1.

O que falta, todavia, na obra de Vogel uma tematizao das razes que explicam as
divergncias entre os autores. A fim de salientar a natureza semiolgica da apreenso
dos fenmenos harmnicos, necessrio tentar dar resposta seguinte questo: porqu
e como chega um dado musiclogo a propor o que diz? p.246
... abordagem semiolgica da msica. p.246
a nossa perspectiva aplica msica a tripartio proposta por Jean Molino, a qual
distingue, num objeto de estudo, o seu aspecto material, as estratgias de produo que
conduziram sua criao, e as estratgias perceptivas projetadas no objeto. p.246

2.
O princpio de base poder-se-ia enunciar assim: No existe teoria harmnica sem o
reconhecimento e a identificao de entidades harmnicas. p.246
O primeiro princpio parece-nos ser o seguinte: Para que uma configurao sonora
seja reconhecida como acorde, necessrio que possua uma certa durao. p.246
O segundo fator que intervm na simbolizao abstrata dos dados harmnicos o
seguinte: Para que uma configurao possa ser descrita com um acorde, necessrio
defini-la a partir do stock taxonmico dos acordes, proposto por uma teoria
harmnica. p.248
uma teoria harmnica uma classificao hierarquizada de dados. p.249
ei-nos perante um terceiro princpio: A anlise harmnica define um acorde
privilegiando um certo nmero de variveis, em funo do peso que lhes concedido
pela teoria de referncia. p.249
Poderemos, portanto, juntar ao princpio precedente o que se segue: A partir do
momento em que fazemos uma anlise harmnica inserimo-nos, consciente ou
inconscientemente, numa famlia terica de anlise. P. 251
3.

4.
Chamemos a estes princpios de base princpios transcendentes, porque os autores
emitem a hiptese de que, para l da atividade prtica de cada compositor, eles explicam
o funcionamento global da harmonia tonal. p.257
O conhecimento desses princpios transcendentes fundamental para explicar em
detalhe as anlises ou as decises apresentadas pelos autores de tratados: face a uma

determinada anlise necessrio remontar no somente s teoria de referncia, mas

tambm ao princpio transcendente dessa teoria (no caso de existir), princpio donde
deriva um certo nmero de consequncias. p.257
... o stock taxonmico de cada teoria em grande parte dependente do princpio
transcendente. p.258
Mas, face a uma anlise que se inscreva no quadro de uma qualquer teoria, no se pode
deixar de perguntar at que ponto a descrio pertinente. p.258
necessrio, portanto, distinguir duas faces da anlise: o reconhecimento, em funo
de um dado stock classificatrio, de configuraes harmnicas e, tambm, da sua
pertinncia poitica. p.260
A ideia que a harmonia total, de Bach a Wagner, se pode explicar pela imbricao,
cada vez mais complexa, de um certo nmero de frmulas de base, e que o nosso
ouvido sobretudo sensvel a essas frmulas. p.262-263
No procuramos negar que os compositores tenham tido conscincia do efeito
produzido pelo desenrolar do plano harmnico; trata-se de saber se esse o nico fator
fundamental, tanto da poitica como da estsica. P. 265
Na verdade, na msica entram em jogo diferentes parmetros, como a harmonia, a
melodia, o ritmo, etc., que em diferentes pocas tomam pesos diferentes, e no certo
que numa mesma poca a harmonia tenha, do ponto de vista poitico, o mesmo peso
que do ponto de vista estsico. p.265

5.
... a construo de uma teoria harmnica obedece a um quinto princpio, que
enunciaremos do seguinte modo: A maior parte das teorias harmnicas baseia-se num
princpio transcendente, que se pretende vlido para todo o perodo tonal, e a
pertinncia das anises que se podem desenvolver no mbito dessas teorias apela
para a poitica, para a estsica, ou supe que estes dois pontos de vista so
equivalentes. p.266
No existem teorias totalmente falsas. Como diz Andr Regnier, elas morrem devido
quilo em que no falaram [1974, p.99]. As que nos ocupam tm talvez o defeito
essencial de nunca terem considerado na sua amplitude a complexidade dos fenmenos
simblicos em jogo no fato harmnico. p.266
A partir do momento em que se admite a realidade dinmica do carter simblico da
obra musical e a sua insero no eixo do tempo, torna-se difcil conceber a teoria
harmnica elaborada hoje em dia como uma atividade unidimensional baseada num
princpio nico e suficiente, e que privilegiaria um nico tipo de pertinncia. Deste
ponto de vista, talvez estejamos a entrar num perodo crtico. p.268

MAIS NAS PGINAS 268 E 269