CARNAVALIZAO PATRIMONIAL: DESTRUIO DA IDENTIDADE

CROMTICA DOS CENTROS ANTIGOS DE JOO PESSOA, AREIA

(PB) E OLINDA (PE).

Betnia Brendle
Universidade Federal de Sergipe, UFS.
maria_cavalcanti@baunetz.de

RESUMO
O objeto de estudo e reflexo deste artigo so as intervenes cromticas que tm infligido a perda de
identidade na imagem urbana dos centros antigos de Joo Pessoa e Areia (PB) e em Olinda (PE), tombados
pelo IPHAN na categoria de conjunto urbano, arquitetnico e paisagstico. Estas intervenes, ora produtos de
campanhas publicitrias de empresas de capital privado em parceria com rgos oficiais de preservao
patrimonial, ora aes irregulares realizadas por iniciativa dos moradores, tm adulterado em grande escala a
integridade e autenticidade do ambiente construdo de valor cultural integrante do patrimnio coletivo da nao
brasileira. Utilizando fontes primrias resultado de pesquisas e levantamentos in loco desenvolvidos pela autora,
este artigo (1) constri uma argumentao terico-conceitual sobre a relao da cor e do desempenho tcnico da
cal na edificao antiga; (2) identifica e discute os fatores que incidem destrutivamente na matria e no aspecto
urbano causado pela utilizao de tintas sintticas base de ltex, inadequadas tcnica e esteticamente para
aplicao nas superfcies das edificaes antigas; (3) revela a transformao da imagem urbana de valor
patrimonial preexistente em cenrios e brinquedos urbanos adulterados pela homogeneizao de cores fortes,
imprprias e estranhas s tradies culturais locais; e (4) demonstra a passividade do IPHAN diante de aes
destrutivas disfaradas de conservao patrimonial.
Palavras-chave: Cor. Cal. Centros Histricos. Identidade urbana. Destruio patrimonial.

ABSTRACT
This article discusses the chromatic interventions that have caused the loss of identity in the urban image of the
old centers of Joo Pessoa, Areia (PB) and Olinda (PE), listed by IPHAN as urban architectural and ensembles.
These interventions, which are the results of media campaign of private companies together with official
institutions, as well as irregular actions carried out by city inhabitants, have largely damaged the integrity and
authenticity of the built environment of those centers comprising the collective heritage of the Brazilian nation.
Using primary sources resulting from in loco research carried out by the author, this article (1) builds up a
theoretical and conceptual background to the relationship between colours and lime technical performance in the
old city buildings; (2) identifies and discusses the factors which act destructively in the urban building substance
and image caused by the technically and aesthetically inadequate use of non-natural latex colour paints in the old
building structures; (3) reveals the radical changes of pre-existing urban images of cultural value into urban toys
and sceneries damaged by the homogeneity of strong colours not fitting with local traditions; and (4), demonstrate
IPHANs passivity and indulgence in tolerating destructive actions disguised as those of heritage preservation.
KEY-WORDS: Colour. Lime. Historic centers. Urban identity. Heritage destruction.

1 DESTRUIO IDENTITRIA E IMAGTICA DE CENTROS ANTIGOS

Carnavalizao, termo criado por Mikhail Bkhtin (1928) um procedimento de ruptura de
cdigos diretamente associado com o burlesco e com a ausncia de ordem. Como o
carnaval, a carnavalizao identifica-se pela inverso de valores, pela subverso cultural,
por uma atitude de dessacralizao, ou seja, pela apresentao do mundo s avessas".
Soares (2000, p. 71-72).
Carnavalizar o ambiente construdo de centros urbanos de valor patrimonial, adotando a
definio proposta pelo Dicionrio Aurlio, significa imprimir caractersticas de carnaval s
edificaes e espaos urbanos que constituem o legado arquitetnico da urbe
contempornea i . Neste contexto, carnavalizar tambm manipular a herana cultural
coletiva reduzindo a arquitetura a um tipo de brinquedo urbano usado para forjar cenrios
ocos de significados e realidade visual adulterada em sua autenticidade e integridade.

Figura 1- Olinda: carnavalizao cromtica imposta nas edificaes do centro tombado.

Fonte: Betnia Brendle, 2012.

Os centros urbanos das cidades de Areia e Joo Pessoa (PB) e Olinda (PE), entre outros
tombados pelo IPHAN, tm sido alvos de violaes cromticas em grande escala ii que
transcendem a destruio patrimonial e perda de sua imagem urbana para revelar dois
outros graves problemas:
(1) A passividade com que o rgo de preservao do patrimnio histrico e artstico
nacional (IPHAN) tem permitido e at mesmo indicadoiii o uso de tintas sintticas acrlicas
e/ou base de PVA para as edificaes antigas localizadas dentro do permetro de reas
tombadas. Nas recomendaes das Paletas de Cores propostas para os diversos setores do
stio urbano tombado de Laranjeiras/SE, a orientao ambgua, insuficiente, no esclarece
as propriedades tcnicas do material proposto e literalmente aconselha o uso de tintas ltex:
Para as paredes, recomendamos pintura base da cal, que resulta em cores
melhores. Caso no deseje utilizar a cal, o morador dever utilizar tinta base de

ltex, fosca, nas paredes. (SUPERINTENDNCIA REGIONAL DO IPHAN/SE, 2011)

(Grifo da autora)

