Tipografia02land PDF

TIPOGRAFIA
ii
LEZIONI
DL
COMPOSIZIONE
ULRICO HOEPLI
EDITORE-LIBRAIO DELLA REAL CASA
MILANO
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LEZIONI DI COMPOSIZIONE
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MANUALI HOEPLI
SALVADORE LANDI
TIPOGRAFIA
II
LEZIONI DI COMPOSIZIONE
AD USO
DEGLI ALLIEVI
DI
QUANTI FANNO STAMPARE

CORREDATE
DI
FIGURE E DI MODELLI
ULRICO HOEPLI
MILANO
AVVERTENZA
Era mia intenzione -
lo dissi in
queste pagine - di far seguire alle
VOCABOLARIO
Lezioni un
GRAFICO,
cui sto
compilando
che
in
il
ma
medesimo
da vario tempo
vista l'ampiezza
andato di
mano prendendo -
rare ogni
TIPO-
mano
da supe-
mia previsione - ho do-
vuto rinunciarvi per restare nei

limiti
economici assegnati a que-
sto libretto.
s.
l.
2
>
INDICE
Al Lettore
Pag.
Cinquantanni fa
Lezione
Tipografia - Significato della parola - Ori-
II
La
gine dell'Arte
III.
..
Il
19
cassa
30
carattere
37
IV.... Carattere da opere
..
Dei diversi
..
Dei
caratteri
caratteri
43
da opere
da frontespizi
Del punto tipografico
VI.... Del vantaggio
45
50
e dei vari corpi dei
caratteri
51
..
Della tacca dei caratteri
53
..
Variet della tacca
55
56
..
Della balestra
58
..
Del compositoio
60
VI
Indice
Lezione VII..
Vili.
Pag.
Delle interlinee
68
Della lettura
71
dell' originale
IX...
Degli spazi e della spazieggiatura
X.
Della divisione
...
62
Dell' originale e della copia
Di un
libro senza divisioni
Di un metodo
di
94
composizione
lavori sottoposti a molte e
utile per
rilevanti
correzioni
90
Un' idea stramba
sulla
composizione dei
giornali
XI
Della giustezza
IOI
Della composizione in generale
103
Della composizione andante
104
Come
si
compone
come
si
diviene com-
positori svelti
XII.
106
Dell'aggiustatura delle righe
XIII.. Di alcune regole da osservarsi nella composizione andante
..
Della composizione senza interlinee
XIV.. Del
refuso e del malinteso
121
..
129
*3*
..
Del pesce
..
Del capoverso
..
Della iniziale
137
..
Del righino
141
e del
doppione
133
134
XV... Dei segni d'interpunzione
143
*5*
..
Delle abbreviature
Indice
Lezione XVI.
..
Delle bozze di stampa:
vano
..
VII
come
si
come
si
face-
Pag.
fanno
moderno
.
Della
setola
156
come
si
puliscono
le
composizioni
..
XVII.
158
Della correzione in piombo
Del trasporto della composizione
XVIII. Dei
159
e
suo
caratteri di fantasia e del loro
im-
miglior
154
Rulletto da bozze antico e torchietto
metodo
163
piego
168
XIX.
..
..
Un
..
Della scomposizione dei lavori diversi
184
XX.
Dell' impaginazione dei volumi
186
...
..
Della scomposizione andante
178
consiglio del signor Clave
Del formato dei
libri
183
pi in uso e loro
dimensione

XXI.
..
Come
si
190
riquadrano
titoli
195
..
Dei mozzini e loro disciplina
..
Della riquadratura e dell'allineamento
197
dei caratteri
XXII.
Del sommario
198
sua variet
205
.
206
XXIII.
Della segnatura semplice e ragionata..
217
..
Della correzione delle bozze
220
..
Tavola dei segni
..
Dell'indice e delle sue complicazioni
di correzione e loro
applicazione pratica
222
Indice
Vili
Lezione XXIV.
Del
foglio di
stampa
..
Del mettere
..
Della marginatura
in
Pag.
macchina
227
235
..
Nome
XXV
..
Costo della composizione
..
Composizione
..
Costo d'una pagina in diversi carat-
..
Costo complessivo d'un foglio di stampa
..
Prospetto di due caratteri interlineati
dei margini d'
liscia
un
libro
XXVI..
240
246
formati
da uno a quattro punti
237
composizione
complicata
teri e in diversi
225
249
250
252
L' ultimo ritrovo - Le glorie dell'arte

- L'igiene del corpo
254
fetfs?**^^
AL LETTORE
Con
queste Lezioni alla buona, proseguendo
concetto
il
medesimo
mio precedente
stampa
chi
agli
allievi
fa stampare,
l)
compositori,
maggior bisogno
mi
uomo
intitola
s'
mi rivolgo specialmente
quelli
mia non
le
minute
ma-
particolarit tecniche della
sia
e voglia
una vana speranza n
il
il
cielo che
grande amore
mi renda
cieco,
pensiero travalica desiderosamente la schiera
degli allievi compositori, e vola
alla
invecchiato in quest'ar-
per questa bell'arte impressoria
mio
che hanno
prontamente
composizione tipografica. Ma,
il
Guida per
quegl' insegnamenti e consigli ed aiuti che
riguardano
la
d'informare
studiai
come
di attingere
tura esperienza d'un

te, tutti
a cui
libretto che
il
Hoepli, Milano,
1892.
1.
Comp.tip.
Man.
dell' Allievo
anche ad
altri,
con
Al Lettore
lieta fiducia di far
hanno
st'arte
relazioni e interessi. Letterati e scrit-
tori e pubblicisti,
vita tra
che passano tanta parte della loro
proprio lavoro intellettuale e
librai e gli editori,
che
il
debbono chiedere
meglio de' loro buoni successi;
dioso e
la
affidano
ai
gno
mate-
magistero accorto
al
piente dell'arte tipografica

e
la
traduzione di esso nelle forme della stampa
riale
i
il
cosa valevole a quanti con que-
e del
sentimento vivace;
o in un
altro,
pi
giovine stu-
il
prodotti dell'agile ingetutti
che obbedendo a un bisogno
modo
e sa-
il
con trepida ansiet
colta signora, che
nostri torchi
coloro insomma,
dell' intelletto, in
debbono ricorrere
di quest'arte meravigliosa; ed
al
un
lavoro
ancor quelli che,
af-
fatto impreparati, per bizzarria di casi si ritrovino
ad avere interessi con un' azienda tipografica
tutti
quanti, io spero, in queste pagine di pareri, consigli e
insegnamenti intorno
son ricercare
alla
composizione pos-
e trovare qualcosa che faccia per loro,
senza bisogno di interrogare ogni volta un oracolo

tecnico, e senza
non intenderne
il
pericolo di restare perplessi per

misteriosi responsi.
Da
queste
le-
zioni anch'essi facilmente sapranno, ad esempio,

le
proporzioni da darsi
alle
pagine di qualsivoglia
formato; sapranno come regolarsi per
la
pronta e
Al
Lettore
chiara correzione delle bozze; sapranno che cosa

significa
che
cosa richiede di cure e diligenze
T impaginazione
del
testo,
disposizione delle
la
note e dei
titoli,
romane,
spazieggiatura delle parole e dell'inter-
la
quella delle cifre
arabe e delle
punzione: dalle quali cose in gran parte dipen-
dono
della
la
ragionevolezza
il
buon gusto
e la grazia
buona stampa, che dovrebbero avere
editori e scrittori ad
E non
basta
cuore
un tempo.
che anche
misteri del punto
tipo-
grafico e del corpo dei caratteri, del formato e della
giusteâ, dei margini e del foglio di stampa, cesse-
ranno d'esser misteri;
e quindi gli equivoci e gl'in-
ganni, meditati o involontari, fra clienti e tipografi
diverranno sempre
meno
frequenti.
Non
accadr
pi allora, che, parlandosi del foglio di stampa,
committente
lo
patore lo intenda di otto
domandi
il
il
creda di sedici pagine e lo stam;
e sar difficile
corpo nove se desideri
in queste pagine si ritroveranno
carattere indicato per corpo.
il
che alcuno
dodici,
campini
poich
di
ogni
diverr chiara e fa-
miliare anche ogni altra parte del linguaggio tecnico,
che sar facilmente evitabile
per un pesce
il
refuso, e lo
il
scambiare
aldino col normanno, o questi due
con
frantendere
il
1'
carattere
egiziano o
Al Lettore
col lapidario,
bench omogenei
quali,
fra loro,
son
diversi per forma, per occhio, per grazia. Cos di
mano
in
mano anche
gli scrittori e gli editori,
non
solamente per queste agevolezze saranno in grado

di far
da s stessi a un bel circa
composizione andante,
ma
il
prezzo della
potranno ancora acqui-
stare un' idea chiarissima e sufficiente di tutti quegli
accorgimenti geniali che son necessari a
con
arte l'opera del compositore.
mio non diverranno arche
di
rifinire
se essi per fatto
scienza tipografica,
teoricamente acquisteranno una pi sicura e piena

consapevolezza di quest'industria, che ha cos
vincoli con la nobile loro
stretti
professione. Gli editori
massimamente, con l'opera loro
di vigilanza
di
freno, avranno edizioni pi eleganti e corrette, ed
insieme concorreranno
italiana,
mediante
l'
restituire
alla tipografia
unit di metodo, quella fisono-
mia nazionale che ebbe
in passato, e che oggi sol-
tanto un lontano ricordo!
Per questo
fine,
agognato con ardente sospiro
cittadino e di lavoratore, io
cosa
non
disutile
mi confido aver
di
fatto
con queste mie modeste Legioni.
Firenze, marzo 1896.
S.
Landi.
*&^^^^;*^
CINQUANT'ANNI
Che
io
FA...,
+.
sono ormai vecchio - cari ragazzi miei -
ve ne sarete gi accorti facilmente. Anche quelli

che non hanno veduto
il
colore de' miei capelli e
mia barba, l'avranno indovinato dal tono paterno che ho preso indirizzandomi a voi.
della
Cinquant' anni addietro, questo

della
tristo
privilegio
barba bianca mi avrebbe conferito un'autorit
grandissima sull'animo vostro; ed anche una abbastanza estesa sulla vostra
un semplice
testa....
considerata
come
bersaglio da scapaccioni!
Oggid la vecchiaia ha perduto - senza che io me

ne lamenti troppo - molti de' suoi privilegi; ma ne ha
conservato uno di sicuro
tare
le
quello di poter raccon-
vicende del passato, per insegnamento, e
diciamo magari per divertimento,
Fate conto, ragazzi miei, che

ultimo mezzo secolo
nella quale voi
io
li
gli
ho passati
oggi mettete
di chi si
tempo
vita pi larga e pi facile del
il
gode
la
presente.
anni di questo
tutti nell'officina
piede per la prima
CinquanV anni fa
volta.
ci
come oggi
entrai
e apprendista, povero, solo,
ci
....
entrate voi, ragazzo
senza raccomandazioni,
senza appoggi, per la volont e per la necessit d'im-
parare un mestiere che mi aiutasse materialmente e
moralmente a diventare un uomo.

contare, e vi racconter, per
cinquantanni
fosse
stamperia;
che
e voi
filo e
Io vi posso rac-
per segno, che vita
addietro, quella del
ne farete
il
vagalo
confronto con
mena oggi apprendista
di
la vita
tipografo, e che
di
certo vi sembra dura, faticosa ed ingrata. Dal para-
gone,
io spero,
lottare colle
e
sorger in voi qualche conforto a
difficolt
qualche virt
inseparabili
che
ci
di
inevitabili
da tutte
le
vuole oggi molto
tutti
meno coraggio
i
tirocini,
soffrire
vicende umane.
tare le mossacele dei compagni,
voranti e
rassegnazione a
mali
vedrete
per soppor-
rimproveri dei
la-
rabbuffi del principale, di quello che ci
volesse in passato per avvezzarsi alle angherie dei
compositori, alle prepotenze manesche dei proti, e

ai
capricci e alle furie del padrone.
*
ragaô
in una stamperia di
cinquantanni fa, era una cosa facilissima. A quei
tempi il padrone non guardava tanto pel sottile e
non andava a squattrinare tante cose: n che indole aveva il fanciullo, n qual grado d' istruzione
avesse raggiunto. Della prima, per quanto recalci-
Essere accettato per
trante, trionfavano presto gli scappellotti e le ner-
bate
la
seconda, anche in un analfabeta veniva da
CinquanV anni fa
s,
a poco per volta, a furia di raccattare le lettere
cadute per
la
terra e di gettar gli occhi sulle bo\\e
portandole in su e in gi.
Un raga\\o non
meno una
un operaio e forse nemuno strumento, un arnese,
era allora
creatura.... era
una macchinetta per fare tutti i servizi, magari sforzandone un po' i congegni per adoperarlo in tutte le
faccende faticose che oggi disimpegnano i facchini,
compresa quella di rullare bottelli, cio di stendere
T inchiostro con un cilindro sulle forme del carattere
i
impaginato.
Se aveva buona volont, se imparava presto a compitare e a leggiucchiare sui fogli stampati, sodisface-
vano
al
pi grande dei suoi desideri mettendolo
alla cassa.
Da
quel
momento
soltanto diventava
un vero
fat-
torino di tipografia, e lo chiamavano lo stampato-
Cnqua?i? an?ii
Ma
rino.
tutti
vantaggi finivano col
promozione non
fa ....
lo
continuare a fare
La
titolo.
liberava punto dall' obbligo di

servizi e a
disimpegnare
pi
le
umili e penose faccende; la maggior parte delle quali
non aveva nulla che vedere
coli' arte tipografica
pro-
priamente detta.
Ve ne dar
un' idea pi esatta passando in rasse-
gna le sue incombenze nell'ordine in cui mi

nano alla memoria.
i. Tutte le mattine che Dio metteva in
ritor-
terra
doveva andare all'alba a casa del padrone, a prendere
le
chiavi,
per riportarcele poi
la
sera,
dopo
chiuso bottega. La sua giornata cominciava dun-
que un'ora prima
e finiva
di tutti gli altri operai;
sole
fino....
terlo
un'ora pi tardi
quando piaceva
fuori dell' uscio,
di quella
durava dal sorgere del
colle
al principale di
chiavi da
met-
riportare
casa sua.
2.
voranti,
All'apertura, e innanzi che arrivassero
doveva spazzare
fondo, raccattare
le
la
lettere
la-
stamperia da cima a
seminate per
la
terra, e
ripulire le padelline delle candele di sego che nelle
lunghe veglie invernali servivano tanto
quanto
tori,
ai torcolieri
e ai librai.
tempi, era un lusso che non

e
il
si
ai
permettevano
sego, che colava e sbrodolava gi per
lieri,
composi-
L'olio, a quei
tutti;
candel-
rendeva quell'affare della ripulitura una fac-
cenda disgustosa, che non finiva mai.

3. Arrivati
bisognava rullare
gli
al
operai e cominciato
il
lavoro
torchio quando faceva comodo,
Cinquanf anni fa
....
o quando mancava un rullatore o un battitore. Mettere
un ragazzo basso
di
un uomo
mani
dalle
mani
statura, colle
di
cole e delicate, a fare dinanzi al torchio
il
pic-
mestiere
indurite e callose nel diu-
turno esercizio d'una medesima operazione, voleva
una povera creatura
dire moltiplicare per

e la pena....
la fatica
eppure bisognava rullare qualche volta
delle giornate intere, facendo forza in
sentendosi bruciare
delle
le dita
punta
di piedi,
mani come
tizzi di
fuoco, e alzare le vesciche sulla pelle!

4.
punto
mattina
Dalla
alla
sera,
servire
di
tutto
qualunque cosa, in ogni circostanza, per qualunque capriccio.... Corri al botteghino per giuocare un ambo al lotto.... scappa a
gli operai
in
casa a fare un' imbasciata.... arriva dal legnaiuolo
una cassa accomodata.... vola dal
a riprendere
piz-
zicagnolo a pigliare da colazione.... e tira via, e pena

poco, e bada
se per
ai resti, e fatti
tadella la
di
appetitosa. Gli scapaccioni,
piovevano gi come
intonatissimo
5.
servir bene!... Dio guardi
pane o per un soldo di morporzione era scarsa oppure la roba poco
una crazia
Tutti
la
le
pedate e gli schiaffi
grandine!...
Era un
terzetto
giorni, alla solit'ora, pioggia o vento,
solleone o neve che fosse, andare a casa del proto

a prendergli
minestra
la
*)
desinare, e tornare di rincorsa perch
il
si
mantenesse calda
e lo stufatino
non
Piccola moneta del Granducato di Toscana, eguale a sette cen-
tesimi di
moneta
italiana.
Cinqiia.11?
arrivasse rassegato. Per
il
anni fa
....
ragazzo
il
tempo di
riposarsi
mangiare non veniva mai.... sempre le gambe in

capo, sempre un boccone all'arrabbiata correndo,
e di
scappando, mezzo sull'uscio e mezzo per
Toccava anche a lui mettere

dare una mano a stringer questa ed
6.
sieme ad
lieri.
altri
la strada!...
fogli in
pressa
chiuderla, in-
quattro o cinque compositori e torco-
La pressa
una macchina destinata a premere,

fra due super-
comprimere, a stringere fortemente,
ficie
piane, che
si
possono a volont ravvicinare, una
certa quantit di fogli stampati e bene asciutti, allo
scopo
di renderli
bene
In italiano
stesi e lisci.
vrebbe chiamare uno strettoio o un torcolo;
prima parola
a
spremere
pi in
le
uso per
vinaccie e
le
la
macchine destinate
olive,
le
do-
si
ma
e la
seconda fu
scartata dal vocabolario delle stamperie
forse
ch somigliava troppo a torchio
il
e c'era
per-
caso di
far nascere una confusione. La chiamarono pressa e

ormai pressa rimane. Oggi di ferro e si muove
per meccanismi con poca fatica

detta a vericello perch
lunga
vite,
lungato,
allora era di legno,
stringeva mediante una
si
che aveva l'apparenza di un verme
donde vermicello
e poi vericello,
ruzione. Per ottenere da quella baracca di
una
stretta sufficiente ci voleva
grandi
volo, e gli operai

fare
spolmonare
il
una
e grossi
ragaô
si
al-
per cor-
legname
fatica del dia-
divertivano a
che sudava a goccioloni
anche d'inverno.
y.
alla
che durava per
fine di
lui
cotesta
tredici
giornata laboriosa,
perfino quindici ore,
Cinquanf anni fa ....
visto che
mezzo secolo
non
fa
si
Il
conosceva orario
nelle officine, n la voglia di lavorare era inceppata
sotto
pretesto
libert -
di
povero stampatorino
il
vedeva andar via ad uno ad uno
maneva ultimo ad
tutto
il
aspettare
il
lavoranti, e
ri-
padrone, che facendo
suo comodo, gingillandosi, chiacchierando
dando un'occhiata qua
cogli amici,
e l,
non
si
de-
cideva mai a chiuder bottega. Finalmente anco lui
moveva, metteva
il
catenaccio... e
ragazzo perch glie
al
le
gli
la
faceva perdere
gli
rimescolava
le
citt,
il
budella
portare
tornare a
di
casa sua, non

di
in
degli occhi e
minestra. Felice lui quan-
prima
si
chiavi
con una fame
lume
solamente a pensare alla

do,
le
portasse a casa; magari at-
traversando di corsa tutta
corpo che
consegnava
gli
le
toccava
boê
di
stampa a qualche autore.
La ricompensa di
tante
svariate fatiche era sem-
pre una sola: rimproveri

e
imprecazioni per la pi
lieve negligenza; per
errore poi, per
moto
di
un
un lamento, per una
sdegno, scapaccioni e
schiaffi e scapaccioni
il
cui
spallata, per
schiaffi
romore suscitava
di tutti gli operai di stamperia.
Il
ragaô
un
bizzeffe;
l'ilarit
se
li
pi-
r
''-
^f #
.....
^^
*H
..
VJ.
"
/*
CnquanV anni fa.
13
. .
gliava in santa pace, e piangeva pianino per paura di

peggio. Perch alle volte c'era anche di peggio
Se
la
mancanza era pi grave,
dito fuori in
se
commissione s'era trattenuto pi
bisogno a respirare una boccata d'aria, o

sciato sedurre dalla tentazione di
rattini su
!...
fattorino spe-
il
qualche piazza del
un
si
del
era la-
castello di bu-
vicinato.... allora, al ri-
torno in tipografia, trovava preparato ogni cosa per
un funerale solenne.
Il
proto, appostato vicino all'uscio, lo acchiappava
come
si
direbbe,
a volo; con
striscianti gli levava
un paio
dalla faccia
il
di
labbrate
sudiciume
del-
l'inchiostro.... e l'ultimo sorriso dell'allegria; e poi
con una rabbia

di funi tolte in
bestiale, armata la mano d'un mazzo

magazzino alle balle della carta, tirava
gi alla cieca colpi furibondi sul
monello, che urlava, guaiva,
si
magro
corpicino del
divincolava, scappava,
potendo; perseguitato e raggiunto dalle
terribili
fa-
Cinquanf anni fa
nate, la cui somministrazione
chiamava con uno
si
funerale. Per i lavoranti - sempre cos occupati - la punizione del

spiritoso giochetto di
parole,
//
ragazzo era un passatempo, un intermezzo, uno spettacolo,
una cerimonia divertentissima. Al primo grido

uno
del piccolo martire esplodeva per tutta l'officina
schiamazzo
di grasse risate. Poi,
perch
il
funerale
fosse pi in carattere, di dietro ai filari delle casse,
voci squarciate e sghignazzanti imitavano

di
campane sonanti
lungato che cresceva
le
un doppio
morto; un din don don protono quanto pi gli urli del
di
frustato salivano agli acuti!...
Coteste scene, ragazzi miei, io

nanzi
ai
tuttavia,
le
veggo ancora
miei occhi; e negli orecchi mi
dopo cinquantanni, l'eco
oscene e di quegli urli
strazianti.
aveva altro sfogo che quello
di
di-
rimbomba
di quelle risate
La vittima non
piangere lacrime di
un cantuccio, senza lamentarsi

con nessuno, neppure col babbo e colla mamma,
dolore e di rabbia in
che, secondo le idee di quei
tempi, se avessero sa-
puto della punizione, avrebbero aggiunto una coda

al
funerale
!...
ragazzi allora avevano sempre torlo;
specialmente quando avevano ragione, e quando
il
gastigo barbaro e crudele era, per giunta, immeritato
ed iniquo;
il
che pure accadeva talvolta.
iniquo anche perch non era semAh! iniquo, s

pre un gastigo !... Non di rado era tristo rigurgito di
CnquanV anni fa
15
odio, di antipatia ingiusta, di gelosia bassa e codarda,
scaturito da
un'anima
rammento un
di fango. Io lo
povero ragazzo - che non voglio nominare perch

queste pagine non piglino
il
d'un serotino
colore
sfogo di vendetta - un povero ragazzo intelligente

e mansueto, colpevole soltanto di capire le cose alla
prima e d'essere adorato dai suoi buoni genitori.... io
lo
rammento perseguitato
torturato dal figliuolo
invincibilmente ciuco e malvagio
d'
un padrone
vero, che di soppiatto, a tradimento,
tempestava
la
sua vittima
pugni, di pedate negli

difesa,
all'
se-
improvviso
di pizzicotti, di schiaffi, di
stinchi....
il
poveretto, senza
senza possibilit di prender la sua rivincita,
fuggiva la sera tardi da quell' inferno di bottega, e

accovacciato nel vano
un
d'
un portone o
nell'
angolo
di
vicolo oscuro, singhioz-
zava
gemeva
Quante
una mez-
in
terribile angoscia.
z ora di
volte
l'
d'inverno, colle
ho veduto
mani
assi-
derate, colla pelle squarciata

dai geloni, tenuto solo, pri-
gione in tipografia,
al
lume
d una candela di sego, a
la-
vorare fin dopo la chiusura

dei teatri, sotto pretesto che
non aveva
pito....
finito
il
suo com-
quello di tirar
su centocinquanta righe di
quel piccolissimo carattere che allora

testino
/...
si
chiamava
CinquanV anni
Eppure
fa....
ragazzi d'allora, non erano
d'un'al-
fatti
n d'un altro sangue dei ragazzi d'oggi,

che brontolano se si mandano in giro a fare un sertra carne
vizio o a portare le bo\ê agli autori; che

se per
una settimana sono
lasciati a
ribellano
si
scomporre! ...
Si direbbe, quasi, che quella vita di fatiche e di

stenti
dato
ha contribuito a formare buoni
all'arte dei nostri giorni
operai, e
ha
suoi pi lodati cultori,
suoi ordinamenti pi razionali, pi pratici, pi con-
formi alla progredita
civilt.
quella scuola aspra e dolorosa
che erano
tipografi d'oggi,
ragazzi d'allora, impararono
segreto
il
del lavoro indefesso, della volont pertinace, del co-
raggio contro
le avversit, della disciplina, del rispar-
mio; a quel tirocinio penoso

si
i
si
acuirono gl'ingegni,
fecero pi gagliarde le vocazioni, e
si
prepararono
successi con la pazienza e con la modestia.
per finire,
come ho cominciato, con un
ricordo
tutto personale, narrer

il
mio amor proprio
come
fosse atro-
cemente ferito dallo scoppio d'ira

e di
sdegno con cui venne accol-
ta la
mia prima composizione.

d'una storiellina
Si trattava
popolare in versi che
il
proto
mi aveva assegnato per compito

e come lavoro di saggio della
mia
abilit.
Ci avevo sudato attorno parecchie gior-
CinqtianV an?i fa....
nate, coir ardore di
ragazzo deciso a
forze.
Mi
un
neofita e colla baldanza
il
d'un
farsi strada e fiducioso delle proprie
sentivo orgoglioso
me
dinanzi a
17
frutto delle
giubilante
mie
fatiche.
vedendo
Ma
stavo
tuttavia coli'
animo
aspettando
beneplacito dei superiori per mettere la
il
sollevato, trepidante ed ansioso,
modesta opera mia sotto il torchio e portare ai miei

genitori il primo esemplare, gridando: Sono tipografo
anch'io.
Il
proto intanto cominci a leggere in piombo la
Guardando
come un pomodoro maturo, la mia si
storiellina.
la
sua faccia che diventava
rossa
fece pallida
come un panno
Dio mio!
la
costui
..%
smorta
%.
lavato.
^^mk^'
ogni paro-
mi lanciava
w^
un'occhiataccia bieca, a
ogni riga mi segnava

col dito
tre....
spropositi....
un
urlo,
rittura
attaccare
la
quattro
^V
/-
Poi cacci
un urlo addifece Tatto di
un morso
al-
composizione, forse
con l'intenzione
di di-
vorarne l'autore,
affer-
:Afc*
^:
il
vantaggio, e con una scarica di moccoli e d'im-
properi scaravent ogni cosa contro

tro metri di distanza.
2.
Man. dell'Allievo Comp.-tiJ).
la
parete, a quat-
CinquanV anni fa
Al sentire
il
colpo, al vedere
....
caratteri sparpagliati
mi parve che il cuore mi si schiantasse, e il sangue mio zampillasse su quei tipi. Vacillai, cercai un appoggio per sostenermi.... avrei
fatto compassione a una tigre.
Il proto difatti si calm, divent pi umano e mi
disse con una voce quasi carezzosa, accennandomi il
sul pavimento,
carattere per la terra
No, caro mio, quello non pane per

Muta
mestiere....
per fare
il
raccomandati
tuoi denti.
al babbo.... sei
nato
ciabattino.
quella voce fu ascoltata. Ragazzi d'oggi,
avete tanta presunzione de' vostri
alti destini,
che
spec-
mio esempio. Lasciai la cassa e il commi misi al bischetto con la lesina e lo spago.
Ma ci rimasi per poco. San Crespino mi rimand
presto a San Bernardo.
Checch ne dicesse il mio irascibile proto, povero
Tigri (si chiamava cos!), ero nato col bernoccolo
chiatevi nel
positoio e
dello stampatore!...
&&-
^^s^^^ki^^H^^î
Lezione
Tipografia - Significato della parola

Origine dell'arte
un Manuale come questo, cari ragazzi miei, la

non possono trovare altro che
un piccolo posto. Pur tuttavia non ammissibile
che si parli di un'arte senza dire qual' il suo nome,
In
storia e l'erudizione
quale lo scopo ch'ella
si
propone, quali
adopera per raggiungere quello scopo, quali

che attravers dalla sua origine fino
Vi dar tutte coteste notizie
sommario
L'uomo
e in
in
ai
mezzi che
le
vicende
tempi nostri.
modo assolutamente
un paragrafo breve breve.
un animale pensante, che esprime i suoi

Ma le parole non possono essere ascoltate che da un piccolo numero di
persone alla volta; e appena pronunziate, il vento
se le porta via. dunque naturale che gli uomini
pensieri mediante le parole.
abbiano cercato subito,
e presto
abbiano trovato,
la
Lezione I
20
maniera
di tradurre quelle parole in segni visibili,
rappresentativi dell'idea.
naturale, altres, che sul
principio, e per molti secoli dipoi, cotesti segni
fossero altro
ognuno
cava
dei quali corrispondeva all'idea che si cer-
stema destinato a
far capire agli altri le cose espresse
modo.
Vi dir una volta per

rato per rappresentare
tutte,
scrittura
La
nome
si
fatta per figure e per simboli ebbe
appunto perch
di scrittura ideologica, giusto
diario della parola;
infiniti di
visibili
dice graphe.
scrittura
rapporto
sistema adope-
il
scrittura, e che in greco
rappresentava direttamente
in
che
pensieri con segni
chiama con voce generale
si
formavano un su
e tutti insieme
di esprimere,
in quel
non
che figure o simboli convenzionali,
ai
senza l'interme-
l'idea,
anche scrittura geroglifica
segni di cui era composta, che erano
numero, diversi secondo
servivano, e conosciuti
tempo erano per
lo
solo
pi
popoli che se ne
dai dotti, che
sacerdoti,
quel
quali dell'arte
dello scrivere e dell'interpretare la scrittura facevano
quasi sempre
un
segreto e
uno strumento
di
do-
minio.
Figuratevi che confusione!...
Ma
vi fu pi tardi chi
colle quali
si
ogni
uomo
- ponendo mente
significava
alle
parole
propri pensieri -
accorse che esse resultavano dalla combinazione di
un
certo
numero
di suoni,
ma sempre uguali
E si immagin di
o semplici
o composti,
e perfettamente distinti fra loro.
rappresentare con un segno eia-
Tipografia - Origine delV arte
di quei suoni; per guisa che la scrittura,
scuno
binando insieme
sieme
suoni, venisse a rappresentare
ma
tamente Videa,
Quel giorno
com-
segni come l'uomo combinava in-
non pi
diret-
l'idea significata colla parola.
fu inventato V alfabeto; cio: la rac-
colta sistematica dei segni convenzionali rappresentanti
suoni della voce umana, dalla cui combina-
zione
formano
si
Si dice
le
parole.
che V alfabeto
sia stato
contemporaneamente
inventato nell'Egitto e nell'India; donde due sistemi

di scrittura affatto diversi:
diano....
ma
uno
egiziano, l'altro in-
noi faremo bene a lasciare
coteste
ri-
cerche agli archeologi e agli storiografi.
Una
volta inventato
V alfabeto,
parrebbe
che
dovuto inventare anche

la stampa; poich insomma stampare, imprimere,
non altro che riprodurre per mezzo della pressione,
brevissimo intervallo
una
serie di figure
atta a serbarne
Eppure non
l'
si
fosse
o di segni sopra una materia
impronta.
fu cos. Migliaia e migliaia
di
anni
passarono prima che un'idea cos semplice balenasse

alla
mente dell'uomo, come applicabile
l'alfabeto;
mano
ai
segni del-
quali con vocabolo pi proprio
si
chia-
lettere.
notate bene che nel lungo volgere dei secoli e
uomini si avvicinarono molto a quell'idea tanto semplice, e la rasepnel progredire della civilt, gli
Lezione I
22
dimodoch si pu asserire che sotto

un certo aspetto e in certe forme speciali, la stampa
non fu sconosciuta agli antichi. Il marchio con cui
tarono quasi
condannati, o
si
bollavano
il
distintivo di fabbrica impresso sui mattoni e sulle
terre cotte;
gli schiavi,
bestiami;
indicazioni segnate sulle tessere tea-
le
trali; le sigle e le iniziali incise sui sigilli
per ser-
virsene invece della firma alla sottoscrizione di atti

pubblici e privati, erano
stavano assai
I
al
che
tutti artifizi
sistema di stampare.
Ma
si
acco-
c' di pi.
Chinesi stampavano addirittura dei volumi, ripro-
ducendo
sulla carta l'incisione in legno, eseguita a
pagina intera, di figure
e di segni della loro
scrit-
tura ideologica.
In
Europa, fino a tutta l'ultima met del secolo
decimoquarto, non
si
praticava altro
tiplicare gli esemplari di
piarlo a
un
modo
per mol-
libro che quello di co-
mano: lavoro questo lunghissimo, dispen-
dioso, troppo spesso scorretto; e tale per ogni verso
che
si
conveniva soltanto
alla
pazienza dei monaci
e dei gran
una raccolta di
manoscritti, quasi sempre superbamente miniati, oggetto di lusso piuttosto che strumento alla diffusione
e alla
borsa dei
signori.
Una
sovrani,
dei
principi
biblioteca era allora
della scienza e della civilt.
Sul cominciare del decimoquinto secolo anche fra

noi s'introdusse l'arte - diciamo cos per intenderci -
chinese, del riprodurre
figure ed
immagini, per
lo
Tipografia - Origine
deW arte
23
pi di santi, incise sul legno a pagina intera e fissa;

alle quali figure si
aggiunse presto
nome
il
del santo,
una breve sentenza tracciata in lettere sulla

pagina stessa, entro una specie di cartella o di striscia
e poi
svolazzante che usciva dalla bocca del personaggio

rappresentato. Pi tardi
si
stamparono con
lo stesso
sistema pagine intere di testo da intercalare
alle
pagine di figure; e, in ultimo, pagine di solo testo

senza immagini; ma sempre a forma intera e fissa
scolpita in legno.
poich in greco
xylon, quella maniera
disse silografia, che tanto vale
che furono
nome
Ma
si
chiama
quanto scrittura
in
non mano-
libri silografici di
figure e di
primi
particolarmente distinti col
lettere: questi ultimi pi
che fu
legno
libri
legno. Cos ebbe l'Europa

scritti,
il
di riprodurre gli originali si
grammatica latina del Donato

prima impressa con questo sistema.
di Donati, dalla
la
Giovanni Gutenberg da
primo l'idea d'incidere cia-
verso l'anno i435
Magonza ebbe
per
il
scuna lettera dell'alfabeto sopra un pezzetto
di
legno
sempre uguali dimensioni, per guisa che,

combinando in vario modo quei pezzetti di legno e
di piccole e
tenendoli insieme stretti,

parole, e con queste
un
molte righe una pagina
composta
tipo di
di tanti piccoli
dei quali portava inciso

il
si
una
lettera.
venisse a formare varie
numero di righe, e con

non pi intera e fissa, ma
frammenti mobili, ognuno
certo
il
segno,
il
modello,
la figura,
Lezione
14
Ed
ecco inventata la tipografia: cio la scrittura
meô
per
di tipi,
ovvero caratteri mobili;
pi sublime, la
alta, la
umano;
dell'ingegno
il
pi
la
importante conquista
pi
pi meraviglioso strumento
di civilt e di sapienza; la forza irresistibile che in
poco tempo doveva mutare
mondo
la
faccia ai destini del
incamminarli per nuove
vie.
Attribuendo a Giovanni Gutenberg l'invenzione

della tipografia io
pi
comune
non
faccio che seguire la tradizione
e pi antica e la notizia storica pi se-
cura, meglio
documentata
e pi
universalmente ac-
cettata per vera.

