SAUSSURE E A SLABA

Ricardo Lopes Leite

(Universidade Federal do Cear)

RESUMO
Este artigo pe em relevo a noo de slaba formulada por
Saussure, apresentada sistematicamente nos Princpios de
Fonologia, captulo-apndice do Curso de Lingustica Geral. Apesar de pouco citada por aqueles que se dedicam
obra do mestre genebrino, a teorizao sobre a slaba evidencia a originalidade da reflexo saussuriana sobre
fonologia. A slaba concebida como um princpio geral e,
portanto, de natureza abstrata, para a descrio sintagmtica
das unidades fnicas das lnguas, cujo parmetro de anlise
a sonoridade e seus desdobramentos: graus de abertura e
fechamento, mecanismos de imploso/exploso e o par funcional soante/consoante. Com isso, quer-se mostrar que a
slaba em Saussure constitui uma categoria terica, de natureza funcional, que ultrapassa o campo da fonologia para
inspirar o pensamento semiolingustico de muitos dos seguidores de Saussure.
PALAVRAS-CHAVE: slaba; fonologia; funo.

Introduo
Aps cem anos de sua morte, Saussure ainda permanece vivo
para a Lingustica contempornea, no somente pelas diversas releituras
de sua obra, mas tambm pelo espraiamento de seu pensamento nos
mais diversos campos de investigao dos estudos da linguagem.
Quando se quer falar de Saussure, os estudos lingusticos costumam
circundar os mesmos temas: o problema da imanncia e da arbitrariedade do signo, os pares complementares sincronia/diacronia, ln90

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gua/fala, dentre outros. No entanto, da profundidade de sua reflexo

terica no campo da fonologia, pouco se fala. Quando citado nessa
matria, Saussure surge muito mais como um predecessor da fonologia
desenvolvida pelo Crculo Lingustico de Praga (cf. JAKOBSON, 1967
e TROUBETZKOY, 1970), por ter demonstrado que a lngua constitui
um sistema baseado em oposies psquicas das impresses acsticas, ou seja, um sistema de relaes, em que o que vale para a anlise
o jogo das oposies fnicas e no os sons propriamente ditos
(SAUSSURE, s/d, p. 43).
Se lembrarmos, no entanto, o fato de que, ainda no seu Mmoire
sur le systme primitif des voyelles dans les langues indoeuropennes,Saussure (1878) antevira a existncia de quatro tipos de
/a/ no vocalismo do indo-europeu sem ter registro documental ou
falado de nenhuma ocorrncia dessas vogais, baseando-se somente
em procedimentos dedutivos de reconstruo de relaes internas, ,
no mnimo, prudente, reavaliarmos o grau de profundidade terica
das suas ideias sobre fonologia.
Neste artigo, pomos em relevo a noo de slaba formulada por
Saussure. O nosso objetivo mostrar que o enfoque algbrico-funcional dado slaba pelo linguista suo nos permite elev-la a um
nvel de abstrao no qual possvel conceb-la como uma categoria
analtica que pode ser manipulada na descrio no somente dos sons
de uma lngua, mas tambm de outros fenmenos lingusticos. Para
cumprir esse desiderato, apresentamos a noo de slaba e seus
parmetros descritivos (sonoridade, graus de abertura e fechamento,
mecanismos de imploso/exploso e o par funcional soante/consoante) para, em seguida, examinarmos brevemente alguns desdobramentos da teoria da slaba nos estudos semiolingusticos de dois seguidores de Saussure: Louis Hjelmslev e Claude Zilberberg.

Uma distino necessria: fonologia das espcies

X fonologia combinatria
As questes fonolgicas, como se sabe, no constituem o foco
do pensamento lingustico de Saussure e, por isso mesmo, afora um
conjunto de notas pessoais esparsas, o tema contemplado, no Curso de Lingustica Geral , somente em um minsculo captulo,
intitulado fonologia, e nos princpios de fonologia, um apndice
que consiste em uma espcie de adaptao de trs conferncias de