Ora, est cientificamente comprovada a inadequabilidade das tintas base de ltex para as
edificaes antigas, principalmente nas paredes externas expostas s bruscas intempries.
Ao reduzir as propriedades das tintas base de cal como produtoras de cores melhores
(sic), o IPHAN-SE deixa de exercer a tutela do patrimnio edificado nacional omitindo
populao informaes importantes e esclarecedoras das propriedades e benefcios do uso
da cal sobre os revestimentos exteriores das edificaes do centro tombado de Laranjeiras.
(2) Alm disso, as tintas base de ltex PVA ou acrlicas causam a danificao em grande
escala de edifcios de valor patrimonial, pois os rebocos de cal tradicionais que compem
seus revestimentos so incompatveis com o desempenho tcnico e propriedades de seus
componentes, como demonstrado por Veiga e Tavares (2002, p.6).
Verifica-se que as tintas plsticas, acrlicas ou de PVA, encontradas hoje em dia no
mercado, funcionam de forma inadequada sobre paredes de edifcios antigos.
Devido sua composio qumica, quando aplicadas formam um filme, que
tem uma aco impermeabilizante nas paredes, alterando o seu
comportamento global gua. Estas tintas apresentam tambm, em geral, uma
aderncia deficiente s superfcies frgeis e muitas vezes com baixa coeso
superficial dos rebocos de cal, sejam eles antigos ou de substituio. Assim,
surgem facilmente vrios tipos de degradao na camada pictrica, tais como,
empolamento, fissurao e destacamento. (Grifo da autora)

A concepo do objeto arquitetnico o edifcio projetado juntamente com a cor ou sua

ausncia. Como demonstra Aguiar (2005, p.3) a cor de uma arquitetura ser sempre a

cor dos materiais utilizados na sua construo quando iluminados por uma fonte de luz,
ou seja, das solues com que se materializam as superfcies exprimindo intenes
esttico-arquitetnicas. Ou seja, a cor na arquitetura no uma escolha de gosto ou de
moda individual ou coletiva, mas uma resposta aos condicionantes culturais locais, s
tonalidades extradas dos materiais da natureza, das pedras, madeiras e terras, bem como
das coloraes nicas decorrentes da adio de pigmentos.
A banalizao das intervenes cromticas nos centros antigos, produto de campanhas
publicitrias de indstrias de tintas como a CORAL, integrante do conglomerado
multinacional AKZO NOBELiv, entre outras, so realizadas sob a complacente cumplicidade
do IPHAN, utilizando slogans que confundem e convencem a populao e visitantes leigos
sobre a validade destas aes destrutivas disfaradas de conservao patrimonial com os
apelos retricos de reforar a imagem ou trabalhar para deixar a cidade mais colorida
(sic).

d
Figura 2 Degradao comum de tintas sintticas aplicadas em edificaes antigas.
2a, 2b e 2c - Olinda: destacamento e rachaduras das camadas de tintas ltex.
2d - Joo Pessoa: fungos em edificao recm pintada na Praa Antenor Navarro.
Fonte: Betnia Brendle, 2012.

As aes burlescas patrocinadas pela tirania financeira de empresas sem aporte acadmico
nem fundamentao terico-cientfica, com o aval de instituies oficiais de preservao
patrimonial e divulgadas espetacularmente com a participao de figuras mediticas v
(cantores, atletas, etc.) de grande popularidade no pas, manipulam e exploram o patrimnio
nacional. Isto faz aluso insanidade urbana praticada por Mussolini (BRENDLE, 1994),
que ao selecionar a antiguidade clssica romana como referncia arquitetnica e poltica do
fascismo destri outras Romas igualmente importantes para tomar emprestado a grandeza e
poder poltico a ela associados. Para estas empresas a associao de seus produtos com
bens representativos do patrimnio nacional (e no caso de Olinda, tambm do Patrimnio
Mundial da UNESCO) confere-lhe status, prestgio e credibilidade (embora falsa) e sucesso
de vendas no mercado das tintas nacionais.

Figura 3a Marketing publicitrio das Tintas Coral em Parati - TUDO DE COR PARA VOC (sic).
Figura 3b - Invaso cromtica das tintas Coral nas ruas de Parati (RJ). Estratgia publicitria centrada
na manipulao da imagem arquitetnica e urbana e explorao destrutiva do patrimnio nacional
disfarada em ao de conservao.
Fonte: Natlia Vieira (2012)

A sociedade brasileira paga um preo alto: a agresso, uso e explorao de seu patrimnio
urbano e arquitetnico nacional submetido s campanhas publicitrias apoiadas pela mdia
e pelo prprio IPHAN. Assiste-se impassvel o desfrute ofensivo do patrimnio edificado e
intangvel nacional e testemunha-se a sua destruio, pois junto com as adulteraes da
imagem e identidade dos centros urbanos antigos, perdem-se tambm processos, tcnicas
construtivas tradicionais e o registro da funcionalidade e desempenho tcnico dos materiais
e de suas propriedades, submetendo a herana coletiva expressa nos centros urbanos
tombados pelo IPHAN a uma degradao fsica, perda de sua imagem e identidade cultural.
Um outro ponto importante e polmico, que deve ser estudado com todo o rigor
cientfico, a escolha da cor. A cor do edifcio histrico a imagem esttica de um
monumento, de uma rua, de um centro histrico, que de grande importncia para a
definio do seu valor enquanto patrimnio e para a autenticidade da sua imagem
histrica e urbana. A manuteno da cor original permite preservar a riqueza
cromtica e tcnica existente em cada regio. (VEIGA e TAVARES, 2002, p. 6)
(Grifo da autora).

