Anda di halaman 1dari 14

1.

CONCEPTOS BSICOS
1.01.- Definicin de Teora Musical
1.02.- Sonido y Msica
1.03.- Nota y Entonacin

2. NOTACIN TONAL
2.01.- Pentagrama
2.02.- Clave
2.03.- El sistema Temperado Semitonal
2.04.- ndice acstico

3. NOTACIN RITMICA
3.01.- Aire y Tempo
3.02.- Ritmo
3.03.- Comps y Signo de Comps y Tiempo
3.04.- Figuras de duracin y silencio, valores relativos

4. COMPAS SIMPLE
4.01.- Comps simple
4.02.- Relacin signo de comps, tiempo, divisin y subdivisin

5. COMPAS SIMPLE
5.01.- Figuras de prolongacin
5.02.- Ligadura de prolongacin
5.03.- Puntillo
5.04.- El Caldern

6. COMPAS SIMPLE
6.01.- Alteraciones
6.02.- Alteraciones propias, accidentales y de precaucin.

7. TONO Y SEMITONO
7.01.- Semitono
7.02.- Tono

8. INTERVALOS
8.01.- Intervalos
8.02.- Intervalos primarios y secundarios.
8.03.- Intervalos simples y compuestos

9. ESCALA
9.01.- Escala
9.02.- Escala mayor, menor natural, armnica y meldica.
9.03.- Escala pentfona mayor y menor

10. ELEMENTOS BSICOS DE ARMONIA


10.01.- Tradas
10.02.- Acordes de sptima

11. PRACTICA DIRIGIDA Y DEMOSTRATIVA

1.CONCEPTOS BSICOS
1.01.- Definicin de Teora Musical:
Son el conjunto de trminos que dan orden a un sistema de signos o figuras, marcas y
vocablos que sirven de base para el estudio y desarrollo de la msica.
1.02.- Sonido y Msica
Sonido es todo aquello que percibe el odo.
Los sonidos de la msica, estn compuestos por SONIDOS DETERMINADOS, que
son aquellos que se caracterizan por mantener constantemente una vibracin regular y
peridica definida, como los que general la guitarra, el piano, la flauta, la voz humana,
etc.; y SONIDOS INDETERMINADOS o ruidos, son todos aquellos que no contienen
las caractersticas mencionadas anteriormente como los generados por objetos o
instrumentos musicales de percusin, como la pandereta, los platillos, etc.; cuya
vibracin es irregular y no peridica.
Los Sonidos poseen tres propiedades:

Altura, que depende del nmero de vibraciones producidas en un segundo, pues


a mayor nmero de vibraciones, el sonido se har ms agudo.
Intensidad, que depende de la amplitud de las vibraciones y determina el grado
de volumen del sonido.
Timbre, que son las diferentes maneras con que se unen los armnicos, y por
medio del cual podemos distinguir si un mismo sonido lo produce un violn,
una guitarra, un arpa u otro instrumento.

MUSICA es el arte de combinar sonidos segn reglas establecidas o arbitrarias, que generen
una sensacin auditiva
1.02.- Nota y Entonacin
NOTA es el nombre de los siete sonidos fundamentales de la msica 8DO, RE, MI, FA,
SOL, LA, S. Las notas son representadas por medio de un cifrado el cual es llamado el
alfabeto de la msica y est constituida por las siguientes letras: A representa la nota
LA, B la nota SI, C la nota DO, D la nota RE, E la nota MI, F la nota FA y G la nota
SOL.
A su vez el nombre de las notas est relacionado a los signos o figuras de duracin que
representan la altura relativa de los sonidos segn sus distintas posiciones en el
pentagrama.
ENTONACIN es la propiedad o cualidad que distingue la altura de un sonido con
relacin a otro, ya sea este el mismo o no, con relacin a su ubicacin ms grave o ms
aguda.