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Saussure sobre a teoria da slaba (que tambm foram transcritas

para os Escritos de Lingustica Geral).
Vale lembrar tambm que os termos fontica e fonologia no
tinham para Saussure (s/d, p.42) o mesmo significado que hoje lhes
atribumos. A fonologia, para ele, compreendia o estudo da fisiologia
dos sons, uma espcie de fontica articulatria, nos moldes de hoje. A
fontica, por outro lado, consistia no estudo da mudana diacrnica
dos sons. Essas definies, ao contrrio do que muitos podem pensar,
em nada alteram a coerncia da reflexo de Saussure, pois se trata
apenas de uma questo terminolgica, determinada, essencialmente,
pelo contexto scio-histrico da poca. O foco de Saussure era, na
verdade, a distino entre o que ele chamou de fonologia das espcies e uma fonologia combinatria ou fonologia dos grupos.
A fonologia das espcies consiste na anlise dos sons isolados da cadeia sonora. Seno vejamos:
[...] o fragmento irredutvel t, tomado parte, pode ser considerado in abstrato, fora do tempo. Pode-se falar do t em geral, como
da espcie T (designaremos as espcies por maisculas), de i como
da espcie I, levando-se em conta apenas o carter distintivo e
deixando de parte aquilo de depende da sucesso no tempo
(SAUSSURE, s/d, p. 51).

Voltando-se contra os estudos, particularmente, dos fonlogos

ingleses de sua poca que valorizavam o ato articulatrio em detrimento do dado acstico, Saussure (s/d, p. 50 e 51) lana sua crtica:
na cadeia da fala ouvida que se pode perceber imediatamente se um
som permanece ou no igual a si prprio. Desse modo, a impresso
acstica que delimita temporalmente a cadeia da fala, muito embora
sua descrio s seja possvel quando se toma como base o ato
articulatrio, pois no se pode analisar a unidade acstica tomada em
sua prpria cadeia. Com isso, o linguista suo quer chamar a ateno
para o fato de que um fonema isolado, tomado como pura abstrao,
nada nos diz sobre as relaes contradas com outros fonemas no
fluxo de sucesso do tempo.
Da, a sutileza da definio de fonema apresentada por Saussure
(s/d, p. 51), praticamente esquecida pelos comentaristas dos princpios de fonologia:
O fonema a soma das impresses acsticas e dos movimentos
articulatrios da unidade ouvida e da unidade falada, das quais

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uma condiciona a outra; portanto, trata-se j de uma unidade

complexa, que tem um p em cada cadeia.

A singularidade dessa definio reside no fato de que, do ponto de vista objetal, o fonema j se configura como uma relao de
dependncia, o que ressalta seu aspecto funcional e amortece a definio discreta de fonema como feixe de traos distintivos. O estudo
isolado das espcies fonolgicas passa, por conseguinte, ao largo da
seguinte questo, central para Saussure (s/d, p. 62-63):
A cincia dos sons no adquire valor enquanto dois ou mais
elementos no se achem implicados numa relao de dependncia
interna; pois existe um limite para as variaes de um conforme
as variaes do outro; somente o fato de que haja dois elementos
engendra uma relao e uma regra, o que muito diferente da
simples verificao

Por esse motivo, o mestre genebrino sugere que, ao lado da

fonologia das espcies, haja lugar para uma fonologia combinatria,
que tome como ponto de partida os grupos binrios e as sequncias
de fonemas, a fim de circunscrever as possibilidades de combinao,
fixar as relaes constantes e as interdependncias entre as unidades
sonoras (SAUSSURE, s/d, p. 63-64).
Ora, se Saussure propugna por uma fonologia que valorize as
relaes recprocas entre os fonemas, preciso, ento, compreender
o que se passa nos grupos binrios, consider-los como equaes
algbricas, cujos elementos mecnicos e acsticos se condicionam
mutuamente. Segundo ele, a slaba o elemento que cumpre esse
papel de se destacar mais diretamente do que os sons que a compem.

A slaba e seus parmetros descritivos

A silabao, de acordo com Saussure (s/d, p. 64), o nico
fato que uma fonologia combinatria pe em jogo do comeo ao
fim. Essa afirmao muda o foco de observao sobre os fenmenos
fonolgicos; ou seja, deixa-se de lado o som atomizado, simples entidade substancial, retirado do seu contexto fnico, privado de suas
caractersticas dinmicas, para se destacar a categoria silbica, que
articula, no mnimo, duas unidades sonoras. Com bem lembra Tatit
(2007, p. 61):
No se tratava apenas de constatar que a slaba a sonoridade
primeira que emerge da fala. Bem mais que isso, Saussure se

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interessava pelo seu aspecto complexo compreendendo dois ou

mais sons e consecutivo. Do primeiro retirava a noo relacional;
do segundo, a noo de regra. De ambos, a dependncia interna
entre os elementos da cadeia.