Trata-se de mais uma destruio oficial a exemplo das identificadas por Vieira, Brendle e
Brazo (2011)vi para os centros de Laranjeiras (SE) e So Jos do Mipibu (RN).
Num tecido histrico as opes para uma fachada em particular dependem
tanto quanto afectam todo o ambiente edificado (e no edificado) envolvente.
As decises de substituio ou do restabelecimento de uma cromia, ou da
policromia de um edifcio, num dado patrimnio urbano, dependem de dimenses
formais e espaciais (as relaes travadas entre a arquitectura e a cidade) tanto
quanto de dimenses histrico-culturais (as relaes possveis entre as cromias
originais e as acrescentadas pela histria, na evoluo de uma policromia do
conjunto que estabelece novas e mais amplas unidades), isto para alm,
evidentemente, das dimenses tecnolgicas, dos materiais disponveis e do grau e
tipo de degradao. (AGUIAR, 2003, p.6). (Grifo da autora).

Figura 4 Marketing publicitrio das Tintas CORAL sobre o patrimnio arquitetnico nacional.
Fonte: http://www.tudodecorparavoce.com.br/

2 CAL & COR: IMAGEM URBANA E DESEMPENHO TCNICO

As construes das cidades brasileiras do litoral no perodo colonial se caracterizavam pelo
uso da alvenaria de pedra ou taipa revestida com argamassavii de argila pintada com a cal
fabricada a partir de conchas.
Os pigmentos nacionais eram quase inexistentes. Os poucos tons terrosos
eram provenientes da pigmentao natural das argamassas base de
argila, do pigmento escarlate extrado de cochinilhas (cor-de-rosa) e do
pigmento mineral branco (tabatinga). Empregavam-se, tambm, pigmentos
provenientes de terras finas de colorao amarelo-ocre, encontrados ainda
hoje em exemplos da arquitetura colonial. Mais tarde e em casos muito
raros, fazia-se uso de pigmentos orgnicos coloridos e importados. O
resultado era uma arquitetura praticamente monocromtica.
(BEZERRA, 2010, p.26) (Grifo da autora).

Em meados de 1870, segundo Bezerra (2010, p.26), o aspecto cromtico da arquitetura

brasileira seria bastante modificado com a introduo da arquitetura neoclssica, ecltica e
art-nouveauviii, e nas fachadas as reas do reboco passaram a ter relevos de motivos
geomtricos que exigiam a colorao adequada, sendo as partes salientes pintadas com
tons claros e as partes do fundo, num tom mdio.
A maior diversidade cromtica foi possibilitada pela produo na Europa de
pigmentos inorgnicos artificiais de melhor estabilidade ao pH alcalino da
cal - verdes, azuis e castanhos - e de pigmentos orgnicos. Estes ltimos,
porm, eram mais afetados pela exposio solar e pelos agentes
atmosfricos e no eram compatveis com a cal. Desta maneira, at a
virada do sculo XIX, a maior parte do veculo das tintas externas

empregadas ainda era base de cal. (BEZERRA, 2010, p.27). (Grifo da

autora).

Os revestimentos das edificaes antigas desempenham segundo Aguiar (2002, p.231),

duas funes essenciais:
Funcionam como uma camada de proteo, auto-sacrificvel e ciclicamente
renovvel (a noo de camada sacrificial to cara aos italianos), salvaguardando
as paredes e as estruturas dos efeitos nefastos da humidade (nos seus diversos
mecanismos de penetrao, nomeadamente por condensao, por gravidade e por
capilaridade) e das agresses fsicas (aco do vento, choques fsicos, etc.); e
determinam o aspecto de um edifcio, funcionando como uma camada de
apresentao esttica, que regulariza as superfcies e lhes acrescenta uma funo
de comunicao importante, em termos expressivos, participando activamente na
composio arquitectnica. (Grifo da autora).

Tradicionalmente no Brasil as edificaes antigas utilizavam argamassas e revestimentos

preparados base da cal, um material obtido atravs da calcinao do carbonato de clcio
oriundo de rochas calcrias cuja utilizao remonta s construes romanas e que j est
presente nas formulaes dos tratados de Vitrvio e Alberti.

As propriedades da cal,

material altamente recomendado para as paredes externas de edifcios, asseguram uma

efetiva proteo s construes tanto pela sua durabilidade e resistncia como pela troca
gasosa, resistncia aos micro-organismos, incombustibilidade, baixa resistncia a cidos,
promoo de conforto trmico e baixo impacto ambiental. (ANGHINETTI, 2012, p.61)

Figura 5 Ciclo de transformao da cal.

Fonte: UEMOTO, 2005 Apud ANGHINETTI, 2012.
A estrutura cristalina da cal permite a troca gasosa do substrato com o meio,
deixando-o em maior equilbrio, mais seco, tornando o ambiente mais confortvel.
O fato de essa tinta resultar em um revestimento poroso evita a formao de
bolhas e seu descascamento. [...] Por ser constituda de material alcalino impede a
proliferao de fungos e algas. [...] Por ser incombustvel, a tinta de cal evita
emisso de gases txicos em caso de incndio. (ANGHINETTI, 2012, p.38) (Grifo da
autora).