2. NOTACIN TONAL
2.01.- Pentagrama
Es un conjunto de cinco lneas y cuatro espacios paralelos equidistantes los cuales
sirven de pauta o gua para la representacin escrita o grfica de la entonacin de las

notas, mediante smbolos o marcas que ayuden a su interpretacin y ejecucin. (ver


Grfico 2.1 a)
Las LINEAS Y ESPACIOS ADICIONALES son pequeas lneas segmentadas que van
paralelas al pentagrama y sirven para la representacin escrita de aquellas notas que
sobrepasan el rango de grave o agudo del pentagrama. Las lneas o espacios que se
colocan por encima se llamarn superiores, y representan notas con entonacin ms
aguda, por otro lado las que van por debajo se llamarn inferiores y representarn las
notas ms graves.
Las lneas y espacios adicionales se nombran de igual manera pero respetando el sentido
desde donde parten; por ejemplo en sentido ascendente tendramos primer espacio
superior, el siguiente ms agudo segundo espacio superior, etc. Por otro lado si fuera
en sentido descendente tendramos primer espacio inferior, el siguiente ms grave
segundo espacio inferior, etc. (VER Grfico 2.1 b)
Como tambin podemos observar las lneas adicionales se representan grficamente
como lneas cortas y paralelas al pentagrama y slo se trazan cuando se tienen que
escribir una nota muy aguda o grave que por su entonacin no puede ser escrita dentro
del pentagrama.
2.02.- La clave
Es un signo que va colocado al inicio del pentagrama, el cual servir para
determinar o codificar el nombre y la entonacin de las notas que representen
dentro de ste
Las claves mas usadas son las de Sol y Fa con menor uso la clave de Do en tercera y
Do en cuarta lnea.
Una vez colocada la clave al inicio del pentagrama, se habr determinado la ubicacin
de una nota referencial para la colocacin de las notas restantes.
2.03.- Sistema Temperado Semitonal
Es el que aplicamos cotidianamente para el desarrollo de la msica de nuestros
tiempos y est compuesto por 12 sonidos llamados semitonos, ms uno que sera su
octava y en donde estn contenidos los 7 sonidos fundamentales.
Los 12 semitonos que determina el Sistema Temperado Semitonal ms su octava, dan
origen a la ESCALA CROMTICA (ver Grfico 2.3)
El grfico anterior representa la divisin semitonal del Sistema Temperado sobre las
teclas del piano, y del cual podramos concluir lo siguiente:

La nota siguiente despus del doceavo semitono es la repeticin de la primera


nota, pero con una entonacin ms aguda.
OCTAVA es un trmino para definir la distancia comprendida entre dos notas
iguales con distinta entonacin, pudiendo ser ms aguda de manera ascendente,
o ms grave en forma descendente.
Las letras contorneadas con fondo blanco representan las notas naturales de los
7 sonidos fundamentales.
Las letras negras representan las notas intermedias alteradas que hay entre las
notas naturales.

2.04.- INDICE ACUSTICO

Es un sistema numrico que nos permite organizar y fijar, por rangos de octavas de DO
a DO, la altura absoluta de todos los sonidos; cifrando con un mismo nmero
exponencial a todas las notas contenidas dentro de una misma octava.

El sistema de ndice Acstico ms usado es el Franco Belga, el cual organiza la altura


de los sonidos en funcin al DO Central C3, de la siguiente manera (ver Grfico 2.4 a)
Actualmente se est imponiendo un nuevo sistema llamado Sistema de los Fsicos, el
cual surge de la relacin fsica de la longitud de los tubos de los rganos de la catedral
medidos en pies; segn esto, el DO Central se convierte en C4 (ver Grfico 2.4 b)
Observe que dentro del rango del C4 Central aparece indicado el A4, el cual es tomado
como la altura de referencia absoluta para la afinacin de los dems instrumentos; sta
nota LA4 ser llamada Diapasn.
3. NOTACIN RITMICA
3.01.- AIRE Y TEMPO
AIRE (o MOVIMIENTO) son vocablos que cualitativamente determinan el grado de
lentitud o rapidez con que transcurre un tema musical el cual determinar el valor de
tiempo de las figuras de duracin y silencio.
Sus 6 trminos (vocablos italianos) principales son:
o
o
o
o
o
o

Largo
Adagio
Andante
Moderato
Allegro
Presto

=
=
=
=
=
=

Muy lento
Lento
Pausado
Moderado (ligeramente rpido)
Rpido
Muy rpido

Los trminos de AIRE van colocados al lado superior izquierdo del pentagrama.
TEMPO es la medida tcnica del AIRE en pulsos por minutos mediante el uso del
metrnomo, el cual sirve para determinar con exactitud la velocidad con que
transcurre una pieza musical.
El valor numrico del tempo est colocado conjuntamente con una figura de duracin
negra, siendo uno de los encabezados que van colocados al lado izquierdo del
pentagrama conjuntamente con los del AIRE (ver Grfico 3.1)
Si relacionamos los trminos de AIRE y TEMPO obtendremos la siguiente tabla de
velocidades:
o
o
o

