rigidamente
delimitado,
categoria
normatizada
ou
linguagem
MOLINA, Joan Jos Gmez Molina (org). Las Lecciones del dibujo. Madrid: Ctedra, 2006.
Molina comenta que a definio de Bruce Nauman, de que desenhar equivalente a pensar,
contiene en el encabezamiento la idea que va ser fundamental em todo el desarrollo de toda la
teora del dibujo desde los incios del Renascimiento hasta hoy em dia, passando, por
termo
originalmente
utilizado
na
poca:
disegno
significava
Lichtenstein, op. cit., p. 13. A autora coloca ainda que, diferente da dimenso da discusso
entre coloristas e desenhistas que ocorreu na Itlia no sculo anterior, na Frana a questo
tomou maiores propores, pois os partidrios do desenho encontraram condies para tornar
sua posio uma doutrina oficial do Estado especialmente pelo carter normativo e
regulamentado que o ensino do desenho, tal qual era concebido, permitia.
8
Molina, op. cit., p. 44.
9
DERDYK, Edith (org). Disegno. Desenho. Desgnio. So Paulo: SENAC, 2007. p. 22.
10
Derdik, op cit., p. 21.
Ibidem. p.21.
Ibidem. p. 22 .
13
O assunto da tenso entre o que o homem apreende e organiza e o que lhe escapa
compreenso abordado por Miguel Copn em Conocimiento como naturaleza muerta In
Molina, op. cit., p. 429.
14
A vida dos mais excelentes pintores, escultores e arquitetos (o primado do desenho) In
Lichtenstein, op. cit., p. 20.
15
Ibidem. p. 20.
12
(esquerda) Andr Masson. Dessin Automatique, 1924, desenho. masson.jpg; 72 dpi. GRAYSCALE.
18
Van Doesburg afirma no manifesto da arte concreta que a obra de arte deve ser
inteiramente concebida e formada pelo esprito antes de sua execuo (l'oeuvre d'art doit tre
entirement conue et forme par l'esprit avant son excution) Apud BOUCHIER, Martine. L'art
n'est pas l'architecture. Paris: Archibook, 2006. p.124. A afirmao justifica a participao pelo
desenho, enquanto meio ligado ao pensamento e ideao, na pesquisa deste tipo de
concepo projetiva de gnese do processo criativo.
contribuies
destes
outros
movimentos
de
vanguarda
19
Para Herschel Chipp, Breton fala sobre a arte como meio de registrar as configuraes
visveis de imagens existentes no subconsciente ao afirmar que a pintura surrealista no
uma questo de desenho, mas simplesmente uma questo de trao CHIPP, Herschel B.
Teorias da arte moderna. So Paulo: Martins Fontes, 1996. p. 375.
20
Como comenta Molina, esta amplitude prpria de sua natureza, vai alm de limitaes
disciplinares, uma vez que o desenho est relacionado atividade essencial de compreenso,
de nomeao das coisas. Molina, op. cit., p. 17. O debate sobre esta essencialidade do
desenho desperta interesse, mas conduz muito alm da discusso proposta pelo texto, que
procurar abord-lo tendo como referncias o campo artstico, fazendo algumas digresses
apenas quando for essencial.
21
Nauman apud Molina, op.cit., p. 33. Texto de Nauman para a exposio Drawing & Graphics
de 1991.
22
Nauman apud Molina, loc. cit., traduo nossa. (...) Algunos dibujos se hacen com la misma
intencin que se escribe: son notas que se toman. Otros intentan resolver la ejecucin de uma
escultura em particular, o imaginar como funcionaria. Existe um tercer tipo, dibujos
representacionales de obras, que se realizam despus de las mismas, dndo-les um nuevo
enfoque. Todos ellos possibilitam uma aproximacin sistemtica em el trabajo, incluso si a
menudo fuerzam su lgica interna hasta el absurdo.
23
FLREZ, Fernando Castro. Robert Smithson. El dibujo en el campo expandido In Molina,
Juan Jos Gmez (org). Estrategias del dibujo en el arte contemporneo. Madrid: Ctedra,
2006. p. 553-592.
24
Flrez, Ibidem, p. 553, traduo nossa. Ciertamente el minimalismo, un arte diagramtico
derivado de planes y dibujos generados em pginas planas, es una de las concreciones ms
intensas de essa experiencia de anonadamiento, uma configuracin esttica que media entre el
conocimiento notacional de las realidades planas y la posicin objetual: el sistema y lo
diagramtico integrado en la relatividad perceptual de la profundidad..
que
envolviam
experincia
espacial:
deslocamentos,
Robert Moris, the present tense of space. Apud Flrez, Ibidem, p.554. desde Rodin, toda
escultura moderna presupone el dibujo. Especialmente desde los ans 60, toda obra
tridimensional procede del dibujo.
10
and
crossing
1977,
an
lanes
touching
imaginary
interveno
em
or
circle,
mapa.
11
de
expandido
Rosalind
Krauss28
para
analisar
esta
relao
as
desdobramentos
reflexes
e
que
processos
ocorrem
so
em
seus
determinantes
diversos
na
estados,
formao
BOUCHIER, Martine. L'art n'est pas l'architecture. Paris: Archibook, 2006, traduo nossa.
(... l)analogies entre un type dart et la forme dexpression qui la caractrise.p.8.
27
Bouchier afirma que Le systme hglien se prsente comme un moment clef de lhistoire
de lestthique architecturale dans la measure o les mcanismes de la relation des arts ont
pour la premire fois t definis selon les critres dune diffrenciation qui identifie et localise
larchitecture comme moment ngatif partir duquel les arts sorganisent. Bouchier, loc. cit.
28
KRAUSS, Rosalind E. La originalidad de la vanguardia y otros mitos modernos. Madri:
Aliana, 1996. Podemos reconhecer na proposta do conceito de campo expandido de Krauss o
uso de uma condio negativa , assim como em Hegel, por estabelecer uma comparao da
escultura com a no-paisagem e no-arquitetura.
12
Gordon
13
29
O trabalho consistia em mltiplas seces nos trs andares de uma construo vizinha ao
Museum of Contemporary Art de Chicago, e funcionou entre os dias 28 de janeiro e 13 de
fevereiro de 1978, antes que o prdio fosse anexado ao museu em suas obras de ampliao.
LEE, Pamela M. Object to be destroyed the work of Gordon Matta-Clark. Cambridge: MIT
Press, 2001. p. 141.
30
Matta-Clark apud Lee, op. cit., p. 142-145. The idea of the project is to generate a series of
circular cuts () that become more energetically liberated as they take spherical shape along a
diagonally ascending axis. These cuts dictate a progression of less enclosed to more open
spaces as they break through the roof at the south end of the townhouse.
14
15
16