Aguiar (2002, p.292) esclarece que a pintura cal consiste na aplicao sobre o
revestimento de uma camada fina de carbonato de clcio proveniente do leite da cal na
proporo de 1:2 ou 1:3 (de pasta de cal e gua) onde so acrescentados pigmentos

coloridos inorgnicos (terras e xidos minerais) para evitar as interaes negativas da cal
com os pigmentos orgnicos. O uso excessivo de pigmentos pode no s alterar a cor
desejada como causar imperfeies no processo da pintura ao funcionar como uma carga
afetando a coeso das superfcies.
Os edifcios antigos possuem uma caixa mural muito porosa e sensvel capilaridade e
expostas s patologias advindas da presena da gua em suas paredes que transportam os
sais para a superfcie onde se cristalizam e eventualmente podem causam a destruio do
revestimento. Em especial as tintas sintticas acrlicas ou vinlicas (PVA - polivinil acetato)
formam pelculas que funcionam como um filme impermeabilizante que no permite a
evaporao da gua, pois tm como base a resinaix, que a parte no-voltil da tinta,
conhecida como ligante ou aglutinante que adere s partculas dos pigmentos, formando
uma pelcula ntegra. (ANGHINETTI, 2012, p.22) So duas as diferenas entre as tintas
base de resinas e de base cermica:
As tintas base de resina formam uma pelcula plastificante sobre o substrato,
impedindo a troca de gases com o ambiente, com exceo da tinta base de
silicone que reage com o substrato, permitindo a troca de gases e vapor dgua. As
tintas de base cermica, ou seja, base de cal, cimento, terra e silicatos so
tintas que permitem a respirao do substrato, no selando, ou plastificando o
mesmo. A segunda diferena que essas ltimas so menos agressivas ao meio
ambiente, tanto na fabricao, quanto na aplicao e descarte do material.
(ANGHINETTI, 2012, p.42) (Grifo da autora).
De maneira simplificada, a ascenso da gua [d-se] por capilaridade pelas
fundaes rasas que no possuam impermeabilizao e a expulso dela por
evaporao era possibilitada pelos revestimentos porosos (rebocos e tintas base
de argila e cal) que permitiam a parede respirar. Ao contrrio, as tintas sintticas
ao secarem geram um filme que impermeabiliza as paredes, impedindo sua
transpirao. (BEZERRA, 2010, p.31-32) (Grifo da autora).

Nos edifcios antigosx as tintas vinlicas e acrlicas causam, entre outras, patologias como (1)
perda de aderncia do revestimento da alvenaria e em suas diversas camadas provocando
um oco entre elas; (2) descamao superficial; (3) surgimento de lacunas; (4) aparecimento
de bolhas; (5) fendilhamento/ou rachaduras no revestimento; e (6), perda de revestimento
nas partes junto ao solo. Alm disso, as tintas vinlicas infligem nos edifcios antigos um
comportamento esttico inadequado (brilho e homogeneidade excessivos).

(AGUIAR,

2002. p.471).
As cores de um conjunto urbano lhe conferem imagem e identidade e esto diretamente
associadas aos condicionantes culturais da regio, cujo meio fsico uma das principais
fontes de obteno de pigmentos naturais advindos, entre outros, das terras, pedras e
madeiras. Esta identidade se expressa tambm na textura e cores da caixa mural das
antigas edificaes, que so extratos da histria de sua construo interligados com
condicionantes scio-culturais e tecnolgicos cujos aspectos intangveis e invisveis
compem a alma da cidade, seu carter e urbanidade.

A constncia das artes da cal e das suas tcnicas asseguravam algo de enorme
beleza esttica: as guas das chuvas, o vento e o sol, a transparncia das pinturas
de cal e terras revelavam pouco a pouco os tons anteriormente aplicados, numa
belssima sobreposio de modos e de tempos, que asseguravam uma quase
natural integrao da evoluo cromtica individual, de cada edifcio, no contexto da
envolvente dos lugares. As terras que constituam estas cores eram as terras
dos lugares -, com subtis variaes tonais de aquarela, numa riqueza
cromtica que nenhuma tinta atual conseguiu atingir ou, sequer, simular.
(AGUIAR, 2005, p.4-5). (Grifo da autora).

Cada cidade tem uma cor, ou Colore Locixi (RAIMONDO, 1987 apud AGUIAR, 2011, p.14),
uma tonalidade, uma textura. No Brasil, essa diversidade identitria resulta, entre outros,
das cores das terras e pigmentos de suas distintas regies. Ou seja, as terras pretas
argilosas de massap de Pernambuco so distintas das substncias corantes do cerrado
central ou das areias policromticas das falsias do litoral paraibano e potiguar.
A singularidade e integridade dos centros tombados de Joo Pessoa, Areia e Olinda, entre
outros no Brasil, est ameaada pela violenta homogeneizao e brutalidade cromtica
resultante da aplicao de tintas sintticas em seu casario antigo que esto, no s
apagando as marcas do tempo e da histria, mas infligindo ofensivas degradaes
pictricas arquitetura destas cidades, patrimnio coletivo e inalienvel de sua populao.

3 COSMTICA URBANA EM JOO PESSOA, AREIA E OLINDA.

O centro histrico da cidade de Joo Pessoa (PB)xii foi tombado pelo IPHAN em 2007 mas j
a partir do final da dcada de 1980 tinha iniccio um projeto de reabilitao urbana
viabilizado atravs de um convnio de cooperao entre o Brasil e a Espanha, tendo como
nfase a Praa Antenor Navarro e o Largo de So Frei Pedro Gonalves. exemplo do
Bairro do Recife (PE) e do Pelourinho (BA) (VIEIRA, 2001), o novo centro antigo de Joo
Pessoa foi objeto de intervenes epidrmicas e cenogrficas que tratavam muito mais a
imagem das edificaes do que sua recuperao fsica sendo transformado em polo turstico
de consumo, bares e usos afins.
Firmou-se, assim, durante o perodo de 1997-2002, nova imagem e novos
usos no centro histrico. Em todas as notcias dos jornais locais, recorria-se
imagem da origem da cidade e idia de que o patrimnio cultural
passaria de abandonado e em runas para algo dinmico, vivo, com cores e
efervescncia cultural. Esta seria a forma que possibilitaria transformar
aquele patrimnio em mercadoria nova e explor-lo para consumo cultural e
turstico. (SCOCUGLIA, 2004)