Largo
minuto
Adagio
Andante

=Muy lento, equivalente a un TEMPO de 40 a 66 pulsos /


=Lento, equivalente a un TEMPO de 66 a 76 pulsos/ minuto
=Pausado, equivalente a un TEMPO de 76 a 108 pulsos / minuto

Moderato

=Moderado, equivalente a un TEMO de 108 a 120 pulsos /

minuto

o
o

Allegro
Presto

=Rpido, equivalente a un TEMPO de 120 a 168 pulsos/ minuto


=Muy rpido, equivalente a un TEMPO de 168 a 208 pulsos /

minuto

3.02.- RITMO
Es la sucesin de sonidos fuertes y dbiles que combinados de manera regular y/o
irregular dan el sentido a la msica.
3.03.- COMPAS Y SIGNO DE COMPAS
COMPAS es la divisin ordenada del pentagrama en espacios de tiempos
determinados por un Aire o Tempo (pulsos / minuto) en donde el primer sonido es
mas acentuado. Por otro lado, tambin se puede decir que el Comps es el conjunto
de valores (figuras de duracin y silencio) que estn contenidos entre las barras de
comps y cuya suma es equivalente a una cantidad de pulsos determinados (ver
Grfico 3.3)
La Lnea de la Barra de Comps servir para determinar la agrupacin de figuras de
duracin o silencio que dan forma a los compases; y adicionalmente la Lnea de la
Doble Barra de Comps, indicar que hemos llegado al ltimo comps; y por lo tanto, al
final de la pieza.
El Comps puede ser SIMPLE o COMPUESTO, y est representado por 2 nmeros en
forma de fraccin o quebrado llamado SIGNO DE COMPAS.
TIEMPO es la unidad de pulsos contenidos dentro de un comps.
3.04.- FIGURAS DE DURACIN Y SILENCIO, VALORES RELATIVOS

Las FIGURAS DE DURACIN son un conjunto de signos que


sistemticamente guardan entre s una relacin de equivalencias; y que al ser
colocados sobre un pentagrama con clave, le dan el nombre y la entonacin
especfica a los sonidos de la msica, as como tambin su duracin relativa.
(ver Grfico 3.4 a)
Las diferentes relaciones de equivalencia que existen entre el valor de una y el
conjunto de figuras de duracin es a lo que llamaremos VALORES
RELATIVOS de las Figuras de Duracin, en donde bsicamente la relacin de
equivalencias ms importante determina que el valor de una figura es
equivalente al doble de su subsiguiente inmediato menor (ver Grfico 3.4 b)
(teniendo en cuenta que la figura de mayor duracin es la Redonda, y la
Semifusa la de menor duracin), por ejemplo:
1 Redonda
2 Blancas
4 Negras
8 Corcheas
16 Semicorcheas
32 Fusas

equivale
equivale
equivale
equivale
equivale
equivale

2 Blancas
4 Negras
8 Corcheas
16 Semicorcheas
32 Fusas
64 Semifusas

Las FIGURAS DE SILENCIO conforman el otro conjunto complementario de signos


que colocados conjuntamente a las Figuras de Duracin dentro del pentagrama,
determinan las pausas o silencios de los sonidos (ver Grfico 3.4 c)
Los VALORES RELATIVOS de las Figuras de Silencio guardan una estrecha relacin
con el de las Figuras de Duracin, pues ya est determinado que por cada figura de
duracin hay otra de silencio con el mismo valor de tiempo 8ver Grfico3.4 d); por lo
tanto, su relacin de equivalencias son exactamente iguales, por ejemplo:

1 Silencio de Redonda
2 Silencios de Blancas
4 Silencios de Negras
8 Silencios de Corcheas
16 Silencios de Semicorcheas
32 Silencios de Fusas

equivale
equivale
equivale
equivale
equivale
equivale

2 Silencios de Blancas
4 Silencios de Negras
8 Corcheas
16 Silencios de Semicorcheas
32 Silencios de Fusas
64 Silencios de Semifusas

