Detrs de las creaciones: bestias y msica.

Cuando vemos alguna pelcula o cortometraje, solemos ver todo en conjunto, no

nos preguntamos por qu tal cosa est all o el significado de cierto color,
consumimos un producto hecho, pero cada ingrediente en l tiene ms sentido de
lo que creemos. Eisenstein es el director que ms nos habla sobre el montaje, ese
conjunto de elementos que ayudarn a darle sentido a la historia de un filme.
En este caso, Las creaciones de Liz es el corto cinematogrfico del cual mostrar
y explicar sus elementos. La historia nos muestra la obsesin y fantasa de una
chica por los zombies, criaturas que la ayudaban a evadir una realidad de
problemas, en la que guardaba rencor por las personas; una desafortunada
coincidencia le plantea la posibilidad de recrear ese mundo de bestias controlables
a partir de una droga. Dividido en 4 escenas, el corto demuestra angustia,
depresin, locura y ansiedad, tratando de impactar al espectador, provocndole la
misma sensacin de no encajar que tiene la protagonista. Es necesario encajar los
elementos con cuidado, pues existe algo llamado deduccin en las personas, que
las hace sacar conclusiones a partir de un objeto o imagen, sin prestar atencin en
los otros, por ejemplo, en la segunda escena de Las creaciones de Liz, vemos a
Liz con una nia, es fcil deducir que est jugando con la pequea de una manera
tranquila en un da soleado, sin embargo, los gestos maliciosos de Liz, el
ofrecimiento de dulces y la cuerda en escena nos ayudan a borrar ese primer
pensamiento, pasando a uno mucho ms turbio. Para que la escena sea lo ms
clara posible se necesita cuidar la representacin e imagen, la manera en que
nace el personaje, los elementos clave y reforzadores, la msica que acompaa la
imagen, el color y los probables sentimientos que evoca el espectador. Para hacer
mucho ms digerible esto, ir por escenas.
En la primera escena se muestra a Liz llegando a su habitacin, de inmediato se
sienta frente a la computadora y comienza a postear en Facebook; dejamos a la

chica ah, sentada, y se realiza un paneo a su habitacin, esto es muy importante.

El paneo nos servir para conocer un poco ms de ella, ver lo que le agrada y
atrae; fotografas de brujas, dibujos reflejando tristeza y angustia, crneos,
muecos rotos y cosidos, cosas que nos remontan a la sangre y, por supuesto,
figuras alusivas a los zombies. En el libro El sentido del cine de Sergei Eisenstein
(1986) encontramos que los personajes de una pelcula no nacen de la nada, para
darles credibilidad se deben ir formando frente al ojo del espectador. Liz es una
chica hasta cierto punto comn con extraos gustos y afinidad por lo bizarro, pero
hasta este momento no notamos nada extrao en ella. Publica en Facebook su
deseo de un apocalipsis zombie, como cualquier otro adolescente que est a la
moda, sin embargo, el recorrido por su habitacin nos hace pensar que los
zombies para ella son ms que una moda, sus dibujos y muecos parecen gritar
que algo la liga a ellos. Justo en el momento que escribe acerca de zombies,
comienza un reportaje en la televisin, mencionndolos, se le da nfasis a la
palabra para justificar el hecho de que Liz voltee a mirar la televisin. De entre
varias cosas que pudieron elegirse para indicar que la joven estaba interesada y
ansiosa por el reportaje se eligi su lenguaje facial, se observa como abre los ojos
muy grandes, casi sin parpadear y su boca semi abierta, nada exagerado, un sutil
acercamiento de sus manos a ella, retorcindose los dedos. Para darle un efecto
ms dramtico a sus gestos se realiza un close up, pues el acercamiento a detalle
le da una fuerza especial al objeto en cmara, nuestra atencin se centra en l.
Misma tcnica de close up se usa para enfatizar la bsqueda web que realiza Liz
acerca de la droga zombie, sin embargo, aqu se utiliza para poner atencin en lo
que se busca y no para revelar emociones.
Lo que le dio el toque de que algo angustiante estaba pasando en la escena fue la
msica, el mximo detalle de una creacin, lo que le imprime el toque exacto o
echa a perder el trabajo del actor y el director. Crystal Castles en un grupo que se
caracteriza por sonidos experimentales, los cuales son una fuente increble de
sensaciones de todo tipo, por eso sus temas fueron una gran aportacin a las
escenas, pues se senta el ambiente tenso, especficamente para esta escena fue
usada la cancin Violent dreams el cual iba acorde incluso en ttulo, daba la pauta