O que ocorre atualmente no centro tombado de Joo Pessoa a execuo de mais um

projeto das Tintas CORAL intitulado - TUDO DE COR PARA JOO PESSOA (sic), uma
parceria obscura do Governo Estadual, IPHAEPxiii, Prefeitura Municipal, IPHAN e a AKZO
NOBEL, entre outros. As fachadas das edificaes da Praa Antenor Navarro (localizada
dentro do permetro da rea tombada pelo IPHAN), tm sido objeto de um processo de
pintura onde a rapidez das intervenesxiv e a aplicao de tintas acrlicas de propriedades
inadequadas e de cores aleatrias e fantasiosas, tm infligido a perda da identidade

cromtica no centro tombado paraibano. Fantasiosa porque no corresponde realidade, e

fruto da imaginao.xv

Figura 6 Violao cromtica na Praa Antenor Navarro, Centro Histrico de Joo Pessoa,
patrimnio nacional tombado pelo IPHAN. A terceira edificao a sede do IPHAN-PB.
Fonte: Betnia Brendle, 2012.

Figura 7 Deformao da arquitetura & violao cromtica na Praa Antenor Navarro, Centro
Histrico de Joo Pessoa, patrimnio nacional tombado pelo IPHAN.
Fonte: Betnia Brendle, 2012.

A Figura 7 denuncia e evidencia a pintura aleatria de dois edifcios da Praa Antenor

Navarro, em diversas cores estranhas aos blocos originalmente monocromticos, que
adultera a composio das fachadas de gosto art-dco destruindo a relao dos cheios e
vazios, dos planos superpostos que formam jogos volumtricos de acentuada geometria, e
principalmente deforma o despojamento ornamental das fachadas que pintadas em vrias
cores produz uma atmosfera pictrica imprpria a esta expresso esttica.

xvi

Figura 8 Edifcio sede da Associao Comercial do Estado da Paraba . O cenrio rapidamente

pintado (em um domingo) mais importante que o tratamento das patologias da edificao
centenria. As plantas e razes sequer foram retiradas.
Fonte: Betnia Brendle, 2012.
As fachadas da Praa Antenor Navarro que compem um conjunto
urbano ecltico no seu entorno foram, e continuam a ser, imagens de
destaque na publicidade turstica difundida em catlogos de
companhias areas, hotis e em diversas publicaes voltadas para
um marketing da cidade. Entretanto, a descontinuidade da poltica de
urbanizao, a ausncia de planejamento integrado e a carncia de
investimentos privados, contriburam para a realizao de aes pontuais e
de uma requalificao monofuncional, permanecendo traos marcantes de
uma imagem de degradao da rea, outros usos que reforam, por vezes,
segregaes scio-espaciais, reas estigmatizados pela pobreza,
prostituio, precariedade da infra-estrutura e insegurana urbanas.
(SCOCUGLIA, 2010, p.6) (Grifo da autora).

b
Figura 9 - TUDO DE COR PARA JOO PESSOA. (sic).
Fonte: Betnia Brendle, 2012.
Optar por cromias e superfcies originais num dado edifcio pode sacrificar o
conjunto urbano a valores excessivamente individuais. A lgica oposta, ou seja,
impor um valor colectivo ou tipolgico a cada elemento individual, pode anular
os valores da autenticidade patrimonial, impondo uma imagem urbana
profundamente artificial, que pode nunca ter existido nessa cidade e nesse
estgio de completamento. (AGUIAR, 2003, p.6)(Grifo da autora)

Figura 10 A imprpria cor verde da edificao vizinha ao Hotel Globo (tombado pelo IPHAEP).
Fonte: Betnia Brendle (2012).

Areia uma cidade localizada no Brejo Paraibano a 124 km da capital Joo Pessoa
implantada sobre o relevo escarpado da encosta oriental da Serra da Borborema cujos
primrdios de ocupao remontam ao perodo de 1701-1800. Atravessa vrios processos de
crescimento territorial e decadncia econmica e interrupo abrupta do crescimento (18511900), e por fim, uma nova fase de crescimento urbano e exploso demogrfica a partir do
incio do sculo XX. (MOREIRA e MORAES, 2009). De traado irregular, as ruas, ao se
adaptarem ao relevo bastante acidentado repleto de vales, encostas e morros escarpados
(CAVALCANTI FILHO e MOURA, 2003, p.19), produziram uma morfologia urbana singular
constituda por lotes extremamente estreitos e compridos que abrigam um casario cuja
relevncia aliada sua implantao e paisagem natural circundante foi reconhecida atravs
do tombamento estadual em 1979 pelo IPHAEP e em 2006 pelo IPHAN. Como atestam
(MOREIRA e MORAES, 2009):
Quanto arquitetura, a cidade apresenta edificaes modestas, em sua
maioria, mas que em conjunto, apresentam forte unidade estilstica e
formal. As casas, predominantemente com implantao tradicional (sem
limites laterais e frontal), conservam o ritmo de esquadrias, a proporo
dos vos, a inclinao da cobertura e os elementos decorativos tpicos
da produo arquitetnica do sculo XIX. [...] A descaracterizao de
fachadas e plantas baixas, intensificada na segunda metade do sculo XX,
prejudicou em alguns trechos de Areia a unidade formal e ocasionou a
substituio eventual de parte do casario tradicional. No entanto, o carter
das construes ainda se identifica com a produo arquitetnica dos
oitocentos. (Grifo da autora)