4. COMPAS SIMPLE
4.01.- COMPAS SIMPLE
Son todos aquellos que tienen por NUMERADOR las cifras 2,3,4; y se caracteriza
porque en ellos el NUMERADOR de su Signo de Comps, indica exactamente la
cantidad de tiempo en que est dividido el comps; y su DENOMINADOR, el
valor de duracin exacto de cada tiempo.
Por ejemplo: en un comps de 2/4, el Numerador 2, est indicando la cantidad de
tiempos o pulsos en que est dividido el comps, y el Denominador 4, indicar que el
valor de las figuras de Duracin o Silencios que estn contenidos dentro de cada
tiempo, ser equivalente a una Negra (ver Grfico 4.1)
Por otro lado, el Comps Simple tambin puede ser definido como aquel que se
caracteriza por tener en cada uno de sus partes o tiempos una divisin y subdivisiones
binarias o pares, por ejemplo:
Los Compases Simples, segn la cantidad de tiempos en que estn divididos, se
clasifican en:

BINARIOS, y contienen 2 tiempos o pulsos.


TERNARIOS, y contienen 3 tiempos o pulsos.
CUATERNARIOS, porque contienen hasta 4 tiempos o pulsos.

Las formas de marcar el comps se hacen elementalmente mediante movimientos


uniformes con la mano; los cuales segn su cantidad de tiempos, pueden ser de la
siguiente manera:
2 TIEMPOS
2

3 TIEMPOS
3

4 TIEMPOS
4
2

En el lenguaje musical tambin existen acentuaciones a algunos de los tiempos de un


comps, y segn su ubicacin dentro de ste, las acentuaciones podrn ser Fuertes, Dbiles o
Semifuertes; lo cual depender de cmo est dividido el comps, por ejemplo:

TIEMPO

CONFORMACIONES DE
TIEMPOS

F,d

F,d,d

F,d,sf,d

4.02.- RELACION SIGNO DE COMPAS, TIEMPO, DIVISIN Y SUBDIVISIONES


As como la clave codifica la entonacin del sonido de las notas sobre el pentagrama, el
signo de comps codifica el sistema de valores relativos o equivalencias relativas que
tendrn los tiempos de un comps (ver Grfico 4.2)
Por ejemplo, los Compases Simples ms usados son:

BINARIOS, 2/2, 2/4, 2/8


TERNARIOS, 3/2,, 3/8
CUATERNARIOS, 4/2, 4/4, 4/8

Y los denominadores de stos compases simples indican:


DENOMINADOR
2
4
8

VALOR DE C/TIEMPO

blanca
negra
corchea

VALOR DE DIVISIN
2 negras
2 corcheas
2 semicorcheas

5. FIGURAS DE PROLONGACION
5.01.- FIGURAS DE PROLONGACION
Son signos o marcas que al ser adheridos a las figuras de duracin o silencio,
aumentan o alteran su valor natural.
5.02.- LIGADURA DE PROLONGACION
Es una lnea curva que prolonga la entonacin de una nota, sumando
indistintamente a sta, el valor de duracin de las figuras de igual entonacin que
ha ligado o sumado, y que adems pueden pertenecer a otros compases adyacentes
(VER Grfico 5.2)
5.03.- EL PUNTILLO
Es un punto que colocado a la derecha de una figura de duracin o silencio, le
aumenta la mitad de su valor.

El puntillo puede colocarse ms de una vez, aunque suele usarse hasta dos veces
consecutivas; de manera que si se hubieran colocado los dos puntillos, estos aumentarn
la mitad, ms la mitad de la mitad de la figura que le antecede, sea sta una figura de
duracin o silencio (ver Grfico 5.3 a)

El puntillo puede reemplazar a la ligadura de prolongacin, siempre y cuando estas sean


