TEMA 5: DIFUSIN Y RETRACCIN DE LA

ARQUITECTURA
DEL
MOVIMIENTO
MODERNO
1. EL ESTILO INTERNACIONAL. PROBLEMAS EN TORNO A UN
TRMINO
Se conoce como Estilo Internacional a la corriente
arquitectnica, enclavada dentro de la arquitectura moderna, que
propugnaba una forma de proyeccin arquitectnica universalizante y
desprovista de rasgos regionales. Comenz a tomar forma en Europa
en la dcada de 1920 a 1930.
El Estilo Internacional se caracteriz, en lo formal, por su nfasis en
lo ortogonal y asimtrico, el empleo de superficies lisas, pulidas,
desprovistas de toda aplicacin ornamental, y el efecto visual de
ligereza que permita la construccin en voladizo, para entonces
novedosa.
El empleo de las nuevas tcnicas y materiales, como el hormign y
hormign armado, permitan tambin la amplitud espacial que
caracteriz a los interiores de los edificios del Estilo Internacional.
Contexto histrico y motivaciones
El Estilo Internacional fue el resultado de varios factores que se
tuvieron lugar en el mundo occidental que la industrializacin, la
mecnica, la ingeniera y la ciencia de los materiales estaban
revolucionando. El primero, la incomodidad de algunos arquitectos
con el eclecticismo y divergencia de estilos arquitectnicos en boga a
finales del siglo XIX, pues se tomaban detalles ornamentales,
caractersticas y elementos formales de los ms diversos estilos y
perodos, sin obedecer en ningn momento a la relacin entre la
forma y la utilidad de las edificaciones.
En segundo lugar, la industrializacin acelerada de las sociedades
europeas y norteamericanas comenz a crear la necesidad de nuevos
tipos de edificaciones con usos hasta entonces desconocidos; entre
ellos, el edificio de oficinas, el bloque de apartamentos, las nuevas
fbricas, preparadas para albergar novedosas maquinarias y gran
cantidad de obreros. El tercer y decisivo factor, los enormes avances
tcnicos en la ciencia de los materiales y la construccin, que
permitieron la invencin del concreto armado y el mejoramiento de
las aleaciones de acero. Todo esto conllevara nuevas posibilidades

estructurales que haran realidad edificios ms altos, ms resistentes,

ms espaciosos.
El Estilo Internacional fue impulsado por un pequeo grupo de
destacados arquitectos, entre ellos Walter Gropius (desde el punto de
vista terico, proyectual y moral ), Ludwig Mies van der Rohe ( con su
menos es ms), Charles-Edouard Jeanneret -mejor conocido como
Le Corbusier- (dimensin didrica), J. J. P. Oud (relacin entree
pintura y arquitectura y la nueva objetividad), Richard Neutra y Philip
Johnson.
Como testimonio ms valorado del Estilo Internacional prevalece el
Edificio Seagram, construido por el alemn Mies van der Rohe para la
corporacin de las bebidas alcohlicas. Se ubica en la Quinta Avenida
de Nueva York, frente al Central Park, donde Mies ide una gran
plaza urbana que se recede de la lnea edificada de la avenida
permitiendo tender un punto de transicin entre el edificio, una alta
estructura de acero con la sencilla forma de un prisma rectangular
puro, desprovista de toda ornamentacin, y la masa verde del
enorme parque neoyorkino.
Otros edificios representativos de la corriente seran la Glass House, o
casa de vidrio, de Philip Johnson; la sede de la escuela de la Bauhaus
en Dessau diseada por Walter Gropius, y los Lake Shore Drive
Apartments de Mies van der Rohe.
El Edificio Seagram se convertira en el arquetipo del Estilo
Internacional, y se vera reducido por sus crticos a "una arquitectura
de cajas de acero y vidrio". En aquel momento, importantes
arquitectos europeos que se establecieron en los EEUU huyendo de
las guerras mundiales que ocurran en sus pases de origen, (entre
ellos Mies van der Rohe y Walter Gropius) colaboraron con
profesionales y tcnicos norteamericanos mientras impulsaban los
principios del Estilo Internacional. Principios que fueron aceptados
dentro de la sociedad norteamericana, organizada y progresista, con
tanto xito que el modelo de edificio propuesto por ellos, consistente
de un esqueleto de acero recubierto del muro-cortina de cristal, sigue
siendo el emblema del espritu corporativo estadounidense.
2. LA MODERNIDAD EN ESTADOS UNIDOS
La evolucin arquitectnica entre 1910 y 1929 es el periodo en
Amrica que se caracteriza por estar ligado a una poca de gran
crecimiento econmico, de auge inmobiliario debido a que los
inversores dirigen sus capitales y, por lo tanto,
sus fondos irn a
parar a la industria de la construccin, a la creacin de rascacielos
porque las grandes empresas necesitan grandes edificios. Ello va a
tener una serie de consecuencias, como son:

1. Multiplicacin de la tipologa de rascacielos en las principales

ciudades americanas.
Es un artefacto arquitectnico producto de los ascensores, de
las estructuras metlicas y de la especulacin del suelo. El rascacielos
es la clave del flujo financiero.
2. Extraordinaria extensin de la red de autopistas de EE.UU, urbanas
e interurbanas
Ciudades que crecen rpidamente, que necesitan una serie de
estructuras que conecten todo de una forma muy rpida.
3. Aparicin de suburbios en las principales ciudades de carcter
irregular y escasamente planificados.
Una imagen nada nueva. La periferia nace desordenada.
4. Generacin de un modelo de urbanizacin perifrica que parte de
los planteamientos de la ciudad jardn.
Por otro lado, hay que destacar la escasa influencia del debate
europeo de las vanguardias histricas, lo que implica que no hay esa
revolucin de las artes plsticas. Slo pasados unos veinte aos, los
americanos van a comprar las vanguardias histricas porque stas se
convierten en inversin
Los arquitectos y urbanistas prestarn atencin a los proyectos
de carcter antiurbano y a la idea de vivienda unifamiliar.
Destacar, sin embargo, una serie de acontecimientos
importantes:
- Exposicin colombina de Chicago y sus consecuencias en la
arquitectura
- Giro que se produce a la tendencia historicista basada en el
criterio de la ciudad bella y blanca
- Vuelve a considerarse la ciudad artstica.
El ejemplo ms significativo fue le Plan de Chicago de 1909:
ciudad sin rascacielos, ciudad ms horizontal
- Se produce, tambin, un juego de miradas importante entre
Europa y Amrica y Amrica y Europa
Amrica ve en Europa la tradicin y el arte, es decir, el pasado;
intentar de trasladarlo a sus edificios. Los neo- forman parte de
su arquitectura.
Europa ve en Amrica el futuro; grandes fbricas, ascensores,
, es decir, ve en ella una nueva atlntida, un continente
desconocido
Adems de estos acontecimientos, dos fechas son las ms
significativas entre 1910 y 1930:

- 1916: nuevas ordenanzas municipales en la ciudad de Nueva

Cork que obligan a que los edificios en altura se retranqueen en
sus ltimas plantas, es decir, pierdan el rea que tenan
originalmente.
- 1922: se convoca un concurso internacional para construir una
nueva sede para el periodo ms importante de la ciudad
Chicago Trivium
A partir de aqu, desde los aos 20, los rascacielos van a asumir
la esttica Art- Dec. El Art- Dec tena algo de modernismo, del
expresionismo europeo. Era una estructura compositiva clsica,
simtrica, con el empleo de materiales modernos con una finalidad
decorativa. Se buscaba una imagen llamativa, muy comercial, de
ah que el Art- Dec sea el estilo para una sociedad consumista.

3.
ARQUITECTURA
Y
PODER:
LA
PARADOJA
DEL
RACIONALISMO ITALIANO
En Italia, haba tenido una vanguardia importante el
futurismo.
Dentro de la pintura de vanguardia destaca la figura de
Chirico quien encabez el movimiento metafsico de los Valori
Plastici. Su pintura representa una arquitectura clsica muy
desnuda, casi deshabitada.
De aqu tanto como de la arquitectura, el movimiento clsico
Novecento iniciado por Giovanni Muzio parti el racionalismo italiano.
El movimiento moderno tard ms tiempo en desarrollarse y
tuvo una mejor relacin con el fascismo.
Benito Musolini tambin intentar dejar su huella en Roma,
trazando grandes edificios y avenidas que conectaban lo nuevo y lo
viejo.
El arquitecto del rgimen ser el arquitecto clasicista Marcello
Piacentine con una propuesta neoclsica desnuda a base de la
repeticin de huecos rectangulares rematados por cornisas muy
simples.
Entre sus obras tenemos el Palacio de Justicia en Miln de 1932
y el Conjunto Universitario de la ciudad de Roma.
La Exposicin de Ronda de 1942 tambin ser organizada por
Piacentine.

