Processo n
7618

N de Obras

Descrio dos Documentos

- Proposta - aquisio pea em bronze do escultor portugus Teixeira Lopes 3/12/1942.

160

Data
1943

Proponente
RAUL SARAIVA

Processo n
4197

N de Obras

Descrio dos Documentos

- Proposta - aquisio do quadro "Retrato de uma senhora", 50 x 40 cm, do artista
norte americano Michael Dahl (1656-1743), que pertenceu a coleo de Lord
Tennyson, Cr$ 10.000,00 - 18/1/1943.
Data
1943

Proponente
SAMUEL MARTINS RIBEIRO

Processo n
42932

N de Obras

Descrio dos Documentos

- Proposta - aquisio da escultura "Cabea do ex-presidente Getlio Vargas" de sua
autoria, Cr$ 25.000,00 - 5/7/1943; Fotografia.
Data
1943

Proponente
SAMUEL SOARES DE ALMEIDA

Processo n
1026

N de Obras

Descrio dos Documentos

- Proposta - aquisio exemplar de genealogia, Cr$ 8.000,00.
Data
1943

Proponente
THOMAZ RIBEIRO COLAO

Processo n
5194

N de Obras

Descrio dos Documentos

- Proposta - aquisio de uma esttueta de Tanagra achada, junto com outros
exemplares, por Adrien Moule na Grcia, Cr$ 150.000,00 - 9/7/1943; - Cartas do
proponente com detalhes sobre a estatueta e valores; - Parecer do professor Atoine
Bom sobre a estatueta; - Fotografia; - Obs: As estatuetas de Tnagra eram pequenas
esculturas de terracota, produzidas pelos gregos antigos a partir do sculo IV a.C.. Ao
contrrio da maior parte das estatuetas votivas, comumente depositadas em
santurios como oferenda aos deuses, essas estatuetas mostravam homens,
mulheres e crianas comuns em atividades do dia-a-dia.[1] Raramente alcanavam
mais de 20 ou 25 centmetros de altura. Eram produzidas em molde, sendo ocas,
tendo a parte de trs geralmente moldada mo. Depois de cozidas, eram
mergulhadas em uma soluo lquida de argila e pintadas em cores vivas [2]. O nome
Data
1943

Proponente
WANDA DE ROYCEHICZ

Processo n
37784

N de Obras
01

Descrio dos Documentos

- Proposta - aquisio de um leque feito em Bruxelas, Cr$ 5.000,00 - 4/6/1943;
Fotografia
Data
1944

Proponente
ALVARO HENRIQUE DE CARVALHO

Processo n
76667

N de Obras

Descrio dos Documentos

- Proposta de aquisio quadro de autoria de Albert Cuyp, Escola Holandesa, Cr$
400,00
Data
1944

Proponente
CARLOS GIBSON

Descrio dos Documentos

Processo n
17997

N de Obras

161
- Proposta - aquisio de uma escultura de linhas modernas, executado em granito,
"Negro da Tijuca",Cr$ 10.000,00 - 2/3/1944; - "A dotao para aquisio de de arte no
corrente exerccio, de acordo com o decreto-lei 6.143 de 29/12/1943, est consignada
globalmente ao SPHAN e ainda no foi destacada para ste Museu. - 9/3/1944/Nair do
Carmo
Braga/Escriturria".
Ver
em
http://www2.camara.gov.br/internet/legislacao/legin.html/visualizarNorma.html?ideNor
ma=416187
Data
1944

Proponente
EUGENE SMYTHE

Processo n
20589

N de Obras

Descrio dos Documentos

- Proposta - aquisio de escultura de sua autoria, Cr$ 15.000,00 - 14/3/1944; 3
fotografias.
Data
1944

Proponente
GEORGINA DE ALBUQUERQUE

Processo n
38403

N de Obras

Descrio dos Documentos

- Secretaria da Presidncia da Repblica n 38403: Carta de Georgina de
Albuquerque ao Presidente da Repblica, Getlio Vargas, informando sobre do artista
Lucilio de Albuquerque. Cita a reunio, organizaom e catalogao das do artista e
das exposies organizadas por ela em outubro de 1940 no MNBA e de 1942 em So
Paulo, mencionando algumas compradas por particulares nas ditas ocasies. Expe
sobre a transformao da casa do artista em Museu e finaliza a carta lembrando ao
destinatrio do interesse do mesmo sobre as do artistas que, no dizer da carta,
"sendo como V. Excia. mesmo disso, 'uma obra que interssa o Estado', aproveito a
oportunidadepara pedir-lhe seu interesse [Presidente da Repblica Getlio Vargas]
pela obra plstica de Lucilio de Albuquerque, que foi professor da ENBA durante 27
anos e morreu seu Diretor - RJ, 25/10/1944".
Data
1944

Proponente
JOO GOMES DO REGO

Processo n
85025

N de Obras

Descrio dos Documentos

- Proposta - aquisio do qudro de autoria Joo Baptista da Costa.
Data
1944

Proponente
MARIA LUIZA TEIXEIRA DA ROCHA

Processo n
1395

N de Obras

Descrio dos Documentos

- Proposta - aquisio do qudro "Minha famlia" de autoria Manoel Teixeira da Rocha,
Cr$ 15.000,00; - Fotografia; - Obs: obra adquirida em 1949, registro 849.
Data
Proponente
Processo n
N de Obras
1944
NO IDENTIFICADO
Descrio dos Documentos
- Ofcio 486 - SPHAN - Consulta de Rodrigo Mello Franco de Andrade ao Diretor do
MNBA, Oswaldo Teixeira, da possibilidade de aquisio de algusn trabalhos do
escultor Jos Figueira, recem falecido em So Paulo.
Data
1944