a la violenta imaginacin de la protagonista, a sus sueos donde las personas

eran bestias honestas. Este sonido es considerado emocional, pues est
reforzando un sentimiento, sin embargo, la escena tambin cont con un sonido
real, es decir que lo ameritaba la situacin por pura lgica, es el caso del
documental en la televisin, en el momento que comienza debe orse el sonido del
mismo, o no tendra sentido poner la grabacin, es parte fundamental del
cortometraje, ah se explica la droga que lleva el rol protagnico junto con Liz. El
espectador viendo un reportaje mudo no entendera, an con el close up, le
parecera una droga comn cuyo impacto no es mayor al de cualquier otra, pero
escuchando la voz del narrador todo cambia, se sabe que esa droga modifica la
conducta de las personas, volvindolas sanguinarias y con el instinto de devorar a
quienes los rodean, los vuelve parecidos a zombies. Con esto nuestra introduccin
cobra sentido, ahora sabemos en torno a qu girar el cortometraje.
Como detalle final, los colores de la primera escena son saturados, para aumentar
esa sensacin de angustia; amarillos, rojos, colores fuertes y violentos para
aumentar nuestra presin sangunea al ritmo del bajo de la msica.
En la segunda escena nos enfrentamos a un reto mayor, pues con pocas palabras
y mucha imagen se debe dar a entender lo que sucede. Hay un brinco en el
tiempo, Liz ya investig la famosa droga y ahora planea experimentar para crearla
ella misma, pero necesita un conejillo de indias, a uno de los seres ms inocentes
y hasta cierto punto dbil, un nio. El detalle de trabajar con nios pequeos es el
escaso control que se tiene sobre su conducta y mente, an condicionndolos; ser
actor requiere un gran esfuerzo mental de la persona para ponerse en el papel
que debe interpretar, es imposible ponerse en la misma situacin del personaje,
pero deben evocarse o crearse eventos reales en la mente del actor que lo lleven
a las mismas sensaciones de su papel. Es un trabajo un tanto complejo, difcil de
realizar para un nio no experimentado en el fascinante trabajo de la actuacin,
por lo que fue necesario recurrir a una chica joven para el papel de infante. Hubo
mucha preparacin mental en esta escena, los gestos eran vitales para decirnos lo
que suceda en pantalla, los gestos psicticos y maliciosos de Liz, las caras

inocentes y felices de la nia, indicadores de que algo all andaba mal, no era un
simple paseo en el campo, era una trampa para la pequea. Aqu hay un uso de
colores vivos pero alegres, no alteran los sentidos sino que les dan un clido
masaje, hay felicidad, lo que hace contrastante los sucesos con la nia y la joven.
En un ambiente tranquilo, cuya nica alerta son los movimientos ansiosos de la
protagonista, tenemos a una nia tpica, vestido, holanes, dos colitas, movimientos
ingenuos, a la que le ofrecen una bolsa de dulces, precisamente esa bolsa es otro
indicador de que nada es lo que parece, por qu motivo le ofreces dulces a un
nio de manera amable, pero al mismo tiempo te desesperas con l y le gritas? Es
claro que quieres obligarlo a algo, adems Liz est mezclando una serie de
ingredientes que ya son familiares para el espectador, pues los vio en la pantalla
del computador; ya tenemos otra clave, los ingredientes tienen que ver con la
droga. Despus de una preparacin apresurada y errtica Liz por fin tiene un vaso
lleno de lquido azul que no luce muy bien, toma a la nia y la conduce a un rbol
donde la amarra, la seal de alarma aqu ya no es nada sutil, el espectador se
pone alerta, sabe que algo va a suceder. Mientras todo esto sucede omos de
fondo a XXYYXX, otro artista de msica experimental, la cancin se llama About
you, fue la cancin ideal porque comienza muy suave y tranquila, pero con ese
golpeteo del bajo que provoca angustia como la primera cancin, despus su ritmo
aumenta de sbito, cayendo el cambio justo cuando la nia ha tomado la droga y
se convierte en un ser violento y agresivo, a la par de la msica. Lo que el
espectador cree coincidencia es en realidad una estrategia para aumentar las
emociones. Tenemos en pantalla a una nia tratando de atacar a Liz mientras en
la cancin se oyen acudidas casi elctricas y una voz sacra elevando nuestros
nervios, furia en el rostro infante mientras Liz le da trozos de carne, despus
sangre escurriendo en la boca de la menor. El desagrado de la escena concuerda
con el desagrado de la msica y he all la magia del montaje. Con ayuda de
imagen, sonido y color se logr el efecto deseado en el pblico. En el fin de la
escena, la voz y la msica desciende para desaparecer justo cuando la nia cae al
piso, inconsciente y fatigada.