Se convertir en una exposicin del clasicismo italiano. En el

edificio ms importante, la fachada se resolva con un solo tipo de
hueco.
El racionalismo en Italia tena su antecedente en el futurismo,
en Chirico y tambin en otros edificios.
Uno de estos edificios racionalistas era la fbrica de Fiat por el
arquitecto Trucco. El edificio responda a ese concepto de fbrica
acondicionada a los procesos industriales. Es un edificio inmenso que
conclua en la cubierta con al pista de prueba.
Otro precedente es la estacin de trenes de la ciudad de
Florencia del arquitecto Michelucci. Estaba situado en un entorno
clsico y demuestra que la esttica y la potica de la arquitectura
moderna es capaza de situarse ene ambientes histricos. Este
proyecto no lo aceptaron arquitectos historicistas.
El desarrollo definitivo del racionalismo lo lleva a cabo el
Grupo Siete de inclinaciones modernas. Sus figuras esenciales
eran Terragni y Adalberto Libera.Se basaban en la racionalidad y en
la lgica funcional. Ellos no pretendan una ruptura definidamente con
la tradicin clsica, aunque las primeras obras de Terragni tenan
preferencia por temas industriales.
La tradicin clsica era un sustrato muy importante en la
arquitectura italiana. En el empleo de la historia haba nuevas
posibilidades para la arquitectura moderna. Tampoco se olvidaban del
futurismo y trataban de recoger su dinamismo.
En conclusin, queran lograr una sntesis nueva y ms racional
entre los valores nacionales del clasicismo italiano y la lgica
estructural de la era de la mquina.
En Inglaterra, el avance de la arquitectura se lleva a cabo por
medio de la llegada de arquitectos extranjeros. Caso es el del ruso
Berthold Lubetkin que formara arquitectos londinenses conocidos por
Tectom.
Una obra de Lubetkin es la piscina de pinginos del zoo de
Londres.
Alarde estructural y planteamiento abstracto. Pero su
principal obra es el High-Point I (Tambin est el High-Point II) de
1933 en Londres. Lubitkin haba asimilado los cinco puntos de Le
Corbusier, de Pret y del constructivismo, y los sintetiza en este
edificio.

Es una planta de doble cruz. La planta baja est sobre pilotes

donde se situaban los espacios comunes y diversas formas libres que
ayudaban a diferencias las distintas funciones. La arquitectura
adquiere cierto sentido de decoracin
Otro ejemplo es la fbrica de productos farmactuicos Boot de
1932 del ingeniero Owen Williams. La estructura de hormign
adquiere una expresividad novedosa. Grandes pilares en forma de
hongos gigantes que construyen junto a una piel de vidrio todo el
edificio y hormign armado. Proporcionaba una imagen brutal pero
con una cierta nobleza. Tena cuatro alturas.
A partir de la exposicin, el estilo internacional tiene una gran
difusin por todo el mundo.
4. LA APARICIN DE LA MODERNIDAD EN ESPAA
El debate mantenido por los ms importantes centros de la
cultura arquitectnica contempornea se extiende con diversas
fortuna por la mayor parte de los pases europeos. No es que un
cdigo se consolide, sino que las diferentes propuestas se articulan
con las realidades histricas de los diversos pases, donde se
reproducen polmicas y actitudes.
La adopcin de nuevos lenguajes y tipologas se abstraen en su
complejidad ideolgica para formular diferentes vas a la
modernizacin arquitectnica y urbana en los diferentes contextos.
A la vez, los contactos entre los arquitectos se multiplican en
congresos, concursos, viajes, etc, creando un ambiente de frente
comn para conseguir soluciones en cada caso. El racionalismo
aparece como un gran cajn de sastre en el que caben
planteamientos dispares y compromisos ideolgicos contrapuestos.
Ahora bien, cada lugar de produccin arquitectnica encuentra su
sentido en relacin con su propia historia y con las luchas ideolgicas
que se deben mantener en cada caso. En Espaa, por ejemplo, no es
hasta la dcada de los aos 20 cuando comienzan las primeras
reacciones contra la arquitectura acadmica y las opciones que
pretenden la hegemona de tradiciones nacionales y regionales.
La oposicin al eclecticismo encuentra una primera va de
expresin en la bsqueda de una formativa estable en la
composicin, como es el caso de Antonio Palacios. Pero ser con
Teodoro Anasagasti con quin se introduzcan las primeras noticias de
las vanguardia arquitectnicas, a cuya labor hay que unir la