A slaba passa, portanto, a ser analisada por um vis funcional,

no sentido estruturalista do termo. Sem essa condio, Tatit afirma
que no se pode realizar efetivamente o estudo sintagmtico das unidades sonoras que ocupam simultaneamente um lugare um tempo
na cadeia falada.
Para desenvolver a sua teorizao sobre a slaba, Saussure adota como ponto de partida a categoria sonoridade, com base na seguinte observao fundamental: na anlise da cadeia falada h sons
que se abrem e sons que sefecham. Quando ocorre abertura, chamamos esse fenmeno de exploso, se ocorre fechamento, o fenmeno
passa a ser chamado de imploso. A primeira representada pelo
sinal <, a segunda pelo sinal >. A alternncia desses dois fenmenos
na cadeia sonora permite quatro combinaes teoricamente possveis
(SAUSSURE, s/d, p.68): Um grupo explosivo-implosivo (<>), um
implosivo-explosivo (><), outro explosivo (<<) e, por ltimo, um
implosivo (>>).
Um exemplo ilustrativo em lngua portuguesa de anlise da
slaba, sob o ponto de vista saussuriano, seria o do grupo fnico /
boka/, em que se tem uma exploso no primeiro segmento, /b/ (<),
seguida por um segmento de maior abertura, mas implosivo, /o/ (>).
Segundo Saussure (s/d, p.70-71), o som onde se produz essa primeira
imploso distingue-se dos sons vizinhos por um efeito prprio, que
o ponto voclico. Nesse caso, a vogal /o/ ocupa a funo de ponto
voclico. importante lembrar que ponto voclico independe do
grau de abertura do segmento envolvido, pois a anlise leva em conta os elementos diferenciais, destacados pelo ouvido e capazes de
servir para a delimitao acstica da cadeia da fala. Assim, qualquer
segmento pode ocupar a funo de ponto voclico, independentemente de sua espcie fonolgica. Depois da vogal /o/, temos a consoante /k/, explosiva (<), seguida pela vogal /a/, implosiva (>), que tambm ocupa a funo de ponto voclico.O nmero de pontos voclicos
define o nmero de slabas, no caso, temos duas slabas no segmento
/bo.ka/. Logo, o esquema funcional do segmento /boka/ poderia ser
representado da seguinte maneira: b< o>. k< a>. Saussure ainda faz
uma distino entre a produo dos sons e sua funo na slaba, na

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medida em que os termos vogal e consoante designam espcies

diferentes de sons, ao passo que os termos soante e consoante
indicam as funes dos segmentos. A distino importante, pois,
como ilustra Tatit (2007, p.62), um i que precede um k implosivo
(i>k) enquanto que se precedesse um seria explosivo (i< ). Por
conseguinte, nesse caso, o i implosivo uma soante, j o i explosivo
consoante (como ocorre, por exemplo, em fiel), independentemente
do fato de se tratar de uma mesma vogal.
Como se pode notar, o aspecto dinmico da slaba , portanto,
mais bem flagrado pelo jogo funcional de combinaes de imploses
e exploses. Um ponto que pode parecer nebuloso nessa teorizao
seria a afirmao de que Saussure (s/d, p. 66) se contradiz ao usar
vrias vezes o termo concreto para se referir aos elementos fnicos
da cadeia sonora. De fato, talvez o termo no tenha sido o mais apropriado, quando ele afirma que pela fonologia combinatria se sai,
pela primeira vez, da abstrao: aparecem os elementos concretos,
indecomponveis, ocupando um lugar e representando um tempo na
cadeia falada. E, mais adiante, ao falar das espcies fonolgicas (como,
por exemplo, P, b, M) como abstraes, ele acrescenta: so
essas abstraes que at agora temos distinguido e classificado;
necessrio, porm, ir mais longe e chegar ao elemento concreto.
Nada mais ilusrio, considerar que o mestre genebrino pensava nos elementos ou nas relaes entre as unidades na cadeia
sintagmtica da fala como algo concreto. De acordo com COURSIL
(1995), o termo concreto usado por Saussure no para designar
uma coisa objetiva, realista. Trata-se, antes de tudo, de um recorte
diferencial, funcional, da cadeia sonora.
De fato, Saussure (s/d, p.67) parece interessado apenas na dimenso funcional da cadeia fnica, quando lana a seguinte pergunta: que
significa em si um grupo como l + g? Duas abstraes no podem
formar um momento no tempo. Coisa muito diferente falar de uma
slaba e suas funes numa combinatria de exploses e imploses
(como, por exemplo, l<k>, l<k<, l>k<e l<k>). Ou seja, o que ele chama
de elemento concreto somente surge a posteriori, em decorrncia das
relaes entre as unidades sonoras; se pressentimos sua presena
somente como ndice da fronteira de slaba na cadeia sonora, haja
vista termos somente alternncias de fenmenos de imploso e exploso. Continuamos, portanto, na dimenso funcional da slaba, no mbito da relao de dependncia estrutural entre duas unidades fnicas.

