O. Es cosa sabida y censurada a la dialectologa griega tradicional el haberse basado en principios extraling sticos como
son los etnogrficos (dialecto = raza), los geogrficos (dialecto = regin) e incluso literarios (dialecto = gnero). Pues bien,
si estas asociadones son las ms conocidas y corrientes en los
manuales, existen otras en mi opinin no menos importantes
y mucho ms desatendidas. En esta ocasin quisiera plantear
otro juego de analogas en que estuvo implicada la dialectologa griega en sus comienzos, me refiero a las relaciones entre
dialectologa y crtica literaria, tomada esta ltima lato sensu.
Dicho ms claramente, lo que pretendo es poner de manifiesto
los condicionamientos retricos del sistema dialectal tripartito,
condicionamientos que marcaron sus orgenes y buena parte
de su devenir. Mi argumentacin seguir los pasos siguientes:
partimos del hecho de que la triparticin dialectal no es primaria, sino tarda, helenstica; luego si es secundaria, se trata
de saber cules fueron los elementos condicionantes. Para ello,
consideraremos primero la progresiva, aunque difusa a n, complicacin de estirpes, caracteres tnicos (que van de lo psicosociolgico a lo esttico: modos musicales, arquitectnicos, etc.)
y hechos de lengua; y, despus, cmo las inevitables interferencias de la teora literaria, por las cuales se produce la proyeccin del sistema de categoras crticas sobre el lenguaje, dan
lugar a la formacin de un sistema dialectal homlogo con
el de aqulla. De este modo la dialectologa quedaba supeditada a la teora literaria, con las consecuencias negativas que
ello tuvo para la primera.
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racteres no son pequerias... La armona doria manifiesta lo varonil, lo solemne y lo no relajado ni alegre,
sino lo severo e impetuoso, y lo no ornamentado ni
variado. El carcter de los eolios encierra lo ostentoso
e hinchado y un cierto engreimiento, lo que concuerda
con su aficin a la cra caballar y su buena acogida
a lo extranjero. No hay doblez en ello, sino exageracin y bravuconera. De ah que les sea propia la inclinacin a la bebida, a los asuntos amorosos y la relajacin completa en su modo de vida... (Los jonios, en
fin, son la anttesis de los dorios).
En este esquema, tripartito como se ve, aunque con cierta
confusin derivada del hecho de que el sistema tico-esttico
de oposiciones binarias tiene que repartirse entre tres trminos,
los extremos lo ocupan el dorio, austero y masculino, frente
al jonio, relajado y femenino, quedando para el eolio la posicin intermedia. Los dialectos an ,no aparecen complicados.
3. De poca helenstica y de otro Heraclides, Cretense ste,
es el siguiente texto, en que aparecen ya claramente implicados
dialecto y etnia. (La aparicin del tico tiene motivos que ms
adelante abordaremos.) El texto, atribuido a Dicearco, es de
FHG II, p. 263 Mriller:
Son helenos de nacin los descendientes de Helen.
Los atenienses, que habitan el Atica, son ticos de estirpe y de dialecto, lo mismo que los dorios, que son
los descendientes de Eolo, y en jnico la rama de Jon
el hijo de Juto.
El esquema inicial ya aparece forzado: Juto, en paralelo con
sus hermanos, no da nombre al dialecto y surge un cuarto
sin hroe epnimo.
4. Caracteres raciales y fontica no tardarn en verse implicados. Un escolio a Dionisio Tracio puede servirnos para
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cualidades sonoras especficas. Nada extraria, pues, que la teora literaria por un lado realizara los anlisis fnicos y las clasificaciones de los distintos modelos sonoros, y la crtica, por
otro, hiciera las evaluaciones estticas correspondientes de cada
uno de ellos. De ah la existencia, a la par de estirpes, caracteres raciales y modos musicales, de un sistema dialectal estticocrtico nacido de la asociacin de estructuras fonticas dialectales y armonas compositivas literarias. El fundamento terico
determinante es, desde luego, la doctrina de la mfmesis y ms
concretamente el principio del irpbrov, esto es, de la adecuacin de significantes y significados, por el que la expresin,
el lenguaje, debe ser un reflejo si no reproduccin de los contenidos. Esto es algo que est tericamente claro desde la vieja
Sofstica. Las palabras del poeta Agatn en las Tesmoforiantes
aristofnicas lo atestiguan (148: mis vestidos estn de acuerdo
con mi espritu) o Dionisio de Halicarnaso, Comp. XX, tratando del nprcov, pone ejemplos homricos de cmo la abundancia de largas sirve para imprimir lentitud a la accin al
revs de las breves agilidad.
Cada dialecto constitua, repito, un modelo fnico, y por
tanto meldico, distinto, con un ethos diferente, de ah que
se adecuase mejor o peor a las armonas sonoras requeridas
por cada gnero y estilo. Los rasgos distintivos fonticos abertura, longitud, sonoridad, aspiracin,... dan lugar en sus combinaciones a sistemas meldicos diferentes que se acomodan
en mayor o menor grado a cada uno de los sistemas de emocinvalores estticos. Por ejemplo, se utiliza la sonoridad de Et y
co para crear efectos graves que se asocian a lo serio, solemne,
profundo, lamentable, etc. De ah la funcin literaria y significado esttico del dorio.