Il
grand' uomo ebbe certo dei cooperatori; prima
suoi soci, poi
come accade sempre,
suoi rivali
un
Giovanni Fust o Faust, e un Pietro Schoeffer, che

nel i449 lavorarono con lui, conobbero il suo segreto,
perfezionarono
il
rono in caratteri
bili di
con
suo materiale,
legno, e incisero
lui fecero
con
lui
trasforma-
di metallo le primitive lettere

i
puntoni
e fusero
mo-
tipi,
primi tentativi di stampa, da prin-
cipio in libri xilografici, in seguito in libri tipografici,

tivi
sempre a caratteri mobili. Cotesti primi tenta-
non riuscendo costantemente
lauti
nuovi
felici
ne fecondi di
guadagni, fu necessario cercare nuovi soci e

capitali, confidare
ad alcuno
segreti dell'arte
nuova, chiamare operai, raccomandarsi a protettori;

finche nel 468 Gutenberg venne a morte, sei anni
1
dopo che Magonza era
stata presa d'assalto dall'Elet-
tore di Nassau, e l'officina

fuggiti e rifugiati in Italia, in
devastata, e gli operai
Germania
ed in Francia.
Tipografia - Orgine delV arte
Fust
Schoeffer continuarono per l'arte tipo-
nome stampa-
grafica per conto proprio e col loro
rono
gli
25
primi
libri
ma
che videro la luce in Europa;
una gran
operai loro, esulando, portarono seco
parte dei segreti industriali,
e manchevoli, pure bastarono
mente da per tutto
quali, sebbene confusi
rapida-
diffondere
principii costitutivi della tipo-
grafia.
Cos nacque allora, e per varie cause

pi tardi una gran confusione circa
tipografia, e
sero
il
Magonza, Strasburgo, Haarlem
vanto
di aver dato
la gloria della
Meglio
e pi
in Italia,
si
conte-
natali al vero inventore;
e Fust, Schoeffer e Coster disputarono a
che altrove,
mantenne
si
primordi della
Gutenberg
sua scoperta.
rapidamente
con pi
lieta
fortuna
l'arte tipografica fece prodigiosi progressi
dove
la luce del
rinascimento irradiava
cominciare del secolo decimoquinto
le
al
menti; dove
Principi mecenati, Prelati illustri, poeti e letterati e

scienziati di chiara
buoni studi
fama favorivano
con ogni maniera
lo sviluppo dei
di protezione age-
volavano
la stampa dei buoni libri. Basti il dire che

prima della fine del i48o ottantadue citt italiane
avevano officine tipografiche; mentre nella stessa
Germania non ve n'erano ancora pi

valga per
tutti
Bernardo Cennini
tipografi
orafo
italiani
fiorentino
senza alcuna cognizione dei segreti
di
nove; e
ricordare quel
che nel
dell' arte,
i4yi,
alla
Lezione I
26
sola vista di un libro stampato con tipi mobili, indovinava ogni cosa, fabbricava i punzoni, fondeva i
caratteri, e pubblicava
mento Serviano
Ed
suo primo volume del Com-
il
al Virgilio/...
ecco che anche
l'
affanna per riven-
Italia si
dicare a Panfilo Castaldi e alla citt di Feltre l'onore

dell'
Procopio Waldvogel, orefice di Praga,
tal
sarebbe stato
Ma
La
Francia poteva
la
dall'accampare uguale pretesa per Avignone;
dove un
alla
Ne
invenzione della tipografia.
ristarsi
il
precursore del Gutenberg....
di coteste favole inutile parlare pi a lungo.
ha ormai per
storia
sicuri
documenti consacrato
riconoscenza del mondo, per
zione dell'et moderna,
il
nome
Gutenberg da Magonza. Noi

della gloria
minore;
ma
la pi utile inven-
glorioso di Giovanni
italiani
contentiamoci
pur tuttavia splendida ed
incancellabile, di aver dato all'arte tipografica ancora
bambina
Il
suoi pi valorosi e illustri cultori.
primo
libro
stampato in
Monastero
Italia
con
alla luce nel
che
montarono due operai profughi

e Arnoldo Pannartz;
vi
rado Sweynheim
aiutati e protetti
successivamente
i
tre libri
De
di
tipi
mobili
Subiaco, coi torchi
venne
tedeschi
i
Cor-
quali accolti,
da quei bravi Monaci, pubblicarono

grammatichetta latina del Donato,
la
Oratore
di
Cicerone, ed un Lattanzio,
che fu
mani,
E
che
il
27
primo volume stampato con caratteri
ro-
segnato con data certa (3o ottobre i465).
da Subiaco que'due bravi operai, con
gli scolari
erano prontamente formati, passarono, verso
si
la fine del
1467, a
Roma; dove
stando a quanto ne dicono
al
principio del i5oo,
lavoravano
gli storici, gi
trentasette tipografie.
In quello scorcio del secolo xv l'arte tipografica
rapidamente
nezia, per
si
propag per tutta
Giovanni
Minuziano (i4yo),
sini (1470), a
e in queir
la penisola: a
di Spira (i46()),
Ve-
a Milano col
Foligno per Emiliano degli Or-
Firenze per Bernardo Cennini (147
anno medesimo
),
a Verona, a Treviso, a
Bologna, a Ferrara, a Napoli, a Pavia; poi subito a
Cremona,
Padova, a Mantova, a Mondov, a
Jesi,
a Fivizzano; per opera di coraggiosi iniziatori italiani
o stranieri, per non farvi qui una lunga litania
che difficilmente riterreste a memoria.

fra voi
cende e
li
pi studiosi
troveranno nei volumi che narrano
le glorie dell'arte tipografica,
le vi-
o che trattano
specialmente della bibliografia; volumi che troverete

a centinaia nelle pubbliche biblioteche.
Io
mi contenter
di
accennarvi - cos di passata
ed a solo scopo di spiegarvi
le
parole di
cui
mi
servo - che biblion, in greco, significa libro: onde la

bibliografia la scrittura che
come
luogo nel quale
si
occupa
dei
libri;
thece vuol dire custodia, per cui biblioteca

i
libri si
il
custodiscono.
Ma non chiuder questo scritto senza

nomi dei tipografi antichi pi illustri,
registrarvi
le cui edi-
Lezione
28
sono pi universalmente
fiotti
pi meritamente
tenute in pregio; per guisa che con aggettivi deri-
nome
vati dal loro

sia
ne lasciarono,
si
istesso
sogliono oggi indicare
si
volumi stampati secondo
servirono a stampare
Primi
fra
modello che
il
essi
sia le varie foggie dei tipi di cui essi
tutti
loro volumi.
Manu\ii,
nezia fond nel
i4g4
famiglia
illustre
figliuoli e nepoti di quell'Aldo
Manuzio che
di
Ve-
sua celebre officina tipo-
la
onde pi tardi
tipografi chiamarono caratteri aldini quelli da lui inventati e adoperati, ed
edizioni aldine quelle uscite dalla sua tipografia.
E basti una volta per tutte avvertire che si chiama
grafica,
tipografo colui che scrive coi tipi: ovvero
stampa;
e la parola edizione
sia,
che
formata da un verbo
composto che significa dare fuori, tanto vale

quanto pubblicazione.
Ai Manuali di Venezia si agguagliarono presto
latino
Giunti della famiglia di Lucantonio Giunti, che
fio-
rirono contemporaneamente a Venezia e a Firenze;

i
Grifi e gli Stefani che riuscirono celebri in Fran-
cia; gli Elzeviri in Olanda, che furono dodici, tutti
Abramo
discendenti e discepoli di
Giolito
il
Torrentino
e
il
Marcolini
di
Firenze;
il
Elzevir; e poi
Venezia;
Bifidi d
il
Cennini
Roma;
il
il
Bodoni
di
quale ultimo raccomand
Parma, nato
il
nome suo
il
il
Tompson
Baskerville, inglesi; Xlbarra spagnuolo;
rnino di Padova,
il
di
il
Co-
Saluzzo;
a splendide
29
edizioni stampate con tipi di elegantissima e nitidis-
sima forma,
e perfino ad
una foggia
speciale di lega-
tura dei fogli in volumi.
Dei pi moderni taceremo per non andar troppo

in lungo.
Il
cammino
in quattro secoli e
glorioso percorso dalla stampa
mezzo
aU' incirca pieno di vi-
cissitudini e di peripezie a raccontare le quali,
un
non
gari in succinto, basterebbe appena
come
questo.
Ma
ad ogni
modo
io
ma-
intero libro
potrei essere
degno storiografo di coteste varie e trionfali vicende.

Nel mio modesto programma entrava solo come introduzione un cenno sulle origini e sulle trasformazioni dell'arte tipografica
nella quale le invenzioni
pi recenti hanno introdotto una teorica ed una pratica affatto
nuove, e hanno reso possibili
vigliose eleganze del libro
un
le
mera-
moderno contenute entro
limite di prezzo accessibile a tutte le borse.
Cos dal rozzo incunabulo, cio dal volume uscito

nei primi tempi, quasi dalla
cuna
pregevole per una certa vaga

caratteri e di
della tipografia, e
semplicit
rivati alla splendida edizione di lusso
candore
di
grossi
ingenue illustrazioni, siamo oggi ar-
e per lucidit di carta;
preziosa per
venusta per capric-
ciosa variet e per eletta forma di tipi; artistica per
sapiente combinazione di inchiostri, di ori, di vernici,

di tinte; ricca di vignette e di tavole riprodotte dai
disegni e dai dipinti originali con
tutti
procedi-
menti della fotografia applicata a servizio della stampa.
Lezione
30
siamo giunti
in
poche ore
ai prodigi del
giornale quotidiano,
tirato a centinaia di migliaia di copie e
venduto per pochi centesimi a milioni
Oggi
Stato;
stampa
la
ma
voi,
si
cari
chiama
il
di lettori.
quarto potere dello
ragazzi miei, non
tentare per questo dalla
superbia.
lasciate
vi
Sarebbe
il
solo
peccato mortale che non vi tornerebbe bene a
viso!...
Voi sarete un giorno

strumento di cui altri
vostra
modesta
artigiani di quel potente
gli
l'artefice;
sfera di azione avrete
nella
guadagno, agiatezza,
lode e tranquillit di coscienza se vi piacer prima
ascoltare
tica
di
miei insegnamenti, e poi metterli in pra-
con buona volont, con costanza
con seriet
propositi.
Ed
ora basta; addio a domani sera.
Lezione
II
La cassa
Finora, che
vi
ho raccontato quelle quattro acca
di storia dell'arte tipografica,
cazione di certi ricordi,
mostrandovi, nella evo-
come
attraverso
il
vetro di
una lanterna magica, qualche scena della vita di

bottega nelle stamperie di cinquantanni fa,eran tollerabili e fors'anco giustificabili in voi
zione e qualche sbadiglio.

si
Ma
tratta d'insegnare proprio
il
qualche distra-
da ora innanzi, che

mestiere a chi deve
La
cassa
esercitarlo per guadagnarsi
31
pane, reclamo tutta
il
la vostra attenzione.
I
sono
principii
ma, appunto
difficili
per rendervene padroni
Punto
di
fiori
le
vostra
della
frutti del
vostro ingegno
Dunque
il
attenti.
vostro studio, ragazzi miei;
riferiranno poi sempre
si
insegnamenti;
ne avrete - tutte
i
il
pi presto.
cassa.
quella comincer
perch a quella
altri
al
partenza e pietra angolare di tutto V edi-
ficio tipografico la
Da
e noiosi in tutte le cose;
perci, dovete acuire
tutti
gli
riveleranno - se
e per quella si
vostre attitudini a fare sbocciare

intelligenza
ed a raccogliere
vostro sapere professionale. Vi avverto, per
non
lungo come sembra da principio.
vostra consolazione, che lo studio della cassa

cos difficile, n cos
La
cassa di legno ed destinata a contenere
carattere.
cassa di
pezzi, e quella a
ambedue
forma moderna
sol pezzo. In
poco profonda
scompartimenti di varia gran-
si
chiamano
cassettini e
contiene una lettera, un segno,
La
un
d'
casi essa rettangolare,
e divisa in tanti piccoli
dezza, che
vi
il
Secondo le officine, voi potrete trovare la

due forme: quella a forma antica di due
cassa antica.
La
ho gi accennato,
vise fra loro.
un
ognuno
dei quali
tipo diverso.
cassa di vecchio modello,
composta
come
due cassette diEsse servono Funa all'altra di com
di
Lezione
32
II
plemento
e si collocano sopra Io stesso mobile, detto
castello:
una quasi
in piano, cio
nata verso l'operaio che
vi
sta
leggermente
incli-
dinanzi; l'altra in
pendenza, come se fosse posta sopra un leggo, e su-
periormente
alla
prima.
Quella in piano, pi vicina alla

contiene
sitore,
drati,
segni d'interpunzione e
L'altra in pendo contiene

lette,
numeri,
convenzionali, e
le
si
maiuscole,
chiama cassa
le
qua-
maiusco-
le
altri
segni
alta.
Nessuna regola esisteva in passato

Ogni tipografo le faceva
motivo per cui
compo-
chiama cassa bassa.
delle casse.
cere,
del
gli spaî,
accentate e vari
le lettere
si
mano
minuscole,
le lettere
circa la
fare a
misura
suo pia-
proporzioni di quelle casse
erano variabilissime anche nella stessa officina, in
causa della poca attenzione che ponevano
nell' eseguirle.
questa
la
falegnami
cassa d'antico modello,
esistente tuttora in molte tipografie.
La
cassa moderna. Oggi, per causa principalmente
dell'invenzione delle
macchine,
della
incessante
moltiplicazione dei caratteri da opere e di fantasia,

dei fregi, delle vignette,
ornamentali,
locali,
e di
hanno
altri accessori
ampliare
loro
sentita la necessit di ridurre le misure
modificare
la
loro officine; per
era a tale scopo
conveniente.
e di tanti
tipografi, obbligati ad
la
Oggi
costruzione del
modo
che
la
pi indicata,
si
mobiliare delle
riforma della cassa

la
pi utile, la pi
costruiscono casse di un sol
La
cassa
33
pezzo e di pi piccole proporzioni,
ma
pi
forti,
meglio intese, pi economiche ed eseguite sopra mo-
misure dati dagli
delli e
Non
tutti
hanno
citt,
d'accordo
committenti.
stessi
nemmeno
tipografi, per,
ancora
sentito
e di
rinnovare
ma non
passer gran
riforma sar generale, poich imposta
la
dai crescenti bisogni.
cosila cassa del presente....
sar pur quella dell'avvenire. - Eccovene
Q ~1
ffi
ti-
fi
j |k
sati
se
ce
(E
&
w w
ffl
e
e
spo-
fi
->
fini
|*i*
!
spazi
mezzani
spazi
qua-
grossi
dratini
T3
fi
quadrati
Fig.
*l
8
Sp
1-
modello:
il
V
e
r
mettersi
materiale di stamperia
il
secondo un modello uniforme;
tempo che
grandi
delle
bisogno di
il
1.
Vi parr difficile imparare a conoscere in breve

tempo - giacch lo studio della cassa brevissimo i
cassettini ove stanno raccolte tante lettere e tanti
segni diversi, in
3.
modo da
Man. dell'Allievo
poterci correre colla
Comp.-tip.
mano
Lezione II
34
Eppure non cos,

Ora permettetemi una breve
colla stessa celerit del pensiero.
come
vi dir pi avanti.
spiegazione della cassa stessa.
Come
riore
vedete, la parte centrale della sezione infe-
quella che
grandi degli
contiene
alcuni
cassettini
pi
fra loro.
Per
misure diverse
altri e di
alcuni cassettini tale irregolarit sta in rapporto alla
maggiore o minore quantit di lettere uguali che

alla formazione delle parole nella lingua
concorrono
italiana.
momento
Se in qualche
d'ozio e per vostro svago
vorrete levarvi la curiosit di contare tutte
le
lettere
contenute in una pagina stampata, vedrete che
lettere e
r s
sono in maggior numero
o,
queste del e d
Vi ho detto che
dell'
le
p, e via discorrendo.
cassa s'impara in brevissimo
la
tempo. Ecco come dovete regolarvi. Per prima cosa

procurate di tenere a mente
le lettere
minuscole,
alfabetico; poi, senza
dall'
il
quando
d'esser sicuri;
la
collocazione di tutte
alla z,
prese per ordine
modello davanti,
Quando
saltuariamente.
la
vi
le
cercherete
accorgerete da voi stessi
vostra
mano
correr senza
esitazione a pigliare quella lettera che per provarvi

vi
nominer
rete
allo
frequenti;
il
vostro superiore, allora
studio delle altre
come
gni ortografici,
numeri,
ecc.; farete
lettere,
le lettere
il
le
doppie
anche attenzione
e tutti gli altri
loro posto nella cassa.
appliche-
meno
accentate,
versit di grossezza degli spaî; poi
maiuscole,
vi
che sono
se-
alla di-
studierete
le
segni che hanno
La
cassa
35
Per conoscere dove stanno tutte
le lettere
adoperano pi spesso, bastano due giorni
Dopo incominceranno
assiduo.
brevi esercizi di
posizione e di scomposizione;
pezzo
zarvi
ristampa, che
di
sempre pi
vi
che
comun
primi, copiando
permetter
di familiariz-
colla cassa e di acquistare sicurezza
di
mano,
la
conoscenza delle lettere in tipo mobile. Al
oltre a quella pratica tanto necessaria per
condo esercizio
fatto.
vi addestrerete
scomponendo
il
se-
gi
1)
questo proposito debbo dirvi
piombo presentano
in
si
di studio
la loro
meglio delle mie parole,
vi
che
tipi
veduti
figura capovolta, come,
mostrer questo fac-
simile:
I^yifG qGjjs gjgurbg

Cos avverr che nei caratteri minuti confonderete
da principio una lettera con un'altra
una r
di
bassa cassa
vi
e per
scoletta; e vi succeder altrettanto col
q;
il
il
chio a
1
)
d che
vi
parr
n e
non avrete assuefatto bene l'ocquesto spostamento nella forma usuale delle
tenendole sempre per il medesimo verso, vi
p
viceversa.
lettere,
esempio:
dar l'idea di una l maiu-
vi
parr
il
b,
l'u lo sbaglierete coli'
finch
Per questi primi esercizi di composizione e di scomposizione,

durata non sar minore di otto giorni, il carattere pi indi-
la cui
cato
il
corpo dodici tondo.
II
Lezione
36
verr fatto d'equivocare per la molta rassomiglianza
che hanno
Anche
fra loro.
-i
studio, pratica e
le lettere
vogliono
la
accentate
vostra attenzione;
buona volont
vi
renderanno presto
familiare la scelta dei tipi senza errori. Queste
Ancora due
non
io era di
presenteranno
di certo.
parole. Se desiderate di farvi un' idea
pi esatta e pi larga del
chio
un
tipi in
lato solo
si
come
si
presentano
teri metallici;
capovolgetelo
la
oc-
guardatelo in traspa-
hanno
carat-
vedrete cio che la lettura incomincia
sinistra,
modo che
all'
piombo, prendete un foglio stampato da
renza, ed avrete l'esatta posizione che
sempre da
diffi-
ma
colt l'ho provate io stesso da ragazzo,
cervice dura; ed a voi
ma
ma
procede dal basso
base delle lettere volta
in alto,
per
all' ins.
Quest'esercizio, al quale potete dedicarvi in ogni
tempo
grado
ogni luogo, purch abbiate degli stampati
e in
impressi
di
piombo
Oltre
una
eia
sola parte del foglio, vi
modello di cassa che v'ho presentato, ne
il
filetti, ecc.,
Ma
in
in brevissimo tempo.
esistono altri speciali per
conda
porranno
leggere speditamente la composizione in
caratteri di fantasia,
che possono leggiermente variare a
se-
delle officine.
sommarie spiegazioni
ho adoperato vari termini di cui per ora ignorate o
conoscete con poca esattezza il significato. Ve li spiegher nelle lezioni che seguiranno questa, di mano in
mano
modo
per darvi queste prime e
che l'opportunit se ne presenti;

voi
li
ma
ad ogni
troverete riuniti tutti insieme, spiegati
// carattere
ordine alfabetico, a guisa di vocabola-
e disposti in
rio, in
fondo a questo
domani
37
libretto. Intanto,
buona notte;
sera vi parler del carattere.
Lezione
III
carattere
Il
Carattere, nel senso pi largo usato nell'arte tipografica,
il
nome
generale che comprende la tota-
dei tipi occorrenti
lit
per esercitare l'industria. -
In senso pi proprio, la parola carattere

la intera
di
collezione dei tipi di
una
una medesima proporzione (for\a
anche l'insieme
significa
stessa famiglia e
di corpo); e
di tutte le lettere, spazi, ecc.
che stanno
dentro una medesima cassa. Nell'officina udrete spesso

dire
il
Non
posso finir questa copia perch mi
carattere.
Il
manca
che vuol dire che quel lavorante ha
uno o pi tipi contenuti nei

non pu continuare nel suo lavoro.
esaurito la provvista di
cassettini e
Il
carattere
la lettera
si
compone
riunite insieme dalla

sitore,
di
tante lettere, giacch
ne considerata come l'unit; e queste,
mano
intelligente del
servono per riprodurre a stampa uno
composcritto,
un discorso, un libro o qualsivoglia altro concepimento del pensiero tradotto in parole.
Lezione
38
Ogni
tipo di
piombo
III
un parallelepipedo
a sei fac-
vale a dire che ha sei faccie, parallele due a due.
cie;
Per intenderci bene, daremo a quelle faccie dei nomi

speciali,
cominciando dalle due minori che diremo
superiore e inferiore. Osservate questa figura.
Fig.
La
2.
faccia superiore porta in rilievo la lettera pro-
priamente detta,
il
contorno rilevato della quale
si
chiama, con ingegnosa metafora, occhio. La faccia

inferiore,
opposta
leggermente incavata
alla lettera,
fra
chiama piede. La distanza che passa

queste due faccie si chiama altera del carattere.
Le
faccie che
in larghezza,
si
stanno a destra
nella sua posizione
ma
in pratica si
normale,
dicono
di
e a sinistra della lettera,

le
chiameremo
laterali,
avvicinamento, poich sono
due faccie che stanno avvicinate, cio aderenti, alle

Le ultime due, alla base ed al vertice della
lettera stessa, le diremo anteriore la prima, e posteriore la seconda; e la distanza fra queste due faccie,
le
altre lettere.
costituisce la forâ di corpo.
// carattere
39
piombo appartenenti ad uno

debbono - come capirete facilmente medesima distanza, dal piede all'oc-
parallelepipedi di
stesso carattere
avere tutti
quando sono
medesima altezza.
tutti alla
la
la
uniti assieme resultino
affinch
chio,
della
misura dalla base
stessa
ossia nel
lettera,
debbono avere
al
tutti
vertice dell'occhio
linguaggio tipografico
la
for\a di corpo. Cos le lettere di un caratnon possono differire tra loro che nello spes-
stessa
tere
sore,
cio nella distanza che passa tra le loro
strette della figura

i
due punti
della r,
una
che rappresentano. La m, presi
laterali,
sar pi grossa della
e la r pi grossa dell'i,
delle pi sottili
osservate
le
come
piede
al
che fra
questa
n,
le lettere
potrete accertarvene se
stesse lettere che vi
volte, cio col
due
proporzioni pi larghe o pi
faccie laterali, per le
posto
d qui sotto capo-
dell' occhio.
m
n
r
i
Se non fosse
=
=
cos, e tutte le lettere riposassero nel
centro di un parallelepipedo dello stesso spessore,

lettere pi sottili
resulterebbero stampate a
stanza pi grande fra loro,
si
una
le
di-
avrebbero delle allar-
gature come se framezzo ad una stessa parola
si
fos-
Lezione III
40
sero lasciati degli spazi e
mancherebbe quindi quel-
l'armonia, quella uniformit e tranquillit di colorito
che distinguono
come
pagine
le
di
un
stampato bene,
libro
potrete averne un'idea da questi due esempi, nel
primo
dei quali,
ad imitazione
essendo eseguito con un carattere
di quelli
delle
tutte le lettere son fuse su
macchine da scrivere,
una sola larghezza.
Ad impedire queste omissioni i

compositori usano valersi di
un'interlinea, di un pezzo di
linea o di un segno qualunque
Ad
impedire queste omissioni
usano valersi
di linea o di
l'
compositori
di un'interlinea, di
un pezzo
un segno qualunque posto
sul-
punto dove
essi
originale, che
accenna
il
I caratteri debbono esser perfetti in tutto, ma pi

specialmente poi nella forza di corpo, nello squadro -
cio nella esatta

retto
tagliatura delle faccie
fusto, vale a dire nella distanza
il
ad angolo
nelle proporzioni dell'occhio e nell'altezza del
che passa tra l'occhio
piede.
Le
specie dei caratteri occorrenti ad
una
tipografia
ben fornita sono numerose; e numerose sono le serie

dei caratteri d' uno stesso disegno. Una serie pu
esser composta di otto, nove e pi specie, ossia di
// carattere
41
man-
otto o nove caratteri di grandezza diversa, pur
tenendo
tutti
una identica forma.
caratteri sono da opere,
da
titoli,
da fantasia, da
scrittura. Quelli da opere servono alla

dei giornali, delle
libri,
Quelli per
ai
dei
statistiche,
servono agli occhietti
titoli
frontespizi ed alle intestazioni. -
bene che
l'
zio;
delle
opere,
Rammentatevi
avanti al frontespi-
libri sta
frontespizio quello che precede immediata-
il
mente
nome
dei
rendiconti.
(anticamente detto antiporto)
occhietto
pagina che nei
quella
stampa
testo,
il
contiene,
oltre
il
titolo,
anche
il
dell'autore, la data e le indicazioni tipografi-
che; e Xintesta\ione un rigo di carattere distinto
che enuncia succintamente

e sta per lo pi in
I
capo
alla
il
soggetto della scrittura
prima pagina del
caratteri di fantasia, dei quali
dica
genere, trovano poi
il
rale nelle pubblicazioni cui
il
nome
stesso v'in-
balli,
nozze,
le feste
onoma-
ed altre occasioni di pubblicazioni geniali.
ratteri da scrittura, cio quelli
loro impiego natu-
danno occasione
pubbliche e private: accademie,

stici
il
testo,
che imitano
ca-
la scrit-
tura a mano, servono per circolari commerciali e

bancarie, per partecipazioni e per inviti d'ogni genere.
Ma
grafica,
il
il
carattere sul quale
opere, cio quello che

Si
chiam romano
meravigliosa, perch
all'
basa l'arte tipo-
si
chiama carattere romano.
fino dai primi tempi dell'arte
non
scrittura degli antichi

tuirlo
si
carattere veramente di fondo, quello da
fu che un'imitazione della
Romani
allo scopo di sosti-
angoloso gotico venuto d'Alemagna.
Il
III
Lezione
42
primo
stampato con questi
libro che fu
ve l'ho
tipi,
gi detto parlando dell'orgine dell'arte, fu
impresso nell'officina
tanzio,
della provincia di
I
di
Roma. Ma passiamo
caratteri sono fabbricati
il
Lat-
Subiaco, piccola citt

oltre.
con una lega metallica
malleabile e facilmente fusibile. Questa lega
com-
posta di piombo, di stagno e di regolo d'antimonio.

Il
piombo
un metallo
scuro, cedevole
dei pi pesanti, di color bigio
martello pi
al
di
qualsiasi altro
metallo; lo stagno ha un color bianco d'argento, ed

pi
duro
e pi
tenace del piombo;
regolo d'an-
il
timonio un minerale metallico bianco e rilucente,
non
fragile,
malleabile, pi leggiero
di questi tre metalli
Chil.
Stagno
Piombo
Con
tali
metalli
alle
ciascuno
6.720
>
7.300
11.400
forma quella lega
si
tipi
di
seguenti pesi:
Antimonio
stente che rende
piombo
del
un decimetro cubo
dello stagno. Infatti
forte e resi-
mobili cos singolarmente atti
operazioni della stampa.
Ma
forse vorreste
anche sapere come
si
fondono
questi caratteri?... Soddisfare a questo vostro legit-
timo desiderio sarebbe troppo lungo e

me. Eppoi, ve l'ho
rebbe
il
caso che
difficile
per
a dire schietto schietto?... Ci sa-
io
chiacchierassi un'ora di seguito
su tale soggetto, senza che voi capiste un'acca.
La
professione del fonditore di caratteri, della quale ho
// carattere
una
e
tinta superficiale,
bench una
vi fosse assai
non
la
43
mia; ad ogni modo,
che voi faceste in una fonderia
visita
pi istruttiva della
incompleta descrizione,
me ne
mia breve
e perci
sbrigher in due parole.
caratteri si fondono versando la pasta metallica

una forma d'acciaio, nella quale con bell'artificio
fissata una matrice di rame; su questa incavata
la lettera che deve formarsi; e cos ogni lettera ha
la sua propria matrice. Le matrici si ottengono mediante un puntone d'acciaio, alla cui estremit
I
in
intagliata in rilievo la lettera, destinata a ripetersi
Vi sono alcune macchine da fondere con le quali la rifinitura

dei tipi, prima che sieno pronti per essere consegnati
sulla matrice e a riprodursi poi sul tipo.
al tipografo, richiede
cure pazienti e minuziose; per
macchine d'ultimo modello fondono e rifiniscono

completamente e automaticamente i caratteri.
le
Ma
la lezione stata
tutti a casa.
Domani
abbastanza lunga; andiamo
sera vi parler del carattere
da
opere.
Lezione IV
Carattere da opere
promessa che vi avrei parda opere; eccomi qua a mantenerla. Mantenere sempre, ovunque e con chicchessia
la parola data un dovere; e se non fosse troppa preIersera vi lasciai colla
lato del carattere
Lezione
44
sunzione
la
IV
mia, aggiungerei che anche la dimo-
strazione d'un carattere.... inteso per nel senso mo-
Ma andiamo
rale.
Ve
per
corte.
le
lo dissi gi nella lezione precedente. Si dice ca-
rattere da opere quel carattere che serve alla stampa

dei libri e dei giornali.
comune, come
tere
si
dere la forma classica,
11
carattere da opere, o carat-
chiama
la
nell'officina,
deve posse-
grazia, la purezza dei tratti, la
regolarit delle distanze laterali, la perfezione dell'altezza,
dell'appiombo
e della linea.
Pregi tutti indispen-
quando il tipografo ami dar fuori

Ogni carattere da opere ha cinque
sabili
beti
belle edizioni.
specie d'alfa-
l a minuscolo tondo
2a
MAIUSCOLO
3a
maiuscoletto tondo
4a minuscolo
Le specie
2a
3a
corsivo
dei caratteri da opere esistenti in
mercio sono numerose,
sono che
corsivo
MAIUSCOLO
5a
tondo
tre,
ma
quelle pi in
com-
uso non
cio:
romano moderno rotondo;

allungato;
il romano moderno leggermente
quello di tipo romano di imitazione antica. )
il
i) Sono
caratteri clic erroneamente vengono designati in commercio col nome di caratteri elzeviriani, e coi quali stampato questo
volumetto. Gli esempi, per, sono di romano moderno rotondo.
i
Carattere da opere
Il
carattere
45
romano moderno rotondo
pi
il
ri-
cercato; vedetelo:
OMissfONE di una o pi parole o di righe causata per inavvertenza del compositore. Ad impedire queste omissioni i
compositori usano valersi di un' interlinea, di un pezzo di
Corpo 6
linea o di
un
segno qualunque posto sulV originale che ac-
Omissione di una o pi parole o di righe causata per inavvertenza del compositore. Ad impedire queste omissioni i compositori usano
Corpo 8
valersi di uri interlinea, di
Omissione
di
una
un pezzo
di linea
o pi parole o di righe
causata per inavvertenza del compositore.

Corpo 9
Ad
tori tesano valersi
composi-
di un' interlinea, di
un
Omissione di una o pi parole o di righe causata per inavvertenza del compositore. Ad impedire queste omissioni
i compositori usano valersi di uriinter-
Corpo IO
Omissione
di
una
o pi parole o di
righe causata per inavvertenza del

Corpo 12
compositore.
omissioni
Anche
tica,
il
il
Ad
impedire queste
compositori usano va-
carattere di tipo
romano
di imitazione
an-
cosiddetto elzeviriano, che serve tanto per la
ristampa
di libri antichi,
quanto per
la
stampa
di libri
46
Lezione
IV
moderni, ha delle serie numerose quanto quelle dei

caratteri
romani moderni;
Omissione
Corpo 6
di
pi usati son questi:
una o pi parole o
Ad
inavvertenza del compositore.

sioni
compositori usano valersi
pezzo di linea o di
Omissione
iin
di righe causata per

impedire queste omisdi un'interlinea, di
segno qualunque posto
una o pi parole o
di
per inavvertenza del compositore.