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A slaba em outros domnios tericos: os

desenvolvimentos de Hjelmslev e Zilberberg.
Pretendemos, neste tpico, apresentar, brevemente, alguns desenvolvimentos da noo de silaba, formulada por Saussure, nos estudos semiolingusticos de Louis Hjelmslev, um dos criadores da
Glossemtica, e de Claude Zilberberg, criador da chamada Semitica
Tensiva.
Seguidor imediato de Saussure, Hjelmslev (1975, 1991) prope
um teoria geral da linguagem, de carter formal, que considera a
lngua como uma rede de dependncias internas e uma semitica
como hierarquia. Segundo Hjelmslev (1975, p.9), o objetivo da teoria da linguagem verificar a tese de um sistema subjacente ao processo, e a tese de uma constncia que subentende as flutuaes, e
aplicar esse sistema a um objeto que parece prestar-se a isso de modo
particular. Como se v, trata-se de um mtodo cientfico, que parte
dedutivamente da classe para o componente, numa formalizao
generalizadora, e que poderia ser empregado na descrio de toda
sorte de linguagem ou, se preferirmos, de toda sorte de semitica.
Com base nesses postulados, Hjelmslev e outros linguistas dinamarqueses elaboram o modelo formal de lngua chamado de Glossemtica.
Circunscrevendo-se forma, o linguista evita, a todo custo, o apelo
substncia, radicalizando assim a ideia de valor como sendo originado pela relao, pela dependncia. Para ele, conhecer a verdadeira
natureza de um objeto encontrar a forma da qual ele funo
(HJELMSLEV, 1991, p. 148-149).
Para Hjelmslev (1985), o mecanismo da linguagem constri-se
em torno da dependncia entre os conceitos de constituantes (constituintes) e exposants (expoentes ou caracterizantes), ambos podem ser
centrais e perifricos e extensos e intensos. Em linhas gerais, os constituintes so aqueles elementos que no possuem a faculdade de determinar outros elementos e estabelecem relaes obrigatrias entre
eles. Os caracterizantes, por sua vez, podem determinar outros elementos e estabelecer relaes facultativas entre eles.
com base no aspecto funcional do conceito de slaba aventado por Saussure, na gradao da sonoridade que se abre e que se
fecha ritmicamente, que Hjlemslev (1985, p. 165) formula sua definio de slaba: une syllabe est une chane de lexpression qui ne
comprendquun et um Seul accent (traduo nossa: uma slaba uma
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cadeia de expresso que compreende somente um nico acento). De

acordo com Tatit (2007, p.64), as contribuies tericas dessa definio so valiosas: a) impe a pressuposio funcional entre os constituintes centrais (vogais) e os perifricos (consoantes), a partir do conceito de acento; b) a slaba, como componente categorial, permite a
articulao metodolgica entre os dois planos de linguagem, o
cenemtico, da expresso, e o pleremtico, do contedo e c) a proposta de uma verso extensa do acento na forma da modulao
entoativa; de fato, h um tema de modulao que desenvolve funo
paralela ao tema acentual, s que em uma verso mais dilatada na
cadeia prosdica do discurso.
Sempre com base na isomorfia entre os planos, Tatit (2007, p.
64) assim resume a contribuio da slaba Saussuriana na descrio
da Glossemtica:
Hjelmslev estende essas noes cenemticas originrias da
silabao, a saber os constituintes centrais (as vogais) e os constituintes perifricos (as consoantes), para o plano pleremtico (da
forma do contedo), estabelecendo igualmente os pleremas centrais (os radicais) e os pleremas perifricos (as derivaes). Alm
disso, de acordo com a dimenso considerada, intensa ou extensa, Hjelmslev ainda prope a correspondncia entre os prosodemas
acentuais modulatrios do primeiro plano e os morfemas intensos
(ex: comparao, nmero, gnero, artigo) e extensos (ex: pessoa,
voz, aspecto, tempo, modo) do plano do contedo.