O patrimnio arquitetnico de Areia constitudo em sua maioria por edificaes eclticas

construdas a partir do sculo XIX, alguns exemplares protomodernos de gosto art-dco e
de expresso neocolonial, e j na dcada de 1960, de edificaes de inspirao
modernistas constituindo um conjunto ainda legvel em sua substncia arquitetnica e
estrutura morfolgica, mas bastante descaracterizado como resultado de reformas e
acrscimos esprios no condizentes com seu status de patrimnio nacional brasileiro. s
descaracterizaes do ambiente construdo tradicional de Areia (PB), identificadas por
Cavalcanti Filho e Caju (2005, p. 173), tais como, modificaes dos vos de fachada,
alterao da implantao do edifcio no lote, mudanas na volumetria e demolio total do
imvel some-se a degradao da imagem pictrica urbana que lhe conferia sua identidade
e singularidade. A grave ocorrncia de um processo de pintura em grande escala e de

iniciativa dos moradores e da Prefeitura Municipal de Areia, de edificaes particulares e

oficiais dentro do permetro da rea tombada pelo IPHAN e IPHAEP evidencia a ausncia
de um controle e fiscalizao efetiva por parte destes rgos oficiais de preservao
patrimonial. A lacnica explicao dos procedimentos para projeto, execuo de obras e
servios a serem observados pelo morador (SUPERINTENDNCIA REGIONAL DO
IPHAN/PB, 2007, p.37) parece no ter sido obedecida quando se constata o caos cromtico
infligido cidade.
No caso de pequenos servios de conservao como pintura externa e
interna, reposio de peas do telhado necessrio que o proprietrio ou o
responsvel pelo imvel solicite a autorizao Prefeitura e aos rgos de
preservao de proteo do Patrimnio Histrico, atravs de apresentao
de uma relao com os trabalhos que se pretende executar.

Figura 11 O singular conjunto de lojas comerciais situado na Praa Otaclio de Albuquerque (Centro
de Areia, PB) originalmente projetado como uma nica edificao e descaracterizado pela partio
cromtica de suas sete edificaes idnticas.
Fonte: Betnia Brendle, 2012.

Figura 12 - O sobrado da esquina com a Rua Epitcio Pessoa, especialmente relevante pelos
xvii
atributos neoclssicos de sua composio formal tem sua ambincia prejudicada pela pintura em
verde gritante do edifcio vizinho do Centro Administrativo Municipal.
Fonte: Betnia Brendle, 2012.

c
Figura 13 Edifcio e paisagem urbana adulterada pela invaso cromtica na cidade de Areia (PB).
Fonte: Betnia Brendle, 2012.

Pode-se inferir uma reverberao cromtica em Areia decorrente da propaganda meditica

da nova imagem do centro histrico da capital Joo Pessoa. Mesmo edifcios da Prefeitura
Municipal de Areia localizados dentro do permetro tombado pelo IPHAN foram pintados em
uma forte cor verde (Figura 12) denotando uma ao oficial destrutiva e desrespeitosa com
o patrimnio arquitetnico.

b
Figura 14a Areia (PB): A monocromtica loja comercial A Fidelidade na dcada de 1920.
Fonte: Acervo Jos Henriques Batista de Albuquerque. http://areia.pb.gov.br/
Figura 14b - Partio cromtica da antiga edificao em mdulos isolados coloridos aleatoriamente.
Fonte: Betnia Brendle, 2012.

Figura 15 A permisso e/ou omisso dos rgos de preservao cultural resultaram na destruio
da identidade pictrica de Areia (PB), cidade patrimonial nacional.
Fonte: Betnia Brendle, 2012.

A cidade de Olinda alm de tombada pelo IPHANxviii integra a Lista do Patrimnio Cultural da
Humanidade e as recentes intervenes de pinturas nas fachadas em cores extremamente

gritantes dentro do permetro tombado so totalmente incompatveis fsica e esteticamente

com sua natureza, importncia e valores artstico e histrico. Isso tem caracterizado um
quadro bastante preocupante pois a febre cromtica se alastra com grande rapidez e os
rgos de preservao patrimonial no tm indicado atitudes de monitoramento e/ou
controle desta intervenes que degradam sua imagem e carter urbano. Trata-se de aes
que

ameaam

integridade

autenticidade

de

um

bem

cultural

de

grande

representatividade nacional e internacional e nesta perspectiva a UNESCO no documento Orientaes Tcnicas para Aplicao da Conveno do Patrimnio Mundial (UNESCO,
2012), estabelece medidas de monitoramento sobre o estado de conservao de bens
ameaados. Trata-se do acompanhamento reativo, que ,
[...] a apresentao ao Comit, pelo Secretariado, por outros setores da
UNESCO e pelas Organizaes Consultivas, de relatrios sobre o estado
de conservao de certos bens do Patrimnio Mundial que esto
ameaados. [...] os Estados parte devem apresentar [...] por intermdio do
Secretariado, relatrios especficos e estudos de impacto sempre que
ocorram circunstncias excepcionais, ou sejam realizados trabalhos
que possam ter influncia no estado de conservao do bem. O
acompanhamento est previsto nos procedimentos para a eventual
retirada de bens da Lista do Patrimnio Mundial, conforme estipulado
nos pargrafos 192-198. (UNESCO, 2012) (Grifo da autora)

O que a sociedade, a academia e as instituies profissionais podem fazer para impedir

estas aes destrutivas quando clara a definio da responsabilidade do Estado no
monitoramento da preservao do Patrimnio Mundial. O Artigo 4 da Conveno do
Patrimnio Mundial da UNESCO determina que:
Cada um dos Estados parte na presente Conveno dever reconhecer que
a obrigao de assegurar a identificao, proteo, conservao,
valorizao e transmisso s geraes futuras do patrimnio cultural e
natural referido nos artigos 1 e 2 e situado no seu territrio constitui
obrigao primordial. (Grifo da autora)

Figura 16 Olinda, Rua do Amparo: a perda da identidade visual do centro histrico.