Corpo 8
ste omissioni
un
suW originale
di righe causata
Ad
impedire que-
compositori usano valersi di un' in-
terlinea, di
un pezzo di
Omissione
di
linea o di
un segno qualun-
una o pi parole o
di righe
cau-
sata per inavvertenza del compositore. Ad imCorpo 9
pedire queste omissioni
compositori usano
valersi di uri interlinea, di un
Omissione
di
pe{%o
una o pi parole o
di
di
li-
righe

Corpo IO
Ad
sitori
compo-
usano valersi di un' interlinea,
Omissione
di
di
una o pi parole o
un
di
righe causata per inavvertenza del

Corpo 12
compositore.
omissioni
Ad
impedire queste
compositori tesano valersi
Ora perch abbiate un'idea esatta

esistente fra
caratteri di tipo
della differenza
romano moderno
ro-
tondo, che vi ho mostrato pi sopra, con quelli di
Carattere da opere
47
romano allungato ed anche perch
tipo
sguardo
si
presento qui
un saggio
Omissione
Corpo 7
di
una
di quest'ultimi:
o pi parole o di righe causata per
inavvertenza del compositore.
allungato
vostro
il
assuefaccia a distinguerli facilmente, vi
sioni
Ad
impedire queste omis-
compositori usano valersi di un'interlinea, di un
pezzo di linea o di un segno qualunque posto sull'originale
Omissione di una o pi parole o di righe causata

per inavvertenza del compositore. Ad impedire
queste omissioni i compositori usano valersi di
un'interlinea, di un pezzo di linea o di un segno
Corpo 7
rotondo
Omissione di una o pi parole o di righe

Corpo 10
allungato
Ad
tori usano valersi di
un
composi-
interlinea, di
un
Omissione di una o pi parole o di righe causata per inavvertenza del com-
Corpo 10
rotondo
positore.
i
Come
teri
Ad
compositori usano valersi di uriinter-
vedete, la differenza che passa fra
allungati con
quelli
carat-
rotondi minima, ed oc-
corre occhio esperimentato per distinguerli a prima

vista
quando sieno
allungati
sono
pi
separati fra
loro.
economici per
gli
caratteri
editori
di
opere in prosa, poich entrando pi lettere nella

riga,
il
volume viene
a risultare di
un numero mi-
IV
Lezione
48
nore di pagine, mentre giovano anche
con versi lunghi ed
tiche,
figliuoli,
in
alle
opere poe-
formati piccoli. Voi,
procurate di studiarli in tutte
le
loro parti,
affinch nell'esercizio dell'arte vi sia facile riconoseparati, cio senza
scerli
Esistono
altri caratteri
quanto romani
derni,
quelli di cui
non
derie,
li
altri.
da opere, tanto romani mo-
antichi, della stessa
v'ho gi dato
pi piccoli o pi grandi di
cos
confronto degli
il
forma
di
campione; ma, perch
il
son meno pratici e

nemmeno tutte le fon-
essi,
tutte le tipografie, e
posseggono. Io mi limiter a farvi vedere un
saggio dei romani moderni.

Eccoli
>
Corpo 3
Corpo 4
Omissione
tore.
Corpo 5
di
una
Ad impedire
pi parole o di righe
o pi parole o di righe causata per inavvertenza del composi-
queste omissioni
compositori usano valersi di un'interlinea,
Omissione di una o pi parole o di righe causata per inavvertenza

del compositore.
Ad impedire
Omissione di
queste omissioni
compositori usano
una o pi
pa-
Corpo 14
role o di righe causata per
Omissione
di
una o pi
Corpo 16
parole o di righe causa
Carattere da oj)ere
49
Corpo 18
Omissione di una o
pi parole o di rig
Corpo 24
Omissione di lina o pi parole
Fra
questi,
corpo i4;
lusso,
pi adoperati sono
corpo
il
il
4 sono
costosissimi, di rara
dannosi
al lettore;
corpo
il
caratteri di
applicazione
ma, pi che ad
altri,
il
gran
pratica, e
dannosi a
coloro che debbono lavorarli. Tali caratteri sono
il
frutto della pazienza di artisti valentissimi, degni di
plauso e d'incoraggiamento,
ma
la cui
a parer mio, da relegarsi nei musei fra
prodotti dell'ingegno
Dopo
bellezza,
come
alla
produzione
i
umano.
caratteri da opere vengono, in

le
ordine di
per titoli di forma rotonda e,

loro nome, servono principalmente
iniziali
lo dice
il
meravigliosi
composizione dei frontespizi, degli occhietti e

Le linee e le curve
delle testate delle opere stesse.
di tali iniziali
debbono
esser
venust, dir cos, classica.

4.
Man. dell'Allievo Comp.-tip.
d'una purezza
Ma
d'una
oggi per rispondere
Lezione
50
IV
ad un cumulo di esigenze tecniche e logiche al tempo

occorrono al tipografo anche delle iniziali per
stesso,
titoli di
forma leggermente allungata, come potrete
osservare dalle due specie d'iniziali che qui vi mostro

a confronto
GUTENBERG
GUTENBEEG
GUTENBERG
GUTENBEEG
GUTENBERG
GUTENBEEG
GUTENBERG
GUTENBERG
Badate per, questo che
vi
mostro qui non
che
piccolo saggio di quattro corpi per ogni specie;

le
serie di queste iniziali
giungono
procedendo saltuariamente
fino al corpo 96,
di due, di quattro, di sei,
ventiquattro punti.
di dodici e di
un
ma
Quando
sia
giunta
la vostra ora, di essere in
grado, cio, di adoprare
questi caratteri, abbiate in
mente
mai per
di
non adoprarli
lavori volgari, da essere impressi sopra carta
scadente e ordinaria. Le cose belle dovete riserbarle

per
le
cose belle; fare diversamente sarebbe azione
dannosa per
Ma
l'officina e per voi
gi tardi; addio; ci
alla solit'ora.
degna
di
biasimo.
rivedremo domani sera
Del ptmto
tipografico e dei corpi dei caratteri
Lezione V
Del punto tipografico e dei corpi dei caratteri
Il
teri.
punto tipografico V unit

Il
di
misura dei carat-
punto, come misura, serve
dividere
le
grandezze dei caratteri
parti eguali e
determinate da un ordine sistematico.
come
caratteri
ai
per
ai fonditori
in
punto
11
sta
millimetro sta al metro. Anzi,
il
perch possiate farvi un'idea precisa del punto tipografico, vi dir che
ventisette
di
essi
equivalgono
quasi ad un centimetro della misura metrico-deci-
male; e ; con pi precisione, 80 punti ragguagliano

a trenta millimetri.
Come
vedete, la
convenzionale,
il
treste supporre,
sura che
Ad
cos
si
ma
tutti
dice corpo
non
il
sei,
misura tutta
su
come
si
dividono per corpi;
corpo nove, corpo dodici a
quei caratteri che furono fusi sulla forza di
sei,
nove, di dodici punti. Dovete anche sapere che

Vocchio quello che
carattere,
ma
sibbene
determina
il
la forza di
giori, questi
di
non
corpo del
fusto compreso dalle due fac-
cie superiore e inferiore delle lettere; e
carattere sul corpo 6
po-
questa mi-
materiale mobile tipografico.
caratteri
decimale
duodecimale; ed
basa tutto
esempio:
si
misura dei caratteri
cui sistema
pu fondersi
mentre un
sui corpi
non possono fondersi sul corpo
mag-
6,
per-
Lezione
52
che l'occhio e
le aste
uscirebbero fuori del fusto del
carattere, ossia della grossezza determinata dai sei
punti tipografici.
Il
sistema duodecimale dei punti ha
che permette colla massima

porto che hanno fra loro
vantaggio
il
facilit di stabilire
il
rap-
caratteri. Anzi, perch ab-
biate subito l'idea grafica della grossezza dei punti,
eccovi qui sotto
PUNTI
l'alto e
1
le
figure ch'essi rap-
presentano considerati dal basso
da uno
In tipografia
al-
a dodici punti.
il
corpo dodici quello
che nel metro rappresenta
il
centime-
tro; cos le interlinee, la marginatura,

i
filetti
teriale,
d'ottone, e qualsiasi altro
hanno
le
ma-
lunghezze basate sul
corpo dodici, mentre
interlinee e dei
filetti
sure frazionarie del
le
grossezze delle
non sono che mimedesimo. E, per
semplicizzare
8
lito,
il
conteggio,
che una lunghezza
venga chiamata riga;
pio,
di
si
stabi-
12 punti
perci, ad esem-
20 righe saranno eguali
10
24o
punti.
11
Nei primi tempi della stampa, ed anche
12
si
pu
stabilite.
se stesso
dire per molti anni dopo,
non avevano misure preOgni tipografo si fondeva da
caratteri
caratteri sopra misure arbitrarie e diverse
da quelle dei suoi emuli, che procurava
Questa
fu la causa
di sopraffare.
prima dalla quale derivarono quel
Del punto
tipografico e dei corpi dei caratteri
53
disordine e quella confusione che, a proposito della

forza di corpo, furono
deplorati fino all'epoca no-
Per non posso n debbo nascondervi che per
stra.
quanto riguarda l'altezza dei caratteri la confusione

regna sempre sovrana non soltanto fra i tipografi
delle varie nazioni,
stessa citt; e se
ma
benanche
fra quelli d'
debbo dirvi schietto
e netto
il
una
mio
parere, ogni sforzo che venisse fatto per detronizzarla, riuscirebbe inutile. Per cui miglior consiglio
consumare
nostro tempo parlando della tacca.
il
Della tacca
Sfogliando un libro o aprendo un giornale, avete

mai pensato alle difficolt, alle lotte, ai sacrifici di
ogni maniera sopportati da quei primi nostri maestri
che contribuirono coi loro studi
creazione dei
saste
mai
tipi
alle
che servono oggi
e dispendi alla
alla
stampa? Pen-
notti affaticate ed insonni di quegli
studiosi, di quegli uomini-prodigio, ai loro scoraggia-
menti,
alle loro
speranze, seguite da
pensato
alla tacca, la quale,
s nelle cose
stampate e
affatto dai lettori,
la
tristi
ed amare
meno avrete
bench non lasci orma di
Cos molto
delusioni?... Io credo di no.
cui utilit sia sconosciuta
pure giova molto
ai
compositori e
contribuisce alla esattezza delle edizioni e alla eco-
nomia della composizione.

La tacca un incavo che trovasi nel fusto
lettera dal lato della
di ogni
base dell'occhio, come avrete ve-
Lezione
54
duto dalla figura
n.
2,
come
vi sar
facile
gere da quella che vi d qui di fianco. Essa
(sicura
perch
la
scor-
guida
compositore, lavorando, possa
il
riunire tutte le lettere voltate dallo stesso verso.
Senza questo semplice mezzo meccanico, che

permette di riconoscere alla prima da qual
gli
parte
deve collocarle nel compositoio, do-
ei
vrebbe guardarle una per una dalla parte del-
impiegando cos un tempo
l'occhio,
lg
"
maggiore
'
che oggi
di quello
gli
tre volte
occorre per
qualsivoglia composizione.
mentre questo
ficio della tacca, essa
marca
di
ficina
che sieno
il
pi spiccato e naturale uf-
serve anche in molti casi
riconoscimento pei diversi caratteri
anche per
come
di un'of-
fusi sulla stessa forza di corpo,
caratteri stessi,
ma
di
una
ed
fondita suc-
un carattere pu avere la tacca in

pu averla in basso, un altro nel cen insomma un segno convenzionale
cessiva. Infatti,
alto,
un
altro
tro del fusto;
che pu adoprarsi a volont, ed in molte maniere,
come
potrete farvene un' idea sufficientemente larga
osservando
Come
anche
svariatissime tacche della figura 4.
le
vedete,
ghezze uguali o
a
tacche possono avere uno, due ed
le
tre solchi riuniti o separati, intagliati a lar-
primo
differenti,
ma
sempre da riconoscersi
aspetto.
In alcune ragguardevoli tipografie uso di chia-
mare per
il
numero
loro
dello stesso corpo,
sentirete dire:
ma
di
matricola
d'occhio diverso;
caratteri
e cos voi
Questa composizione va fatta
in
Della tacca
corpo dieci
tre.
tacca, dieci a
Si
55
dicono anche dieci a una
due tacche, dieci a
tre tacche, ecc.
inni
Fig.
Per,
quando per un
4.
carattere
si
adottato
un
sistema di tacca, esso deve mantenersi dalla prima

all'
ultima lettera che vien fusa, compresi
se vuoisi evitare quella
rappezzi,
confusione che altrimenti sa-
rebbe immancabile, specie nelle grandi officine corredate di un copioso materiale.
Un' altra osservazione. I tipi

con tacca francese.
si
fondono con tacca
italiana e
') Cosi vengono

designati nelle tipografie i caratteri d' un medesimo corpo, seguendo l'ordine d'anzianit. Cosi il corp dieci uno
sar pi vecchio del corpo dieci due e questo del corpo dieci tre, ecc.
Lezio?ie
56
Si dicono caratteri con tacca italiana
tacca corrisponde alla base

figura n. 2 a pag. 38;
quando
si
dell' occhio,
quando la
come nella
dicono con tacca francese
ma Tuno
tacca trovasi dalla parte opposta;
la
o l'altro sistema indifferente/purchogni tipografia
ne segua uno solo;

gioranza
il
Generalmente
mento
fra noi prevale a
della
le
tacche vengon formate
fusione del
carattere
per, aggiungere delle speciali

letto;
ma
tanto
profonde e
grandissima mag-
sistema italiano.
le
une che
salienti, affinch
se
col
le altre
al
mo-
ne possono,
mezzo del pialdebbono essere
compositore possa ve-
il
derle con un'occhiata, senza sforzo e senza perdita di
tempo.
Ed
Domani
la
vantaggio
ora buona notte.
sazione avr per tema
il
nostra converil
compositoio,
due oggetti che vi saranno consegnati appena avrete

imparata la cassa.
Lezione VI
Del vantaggio e del compositoio
Il
vantaggio
depone
un utensile
le
righe di
composte,
le toglie
mano
in
sentato
il
formato
mano
compositore
dopo averle
dal compositoio. Esso -
trete vedere dalla figura n.
il
che,
sul quale
5,
come po-
nella quale rappre-
vantaggio con sopra una pagina legata di
una
assicella bislunga di
legno duro, con
Del vantaggio
due staggi
mit
fissi
e del
compositoio
57
che ricorrono a squadra nelle estre-
della parte sinistra e della inferiore e che
si
elevano dal fondo circa quindici millimetri.
Fig.
5.
Dopo questo, che il vantaggio pi comune, e che

generalmente serve per la composizione andante, si
usano vantaggi pi larghi e anche con doppia
squadra, quali occorrono
per
la
composizione delle
tabelle.
Osservate
le figu-
re n. 6 e 7.
F2T. 6.
Fig.
7.
un vantag-
pregi principali che deve possedere
gio sono la precisione della squadra e

fetto della
sua superficie.
il
piano per-
VI
Lezione
58
vantaggio
Il
mente inclinato
chi che
due
lati
si
si
tiene sulla cassa a destra, legger-
a sinistra; sostenuto
trovano
infssi sul
da due cavic-
rovescio dell'assicella
ai
estremi, e che contrastano coi cassettini.
La misura
le
i
dei vantaggi varia, come varie sono

grandezze dei lavori tipografici e sono pure vari
;
sistemi della loro fabbricazione, poich se ne tro-
vano
di legno, di zinco, di vetro
con squadra
di ferro,
ed anche alcuni d'ottone.
Fig.
8.
Per certi lavori numerici
in caratteri
piccoli ven-
gono usati utilmente dei vantaggi a doppia squadra, con gli staggi, cio, da tre lati, sotto ai quali
praticato un canale in cui scorre un piano di metallo a faccie parallele che termina con un manico,
come
indica la figura n.
8.
Del vantaggio
compositoio
59
debbono esser fermati solidamente o
tre staggi
e del
sopra un piano di legno duro stagionato e resistente,

o sopra
un piano
di zinco.
Questa specie
di vantaggi,
che per distinguerli dai primi vengono chiamati bale-
sono oggi pochissimo usati, essendosi ricono-
stre,
sciuto che se ne
Per
pu
fare
anche a meno.
certi servizi di tipografia,
come sarebbe
quello
macchina composizioni grandi, che riuscirebbe impossibile alzare dal banco colle sole mani,
serve ottimamente una paletta di ferro o di legno
duro, come quella che scorre e serve di piano mobile alle balestre, e che imita, meno il lungo manico,
di mettere in
pala degli infornatori di pane.
la
Da
ci la voce in-
Toscana da qualche tipografo, per

denotare Fazione di mettere in macchina composi-
fornare usata
in
zioni di grandi dimensioni.
Per mettere in macchina queste composizioni, che
non
si
possono alzare colle mani,
si
appoggia questa
paletta al banco ove sta la composizione in maniera
che
poi
livelli
si
esattamente col piano del banco stesso;
tiene ferma colle
operaio
fa strisciare
sulla paletta.
e
si
Questa
due mani, mentre un altro
con destrezza
si
depone nel mezzo del piano;

mentre la destra con
tiene ferma,
la
ritira,
la
composizione
porta quindi alla macchina
mano
sinistra la
agilit e
prontezza
la
lasciando sul piano la sola composizione.
Alcuni operai
di
debole comprendonio,
si
diver-
tono ad incidere sul vantaggio, colla punta delle mollette, segni,
figure o altri arabeschi
a ciabatta,
non pensano che rovinano
e,
col loro cervello

in breve
tempo
VI
Lezione
6o
massima
quest' utensile che deve esser tenuto colla
ammo-
cura. Questi poveri di spirito son degni di
nizione e di biasimo.
Non
li
imitate.
Del compositoio
Il
compositoio un altro utensile ch'io raccomando
alla vostra attenzione,
poich
visibile e fidato in tutti

lettere,
compagno indiSu di esso le
vi sar
vostri lavori.
una ad una dalla cassa, vengono

formando le parole e le righe; su di esso
prese ad
allineate,
la
composizione acquista
l'appiombo.
Il
la precisione,
compositoio
squadra,
la
generalmente
di ferro,
lungo circa 24 centimetri, formato di una lama di

quattro centimetri piegata a squadra per tutta la sua
lunghezza, come vi mostra
di
sinistra
ha un' altra parete che
v'
la figura n. 9.
questa squadra sta una parete
fa
destra
mentre
fissa;
parte
d'
una
nocella scorrevole entro la squadra. Questa nocella

si
ferma
una
leva.
al
punto che
Cos fra
rali si viene
la
si
vuole mediante una vite o
squadra
due pareti
e le
squadrata; cassetta che quella in cui

le
late-
formare una cassetta perfettamente

si
formano
righe alle giustezze volute. Vi sono compositoi a
vite ed a leva; di ferro, di ottone e di acciaio niche-
lato; pi alti e pi bassi;

Il
compositoio
si
da
tiene nella
tabelle e
mano
e l'indice della destra, che terrete
ghie
corte
per
da giornali.
sinistra.
Il
pollice
sempre con l'un-
non guastar l'occhio
per sentir
Del compositoio
meglio
una
la tacca dei tipi,
e le
le
lettere
una per
portano sulla cassetta del compositoio ap-
poggiandole
l'
prendono
61
alla
parete di
ins; mentre l'indice e
tengono ferme
colla tacca
al-
pollice della sinistra le
Vedi questa figura.
e dritte.
Fig.
Due minuti
sinistra
il
di lezione
9.
che
vi faccia
il
proto o qual-
che altro operaio coscienzioso, saranno sufficienti per
comprendere l'uso
di
questo arnese; per cui stimo
inutile intrattenermi di pi sul
tenerlo in
Quando
molta cura; smontatelo
frequentemente con olio
di oliva e
nelle sue varie parti siasi
e pulitelo
pomice, in ispecie
formata della pa-
tina o della ruggine. State attenti perch
mai per
cui dovrete
sarete in possesso del compositoio, ve lo
ripeto, abbiatene
quando
modo con
mano.
non
vi
terra; se ci avvenisse e battesse per
perderebbe l'esattezza della squadra, ed allora
cada
punta
le ri-
Lezione
62
ghe riuscirebbero
VI
irregolari. In questo caso vostro
dovere di farlo accomodare senza indugio.
Ed
ora andiamo a
dimenticavo
lette,
di dirvi
letto....
che
il
ma
no; un momentino:
compositoio,
come
mol-
le
suo tempo, non ven-
delle quali vi parler a
ma
gono
forniti dal principale,
rico;
sapendo questo ne terrete forse pi
stanno a vostro cadi
conto!
Addio.
Domani
vi parler delle interlnee e del loro
im-
piego.
Lezione VII
Delle interlinee
Voi, cari ragazzi, volete sapere cosa sieno

linee,
non
vero?...
Eccomi pronto
le
inter-
a servirvi.
Le interlinee sono laminette di metallo dolce, cio

piombo con poco stagno e punto antimonio, fuse sopra grossezze determinate dai punti tipografici, e tagliate in
lunghezze
di
misure diverse, sempre sulla
base del sistema duodecimale, di cui v'ho gi parlato

nella
quinta lezione. Le interlinee servono princi-
palmente a separare
fra loro le righe della
zione, allargandone pi o
la
composizione
meno
composi-
gli intervalli.
cos allargata, dicesi e
Quando
nposiîone
interlineata per distinguerla dalla composizione piena.
Delle interlinee
63
che quella senâ interlinee. Le interlinee sono pi

basse del carattere, poich anche esse appartengono
alla categoria dei bianchi.
Voi
stessi
leggendo avrete provato la differenza
che passa dal leggere un libro che abbia

fitte
in confronto di
un
le
righe
altro che le abbia slargate
mezzo appunto delle interlinee. La composizione

ha un aspetto pi omogeneo, stanca
meno la vista, mentre la stampa si presenta con pi
col
interlineata
grazia e talvolta con sontuosit.
Non
ne sono sicuro;
prima che ideassero

sto
nome
le
ma
nostri antichi maestri,
interlinee (vi avverto che que-
essi lo presero dai latini, interim earis,
che
voleva dire scrittura posta tra una riga e l'altra),
si
devono esser trovati a dei brutti momenti anche oggid arduo tener ferme parecchie centinaia, per non
dir migliaia, di tipi sciolti, quali sono quelli che compongono una pagina, pronta a sfasciarsi al primo urto
nessuna persona
accidentale. Del resto, credetelo
;
buon gusto domanda adesso di stampare un libro

senza interlinee; una domanda simile sarebbe quasi
una stranezza, per non dire una pitoccheria, oggi
che la stampa giunta a un tal buon mercato, che
direi, se non fosse arrischiar troppo, insuperabile.
Considerata la cosa anche dal lato commerciale
di
utile interlineare le edizioni,

le
perch
come
vi
ho
detto,
edizioni interlineate entrano pi facilmente nelle
buone grazie
del pubblico e
La composizione
fitta
sono
alla
fra le pi ricercate.
pagina un aspetto
gravit e di pesantezza che la rende antipatica.
di
VII
Lezione
04
Anche
dal lato tecnico
interlinee segnarono
le
progresso, agevolando moltissimo
un
compito dei com-
il
positori, liberati dalle trepidazioni e dai pericoli che
derivano sempre dalla composizione piena.
Ora che
vi
ho detto
a che
servono
le
interlinee,
qualcosa della loro variet e del loro im-
vi dir
piego.
Quelle
di
terlinee che
un uso
pu
si
dire continuo, son le in-
da un punto vanno fino
quattro punti,
ai
fondano interlinee anche al disotto d'un

punto. Eccovi qui la loro figura grafica che ve ne
abbench
si
indica la forza di corpo.
Interlinee di tre quarti di punto
di
un punto
un punto
di
due punti
di
di tre
Le interlinee
di
mezzo.
,
>^
punti
di quattro
>>
punti
tre quarti di
non
bisogno
i
di
Anche
Le
quando
carat-
sien superiori ai corpi 5 e 6, e pei quali siavi
Dizionari,
punto servono per
lavori speciali, in giustezze brevi, e

teri
mmmmm
le
condensare,
le
interlinee di quattro punti
interlinee a
marginatura.
come sarebbero Vocabolari,

i
Enciclopedie, ecc.
sono una ec-
punti sono stecconcini che fanno parte della
Delle interlinee
cezione, e
65
vengono commesse dai
tipografi solo nel
caso che abbiano da stampare opere in collezione, o
mole
altri lavori la cui
garanzia di lavoro che
sia
abbia una lunga durata, e valga cos a giustificare

la
spesa d'un materiale apposito
come
questo.
Nei
lavori in cui, per eccezione, occorra X interlineatura
non esistono tali ina due punti. Lo
a quattro punti, se nell'officina

terlinee,
si
fa
uso
di
due interlinee
stesso procedimento vien usato per
neati a sei punti, pei quali

linee a tre punti.
Un
lavori interli-
raddoppiano
si
materiale
siffatto,
le
inter-
quanto pi
frazionato tanto pi riesce utile, pratico, economico,
potendosene valere con pi frequenza
numero
gior
Le
interlinee
debbono stare
lunghezza ed ogni forza

in testa alla
per
un mag-
di lavori.
quale
di
in
un
casellario; ogni
corpo ha
collocato
un
la
sua
casella,
cartellino che in-
dica l'una e l'altra misura; cio la misura della lun-
ghezza
Ma
e della forza di corpo.
perch possiate colla maggiore prontezza acqui-
stare la pratica necessaria a distinguere le lunghezze

e le forze di corpo delle
interlinee, dovete fare
un
apposito studio su questo materiale e sul casellario
che
le contiene....
quando, s'intende, esista un casel-
lario
nell'officina
non
sempredetto.
Tale studio
che
alla
quale
siete
vi riuscir utilissimo;
addetti....
sono
sesti dei libri,
grossezze dei caratteri.

5.
Man. dell'Allievo
Comp.-tp.
che
da esso vedrete
la collezione delle interlinee variabile
variabili
il
quanto
quanto sono diverse le
66
VII
Lezione
quanto riguarda
In
non
Le
loro fragilit.
di quattro punti
piccole, fino a
dodici
le
dato uscire da
ma
lunghezze delle interlinee
motivo
della
interlinee di uno, di due, di tre e
vengono
fuse dalle lunghezze pi
quaranta o cinquanta righe
di
corpo
queste ultime misure non sono molto
pratiche, specie per quelle di
lavorazione
della
limiti
certi
si
un punto che
nel corso
storcerebbero facilmente con
grande scapito della composizione.

Una collezione ragionata e completa
delle inter-
un ausilio prezioso del lavoro nei momenti

d'urgenza. Mi spiego. Qualora per un dato lavoro
linee
venissero a mancarvi
ghe
la
le interlinee
a 3 punti di 25
ri-
vostra copia fosse attesa per continuare
l'impaginazione, non vi perdete a cercare quello che

forse
non trovereste;
ricorrete subito al casellario e
profittate delle interlinee di
due lunghezze che pi
prestino al caso vostro, venendo a formare
ghe
Ad
di cui avete bisogno.
terlinee della
lunghezza
esempio, prendete
di io e di
insieme, e cos formerete quelle di 2
11
+
+
le in-
righe che vi oc-
e di
i4
= 25
=
14
25
12
13
quando
15
cio
pezzi, occorre disporle in

il
si
ri-
Guardate:
10
In questi casi,
25
righe, unitele
corrono. Otterrete lo stesso con quelle di

e di 12 e i3 righe.
le
= 25
le
due
una riga
interlinee sieno di
maniera che
in
pezzo pi lungo rimanga a destra e nell'altra a
si-
Delle interlinee
nistra; cos alternate

di aprirsi.
67
impediscono
La composizione
alla
composizione
cos fatta quella che
chiama incatenata. E perch
riesca
si
maggiormente
incatenata, voi farete benissimo se ogni dieci o dodici righe vi porrete un'interlinea intera, di quelle
che
la
vostra previdenza abbia serbato. Questo
ri-
piego della composizione incatenata non cosa eccezionale e
si
Quando
spesso in quei lavori la cui
verifica
giustezza superi
le
35 o
4o
le
righe.
col tatto sentirete o vedrete interlinee che
abbiano nei loro angoli un'arricciatura, causata da
una caduta per
qualche altro accidente,
terra, o da
passatele subito sulla lima
per dar loro una legge-
rissima fregatina che valga a fare sparire l'arriccia-
tura stssa.
prendete
Quando
abbiate da comporre
le interlinee della
dall'impaginatore
vi fu
una
copia,
giustezza che dal proto o
indicata e ponetele in alto
sulla cassa, alla vostra destra sopra
cassettini
poco
usati.
per stasera basti. Se la lezione fu breve, fu anche
sufficientemente noiosa;
che vedo in pelle

tutti a casa.
*)
ne accorgo dagli sbadigli
Domani parleremo un poco
e della copia, e
Questa lima,
essere di denti
me
in pelle sui vostri volti.
buona
notte.
della larghezza di sette
fini e
in quelle cio ove si
Andiamo
dell'originale
od otto centimetri, deve
trovarsi vicino al taglietto in ogni tipografia....
ami
il
lavoro preciso.
68
Vili
Lezione
Lezione Vili
Dell' originale e della
copia
Nella precedente lezione io vi promisi di parlarvi

dell'"originale e della
copia;
ma
se
debbo dirvi
la ve-
non so da qual punto pigliare le mosse. E

un argomento un po' ingarbugliato per la mia complessione e mi mette in pensiero. Ad ogni modo mi
rit io
prover.
Originale quell'unico esemplare di
testo, sia
ma-
noscritto sia stampato, che gli autori o gli editori
consegnano al tipografo perch gli serva di modello

per una riproduzione pi o meno numerosa di copie
o di esemplari impressi coi
zione, allorch
si
tipi
mobili. Tale riprodu-
tratta di lavori
non
brevi, vien fatta
col distribuire ai compositori delle piccole porzioni

si dicono copie. E si dicono cos dovendo essere esattamente copiato quanto in esse
scritto o stampato. Da questa definizione abbiamo
d'originale che
che tanto
la
posizione,
che se ne
motivi sar
Ho
porzione
facile
d'originale quanto la
fa,
si
dice copia.
com-
Per questi
che sentiate dire in tipografia
avuto una copia cos lunga che avr da
la-
vorare fi no a domani sera. Oppure: Se aspetta

cinque minuti le d le bo\\e della mia copia.
Alcuni
scrittori di cose tecniche, e fra essi
Henri Fournier, ritengono che
la qualifica
il
dotto
di copia
DelV originale
e della copia
debba attribuirsi ad un uso antico, quando cio
geva
il
sistema di consegnare
copiato e purgato da tutti gli errori. Sar.

figliuoli,
non giova
vi-
al tipografo l'originale
a nulla discutere
d l'erudito maestro parigino
noi,
parere che ne
il
).
Nei lavori di un'urgenza relativa,
le
porzioni d'ori-
ginale da distribuirsi ai compositori, ossia
copie,
le
maniera per che ogni compositore possa lavorare almeno una giornata senza mu-
si
tengono brevi,
in
tare di cassa 2 ); invece nei lavori di
vengon date ancora pi
urgenza assoluta
brevi, perch tutti
lavo-
due o in tre ore al pi. In

questi casi, se aveste ricevuto una copia un po' troppo
lunga e vedeste di non poterla consegnare in tempo
ranti possano terminarle in
utile, sia
tivi,
per
mancanza
di carattere, sia per altri
vostro dovere di avvisare
proto affinch provveda,

sia col fornirvi
Quando
vi
il
sia
il
col dimezzare la copia,
carattere che possa mancarvi.
vengono assegnate copie
molte parole o
mo-
immediatamente
in
cui siano
frasi in caratteri diversi dal
tondo,
Copia dicesi anche ognuno degli esemplari tirati di qualsiasi

)
stampato. Perci sentirete spesso dire: Quante copie desidera del
suo libro ? - Ne stamper 500 o, al massimo, 600 copie. >
1
2
Mutar di cassav\xo\ dire sospendere il lavoro gi incominciato
un dato carattere, per eseguire altra composizione in carattere
diverso; il che avviene talvolta anche due o tre volte in un giorno
per eseguire dei lavori di grande urgenza, o per copie terminate.
Questa funzione, che pare ed semplicissima, si risolve per in un
danno pel tipografo, e specie per il cotnpositore a fattura che, con
tutto quel tramenio, non arriva a guadagnare la solita giornata,
dovendo incominciare dallo scomporre il carattere che di volta in
)
in
volta gli occorre per la
nuova
copia.
Lezione
70
come
Vili
corsivo, le maiuscolette o
grassino, dauna sola volta;

e ci non tanto per utile vostro o dell'officina, quanto
per comodit dei vostri compagni di lavoro, come
per economia di tempo; giacche tanto il corsivo
quanto le maiuscolette ed il grassino sono tenuti
in casse comuni a tutti
compositori; e queste non
possono tenersi mai in gran numero, e due operai
non possono lavorare in un tempo alla stessa cassa.
Qualora vi venga assegnata qualche copia sovraccail
tevi subito
premura
di
comporle
il
in
rica di scancellature, di pentimenti, di chiamate,
con
parole sovrapposte alle parole, con scrittura pidoc-
china od ostrogota, e che stante l'urgenza del lavoro
non
sia stato possibile farla copiare in altra scrittura
pi intelligibile, terrete
sistema
il
di
legger tutta
la
copia dal principio alla fine prima di incominciare

la
composizione.
Il
tempo che perderete
questa
in
let-
tura vi sar largamente compensato dalla composizione pi accelerata che dopo eseguirete.
Un
altro avvertimento e poi
ho
che ami
la
operaio che
priet,
si rispetti,
ha l'obbligo
di
colle
non imbrattarne
mani sporche; ed ha
conto come
come
si
si
Qualunque
decenza
e la pro-
mantenere pi pulito che
possibile l'originale e di
di
finito.
sia
le cartelle
l'obbligo altres di tenerne
tiene di conto d'una cosa preziosa,
conserva
il
danaro guadagnato, che
il
pro-
prietario dell'officina ha l'obbligo di pagarvi esatta-
mente
alla fine d'ogni settimana.

lo smarrimento o la perd'un manoscritto pu esser
Per qualunque tipografia,

dita di qualche cartella
Dell''originale e della copia
causa di un grave danno a motivo delle conseguenze
che possono derivarne. Sicch nelle sospensioni giornaliere del lavoro voi dovete assicurare gli originali
che
vi
stello.
Ed
furono consegnati nella cassetta del vostro ca-
E un
ora,
vostro assoluto dovere.
come
Iddio
ha voluto, sono uscito dal
gi-
nepraio, in cui m'ero volontariamente cacciato, pi
presto di quello ch'io credevo.
Ma
per fare un po'pi tardi non
potrebbe parlare un
pochino della lettura
dell'
si
originale
ditemi, ragazzi,
...
E un
mento che si collega tanto bene a quello

biamo discorso finora. Sentite, dunque.
argo-
di cui ab-
Della lettura dell'originale
Se volete che
la professione del
compositore possa
darvi da vivere onoratamente, dovete addestrarvi a
maggiore celerit;
non rispondessero
alla volont - e di ci potrete accorgervi nel primo
tempo d'esercizio - abbandonate l'idea di fare il comcomporre correttamente
ma
qualora
le
e colla
vostre attitudini
positore e lasciate questa professione
che pi
si
per un'altra
confaccia alla vostra natura.
nessuno
dato di andare a ritroso delle disposi-
zioni di cui stato favorito dalla sorte. Se questa vi

fu prodiga di
muscoli tardi
movimenti saranno
lont,
nessuno
pigri,
artificio
una disposizione
e di vista debole,
e
nessuno sforzo
vostri
di vo-
ginnastico riuscir a darvi
diversa. Solo lo studio indefesso e
perseverante potr migliorarvi di qualche poco.
Lezione
72
Ma
Vili
oltre alla favorevole attitudine di cavare pre-
sto la lettera dalla cassa,
il
compositore deve posse-
dere la facilit di leggere la copia quasi
all'
improv-
viso, senza esitazione, senza perdita di tempo.

facilit
cio settimanale.
vare
la
La
lettura dell''originale deve gra-
composizione
il
meno
possibile; l'originale
deve leggersi nel tempo stesso che

pigliare
si
Questa
sar per voi d'un valore rilevante nel bilan-
li
spazi o
leva la riga dal
la
mano
corre a
quando si chiude o
compositoio. Ogni contrattempo
l'
interlinea, o
deve essere speso a vantaggio
di questa lettura.
Per lettura della copia non intendo dire

di tutto l'originale per disteso; intendo,
la lettura
invece, la
un periodo o di una frase, e che nel linguaggio tecnico si chiama boccata d'originale. Questa
lettura di
lettura deve essere rapidissima; voi, sillabando
talmente, dovete riprodurla all'istante coi
compositoio. Riprodotta che sia e mentre

corre a pigliare lo spazio,
il
men-
tipi
la
nel
mano
vostro pensiero ed
il
vostro sguardo debbono correre alla copia e pigliarvi
compotempo
ci pu accacausa di una
un'altra boccata d'originale per continuare la

sizione quasi senza interruzione.
La perdita
pi lieve che avvenga per ogni riga, e
dere anche
pessima
in
ai
lavoranti pi esperti a
calligrafia, a fine della
una ragguardevole
giornata
si
di
risolver
perdita.
Ascoltatemi. Se bramate che l'opera vostra riesca
ben
fatta e possa giovarvi, se desiderate,
come
vo-
stro dovere, che l'unico capitale di cui siete in possesso, e che
nessuno pu
togliervi,
il
lavoro, vi renda
Della lettura delV originale
una maggior quantit
73
pane, voi dovete sacrificar-
di
mano
vostre facolt. Celerit della
gli tutte le
l'occhio, assoluta applicazione della mente,

in tutti
movimenti
e del-
economia
della persona. Se leggerete
la
copia a spizzico, parola per parola, quasi compitando,

e
fermandovi due o
come
sizione,
di
quanto
fa,
tre volte per
di compoquanto legge e
ogni riga
colui che incerto di
potrete forse diventare dei bravi e dei
ma
buoni lavoranti,
opererete adagio, e cos sarete
sempre poco apprezzati da quei principali che hanno

bisogno di operai
abili e
svelti.
Quanto pi lunga sar
che leggerete sul-
la frase
l'originale e che riterrete a mente, tanto

il
maggiore sar
profitto che ricaverete alla fine della giornata.
E qui mi sorge spontanea una riflessione.