Tercera escena, el momento de drama ha pasado, volvemos a una situacin

comn y corriente, jvenes llegando al mismo campo donde una nia fue drogada,
van a divertirse, traen automviles, el color general es dorado como trigo, un
atardecer, el momento ideal para comenzar una fiesta. Pero como no debemos
caer en errores de deduccin la msica de fondo es tranquila, nada que incite a
algo movido o muy fiestero, esos jvenes podran estar all para cualquier cosa,
beber, drogarse, tirar un cadver. Los adolescentes descienden de sus carros, la
msica contina siendo muy casual, sacan botellas de alcohol y ahora s el
espectador puede darse una idea de fiesta, para reforzarla, la protagonista
enciende el estreo de su coche, descendiendo Magic spells de Crystal Castles
para dar paso a Sexy bitch de David Guetta, covereada por Brockencyde, una
banda de screamo. Este gnero musical se caracteriza por cantos a manera de
gritos y voces muy graves, lo que da un impacto de peligro en el pblico, pero sin
perder el toque prendido de una fiesta. Una vez ms vemos una preparacin
bastante ansiosa de la droga, para ojos muy observadores seguro no pasar
desapercibido el hecho de que las medidas no son las mismas que utiliz con la
nia, en sus prisas por hacerla utiliz ingredientes de ms y menos, lo que nos
indica que algo saldr mal, o peor, depende la perspectiva.
Al momento de que la droga hace efecto en los jvenes y comienzan a caer al
piso, se usa un efecto bastante bueno y es el de imagen borrosa, eso le da otro
toque, nos da la sensacin de prdida del conocimiento que estn experimentando
los actores en pantalla. Acto seguido la pantalla pierde su calidad de borrosa y
pasa a lo nebuloso para que ahora el pblico pueda sentir ese despertar confuso.
Para rematar y coronar de manera adecuada un cortometraje que ha mantenido a
su pblico en alteracin constante se usa una cancin que no poda ser ms
pesada para el corazn, Rquiem for a dream, y con esto regresamos a los ttulos
referentes a los sueos, porque eso fue la cinta, el sueo de una chica confundida
y alterada. Fue una maravillosa eleccin para la escena final, pues es un rquiem
para lo que ella so, sus ilusiones se ven desmoronadas y muertas, es una
ceremonia a sus desvaros, un trgico desenlace; otra sorprendente coincidencia

no? En la penltima toma, antes de que Liz sea devorada, se hace un cambio de
cmara, que tampoco es cuestin de suerte. La primera toma del ataque hacia Liz
por sus zombies es desde atrs, las bestias la cubren y podemos verla huir, sin
embargo la posicin de la cmara da la sensacin de que es perseguida, por eso
se opt por hacer la toma desde el frente, para dar un panorama ms amplio de su
huida, para que se viera justo como eso, un escape, no una persecucin; otra
ventaja de la toma es que no nos perdemos de la cara de Liz, est asustada,
confundida y decepcionada, las cosas no salieron como ella esperaba. A estas
alturas las imgenes en pantalla tienen un tono rojizo, esto fue a partir de la
transformacin de los chicos a zombies, pues le da un aspecto ms sanguinario.
En la escena cumbre, minutos antes de que Liz muera, la msica sube de tono e
intensidad, como provocando un colapso en el espectador que probablemente
est a punto de pedir que pare todo el asunto.
A este punto se quera llegar con Las creaciones de Liz, al momento en que uno
ya no puede ms, que tiene algo que le oprime el pecho, emociones que le estn
molestando, no pretenda ser un cortometraje amigable, sino uno fuerte y pesado,
que generar un adictivo malestar. Ya slo nos queda ver a Liz siendo devorada
por criaturas que ella misma cre, es la moraleja de la historia, lo que haces tarde
o temprano terminar devorndote, jams tendrs el control absoluto y las
obsesiones slo te arrastrarn a la desgracia. Antes de nuestros sentidos colapsen
podemos sentirnos aliviados al ver una enorme mancha roja sobre la chica y su
respiracin por fin detenida, para siempre. Los crditos salen entre prendas
sanguinolentas, esparcidas por todo el campo para darnos una idea de la masacre
que continu a la escena final.
Algunas vez notaron todos estos puntos? Difcilmente, pero todo esto es parte
del proceso cinematogrfico, no slo es poner imgenes y sonidos en pantalla,
sino autnticas representaciones de algo, es transmitir desde la cabeza de los
realizadores hasta el corazn de los espectadores. Las creaciones de Liz fue un
arduo trabajo mental, cuyo producto final se vio empaado por la falta de
presupuesto, pero eso le pasa a cualquiera, incluso a directores con ms