interesante experiencia terica de Leopoldo Torres Balbs, que hunde

sus races en las ideas de los grupos alemanes de la postguerra.
Durante la segunda mitad de los aos veinte existe en Espaa un
creciente nmero de arquitectos que mantienen contactos con Berln,
Viena y Pars, de donde traern las ms interesantes aportaciones
sobre temas compositivos, sobre todo de Tessenow, y las nuevas
ideas sobre problemas formales y tipolgicos. Entre ellos se
encuentran Secundino Zuazo, Luis M. Feduchi, Snchez Arcas,
Lacasa, Fernando Garca Mercadal y otros, cuya intencin se
encontrar en esas ideas las posibles aportaciones a un nuevo
desarrollo de la arquitectura espaola.
Corrientes arquitectnicas.
1.

2.

3.

4.

Una arquitectura protomoderna que se convierte por falta de

tiempo o de por decisin del autor en inmadura o
conformista como derivacin de aportaciones hechas por
grandes figuras con sentido magistral de la tradicin, a la vez
que del empleo renovado de viejos materiales o de la
asuncin de nueva tecnologas (Teodoro Anasagasti, Antonio
Florez, Antonio Palacios y Secundino Zuazo).
Una arquitectura moderna personal, desmarcada de la
enseanza academicista todava impartida en las dos
escuelas de arquitectura (Madrid y Barcelona)
y
en
sintona con las experiencias internacionales, pero practicada
empricamente por unos arquitectos con una fuerte voluntad
de estilo personal y que no se someten ciegamente a las
directricas dogmticas apuntadas por Le Corbusier, aunque
puedan aproximarse en ocasiones a lo hecho en el extranjero
(Carlos Amiches, Pero Benavent, Rafael Bergamn, Luis
Blanco Soler, Regino Borobio, Martn Domnguez, Gustavo
Fernndez Balbuena, Casto Fernndez-Shaw, Luis Lacasa y
Manuel Snchez Arcas).
Una arquitectura moderna afectada y realizada por
arquitectos que, estando tambin al margen de compromisos
doctrinarios, dejan marcar sus obras por influjos que pueden
provenir lo mismo de la Exposicin de Artes decorativas de
Pars de 1925 o del expresionismo atractivo de Eric
Mendelsohn que del fascinante Ropbert Mallet-Stevens,
creando, sin embargo obras de muy alta categora pese a
esas obligadas referencias (Luis Gutierraz Soto, Vicente
Eced, Luis masrtnez Feduchi y Pedro Ispizua).
Una arquitectura moderna que se identifica con un
racionalismo
ortodoxo
y
ms
universal,
adaptada
directamente del extranjero, de los postulados de Le
Corbuster y del seno de los CIAM, pero aclimatada,
convertida en instrumento de combate ideolgico contra los

academicismos y a favor de una revolucin social por parte

de un grupo de arquitectos sinceros en cuanto que no
ocultan el origen de sus actuaciones-, relativamente
comprometidos an siendo de origen burgus (como caso
todos los arquitectos y artistas de las vanguardias)- al menos
en una causa que resulta utpica y frustada debido a la crisis
econmica, insuficiente industrializacin y estallido de la
Guerra Civil (GATPAC
Grupo de Artistas y Tcnicos
Catalanes
para
el
Progreso
de
la
Arquitectura
Contempornea y GATEPAC Grupo de Arquitectos y Tcnicos
Espaoles
para
el
Progreso
de
la
Arquitectura
Contempornea).
. Grupo Este (Barcelona): Sert, Bonet, Subio,
Toreres Clav, Alzadora
(GATCPAC).
.
Chumillas,

Grupo Centro (Madrid): Garca Dercadal, Martnez

Borobio.

. Grupo Norte (San Sebastin): Vallejo, Aizprua

Labayen
5.

6.

Una arquitectura moderna comercial entendida como

subproducto barato, fomentada por promotores poco
escrupulosos y con el exclusivo fin del beneficio econmico y
una consciente especulacin, que crecer hasta culminar en
el llamado desarrollismo de postguerra y que destruir de la
peor manera el corazn de nuestras ciudades con barriadas
de nueva planta incompatibles con la buena arquitectura y
un hbitat digno o rompiendo el paisaje de nuestras costas
con el boom del turismo especulativo.
Figuras singulares como el soador Victor Eusa, el futurista
Castro Fernndez-Shaw, el ingeniero estructuralista Eduardo
Torroja o el activista y dinamizador Fernando Garca
Mercadal.

