Comentario.

La exposicin como mquina de guerra

Fernando Lpez Morales

En el texto "la exposicin como mquina de guerra", Georges Didi-Huberman repasa el

cometido de la exposicin y las condiciones que permiten que sta funcione como un nuevo
espacio de pensamiento a partir de cuatro conceptos claves: dialctica, produccin, denkraum y
ensayo.
El primer concepto es la dialctica. Dice que montar una exposicin supone crear un "lugar
dialctico", lo que entiendo por un lugar donde se da un dilogo entre obra y espectador, el cual
desarrolla un argumento o idea. Aqu Didi-Huberman hace referencia al papel de la exposicin
como "mquina de guerra", como un dispositivo capaz de posicionarse en contra de los
aparatos de Estado, que son instrumentos o instituciones relacionados con el poder. Tambin
pone de manifiesto la dificultad que existe a la hora de organizar una exposicin con capacidad
crtica, ya que los aparatos de Estado absorben y hacen suyo lo que en un principio se supona
que actuaba como una mquina de guerra.
En cuanto a la produccin, otro de los conceptos clave, el autor cita que como intervencin
pblica, una exposicin tambin supone un acto poltico y dependiendo de la institucin, que es
un aparato de Estado, se permitir en mayor o menor medida el trabajo crtico.
Otro de los conceptos que trata es el de "Denkraum", el espacio para la representacin, como
aquello que debe procurar cualquier exposicin. En este punto hace referencia a la obra de Aby
Warburg, a su "Atlas Mnemosyne" como una forma de conocimiento, ms visual que un archivo.
Una manera de transmitir ese conocimiento partiendo de las diferencias entre imgenes, de su
eleccin y colocacin o montaje. Didi- Huberman nos presenta a Warburg como el fundador de
la iconografa moderna, cuya reflexin acerca de las imgenes supone un gran cambio y ha
permitido establecer relaciones entre la produccin de imgenes y el efecto que ejercen sobre
nosotros.
Por ltimo habla acerca del ensayo como aquello donde se articulan las imgenes para hacer
posible un pensamiento. Insiste en que un ensayo no tiene final, que se trata de un estudio ms
de muchos posibles, infinitos. Por tanto una exposicin debe pensarse como un ensayo, como
algo que no termina ah, como una de tantas lecturas que podran sacarse de las relaciones
entre imgenes.
La exposicin "ATLAS. Cmo llevar el mundo a cuestas?" ejemplifica estas ideas acerca de la
exposicin como nueva forma para conocer la historia de las imgenes. Ya que son muchos los
artistas, tanto del siglo XX como del XXI, los que se adaptan a esta forma de conocimiento
basada en el montaje como medio para generar nuevos significados.