Ensaio
Jongo e resistncia cultural
Luciana da Conceio Figueiredo
Especialista em Histria da frica e do Negro no Brasil UCAM
E-mail: lucianacfigueiredo@yahoo.com.br
Introduo
O jongo assim mesmo. Um ponto cuja decifrao nos escapa
(RIBEIRO, 1984, p. 29)
histrias reunindo elementos mgicos produzidos atravs dos pontos; reverncias aos
antigos jongueiros.
De acordo com Mattos (2007), as comunidades jongueiras j
mantinham contato e tinham redes regulares de comunicao, como o Encontro de
Jongueiros e a Rede de Memria do Jongo, antes do interesse das instituies
governamentais. O Encontro dos Jongueiros acontece anualmente e sediado, em
cada ano, em uma cidade diferente. De acordo com o Iphan, rene, por enquanto,
participantes dos estados do Rio de Janeiro e So Paulo, mas a ele devem ser
integrados outros grupos. Nesses encontros so discutidos a tradio do jongo, seus
problemas atuais e tambm alternativas de soluo. Alm disso, durante a noite os
grupos se apresentam em algum local pblico da cidade sede.
A Rede Memria do Jongo surgiu a partir do Encontro dos Jongueiros e
tem por objetivo estreitar os laos de solidariedade entre comunidades praticantes,
criar e fortalecer canais que favoream a articulao entre jongueiros e entre estes e a
sociedade em geral (IPHAN, 2007, p. 33).
Alm do Jongo do Sudeste, tambm so patrimnios culturais as seguintes
manifestaes: Ofcio das Paneleiras de Goiabeiras; Arte Kusiwa Pintura Corporal e
Arte Grfica Wajpi; Crio de Nossa Senhora de Nazar; Samba de Roda do
Recncavo Baiano; Modo de Fazer Viola-de-Cocho; Ofcio das Baianas de Acaraj;
Cachoeira de Iauaret Lugar sagrado dos povos indgenas dos Rios Uaups e
Papuri; Feira de Caruaru; Frevo; Tambor de Crioula; Matrizes do Samba no Rio de
Janeiro: Partido Alto, Samba de Terreiro e Samba-Enredo; Modo artesanal de fazer
Queijo de Minas, nas regies do Serro e das serras da Canastra e do Salitre; Roda de
Capoeira e o Ofcio dos Mestres de Capoeira; Modo de fazer Renda Irlandesa
produzida em Divina Pastora (SE).
Mattos (2007), baseada nos documentos produzidos pelo Iphan sobre o jongo,
destaca como justificativas para a candidatura do jongo: foi considerado representante
da identidade cultural brasileira, exerce papel de resistncia cultural afro-brasileira e
de referncia cultural dos povos de lngua banto que vieram como escravos para o
Brasil, alm da necessidade de apoio financeiro s comunidades jongueiras.
O ttulo de Patrimnio Cultural do Brasil dado a prticas, representaes,
expresses, conhecimentos e tcnicas (...) que as comunidades, os grupos e, em
alguns casos, os indivduos reconhecem como parte integrante de seu patrimnio
cultural" (IPHAN). Cabe ao Iphan avaliar os canditatos ao ttulo e conferir ou no essa
denominao. O objetivo do Iphan ao conferir o ttulo de patrimnio imaterial zelar
para a manuteno da prtica e conseguir que essas comunidades tenham apoio
financeiro e social para torn-la mais conhecida.
Segundo o Iphan, a Comunidade Negra de Remanescentes de Quilombo da
Fazenda So Jos e o Grupo Cultural Jongo da Serrinha foram os que formalizaram a
inteno de reconhecimento do jongo como patrimnio cultural brasileiro, isso levou-os
a serem reconhecidos como as principais representantes da tradio, de acordo com
Mattos. Para eles, o jongo atestava a presena da herana africana no estado do Rio
de Janeiro e, ao mesmo tempo, podia ser relido como espetculo e tornar-se meio de
vida para os grupos que o praticam (MATTOS, 2007, p. 99). Essas duas
comunidades e mais o Quilombo da Machadinha em Quissam so exemplos distintos
de perpetuao da tradio do jongo.
divulg-la aos mais jovens e, dessa forma, adquirir novos sentidos ou caminhos. A
tradio se no praticada morre, mas vivida, se transforma.
Com base na bibliografia levantada, podemos concluir que o jongo ressurgiu por
mrito das comunidades que viram nele uma oportunidade de mostrar a histria em
comum, o que requisito fundamental para conseguir o reconhecimento como
comunidade remanescente de quilombo, mas precisou para isso do apoio de
pesquisadores e de instituies que ajudaram na divulgao dessa prtica.
Referncias
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