figuras adyacentes menores y estn contenidas dentro de un Comps 8ver Grfico 5.3 b)
5.04.- EL CALDERON
Es una lnea semicircular con un punto en el centro que puede ser colocado por
debajo o encima de una figura de duracin o silencio, aumentando su valor de
manera relativa a la voluntad del intrprete. (ver Grfico 5.4)
6. ALTERACIONES
6.01.- ALTERACIONES
Son marcas o smbolos que modifican la entonacin natural de una nota. Segn
sea el efecto en su entonacin, las alteraciones pueden ser Ascendentes o
Descendentes.
Dentro de las ALTERACIONES ASCENDENTES tenemos al SOSTENIDO (#), el
cual es una ALTERACIN SIMPLE que sube 1 semitono la entonacin de una nota; y
el DOBLE SOSTENIDO (##), que como su propio nombre lo indica, es una
ALTERACIN DOBLE que subir la entonacin de una nota hasta 2 semitonos (ver
Grfico 6.1 a)
La ALTERACIN DESCENDENTE Simple la determina el BEMOL (b), el cual baja
1 semitono la entonacin de una nota; y la ALTERACIN DOBLE est definida por el
DOBLE BEMOL (bb), cuyo efecto bajar 2 semitonos la entonacin de una nota (ver
Grfico 6.1 b)
El uso de las Alteraciones Ascendentes y Descendentes va a generar que cada uno de los
12 semitonos que conforman nuestro sistema musical puedan ser llamados de distintas
formas. Esto dar origen a un trmino llamado ENARMONICO, el cual nos servir
para determinar que una misma nota puede ser llamada o escrita de distintas formas; o
que notas de distinto nombre y escritura, tienen igual entonacin (ver Grfico 6.1 c)
Segn el grfico anterior, la mayora de las notas tienen tres enarmnicos, salvo el
noveno semitono, que slo tiene dos enarmnicos. El manejo de las alteraciones
responde bsicamente a dos aspectos:

El primero responde a la necesidad de indicar el desplazamiento de la posicin


y entonacin de una nota hacia otra circundante a sta; ya sea ascendentemente
(sostenido o doble sostenido), o descendentemente (bemol o doble bemol.
El segundo caso responde a la necesidad de trabajar sobre otro sistema tonal,
como lo veremos ms adelante al estudiar las escalas.

Sin embargo, si quisiramos ver la escritura de los enarmnicos de cada tecla en el


pentagrama sera de la siguiente manera (ver Grfico 6.1 d)

Cabe sealar que las alteraciones, segn su uso y colocacin en el pentagrama, pueden
ser PROPIAS, ACCIDENTALES Y DE PRECAUCIN.

6.02.- ALTERACIONES PROPIAS, ACCIDENTALES Y DE PRECAUCIN


ALTERACIONES PROPIAS, tambin llamadas ARMADURAS DE CLAVE, son
aquellos que van colocados al principio del pentagrama despus de la clave,
alterando la entonacin de aquellos sonidos que estn indicados en la armadura y
que se hallen en cualquier posicin de la partitura (ver Grfico 6.2 a)
ALTERACIONES ACCIDENTALES son aquellos que van colocados delante de la
figura de una nota, alterando la entonacin de sta y todas las notas de igual nombre que
le siguen dentro del Comps; pudiendo extenderse ms all del Comps, si la ltima
figura est ligada a otra figura del siguiente Comps (ver Grfico 6.2 b)
EL BECUADRO ( ) es otro tipo de alteracin que se antepone a una nota para
neutralizar el efecto de una alteracin ascendente o descendente. Cuando el becuadro
va entre parntesis se le llama ALTERACIN DE PRECAUCIN, debido a que
tambin cumple la funcin de prevencin para indicar que una nota alterada
anteriormente a esta marca ha recuperado su entonacin original (ver Grfico 6.2 c)
El uso del Becuadro neutraliza en 1 semitono el efecto ascendente o descendente de una
alteracin simple o doble (ver Grfico 6.2 d)
7. TONO Y SEMITONO
7.01.- TONO Y SEMITONO
Es la distancia mnima ascendente o descendente que existe entre dos notas de
distinta entonacin y altura dentro de nuestro sistema musical. Segn sea su
conformacin, el semitono puede ser DIATONICO O CROMTICO.
SEMITONO DIATONICO es la distancia mnima que hay entre dos notas de distinto
nombre; ya sean naturales, alteradas o una mezcla de las dos (ver Grfico 7.1 a)
SEMITONO CROMTICO es la distancia mnima que hay entre dos notas de igual
nombre, en la cual una de ellas esta alterada (ver Grfico 7.1 b)
7.02.- TONO
Es la distancia ascendente o descendente que hay entre dos notas de distinta
entonacin y altura, cuya distancia es igual a la suma de un semitono cromtico
ms un semitono diatpico. EL TONO ser tomado como otra unidad de medida
que servir para determinar por alturas que habr entre dos notas que estn
separadas por ms de dos semitonos (ver Grfico 7.2)
8. INTERVALOS
8.01.- INTERVALOS