Aspectos que explican el por qu del racionalismo

espaol
Son importantes estos cinco puntos:
1. Arquitectura representada por la escuela de la Bauhaus, cuya
finalidad es una arquitectura racional e higinica.
Una arquitectura que trata de resolver los problemas de la poblacin
de aquellos aos.

2. Arquitectura representada por el movimiento neoplstico en

Holanda por Mies van der Rohe y al otro lado del Atlntico por Frank
Lloyd Wright
stos van a romper con los mtodos academicistas que sometan el
programa arquitectnico a una jerarqua de ejes para cualquier
funcin: arquitectura esttica y monumentalizada
Van a desarrollar un proyecto orgnico basado en la articulacin de
volmenes y que rompen con la caja cerrada y esttica tradicional.
3. otra corriente que pretende fundir el racionalismo es el
funcionalismo, que fundamentalmente identifica la arquitectura con la
precisin y las mquinas que han alcanzado en su tiempo.
Estoas arquitectos sern Eric Mendelson, Le Corbusier y Frank Lloyd
Wright. Por tanto, los arquitectos participan de diversas funciones.
4. Arquitectura representada fundamentalmente por Adolf Loos, que
se basa en la oposicin al ornamento y a todos aquellos elementos de
la arquitectura que no sean bsicamente estructurales
5. Resultado de lo anterior, el Estilo internacional, a partir de 1938 se
encargar de difundir los planteamientos del movimiento moderno
para desvanizar, difundir y desvitalizar esos puntos de los que
partan.
Nos podemos encontrar con diversos puntos de partida.
1. Marcada fundametnalmetne por una aparicin de una arquitectura
protomoderna que deriva de importantes figuras de la arquitectura
espaola, formados por el academicismo y que intenta resolver la
oposicin entre tradicin y modernidad incorporando las funciones de
los nuevos materiales
Citamos tres nombres: Anasagasti, Antonio Florez y Antonio Palacios
2. LA segunda de las tendencias que encontramos va a ser una
arquitectura moderna cercana a los planteamientos europeos
desmarcada de la arquitectura academicista desarrollada de una
manera emprica (experimental) pero marcadamente por el
individualismo.
Por ejemplo, existen arquitectos tales como Carlos Arniches, Luis
Blanco y Manuel Snchez Arcas
3. La tercera tendencia sera la de una arquitectura relacionada con la
Exposicin de las Artes Decorativas en pars de 1925; una

arquitectura escasamente ideolgica centrada en la funcin urbana de

los edificios y con una cierta especializacin hacia los edificios
comerciales. Es decir, una arquitectura de una metrpoli moderna.
Destacan Luis Gutirrez Soto o Luis Martnez Feluchi
4. La cuarta tendencia sera la representada por un racionalismo
plenamente identificado por los criterios del movimiento moderno
europeo, especialmente con los cinco puntos de Le Corbusier y con
los objetivos de los CIAM
sta va a se la ms idealizada; creen en la funcin social de la
arquitectura y generalmente colaboran con organizaciones y partidos
de izquierda.
Este grupo de arquitectos son los encargados de crear los
movimientos GATPAC ( grupo de arquitectos y tcnicos catalanes
para el progreso de la arquitectura) y GATEPAC ( grupo de
arquitectos y tcnicos espaoles para el rpogreso de la arquitectura
contempornea)
El GATEPAC es fundamentalmente
estructura en tres grupos:
-

para

la

arquitectura

se

grupo Este: centro en Barcelona. Arquitectos como Jos Luis

Sert, Bonet y Torres Clav
grupo Centro: sede en Madrid. Encontramos a Garca Mercadal
y Antonio Borobio
grupo Norte: sede en San Sebastin. Estn los arquitectos
Aizprua y Labayen

5. La quinta situacin de la arquitectura en estos momentos sera la

de aquellos arquitectos que practican una arquitectura moderna en
carcter comercial ligada a la especulacin inmobiliaria generadora de
barriadas y de establecimientos comerciales en los que predomina el
fin del beneficio econmico.
6. Por ltimo, hay figuras sin ninguna influencia como son: Carlo
Fernndez- Shaw, Victor Eusa, Eduardo Torroja, F. Garca Mercadal
Con estas seis tendencias no podemos hablar de un grupo
compacto sino de una serie de sensibilidades. Aparecen slo dos
escuelas, la de Madrid y la de Barcelona