Claude Zilberberg (1990 e 2006), criador da semitica tensiva,

segue as orientaes tericas de Saussure e Hjelmslev para propor,
dentre outras coisas, uma espcie de aspectualizao da slaba. Consoante Tatit (2007, p. 66), o semioticista destaca a fronteira silbica e
o ponto voclico como efeitos de estrutura aspectual, decorrentes
da articulao entre limites e gradaes das ocorrncias de exploses
e imploses. Dessa forma, na fronteira silbica, temos a passagem da
imploso para a exploso (><), que respondem pela segmentao
incoativa e terminativa; j o ponto voclico se processa na passagem da exploso, ou do silncio, imploso (<>) e corresponde s
duratividades da cadeia. Como resultado, tem-se, segundo Tatit, um
exemplo modelar da ao do ritmo sobre o tempo.
Do ponto de vista semitico, essa concepo terica de silabao
aspectualizada pode ser manipulada analiticamente em vrios fenmenos textuais. Tatit (2007) fornece como exemplo a passagem de

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uma imploso exploso (><): no nvel silbico, temos a duratividade

e o ponto voclico, mas, em um nvel narrativo, pode corresponder a
um efeito de espera, de abertura; no plano modal, instaurao do /
querer/ e, assim por diante. Para retomarmos uma expresso feliz de
Zilberberg (2006, p.25), diramos que a slaba uma poiese.

Consideraes finais
A teoria da slaba formulada por Saussure reflete o rigor cientfico e a homogeneidade do seu pensamento em relao s questes
no somente fonolgicas, mas tambm terico-epistemolgicas. A
despeito disso, o tema pouco explorado pelos comentaristas de
Saussure, exceo feita, at onde sabemos, aos estudos de Louis
Hjelmslev e Claude Zilberberg, que desenvolveram o conceito, aplicando-o em outros domnios da linguagem.
Vale pontuar o fato de que a concepo de slaba saussuriana
se distancia das concepes fonolgicas tradicionais, que compreendem a slaba como um fato fonolgico de base fontica, composta de
vrios fonemas que se distribuem em um ncleo, um ataque e uma
coda, que podem ser ocupados por um jogo de vogais e consoantes
(para uma consulta exaustiva a respeito da natureza fontica ou
fonolgica da slaba em vrias abordagens da fonologia, sugerimos a
leitura do artigo de SOUZA, 1998). Com isso, no queremos dizer que
essas definies no sejam vlidas, pelo contrrio, constituem posies tericas ou metodolgicas legtimas para se abordar o fenmeno
da slaba.
A particularidade do pensamento saussuriano, entretanto, reside no fato de que o estudo da slaba pressupe uma fonologia
sintagmtica, em que a slaba passa a ser definida como consecuo
das imploses e das exploses na cadeia (TATIT, 2007, P.68). Nesse
jogo de foras rtmicas, a slaba deixa de ser uma simples combinao discreta de fonemas, para ser uma forma dinmica, funcional.
Essa dinmica abstrata da slaba parece traduzir sua funo na
sintagmtica da cadeia sonora de modo mais satisfatrio. talvez
nesse ponto que o pensamento estruturalista de Saussure se distancia
das abordagens tradicionais.
Do ponto de vista estritamente epistemolgico, a sintagmtica
da slaba saussuriana prioriza a coerncia terica de seu modelo de
anlise, em detrimento do estudo do fato fnico em si mesmo, da
evidncia material da slaba. Diferentemente, por exemplo, da anlise
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substancialista dos fonolgos de Praga, que consideravam a corrente fnica do ato da fala um fato concreto, em oposio langue,
de natureza abstrata (cf. JAKOBSON, 1967 e TROUBETSKOY, 1967),
Saussure preserva os primados da negatividade e da relao, to caros visada estruturalista, para se esquivar de uma postura realista
diante das questes fonolgicas. Afinal, bem longe de dizer que o
objeto precede o ponto de vista, o ponto de vista que cria o
objeto (SAUSSURE, 2010, p.15).
Trata-se de considerar o fenmeno da silabao sob um enfoque
funcional, uma classe munida de funes, que promove, dedutivamente, por pressuposio, a anlise da passagem da classe para o
componente de classe, ao contrrio do que ocorre na fonologia tradicional, cuja adoo do mtodo indutivo promove apenas a sntese,
indo dos elementos a classe.
Hjelmslev, como vimos, soube tirar proveito da reflexo
saussuriana porque aproveitou a noo de slaba como categoria funcional para refinar sua anlise glossemtica. Ou seja, adota a abstrao algbrica da slaba para propor categorias analticas que estabelecem, em termos intensos e extensos, a isomorfia entre os planos da
expresso e do contedo, como o caso das noes de constituintes
e caracterizantes. Zilberberg, por sua vez, evidencia a aspectualizao
promovida pelo jogo de imploses e exploses na cadeia silbica,
com o propsito de consider-la uma categoria descritiva aplicvel a
uma analtica do sentido. Poderamos estender o alcance da slaba
aos estudos de Semitica da cano, de Luiz Tatit, que, seguindo a
mesma trilha dos outros autores, valoriza a abstrao da categoria
silbica na anlise rtmico- temporal (concentraes e expanses) da
cadeia meldica da cano.
Como bem diz Tatit (2007, p. 60-62), a silabao proposta
por Saussure pode ser considerada um exemplo de abstrao cientfica do elemento dinmico prprio da substncia. A nosso ver, essa
abstrao foi um fato deliberado de Saussure, na medida em que o
seu conceito de slaba reflete a heurstica de seu modelo tericoepistemolgico de linguagem, mormente nesse limbo da substncia, que o terreno da fonologia. Enfim, ainda estamos trilhando o
caminho aberto por Saussure, cujas ideias esto a nutrir as discusses
terico-epistemolgicas travadas no campo da Lingustica e da
Semitica. A teorizao sobre a slaba apenas uma delas.