experiencia, la falta de dinero puede modificar el cmo vea su proyecto en la

mente a cmo qued en producto real. Sin embargo el esfuerzo y sentimiento
invertido queda all, as como la experiencia.
Ya mencionaba

este punto Alicia Poloniato (1990), dependiendo el dinero

invertido en una pelcula era la clasificacin que se le dara, el problema es que la

mayora prefiere invertir en las frmulas conocidas (refritos) que en proyectos
nuevos, pues es la industria del cine lo principal se ha vuelto la ganancia. De igual
forma, la difusin de la cinta est condicionada al estado monetario de la
produccin. En Las creaciones de Liz no hubo una difusin como tal, se trat de
algo experimental, entre un crculo conocido, sin embargo s tuvo su cartel; en l
hallbamos la figura de Liz, sentada en el campo donde protagoniz ms de
medio corto, no se le ve la cara pero su lenguaje corporal nos dice que est
confundida, as como el ligero efecto de visin borrosa alrededor de ella. Los tonos
fueron sepias y letras blancas, para darle un ambiente melanclico.
Como se v, dejando a un lado lo econmico, Las creaciones de Liz tiene todos los
elementos para der un buen corto cinematogrfico. Tiene una historia interesante,
que a pesar de mantenerse en el gnero fantstico guarda verosimilitud con lo
real, pues se toca un punto delicado como lo son las drogas, el aislamiento social
y la depresin, siendo los zombies una metfora de la gente alrededor de Liz y
una manera de atraer la atencin a la cinta; es parecido a lo de la frmula
conocida, nosotros no podemos pagarle a un actor de renombre para llamar la
atencin a nuestra cinta, pero usamos un personaje que se ha vuelto tan popular
en la ltima dcada. La historia tiene imaginacin, es algo fresco que an no est
choteado en el medio de la manera en que lo planteamos, zombies por drogas
representando una sociedad de consumismo, y la calidad de historia tambin no
pide nada, genera justo lo que queremos, y eso, adems de las ganancias, es el
propsito fundamental de una pelcula. Para lograr esto se necesita hacer uso de
un lenguaje comn o claro en simbologa, ya lo mencionan en el libro Cine y
comunicacin, en el cine, las imgenes visuales son las seales intencionalmente
producidas por todo un equipo a la cabeza del cual est el director para

transmitir determinados mensajes a los espectadores. Si stos son capaces de

establecer la asociacin, es porque comparten cdigos con el emisor. 1 Uno no
puede dar por hecho que lo que pone en pantalla se entiende, debe cargarlo de
una simbologa que lleve al espectador a nuestras mismas conclusiones o la
pelcula perder sentido, una mala interpretacin la har incoherente y por lo tanto
perder calidad. Los smbolos pueden estar ya establecidos o la misma cinta
puede marcarlos, por ejemplo, ver a un adulto ofreciendo dulces a un nio
mientras sonre maliciosamente nos da la impresin de que le va a hacer algo, es
lo que nos han enseado, por otro lado el ver en la segunda escena la elaboracin
de un lquido azul, que de antemano nos mostraron que es droga, hace que en la
siguiente escena, cuando los chicos beben de vasos con contenido azul nos
remontemos de inmediato a que es daino, as cualquier lquido azul que se nos
presente daremos por sentado que es droga, o parte de ella, y les causar algo a
los personajes involucrados.
Es importante no abusar del significado y los elementos que llevan a l pues
podra causar precisamente el efecto contrario, confundir al espectador, saturarlo
de datos y no permitir que saque conclusiones. En el caso de Liz, no se encuentra
este problema, pues la saturacin ocupada es la de emocin, ya que era la mejor
manera de obtener angustia y presin en el pblico, por lo tanto no es un error,
sino el medio necesario.
Como conclusin, no es cosa fcil hacer un cortometraje, mucho menos una
pelcula o largometraje, son horas de estar desarrollando una idea, de pulirla, de
repasarla en tu cabeza haciendo las tomas, los encuadres, cmo se ver mejor?
Qu personas quedaran bien en tal papel? Liz fue representada por una chica
cuyas facciones son muy expresivas, de locura, pero tal vez se necesitaba ms
rudeza en el personaje. Uno siempre va a imaginar mil veces mejor la cinta en su
cabeza, despus de todo es tu creacin, tus emociones, sabes lo que quieres
plasmar y el por qu, pero a la hora de pasarlo a algo tangible las cosas se
complican, pues uno no puede sacar los elementos de su pensamiento, sino
Poloniato, Elena (1990) Cine y comunicacin (2a ed.) Mxico : Trillas