Catalua
En este siglo XIX se opera en Catalua un movimiento sociopolitico cultural. Se habla de una Renaixance catalana, en el sentido
de un resurgir en el marco de una personalidad propia. El proceso de
industrializacin estimula la riqueza y crea al mismo tiempo la
palanca que har posible una granarquitectura.Existe por otro lado
una opulenta burguesa, que busca en la obra de arte el smbolo
parlante de su hegemona. Arte e industria se confabulan, ofreciendo
un producto prctico y armonioso a la vez . Es el objetivo europeo de
las Arts and Crafts. La artesana hace posible qu eel producto de la
mquina escape a mera fabricacin en serie. Barcelana entra con
decisin en la era de las exposiciones antes qu eMadird. Por esta va
penetra una corriente europea muy saludable. La ms famosa fue la
1888.
En el modernismo bruselense existe una reivindicacin de la edad
media. En Catalua este proceso se acenta, ya que la Renaixena
procura hallar un costado tradicional a todo el movimiento, y en balde
el gtico fue la gran aportacin catalana al arte peninsular. L aficin a
la cermica, al mosaico y la azulejera se propaga desde Madrid ,
dentro de una corriente neomudjar. El primer gran modernista, Luis
Domnech y Montaer realiz sus estudios en la Escuela de
Arquitectos catalanes, lo mismo que Elias Rogent,un ilustre
premodernista. Adems arquitectos catalanes trabajaban en otras
regiones. El cataln Grases Riera es uno de los principales
impulsores del modernismo madrileo.

Jose Puyg y Cadafalch

Se ha significado como un atento medievalista dentro del

modernismo. Aparte de sus estudios sobre arquitectura y la
restauracin de monumentos, ha de recordarse por los edificios
modernistas que acomete de progenie neogtica.Claramente
modernista es la CASA AMATLLER, del paseo de Gracia 1898 El
esgrafiado, la cermica vidriada o la poedra se conjugan en esta
fachada dominada por formas goticistas: frontis escalonado
(centroeuropeo), doseles, molduras... Por lo que que respecta a la
composicin, es de destacar el dominio de la asimetra en la
distribucin de los huecos.

Luis Domnech y Montamer

Es ms original. Con motivo de la exposicin de 1888 realiza en

Barcelona EL RESTAURANTE DEL PARQUE DE LA CIUDADELA,
donde muestra una gran imaginacin manejando elementos
cermicos. Pero la obra maestra de esta primera etapa modernista
es el PALACIO DE LA MUSICA DE BARCELONA 1905.La importancia

del ropaje decorativo en la arquitectura modenista se evidencia

aqu en la enfatizacin de la esquina con esa abigarrada masa que
sin embargo resulta ligera. Tambien realiza la EDITORIAL
MONTANER I SIMON, 1880. la excelente combinacin de hierro y
ladrillo posibilita la apertura de amplios vanos; la decoracin
geomtrica y la figurativa anticipan el inmediato modernismo.

Antonio Gaud 1852-1926

Constituye la personalidad ms descollante del modernismo

cataln. Encaja a la perfeccin en la cultura de la Renixena por su
amor a lo regional, por su exarcebado catalanismo. Se pone al
servicio de la burguesa cataln, que exiga mansiones ostentosas.
Pero le anima una profunda fe religiosa.
Domin la profesin de arquitecto. Fue un investigador, aplicado a
nuevas tcnicas. Vigil personalmente las obras que proyectaba,
convencido de que toda buena arquitectura debe ser
meticulosamente supervisada. Su mtodo parte de experimentarlo
todo. Lo proyecta todo: el mobiliario, los abridores de la puertas,
las verjas. Se nota que su experimentalismo procede de la
artesana catalana. Concibe la arquitectura en relacin con todas
las artes. Sus chimeneas parecen esculturas; las superficies,
pinturas. Y su misma arquitectura tiene un no se que de musical y
potica.
No se puede desconocer el valor que otorga al ornamento, siempre
sometido a ese ritmo ondulante, tan oriental. Pero como los
modernistas, esta forma es ala vez estructura. Sus escaleras
culebrean y soportan. La forma es estructura y adorno.
Si el empleo del hierro arranca de la propia tradicin catalana, su
aficin por el azulejo reconoce ascendencia andaluza. M su
inventiva le hace obtener efectos similares a los de los cubistas;
en efecto , aade a las superficies trozos de azulejera, que hacen
el efecto de collages. Ms por encimo de todo es un cientfico.
Ingenia arcos parablicos, paraboloides hiperblicos, desmenuza
las bvedas en estructuras que parecen caprichosas invenciones y
responde a un clculo perfecto.
Hombre apasionado, fue excntrico y solitario. Su labor es
copiosa, agotadora y en gran parte llevado a trmino. Lstima que
su egocentrismo le dejara prcticamente sin discpulos.
Valencia y Mallorca
Influencidas por el modernismo cataln