Qualche raro operaio poco accorto, per sostenere
la tesi
dell'uguaglianza delle
tiene che
operaio.
tariffe e dei salari,
non esistano differenze
Ma
la pratica, la
ri-
fra l'uno e l'altro
ragione e
la
natura parlano
diversamente. L'uguaglianza di diritto legge civile

e naturale,
come
reale ed antica
et,
ineguaglianza di fatto cosa
bisogni, l'indole,
cotanto diverse
ineguaglianza.
fra gli
umana, che senza

fetti,
la
quanto l'uomo.
i
climi,
terreni, le
desiderii, le qualit fisiche
uomini, sono cagioni tutte di
questo un bene per

di ci
non
la
societ
vi sarebbero pi
n emulazione, n eccitamenti
alla
af-
concorrenza,
Lezione Vili
74
n azioni nobilissime di sacrificio.
La
senza
vita,
le
nobili ambizioni, sarebbe noiosissima.
Per rimediare
rono
lassero
ai difetti
naturali gli uomini idea-
perch uguagliassero, o meglio,
tariffe
le
prezzi del lavoro;
ma
potranno mai ottenere che
le tariffe
non
livel-
solo
non
lavoro sia uguale per
il
bont, per quantit, per gusto artistico, abbench ese-
guito da dieci buoni e bravi operai ugualmente

buiti,
ma non
tevoli n per gli operai
retri-
riesciranno neppure ugualmente profit-
n per
il
proprietario.
ve lo provo.
Ammesso
che un principale
sia
un
sitori a fattura del pari abili
come
compo-
affarista
ce ne sono tanti, e che abbia sotto di s otto
ed accurati, di cui quat-
producano una media giornaliera di 160 righe

per ciascuno, mentre gli altri quattro ne producano 200, naturale che il lavoro essendo pagato alla
stessa tariffa, gli ultimi quattro operai, mentre guadagnano il 2 5
in pi degli altri quattro loro compatro
gni,
danno un
interesse
ch - a parit
di
adoprano meno
maggiore
al
lavoro - occupano
principale, per-
meno
gli utensili e nelle veglie
delle serate invernali
consumano meno
il
locale,
prolungate
luce artifi-
Questa disuguaglianza, che danneggia il proprietario, danneggia pi fortemente gli operai pi

quali, data una crisi o la mancanza di lalenti,
ciale.
voro, saranno licenziati per
Dunque,
se
anche
primi.
fra operai del pari abili esiste
disparit, questa sar assai pi rilevante
produzione
di
quando
la
taluno di loro sia piena zeppa di spro-
Della lettura delV originale
positi, di malintesi e
abborracciata, mentre
di retribuzione del lavoro
una
Il
sola,
come
75
non
gli abiti fatti
la tariffa
proporzionale,
ma
ad uno stesso dosso.
lavorante svelto, dotato d'una maggiore istruzione,
che intuisca
il
pensiero d'un autore dalla calligrafia
birbona, che senta con pi intensit

vere, nel cui petto
emulazione -
agiti
si
il
proprio do-
pi vivo lo spirito di
perch a motivo delle sue condi-
sia
zioni di famiglia senta pi
il
peso dei maggiori bi-
sogni, o perch agisca in lui la nobile ambizione di
conquistarsi una posizione pi elevata degli altri suoi
compagni - possiede naturalmente

maggiori di
essi
forze e attitudini
queste forze, queste attitudini
concorrono a creare disuguaglianze sociali che nessuna legge umana, nessun regolamento e nessuna
tariffa
Solo
riusciranno a livellare.
gli sforzi
correggere
d'
una volont superiore possono
difetti individuali;
ma
ci
vuole fede nel
lavoro, abnegazione, volont, perseveranza.
Lezione IX
Degli spazi e della spazieggiatura
Voi sapete gi che tutte le parole scritte o stampate

debbono esser separate fra loro da piccoli intervalli.
Questi, nella scrittura
lasciato della
una
si
ottengono mediante un breve
penna; mentre nella stampa
serie di tipi,
quinta parte delle
hanno da
una
stampa non
si
quali, essendo pi bassi quasi

lettere, all' atto della
IX
Lezione
76
ricevono inchiostro n pressione; e son questi
tipi
che
dicono spaî. Essi, per, non servono soltanto a
si
separare
ficio
le
hanno anche
parole tra loro;
importantissimo
l'altro uf-
di contribuire all'aggiustatura
anche questo voi lo sad'una pagina, o meglio d'un intero volume, debbono esser composte ad un'identica
esatta delle righe; perch, ed

pete, tutte le righe
larghezza. Ora, perch ci sia possibile, ogni carattere deve possedere
il
corredo di una serie completa
da quello finissimo a due
di spazi, a partire
punto, per arrivare fino
al
precisa del corpo del carattere. Per colmare
pi
che
estesi,
gine, specie
vedono frequentemente
si
dove
finisce
terzi di
quadratino, che la met
un periodo,
si
vuoti
nelle pa-
adoprano
quadrati. Cos in questa riga.

Dalle seguenti figure vedrete quante e quali sono
le
grossezze degli spazi, dei quadratini e dei quadrati
appunto
del corpo 9, che
stampato questo
Spazio finissimo.
.
|
carattere col quale
il
libricciolo.
2
/
di
punto
a un punto
fine
|
mezzo fine
mezzano
.
Quadrato
Quadrato da due
Quando
tutti
a due punti e
mezzo
un quarto
a tre punti
grosso. ... |
Quadratino
un punto
a quattro punti e
a nove punti
mezzo
a diciotto punti
caratteri da opere abbiano
lezione di spazi cos completa,
non
una
possibile
col-
una
Degli spazi
e della
spazieggiatura, se
cattiva
spazieggiatura
77
non n' causa
la
negli-
genza dell'operaio.
Per maggiore vostra intelligenza,
delle
mie parole, eccovi qui
la
ad illustrazione
figura di
una
riga ag-
giustata, dalla quale vi sar facile scorgere quali fu-
rono
gli
spazi che
si
resero necessari per la sua esatta
aggiustatura.
Da
questa figura voi vedete qual sia stato
l'
artifizio
posto in opera dal compositore. Egli per aggiustare

la riga
ha separate
poi, per la
le
sette parole col quadratino;
ma
necessit di portare la riga esattamente
alla giustezza stabilita, stato obbligato a
modificare
due
uno spazio
di questi intervalli,
aggiungendo
cio
finissimo al quarto intervallo, e togliendo
il
quadra-
tino al successivo per sostituirvi tre spazi, cio
grosso,
uno me\\o fine
uno
uno finissimo.
Nella cassa lo spazio finissimo, quello fine e
me\\o fine stanno
in
un solo cassettino, mentre
il
tutti
Lezione
78
quello
gli altri, cio
tino e
IX
melano,
il
grosso,
il
quadra-
quadrati hanno un cassettino per ciascuno.
Nell'aggiustatura delle righe non fate mai abuso

di spazi fini;
quando
vi
si
doverne adoprare qualcuno,

vateli
dal cassettino
fragilissimi.
che
il
li
Non
li
presenta la necessit di
e
il
caso non raro,
le-
con precauzione perch sono
introducete mai a forza nella riga,
tronchereste; anzi, per evitare questo pericolo,
mezzo pi sicuro
quello di togliere le
ultime due
o tre lettere dal compositoio, per rimetterle appena

introdotto lo spazio.
La
distribuzione degli spazi fra
sere regolata da
frontando
una legge d'ordine
tutti gli spazi esistenti
le
parole dev'es-
e d'armonia.
Con-
entro una pagina, vi
accorgerete con facilit quanto diversi siano fra loro.
questa irregolarit non possibile sottrarsi; solo
l'operaio intelligente
pu renderla meno
visibile.
La
spazieggiatura o troppo larga o troppo serrata urta

il
senso estetico nel lettore assuefatto all'armonia;
cos occorre attenersi ad
una spazieggiatura media.
Perch possiate ottenere presto questo resultato,

eccovi qui
le
regole fondamentali. Nella prosa adopre-
sempre lo spazio grosso, ed anche qualche spazio

mezzano, quando valga a far contenere in fine della
riga un' intera parola, risparmiando cos una divisione. Se, invece, terminata la riga con una parola
intera restasse del vuoto, ma tanto poco da non barete
Degli spazi
spazieggiatura
e della
stare a contenere neppure
una
79
sillaba della parola
seguente, allora allargherete leggermente tutti gli intervalli della riga,
senza estendervi, salvo rare ecce-
zioni, al di l del
quadratino. Tanto neir allargare
quanto
nello stringere questi intervalli, porrete, pos-
sibilmente, ad
delle
uguale contribuzione
parole. Solo in tal
una spazieggiatura
modo,
tutti
gli
figliuoli, si
spazi
ottiene
unita.
Nella poesia la spazieggiatura delle parole e l'ag-
Lo
giustatura delle righe sono assai pi semplici.

spazio resta sempre uguale a tutte
le
parole, poich
l'aggiustatura vien fatta in un punto solo della riga,

cio
dopo l'ultima parola del verso poetico. Cos

Tadoprare o sempre lo spazio grosso, o
indifferente
sempre il quadratino. Preferibilmente si adopra questo quando il carattere d'occhio rotondo, la giustezza larga,
sesto marginoso. Si adopra lo spazio
il
grosso quando
e di
il
sesto ed
forma allungata;
mantenersi per tutto
Da quanto
vi
ma
il
il
carattere sieno piccoli
adottato
un sistema deve
lavoro.
ho detto avrete compreso che
la
spazieggiatura delle parole non faccenda semplice
quanto pu apparire ai profani della

come parrebbe a prima vista anche
professione, e
a
coloro
che
sono un po' versati nelle discipline tipografiche. La

bella carta,
caratteri nitidi, la tiratura perfetta, a
nulla giovano,
quando
gli spazi
disuniti, cio larghi o stretti in

tali
condizioni
l'insieme
della
fra le parole
modo
sono
esagerato; in
pagina assume un
aspetto d'indefinibile disgusto, mentre la regolarit
8o
IX
Lezio?ie
armonica
della spazieggiatura rende la pagina
Ad Aldo Pio Manuzio

sua
Manuzio,
.
che fu
il
successe
il
primo della
Paolo
figlio
Aldo Manuzio figliuolo di que-
poi
ultimo
st'
famiglia
illustre
sim-
due saggi.
patica. Osservate questi
Paolo
non
tuttoch
allevato
alla
scuola del padre, per averlo perduto mentr' egli era
ancora bambino di
fasce
suo
genitor
del
come
adulto, divenne
quattro anni, port dalle
soli
inclinazione
1'
fatto
anzi
intelligente,
lui
lo
sorpass in erudizione ed in eleganza tipografica,

illustrando inoltre
il
portune osservazioni
suo
e
Aldo,
del
14
pronto ed elevato
titolato
con dotti comenti. Il figliuol
con
segu
padre.
testo delle sue edizioni con ope
onore
anni
ei
orme dell'avolo
d' un ingegno
le
dotato
diede
fuori
il
libro
in-
Orthographiae ratio, ed in et pi ma-
Ad Aldo
Pio Manuzio, che fu
illustre famiglia, successe
primo della sua
il
il figlio
Paolo Manuzio,
Manuzio figliuolo di quest'ultimo. Paolo,

tuttoch non allevato alla scuola del padre, per averlo
perduto mentitegli era ancora bambino di soli quatpoi Aldo
tro anni, port dalle fasce T inclinazione del genitor
suo;
e,
come
fatto adulto, divenne
lui intelligente,
anzi lo sorpass in erudizione ed in eleganza tipografica, illustrando inoltre
il
con opportune osservazioni
testo delle sue edizioni

e
con dotti comenti.
figliuol suo Aldo, segu con onore le

e del
padre.
orme
Il
dell'avolo
14 anni, dotato d'un ingegno pronto ed
elevato, ei diede fuoii
il
libro intitolato: Orthogra-
phiae ratio, ed in et pi matura pubblic

del padre suo. In
le
opere
un momento che trovossi sprovve-
Degli spazi
Qual
e della
spazieggiatura
differenza dal i al 2 saggio!
Quanto
spia-
cevole la prima composizione altrettanto simpatica,
armonica, omogenea
la
seconda
senza tener calcolo,
quale ha anch'essa
un certo valore, almeno dal punto di vista dell'editore.
Sopra quindici righe di materia si sono guadagnate poco meno di una riga e mezzo. Da tutto questo voi capirete facilmente quanto sia necessaria una
poi,
dell'economia commerciale,
la
spazieggiatura unita ed in proporzione al carattere.
a bomba. Quando per fare entrare nella

una intera parola foste obbligati a stringere gli
Ritorniamo
riga
spazi
sostituendo quello grosso a quello mezzano,
porrete di preferenza quest'ultimo tra quelle parole

divise dal
lettere di
queste, od
gola,
punto o dalla virgola, oppure dove siano

forma rotonda; e ci, perch le curve di
il
bianco formato dal punto o dalla vir-
rendono meno
visibili
ristringimenti subiti. In
questi casi potrete togliere anche lo spazio
successivo all'apostrofo, se ne
il
mezzo
fine
caso; e questa
cenza resa tanto pi scusabile dal fatto che
li-
tipo-
non pongono mai nessuno spazio dopo

anche voi altri quando
venisse dato da comporre dell'originale francese.
grafi francesi
l'apostrofo; sistema che terrete

vi
Per, se invece di stringere dovreste allargare gli spazi
sostituendo allo spazio grosso
il
quadratino, per
le
stesse ragioni dette qui sopra, di preferenza porrete

6.
Man. dell'Allievo
Comp.tip.
82
il
Lezione
quadratino framezzo
IX
alle parole
che alla fine o
principio di esse abbiano lettere con aste verticali
sono
seguenti: b,
le
mezzo
a quelle che
al
come
f, h, i, 1, m, n, p, t e u, o franon abbiano n un punto n una
virgola.
Tenetelo bene in mente: una buona spazieggiatura

richiede dei sacrifizi da parte dell'operaio;
ama
il
ma se egli
ma anco
lavoro non solo per spirito di lucro,
per una certa sodisfazione dell'animo, piuttosto che

fare
una
rigaccia, torner indietro
magari quattro o
cinque righe, stringendo, allargando, modificando,
cendo
di tutto,
Certi
atti
d'
insomma, per
abnegazione
sono frequenti,
fa-
una bruttura.
evitare
fra gli operai coscienziosi
molte volte ignorati
e voi, cari ra-
gazzi, dovete imitarli se volete esser presi in consi-
derazione e stimati dai vostri superiori;
il
che, o
prima
o dopo, accade sempre agli operosi.
Vi ho gi detto che nel caso di necessit potrete

togliere lo spazio
la
mezzo
fine
che segue l'apostrofo; e
ragione questa: noi tipografi italiani dopo l'apo-
poniamo quasi sempre uno spazio fine, mezzo

od anche mezzano quando la spazieggiatura
della riga larga. Dove non dovete mai togliere lo
strofo
fine,
spazio
l'
ai
due punti
ammirativo
ortografici
(!),
all'
(:),
al
punto
interrogativo
e virgola
(?).
(:>, al-
Questi segni
debbono trovarsi sempre staccati da uno
Degli spazi
spazio
si
mezzo
fine o
e della
spazieggiatura
83
anche meno, dalle parole
alle
quali
riferiscono.
Quelli che
sono
il
punto
dei maestri
non richiedono spazio davanti a loro

(.) e la
virgola
( 5 ).
In passato vi erano
sommi che esigevano rigorosamente
lo
spazio fine davanti alla virgola; uso che in alcune

tipografie
xune
si
conserva ancora, come lo dimostrano
al-
bellissime pubblicazioni delle pi celebrate offi-
cine italiane e straniere. Ebbene: volete saperlo
?...
Io
non ho mai osservato codesto uso perch lo ritenni

sempre una complicazione superflua; e nessuno dei
miei clienti si mai lagnato, nessuno mi ha fatto causa
per essere stato defraudato dello spazio alla virgola!
questa una bella riprova della loro inutilit.
Del resto non crediate che
il
merito di questa sop-
pressione appartenga a me; tutt'altro. In Italia e fuori
sono moltissime
le tipografie
che non fanno uso dello
hanno soppresso
come un vecchiume che non ha ragione di essere. Fra
spazio davanti alla virgola, o che lo
queste vi citer
di
il
Barbra
di Firenze,
il
Bernardoni
Milano, l'Unione Tipografica-Editrice e
Torino,
la
Tipografia del Senato di Roma,
il
Bona
ecc., e
di
per
uscir fuori dell'uscio di casa vi citer Plmprimeries
Runies, Lahure, Lemerre, Quantin, Hachette, Plon,
Flammarion ed altre numerose di Parigi. Oggi dobbiamo semplicizzare tutto quanto, come in questo
caso, pu rendersi pi semplice, senza derogare alle
leggi del buono e del bello.
La virgola, per alcuni tipografi italiani ed esteri,
la
Cenerentola dei segni ortografici. La tengono bene
Lezione
84
IX
largamente quando in casa c' luce
e spazio esube-
rante per tutti; la rinchiudono striminzita in un bugigattolo
quando
manca.
lo spazio
queste discrepanze nelle quali cadono anche
migliori,
non stanno bene.
Ho esaminato
la bellissima
opera illustrata che pubblica Firmin Didot
di Parigi,
Les Grands Peintres de la France, ed ho veduto che

in un volume stampato nel 1890 quasi tutte le virgole hanno dinanzi il loro bravo spazio, o fine o mezzano; mentre il successivo volume dell'opera stessa,
impressa nel 1891, contiene le virgole senza spazio,
anche in quelle righe ove la spazieggiatura larghissima.... forse
troppo larga per un'opera di lusso come
questa.
In passato,
come
vi
mostrer nella prossima lezione,
vedevano pagine che avevano righe con spazi larghissimi a tutte le parole e con spazio mezzano e
si
grosso alle virgole; mentre poi nelle righe successive

della stessa pagina
zano n quello
vano
non
solo
non
fine alle virgole,
di distanza fra
vi
era lo spazio mez-
ma
queste sole servi-
l'una e l'altra parola, tanto
la
spazieggiatura era serrata in maniera da confondere

il
lettore.
Di
tali
spropositi, che pur troppo
si
vedono
continuamente, voi non dovete farne.
*
Sempre a proposito degli spazi, necessario ch'io
vi dica come dovete contenervi avanti e dopo il segno della virgoletta. Dopo le virgolette che stanno
Degli spazi
principio di riga,
in
spazieggiatura
e della
come
85
a titolo d'esempio vi
mostro qui a
questo per qualsiasi ragione di spazieggiatura
sinistra, porrete lo spazio grosso; e
inalterabile e intangibile;
fine
caso presente,
riodo riportato,
Porre
lo
virgoletta
lore,
mentre porrete
davanti alla virgoletta quando questa,
quando
sia
spazio grosso o
come vediamo
uno sconcio
caso presente,
riodo riportato,
si
come
nel
trovi in fine della, frase o del pe-
si
lo spazio
il
preceduta dal punto.
quadratino davanti
in molti libri,
intollerabile.
anche
alla
di va-
Guardate:
trovi in fine della frase o del pe-
quando
sia
preceduta dal punto.
non supporrete che queste sieno frotimmaginate dalla mia fantasia. Esempi di simile
trascuranza tecnica, per valermi di una frase educata,
Io spero che
tole
se ne
doli
trovano a sacca, come potrei dimostrarvi toglien-
qua
e l dai migliori lavori di tipografi italiani
accuratissimi, che degli abborracciatori

parlare;
ma
fra
non
il
darvene uno che appartiene a un tipografo che

nuto, ed davvero,
il
un capo-scuola
di tipografia,
rite-
quale
tipografo editore parigino Firmili Didot. Di
nello splendido
caso
tanti che potrei rilevare preferisco
volume
in-4, illustrato
lui,
da superbe in-
Voyage autour du SaCarr au Muse de Louvre, impresso a Mesnil
cisioni in eliografia, dal titolo
lon
nel 1891, a pag. 195,
si
trovano due righe nella dispo-
sizione che segue, delle quali copio quasi
una buona
86
Lezione
met
senza
di destra
la
IX
pi lieve alterazione. Osser-
vate:
fresques qu'il peignit Milan en 1335
Milanais
tous
Ce
>
righe consimili nel magnifico
volume
pagine se ne trovano parecchie,

fatica, fare
nesse
il
pi per
il
di oltre
5oo
con poca
potrei,
saccente in casa altrui, se non mi rite-
pensiero che altro
il
dire, altro
il
fare,
uno come me che ha tanto bisogno
dare all'uscio di casa sua.

ragazzi miei,
en
sont l,
ha
si
la
Ma
intanto da
prova che tutto
il
di
tanto
guar-
tali
fatti,
mondo
un tipografo dell'Istituto di Frane in lavori di lusso, sfuggono sconcezze tollerasolo al giornale quotidiano. E dunque proprio
paese, e che anche a

cia,
bili
vero
il
Ma
di
proverbio che dice: Chi non fa non falla.
passiamo
spazieggiare
teri
comuni da
dino
che
tipi di
testo
quando
al
modo
composto con carat-
opere, variano moltissimo da quelle
che occorrono per

tasia, sia
Queste norme relative
oltre.
il
titoli in
si tratti
caratteri classici o di fan-
di sole iniziali, sia
che riguar-
bassa cassa. Ogni forma di carattere deve
larghi o stretti,
avere una spazieggiatura propria
magri o grassi, schiacciati o sottili che sieno caratteri, dovete tener lo spazio sempre in proporzione dei
medesimi, cio press' a poco della grossezza della lettera r minuscola se il titolo in lettere minuscole;
maiuscola se in lettere maiuscole. Qualora si trattasse di titoli composti con maiuscole o con minu;
Degli spazi
della spazieggiatura
scole spazieggiate, lo spazio fra
essere grosso
mento
quanto
dello spazio
la lettera
comune
le
87
parole, oltre ad
r avr
relativo au-
il
a tutte le altre lettere.
Eccovi alcuni esempi:
ARTE
E STORIA
Casa di Salute per Bambini
FONDERIA
DI
CARATTERI
STABILIMENTO FOTO -TIPO- LITO-GRAFICO
Anche
il
tratto di
unione (-) nei
spazieggiati
titoli
avr prima e dopo lo spazio che avranno
come vedete dall'esempio che

sopra, mentre sar attaccato quando
spazio non esista; cos:
tere,
vi
le
altre let-
ho dato qui
fra le lettere lo
STABILIMENTO F0T0-TIP0-LIT0-GRAFIC0
Conformandovi in tal modo sarete sicuri, cari

di non commettere di quelle sgrammati-
figliuoli,
cature tipografiche che fanno rabbrividire gli intelligenti,
che troppo di
frequente,
per
sventura
vedono per ogni dove. Ve 1' ho gi

detto. Vi sono correttori cos pedanti da segnare la
mancanza di uno spazio fine ad una virgola, mentre
dell' arte,
si
poi lasciano correre di questi errori eh' io chiamerei
88
Lezione
IX
eresie tipografiche e che qui per vostra

titolo
d'insegnamento
vi
norma
e a
presento:
LETTURE GRADUALI FRANCESI

Cenni
elementari
Bibliografia
di
dai quali esempi
si
per
vede che
le
riga, che di carattere rotondo,
da uno spazio da
tre,
le
dei
novelli
librai
parole della prima
furono spazieggiate
mentre occorreva almeno
sette punti, e l'altra riga
gato ha
uso
che
di
di
carattere allun-
parole separate da uno spazio di otto punti,
in luogo di quello da tre che avrebbe dovuto avere.
Quando
a voi piaccia seguire la regola ch'io vi
indicato, nessun
ho
pratico potr farvi degli appunti.
Ecco come dovrete contenervi:
LETTURE GRADUALI FRANCESI

Cenni elementari
di Bibliografia
in tal
si
ottiene l'armonia tra la
modo
che
ghezza degli spazi

che qui
vi
si
per uso dei novelli librai
lavora con criterio d'arte e che
forma
delle lettere e la lar-
questi pochi esempi
tra le parole.
ho dato valgono per tutta
la serie
rosissima dei caratteri di fantasa in qualsiasi
nume-
modo
vengano adoprati.
Su questo soggetto degli spazi avrei da aggiungere
ancora molto; ma temo di annoiarvi; lo riprender
una di queste sere quando vi parler ddV aggiustatura
Della divisione
delle righe, o delle
regole da osservarsi nella com-
posizione andante.
Domani
vi
parler con qualche
estensione della divisione.
Lezione
Della divisione
Questo argomento richiede tutta intera
La
attenzione.
una
piccola
dato incontrare in fondo
vi
la
vostra
un segno rappresentato da
sbarra orizzontale (-) come di frequente
divisione
e sta ad avvertire
spezzata in
due
il
alle
righe della prosa;
lettore che quella data parola
parti.
mersene, perch non
Il
compositore non pu
in
esi-
sua facolt terminar sem-
pre la riga con una parola completa; anzi, spesso gli
accade
sive.
doverne dimezzare pi d'una
di
portando
di seguito,
la loro fine in principio delle righe succes-
Questo segno fu ideato dagli antichi
copisti allo
scopo di non fare equivocare qualche lettore sul

gnificato di alcune parole,
si-
come avverrebbe quando
vera-mente, melo-dramma, bene-detto e tante altre

consimili
che
le
di tre
si
trovassero divise in due righe. Sapete gi
parole sono formate da sillabe di una, di due,
ed anche di quattro lettere; cos, quando com-
ponendo
vi
avverr di non poter far entrare una pa-
rola tutta intera nella riga, la dividerete per sillabe,
mettendo in fondo
alla riga
il
segno
di divisione.
Lezione
90
Questo segno, o meglio, questo provvedimento

dividere
le
parole, concorre al
conseguimento
di
una
di
spazieggiatura regolare, e contribuisce cos a dare

alle
pagine un colorito piacevole ed armonico, come
ho detto nella precedente lezione parlando degli
vi
spazi e della spazieggiatura.
suprema ragione
sta
le parole,
Ed
il
segno
non
si
regolarit
fosse que-
ci
spezzassero pi
di divisione sarebbe affatto inutile.
ora sentite un po' cosa ne pensa
H. Fournier:
la
Quando non
artistica e
La divisione ha
ricordato
il
per scopo di facilitare
spazieggiatura, che una delle
della
condizioni principali d'una buona composizione, atteso l'aspetto regolare che essa d alla pagina
perci
meno una
spazi di sgradevole effetto in

plicit delle divisioni
condo
i
due
Da
casi,
difetti
sia
ma non
una pagina,
riesce
meno
la
molti-
spiacevole. Se-
di evitare quello fra
per urtare maggiormente.
ci risulta che, anche per questo valente
stro, la divisione
sibile e solo
una licenza da usarsi
quando
la regolarit della
Ed
non
bisogna ingegnarsi
che
licenza, Se l'ineguaglianza degli
resa indispensabile
il
mae-
meno
pos-
per facilitare
spazieggiatura.
ora intratteniamoci un poco sulla tecnica della
divisione.
')
Henri Fournier,
Tratte de la Typographic,
p. 224.
Tours,
1S/0.
Della divisione
L'ortografia
91
non ammette che due
vocali,
sebbene
possano cos diviSarebbe segno di su-
spettino a due sillabe differenti,

dere: ide-alismo, soci-et, ecc.
si
pina ignoranza nell'operaio quando per ragione della
conformazione speciale
o-dio, a-miciî-a,
riti graziar -ti,
corta, c
e-ducande, usignuolo,
li-mita-re, fi-loso-fo, ti-ranni-de, ecc.
quanto
poich, per
delle parole, dividesse odi-o,
i-strui-to,
la
giustezza della riga possa esser
sempre mezzo
di evitare divisioni cos scon-
venienti. In questi casi, del resto
meglio
far patire
leggermente
non troppo
la
frequenti,
spazieggiatura delle
un poco pi larga o un poco pi

Una parola pu anche dividersi alla
prima vocale, quando la parola stessa sia preceduta
parole tenendola
stretta del giusto.
preposizioni articolate
dalle
nome
Se
queir,
ci
maestri,
deW o
deU o-dio, od anche
esempio,
dall'
come sarebbe queir u- signolo,
sarebbe l'esempio del
ci
Di questo
Prose
Parma;
volume
dalla
si
ecc.
sommo Bodoni
Sommo
le
che
righe colle pre-
posseggo un maestoso volume in-4 di oltre

numerose incisioni in rame, e porta per tiVersi per onorare la memoria di Livia Doria Caraffa.
Reale Tipografia, MDCCXCIII.
In fine del grosso
io
600 pagine, illustrato da

tolo
come ad
dovessimo conformar sempre sugli antichi
con grande disinvoltura terminava
dall',
a- more; dal pro-
legge questa soscrizione
SECONDA EDIZIONE
IMPRESSA NELLA REALE TIPOGRAFIA
DI
L'
ANNO
DI
PARMA
NOSTRA SALUTE RIPARATA

cfo. foce. xeni.
Lezione
92
de\ deW anche dove avrebbe potuto

meno, n si preoccupava punto se nella prima
pagina d'un libro di gran lusso, su otto righe, ve
posizioni aW,
farne a
n'erano
sette di seguito colle parole dimezzate, e in
conseguenza colla divisione

sono appena appena
in fine.
tollerate
da nessuno; oggi possono
Oggi
approvate
farsi divisioni di
tere nelle giustezze strette, e
due
let-
cui spessore superi la
il
forza di corpo del carattere col quale

poste,
tali licenze
ma
da pochi,
vengono com-
come:
De-mostene, Gru-gliel-mo, rna-gna-nimo.

Nelle giustezze
comuni non
nessuna parola con meno

In alcune
buone
si
dovrebbe dividere
di quattro lettere.
tipografie
massima costante non

ma quando
tollerare pi di tre divisioni di seguito;

la
giustezza corta e
otto, la
meno
carattere superiore
il
massima non
regge.
Non
bello
nei casi rarissimi di cui vi
al
corpo
n logico,
ho parlato poco
avanti a motivo della conformazione delle parole, che
per evitare una divisione di pi sia preferibile detur-
pare un periodo con parole o troppo serrate fra loro

o con spazi esageratamente larghi
gazzi, trovandovi in
di
commettere
tale
mondo
se in
il
una pagina
mio parere:
vi
cari ra-
di-
non cascher
saranno quattro divisioni
non sieno di pi grossezze,

come ce ne danno l'esempio alcuni
di seguito, a patto per che
come pretendono
e voi,
sconcezza dovete preferire una
visione di pi. Questo

il
brutta alternativa, piuttosto
Della divisione
tipografi per rendere
meno
credon loro,
sensibili,
non so come
gli
quanto possa
spazieggiatura larga d'una riga questa
stacchi fra le parole. Io
migliorare
93
la
ipocrisia della divisione a quadratino; quello che so

di certo questo,
non
ci fa la
che nel mezzo delle divisioni usuali
pi bella figura. Osservate, di grazia,
divisioni di queste quattro righe e ditemi se
le
ho o no
ragione:
monumenti anche
sontuosi, meglio che da quemie parole, ne verr informata la poste-
ste
rit
da una tradizione fedele
ran tuttavia
Da
lor figli
e questi
padri nar-
ne traman-
queste ipocrisie tecniche dovete rifuggire
dalle ipocrisie
Ma
a'
morali nella vita
parliamo pi chiaro.
Con
questo non intendo
dire che dobbiate abusare della divisione;
mai
di ripieghi; e la
piego che serve,
divisione
come
vi
ho
come
civile.
non
non
altro
si
abusa
che un
ri-
che
la
detto, ad ottenere
spazieggiatura, nel suo complesso, riesca regolare ed

a fare in maniera che le pagine risultino allineate e
squadrate tanto a sinistra quanto a destra.

si
volesse fare a
meno
delle parole e cos
primersi;
ma
le
il
Quando
di tale squadratura, la divisione
rispettivo segno potrebbero sop-
pagine assumerebbero un aspetto
ir-
come quello dei versi sciolti.