Son las diferencias de alturas que pueden existir entre dos notas las cuales pueden
ser medidas o determinadas por tonos y/o semitonos y que pueden darse de
manera simultnea o una despus de otra (ver Grfico 8.1 a)
Existen dos aspectos que definen a un intervalo:

El NUMERO es el aspecto que determina numricamente la cantidad


de grados contenidos entre la nota ms grave hasta la nota aguda (ver
Grfico 8.1 b. EL NUMERO se nombra siempre en ordinal femenino,
por ejemplo: Si fuera un unsono se llamar Primera, si son 2 grados
Segunda; si son 3 grados Tercera, etc.
La CALIDAD es el aspecto que determina la naturaleza de la
composicin de un intervalo por sus tonos y semitonos; segn esto, un
intervalo podr llamarse Justo, Mayor, Menor, Aumentados,
Disminuido (ver Grfico 8.1 c)

Los intervalos a su vez pueden ser MELDICOS Y ARMONICOS


Los INTERVALOS MELDICOS son aquellos que se dan entre dos notas que suenan
sucesivamente, una despus de otra. Estos intervalos pueden ser de dos tipos:

INTERVALOS MELDICOS ASCENDENTES son aquellos en


donde el segundo sonido o nota suena ms agudo que el primero (ver
Grfico 8.1 d)
INTERVALOS MELDICOS DESCENDENTES son aquellos en
donde el segundo sonido o nota suena ms grave que el primero (ver
Grfico 8.1 e)

Por otro lado, los INTERVALOS ARMONICOS son aquellos que son generados por
dos notas que suenan de manera simultnea (ver Grfico 8.1 f)
8.02.- INTERVALOS PRIMARIOS Y SECUNDARIOS
Los INTERVALOS PRIMARIOS son aquellos que surgen de la relacin
intervlica de la nota DO con las dems notas que conforman los 7 sonidos
fundamentales. Es por eso que tambin a estos se les conoce con el nombre de
INTERVALOS DIATONICOS, por conformar la estructura de la ESCALA
DIATONICA MAYOR.
Los Intervalos Primarios se clasifican en:
JUSTOS ( J ), llamados as, porque mantienen constante su relacin intervlica en el
modo mayor y menor (ver Grfico 8.2 a. Dentro de los intervalos justos tenemos:
-

Cuarta Justa ( 4J ), y contiene 2 tonos


Quinta Justa ( 5J ), y contiene 3 tonos
Octava Justa ( 8J ), y contiene 6 tonos

Los intervalos justos son llamados tambin Tonales, porque ayudan a determinar la
tonalidad,
MAYORES ( M ), llamados as, porque sus relaciones intervlicas pertenecen a la
escala mayor (ver Grfico 8.2 b. Dentro de los intervalos mayores tenemos:
-

Segunda Mayor ( 2M ), y contiene 1 tono.

Tercera Mayor ( 3M ), y contienen 2 tonos.


Sexta Mayor ( 6M ), y contiene 41/2 tonos.
Sptima Mayor ( 7M ), y contiene 5 tonos.

Los intervalos mayores son llamados tambin Modales, porque ayudan a determinar o
definir el modo mayor o menor.
Los INTERVALOS SECUNDARIOS o tambin llamados CROMTICOS, son los
que se forman a partir de las alteraciones cromticas de los Intervalos Primarios o
Diatnicos. Segn esto los intervalos secundarios pueden ser:
MENORES (m), son los que se forman a partir de un intervalo mayor al cual se le
disminuye un semitono (ver Grfico 8.2 c. Dentro de los intervalos menores tenemos:
-

Segunda Menor ( 2m ), y contiene 1 semitono.


Tercera Menor ( 3m ), y contiene 1 tonos.
Sexta Menor ( 6m ), y contiene 4 tonos.
Sptima Menor ( 7m ), y contiene 5 tonos.

