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JAVIER RUIZ GINER

THE LOGICAL COLOR

TUD
TRANSPARENT UNDER DENTIN
Para conseguir profundidad en nuestras
restauraciones a pesar de la estructura de
fondo ! metal o zirconia ", utilizamos masas
transparentes con diversos matices de color
debajo de la dentina.
En este libro podemos ver graficamente el
porqu el autor sostiene esta teoria y
numerosos ejemplos prcticos.

EL COLOR LOGICO Y SU
IMPORTANCIA
Llamamos color lgico en las prtesis dentales al color razonablemente creble.
Esa sensacin agradable de armona en el entorno oral, que no significa que el
color sea una perfecta copia de los dientes naturales sino, un conjunto de matices
mucho mas importantes como son, anatoma, textura, contrastes y profundidad.
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A esa sensacin tambin la llamo COLOR LOGICO.


Parece una incongruencia que en el siglo XXI todava basemos nuestro trabajo en
una gua de colores con ms de 30 aos de antigedad, cuando por aquel
entonces, no existan los materiales de recubrimiento cermico con las
posibilidades de los que disponemos en este momento.
Por lo tanto vamos a utilizar nicamente la gua como un punto de referencia muy
bsico en nuestra toma de color para evitar, que nuestras restauraciones se
conviertan en burdas aproximaciones al color de una gua que tiene escaso
parecido a la realidad.

Siempre se habla de transparencia o translucidez de los dientes naturales, pero una


caracterstica que se pasa por alto habitualmente es la profundidad de dicha translucidez. Si
observamos atentamente un grupo de dientes naturales sanos ( ejercicio muy recomendable ),
percibiremos una serie de matices, contrastes y diferentes tonos cromticos que no se
encuentran en la superficie o cerca de ella, sino al contrario, se hallan a diferentes niveles de
profundidad. Estos son los efectos que debemos intentar copiar si nuestro objetivo es conseguir
restauraciones de aspecto natural.
Esto parece fcil de decir y mucho ms complicado llevarlo a cabo. Voy a tratar de explicar la
tcnica que yo utilizo, bastante simple en su concepto, pero muy efectiva. En mi opinin siempre
es importante tener un punto de partida y claridad de conceptos desde donde poder desarrollar
nuestras capacidades.
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Donde ms se evidencia el problema de translucidez y profundidad es en la tcnica de metalcermica al tener una barrera opaca entre el centro del diente y la superficie de ste que anula
totalmente la translucidez del conjunto.Afortunadamente no tenemos una luz en el fondo
de la boca que evidencie ste defecto, y por lo tanto tenemos posibilidades de simular un
aspecto natural.
Es habitual que en los estuches de cermica de todos los fabricantes que existen en el
mercado, contengan diferentes tipos de masas cermicas, dentinas de diferentes tipos,
incisales con o sin opalescencia, transparente y las llamadas dentinas opacas. Voy a comentar
algo acerca de estas ltimas masas.
Prcticamente la totalidad de las marcas de cermica definen en sus tcnicas de
estratificacin de la cermica sobre metal, la importancia de las dentinas opacas para
enmascarar la antiesttica opacidad del opaquer.

En mi opinin esto es un tremendo error, ya que, lo nico que conseguimos actuando as es


acercar la opacidad a la superficie y por consiguiente renunciar a conseguir la necesaria
profundidad de la que hablbamos al principio.
Por lo tanto mi consejo es que, salvo en contadas excepciones, no se utilicen las dentinas
opacas para estos fines. nicamente considero tiles estas masas en determinados efectos y
en algunos casos como transicin de la estructura hacia el borde incisal, aunque tambin para
eso existen mejores alternativas como dentinas cromticas, dentinas fluorescentes, dentinas
trbias o una combinacin de varias de ellas.
La alternativa que yo utilizo para las dentinas opacas es todo lo contrario, es decir, masas
translucidas cromatizadas en distinta intensidad segn el efecto deseado.
El croma incorporado a la masa translcida, compensa en cuanto a color se refiere, la menor
capa de dentina. Por lo tanto, colocamos la masa transparente encima del opaquer y debajo de
la dentina. TUD (transparent under dentin).
Para comprender el efecto del que estoy hablando, solo hay que colocar un objeto detrs de
un cristal o plstico esmerilado, y alejarlo paulatinamente de la superficie para ver como se
difumina la silueta del objeto.
El cristal en cuestin acta como un velo, y es as como lo hace nuestra dentina en la
corona. El espacio entre el cristal y el objeto, al ser aire totalmente transparente simula
nuestra masa translcida, aunque sta al estar ligeramente pigmentada, mejora el difuminado
del fondo.
Dicho as parece muy simple. No solo lo parece, tambin lo s.
Y recuerden, lo mas sencillo, es tambin lo mas bello

Cuando colocamos un " velo " con cierta translucidez delante de un objeto y lo vamos
separando de dicho objeto paulatinamente...