Estos principios quedaron plasmados en la teora retrica
de la cnivelEat (composicin). Dionisio de Halicarnaso dedic
los caps. XIV y ss. de su tratado sobre la misma al estudio
fontico y meldico de las letras, de las silabas y de las palabras. Despus de una divisin y clasificacin de los sonidos
establece unas escalas de eufona de las letras: empezando por
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peyakompErtIg v rai;
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Arist. Poet. XX, 1456b 25ss., Hist. An. IV, 535a. D.H. Comp. XIV.
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suavizando el drico) y los crticos creando una nueva modalidad dialectal, o sea, suponiendo la existencia de dos modalidades dentro de cada grupo: la antigua, fuerte, severior
y la nueva, dbil, mitior, siempre en correspondencia con
el sistema esttico y crtico-literario. Y no slo en el dorio.
Aunque los dialectlogos modernos, desde Ahrens hasta
hoy,
11 , hablan de Doris severior y de Doris mitior en virtud
de criterios estrictamente lingiisticos, cosa que, por otro lado,
no vamos a discutir ahora, no hay que olvidar que la dialectologa antigua y el escoliasta de Tecrito en que Ahrens se bas
para establecer dicha distincin, no estaban pensando para nada
en la lengua real, sino que operaban exclusivamente con parmetros literarios, de sonoridad, de efectos estticos. Esto es
lo que parece evidenciar al menos el vocabulario del escolio:
A. Acopffit tca ISt 6ta)1,KTO? KXOTITOR ClExpirrog,
ptktcuct 81 vEtptvm Kal gaptaXri Ao)piSt notp TO
s artxm.tou xoti dqpovo o l.tV 81 nokti.trcvrcitt Kal
Aioki8og.
B. 'Icyrov 6T1. O OEOKOL.T0g Acopffit StaXxrcp KXOTITal. til:
va. So yp ciet, nakatt Kal vct Kai 1 vtv notkatt -rpotxci
rig GT1. K 011pOyKO; KOLti O K EVOTITOg i St VOL, 1:] KIDLI
CLEOKOl.TOg Kximurctt, 1.tctX0ouccorpot TOLI dilcoIwrpot.
El trmino vtvtvn (i.e. Acopig) es el que tradicionalmente
se aplicaba a lo jonio relajado; xOcti.takTjg es sinnimo de
inxponprujg y por tanto opuesto a ptEyakonprcik que era
a su vez lo propio de lo dorio; Tpax g y ptal,Oaxg que se
refieren a efectos sonoros, se corresponden con a ctspg y
ykatpup empleados para nombrar los dos estilos de armona
compositiva, la severa y la elegante o suave (mitis); los opuestos antiguo-nuevo y difcil-fcil apuntan a la tradicin literaria, esto es, antiguo = lrico-coral y nuevo = alejandrino.
El gramtico que escribi estos escolios tena, por tanto, muy
" H.L. Ahrens, De graecae linguae dialectis, Gdtingen, 1839-43. A. Bartone
adopta incluso el esquema tripartito severior-media-mitior en Classification of the West
Greek Dialects at the Time about 350 B.C. Praga, 1972. Antes haba hecho otro
tanto con el grupo jnico-tico.
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claros la historia literaria y el sistema esttico-crtico antes aludido, y al mismo tiempo la mezcla y confusin de los mismos
que haba representado el alejandrinismo en general y los poetas que tena delante en particular. Porque confusin o revolucin era tratar un tema XEnTek, apEX1k 12 en un dialecto cuya
armona era sentida en la tradicin literaria como a atEpa.
Escribir poesa pastoril en drico era algo que reventaba todos los esquemas; emplear para ello un drico fuerte, coral,
austero, hubiera dado lugar a una intolerable falta de mpnov.
Tecrito, por juego literario o por las razones que fuesen, sobre una base drica tan incierta como ingenuamente buscada
(siracusano, cireneo...), habra compuesto en un gnero popular y poticamente despreciable, pero atenindose a las normas
de composicin retrica, esto es, suavizando el drico como
convena a un gnero suave 13 . Contradiccin que quiso expresar el escoliasta al hablar de Doris mitior, porque dorio
era sinnimo de tv8pEIN, por lo mismo que Doris severior
era tautolgico.
8. Otra prueba de que los criterios eran literarios es que
el mismo juego de oposiciones era aplicado a otros dialectos.
Vimos ya que el criterio bsico de sonoridad era la abertura
voclica y, ms concretamente, la presencia de alfas largas.
Pues bien, la abertura sirve para distinguir jnico antiguo y
moderno, como hizo con el drico el escoliasta de Tecrito,
lo que permitira hablar de una Ids severior y de una Ids mitior. Vase Sch. D.T. 493, 24: Kal Tcap s "Iwat TOI dtpxaotg
T Ti Ei Cit 11,ETCLI3IXETell 000TEXIOM,E1.1,0V,
8TetV TfIV
XEX.Talit-OtV XEXCLXOTAXV Xycoat K T1V 11.EV11KUICtV 1,141,41KOICtV.
Idem, 469,32: At UaIXayal TO f3paxog a Eig
VECOTOCOV 10.M.t.W EOTW, OIOV (IXT1OE11V LVTI TO LASIOEMV.
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