Esiste un libro di oltre duecento quaranta pagine
in- 16 grande stampato senza neppure una divisione;
e questo il Manuel pratique et abrg de la Typoregolare,
Lezione
94
ma
graphiefrancaise par M. Brun;

marcatissime che
dalle irregolarit
riscontrano qua e l nella spa-
si
zieggiatura, e da certe stiracchiature dello
stile,
abbia dovuto sopportare
rileva quale sforzo
si
suo
il
un giro diverso ad una frase,

un vocabolo ora lungo ed ora breve,
tanto per giungere ad accomodare la riga in maniera
da evitare qualsiasi divisione e non deturpare anche
autore, sia per dare
sia col trovare
in
modo
peggiore
spazieggiatura.
la
Anzi, ritengo opportuno darvene qui un esempio
che tolgo pari pari dalla pagina 53 dell'edizione belga
non
(Bruxelles, 1826) che
altro
esatta dell'edizione parigina di

Tous
jours
les
qnoique ce
dj trs-borne
tolre de plns
011
soit tort
che
contraffazione
la
M. Didot. Eccolo:
manvaises Divisions
une
je ne prtends pas restreindre
mais senlement
faire
remarqner
et
facalt
les signes
auxquels on peut reconnaitre nne manvaise Di vision.
Les meillenres Divisions sont celles qui ont lien anx mots
composs
on entre les doubles
comme dans piate -forme,
passe-Umps rbel-lion ac-cord inter-dire contre-forts etc.
,
Il faut choisir les
afn de
Divisions minces ponr les bonts de ligne
ne pas donner anx bords des pages nn
rserve les fortes ponr les mots composs
dans
air
rong
on
conrante de
le
la ligne.
Quoiqu'il en soit
trois Divisions
on ne doit pas
de snite
c'est
possible de toujonrs les viter
n'en vandrait que mieux

peut-tre pas impossible
donner
ici
tutto
divisioni.
pour modle
il
libro da
Ma
mme
beanconp
et
tait
s'il
sans nnire l'espacement
cela
avec quelqne attention cela ne serait
tmoin le prsent onvrage o sans le

on en chercheiait vainement une seule.
cima
a fondo fatto cos senza
confrontate
coll'ultima, per
laisser snbsister plns de
non citarne
la sesta e la
altre, e poi
settima riga
ditemi se tutto
Della divisione
ci voi lo trovate di
95
buon gusto.
vi assicuro
che
riproducendo questi quattro periodi del lavoro del

bravissimo signor Brun non son
ito a caccia dei
peg-
giori; tutt' altro.
Eppure, l'avete veduto, sconvenienze simili se non

peggiori se ne vedono tante anche in lavori di giustezza larga e nei quali
Non
non
proibita la divisione!
parlo dei giornali quotidiani, verso
quali oc-
corre esser di maniche molto larghe; alludo invece
ad opere uscite dai torchi di case editrici di prim' ordine e financo -
Manuali
Ed
il
che imperdonabile, - in alcuni
della nostra professione.
ora permettetemi che per un momentino so-
spenda
la lezione.
tervi a parte di
Venite intorno a me. Voglio met-
un'idea professionale che mi frullata
per la testa mentre buttavo gi queste povere note.
un'idea stramba, lo capisco, e di
ma
zione;
siccome
voi, che siete gli operai,

tori dell'avvenire
difficile
applica-
basata sull'economia, chi sa che

i
proti,
non possiate
direttori e
corret-
riuscire a metterla in
pratica con sodisfazione di molte persone, ed anche

vostra.
Mi spiego
subito. Sentite.
Vi sono autori che la pensano al
modo
Vittorio Alfieri che soleva dire: Finch

scritto
che
1'
stesso di
un
libro
pu considerarsi fatto per met. Vale a dire

altra met si riservano di farla sulle bozze di
Lezione
96
stampa, a furia di varianti, di correzioni

ture! Sul
momento,
primo getto
nel
intellettuale, basta loro di

il
primo originale per
letro che
mano
I
in
nomi,
ci
mano che
fermare l'idea sulla carta;
tali scrittori
come uno
sche-
sono forse
di
passa sotto alla stecca dell'artista.
vengon
le date, le citazioni,
arrivano fino
Or
lima-
debba essere dipoi impolpato dalla creta
moria; l'esattezza e
non
e di
della concezione
le
buttati gi a
me-
verranno dopo; o
la precisione
bozze di stampa, che talvolta
alla sesta edizione?...
bene: qual danno verrebbe a questi inconten-
tabili cesellatori del
pensiero, se la prima composi-
zione venisse eseguita senza divisioni, e conseguente-
mente senza alterazioni
nella spazieggiatura e col solo
allineamento a sinistra come
si
usa coi versi
sciolti,
mentre anticipatamente sappiamo che del primo getto

dell'opera loro da ultimo non resta pi nulla?... La
risposta facile: Nessuno.
verrebbe loro alcun danno,
vedete: mentre
non ne
vantaggi economici sa-
rebbero rilevanti e andrebbero di pari passo coi vantaggi professionali. Di questi, fra
molti, voglio enu-
merarvene quattro solamente:

i
in
che l'aggiustatura delle righe avendo luogo
un punto
solo,
come
posizione riuscirebbe
2 che da
pu piacere
frasi, periodi,
all'autore,
giudizio al tipografo,
il
prima com-
costosa di un terzo;
una composizione
aggiungere parole,
altro
nella poesia, la
meno
siffatta togliere
capoversi e quanto
non reca un grande pre-
quale per nessun caso tras-
porter la composizione, n allargher n stringer
Della divisione
mai
di
come
parole
gli spazi fra le
sima perdita
tempo, quando
stare regolarmente le righe
3 che le correzioni
97
con grandis-
si fa
si
debbono riaggiu-
una per una;
straordinarie eseguite con
questo sistema importerebbero una spesa molto minore, forse
venticinque per cento, di quella che
il
avrebbe col sistema
si
di ripassare e di riaggiustare nel
compositoio quattro o cinque volte
la stessa
compo-
sizione;
4 che infine, anche dopo aver subito la tortura

di
moltissime correzioni e cangiamenti, l'opera
sempre con
ster
smetto; che certe cose basta accennarle.
avrete pratica della professione
che voialtri;
me anche
re-
la spazieggiatura unita.
e forse, e
le
Quando
comprenderete an-
senza forse, intuirete meglio di
quelle che per brevit
date: questa idea, che a
me
non accenno. Ma ba-
parrebbe
di facile appli-
cazione per l'utile che pu arrecare, non sarebbe poi

facile vederla
le
a voi
soli,
confidato
gono
in
garbati,
il
pregiudizi e
Ne
parlo a voi;
oggi tradotta in pratica.
abitudini la farebbero naufragare.
cari ragazzi, poich nelle vostre
mani
progresso dell'arte. Quelli che oggi ten-
mano
il
mestolo delle cose tipografiche,
mi darebbero
del mentecatto,
pi
anco limitan-
domi ad accennar loro la mia idea come una fantasia. Dunque, acqua in bocca e zitti come pesci.
Ne approfitterete quando sia giunta la vostra ora; le
occasioni, ne son certo, non vi mancheranno. Scrittori
come era Ugo Foscolo oggi sono rari come i cani
gialli; egli, prima di dare alle stampe una pagina.
7.
Lezione
98
la scriveva e riscriveva
molte volte, finch non era
pienamente contento dell'opera sua;
geva pochissimo sulle bozze
di
cos correg-
stampa.
Ma
Fo-
il
scolo fu scrittore e stilista impareggiabile, mentre
oggi
di
scrittori
tali
perch
la
mia
si
quasi perduta la stampa.
qualunque
idea,
siasi, vi
risulti
chiara e vi resti nella mente, eccovene un esempio:
Ogni
libraio che aspira alla considerazione del
pubblico
e alla fiducia de'
onesto non solo,
ma ben
suoi colleghi, dev'esser
anco delicato nella
trattazione degli affari, esatto nel mantenere
suoi impegni, cauto nelle sue speculazioni,
diligente nelle sue annotazioni e nelle
corrispondenze; dolce nei modi cogli avventori,
obbediente alle leggi, probo, attivo, studioso.
Insomma
il
libraio cui sta a cuore
credito, e che
intatta,
nell'
ama
di
il
proprio
mantenersi una riputazione
d'uopo che sia leale nel vendere come
acquistare; e dee guardarsi sopra ogni cosa
Questo metodo non solo potrebbe
applicarsi a quei
lavori sottoposti a grandi correzioni,
ma
anche
relazioni, ai progetti di legge, ai regolamenti,
e in
alle
una
parola a tutti quei lavori che debbono discutersi da
molte persone,
tibili
che conseguentemente sono suscet-
di correzioni e di
maniera
cangiamenti esorbitanti
che, ordinariamente
vanno
rifatti
in
da cima
a fondo.
Anche giornali quotidiani potrebbero profittarne.

Con la stessa spesa di composizione potrebbero dare
i
Della divisione
al
99
pubblico una maggior quantit di notizie di quelle
Qui l'arte
non c'entra. I giornali hanno la vita d'un giorno.
La maggior difficolt consisterebbe nel fare accettare
attuali, servendosi di caratteri pi piccoli.
dal pubblico questa innovazione tipografica....

Infatti
il
buon pubblico non legge forse senza

semi-ritmi,
come
polo dei lavori letterari

martelliani e
valorosi
le
odi barbare di scrittori pi o
che allo sguardo
lavori
una consimile, o quasi consimile,

servate
Era
la
disposizione?...
in
Os-
si
al
pensiero
il
nero
indefinito di paura e d'orrore.
natura un fluido dolcissimo d'amore,
che ne circonda
meno
presentano
si
notte. Il selvaggio urlo del vento,
un senso
che
scruversi
apparato di nubi ridestano
Ha
leva dai
T anima
sogni, le speranze pi belle,
che piove dalle stelle
fiori,
lo sente, lo
pregusta,
l'
assorbe
in s, tutto - e d'amore vede raggiante l'orbe. -
Ah, nella cupa notte, nel gonfio
ciel,
nel vento
tempestoso, l'amore divien tetro spavento:

e
l'anima, compresa, trema come per gelo,
e sospira la luce e l'azzurro del cielo!
Questo metodo non
bello, lo so,
ma
lo ritengo
Fra le righe dei giornon inglesi, ho veduto
utilissimo in molte occasioni.

nali quotidiani
inglesi
e....
vuoti che potevano contenere due parole, tolte forse

dallo scrittore dell'articolo o duplicate dal compositore.
Ma
quei pratici
l,
per
non perder tempo, non
ioo
si
Lezione
confondono a trasportare
con
periodo; lo spazio la-
il
vuoto dalle parole soppresse
sciato
dei quadrati, cos
stesso.
Se passa
quasi
riempiono
essi lo
senso corre lo
il
inosservata
tale lacuna
in
mezzo al testo, si potrebbero tollerare le righe zoppe,

come le propongo io, e come si tollerano nella scrittura a penna.
Vinta
la
ripugnanza dei primi tempi, quando
pubblico vedesse che con quel sistema
maggior
fornite notizie pi pronte e in
serebbe sopra alla nuova forma.

di lesa tipografia e di
assuefatti
lettori
non
poterli
ripeto: un'idea
leggere per
la
stramba che oggi, date
ma
c'
tuttoci;
il
il
caso
di
poter fare anche a
sempre maggiore sviluppo
canica, dell'elettricit e di
scientifiche
tante altre
voi,
Forse col
meno
della
di
mec-
applicazioni
potranno darci una macchina che scriva,
che componga, che riveda

impagini,
certe
siccome
gran leva del risparmio, avrete
cari ragazzi, l'onore di metterla in pratica.
tempo
stampa!
consuetudini, non pu essere accettata;
mezzo
altri delitti
conculcato buon senso sono
caratteri logori e per la pessima
vi di
copia, pas-
ben
dei giornali quotidiani.... fino a
quello frequentissimo di
Lo
il
vengono
gli
le stampi....
perch no?...
meglio smettere.
Ma
le
bozze, le corregga,
le
e poi se le legga!
vedo che
Buona
notte.
si
va nelle nuvole;
Della giustezza e della composizione
Lezione XI
Della giustezza e della composizione
Chiamasi giusteâ
righe
righe
di
si
la
lunghezza invariabile delle
qualunque composizione. 1 ) E siccome le

formano tutte nel compositoio, cos quella
operazione che consiste nell'aggiustare quest'arnese

in
modo
ghezza
che
le
righe vengan tutte della identica lun-
stabilita, dicesi
prendere
la
giusteâ.
principio fondamentale, assolutamente
immuta-
che un libro di materia andante, bench com-
bile,
posto in pi tempi e da diversi operai, debba conser-
vare
la stessa
fine.
vi
larghezza di pagina dal principio alla
tale effetto,
consegneranno
quando
la
il
proto o l'impaginatore
copia di un lavoro nuovo, oltre
al carattere e alla interlineatura,
che
la giustezza alla
v'indicheranno an-
quale dovrete comporlo.
Ecco come si prende la giustezza.

Poniamo che vi sia stato detto di fare una composizione di una copia qualunque a giusteâ di sedici.
Questo
sedici, senz' altra indicazione,
vuol dire sedici
righe di corpo dodici, poich, e lo sapete gi, la riga
')
Il
nome
di giustezza si
invariabile, che
ma
di ci
hanno
d anche a quella misura, pure fissa e

pagine d'uno stesso volume;
in altezza tutte le
ne parleremo quando
si
tratter della impaginazione.
102
Lezione
di dodici
XI
punti pei tipografi quello che
il
centimetro
pei falegnami.
Voi, dopo aver preso
le interlinee
alla giustezza desiderata, e
corrispondenti
che dovranno servire per
interlineare la vostra composizione, allenterete la vite

del compositoio facendone scorrere verso sinistra la
nocella mobile; quindi vi porrete

linee,
una diecina
assicurandovi della loro esattezza, e
la
nocella suddetta collocherete
di
media grossezza. Poi, col
d'inter-
fra esse e
un pezzettino
di carta
pollice della sinistra spin-
gerete con forza la nocella verso la parete fissa del
compositoio e contemporaneamente chiuderete
la vite
col pollice e coli' indice della destra. Cos la giustezza

presa.
La giustezza pu prendersi anche con tanti quama, in tal caso, non dimenticate mai quel pezzettino di carta come cosa indispensabile. E per mezzo di esso che le interlinee,
rigide e non elastiche come le righe del carattere,
risultando un po' pi scarse di quest'ultime, entrano
drati di corpo dodici;
ed escono facilmente dal compositoio.
Ma
sto: che
quando
telaio, chi
il
vertita,
que-
le
pressione della serratura
interlinee. Se la cosa fosse in-
addio nitida stampa, addio caratteri!
Nel serrare
mai
la forte
non
si
composizione trovasi chiusa nel
la
sopporta
carattere e
vantag-
il
gio anche pi importante che se ne ottiene,
altri
la vite del
mezzi
la forza della
all'
infuori di quello che v'ho indicato;
mano
saria chiusura.
compositoio non adoperate
sufficiente per ottenere la neces-
Della giustezza
Mi
composizione
e della
come fanno
resterebbe da dirvi
103
lavoranti
finiti
a prendere la giustezza dei modelli o delle tabelle;
questo
lo saprete pi tardi
tere
carro avanti
il
ma
ora sarebbe un voler met-
ai bovi.
meglio parlare della
composizione ; ci che sar uno dei vostri pi vivi

desiderii.
Non ho bisogno
di
raccomandarvi l'atten-
zione.
Della composizione in generale
Se dovessi prendere
parola composizione nel suo
la
pi esteso senso tipografico andrei troppo per
Comprendendo
ghe.
essa tutta la
numerosa
le
lun-
serie dei
lavori che possono aversi dalla tipografia, io dovrei

intrattenervi, in tanti particolari, in tante specialit
ed eccezioni che
finirei coll'infruscarvi la
mente senza
ragione e senza costrutto.
Per darvene un'idea a occhio e croce, vi dir che
l'insegnamento della composizione tipografica dovrebbe avere quattro classificazioni, cio:

i
a la
2 a la
composizione andante
piccoli lavori
dustrie
con
4a
con
che occorrono
al
commercio ed
di
quei
alle in-
3 a la
guiti
e l'impaginazione;
composizione del bottellame, ossia
la
composizione dei modelli e delle tabelle esefiletti
d'ottone;
composizione dei lavori
fregi e
con
filetti di
piombo
di fantasia eseguiti
e d'ottone a
una
sola
forma o a forme separate, secondoch debbano servire

per la stampa a uno o a pi colori.
Lezione
104
XI
Vedete bene che tutta questa massa
almeno per
tri;
di roba, sarebbe,
ora, di troppo difficile digestione per voial-
senza contare, poi, che io debbo insegnarvi solo
primi elementi della tipografia,
che sconfinerei dal
compito che mi sono prefisso con queste lezioni elementari. Perci stasera vi parler soltanto della composizione andante; un'altra sera,
ma un
po' pi in
qua, della impaginazione.
Questa specie
di
composizione
la base della tipo-
primo passo all'avviamento

dei lavori complicati; ed anche l'operazione manuale di pi facile riuscita a chiunque vi si metta di
grafia,
fondo dell'arte,
il
il
proposito, essendo affatto elementare.

Infatti,
manuale
quale
si
comporre vuol dire eseguire un movimento

meccanico dei pi semplici, per mezzo del
mettono insieme le lettere, si formano le
parole, e con queste le righe, stando attaccatissimi

all'
originale,
copiandolo cio fedelmente, integral-
mente, senza alterazioni cervellotiche, senza soppressioni n
raddopiamenti
in
alcuna delle sue parti, come
succede talvolta agli operai svagolati che cadono

cilmente in questi errori materiali.
Da
ho detto sembrerebbe che l'attenzione

voro fossero
tutto
quanto
favi
e l'amore al la-
sufficienti per far presto e bene.
Eppure non cos. Non sempre dato all'operaio

di percorrere una strada cos piana, cos agevole, cos
comoda, oggi che gli scrittori leggibili di opere pen-
sate sono
rari
come funghi
oggi che, invece, sbucano fuori,
in settembre, scrittori
improvvisano
libri
105
che
vent'anni
d'ogni genere e specie e nei quali
v' d'ogni ben di Dio, tranne la forma letteraria e

talvolta anche
necessit che
d'
un
il
il
senso comune, sarebbe un'assoluta
compositore fosse qualche cosa pi
arido copiatore materiale.
Tralasciando
le
opere ed
derare che ai nostri giorni

della
volumi, bisogna consi-
il
maggior contingente
composizione andante fornito dal giornalismo
quotidiano; e questo bisogna accettarlo qual'. Chi

scrive per
giornali
ha appena il tempo di concemomenti dopo composta,
pire un'idea, che pochi
stampata, resa di pubblica ragione. Giust'appunto

in causa di questa fretta, certi lasciati della
certe
incongruenze sono inevitabili anche a
valentissimi; ed
il
compositore,
il
penna
scrittori
quale compone
il
periodo frase per frase, parola per parola, lettera per

lettera,
dovrebbe pi facilmente dell'autore scoprire
e correggere l'errore a questo sfuggito.
quindi
un'assoluta necessit che
moderni com-
posseggano un'istruzione superiore a quella
positori
degli operai di molte altre professioni, oltre ad
un
sentimento intuitivo di prim' ordine capace di interpretare
le
pi saracene calligrafie, e di ricostruire un
periodo inintelligibile, ingarbugliato e confuso.
Una
non abbia senso non pu e non deve esser

composta da un compositore di criterio, ancorch abfrase che
bia dalla sua
il
tracciato calligrafico che gli dia ra-
gione e che non ammetta equivoci.
Il
compositore-
io6
Lezione
XI
tipografico, che per ludibrio fu paragonato
da alcuni
ma
ad una scimmia, dev'essere, vero, un copiatore,
un copiatore istruito, svegliato, tranquillo, dotato di

molto buon senso; un copiatore insomma, che pensa
e che intende, e non una macchina.
II
a
<
<
lavoro del compositore - dice Giulio Clave
quando
compararsi
a, quello del
pu
tratta della composizione andante,
si
copista dei secoli passati;
l'uno riproduceva allora colla penna, l'altro ripro-
duce oggi coi caratteri. L'importante
si
di non
COMMETTERE
il
compositore imitasse quei copisti mercenari del
ERRORI.
Meno male! Perch

colo xv,
quali
me non garberebbe punto
badavano pi
a far presto
che
se-
che a far
bene, ed erano cos spropositati, negligenti e ignoranti
che
monaci
dei chiostri pi ricchi e pi doviziosi
furono obbligati a servirsi
revisori di codici per
di
espurgargli dai grandissimi scerpelloni di cui erano

imbrattati.
Ma
del resto
riguardano poco,
ci
lasciamo da parte queste notizie che
ragionamento che c'interessa
Come
e
come
si
si
seguitiamo
di
si
nostro
compone
fa a divenire svelti
La composizione
il
pi.
compositori
tricit, del
Non
eseguisce stando in piedi.
pi dei nostri tempi - tempi del vapore, dell
fonografo e delle rotative -
Manuel de VApprcnti compositeur.
il
Paris, 1883.
elet-
comporre
Come
sedere, con tutto
si divieiie svelti
come
proprio agio,
il
dai primi tempi dell'arte, e
\oj
compositori
come
si
pratic fino
si
pratica tuttora in
qualche officina di provincia. Quest'abitudine mi

tornare in mente
del
Granducato
di
fa
vecchi impiegati della Depositeria
Toscana, che lavoravano tranquil-
comodamente affondati nelle loro poltrone.

Lavorando in piedi, al modo stesso che voi vedete
dalla figura n, si pi liberi nei continui e diversi
lamente
movimenti del braccio,
e si
ha slancio,
ghevolezza maggiori in tutte
le
elasticit, pie-
membra;
qualit que-
d'un vero compositore.

Le dita della mano destra ed il braccio medesimo,
impacciati in principio, a furia di esercizio, divengono
ste che costituiscono le doti
sciolti,
pieghevoli, agilissimi,
come succede
di tutto
il
corpo negli esercizi ginnastici. Chi per natura fosse

tardo in questi movimenti, ve l'ho gi detto discor-
rendo della lettura dell'originale,
non
a
con
la pratica
riuscisse a rendersi svelto, dovrebbe rinunziare
far
parte della famiglia dei seguaci pi intellet-
tuali di
Gutenberg.
Cari ragazzi; se desiderate diventare compositori

svelti e
produrre
errori, nei
al
tempo
stesso
un lavoro con pochi
primi mesi del vostro noviziato dovrete
operare lentamente.
Il
poco lavoro senza
errori, sar
pi apprezzato del molto spropositato. In seguito,
continuo esercizio,
il
tempo
faranno divenire operai

Preparati
le
e la
buona volont
il
vi
di prim' ordine.
interlinee e
il
vantaggio, presa la giu-
stezza con precisione, e letta la prima frase della copia, frase
non troppo lunga per non dover tornare
Figura
11,
Come
si diviene svelti
compositori
109
leggerla nuovamente, incomincerete a comporre, te-
nendo
il
compositoio nella
mano
sinistra
al
modo
stesso indicato dalla figura 12.
Le
lettere
vimento
dovete prenderle con leggerezza e con mo-
diretto,
essendo noto che
Figura
la linea retta la
12.
pi breve. Mentre componete abbiate in mente di non
contrarre dei vizi che tornerebbero in vostro danno;
danno
fisico,
economico
e morale,
come
vi
spiegher
pi avanti.
Sul principio del vostro tirocinio dovete preoccuparvi di far solo quel
movimento che
a pigliare la lettera.
Ad
l'originale la frase
esempio:
indispensabile
se avete letta sul-
noi abbiam fatto la carit di
Lezione
tacere
verso
che per
denza,
rata.
dovrete subito rivolgere
il
XI
vostro sguardo
il
cassettino della n e fermarlo su quella lettera

la
prima scorgerete posta
che sar una delle pi
maggiore
in
facili
ad essere
evi-
affer-
Nel tempo stesso vi assicurerete della posizione
in
modo che quando

mano destra, questi,
cui trovansi l'occhio e la tacca, in

gi fra
la lettera
diti della
senza bisogno di nessun riscontro successivo della

vista, la rigirino
convenientemente
compositoio con l'occhio e
la
e la
pongano
nel
tacca scoperti, corri-
ai due lati aperti del compositoio. Ridunque: che la lettera si prende come
viene e che dopo presa non deve esser pi necessario di guardarla; poich, mentre la mano destra
spondenti cio
cordatevi,
la porta, senza esitazioni, celeremente e direttamente
nel
con un'altra rapida occhiata
compositoio, voi
dovete notare nel cassettino della o

di cui avete
la
bisogno; presa questa
seconda lettera
al
modo
stesso
indicato per la n, osserverete subito in quello della

e via di seguito fino a
mano
tutta la frase che di
che non abbiate composta

in
mano andr
svolgen-
dosi nella vostra mente; per poi tornare a leggere
un'altra frase, e poi un'altra fino al termine della

copia. In
poche parole
tini per disporle nel
il
prendere
modo
un movimento spontaneo
le lettere
dai casset-
voluto nel compositoio,

dell'intelletto pi
che un
atto materiale.
Sul principio tutto questo meccanismo

brer
diffcile e faticoso; riterrete
vi
sem-
impossibile l'acqui-
stare quella sveltezza che ravvisate nei
compagni pi
Come
anziani di voi.
si diviene svelti
Ma
compositori
animo;
fatevi
movimenti diverranno pi
stri
perch
il
vostro braccio
perch
agili e
le
far pi sciolto e
pi
diti
volte di vedere alcuni appren-
che dopo qualche mese di abborracciato
tiro-
fregola di emulare
cinio, si lasciano trascinare dalla

i
vo-
immancabili incertezze del meccani-
smo spariranno.
Mi capitato varie
disti
si
poco a poco
accelerati, pi rapidi
lavoranti pi anziani. Guardatevi bene dall'essere
Per raggiungere un tale intento questi
insensati!
apprendisti sforzano tutti

la
mente ed
muscoli,
si
loro sensi, tengono agitati
arrabattano,
si
divincolano,
nervosi e febbricitanti, in una fatica tanto superiore

alle loro forze
giosi. Anzi,
mente,
essi
quanto infeconda
siccome
la
contraggono
vizi
vantag-
di resultati
impuneperniciosissimi, che non
natura non
si
sforza
potranno mai pi cavarsi di dosso e che li renderanno lo zimbello dei loro colleghi. Infatti, questi infelici
per acchiappare una lettera dalla cassa, che pure
sta loro sotto
come
con
se
le spalle,
e col naso,
mente
il
naso, pare che prendano
con
la testa, e a volte
anche con
vita,
occhi
gli
fanno contorsioni e movimenti suprema-
ridicoli;
il
loro braccio destro, nell'andare alla
cassa e nel portare la lettera

giro vizioso,
al
compositoio,
un molinello, come
organetto meccanico.
osservano
li
spalle,
non risparmiando loro n
caratteristici
se
fa
un
ri-
suonassero un
loro compagni, che tran-
di sott' occhio,
quilli
nomi
rincorsa
la
dovessero assaltare un elefante; con la
ridono
le satire
alle
i
loro
sopran-
Lezione
Alcuni
di loro
prima
di
XI
deporre
la lettera nel
com-
positoio, se la rigirano tre o quattro volte fra le dita;

la
battono due o tre volte sul compositoio, compiacen-
dosi scioccamente nel far sentire quel tic-tac che ne

deriva,
ma non
tanto per darsi l'aria di compositori
quanto per coprire con quei movimenti falsi la

loro lentezza. Poveri infelici! quanta illusione, quanta
svelti,
presunzione, quanta ignoranza
!...
No, no, giovani
amici; ve lo ripeto, sul principio procurate
che
vostri
movimenti vengano
e senza sforzo,
dei cassettini
ma
Un
continui.
meno
tempo
comporre
e vi riuscirete.
le
di
studiare
con tranquillit
orologio posto in uno
usati, vi dir
corrono per comporre una

stessi di voler
fatti
quanti secondi vi oc-
riga.
Or
bene, dite a voi
righe successive in minor
La ginnastica
del braccio e la
volont vi faranno vincere. Di questo sono assolu-
tamente
Ma
la
sicuro.
cicalata stata lunga; meglio smettere
che tardi.
delle righe.
Domani vi tratterr
Buona sera.
su\Y aggiustatura
Lezione XII
Dell'aggiustatura delle righe
Nella 9 a lezione vi dissi gi cosa sia e come dovete
contenervi nella spazieggiatura delle parole. Vi ricorderete che in essa, bench fuggevolmente, ho anche
accennato all'aggiustatura delle righe, per l'intima
DelV aggiustatura
connessione che esiste
fra
delle righe
queste due operazioni rela-
tive alla composizione, essendo l'una

dell'altra.
Ma
113
siccome molti sono
il
complemento
particolari relativi
all'aggiustatura delle righe, cos questa sera voglio
parlarvene distesamente. Voi non

curo;
ci
perderete di
si-
tutt' altro.
Dicesi aggiustatura delle righe quell'operazione
per la quale
si
portano
le
righe alla lunghezza nor-
male stabilita. E ben difficile che, composta una riga,

si giunga a completarla esattamente sia con una parola intera, sia con
una
sillaba in cui cada la divisione.
Bisogna quindi aggiustarla; cio bisogna aumentare

o diminuire
gli spazi fra le varie
parole che la com-
pongono.
Capite benissimo che tale lavoro richiede del tempo;
ma
se vi riuscir di ottenere
nor tempo
di quello
quest'aggiustatura in mi-
che pu occorrere ad un altro
vostro compagno, naturale che, divenuti operai e
lavorando a fattura, tutto quel tempo risparmiato

porter
Ma
vi
un guadagno maggiore.
per giungere a questa maggiore celerit occorre
possedere un'intuizione speciale che non s'impara in
ma si pu acquistare a
buona volont. Ed ecco
come. Quando avrete composto circa i due terzi della
nessun Manuale professionale,
furia di lavoro, di studio e di
riga,
tenendo conto delle parole che ancora vi restano
da comporre, dovete intuire
se
per aggiustare
la
riga
stessa sia conveniente porre fra quest'ultime parole

il
quadratino o
lo spazio grosso.
rio, voi, all'atto

8.
Seguendo
tale crite-
dell'aggiustatura avrete due o tre
Lezione
14
spazi di
meno da
nime
frazioni di
riga,
ma
faran
trete intascare
XII
che
due o
al
voi guadagnerete per ogni
termine della settimana po-
tre lirette di pi
d'un altro vostro
collega, pari a voi in abilit e in sveltezza,
tenga conto
tali
di
Sono mi-
ristringere o da allargare.
tempo che
queste
inezie,...
come
ma
alcuni
che non
chiamano
intime previdenze. Per ottenere questo beneficio
non dovete,
per, lavorare svagolati e colla testa nel
sacco, disperdendo
vanamente
le
vostre forze,
ma
do-
vete pensare di continuo a quello che fate. Se no, no.
Un'altra avvertenza. Nello stringere o nello allargare
procurate che non avvengano
gli spazi
role differenze brusche, e delle quali vi
nella lezione 9 a
Ma
tenete per
ho
norma
fra le pa-
fatto
fissa di
cenno
dimi-
nuire o di aumentare lo spazio un po' per parola in
modo da
rendere la riga regolare ed in armonia colle
precedenti. Nello stesso
maniera
in tal
la
tempo che andate modificando
spazieggiatura non dimenticate di
addirizzare e di mettere a
per togliere
refusi,
piombo
la riga, di rileggerla
rovesci, o qualsiasi altro errore
che potesse esservi sfuggito.
Le righe non debbono aggiustarsi n
deboli, cio
leggermente sguazzanti nel compositoio, n forti, cio

troppo serrate; occorre una chiusura moderata e tale
che,
quando
la
riga
si
trovi in perfetto
appiombo,
l'ultima lettera entri intieramente nel compositoio
con un leggero sforzo simultaneo del pollice

dice della
mano
e dell'in-
destra.
Le righe deboli sono dannose specie allorquando la

forma trovasi marginata nel telaio ed in macchina.
DelV aggiustatura
In questa condizione
delle righe
non sono pi
righe che fanno
le
forza contro la marginatura, bens le interlinee; cos

il
carattere restando da
qua
a l sciolto,
si
piega a
moto alternato della

pressione del cilindro, con danno
destra o a sinistra in causa del
macchina
e della
gravissimo del carattere e della nitida stampa.
Un
altro danno, sebbene minore,
che hanno l'abitudine
di
producono coloro
aggiustare
le
righe troppo
fortemente.
Nelle righe forti l'ultima lettera
non entra mai
teramente nel compositoio, malgrado
malgrado
rosi del pollice, e
gli sforzi
lo spreco di
in-
pode-
tempo che
l'operaio v'impiega per farcela entrare. Cos facendo,
mentre
o
si
che
il
fusto dell'ultima lettera
rompe,
il
al rischio
riga fra le
si
sfrega,
compositore imprevidente
si
si
storce,
espone an-
frequentissimo di vedersi scoppiare la
mani
).
Esistono compositori trascurati che, aggiustando
non
la riga,
fondo
al
si
curano
compositoio,
del carattere, per

sizione, o
con
si
la
di spingere gli spazi fino in
ma
modo
li
lasciano per aria alla pari
che, legata che sia la
compo-
sono obbligati ad abbassarli uno per uno
punta
delle mollette, o se
trovano, c'
il
li
lasciano stare
come
caso d'avere nella stampa la brutta
orpresa|di|vederli|impressi|insieme|al|carattere,|come
ve|li|mostro(in(queste|due|righe,|con|quanta|leg-
')
La
riga scoppia e va in fascio quando, troppo serrata, forma
arco dalla parte esterna del compositoio sia per uno sforzo maggiore nell'aggiustatura, sia anche per esserci del sudicio framezzo
al
carattere
non lavato bene.
Lezio7ie
XII
giadria e con quale estetica tipografica lascio a voi
considerare.
E non
larit
crediate che queste minuzie, queste partico-
su cui
vi
ho trattenuto stasera, siano da tenersi
poco conto, specialmente da voi ragazzi che solo da
in
pochi giorni
vi
trovate davanti alla cassa.
bella posta sulle
minuzie perch
amo
Mi fermo
che non incor-
riate in cattive assuefazioni, che pi tardi riuscireste
forse a correggere,
di volont.
ma
con
fatica e
con grande sforzo
Nel ramo composizione l'aggiustatura ac-
curata e sollecita delle righe ha un gran peso. Vi badi sapere
sti
che nelle giustezze corte essa richiede
quasi tanto tempo quanto ne occorre per
composizione della
Ad
la
intera
riga.
avvalorare questi miei suggerimenti voglio
leg-
gervi tradotto e senza aggiungere un ette di mio,
quanto
in proposito dice
il
signor Giulio Claye nel
suo Manuel de PApprenti Compositeur. Sentite
Il
possedere la delicatezza di mano,
il
tatto del dito
bene ammaestrato, necessario per aggiustare a dovere,
un prezioso vantaggio che bisogna cercar di acquiprontamente che possibile.