DISMINUIDOS ( Dis - ) son los que se forman a partir de un intervalo justo o mayor
de manera que los justos disminuyan un semitono y los mayores dos semitonos (un
tono) (ver Grfico 8.2 d. Dentro de los intervalos disminuidos tenemos:
-

Primera Disminuida (1 Dis ), y contiene 1 semitono


Segunda Disminuida ( 2 Dis ), y no contiene tono (unsono.
Tercera Disminuida ( 3 Dis ), y contiene 1 tono.
Cuarta Disminuida ( 4 Dis ), y contiene 2 tonos.
Quinta Disminuida ( 5 Dis ), y contiene 3 tonos.
Sexta Disminuida ( 6 Dis ), y contiene 3 tonos.
Sptima Disminuida ( 7 Dis ), y contiene 4 tonos.
Octava Disminuida ( 8 Dis ), y contiene 5 tonos.

AUMENTADOS ( Aug + ) son los que se forman a partir de cualquier intervalo justo
o mayor al cual se le aumentar un semitono (ver Grfico 8.2 e. Dentro de los
intervalos disminuidos tenemos:
-

Primera Aumentada (1 Aug + ), y contiene 1 semitono


Segunda Aumentada ( 2 Aug + ), y contiene 1 tono.
Tercera Aumentada ( 3 Aug + ), y contiene 2 tono.
Cuarta Aumentada ( 4 Aug + ), y contiene 3 tonos.
Quinta Aumentada ( 5 Aug + ), y contiene 4 tonos.
Sexta Aumentada ( 6 Aug + ), y contiene 5 tonos.
Sptima Aumentada ( 7 Aug + ), y contiene 6 tonos.
Octava Aumentada ( 8 Aug + ), y contiene 6 tonos.

8.03.- INTERVALOS SIMPLES Y COMPUESTOS


Los INTERVALOS SIMPLES son aquellos que estn contenidos dentro del rango
de una octava, por tanto se consideran INTERVALOS COMPUESTOS a aquellos
que sobrepasan este rango intervlico (ver Grfico 8.3 )
Los intervalos compuestos son definidos numricamente y cualitativamente igual que
los intervalos simples, por ejemplo la novena equivale a la segunda y por tanto puede
recibir las calidades de la segunda, es decir Novena Mayor, Novena Menor, Novena
Aumentada, etc.

9. ESCALA
9.01.- ESCALA
ESCALA es la sucesin conjunta de notas o sonidos ordenados gradualmente por
alturas desde un sonido o nota base llamada Tnica, ya sea en forma ascendente o
descendente (ver Grfico 9.1 a)
GRADOS DE LA ESCALA son cada una de las notas o sonidos que componen una
escala y se simbolizan con nmeros romanos.
TONICA es la nota o sonido base que organiza los sonidos de una escala y determina
su nombre.
LA ESCALA CROMTICA es una escala formada por 12 grados o notas
(dodecafnica) cuya estructura est compuesta por 5 semitonos cromticos y 7
diatnicos, que surgen de la divisin mxima de 12 semitonos determinada por el
Sistema Temperado Semitonal, y dentro de los cuales se encuentran los 7 sonidos
fundamentales. (ver Grfico 9.1 b)
9.02.- ESCALA MAYOR, MENOR RELATIVA, ARMONICA Y MELODICA
LA ESCALA MAYOR NATURAL, es una Escala Heptafnica Diatnica compuesta
estructuralmente por 5 tonos y 2 semitonos diatnicos ubicados entre los grados III-IV
y VII-VIII. La estructura de la Escala Mayor de DO ser tomada como modelo del
Modo Mayor ( ver Grfico 9.2 a)
LA ESCALA MANOR NATURAL, es una Escala Heptafnica Diatnica que
tambin contiene en su estructura 5 tonos y 2 semitonos diatnicos ubicados entre los
grados II-III y V-VI. Esta escala surge con la estructura de tonos y semitonos tomados
desde el sexto grado de la Escala Mayor Natural de DO, dando origen a la Escala
Menor de LA, que tambin ser tomada como modelo del Modo Menor (ver Grfico
9.2 b.
LA ESCALA MENOR ARMONICA es una escala que surge como una variante de la
Escala Menor Relativa, en la cual su Sptimo grado es alterado subindolo un
semitono y dando lugar a una estructura formada por 3 tonos, 3 semitonos diatnicos
ubicados entre sus grados II-III, V-VI, VII-VIII; y finalmente un tono y medio entre
sus grados VI-VII (ver Grfico 9.2 c)
LA ESCALA MENOR MELDICA surge como una variante de la Escala Menor
Armnica, en la cual su Sexto grado es alterado subindolo un semitono, formando una
estructura de 5 tonos y 2 semitonos diatnicos ubicados entre los grados II-III y VIIVIII (ver Grfico 9.2 d)
9.03.- ESCALA PENTAFONA MAYOR Y MENOR