Proponente
NOEMI GONALVES CRUZ DA COSTA

Processo n
8258

N de Obras

Descrio dos Documentos

- Proposta - aquisio do qudro "Ultimos raios" de autoria Joo Baptista da Costa,
Cr$ 50.000,00 - 20/1/1944.
Data

Proponente

Processo n

N de Obras

162
1944

REGINA VEIGA

2450

Descrio dos Documentos

- Proposta - aquisio do quadro "Samba" de sua autoria, Cr$ 7.000,00
Data
1944

Proponente
SEBASTIO TRIPENO

Processo n
4154

N de Obras

Descrio dos Documentos

- Proposta - aquisio de obra de arte de autoria de Antonio Farina "Galo de cobre",
Cr$ 100.000,00.
Data
1945

Proponente
ANGELO NUNES DA SILVA

Processo n
47745

N de Obras

Descrio dos Documentos

- Proposta - aquisio de Bblia catlica de autoria de Don Johan Dietembergen 1/6/1945.
Data
1945

Proponente
ANITA ORIENTAR

Processo n
79

N de Obras

Descrio dos Documentos

- Proposta aquisio de uma tela representando a Imaculada Conceio, obra
portuguesa do sculo XVII, com moldura sacral da poca, Cr$ 4.500,00 - 2/1/1945.
Data
1945

Proponente
ANITA ORIENTAR

Processo n
80

N de Obras

Descrio dos Documentos

- Proposta - aquisio de uma tela representando a Sta. Virgem com o Menino Jesus,
Sto. Antonio e anjos, do pintor italiano da primeira metade do sculo XIX Giuseppe
Vallesi. Quadro provindo de uma igreja do interior medindo 2m x 1,20m, Cr$ 32.000,00
- 2/1/1945; - Anexo processo 1003/45 com parecer da comisso sobre o quadro.
Data
1945

Proponente
ARIOSTO BERNA

Processo n
7253

N de Obras

Descrio dos Documentos

- Proposta - aquisio de um busto em mrmore"Zacharias de Goes e Vasconcelos",
Cr$ 55.000,00 23/1/1945.
Data
1945

Proponente
Processo n
ARLINDO CARDOSO DA COSTA BASTOS 4880

N de Obras

Descrio dos Documentos

- Proposta - aquisio de uma placa de bronze representando a "Msica" de sua
autoria, Cr$ 3.000,00 - 12/1/1945.
Data
Proponente
Processo n
N de Obras
1945
C. DE LA GARZA
Descrio dos Documentos
- Carta propondo venda de dois quadros de duas Sibilas de trs quartos de corpo,
tamanho natural de 75 x 100 cm. Os quadros formam um "set"levando 1 assinatura
completa de Antonius Claessins num deles. Oferece tambm outros quadros antigos
da coleo do proponente: flamengos, holandeses, espanhois, franceses e italianos 4/1/1945.
Data

Proponente

Processo n

N de Obras

163
1945

EDSON S

16981

Descrio dos Documentos

- Proposta aquisio de um medalho de bronze, de D. Pedro II.
Data
1945

Proponente
FELICITAS BAER BARRETO

Processo n
30621

N de Obras

Descrio dos Documentos

- Proposta aquisio de um quadro a leo "Ele passar", de sua autoria, Cr$
10.000,00 - 5/4/1945.
Data
1945

Proponente
JOO JORGE CANOVA

Processo n
5768

N de Obras

Descrio dos Documentos

- Proposta - aquisio do quadro "Luiz Pasteur o Benfeitor da humanidade", Cr$
10.000,00 - 18/1/1945.
Data
Proponente
Processo n
N de Obras
1945
JORGE DE LIMA
47216
Descrio dos Documentos
- Proposta - aquisio de um quadro de sua autoria - 12/1/1945; - Dossi com do
artista.
Data
1945

Proponente
L. GAGNARD

Processo n

N de Obras

Descrio dos Documentos

- Carta propondo venda de quadros de diferentes colecionadores de Paris:
"L.Gagnard, 233 Fauberg, Saint Hunor, Paris VIII, aot 1945/JOS VAN CLEEF Portrat d'une jeune femme ... Inspir de La Jeconde enviren 60 x 45 cm; LUCAS DE
LEYDE- Peinture sur verre, 35 x 25 cm environ David Jouant dela Harpe devant le rei
Sal. Letre certifiante de Mr. Brdius qui dit que cet ouvrage ent um 'chef d'oeuvre',
'um trser.' Prix 1.600.000 fr; LE TITIEN - Esquisse trs pouss sur papier mareufl
sur toile. Le Christ courenn d'pines (provient d'une collection de la famille de
Rothschild) - 750.000 fr; VAN DICK - Portrait d'Henriette de France. Certificat de Mr
Brdius - 5.500.000 fr; COROT - Paysage Ille de France, 30 x 40 cm environ -700.000
fr; RENOIR [7]: - Portrait de femme. Tte, 30x 20 cm environ poque bleue. Certificat
de Mr Schoeller - 450.000 fr; Fleurs 35 x 27 cm - 250.000 fr; Femme nue 60 x
Data
1945

Proponente
VICTOR DE S

Processo n
24051

N de Obras

Descrio dos Documentos

- Proposta aquisio de um quadro do pintor francs Saint Gille, Cr$ 5.000,00.
Data
1945

Proponente
WALTER C. THANHEISER

Processo n

N de Obras

Descrio dos Documentos

- Proposta de aquisio pinturas de grandes mestres, Ticiano, Tintoreto, Capaccio e
outros da Escola Veneziana, da coleo do proponente - 3/12/1945; - 7 Fotografias.