Aggiustare , adunque, l'azione che consiste nel
dare alla lunghezza delle righe una precisione rigoro
stare pi
samente uniforme. Di tutte

la
composizione,
la
servanza produce
le
operazioni che regolano
pi importante, quella la cui inosle
pi deplorabili conseguenze,
Y aggiustare. Essa non pu essere approssimativa:
bisogna che
sia assoluta;
senza di essa non vi sono
lavori esatti possibili, giacche tutti richiedono preci-
DelV aggiustahtra
delle righe
sione matematica. Gli accidenti che possono risultare

dalla
mancanza
di questa condizione
sono gravi
e di-
sgraziatamente frequenti. Perci, solo dalle righe aggiustate pi o
di
una
Spesso
meno
bene,
pu giudicarsi
una buona
di
cattiva composizione.
il
compositore trova una
difficolt pro-
compone: ora una parola

troppo corta si presenta alla fine d'una riga, ora una
parola troppo lunga non pu entrarvi.
dotta dal testo stesso ch'ei
Vi sono
tre
mezzi per sfuggire a
Nel primo caso aumentare
il
bianco o
tali difficolt.
lo
spazio che
separa ognuna delle parole; nel secondo caso diminuirlo; se questo secondo
mezzo
insufficiente, si
spezza in due parti la parola finale della riga
diante
una
divisione, e
si
porta
il
compimento
medella
parola alla riga seguente.
Prima di aggiustare, ogni operaio desideroso di

un buon lavoro non deve mai trascurare di leggere attentamente la riga da lui composta e di to
fare
gliere subito tutti gli errori che essa possa eventual-
mente contenere.
questo punto, tale rettificazione di
cuzione
facile ese-
mentre, se vien trascurata, diventa pi tardi
difficoltosa e pregiudicevole.
un obbligo
di
Fa d'uopo adunque
collazionare accuratamente la riga
posta prima di aggiustarla.
farsi
com-
Una composizione bene
eseguita di primo acchito di gran lunga preferibile a

quella cui vengono fatte subire
numerose correzioni
spostamenti, perch quelle e questi danneggiano sempre
la
regolarit della
spazieggiatura. Supponiamo,
Il8
Lezione
XII
ad esempio, che in una pagina regolarmente spaziegintrodurre una parola

omessa per metterla a posto, occorrer necessariamente restringere la spazieggiatura delle parole che
giata ed aggiustata occorra
:
precedono o che seguono. Se, all'incontro,
tratta
si
una parola ripetuta, la soppressione

un
lascer
essa
vuoto da riempire, e cos bisogner
nuovo ricorrere alla spazieggiatura. In tal caso,
di fare sparire
allarga
il
bianco invece
di
diminuirlo;
ma
il
di
di
si
resultato
inevitabile di questa operazione spesso la distru-
zione dell'armonia, della regolarit nella spazieggia-
tura che nel comporre
si
diventa pi serio se
tratta
si
procur
di ottenere.
Il
caso
d'un pesce o d'un dop-
pione assai ragguardevoli, per esempio, d'una lunga

frase o di varie righe. In questo caso le conseguenze
dell'errore
sono gravissime. Dovremo ritornare
ma
l'argomento,
ficienti
sul-
intanto queste avvertenze sono suf-
per far capire l'imperiosa necessit di col-
lazionare
aggiustare
il
proprio lavoro colla lettura, innanzi di

righe.
le
Esistono spazi di differenti forze; questa diversit

di grossezza
ha per iscopo
di
agevolare l'aggiustatura
delle righe e la spazieggiatura regolare delle parole.
Nel comporre
si
deve mettere dapprima fra esse un
solo spazio di forza media; se, alla fine della riga,
si
presenta una parola o una fine di parola che non
vi
possa entrare,
si
surroga, per tutta
riga, lo spazio primitivo

affine di
giungere ad ottenere
al contrario,
la
con un altro
il
lunghezza della
di
minor
forza,
vuoto necessario;
se,
questa parola non pu essere introdotta
DelV aggiustatura
per intero o divisa,

repartire
il
pi forti o
si
combinando
la riga,
quelli che
la riga.
alle
impiegando spazi
sono necessari per
Tuttavia l'aumento
diminuzione del bianco che divide

loro limiti.
119
eviter tale inconveniente col
vuoto su tutta
giungere a compire
delle righe
le
parole
e la
hanno
La spazieggiatura non deve mai giungere
proporzioni d'un quadrato
),
neppure avvici-
narlo; n deve neppure scendere allo spazio fine d'un
punto.
Non
si
possono tollerare righe troppo larghe n
troppo strette; nel primo caso,

di corrersi dietro; nel
le
le
parole
hanno
l'aria
secondo, sono talmente vicine
une alle altre che sembrano formare una sola paBisogna ad ogni costo evitare questi due eccessi.
La spazieggiatura normale delle parole, quella
rola.
cio che occorrerebbe
d'un terzo
di
sempre adottare, dovrebb' essere
quadrato, ossia di uno spazio grosso.
Se indispensabile lo spazieggiare
le
parole d'una stessa riga,
non
meno
regolarmente
necessaria la
spazieggiatura pi possibilmente regolare nel complesso della composizione. Difatti,
non
v' niente di
pi sgradevole d'una successione di righe la cui spazieggiatura presenti sensibili differenze, o di due righe
sovrapposte, una delle quali sia molto larga e l'altra
molto stretta. Esse

difetto dell'una fa
danneggiano reciprocamente e il
maggiormente risaltare il difetto
si
S'intenda quel bianco che da ogni lato della forza di corpo

Toscana dicesi quadrato-tondo, mentre in altre provincie quadratone, e che qui, per intendersi una volta per
)
del carattere, e che in
sempre,
io dico
sempre quadrato.
XII
Lezione
120
dell'altra.
Una
pagina fatta bene deve
alla spazieg-
giatura regolare e uniforme della composizione quella

attrattiva che offre all'occhio.
Questa regolarit spesso
si ottiene solo mediante

tempo. Si trovano operai - e sono
quelli eccellenti - che per giungere a questo scopo
lievi sacrifizi di
spingono
scrupolo fino a rimettere nel composi-
lo
toio certe parti della loro composizione,
lieti
di pro-
vare in siffatta guisa come essi sieno capaci di vincere

le difficolt
del mestiere.
Solo imitando tale esempio
buona composizione.
Aggiunger una
Aggiustate
le
si
pu eseguire una
sola parola e poi
ho
finito.
righe, devono, naturalmente, esser
tolte dal compositoio.
labbro della cassa,
come
far ci
appoggiate questo
vedete dall'unita figura;
al
af-
;:-::,'T,
big.
ferrate le righe alle
due
13.
due estremit coi due
pollici e spingetele,
indici e coi
piegandole un poco, in avanti.
Gli altri diti servono a sorreggere strettamente dai
Regole per la composizione andante
due
e
lati le lettere
ad impedire che
delle
che sono
il
alle
estremit delle righe
compositoio segua
il
movimento
mani.
Lezione XIII
Di alcune regole da osservarsi
nella composizione di dicitura andante
Credo che
sia
questo
il
momento opportuno per
larvi di alcune regole da osservarsi
pone
la dicitura andante.
si
si
par-
com-
Queste regole potrebbero
dividersi infisse e variabili.
dal proto e che
quando
Son fisse quelle indicate
riferiscono ai caratteri da adoprarsi,
alla giustezza, all'interlineatura, ecc.; son variabili

le
altre che
riguardano
la spazieggiatura, le
viature, le maiuscole, l'ortografa, e che
abbre-
dipendono
generalmente dal buon senso del compositore.

L'esser privi di regole
dalit la
fisse
causa che produce
per queste ultime

la
mo-
confusione ed arreca
maggior danno al lavoro. Infatti, raro il caso che

un volume venga composto da un solo operaio,
il quale, quando sia abile ed esperto, pu uniformarlo
dalla prima all'ultima pagina alle stesse regole ed
agl'identici metodi di lavorazione. Invece quasi sempre, un volume l'opera collettiva di quattro, di sei,
di otto o pi compositori, secondo la sua mole o la
fretta che si ha della sua pubblicazione. dunque
il
tutto
naturale che se questi compositori, nell'esecuzione
Lezione
delle loro rispettive copie,

le
XIII
non seguissero
a puntino
istruzioni ricevute dal proto o dall'impaginatore,
invece d'un libro armonico in tutte
avrebbe un centone difforme
sue parti,
le
si
disgustoso.
questo proposito sentite cosa ne pensa un tecnico
valoroso,
canza
il
signor Daupeley-Gouverneur
di regole fisse, egli dice, diviene
frequenti errori per
Una
visi
volta adottato
rigorosamente
punto,
come su
il
compositore
La man-
una sorgente
per
di
correttore.
il
un principio bisogna conformarnon dimenticare che sovra questo
tutte le regole tipografiche
soggette a
variare nella loro appligazione, la condizione prima

una scrupolosa uniformit di metodo
uno stesso lavoro.
dunque una assoluta necessit la rigida osservanza di un metodo unico se si vuole che il lavoro
assuma l'aspetto d'una cosa di getto e ben condotta.
Questo resultato non lo avreste dicerto quando, per
ipotesi, alcuni compositori mettessero fra le parole un
ed essenziale
per
quadratino e nell'aggiustare la riga allargassero

intervalli
con spazi
fini e
mezzani, mentre
altri,
gli
con
pi senso d'arte, usassero lo spazio grosso e tenessero, possibilmente, pi a stringere

gli intervalli
si
medesimi.
che ad allargare
questa diversit di metodo
manifesterebbe maggiormente, quando fra
sitori
compo-
ve ne fossero taluni educati alla scuola di coloro
mancanza dello spazio fine alla virgola

un errore tipografico di prim' ordine!
pei quali la
costituisce
Ma non
bisogna esagerare
uniformit, che talvolta anche
nemmeno
le
in
questa
regole fisse soffrono
123
eccezione; anzi lo starci sempre rigidamente attaccati
pu esser causa di pi grave errore. Se, per esempio,

un compositore far una reticenza di quattro punti
con uno spazio fine per punto .... e pi sotto la far
di tre punti
...
senza spazio, per
comodo
della spazieg-
giatura e delFaggiustatura della riga, non pu essere
accusato d'aver lese
le
buone regole n
offesa la
mae-
st dell'arte.
Sul principio del vostro noviziato, nei casi dubbi,
non dovrete peritarvi dal chiedere,
momento
al
oppor-
tuno, schiarimenti e dilucidazioni al vostro maestro.
Val meglio passare per seccanti e ricevere, magari,

una mossaccia dal proto, che lavorare a casaccio, e
passare per imbecilli. L'atto iroso del proto potr dispiacervi; resterete mortificati tutto
se
ci rifletterete
il
giorno;
che, se egli vi ha risposto male, fu in

d' eccitazione,
delle sue
perch sopraffatto dalla
incombenze
in seguito,
ma
poi,
sopra un istante con calma, vedrete
un momento
molteplicit
e delle sue responsabilit. Anzi,
vedrete che sar
il
proto stesso che vi
render giustizia, perch avr riconosciuto
in voi dei
giovani che vogliono rendersi conto di quello che
fanno e che, avendo dell'intelligenza, non vogliono in

alcuna maniera agire come macchine o come
Ma
lasciamo
le ciarle e
Nel corsivo terrete

corsivo
le
parliamo
cifre e la
idioti.
di regole.
interpunzione di
salvo che per ragioni di sistema
non ab-
biate ricevuto ordine di metterle di tondo, cosa che
esigono alcuni, e che
io,
con tutto
il
rispetto che
ho
per questi miei colleghi, non son mai giunto a capire
Lezione
124
sembrandomi
tal
modo
XIII
di fare
una sgrammaticatura
tipografica delle pi nauseanti. Guardate:

l
24 ghigno 1866 a ore 12 fu presa,
non pare anche

Il
a voi che starebbe meglio:
24 giugno 1866 a ore 12 fu presa,
Da un esempio che
si
ecc.
tolgo dalla Divina
ecc.
Commedia
vede chiaramente qual bella mostra faccia di s
punteggiatura di tondo tramezzata
Gridando: Perch
tieni? e:
al
la
corsivo:
Perch burli?
invece di
Gridando
Perch tieni? e: Perch burli f
Per chi ha un briciolo di senso d'arte ogni altra
dimostrazione sarebbe oziosa. Dunque, siamo
intesi,
nel corsivo, cifre di corsivo e punteggiatura idem,
quando non
siano ordini in contrario; nel qual
ci
caso digerirete
la pillola
masticando appunto
la
sen-
tenza dantesca:
Vuoisi cos col dove
Ci che
Con
si
si
puote
vuole.... e pi
non dimandare.
tutto questo non crediate che
il
compositore
valente non abbia la sua libert d'azione. Se vera-
mente bravo ha una
libert sconfinata per tutti quei'
lavori pei quali, oltre alla perfetta esecuzione, occor-
rono fantasia
sunzione
gusto
e la boria
artistico. In
sono zero;
il
tali
lavori la pre-
bravo operaio trova
Regole per
la composizione
andante
125
qui l'occasione opportuna per manifestare la sua abilit e
suo sentimento, ed uscir con onore anche
il
maggiore
in quelle piccole officine nelle quali
il
ma-
teriale scarso e inadatto.
lavori cui
ho alluso qui sopra
sono regole assolute ne restrizioni

del
buon
quando
gusto,
esista,
e pei quali
alla
non
vi
manifestazione
consistono nella com-
posizione e nella ornamentazione di diplomi, di atte-
opuscoli per nozze, di cataloghi, di azioni, di
stati, di
listini, d'indirizzi, di fatture, di
pubbliche
e private, e
programmi per
tipografia decorativa, per la quale

il
feste
quant' altro faccia parte della
formato, l'epoca di consegna, ed
soli vincoli
sono
il
prezzo, se questo
mi accorgo d'andar troppo
in l e dimentico
fu stabilito in precedenza.
Ma
di
io
trovarmi
siffatti,
alla
che per
presenza
la
di
giovani inesperti di lavori
loro esecuzione richiedono abilit e
lunga esperienza. Rientro
in carreggiata.
La migliore composizione
quella
che risponde con
pi esattezza all'originale dell'autore.
moci:
al tipografo
non son permesse
nienze di forma quali
III di
intendia-
si
trovano nei manoscritti. Per
un autore
Russia, ponendo
scrivesse: Vita di Alessandro
dirne una, se
una
Ma
certe sconve-
riga, e
il
nome Alessandro
il
in fine di
/// in principio della successiva, nes-
suno, naturalmente, potrebbe accusarlo di inesattezza;

sarebbe invece
un
errore logico e tecnico gravissimo
se facesse la stessa cosa
numerale, qualunque
e
non pu
il
sia,
dividersi in
compositore. L'aggettivo
fa
sempre parte
nessun caso
del
nome
per nessuna
126
XIII
Lezione
ragione; cos non spezzerete secolo

art.
206; anno
numero
qualsiasi,
anche
xvm;
meno
1895. Tanto
xn;
voi.
dividerete
fra gli interi e
un
decimali,
come: lire 325, i5.

Le cifre romane quando seguono un nome proprio,
come sarebbe: Umberto I re d'Italia, Papa Leone XIII,
o un altro purchessia, saranno sempre di maiuscole;
saranno invece di maiuscolette quando seguano un
nome comune, come: voi. xm; tav. xvm; secolo xix.
1
Nel corsivo, per, dove
le
occorre per forza usar
le
maiuscolette furono abolite,

maiuscole,
meno
in
qualche
citazione di testo antico, nel qual caso vien talvolta
adoprata
la
bassa cassa: secolo xiij ; pag.
vij,
Nelle opere divise in capitoli, comporrete
il
progressivo dei medesimi preferibilmente in
mane
xjjj.
numero
cifre ro-
maiuscole, non in lettere:
Capitolo
Capitolo
e
voi
XXXIII
non
Capitolo Primo
Capitolo Trentesimoterzo
Non
dovete separar mai dal
reschi o professionali,
come
nome
titoli
Cavaliere
Avvocato
Barone
Conte
Marchese
Ingegnere
Duca
Dottore
Architetto
Profossore
cavalle-
Regole per
Questi
titoli
la composizione
andante
127
non possono restare in fine di riga, spema debbono seguir sempre il nome
cie se abbreviati,
nome
o una parte del
persona cui appartiene
della
il
costo di rimaneggiare alcune delle precedenti
titolo, a
righe.
convenuto
alla
presenza del nobiluomo cav. Fran-
cesco Francalanci
renzo Giaconiini,
Neppure
coli'
assistenza del sig. prof. Lo-
nell' interesse del dott.
Alessan-
date debbono spezzarsi in due, e piut-
le
tosto di comporre:
Da quando Napoleone I mor a Sant' Elena, il 5

maggio 1821, i Carbonari non ebbero pi alcuna, ecc.
allargherete
data
mese
si
li
spazi fra
le
parole, in maniera che la
trovi nella riga sottoposta, unita al
nome
del
Da quando Napoleone I mor a Sant' Elena, il

maggio 1821, i Carbonari non ebbero pi al-
cuna, ecc.
E, a proposito dell'abbreviazione finale di questi ultimi due esempi, debbo avvertirvi di
un
ecc. in principio di riga,
non porre mai
anche a costo
o di stringere un po' troppo
gli spazi,
di allargare
secondo che
X ecc. possa o no entrare nella riga antecedente.

Il
polo,
nome
dal
cognome
potete dividerlo senza scru-
abbench alcuni maestri non vedano
occhio
la
divisione di certi
nomi
di
sono come l'incarnazione d'un' alta
mondo
civile,
quali
Dante
uomini
buon
che
idealit di tutto
Alighieri -
Buonarroti- Raffaello Sanzio, per
di
eletti
il
Michelangelo
quali, del resto,
Lezione XIII
128
solo nome di battesimo Dante - Michelangelo Raffaello non darebbe occasione ad equivoci.
Quando si presentassero due nomi da riunire insieme con un tratto d'unione e uno solo od ambedue
fossero composti di due diverse casate, il tratto di
unione fra un nome e l'altro sar doppio di quello
che unisce le due casate dello stesso nome. Spiegher
il
meglio con un esempio questo bisticcio:
Compagnia Drammatica
MARCHI MAGGI - ALIPRANDI PIERI

-
ed anche:
Nozze
MANZONI- ANTONA-TRAVERSI
Porrete sempre uno spazio fine dopo
le lettere cri-
nate di corsivo, quando siano seguite da altre lettere

di asta lunga, e che talvolta si
ture straniere:
I
titoli delle
testo,
li
Wk -fk,
opere o
comporrete
presentano nelle
dici-
ed altre.
nomi
mezzo al
quando non siano stati
dei giornali in
in corsivo,
indicati in maiuscolette o in grassino.
Potrei continuare ancora a mostrarvi con esempi,

la
hanno tutti gli operai di seguire la

amore di simmetria, di logica e di corall'atto pratico le mie parole sarebbero
necessit che
stessa via per

rettezza;
ma
129
quando
gettate al vento e F impreveduto vi colpirebbe
meno
ve l'aspettate. In
tali casi,
come v'ho
gi detto,
ricorrete al vostro superiore per avere da lui quelle
varranno a
istruzioni che
La
pratica, dice
ma
grammatica;
che
farvi uscire dall'imbarazzo.
un vecchio proverbio,
vai pi della
anche
se ci talvolta vero, vero
lo studio abbrevia
moltissimo
il
faticoso
cammino
dell'arte.
Anche
oggi, vedete,
dopo pi
di
mezzo secolo
di
esperienza e di pratica, anch'io certe volte rimango

perplesso di fronte all'imprevisto, e
che pesci pigliare.

ragazzi, che
qualunque
Che vuol
per
Vuol
dir ci?
non s'impara mai abbastanza
et c'
sempre bisogno
non so
dire, cari
e
che a
di studiare e di
chieder consiglio.
Ancora due parole
sulla composizione senza inter-
linee e poi basta.
Della composizione senza interlinee

Il
titolo vi spiega la cosa. Si tratta di quella
posizione
fitta,
com-
senza alcun distacco fra riga e riga, e
che viene anche chiamata composizione piena. Questa

specie di composizione, che oggimai
lavori speciali,
come Guide,
valgono anche alcuni giornali

inconvenienti.
Il
si
usa solo per
Dizionari, ecc^ e di cui

politici,
si
presenta molti
compositore non deve trattarla con
quell'indifferenza che suol avere per la composizione

interlineata.
Con
questa, tanto
il
l'impaginatore possono maneggiare

9.
Man. dell' Allievo Comp.-t.
compositore che
il
proprio lavoro,
come
suol dirsi, di sottogamba, mentre la composi-
piena
zione
andare
il
in fascio.
Tuttavia per
di
il
massimo riguardo, poich
movimento pi accidentale, pu
richiede
T urto pi lieve,
farla
XIII
Lezione
130
bisogno
certi lavori nei quali ci sia
condensare molta roba in poco spazio,
il
tipografo
non pu esimersi dal comporre del testo senza interIn questi casi, per maggior sicurezza, dovrete
interporre qua e l ad ogni pezzo alcune interlinee,
linee.
che verranno poi
Non
all'atto dell'impaginazione.
tolte
mai nessun pezzo pi lungo di quaranta

righe, e prima di legarlo lo bagnerete leggermente
all'estremit. L'acqua la colla dei compositori, e in
farete
certe occasioni, specie
stagione estiva, farete
nella
molto bene a non farne a miccino.
Quando comporrete
germente
la
senza interlinee, modificate leg-
spazieggiatura in quelle righe ove un'asta
discendente minacciasse d'incontrarsi sopra l'accento
d'una
scopo
lettera
maiuscola della riga sottoposta,
di far capitare l'accento,
scole sta
come sospeso
al di fuori del fusto del
tere, sulla spalla della lettera pi
all'atto
entra in pressione. Guardate
Ma
il
soverchio
bio, e a chi
state sani.
troppo
rompe
tira, la
il
prossima.
carat-
Non
os-
romperebbe cerdella stampa, la forma
servando questa regola l'accento
tamente allorquando,
allo
che nelle vocali maiu-
si
coperchio, dice
corda
si
il
strappa.
prover-
Dunque
Del refuso
e del
malinteso
131
XIV
Lezione
Del refuso e del malinteso
Questa sera
vi
ho preparato un borbottino, un
breo, una mescolanzina
di varie
ci-
cose professionali
gustosissime, che spero vi riuscir appetitosa. Figuc' anche
ratevi,
fatto riunire in
gomenti
stessa lezione questi svariati ar-
la troverete nella relazione logica
anche nel
fra loro, e
sebbene
pesce! La ragione che mi ha
il
una
fatto
alla sfuggita, ve
Mettiamoci dunque
al
che hanno
che in qualche maniera,
ne ho gi parlato altre volte.
passo di corsa, perch
la lezione
sar lunga, e incominciamo dal refuso.

Il
refuso quella
nella
lettera,
stampa, ha preso
impiagato dal demonio,
il
che nella composizione e
posto di un' altra.
frase
La
frase
che non ha senso, e che
demanio contiene tre

badiamo di non confondere il malinteso
come avviene anche ad egregie persone
sta in luogo di impiegato del

refusi.
Ma
col refuso,
che bazzicano da anni

sta frase:
Il
le
tipografie.
chiaro oratore con
la
Osservate quesua lettura ha
abborracciati (per abbracciati) due secoli di storia.
Questo
I
refusi
un malinteso.
avvengono per varie cagioni; prima fra
una scomposizione eseguita con troppa
tutte quella di
Lezione
132
furia o chiacchierando.
fretta,
si
ciarla o
luogo
si
XIV
Quando
scompone
si
in
gran
burla coi colleghi, alcune
let-
andare dirette nel proprio casset-
tere,
in
tino,
battono sui divisori della cassa e schizzano nel
di
cassettino accanto.
I
avvengono anche per l'indolenza dell'opequando non toglie le colmate dai cassettini
refusi
raio
pieni.
si debbono numerosissimi qui-pro-quo,
debbono scioccherie e sconcezze innumerevoli che causarono liti, dispiaceri e perfino la morte
per crepacuore di qualche povero autore. 2 Eppure il
refuso un errore dei pi comuni e nei giornali
Ai refusi
come
si
e in certi libri se
ne trovano ad ogni pagina.
mentre nei giornali, per

fatti, vengono tollerati, i
la
gran
libri
Non
so chi disse,
ma
in
Ma
con cui son
cosparsi di refusi per-
dono ogni valore commerciale e

non fa che screditarsi di fronte
genti.
fretta
letterario, e l'officina
alle
persone
modo
ogni
intelli-
disse bene,
che un'edizione ingemmata di refusi per quanto materialmente eseguita con tutte
le
equivale ad una bugia detta con
attrattive dell'arte,
spirito....
ma
che
pur resta sempre una bugia.
*) Si chiama colmata quella quantit di lettere che, nei cassettini

troppo pieni, sporge al disopra dei cassettini stessi a guisa di cupola.
2 Questa sventura accadde nel 1712 al celebre poeta lirico pavese,
)
Carlo Alessandro Guidi, il quale mentre si recava a Castel Gandolfo
papa Clemente XI (Giovati Francesco Albani) uno splenlui dedicate, mori di crepacuore per avervi scoperto, cammin facendo, un errore di stampa.
per offrire
al
dido esemplare illustrato di sei Omelie a
Del refuso
Su
tal
e del
malinteso
proposito sentite cosa scrive
133
il
signor Giulio
Claye nel suo Manuel de VApprenti Compositeur

Fra i vari errori di cui causa una cattiva scom:
posizione,
vista
il
pi frequente
il
refuso. Bench a prima
sembri ch'esso non debba dar luogo a errori
delle sorprese inattese.
parola
ri-
pure perfettamente all'opposto e pu darci
levanti,
si
Un
re/uso pu far
che una
trasformi in un'altra, e che una frase non
abbia pi alcun senso, e - ci che pi grave - sia
trasformata prendendo di sana pianta un senso affatto
opposto
all'idea voluta dallo scrittore: a volte
fa dire
una sciocchezza;
il
refuso
una mostruosit.
a volte
Pesce e doppione
Dopo
gono
Il
refuso
il
gli
sono
il
pesce
pesce un salto fatto sull'originale.
tirete dire:
che
il
sen-
vuol dire
lavorante ha lasciato alcune parole senza comil
doppione, lo dice
presenta una frase,
due
doppione.
il
Quando
Questa copia piena di pesci;
porre, mentre
la
parola stessa, rap-
un periodo o una parola composta
volte di seguito, e dicesi pure duplicato.
pione
le
comuni che avven-
errori pi
nella composizione
meno
frequente del pesce;
medesime cause,
il
danno
ma
vi
Il
dop-
concorrono
lo stesso.
Per
la re-
missione di questi peccati professionali, unico rimedio

radicale ed
economico
quello di rimettere nel
positoio la composizione dal punto ove sta

il
doppione per trasportarla fino
ghino.
Il
al
tempo che occorrer per
il
com-
pesce o
pi prossimo
ri-
tale riparazione,
XIV
Lezione
134
specie se l'operaio lavora a fattura, sar la sua pu-
nizione e
l'officina
sua mortificazione.
la
Ma
compenser
chi
da simili danni provenienti da operai stipen-
amor proprio
diati cos trascurati, senza
Non
scienza?...
basta
pensare che talvolta
tempo gi
stabilito
il
dire
rimedier !
senza co-
Dovete
non consegnare un lavoro nel

precedentemente, pu causare la
il
buon cliente;
non restano forse
perdita d'un
clientela
sacrificati oltre al proprie-
tario,
anche
tutti
perduta o scontentata
suoi collaboratori?...
troppo ragionevoli per non convenire di
Ma
la
voi siete
cambio
ci, e
argomento.
Del capoverso
Il
capoverso, che alcuni con vocabolo barbaresco
dicono alinea,
quella parte dello scritto
dove
il
pe-
riodo incomincia con una nuova riga. Nella materia
andante
il
capoverso
si
distingue tenendolo un qua-
drato pi in dentro delle righe del testo.
Quando
vi
siano lavori che abbiano capoversi in secondo o in

terzo grado,
il
che accade sovente negli statuti, nelle
leggi e nei regolamenti, ad

di capoversi
comune,
ognuna
di
queste specie
aumenterete un quadrato dal capoverso
nella
maniera stessa che vedete praticato qui
sotto.
Sar escluso dalla societ in nome collettivo, senza diritto a ricorso
il
socio che
costituito in
mora non paga
quota sociale, come da contratto di costituzione
la
sua
Del capoverso
135
socio amministratore che
il
si
vale della firma
dei capitali sociali per uso proprio;
socio responsabile senza alcuna limitazione
il
a) che prende ingerenza nell'amministrazione;
che contravviene alle disposizioni degli arti-
b)
12
coli
e)
Ma
15 del contratto sociale;
che sia dichiarato fallito
inabilitato.
questa non una regola fissa e assoluta. Vi
sono lavori che hanno

quali, cio,
pu
capoverso facoltativo, nei
il
esser posto in fuori e le righe se-
guenti in dentro, o viceversa;
tali
lavori sono
cata-
loghi, le bibliografie, la poesia, o altri consimili.
qui
senza uscire dal seminato, mi occorre una parentesi.
Mi
viene in
mente un insegnamento che potrebbe
sfug-
girmi. Nella composizione dei cataloghi bibliografici

le
osservazioni illustrative poste sotto la riga o
le
righe che fan parte del titolo debbono comporsi in

carattere due o tre punti pi piccolo di quello adope-
rato per
il
titolo
MASSARANI
del SUO
medesimo; ecco come:
T.
tempo
Carlo Tenca e
con una scelta
il
pensiero civile
postume
di poesie
inedite, e ritratto; Hoepli, Milano, 1886, l a edizione

di lusso, 1 voi. in-8, pag.
Non
soltanto
una pagina
amicizia e riconoscenza,
ma
vin-516
L. 8
biografica, ispirata a sensi di devota
anche nna pagina
la narrazione dei fatti e del carattere dell'
di storia patria, tanto
uomo
intrinsecamente
congiunta ed immedesimata con quella delle vicende italiane nel

ste decennio dal 1848 al 1859....
la
noi vogliamo esprimere
il
ed all'animo, e se ne compiaccia.
tri-
voto che
giovent nostra cerchi questo libro e ne tragga alimento
telletto
all' in-
A. D'Ancona.
136
Lezione
XIV
Alcuni maestri vorrebbero che

al
capoverso
di
le
righe successive
queste osservazioni illustrative
si
po-
nessero perfettamente alla pari delle righe rientranti

del titolo.
Non
dir che abbiano torto,
ma
sotto certi
non saprei neppure dar loro ragione intera. A

parer mio, quella una teoria applicabile solo ai carispetti
ratteri frazionari del
e
le
il
corpo dodici; come
il
sei, l'otto
nove, ed anche per lo stesso corpo dieci, quando
osservazioni illustrative siano in corpo otto, avendo
questo carattere lo spazio di due punti.

beneficio
non
non
lo
hanno
assoluta, a
tutti
Ma un
tal
corpi, e cos la teoria
meno che non
si
brami andare a
caccia di complicazioni che non giovano ne all'edizione, n all'economia commerciale, n al vero senso
dell'arte.
ve lo provo.
Se
il
testo del catalogo fosse in corpo dieci e le
il-
lustrazioni in corpo sette, sarebbe cosa imbarazzante

pel compositore trovare fra gli spazi di questo carattere
dieci punti necessari per le righe rientranti.
corpo sette non ha n pu avere

perch questo spazio
che
di tre punti e
si
Il
lo spazio di tre punti,
confonderebbe col quadratino
mezzo. In questo caso non esitate
un istante a sorpassare sulla piccola differenza del

mezzo punto, e per le righe in dentro valetevi di tre
o anche di cinque quadratini.
Ad ogni modo, lo ripeto, queste sono sofisticherie
inutili, e pi che inutili dannose. L'andare in cerca
di difficolt per la puerile sodisfazione di superarle,
una vanit che non s'accorda n colf
arte n coli' in-
Della iniziale
137
dustria. L'arte e l'industria vogliono

e l'utile ottenuti nel pi
il
bello,
il
buono
breve termine con economia
e semplicit.
Della iniziale
Non sempre
Nei lavori
zione, al
tolo,
si
capoversi sono di tanta semplicit.
di lusso, ricchi di
primo capoverso
margini
usa porre una lettera iniziale
Quest'uso risale
vano con
iniziali
ai
tempi nei quali
liscia
miniate ed ornate
V^/UANDO
l'iniziale liscia
od ornata.
monaci
illustra-
codici
membra-
pergamena.
nacei, cio gli antichi libri scritti sulla
cono a due righe - come
d'ornamenta-
ogni parte o di ogni capi-
di
- di quelle cio che
il
posto
si
questo periodo, dovete metterla sulla estremit di

nistra ed alla pari della
prima
riga,
di-
al principio di
si-
riquadrandola nella
parte superiore con una riga di quadrati. Queste iniziali,
semplici od ornate che sieno,
in dentro;
non
le
abbench questo strano modo
porrete
mai
di disporle
non pochi seguaci. Collocarle in dentro, come

quando si trattasse d'un capoverso comune,
un non senso tipografico. Siccome queste iniziali
abbia
si
farebbe
sono quattro o cinque volte pi grandi
muni
del testo, cos di per s stesse
di quelle co-
son sufficienti a
mostrare
al lettore che da quel punto ha principio

una parte o un capitolo.
Le iniziali quadre o rettangolari, rabescate, fiorate
storiate,
grandi o piccole che siano, debbono inca-
Lezione
38
XIV
strarsi nel testo, e farsi pareggiare colla parte supe-
riore della
prima riga;
la differenza
che pu risultare
nella parte inferiore, dovete colmarla
con un bianco
sotto la iniziale stessa.
Ma
per essere meglio inteso, eccovi qui sotto alcuni
svariatissimi esempi.
fin qui ho parlato dei
soli idiomi,
di cui
per tutta Europa vi son pubbliche cattedre.