Fonte: Betnia Brendle, 2012.

Figura 17 Centro Histrico de Olinda: Rua do Amparo, Rua So Bento, Rua 15 de Novembro e Rua
Prudente de Morais: imagem urbana desfigurada pela diversidade cromtica imprpria e aleatria.
Fonte: Betnia Brendle, 2012.

4 (DES) CONSTRUINDO A IDENTIDADE URBANA DOS CENTROS HISTRICOS

A imagem urbana dos centros antigos brasileiros padece de uma anomalia cromtica
homogeneizante que anula a histria e elimina os traos da passagem do tempo em suas
edificaes. A tinta no somente um veculo de fruio esttica da arquitetura e sua
funo no se restringe ao deleite cromtico ou acromtico. Ela integra a camada material
que protege a integridade do reboco contra as intempries, por isso Jos Aguiar (2002) a
denomina de auto-sacrificial, ou seja, ela se destri para proteger a alvenaria. Os centros
histricos de Joo Pessoa, Areia e Olinda, discutidos neste artigo, se tombados pelo IPHAN
atravs do Decreto Lei 25, de 1937, constituem por definio, conjuntos urbanos de grande
valor ambiental, documental, memorial e simblico, sendo indiscutvel a relevncia de sua
integridade. irregular, portanto, a destruio da identidade cromtica desses centros
histricos e ao se abolir sua ptina e demais traos de sua histria edilcia comete-se a
heresia da produo do falso histrico e da ofensa esttica estabelecidas cientificamente por
Cesare Brandi (1977) em sua Teoria del Restauro que constituiu a base da Carta de Veneza
(1964).
Os perigos da homogeneizao e degradao de centros histricos e a consequente perda
de identidade urbana tem sido objeto de preocupao desde 1960 quando se publica a

Carta de Gubbioxix, que posteriormente atualizada em 1990. A garantia de uma imagem

reconhecvel de cidade como espelho da diversidade cultural local diante da globalizao e
da contnua degradao dos lugares histricos abordado na Carta Europeia dos Direitos
Cidade, Gnova (1992) e o ICOMOS organizou em Paris (1999) o congresso Faadisme e
Identit Urbaine centrado na problemtica da identidade urbana e controle da imagem da
cidade.
Por outro lado, o tratamento cromtico das camadas de revestimento nas edificaes
localizadas em reas antigas de interesse cultural uma questo de conservao
patrimonial integrada s questes urbana (estudos da paisagem urbana) e s dinmicas
sociais das comunidades detentoras deste patrimnio. Fonseca e Naoumova (2009) apud
Bezerra (2010, p.37) estabelecem alternativas de interveno cromtica nas edificaes de
valor patrimonial:
[...] a reconstituio da cor original, a manuteno da cor existente, a
adaptao da colorao cor dominante do contexto histrico, a
reconstruo da cor de uma outra camada sobreposta e a adaptao da cor
predominncia esttica ou ao perodo histrico mais significativo do
edifcio.

Entretanto, as intervenes cromticas nos centros antigos tombados discutidos neste

artigo, tanto de iniciativa dos moradores (Areia e Olinda) como financiadas pela empresa de
Tintas CORAL (Joo Pessoa) em parceria com o IPHAN, se distanciam inexplicavelmente
destas abordagens projetuais para impor s edificaes de conjuntos urbanos integrantes
do patrimnio histrico e artstico nacional uma grave degradao esttica e o resultado final
provoca mais danos do que a pretensa e retrica interveno preservacionista.
No entanto, se continuamos o desmesurado processo de apagamento da histria
que anteriores operaes promoveram tambm elas publicitadas como de
reabilitao urbana , concretizando apenas projectos de renovao pictrica (i.e.
ravalements, ou seja campanhas sistemticas de renovao de revestimentos e
pinturas urbanas com demasiado rpidos objectivos polticos), praticamente sem
nenhum restauro ou programas de conservao integrada, pouco restar em breve
que possa relatar toda esta intensa histria esttica (ainda por escrever).(AGUIAR,
2005, p.4)

AGRADECIMENTOS
A autora agradece ao ARQUITETO ANTENOR VIEIRA DE MELO FILHO - PROFESSOR
DO DEPARTAMENTO DE ARQUITETURA DA UNIVERSIDADE FEDERAL DE
PERNAMBUCO - pelas inspiradoras contribuies e reflexes.

REFERNCIAS
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descobertas recentes e investigaes em curso. In: PESSOTTI, Luciene e RIBEIRO,

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VIEIRA, Natlia Miranda. O lugar da histria na cidade contempornea - Bairro do
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Federal da Bahia. Salvador, 2001.