... llega un momento que se "desvanecen" los contornos y detalles del objeto. Este es el efecto
que conseguimos con la tcnica TUD !Transparent Under Dentin"

Con un "velo" algo mas grueso conseguimos escamotear incluso el negro de las letras de este
conocido slogan.

Con slo 0,2 mm de dentina sobre un disco de transparente coloreado, observamos la


capacidad escamoteante de la tcnica TUD

Transparentes con distintos pigmentos. Es aconsejable el uso de pigmentos fluorescentes.

Diferentes pigmentos con distintas concentraciones. Variando los pigmentos y la


concentracin de stos se consiguen diversos efectos de profundidad.

Sobre estructura de metal colocamos transparentes de color intenso. As se consigue el


mnimo grosor con el mximo efecto. Cubrimos con un "velo" de dentina.

Cubrimos con transparentes e incisales.

Anatoma, textura, profundidad con espesor contenido...

... para conseguir mximo efecto.

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Preparacin de las masas INITIAL

Opaquer. Dentinas coloreadas en cuellos, zonas interproximales y borde incisal. Transparente


de pigmentacin suave en la zona "critica".

Se cubre paulatinamente con el "velo" de dentina...

... hasta completar las formas.

Pequeos efectos, transparente e incisal

Tambin en la zona palatina.

Restauraciones sencillas con profundidad.

Con metal, opaquer, recubrimiento cermico, minimo espesor en la zona "critica".

Otro caso de metal#cermica con masa de hombros.

Mezclamos el pigmento apropiado en las proporciones adecuadas

Maxima profundidad en la zona "critica"

Un caso sobre#implantes en el maxilar inferior

Profundidad...

... y contraste

La tcnica es tambin aplicable por supuesto a las restauraciones de zirconia

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Considero muy importante el cuidado de los detalles

Contraccin mnima de INITIAL

Aspecto del preglaseado

Para conseguir contrastes interesantes son muy importantes las masa INSIDE

La masa CL#F es un transparente con fl uorescencia para m imprescindible

Todas las masas de esmalte tienen cierta opalescencia

Cocciones intermedias

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Los pigmentos siempre estn mejor dentro que fuera

Primera coccin de enca

Segunda coccin de la enca con distintos pigmentos

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Contrastes blancos y rosas

Ejemplo de estratificacin gingival.

Zonas con claroscuros

Simulacin de reas vascularizadas

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Algo inslito !!! Una luz dentro de la boca !!

Diferentes ejemplos sobre metal y zirconia

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Pigmentacin de tetraciclina tambin en el transparente debajo de la dentina

EPILOGO

En estas pginas he intentado plasmar de un modo totalmente grfico


algunos casos en los que he utilizado la tcnica que yo denomino TUD.
Espero y deseo que sirva de punto de partida para muchos tcnicos
ceramistas con inquietud profesional, con el fin de desarrollar y mejorar
su tcnica aunque solo sea con el objeto de conseguir satisfaccin
personal en su trabajo, lo cual redundar sin duda en beneficio del
paciente.

Javier Ruiz Giner

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Quiero dedicar este trabajo a mi familia, Mari Carmen, Elia, Dorin y Kira por su
apoyo y comprensin por tanto tiempo de ocio que les he robado dedicado al
trabajo.
Tambin a los compaeros tcnicos y clnicos con los que he tenido el honor de
colaborar por su consideracin y aprecio.
Muchas gracias

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Javier Ruiz Giner

Casi todo el mundo puede conseguir


una prtesis con unos dientes muy
blancos.
La verdadera exclusividad y atractivo
consiste en poseer una prtesis dental
que tenga un aspecto natural. Que sea
creble.

JAVIER RUIZ GINER


Estudio Artesano de Esttica Dental
Zaragoza # Espaa