J!|y Gli altri chi potrebbe annoverare?
molti
pur ne sono coltivati dai nostri eruditi; il Copto e

l'Armeno, amendue consecrati nella liturgia d'una
Chiesa, e prezioso
ONO
il
le
primo anche per
la luce
che pu
pi splendide edizioni, egli
vero, pi di lusso che d' uso, ed vero
eziandio
che
mente va
il
possono per
alle
le
natural-
Ma
non
mai esser tante, che
dir debba nume o de-
elle
questo insaziabile, non so s'io
monio, non
ricchezze
lusso appresso.
sappia esaurire senza estendersi infino
estavami
a vincere la eccessiva sua
modestia; ne fu questa
difficolt eh' ebbi a
riunire
il
la
minore
sormontare per
presente volumetto,
al
quale stimai non inopportuno cor-
redo l'aggiunta, a guisa di Introdud'un Discorso proemiale da me sollecitato e

favoritomi dal chiaro e benemerito monsignore lazione,
Della iniziale
A non
139
cos la terza, che nel
posta,
il
buon gusto
ri-
quale sceglie le forme pi vaghe,
e pi a genio della nazione e del secolo.
Imperciocch come in ogni altra cosa, cos

pur anco nella scrittura
moda regna e d leggi,

Ove per buona ra-
la
talor con ragione, e talor senza.
^%eima
dal
di uscire
campo
ortografico-este-
non posso obliare chi vorrebbe abolire,

ne' versi, le maiuscole al principio d'ogni
tico,
riga. L'occhio nostro,
1^9
avvezzo a vederle sem-
pre, prova fatica e disgusto a notarle abolite;
ma
questa non ragione perch
vino se sono
alla
inutili,
nando due pagine che presentino
NCHE
qui,
si
conser-
simmetria nocive. Esami-
due esempii,
l'este-
come ho notato parlando
di tipi
vedo necessario di ammettere

un dualismo, richiesto appunto dallo sviluppo datosi ai tecnici studii che non esistevano ai tempi del Bodoni. Se per lo
e di stile,
passato non era concesso ai giovani di raggiungere
un certo grado
(fcafOmÊLLE
-Wy^K
-
di coltura, se
arti,
come
non sono che
non passando per
la tra-
nella natura, di cui quelle
la felice imitazione, si
deve
tener conto, a guisa di una quasi matematica

illazione, del loro successivo svolgimento,
che potr talvolta parere momentaneamente stazionario,
ed anche retrogrado, per circostanze di cui
Lezione
140
XIV
pochi esempi avrete
questi
osservato
come
tutte le parole
che fanno parte della iniziale

sieno di maiuscolette.
Il
mo-
tivo di questa distinzione alla
prima parola
ci
viene da una
consuetudine tradizionale. Fu-
rono i primi maestri della stampa che l'adottarono
e,
trattan-
dosi di cosa leggiadra, tal uso
pu conservarsi anche oggid;

badate che non vi passi inosservata la piccola differenza di
lunghezza che
ma
esiste fra la pri-
e le righe successive in cui
sta incastrata l'iniziale, e che
ha
la
ora
sua ragione d'essere, come
vi spiegher.
La
della
iniziale,
aderente
quando
deve stare distante
che
la segue.
quando
fa
parte
prima parola, deve stare

a
questa
mentre
l'iniziale fa parie a se
tre o quattro punti dalla parola
Queste differenze cos piccine, da pochi
osservate e forse non intese da
tutti,
sono imposte non
tanto dalle regole dell'arte quanto dal buon senso;

e
non
fa
bene chi
le
trascura o
le
dimentica.
Del righino
141
Del righino
chi fra voi
non sapesse cosa voglia
dire righino
dir esser quella riga della materia andante in cui ter-
mina un capoverso e
nella riga stessa, dopo
o
meno
prolungato.
che,
Ed
il
pi delle volte, lascia
punto fermo, un bianco pi
il
sempre righino ancorch
la
riga rimanga interrotta, senza punto fermo, sia che

la
segua una
tabella,
una formula, un esempio. Di
queste righe incomplete, senza importanza, parrebbe

inutile parlare;
eppure anche per queste particelle di
non sempre pos-
riga vi sono le sue brave discipline e
sono
lasciarsi
come vengono vengono. Ecco
le
ragioni
principali.
a) Se
righino lasciasse in fine di riga un bianco
il
non superiore
li
ai sei
punti, fate in maniera di allargare
spazi delle parole perch questo bianco sparisca e la
riga risulti piena;

b)
quando
bile evitare
nelle giustezze brevi
righini
non
li
farete
mai
non
vi sia possi-
inferiori di quat-
tro lettere;
e) nelle
giustezze larghe, cio in quelle che par-
tono dalle ventidue righe, possono tollerarsi righini

di sei lettere
almeno, quando con un leggero rima-
neggiamento
di
bile far
poche righe precedenti non
entrare queste
sei lettere nella
sia possi-
riga precedente.
Badate, per: quelle righe che di per s stesse espri-
mono un concetto, un pensiero, o che svolgono un'idea,

e
sono principio e
fine di s stesse,
come
frequente-
Lezione
142
incontrano nei dialoghi, non
mente
si
ghini,
ma
si
dicono
ri-
righe %oppe.
Eccovi anche
e
XIV
di
queste un esempio che tolgo tale
quale dai Promessi Sposi:
Ben
Avete
Bonissimo;
Bene, bene. Che nuove
oppure
trovati.
e voi altri
come
state?
portate di Milano?
ci
senza dir altro, s'avviarono.
Queste sono
per poco
Non
nali,
buon viaggio?
fatto
le
Ma
righe zoppe.
torniamo ancora
al righino.
seguite
mai l'esempio
compositori ve-
di certi
che pur di guadagnare una riga con poca fatica,
giunti verso la fine di un periodo, allargano esagera-
tamente gli spazi
commettendo
riprovevole.
una sconcezza
Ve ne sono
alla oculatezza del
che
la fine del
che ne precedono
fra le parole
cos
altri
correttore,
la fine,
artistica e un'azione
che credendo sottrarsi
quando
capoverso minaccia
di
si
accorgono
terminare a riga
piena e cos non possono fruire del beneficio del

ghino,
gnare
compongono scientemente un doppione

sulla loro polizza
una
riga di pi!...
Ma
ri-
per seil
lavo-
rante che ha dignit di s stesso disapprova queste

bassezze, e
quando vede un righino
siffatto lo
tizza coll'epiteto di righino ladro!...
lusinghiero, che non colpisce
direttamente
il
il
stimma-
aggettivo poco
righino,
ma
ferisce
suo autore. Del resto dovete sapere,
Del righino
143
ve lo dico per prova certa, che tutti coloro che ope-
rano
cos, finiscono coll'esser presi in
Dunque non
di
vi
uggia da
tutti.
mai adescare dalla bramosia

guadagnare una riga in tal modo, se non volete che
venga strappato un brano della vostra riputazione
vi lasciate
persone per bene.
di
Ma
tempo
di
chiuder bottega.
Domani
vi parler
dei segni e delle abbreviature.
Lezione
XV
Dei segni e delle abbreviature
La
tipografia ha moltissimi segni che indicano cose
disparate, e quelli di punteggiatura, dei quali vi

strai le figure principali alla g
mo-
lezione, per l'ufficio
specialissimo cui son destinati, possono considerarsi

fra
pi importanti.
scrittore riesce a
ha inteso dare
per
mezzo
di tali segni che
mostrare visibilmente
al
suo
il
uno
colorito che
scritto, e a far distinguere al
lettore le diverse proposizioni
d'un periodo perch

il senso. Sar dun-
possa determinarne chiaramente
que bene ch'io prima
vi
parli della funzione di tali
segni.
punto indica la fine del periodo ed obbliga il letuna pausa maggiore di quella di tutti gli altri
segni. Al punto, ricordatelo, deve seguire sempre la
Il
tore ad
lettera maiuscola.
I
due punti stanno ad indicare una pausa minore
di
Lezione
144
quella del punto e
XV
pongono sempre avanti
si
alla ci-
tazione di qualche autore, o avanti alle parole che

l'autore riporta da
Il
punto
altri.
accenna ad una pausa minore
e virgola
due punti e maggiore

distingue una proposizione
di quella dei
di
gola
dall'altra.
La virgola
il
segno sottoposto
quella della vir-
alle
maggiori
ec-
cezioni, e denota pausa pi breve di tutti gli altri;
mentre
il
pi importante, poich dal retto uso di
essa dipende la chiarezza del testo.

l
punto interrogativo
mirativo hanno
loro nomi.
rogativa e
cos
Il
il
il
punto esclamativo o am-
l'ufficio indicato respetti vamente dai
primo
si
secondo
pone
in fine
in fine
d'una frase inter-
d'una frase esclamativa;
Dici davvero?
abominevole!
Nella lingua spagnuola,
la
frase interrogativa ed
come in
essa, ha un segno
segno
esclamativa, oltre ad avere,
italiano,
relativo alla fine di
simile rovesciato
in principio (n).
qualche maniera
parare
il
il
Questo metodo, tutto spagnuolo,

utile,
poich d agio
tono di voce all'interrogazione od all'escla-
mazione.
Valga questo esempio:
^
i
in
al lettore di pre-
Ir Usted al teatro est noche ?

Para volver a fastidiarme corno anoche
Dei segni
E
frasi,
145
perch possiate afferrare bene il senso di queste

mi piace di darvene la traduzione italiana:
i
;
e delle abbreviature
Andr Ella al teatro questa sera?

Per tornare ad annoiarmi come iersera
Le virgolette servono a racchiudere fra di esse un

periodo o un passo riportato da un altro autore.
Al
principio della citazione l'apertura della
virgoletta
dev'essere volta verso destra; alla fine verso
sinistra; cos:
Andiam, che
Non sempre
per, e
di
non
lunga ne sospigne.
in tutti
chiusura racchiude entro di se
Quando
e
la via
la citazione
conseguentemente
riportata
il
casi, la virgoletta
la
punteggiatura.
non termina
discorso continua,
giatura vien posta dopo la virgoletta,

quest'esempio:
Siccome
il
periodo,
la
punteg-
come vedete da
proverbi sono la scienza del po-
polo, cos vi dico che corpo pieno
non crede* al
digiuno, ed inutile gridare ai quattro venti,
Andiam, che
la via
lunga ne sospigne;
quando le forze sono esaurite, non c'

bisogna fermarsi.
Quando
il
brano riportato consta
versi, la virgoletta d'apertura

10.
si
di
metter
Cristi,
vari capoal principio
XV
Lezione
146
d'ognuno
mentre quella
di essi,
soltanto alla fine del
di chiusura si porr
brano.
Vi sono autori che vogliono
le
virgolette ad ogni
casi dovete colloriga del passo riportato: in questi

di quella di chiucare tutte le virgolette, ad eccezione
destra, al modo stesso

sura, coll'apertura rivolta verso
a
nella
g lezione.
dell' esempio eh' io vi diedi
carattere pi picin
facciano
le citazioni si
Quando
colo o pi grande di quello del testo
non occorrono
le virgolette.
La
virgoletta viene anche adoperata
come segno
come segno
idem, o
colonne
come potete vedere da questo
chietto
di cifre,
di
di nullit fra le
abbreviazione di
spec-
RIASSUNTO DI CASSA AL
31
MAGGIO
1895_
DIFFERENZA
Ditte
DARE
Artimini e Poggiolesi
Societ cooperativa
Grossi e
735
40
1420
8940
10
3629
685
10
964
60
249
70
347
347
Fratelli Bertini.
Benvenuto Connetti
Eccovi ora
di parlare
5311
064
60
628
altri
segni dei quali
ne di mostrarvi
non
ebbi occasione
la figura nella lezione so-
pra indicata.
Le parentesi
dono
frasi
( )
sono segni ricurvi ove
si
racchiu-
quello
che abbiano un senso distinto da
Dei segni
del periodo in cui
e delle
sono
abbreviature
intercalate.
147
La punteggiatura
deve porsi sempre dopo la parentesi.
Carlo I (Carlomagno), nato nel 742, mor

Idem (voce lattina); vuol dire: lo stesso.
Fiesole (Toscana). Antica citt etnisca.
Le parentesi quadrate
si
[ ]
nell'814.
usano per racchiudere
modificazioni od aggiunte eventuali fatte da chi nel

proprio lavoro riporta
un
testo di altro autore.
Allora egli [Andrea]
si
avanz.
La lineetta o il quadratino lineato (-), come chiamato tecnicamente, viene adoperato da alcuni scrittori
al
modo
che
si fa
stesso della parentesi; ma, al contrario di ci
con quest'ultima,
la
punteggiatura va posta
avanti della lineetta. Questo segno

per unire certe parole composte,
si
adopra anche
come ex-ministro,
medico-chirurgo, facente-funzione,
ecc.,
luogo
in
della divisione.
Il
lineato o
quadrato lineato
s'adopera in luogo
maggiormente due frasi

per una ragione estetica,
della virgola per distaccare
d'un periodo;
non
ma
tal uso,
da seguirsi; vai meglio valersi del quadratino
lineato (-). Nei sommari,
il
lineato
preceduto dal
punto, divide assolutamente un titolo da un altro.

Il
lineato posto nei dialoghi al principio del capo-
verso, sostituisce
segno
si
il
nome
dell'interlocutore,
come
sostituisce quello dell'autore.
Questo
usa anche per nullit nei lavori di
cifre in
nei cataloghi
luogo degli
zeri,
come
avrete osservato nel precedente
specchietto, che vi
la virgoletta,
I
XV
Lezione
I4 8
ho dato
a titolo d'esempio;
lineato sostituisce la
anche il
punti di reticenza
d'un pensiero fatto in
indicano
(....)
modo che
del periodo capisca ci che
si
il
la
e,
come
parola idem.
sospensione
lettore dal contesto
ostenta di tacere.
A questo punto direi dell'altro; ma.... basta....

meglio
non mi
ci confonda....
ugual maniera
di altri segni in
Parliamo adesso
segni conimportantissimi; cio degli accenti. Questi

come 1 precevenzionali, non sono fusi separatamente
lettere che sono suscetdenti, ma fanno parte di quelle
corretta prod'essere accentate, e servono alla
delle
seconda
delle parole, modificandola a
tibili
nunzia
loro indicazioni.
acuto, circonsuscettibili dell'accento grave,
vocali:
o u
cinque
flesso e della dieresi tutte le
Sono
- - e - a
i
sotto
il
e (e),
si
la cdille,
usa nel francese
quando
o virgola posta
il e deve avere
ad a, o, u; la tilde (~), segno

alla h per farle prendere il
sopra
spagnuolo, s'adopra
sulle vocali a, e, o.
portoghese
nel
e
suono di gru
fanno parte n della
Vi sono poi altri segni che non
si usano frepunteggiatura n degli accenti, e che pur
il
suono
della s avanti
quentemente nella composizione;

i
principali
sono
seguenti:
L'apostrofo (')
care
la
mancanza
il
segno
dell'elisione e sta
di una vocale o
di
una
ad indi-
sillaba. Ri-
sempre praticata anche

cordatevi sempre (cosa non
Dei segni
da operai
una
esperti),
abbreviature
149
che agli aggettivi numerali, uno,
seguiti da parola cominciante per vocale,
generalmente Yo
una
nile
e delle
senza
Ya
finale: per,
con l'apostrofo,
fa un'
il
mentre
il
si
elide
femmi-
maschile uno
fa
un
apostrofo.
l'
Comporrete dunque:
Un amico,
un'emigrante giovanissima; un
un'amica; un ebreo,
un'ebrea; un indovino, un'indovina;
un
orecchio,
abile violinista,
tante
un'orecchia;
un umile pastore, un' umile pastorella un emigrante giovanissimo,
segno di paragrafo
dell'ultimo ordine, che
Vasterisco
() in
ud uomo),
si
un
come
libro serve
generalmente a quelle
chiamano
2 (paragrafo
(paragrafo
due o secondo),
pu servire come
(*)
eccellente can-
cantante (se trattasi di una donna).
titolo a certe suddivisioni,
uno o primo),
un
trattasi d'
un' abile violinista, un' eccellente
Il
(se
ecc.
di stacco alle di-
verse parti d'un articolo, specialmente nei giornali,

e s'usa
anche come richiamo di nota quando questi
richiami non siano pi di tre o di quattro, perch

altrimenti l'occhio s'ingannerebbe nel contarli, e ad
ogni modo, esteticamente parlando, farebbero pessima

figura;
non ostante che
tipografi inglesi ce ne diano
frequentissimi esempi.
La grappa
si
pone
in direzione orizzontale
(<
verticale (]), e serve a comprendere o a raggruppare

insieme diverse righe che abbiano tutte la stessa re-
lazione con
piombo o
avanti.
concava
uno o pi nomi. Le grappe
si
si
fondono in
fabbricano di ottone dal corpo dodici in
Questo segno
sia volta
si
verso
le
pone
in
modo che
la parte
righe che deve riunire; ed
Lezione
150
il
naso, che cos
chiama
si
quella o quelle cui
XV
le
prime
parte centrale, verso
la
riferiscono.
si
Esempio:
Firenze
DATA
Torino..
Magazzino d .j
Koma....
di
di
arrivo
partenza
I
(
Milano.,
punto a quadratino (.) un punto comune fuso

come l'indica il suo nome, sopra un quadratino,
e dovrebbe esser sempre dalla parte sinistra del fusto.
In generale s'adopera per maggiore sollecitudine ed
Il
per,
economia
nei lavori in cui occorrano molti punti di
conduzione
).
Questi punti possono accen-
nare una lacuna in un testo qualsiasi, cio una parola,
una
riga,
un periodo intero per varie ragioni omessi;
e negli indici, nelle tabelle, nei lavori statistici, nei
rendiconti, qcc.^ servono per colmare lo spazio vuoto

esistente fra
due brani
di riga,
uno
a sinistra e l'altro
a destra ed aventi fra loro, un'intima connessione,
come
vedeste,
quando
dice alla lezione i3 a
mostrai
vi
Se
il
saggio di un in-
punti di conduzione segui-
tassero per diverse righe, dovreste allinearli vertical-
mente dal primo all'ultimo
come
all'estremit di destra,
nel saggio predetto.
Per
il
modo
di spazieggiare tutti questi segni, ri-
cordatevi quanto vi dissi nella lezione

degli spaî e della
a
c)
trattando
spazieggiatura
Esiste una quantit infinita di altri segni,
ma
speciali alle opere scientifiche, di algebra, di

tria, di
astronomia, di medicina,
di botanica, di
sono
geomemeteo-
Delle abbreviature
15
rologia, ecc., dei quali farete la conoscenza pratica o
quando avrete l'occasione di doverli adoprare, o

diando in qualche buon Manuale.
stu-
Delle abbreviature
impossibile che
ci sia fra
voi chi non sappia cosa
modo
voglia dire abbreviatura; ad ogni
vi dir
che
una parola,
mediante la soppressione di alcune lettere che la compongono. In certi casi l'abbreviatura un segno che
rappresenta una parola, ma pu anche indicare una
un accorciamento o troncamento
essa
di
frase, un'espressione, quali, per prenderle dal latino,

S.
P. Q. R. che significa Senatus Populusque
nus e l'altra
/.
N. R.
Rex Judceorum. E
S.
A. R. per Sua
J.
che vuol dire Jesus
in italiano:
Roma-
Naârenus
N. B. per nota bene;
Altera Reale.
titolo di curiosit vi voglio
raccontare che
al
dominazione straniera in Italia, quando

era assolutamente proibito pronunziar frasi allusive
tempo
della
a libert, egli italiani,
ravano
al
come naviganti
Piemonte, quasi fosse
smarriti, mi-
la loro stella polare,
bastava che in qualche citt d'Italia
si
rappresentasse
un'opera del maestro Verdi per vedere spiccare qua

e l sui
muri
delle abitazioni
W.
La censura
tutti
straniera
questa scritta:
VERDI
non poteva,
dir niente,
sapevano che quella scrittura voleva dire:

Viva Vittorio Emanuele Re
d'Italia.
ma
Lezione
152
Le abbreviature non
maniera che
dovinare
le
si
XV
fanno mai per
sillabe,
rimangono
dalle lettere che
soppresse senza equivocare.
Avvocato
si
Ad
Prof.
Dottore
Dott.
Ingegnere
in
esempio:
abbrevia Avv.
Professore
Architetto
ma
sia facile in-
Ing.
;>
Arch.
Canonico
Can.
Cavaliere
Cav.
Signore
Sig.
eccetera
ecc.
Quest'ultima abbreviatura la farete sempre con

due e, perch, come vi ho detto, le abbreviazioni non
si fanno mai per sillabe, e Yec. usato ed abusato da
moltissimi, la prima sillaba della parola eccetera.
Dopo
poche abbreviazioni indicate qui sopra, ve
le
ne sono molte altre che ricorrono nella materia andante; scelgo fra
a.
p.
m.
m.
cfr.
le
pi comuni:
per antimeridiane
per facente funzione
ff.
M.
>
pomeridiane
S.
confrontate
lib.
Sua Maest
libro
direttore
voi.
volume
Inf.
Inferno
pag.
pagina
Purg.
Purgatorio
in-8
>^
in ottavo
Par.
Paradiso
seg.
seguente
m0
Ill.
Illustrissimo
cap.
capitolo
parte
numero
dirett.
>
fase.
fascicolo
par.
op. cit.
opera citata
n.onuin
1.
Chi bramasse conoscere una maggior quantit di

si trovano
abbreviazioni italiane, specie di quelle che
Delie abbreviature
nei cataloghi dei libri, consulti
grafico di G. Arla, ed anche
stampa
e fa
stampare 1
il
la
153
Dizionario Biblio-
mia Guida per
chi
e rester sodisfatto. In essa,
molte abbreviature latine, ne trover un bel

numero francesi, tedesche, e qualcheduna delle inglesi, come vi trover un pi esteso insegnamento
oltre alle
punteggiatura
sulla
e su tante altre materie
che
si
riferiscono all'istruzione tipografica superiore.
Eccovi un po' di storia dell'abbreviatura come l'ho

spigolata sui libri; sar breve.
Le abbreviature tipografiche ebbero origine da quelle

calligrafiche, usate ed abusate dagli antichi copisti dei
codici,
che allora
si
dicevano amanuensi, per rendere
pi sollecita la copiatura dei libri;
ma
coll'andar del
tempo
le
parole intere e
le
abbreviature superavano
una faccenda seria.

pu dire, il principio della stenografia messa in
pratica. Oggi le molte abbreviature non sono da consigliarsi in alcun lavoro letterario, tranne ove non
pu farsene a meno, e dove l'uso detta legge, come
nelle Enciclopedie, nei Vocabolari, negli Annuari, nei
trattati di Chimica e simili opere scientifiche, per le
quali si cerca di condensare molto nel minore spazio
la lettura dei manoscritti si faceva
Era,
si
possibile.
Fate dunque in maniera che tutte le abbreviature

rimangano nella stessa riga del nome che le segue
o che
le
precede, e tenete per base che l'ultima let-
tera d'un' abbreviatura dev'essere, generalmente,
*)
Manuali Hoepli;
Milano, 1892.
una
Lezione
154
consonante.
XV
dico generalmente perch certe abbre-
viature scientifiche sono ornai consacrate dall' uso
comune
Ad
bisogna farle come stanno.
esempio,
importantissime sono quelle della chimica, che ven-
gono adoperate ed
significa
intese da tutti
idrogeno;
chimici del mondo.
HO significa acqua; Al O
2
al-
luminio, ecc.: di questo studio, per, se ne avrete vo-
occuperete a tempo avanzato, o quando, come

ho detto pi avanti, abbiate da eseguire qualche
glia, vi
vi
lavoro del genere.
Lezione
XVI
Delle bozze di
Insegnare
la
maniera
stampa
di far le
bozze di stampa po-
trebbe sembrare ad alcuno cosa puerile, dal
momento
Ed
che non se ne trova traccia in nessun Manuale.

naturale. Chi sa e sa bene,
piccine,
ma
non
si
preoccupa
delle cose
preferisce profonder tutto s stesso nel-
l'insegnamento
di cose pi elevate. Io
che so poco e
so di parlare a voi d'una professione alla quale siete
appena
iniziati,
sento che
il
mio dovere
quello di
parlarvi quasi esclusivamente delle piccole incombenze,
come
fidate nei
quelle che vi saranno pi facilmente af-
primi tempi del vostro tirocinio.
verr dopo; e
che
lo
l'officina.
Il
resto
apprenderete alla vera scuola pratica
Delle bozze di stampa
55
Dunque, siamo gi intesi, le bozze di stampa sono

un piccolo lavoro; ma da farlo bene a farlo male la
differenza grande, e il vantaggio o il danno che ne
risente la professione rilevante.
Ad
ogni modo, ve ne parler molto alla svelta e
dal canto vostro procurate di
non porre nel dimenti-
catoio quanto sar per dirvi.
Le bozze
di
stampa sono
d'ogni composizione a
la
prima tiratura volante
tipi mobili.
Le bozze
si
tirano
da una sola parte del foglio sopra carta bianca sottile,
incollata
e,
perch riescano pi
leggibili, legger-
mente inumidita. Le prime bozze d'ogni lavoro deve

farle chi ha eseguito il lavoro e consegnarle insieme
all'originale al correttore di tipografia. Le successive
alle
prime, cio quelle che
si
mandano
agli autori,
spettano alla tipografia.
quando l'impugno della

mezzi ridotta ai minimi
trascorso appena mezzo 'secolo da
pressione delle bozze

destra.
Era
termini;
la
ma
la
si
otteneva col
semplicit dei
faccenda era lunga e scabrosa, specie
Anche allora si adoprava carta sottile e

bagnata; ma il bagno si faceva bozza per bozza colla
nell'inverno.
spugna di mano in mano che se ne aveva bisogno. Si

posavano le composizioni sopra un banco di legno;
si dava l'inchiostro con un rullo dei torchi a mano, si
poneva sopra di esse il foglio molto inumidito, eppoi
a furia di colpettini dati colla parte inferiore del
si
pugno
otteneva l'impressione.
Il
sistema non poteva esser pi semplice,
ma
gli in-
convenienti a cui dava luogo erano molti. Primo fra
156
tutti
Lezione
il
XVI
tempo lunghissimo che occorreva
che molte volte riuscivano anche
a far
le
bozze,
illeggibili per le spe-
lature della carta troppo umida, o per l'acqua viva
che vi era rimasta sopra, o per
raddoppiamenti facilissimi
della
le
di carta che veniva fatto per bozze
aveva sempre
il
segno
sbaveggiature o
stampa. Dello sciupo
mal
riuscite se
ne
visibile nelle palle di carta delle
quali era seminata la tipografia.
Pi tardi
si
trov un rimedio a questi malanni col-
P introduzione d' un rulletto di legno, fasciato
come ve
lo
rappresenta Punita figura; e con questo
con un po'di pratica,

e
di feltro,
molto meglio che
si
col
ottenevano
le
bozze pi presto
primo sistema. Questo
rulletto,
cos modesto, preludeva gi all'impressione cilindrica.
Ma
neppur questa doveva esser P ultima parola.

bozze si ottengono bene e pi agevolmente
mediante un torchietto di costruzione speciale e sem-
Oggi
le
plicissimo. Sentite.
Sopra un piano
lato e livellato,
del carattere,
la
si
di
ghisa di forma rettangolare, pial-
con due sponde

posa
la
laterali
composizione
poco pi
di cui
si
alte
vuole
bozza. Sulla sinistra di questo piano, e a cavalcioni
delle sue
sponde sta un pesante cilindro mobile pure
Delle bozze di stampa
di ghisa.
Un
un
rulletto ad
solo
l'inchiostro alla composizione,

foglio inumidito, basta
mano
manico serve
fatta.
di carta ricoperti
un leggiero movimento
cilindro, fasciato
11
a dare
posato su di essa un
e,
sinistra per far passare sulla destra
bozza
e la
157
da un
feltro
della
cilindro,
da due fogli
ben tirato per avere
non danneggiare
quell'elasticit che occorre a
Fig.
il
il
ca-
15.
rattere e ad aver bozze leggibili e vigorose. Sbaglier;
ma
ritengo che questo torchietto, di cui
modello
il
plicit dei
dirsi
(fig.
5),
per la facilit
mezzi coi quali
La faccenda
*)
ottengono
Stampa
le
bozze,
pu
un apprendista fra pi esperti

Ogni mattina egli deve preparare la carta
Questo torchietto, munito

di lire
presento
per la sem-
di far le bozze viene, per antica con-
suetudine, affidata ad
dell'officina.
meno
si
T ultima parola del genere.
vi
come
di
ogni suo accessorio, pu aversi per
200 rivolgendosi all'Agenzia Tipografica dell'Arte della
in Firenze.
Lezione
158
XVI
che pu occorrere nella giornata, deve bagnarla o
ri-
toccarla qualora siasi prosciugata e tenerla racchiusa
due
fra
assicelle per conservarle l'umidit.
La carta da bozze pu
mente; dovr essere preparata in due o

dezze secondo
in
le
e in
le
le
in tre
gran-
spreco e possa servire tanto
vi sia
colonne quanto per
Perch
che
liscia,
lavori che trovansi in corso di stampa,
maniera che non
per
ma
essere ordinaria,
bene incollata per poterci scrivere libera-
sottile e
le
pagine in-8
bozze riescan ben
fatte,
e in- 16.
dovete osservare
composizioni siano asciutte, legate fortemente
non sia troppo o poco

buono ed abbia tiro. Dovete
bozze fatte bene sono uno dei primi
appiombo; che
bagnata,
che
pensare che
le
il
la
carta
rullo sia
elementi per ottenere edizioni corrette.
impressione chiara e vigorosa,
Quando
gli errori
glio all'occhio del correttore e dell'autore,
prendono anche pi passione
resto, vi
la
loro
saltano mei
quali, del
a rileggerle.
Della setola
Fatta
la
bozza
e visto
che
riuscita tutta leggibile,
cio senza frati n grinze, dovete setolare la
compo-
sizione per togliere dal carattere ogni traccia d'in-
Ma
chiostro.
anche questa setolatura non va
fatta a
casaccio.
Inzuppata
la
setola nel
ranno dovete scuoterla eppoi

composizione in ma-
passarla con leggerezza sulla

niera che
rando
il
il
pelo
non
si
pieghi su s stesso,
ma
sfio-
carattere penetri nell'occhio delle lettere per
*59
Della setola
anche
estrarre coi residui dell'inchiostro
la
polvere che possono
fortemente
falsa di fare
mano, come fanno
la
pulizia maggiore,
una
bei risultati:
essersi infiltrati.
si
rovina la setola,
zie delle lettere,
il
sudicio
si
il
sudicio o
Aggravando
taluni, con l'idea

si
ottengono questi
ingrossano
le
gra-
comprime sempre pi
si
contribuisce poi a
nell'occhio di esse, e seccandovisi
sporchi.
dare una stampa grassa e piena di
parlare un
di cambiare argomento, e di
Ma
tempo
po' della correzione in
piombo.
La correzione
in
piombo
quel lavoro
sulla composizione in seguito
che
si
fa
alla correzione delle
l'altra l'effetto. Gebozze. Quest'ultima la causa,

prima correzione in piombo consiste
neralmente
la
in pesci, ecc., sfugin refusi, in rovesci, in malintesi,
la copia e che
eseguita
giti al compositore che ha
che dice: chi

deve correggerla in base alla massima
e quelle
successive
correzioni
rompe paga. Invece le
in piombo
d'autore spettano all'officina. La correzione
sulla
inclinato
po'
un
tenuto
vantaggio
si eseguisce sul
sinistra della cassa perch
non cadano
le lettere
di
noia di queste cadute

abitudine, sciolto che
buona
la
prenderete
ricadute,
e
destra della comsia il pacchetto, d'appoggiare sulla
fine di riga. Anzi, per evitare la
posizione un pezzo di marginatura.