buscar la manera de recrearlos y hacerlos entendibles. Se pueden generar varias

emociones en el intento, siendo la ms comn la frustracin, pues nunca ser lo
suficientemente bueno como en tu cabeza. Son emociones con las uqe debes
aprender a lidiar o tu cortometraje quedar daado, al igual que t, pues la
frustracin ser como un sello impreso en el trabajo, donde se notar a que altura
estaban desesperados y en cual trabajaban an con gusto. Lo mejor que puedes
hacer es darte un respiro, repasar la historia con tus colaboradores, solucionas
problemas y continuar la produccin, pues el trabajo hablar mucho de cmo eres,
llevar un pedazo de ti y cada uno de los que participaron, es una manera
inconscientemente honesta de que sepan un poco ms de ti. Otro problema a la
hora de realizar nuestra fantasa, es que no todo significar lo que para nosotros,
es decir no obedecemos una ley que lo abarca todo en cuanto a significado y
correspondencias absolutas entre colores y sonidos y a relaciones absolutas entre
stas y emociones especficas; por el contrario, significa que nosotros mismos
decidimos qu colores y sonidos servirn ms para la expresin o emocin que
necesitamos.2 No hay un manual preciso de qu msica, objetos, colores, etc.
utilizar para causar tal o cual emocin, es un trabajo puramente particular peo que
debe ser desarrollado pensando en general. Es una friega completa, a fin de
cuentas, estamos trabajando con y para el elemento ms cambiante y voluble del
universo: el ser humano. Una masa corprea en constante cambio, segn su
contexto histrico, social, econmico, cultural, etc. y darles a todos en el clavo es
poco menos que imposible. Por eso el trabajo debe ser realizado pensando en
satisfacerte principalmente a ti, si ests satisfecho con tu trabajo, felicidades!,
llevas ms de medio camino, slo falta cumplir tu cometido de comunicar o
expresar algo al espectador.
En gustos se rompen gneros y siempre va a existir algo para alguien, es como
esa famosa frase que dice Si no te gusta leer es porque no has encontrado el
libro adecuado, pero aplicada al cine. Habr gente que haya considerado mala
Las creaciones de Liz, otros la consideraron regular, algunos buena, lo importante
Eisenstein, Sergei (1986) El sentido del cine, Mxico : Siglo Veintiuno

es que la idea est all, fue exhibida y la razn por la que el mensaje no se envi o
transmiti del todo bien fue una falla tcnica, lo s, no justifica nada, pero la
intencin principal, los sentimientos que queramos plasmar, estaban ah
presentes, cumpla nuestras expectativas emocionales, lo que me permite deducir
que el cortometraje en verdad cumple con todos los requisitos y el error humano
fue lo nico que manch su potencial al reproducir una memoria equivocada, pero
no importa, uno aprende de sus errores y aprende a confiar ms en uno mismo.
Todo

esto

nos

ayud

para

adquirir

experiencia

y hasta

cierto

punto

responsabilidad, fue un buen trabajo al que slo vamos a pulirlo ciertos aspectos,
pero al leer los libros antes mencionados y compararlo con el trabajo uno puede
darse cuenta que los elementos all estaban, burlndose de nosotros, pero
presentes a cada momento. En un futuro habr ms cuidado con las
producciones, recordando siempre lo que vivimos y lemos, pues algunas cosas
fueron hechas por puro sentido comn, sin conocer las bases exactas, guindonos
por las emociones que nos iba provocando el trabajo, algo parecido a lo que haca
Baptiste en El perfume (1985), un producto bueno en base a su instinto, sin seguir
mtodos cientficos ni instrucciones, todo en base a su talento. Supongo que una
vez arreglado de nueva cuenta el video, podr se usado como referencia a nuestro
trabajo y si nos preguntan el por qu de l y sus elementos, podremos contestar
con seguridad y a detalle, quiz citando constantemente a Eisenstein.

Universidad Privada del Estado de Mxico

Diana Campos Estvez

Ensayo
Detrs de las creaciones: bestias y msica

Lenguaje cinematogrfico

Profra: Karla Requenes

10/Enero/2013