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ABSTRACT
This article highlights the notion of syllable formulated by
Saussure, systematically presented in the Principles of
Phonology, chapter Appendix from the Course in General
Linguistics. Although not often mentioned by those who
are dedicated to study the Genevan masters work, the theory
about syllable emphasizes the originality of Saussures
reflection on phonology. A syllable is designed as a general
principle, with abstract nature, taken to syntagmatic
description of phonic units of the languages. The analysis
benchmark of a syllable is sonority and its consequences:
degrees of opening and closing, mechanisms of implosion /
explosion and the functional pair sounding / consonant.
With this, we want to show that syllable in Saussure is a
theoretical category of functional nature, which goes beyond
the field of phonology to inspire semiolinguistic thoughts
by many of Saussure followers.
KEYWORDS: syllables, phonology; function.

REFERNCIAS
COURSIL, Jacques, Analytique de la Phonologie de Saussure: les deux
thormes, Linx, 7, p. 323-352, 1995.
HJELMSLEV, Louis. Prolegmenos a uma teoria da linguagem. So Paulo:
Perspectiva, 1975.
____________. Ensaios lingusticos. So Paulo: Perspectiva, 1991.
____________. Noveuax Essais. Paris, PUF, 1985.
JAKOBSON, Roman. Fonema e fonologia. Rio de janeiro: Livraria Acadmica, 1967.
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___________. Curso de lingustica geral. So Paulo: Cultrix, s/d.
___________. Escritos de Lingustica Geral. So Paulo: Cultrix, 2012.
SOUZA, Ana Cludia de. Slaba fontica e slaba lingustica: algumas consideraes. Working papers em Lingustica. UFSC, n. 2, jul-dez, 1998.

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C. Klincksiech, 1970 [1939].
ZILBERBERG, CLAUDE. Relativit du rythme. Prote, n18, hiver 90, pp.3746, 1990.
ZILBERBERG, Claude. Razo e potica do sentido. So Paulo: EDUSP, 2006.

Recebido em 23 de abril.
Aprovado em 10 de maio.

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