LA ESCALA PENTAFONA MAYOR puede ser definida estructuralmente como una


Escala Mayor simplificada a la cual se le han omitido los grados Cuarto y Sptimo,
formando una estructura de cinco grados los cuales contienen 3 tonos y 2 distancias de
tono y medio (Segunda Aumentada) ubicados entre sus grados III-IV y V-VI (ver
Grfico 9.3 a)

Asimismo, la ESCALA PENTAFONA MENOR tambin puede ser definida


estructuralmente como una Escala Menor Natural simplificada a la cual se le han
omitido los grados Segundo y Sexto, formando una estructura de cinco grados los
cuales contienen 3 tonos y 2 distancias de tono y medio (Segunda Aumentada)
ubicados entre sus grados I-II y IV-V (ver Grfico 9.3 b)
10. ELEMENTOS BSICOS DE ARMONIA
10.01.- TRIADAS
Son grupos o estructuras sonoras compuestas por tres notas que guardan entre s una
relacin intervlica de dos terceras diatnicas consecutivas. Los Acordes Tradas
(tambin llamados Acordes Perfectos) se caracterizan por tener una Raz o Fundamental
como nota ms grave, y sobre sta una Tercera y una Quinta.
Las Tradas segn su composicin por Intervalos diatnicos de Tercera Mayores y
Menores pueden ser: MAYORES, MENORES, AUMENTADAS Y DISMINUIDAS
(ver Grfico 10.1 a)

TRIADA MAYOR compuesta por la superposicin de una


Tercera Mayor ms una Tercera Menor o tambin una
Tercera Mayor y una Quinta Justa sobre la Raz o
Fundamental.
TRAIDA MENOR compuesta por la superposicin de una
Tercera Menor ms una Tercera Mayor o tambin una
Tercera Menor y una Quinta Justa sobre la Raz o
Fundamental.
TRIADA AUMENTADA compuesta por la superposicin de
una Tercera Mayor ms una Tercera Mayor o tambin una
Tercera Mayor y una Quinta Aumentada sobre la Raz o
Fundamental.
TRAIDA DISMINUIDA compuesta por la superposicin de
una Tercera Menor ms una Tercera Menor o tambin una
Tercera Mayor y una Quinta Disminuida sobre la Raz o
Fundamental.

Las TRIADAS SUSPENDIDAS son aquellas que se caracteriza fundamentalmente


porque no responde a la estructura comn de terceras diatnicas consecutivas; debido a
que el Tercer grado diatpico es reemplazado por la Cuarta Justa o la Segunda Mayor
generando dos tipos adicionales de tardas (ver Grfico 10.1 b)

TRIADA SUS 2, compuesta por la superposicin de una


Segunda Menor ms una Cuarta Justa o tambin una Segunda
Mayor y una Quinta Justa sobre la Raz o Fundamental.

TRIADA SUS 4, compuesta por la superposicin de una Cuarta


Justa mas una Segunda Menor o tambin Cuarta Justa y una
Quinta Justa sobre la Raz o Fundamental.

Las TRIADAS DIATONICAS DE LA ESCALA MAYOR son aquellas que surgen de


la armonizacin diatnica por superposicin de Terceras diatnicas consecutivas
formadas nicamente sobre cada uno de sus grados (ver Grfico 10.1 c)

10.02.- ACORDES DIATONICOS DE SPTIMA DE LA ESCALA DEL MODO MAYOR


Acordes Diatnicas de Sptima son aquellos que surgen tambin de la armonizacin
diatnica por superposicin consecutiva de Intervalos Diatnicos de Tercera formadas
nicamente sobre cada uno de los grados diatnicos de la escala.
Los Acordes Diatnicos de Sptima del Modo Mayor estn conformadas bsicamente
por cuatro tipos: Mayores Sptima, Menores Sptima, Sptima Dominante y
Menores Sptima Quinta Disminuida; por ejemplo, armonizando la Escala Mayor de
C obtendremos los siguientes (ver Grfico 10.2)