Valencia: fue circunstancia muy favorabe para el desarrollo de la

arquitectura , el ensanche de la poblacin, emprendido por arquitecto
FRANCISCO MORA BERENGUER. Al principio parece continuar el
eclecticismo, despus los programs se van haciendo claramente
modernistas. Una circustacia incidi ventajosamente: la tradicin de
la cermica, especialmente dela azulejera. Entre las obras
descollates hay que recordar EL MERCADO DE COLON, obra de Mora
Berenguer, y la ESTACIN DEL NORTE, debida a Demetrio Ribes.
Mayorca: el elemento cataln est muy acusado. El propio Gaud
interviene en la catedral de Palma. Domnech y Luis Montaner realiza
el GRAN HOTEL DE PALMA, la obra ms importante del modernismo
en Mallorca. Entramos ya en la era del turismo balear: este edificio
responda a un esfuerzo en este sentido.

5.LA CONDENA DE LA MODERNIDAD EN LA EUROPA DE LOS

TOTALITARISMOS
En los aos 20, Alemania y la URSS haban sido os laboratorios
para la arquitectura moderna. Esta desaparece con la llegada de los
totalitarismos.
La arquitectura moderna a medida que aumenta el poder de la
dictadura es acusada de funcional, utilitaria y que no representaba los
valores individuales sino los valores nacionales.
El ataque principal vena por la carga poltica de la propia
arquitectura moderna ya que esta quera ser un revulsivo social.
La arquitectura de los nuevos regmenes vuelven al
neoclasicismo, ya que este estilo representa la imagen del poder, les
permite una justificacin histrica, supona para un estado que
intenta controlarlo todo una arquitectura controlada, con unas reglas
sabidas.
En la URSS, despus de los experimentos constructivistas,
comienzan a llenarse palacios llenos de columnas y se borra toda la
huella del constructivismo.
Lenin deca que la arquitectura revolucionaria no era aceptada
por el pueblo.
Un ejemplo es el edificio de la Universidad de Mosc con claras
formas para simbolizar el poder.
La ciudad rusa tambin se propone una reforma cn grandes
ejes, plazas y ejes de perspectivas.

En Alemania, con la llegada al poder de los nazis se les llama a

la ar1uit3ectura anterior arquitectura degenerada al igual que todas
las artes y tienen una recuperacin de los valores clsicos
combinados con un espritu militarista.
La arquitectura institucional recupera la arquitectura neoclsica
y un ejemplo es la Casa de Frer que intenta ensalzar el poder del
Estado.
El Empire State de 1931 de los arquitector Shreve Lamb y
Harmon era el edificio ms alto con sus ms de 350 m.Tiene un
remate imponente y el vestbulo era el otro gran espacio
representativo del edificio.
El completo de rascacielos ms importes es el Rockefeller
Center en Nueva Cork de 1930, compuesto por 14 edificios en 8
manzanas. La verdadera novedad es que se presta atencin al
especio urbano entre los edificios. Se construye a una altura inferior
de la calle una plaza. El constructor es Hood. En 1956 se ampli al
oeste de la 6 Avenida.
El edificio principal de complejo es el edificio de la RCA
(Corporacin Americana de Radio). Se construye para animar a la
poblacin despus de la
depresin de 1929. Consta de 70 plantas.
Hugo Terris es un arquitecto visionario. Presenta visiones a
medio camino entre el expresionismo y el Manhatan real. Manhatan
hundida en un gran espiritualismo, transformado en una repeticin
infinita e rascacielos Art Dco con forma de zigurat en su libro La
metrpolis del maana de 1929.