Notas
i

A carnavalizao um recurso histrico utilizado para atribuir efeito sarcstico, de ridicularizao, que refora a
ironia permitindo a existncia das plurisignificaes. (MARTIN-BARBERO, 2003, p.107)
ii
O Centro de Parati (RJ) foi objeto de uma transgresso cromtica patrocinada e alardeada pela CORAL e
registrada por Natlia Vieira (janeiro 2012).
iii
Tintas ltex so recomendadas pelo IPHAN-SE nas Paletas de Cores de Laranjeiras. (SUPERINTENDNCIA
DO IPHAN-SE, 2011).
iv
A AKZONOBEl a maior companhia global de tintas e revestimentos e um dos principais produtores de
especialidades qumicas. Nosso portfolio inclui marcas de renome, como Dulux, Sikkens, International and Eka.
Baseada em Amsterdam, Holanda. (http://www.akzonobel.com/br/sobre_nos/sobre_a_akzonobel/index.aspx)

Em Paraty a cantora Ana Carolina a embaixadora do projeto TUDO DE COR PARA PARATY onde um
mutiro da pintura faz parte do pacote publicitrio de seu show na cidade.
(http://divanacarolina.musicblog.com.br/507713/Promocao-Coral-Paraty-Ana-Carolina). Daniela Mercury
(https://www.facebook.com/TintasCoral/app_299400640143370) e Gustavo Kuerten, [...] o padrinho da edio
em Florianpolis do projeto Tudo de cor para voc, so outras figuras mediticas que comercializam seu
prestgio s campanhas das Tintas Coral. (http://www.paintshow.com.br/lojasdetintas/noticias/view/3104/coral-einstituto-guga-kuerten-juntos-em-prol-da-solidariedade)
vi
Ver - Patrimnio ao lu. Destruio oficial nos centros de Laranjeiras (SE) e So Jos do Mipibu (RN). VIEIRA,
Natlia; BRENDLE, Maria de Betnia Ucha Cavalcanti; TEIXEIRA, Rubenilson Brazo. Macei: Anais do II
URBICENTROS. UFAL, 2011.
vii
As argamassas so camadas de proteo e regularizao constitudas, originalmente, por cal, areia e solo, na
maioria dos casos, eventualmente com adies de aditivos orgnicos. Somente a partir do sculo XIX passaram
a ser empregadas argamassas hidrulicas, que fazem pega ou tambm endurecem mesmo em contato com a
gua. As argamassas podiam ainda ser mistas, de barro e cal. (BEZERRA, 2010, p. 28)
viii
Gilberto Freire (1943) estranha e revela a ausncia de referncias nas Cartas de Residncia no Brasil de L. L.
Vauthier sobre as cores dominantes na pintura exterior das paredes dos sobrados urbanos e casas trreas da
arquitetura domstica do Brasil.
ix
Resina a substncia responsvel pela ligao dos pigmentos e adeso do filme ao substrato.
(ANGHINETTI, 2012, p.17).
x
Desde 1964, a carta patrimonial de Veneza revela no seu art. 10 a primazia das tcnicas tradicionais sobre as
tcnicas modernas, sendo que o prestgio da pintura a cal deve-se sua absoluta compatibilidade com os
substratos tradicionais. (BEZERRA, 2010, p. 27)
xi
[...] quer dizer, a antiga e ntima relao existente entre a imagem e a cor da cidade e as possibilidades
concretas de seu prprio territrio (materiais, pigmentos, terras, areias, cais, etc.). (RAIMONDO, 1987 apud
AGUIAR, 2011, p.14).
xii
Segundo (SCOCUGLIA, 2004, p.4) Joo Pessoa foi fundada em 1585 com o nome de Nossa Senhora das
Neves, sendo o terceiro ncleo urbano do Brasil colonial a receber a denominao de cidade.
xiii
IPHAEP - Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico da Paraba, Decreto N 8639 de 26 de agosto de 1980.
xiv
Durante a pesquisa e documentao fotogrfica realizada em julho de 2012, foi constatado pela autora a
execuo da pintura no edifcio da Associao Comercial da Paraba (Fig. x) num dia de domingo e sem a
superviso de nenhum tcnico do IPHAN e/ou de outra instituio.
xv
Definio do Dicionrio Aurlio.
xvi
Localizado na rea lindeira Praa Antenor Navarro, Centro Histrico de Joo Pessoa, este edifcio ecltico
inaugurado em 1919, foi projetado pelo arquiteto Hermenegildo di Lascio e tombado na dcada de 1980 pelo
IPHAEP.
xvii
Alm do fronto, a existncia das cornijas, pilastras e dos acrotrios refora o carter clssico do sobrado,
que adota formas distintas de aberturas nos dois pavimentos: janelas de verga reta no pavimento superior e
portas com bandeiras ogivais no trreo. (CAVALCANTI FILHO e CAJU, 2005, p.153).
xviii
Olinda (PE) tombada pelo IPHAN (N Processo: 0674-T-62) como conjunto arquitetnico, urbanstico e
paisagstico. E, inscrita no Livro de Belas Artes (Inscrio N487), no Livro Histrico (Inscrio N412) e no Livro
Arqueolgico, Etnogrfico e Paisagstico (Inscrio N044). Desde 14/12/1982, o conjunto arquitetnico da
cidade de Olinda um dos bens inscritos pela UNESCO na lista do Patrimnio Mundial, Cultural e Natural.
(Arquivo Noronha Santos. Disponvel em http://www.iphan.gov.br/ans/inicial.htm
xix
Carta de Gubbio, 1960, Artigo 1- Vi oggi in Europa una emergenza critica della citt e del territorio. L'identit
storico-culturale, garanzia della qualit dell'ambiente, minacciata da una pluralit di fattori di cambiamento, il cui
esito la perdita dei caratteri degli insediamenti. Il senso delle memorie stratificate, che caratterizzano la citt
europea, viene ad essere cancellato. L'ANCSA ritiene prioritario, in ogni intervento di trasformazione urbana e
territoriale, il tema della identit culturale: del "centro storico", della citt esistente, dell'intero territorio storico.