Dopo questi preliminari darete un'occhiata alle
rendervi
bozze che vi furono date a correggere per
x6o
XVI
Lezione
conto dell'importanza delle correzioni e

stessi
il
mezzo pi
chetto sar sciolto, ancorch
La
lette,
correzione in
al
modo
lettera
da
Mentre
Ogni pac-
correzioni sieno
colle
stesso che vi indicato dalla
lievi.
mol-
fig.
16;
16.
con quest'utensile s'afferra

alza per
le
piombo viene eseguita
Fp;.
si
stabilir fra voi
sollecito per eseguirle.
la parola
met dalla composizione
da correggere,
e si tira fuori la
sostituirsi.
state
correggendo non giocherellate
mollette per non correre
il
colle
rischio che possano scivo-
larvi dalle dita e guastino l'occhio dell'intera parola

afferrata.
Osservate anche che non
si
alteri la gi-
ibi
stezza delle righe nelle quali eseguite le correzioni
giacch,
all'
infuori delle sostituzioni di cui sopra,
ogni altra correzione ha per
effetto,
o poco o molto, di
nascere delle differenze. Anzi, per evitare questo
far
guaio, sar bene che vi assuefacciate a tenere

della destra a contatto
delle altre cui sta in
vono
di
con
la riga della
mezzo,
che
al
il
medio
correzione e
vostro tatto ser-
termine di confronto.
Nei periodi ingarbugliati per aggiunte o soppressioni,
non
state a studiar la bozza riga per riga, col-
Tidea forse di trovare un ripiego od un mezzo pi

celere d'esecuzione,
ma
mettetevi all'istante a ricom-
porre l'intero periodo facendo di

correzioni indicate, e disfate subito
mano
il
mano
in
le
vecchio. Questa
T unica scorciatoia pratica e della quale, in tanti
anni di lavoro, non ebbi mai da pentirmi.
Non
non
rilegherete
il
pacchetto se prima, e alla svelta,
avrete riscontrato se tutte le correzioni furono
eseguite, e se la pagina,
quando
si
roba im-
tratti di
paginata, sia rimasta nella sua altezza normale, per

evitare gli immancabili
quanto giustissimi lamenti
del proto e dell'impressore;
il
primo, perch
si
trove-
rebbe obbligato a far correggere nuovamente in macil secondo perch ha diritto d'aver
d'una uguale giustezza.
china;
tutte
Quando
si
tratti di correzioni
sempre sul vantaggio rimasugli
ma
questi, finito di correggere
le
pagine
ordinarie restano
di lettere e di spazi;
il
pacchetto, dovete
rimetterli subito al loro luogo per evitare le
ammon-
ticchiature di refusi che certe volte, per indolenza o

11.
Man. dell'Allievo Camp.
-tip.
XVI
Lezione
I2
assumono proporzioni rilevanti, e non si

mai dove vanno a finire
Queste norme e questo metodo io li ritengo fra
migliori; cos avrei finito. Ma c' ancora una correzione in piombo che debbo sottoporre alla vostra
per nequizia
sa
attenzione; quella
che portano
il
cio
che
si
riferisce
alle
bozze
Visto per la stampa. Questa formula
semplicissima e sempre desiderata, aggrava l'officina
d'una grande responsabilit e compromette il suo

buon nome e il suo interesse, quando le correzioni
indicate a penna siano malamente eseguite.
Per farsi una posizione nella professione non basta
essere abili, ma occorre esser onesti. E non sarebbe
onesto quell'operaio che, o per rancori, o per apatia,
o per
il
altri
motivi correggesse
le
bozze che portano
campana senza preoccuparsi del

sua indolenza pu arrecare a chi si fida
Visto colla testa in
male che
la
dell'opera sua e la retribuisce equamente.
Un'altra avvertenza ed ho
Prima
rette, fate alle stesse
testa.
le
finito.
di restituire al proto le bozze
uno strappettino
che avrete corverticale
in
Questo piccolo strappo serve per indicare che
suddette correzioni furono eseguite.
Osservando queste
regole, che potrebbero dirsi
cianfrusaglie professionali, finirete col formarvi
buon metodo;
le
un
da questo a conquistarvi una posi-
zione onorevole e forse invidiata, breve
il
passo.
Del trasporto
della composizione
Lezione XVII
Del trasporto della composizione
Trasportare
la
composizione vuol dire ripassare
nel compositoio quella composizione che da
una giu-
stezza debba andare in un'altra pi larga o pi stretta,
come avviene
mato.
Ma
il
talvolta per
un cambiamento
di for-
trasporto ha luogo anche per quella com-
posizione sulle cui bozze siano state fatte molte sop-
od aggiunte di periodi o di capoversi.

si tengono per questo rimaneggiamento
proprio della composizione sono vari; ma io vi
pressioni
I
metodi che
vero
parler di quello che ritengo
il
pi razionale e che
osservo da oltre quarant'anni. Ecco come.
Ricevute
bozze, riunirete ordinatamente tutti
le
pezzi da trasportarsi e
ci prenderete
il
li
primo
bagnerete leggermente. Fatto

e lo porrete a
rovescio sul
vantaggio in maniera che l'ultima riga del pezzo tocchi lo staggio di testa e la
prima riga rimanga
pra col capoverso in fuori. Sciolto
verticalmente alla prima riga tutti

destra,
meno
il
mignolo che
di so-
pezzo presentate
il
i
diti della
terrete di fianco
mano
appog-
giato alla parte esterna della riga stessa; eppoi con
un moto simultaneo
rete
il
di
questo e degli
altri diti, opere-
distacco di quella parte di composizione che
potrete prendere, e che mediante
un mezzo
giro del
Lezione
i6 4
polso, rovesciata la
colla tacca all'ins.
XVII
mano, deporrete
nel compositoio
questo tutto.
Dalle figure 17 e 18 che vi presento vi sar dato di
comprendere facilmente quanto
vi
ho detto; presa un
po' di pratica ve ne troverete contenti. In questi trasporti
spazi delle parole
li
non
si
lasciano
come
si
r
Fig.
trovano,
ma debbono
17.
armonizzarsi
fra loro
per evi-
una stessa riga spazieggiata

in due maniere, come potevano essere le due righe da
cui quella deriva. Se una riga della materia da trasportarsi termina con una parola completa, aggiungetevi lo spazio; se al contrario termina con una
tare lo sconcio di vedere
frazione di parola toglietevi la divisione.
Queste che paiono inezie quando venissero trascurate
si
risolverebbero in tanti errori che potete evi-
tare senza
un attimo
preoccupazione maggiore
di pi.
senza spenderci
Del trasporto
della composizione
165
Qui avrei finito; ma siccome mi ricorre alla mente

un aneddoto che appunto si riferisce al trasporto della
composizione, vo' raccontacelo.
Nel i864 ero capo-stanza in una importante tipografia fiorentina.
Mi
si
ordina di trasportare una
non ha niente che vedere con quello di

impaginatore ; un titolo onorifico che in passato si dava a quello fra i lavoranti di una sezione di compositori
a fattura uniti in societ di lavoro, e che dal proto era ritenuto per
*)
Il titolo di
proto ne
capo-stanza
coli' altro
capoccia, e cos in qualche maniera responsabile dell'ordine e della
buona esecuzione
dei lavori che erano affidati a questa societ di
ogni sabato sera, dividevano in parti uguali

prodotto complessivo del lavoro da loro eseguito nel corso della
settimana.
lavoranti
il
finiti,
quali,
i66
XVII
Lezione
composizione
di pi fogli di
sedicesimo
formato in ottavo. Questo lavoro
al
stampa, e di ridurla dal

di
nes-
suna difficolt lo affido ad un giovane compositore

che da poco tempo trovavasi alla mia dipendenza. Lo
chiamo, gli dico di che si tratta, e gli insegno la maniera pi razionale affinch
con sollecitudine e senza

gli diedi
non
lo
lavoro venga eseguito
il
errori.
conosceva ed allora, in
chissimi.
Le spiegazioni ch'io
furono parecchie, dacch quel metodo

verit, era
Quando mi parve che avesse compreso
lo lasciai
stesso.
Non
egli
noto a potutto,
era passata mezz' ora,
quando mi avvidi che la data lezione se Fera mangiata un ciuco, e eh' io avevo buttato via ranno e
sapone. Quel bravo giovinotto
tare la composizione con
assurdo di
la
tutti;
uno
si
era messo a traspor-
dei vecchi sistemi;
il
pi
quello cio che consiste nel tenere
composizione sul vantaggio nel
modo
ordinario e
nell'afferrare le parole colle mollette per metterle nel
compositoio. Metodo lungo

la
mia sorpresa. Tornai
dannoso. Immaginatevi
a dimostrare a quel caro
metodo da lui scelto,

andava incontro e il danno che recava
all'officina per il tempo lunghissimo che gli sarebbe
occorso prima d'arrivare in fondo. Quel carissimo
giovane mi ascoltava serenamente, ma con un'aria
di marcata commiserazione; pareva ch'io gli facessi
piet. Io non me ne adirai affatto; anzi gli dimostrai
quanto pi sollecita e sicura fosse la maniera da me
figliuolo l'inconseguenza del
pericoli ai quali
indicata.
perne;
Inutilmente; egli s'impunt, n volle sa-
anzi,
me
ne ricordo come fosse ora, cam-
Del trasporto
167
della co?iifiosizione
biando attitudine, con aria arrogante mi disse che
mio) era
quel sistema
(il
usato; che
di lui vecchio
il
insegnato a trasportare
lui
la
la
prima volta che lo vedeva

maestro gli aveva sempre
composizione nel modo da
tenuto; e che se glie lo aveva insegnato era certo
che aveva
le
sue buone ragioni da far valere
pi che quel mio maestro (state attenti
rante molto,
Ve
ma molto
pi abile di
!)
lei
lo confesso. Io rimasi di stucco.
era
tanto
un lavo-
cio di
Non
avrei
me
mai
creduto in un giovane tanta protervia, n un attac-
camento
cos tenace,
com'
Ellera abbarbicata mai non fue
ad un insegnamento cotanto eteroclito. Tuttavia non
me
ne
dubbio
solamente che non mettevo in
offesi; risposi
l'abilit del
suo antico maestro
tanto pi
che io non avevo l'onore di conoscerlo neppure di
nome; che credevo ad occhi chiusi ch'egli fosse una

persona educata e un lavorante di gran valore; ma
per mi ritenevo in grado e in diritto di giudicare
rettamente del suo scolaro per poter dire che questi
era
un
ribelle
tanto
educazione. Gli
tolsi
al
il
buon senso quanto

lavoro che
feci
alla
buona
un
eseguire da
altro giovinotto pi remissivo e pi garbato di lui,
il
quale poi mi fu grato e riconoscente per l'insegna-
mento
ricevuto.
Lezione
XJ rIII
Lezione XVIII
Dei caratteri di fantasia e del loro impiego
Sotto
tecnici
il
nome
generico
comprendono
di
caratteri di fantasia
tutti quei tipi
che nella forma
differiscono dalla elegante semplicit dei caratteri da

opere.
coli,
La fantasia non pu aver n
ma
n restrizioni;
regole, n vin-
corre sbrigliata e libera da
qualunque impedimento per raggiungere quello che

si desidera da tutti in questa fine di secolo - la novit. Per cui si pu ben dire che, in generale,
caratteri di fantasia sono figli d'un artista immaginoso
i
o bizzarro.
Infatti,
in
essi si
vedono
aste sottili o
fortissime, code, spigoli, punte, riccioli,
ombreggia-
ture, scontorsioni, rabeschi, filettature e quant' altro
valga a rendere diverso od a mascherare un tipo.

Il
fonditore
raggiunge sempre
il
suo scopo.
basta di poter presentare al tipografo
lui
una novit;
che questa sia stravagante, esagerata o mostruosa
non importa, purch sia novit.

Classificare con un ordine prestabilito tutti i caratteri di fantasia, il cui numero legione, non mi sarebbe agevole, in ispecie per quelli la cui forma cotanto astrusa da trovare difficilmente un impiego
nella
maggior parte
dei lavori. Potr classificare
adoprano con maggior

frequenza appunto perch nel loro insieme conservano
la fisionomia dei caratteri da opere ed ai quali si unipi pratici, quelli cio che
si
Dei
caratteri
di' fantasia e
scono per distinguer nomi,
del loro impiego
frasi
o periodi
169
cui autori
desiderano di far risaltare maggiormente. Eccoli:
Lapidario
1
Corpo
6.
Catalogo generale della Biblioteca Nazionale.
s.
Catalogo generale della Biblioteca Naz
10.
Catalogo generale della Bibliote
12
Catalogo generale della Bibl
>
Aldino
5
6.
Catalogo generale della Biblioteca Raziona
8.
Catalogo generale della Bibliot
10.
Catalogo generale della Bil)
12
Catalogo generale della

Egiziano
Catalogo generale della Biblioteca
6.
10
8.
11
10.
12
12.
Catalogo generale de
13
6.
Catalogo generale della Bibliotec
Catalogo generale della Bibli
Normanno
14
>
8.
15
10.
16
12.

Catalogo generale
ci
Lezione
170
XVIII
Quegli che non tipografo chiama questi caratteri

col
del
di
nome generico di grassino o di grassetto, invece

nome dell' arte, che quello pi sopra indicato
lapidario, di aldino^ di egiziano e di nor-
manno.
vano
il
corpi pi piccoli di queste fantasie tro-
loro impiego nelle seguenti distinzioni

CORPI CELESTI.
sono corpi celesti
ma
i
La
terra
le
Stelle fisse,
un corpo
i
celeste
Pianeti pri-
Pianeti secondari, le Comete, le Nebulose,
Meteoriti.
SISTEMA SOLARE.
sistema Solare si comprimari e secondari, di

asteroidi, di alcune comete. Il Sole una stella
fissa, il suo diam. 109 volte quello della Terra,
la sua massa 324439 volte quella della Terra.
pone
Il
del Sole, di pianeti
ARIOSTO
L. - Lettere, con prefazione storicoper cura di A. Cappelli, 3 a ediz.
critica e note
rived. ed accresciuta di notizie e lettere. 1887,

un voi. in-16. di pag. Ci.xxxiv-364
L. 6 50
BALZANI r. - Le cronache italiane nel medio.
evo, descritte. 1884, un volume in-16, di pagine xvi-331

4
GIODA. - Vita e Opere di G. Boter. 3 voi. con
inediti.
molti documenti
{In lavoro).
Abbacchiare
o Bacchiare, battere i rami di

perch ne caschino gi i frutti.
Abbicare ammassare nel campo i covoni
del grano e d' altri cereali, prima di batterli.
certi alberi,
Abbozzolarsi ripigliarsi in forma di bozzoli.

Abbracciaboschi o Abbracciadonne o Vinsi
o Madreselva (Lonicera capri/olium) arbusto, che getta dal piede molti polloni lunghi,
vincigliosi, che s'appigliano agli alberi vicini.
corpi pi grandi invece servono per
titoli e
come
titoli,
per sotto
per distinzioni di parole, di frasi o di periodi,
vi dir pi avanti.
Dei
caratteri di fantasia e del loro impiego
Questi quattro
diarli
larli
bene in
dovete studiarli, e stu-
tipi diversi
tutti
i /
loro particolari, per
non mesco-
insieme mentre scomporrete; se ci avvenisse,
stampa presenterebbe questo
la
bel risultato:
Lapidario
x.
Corpo
8.
Catalogo generale della Biblioteca Naz
Aldino
8.
Catalogo generale della BiMiote
s.
Catalogo generale della Bibliot
Egiziano
Xonnanno
4
8.
Catalogo generale della Bi
State attenti: nella riga di lapidario

lettere di aldino e
in
manno
una
si
trovano
tre
di egiziano;
quella di aldino vi sono tre lettere di nore
due
di lapidario;
quella di egiziano contiene quattro lettere di al-
dino
una
di
normanno;
nella quarta riga, che di
due
lettere d'aldino,
una
normanno, si trovano
una di egi-
di lapidario e
ziano. Questi son tanti refusi.

r
La mostruosit d un imbroglio
pure
ai vostri occhi,
simile deve saltare
bench ancora non assuefatti
alle diverse specie dei caratteri.
Vediamo
se siete tanto
Lezione
XVIII
avvistati da indicarmi con esattezza quali siano gli
ho sopra nominati e a quale famiglia

appartengono. - Osservate bene.... li avete trovati?...
intrusi che vi
Quali sono?...
bravi.
Del resto, per ravvisare prontamente questo miscuglio di tipi diversi,
bisogno
di vederli
che ha composta
al
il
parola.
la
compositoio, egli
uguale in tutte
compositore avveduto non ha
stampati; esso
discopre appena
rapida occhiata
accorge se la tacca o non
si
le lettere e se
Quando qualche
li
Con una
trovasi alla stessa altezza.
lettera avesse
una tacca o pi larga
o pi stretta, pi alta o pi bassa, o in qualche

diversa dalle altre,
o meglio,
il
li,
siete
sicuri,
modo
trova l'intruso,
si
refuso che dovete scacciare e rimetterlo
nella cassa alla quale appartiene.
Ma
non crediate che
le serie di
questi tipi
si
limi-
tino a quattro corpi soltanto; esse sono assai pi nu-
merose
e tali
che dal corpo 6 arrivano talvolta anche
corpo 96 inclusive. Eccovi qui una

completa, di lapidario:
al
Corpo
6.
Laboremus
8.
Laboremus
ma non
u LabOreillllS
_
10.
10.
serie,
Laboremus
Laboremus
Laboremus
Corpo
28.
LabOreillllS
Laboremus
Dei
caratteri a fantasia e del laro impiego
171
Dalle quattro famiglie di caratteri di fantasia che

vi
ho or ora mostrato ne derivarono

nelle proporzioni
diversi
derivarono non tanto per
rono
come
nell'
delle centinaia,
asteggiatila
bisogno in cui
il
si
trova-
tipografi per sodisfare a tutte le esigenze arti-
quanto per quello

sempre prevalso fra
stiche ed estetiche della professione,
concorrenza che
spirito di
fonditori. Anzi,
perch possiate avere un'idea della
prolificazione di questi tipi, voglio mostrarvene alcuni
restando sempre nel tipo dei lapidari:

Corpo
6.
Laboremus
8.
Laboremus
Laboremus
10.
corposo.
12.
LabOPeiTIUS
Laboremus
16
Corpo
LaO Ve fTI US
Laboremus
E mentre in questi le proporzioni dell'occhio furono abbastanza gonfiate, nella serie che segue furono
anche troppo striminzite. Guardate
:
corpo
s.
10
12
Laboremus
corpo u.
Laboremus
Laboremus
20
L&bOPBUlIS
LabOPeilllS
Laboremus
XVIII
Lezione
174
dopo questi ne vennero molti
altri,
ma
di questi
baster un saggio dei corpi pi piccoli:
Laboremus
i**boremus
Laboremus
Laboremus
Laboremus
LABOREMUS
LABOREMUS
LABOREMUS
LABOREMUS
LABOREMUS
LABOEEMUS
LABOREMUS
Laboremus
LABOREMUS Laboremus
Dopo questi, che sono i tipi pi pratici, e che a seconda della loro struttura speciale aggiungono al loro
nome
di
di lapidario o di
magro,
di
corsivo, e via dicendo,
quali
il
egiziano l'aggettivo
meô-magro,
di stretto.
di allungato, di grasso, di
vengono
altri tipi
lusso, la variet e l'eleganza
per
titoli nei
hanno trovato
un larghissimo campo. Questi tipi, abbench siano di

un prezzo pi elevato degli altri, pure trovano facile
accesso in quelle tipografie ove regna il buon gusto.
laboremus
aboi:emus
Laboremus
Laboremus
Jiaborremus
Laboremus
aôvem\x$
Dei caratteri a fantasia
del loro impiego
ÎCatixJattuva
175
Swvovx
Manifattura Ginori a
UMiFMTTUR
MANIFATTURA
GfflKHH
A 0OOC1A PRESSO
MANIFATTURA GINOR
Manifattura Minori a ocgia. fresso
mms. wmwmmmm
MANIFATTURA
GlflORI
A D
MANIFATTURA GINO
Am
MIE&FFUR& GIS
i;6
Ma
'Lezione
XVIII
ficcateveio bene nella mente. Questi caratteri,
che appunto per essere
trovano sempre una
artistici
clientela larghissima che
li
desidera anche per
le
cose
stampa pi comuni e pi sciatte, noi tipografi dobbiamo adoprarli con grande parsimonia e con molta
circospezione, e sempre per lavori fini e di riguardo
da essere impressi su carta satinata di prima qualit.
di
Sarebbe segno
di
supina ignoranza servirsene per
frontespizi dei modelli amministrativi, o per

stazioni dei medesimi,
dei giornali,
od anche per
le
le
quarte pagine
quali lavori vengono generalmente im-
pressi su carte ruvide, dure e d'infima qualit.

le
inte-
prime impressioni, addio grazie, addio
Dopo
finezze, addio
bellezza, addio eleganza! Questi caratteri
non sareb-
bero pi adoperabili per lavori di riguardo,
al
modo
non farebbe una decente figura quegli che

si recasse in una societ di persone ammodo colle
vesti frittellose, la camicia e le mani sporche.
Per i periodici d'un soldo, come per tutti
lavori
stesso che
da stamparsi su carte ordinarie,

pi indicati per
titoli
caratteri di fantasia
o per annunzi sono
lapidari.
Per completare l'esposizione dei caratteri di fantasia dovrei
sono
in
mio
mostrarvene delle
potere.
serie infinite
che non
Vi dir soltanto che esistono pa-
recchi caratteri che sfuggono a
qualunque
critica, e
che io non saprei sotto quale categoria classificare,
Dei caratteri a fantasia
tanto sono assurde o strane

questi pochi, che
non sono
e del loro
IJJ
loro forme. Guardate
le
fra
impiego
pi brutti:
UBOfcEMUS
IiaborBII/US
IsABOfÊJVIUS Laboremus
DABOlÊMU
tiaSni]Emus
Lateemug
l^boretnus
abv&mus
ABOREMUS
2vo&&%x/niu&
Questi caratteri e molti
vaganti, di lettura
americana
sono
il
altri loro confratelli stra-
difficile,
sono un' importazione
frutto di cervelli bislacchi
durata effimera; mentre poi anche
difficile
la loro
trovare
un cliente che li accolga con piacere. Sicch

non ve li raccomando. Dovete sapere che molti di
tra noi
io
questi o di altri tipi consimili, son roba da manicomio.... Sissignori
12.
da ma-ni-co-miol...
Man. dell'Allievo Comp.-tij>.
Lezione
178
XIX
XIX
Lezione
Della scomposizione
La scomposizione, non
occorre grande
acume per
capirlo, l'opposto della composizione, ed altres
lavoro
meno
piacevole del compositore.
il
suo ideale
Il
sarebbe d'aver sempre sotto di s una cassa ben colma

di carattere per
comporre continuamente a cassa piena,
imitando in questo l'agricoltore avaro che vorrebbe

raccoglier sempre, seminar mai.
Qualunque stabilimento
tipografico
pi disparati fra loro, per
si
vale dei suoi
contemporanea
caratteri per l'esecuzione
modo
che
la
di lavori
scomposizione
una necessit materiale

come necessit fisica e
provvidenziale per l'operaio. Non sarebbe buon metodo far comporre a certi operai e far scomporre a
certi altri, come in qualche officina talvolta s' usato.
alternata alla composizione
assoluta per
il
proprietario,
La scomposizione
che ritempra
la
per
mente
il
compositore un lavoro
affaticata,
che ravviva
le
forze
e lo spirito talvolta depressi, per la continua tensione

di tutte le sue facolt intellettive
si
deve lavorare. Per un operaio
composto per
l'
idea di far
sette
o pi ore
scrittori,
di seguito,
meno papere che
cato d'interpretare tutte
come fanno
soltanto a sbarcar
le
quando
come
che abbia
compreso
dal-
gli sia possibile, pic-
parole barbare di alcuni
tutti coloro
meno
lavori
di proposito
peggio
il
che non pensano

lunario della vita
Della scomposizione
materiale,
ma
vogliono sodisfatto anco
proprio, la scomposizione
I
un
si
ripulisce la cassa;
cassettini la polvere e
rimettono
il
loro
il
amor
riposo.
preliminari della scomposizione sono
Per prima cosa
si
179
seguenti.
toglie cio dai
si
sudicio che possono esservi;
fondi che mancassero o
cambiano
si
quelli logorati dall'uso. Dall'ordine e dalla propriet
con cui tenuta una cassa pu ravvisarsi l'indole
d'un operaio
Non
in fatto di nettezza personale.
serva l'igiene n la nettezza chi

cassa nella quale
ci
scompone
in
os-
una
sieno cassettini con fondi lacerati,
pieni di polvere o d'altre materie eterogenee.
Premesso
ci
vediamo come
si
opera. Ricevuto
il
materiale da scomporre piglierete la spugna imbevuta
d'acqua per bagnare
un poco pi
farli
pezzi leggermente nel centro e
dalle parti. Gli spaghi
asciugare.
La manata,
tenderete per
li
ossia la quantit delle
righe che dovete prendere per scomporre,
maggiore
non sar
di sei o di sette centimetri, che alzerete dal
banco con un movimento rapido e

maniera che l'occhio del
colla base in basso e rimanga dalla
alla vostra persona. Qualora la roba
cassa, in
fosse senza interlinee, per alzar la
poserete sulla
carattere resti
parte opposta
da scomporre
manata
vi servi-
d'uno stecconcino della marginatura. Assicurata

in tal modo la manata sulla cassa principierete a scomrete
porre nei
modo
Con
tutti
seguente.
diti della
mano
destra,
meno
il
mignolo
che serve qual punto d'appoggio all'estremit della
prima
riga,
prenderete quella quantit di parole che
Lezione
i8o
XIX
vi sar possibile distendere sull'indice della sinistra
tenuto orizzontalmente, e che
il
pollice
superiormente perch restino compatte.
sorregger
da questo
punto che l'operaio prende col pollice e coli' indice

della destra una o due parole, secondo la loro estensione, le legge
con
celerit,
ed abbassando
incomincia a scomporre percorrendo

cassa,
Le
come
lettere
il
la
mano
disopra della
lo indica la figura 19.
- mediante l'impulso continuo dei
diti
medio - vengono sospinte in avanti

da un continuo bench leggerissimo moto dei medesimi, che le lasciano cadere una per una quando la
pollice, indice e
mano
si
trova all'altezza del respettivo cassettino.
Forse nei primi tempi del vostro tirocinio la scomposizione vi parr lavoro difficile e pi lungo della
composizione. Tranquillizzatevi. Superate
le
noie dei
181
Della scomposizione
principii, naturali a tutti gli esercizi, vinto
il
tedio
accompagna, vi persuaderete del contrario.

Vi ho detto gi che la scomposizione per il com-
che
li
un riposo della mente e sta bene; ma anche

non un lavoro materialissimo e richiede ordine
buon metodo.
positore
essa
e
Mi
spiego.
Se un muratore
mento
di
al
quale fosse commesso
una casa, per
verso, gettasse fra
confuso leghe
calcinacci in
modo
di-
disordinato e
e pietrami, travi e travicelli, affissi, fer-
ramenti, porte e finestre equant'altro di

fosse
disfaci-
il
con un aspetto
riedificarla
buono
ci
da esser convenientemente utilizzato nella nuova
non ha
costruzione, voi direste che quel muratore o
coscienza o ignaro della sua professione.
direste
benissimo, perch egli avrebbe dovuto dividere con
un concetto logico
riadoprare con
tutti quei
utilit.
Cos
la
materiali per poterli
scomposizione, abben-
ch non richieda una grande applicazione, pure non
pu eseguirsi
colla testa nel sacco
dovendo
variet dei tipi, delle interlinee, dei
quanto
necessario alla
posto dal quale vennero
Quando framezzo
filetti,
tutte le
e di tutto
composizione, ritornare
al
tolti.
alla
roba da scomporre
ci
fos-
sero parole o righe di corsivo, di maiuscolette o di
grassino, queste, specie per specie,
le
riunirete so-
pra uno steccone per disfarle tutte insieme appena

fatta la cassa, cio
appena che essa piena.
Vi ho gi detto che
bagnarla.
Il
la
roba da scomporre dovete
carattere bagnato
si
scompone con pi
Lezione
182
celerit e
con minor
mediata, specie
righe
si
il
con
lavoro ve
difficolt a
motivo
forma sui caratteri
permetta,
lo
composizione im-
la
cattivi inchiostri e lavati
fare quella di
prima
si
ma
inverno, riesce pi lenta e
aggiustano con
patina viscosa che

pati
fatica,
nell'
XIX
le
di quella
fradici,
stam-
malamente. Quando
miglior cosa che potete
la
scomporre sul
giornata
finire della
di far festa.
L'acqua un ausilio vantaggioso per il composimentre nella scomposizione facilita il distacco

delle lettere, per la composizione quasi un cemento
che collega fra loro lettere, righe e interlinee in maniera che il compositore o l'impaginatore pu lavorare con maggior sicurezza e facilit.
Ogni volta che vi viene consegnato del materiale
tore:
da scomporre, fate attenzione che
sia della specie di
una non
quello della cassa che avete sotto. Se per

difficile svista del
magazziniere quel carattere fosse
diverso, e venisse scomposto, nascerebbe nella cassa
una
di quelle confusioni fra le pi
revoli sotto ogni rapporto.

si
dannose
e deplo-
caratteri, gi lo sapete,
riconoscono dall'occhio, dalla tacca e dall'altezza
in cui questa
si
trova.
Nell'atto di scomporre
dall'alto, specie se
non refusare
il
la cassa,
non
fate cadere le lettere
carattere grosso,
ma anche
non solo per
per non danneggiare
l'occhio del carattere, e non comprimete
dentro
ai cassettini coli' idea di
quantit maggiore.
le
lettere
farvene entrare una
U unico guadagno che
rebbe quello di rendere pi faticosa
la
fareste sa-
composizione.
Della scomposizione
In questo caso
tolgono
si
le
colmature dai cassettini
consegna l'esuberanza
pieni, e si
183
delle lettere al
ma-
gazziniere.
Un
altro consiglio;
Egli dice:
e questo del signor Clave.
Nella scomposizione un'altra cosa essen-
maggior parte degli openon rimettere gli spazi, secondo la

loro forza di corpo, nei cassettini respettivi. Se un
compositore sia attento e coscienzioso si pu riconoziale viene trascurata dalla
rai,
quella cio di
scere dalla cura ch'ei porta alla classificazione degli
Questa cura,
spazi.
quando
penso
vero, porta via del
tempo,
ma
dovr ricomporre, trover ampio comtempo perduto, nel risparmio di lunghe e
ei
al
a volte inutili ricerche di spazi, che ritardano
sempre
l'aggiustatura delle righe.
La prima roba che

la
vi sar
dato a scomporre sar
composizione che avrete fatta voi
tarvi alla conoscenza della cassa.
gere
vostro primo lavoro senza che ne rimanga
il
segno;
ma non
vi affliggete per cos
saranno tante mortificazioni
Anzi
non
stessi per eserci-
Vi dorr distrug-
di
poco: pi tardi
meno che
soffrirete.
in codesto esercizio di fare e disfare vi
stancarvi, di
non
annoiarvi,
prego di
come avviene
a certi
ragazzi bighelloni, che invece di scomporre passano
allungandosi e sbadigliando.
delle ore alla cassa
un
esercizio che dovete continuare per parecchi giorni
e subire
fine,
come una
necessit e
come cosa che, alla fin

Quando il braccio
torna a tutto vostro vantaggio.
e le dita
saranno pi
di tale esercizio, e
il
sciolti e
pi elastici in ragione
vostro sguardo
si
sar fatto pi
Lezione
184
XIX
sagace in maniera che nella copia non

lintesi,
ma-
siano
ci
che la spazieggiatura delle parole sia pi re-
golare e l'aggiustatura delle righe pi precisa, voi
vedrete che
il
vostro maestro profitter dell'opera vo-
stra per farvi eseguire qualche lavoretto a buono.
non
vi illudete.
Nei primi mesi d'esercizio
le
Ma
vostre
composizioni, per quanto impegno vi porrete, risen-
tiranno sempre dei
difetti
comuni
a tutti
princi-
pianti.
Un
altro avvertimento.
Fatta
la
cassa non incominciate
senza prima esservi lavate
la
composizione
mani per non imbratNon dareste un bel sag-
le
tare le cartelle dell'originale.
gio di propriet ne d'amor proprio.
Ed
ora poche parole sulla
Scomposizione dei lavori diversi
Dopo qualche anno
di tirocinio vedrete
che sarete
preposti ad altra specie di scomposizione; quella cio
numerosa
serie dei
lavori diversi.
Questa scomposizione nelle
officine di
qualche impor-
che riguarda
la
tanza vien fatta sopra un banco prossimo
al casellario
Non
vi ribellate,
della
marginatura
non
vi
e delle interlinee.
annoiate, non vi dimostrate malcontenti di
questo lavoro per voi provvidenziale. Sarebbe lo stesso
che ribellarsi
dir di pi.
ai principi]
Non
fondamentali dell'arte.
possibile divenire
vi
buoni lavoranti
senza aver passati parecchi mesi in questo esercizio,
Scomposizione dei lavori diversi
che per turno
verr affidato con
vi
ragione chiara. Nel rimettere
marginatura,
interlinee,
teri
da opere, da
titoli
le
forme che escono
si
educher in
modo
185
operai.
altri
la
posto quadrature,
al
fregi, vignette, filetti, carat-
e di fantasia; nello sguarnire
di
macchina,
vostro sguardo
il
sorprendente a tutta
la
variet
dei materiali esistenti nell'officina, a tutte le pi lievi
sfumature
occhio e di corpo.
di
Il
banco su cui
ese-
guirete questa scomposizione, cos varia e cos interessante, la vera Scuola superiore di tipografia;
ha
e chi
la
fortuna d'esservi
ritenuto per
un
esercizio acquisterete
il
non
materiale tipografico,
meccanismo
complicate.
lezioni.
delle
Un
il
sa gi che
non
Con
tale
solo la conoscenza di tutto
ma
entrerete in possesso del
composizioni pi
difficili
pi
occhio avveduto vale pi di cento
Chi stando
mostrare
ammesso
idiota dai suoi superiori.
a questo
banco stronfiasse per
suo malcontento, mostrerebbe invece
piccineria del suo criterio e sarebbe
degno
dila
di essere
messo da parte per sempre come un volgarissimo
fab-
bricatore di righe.
Il
modo
pi semplice e nel tempo stesso pi celere
per scomporre questa variet di lavori

per prima cosa
si
tolgono
le incisioni,
seguente:
il
galvani e
le
quando ci sieno; si rimettono al posto o si

consegnano al magazziniere; dopo si bagna la comzincotipie,
posizione,
si
marginatura,
vuoti,
scioglie, si
tolgono
fregi,
e quant' altro si trovi a
riponendo
tutto a suo luogo.
filetti,
la
riempimento dei
mano in mano, specie per specie,

Lo stesso sar fatto per caratteri di
di
Lezione
186
fantasia,
XIX
scomponendo per ultimo
comuni.
caratteri
basta.
Domani
vi
dar qualche nozione elementare sul-
V impaginazione.
Lezione
Dell'
Quando
impaginazione
buona volont e l'intelligenza abbian

un aiuto di qualche valore, vedrete che
la
fatto di voi
il
XX
proto vi affider l'impaginazione di qualche volu-
metto
di testo
andante, cio senza o con poche note.
L'impaginazione d'un volume nel quale fossero

molte note, tabelline, prospetti, operazioni numeriche, postille marginali, vignette intercalate al testo,
formule, ecc., non sarebbe per voi. Per lavori di que-
occorrono lavoranti
sta fatta
scano tutte
le
risorse e tutti
per risolvere brillantemente

voli
si
che
si
lungo
ripieghi professionali
coli'
innumere-
le difficolt
presentano all'impaginatore;
vincono
che cono-
finiti, e tali
i
osservazione e
coli'
difficolt
che
esperienza d'un
tirocinio.
Vi parler adunque di un'impaginazione semplice.
L'impaginazione consiste nel ridurre a pezzi regolari le
composizioni in colonna che sono
di pi copie
il
prodotto
ora brevi ora lunghe, eseguite da diversi
compositori a dilungo. Questi pezzi regolari
si
dicono
DelV impaginazione
pagine, e queste, stampate che sieno, costituiscono

l'unit del libro.
Spiegata
pongo che
la cosa,
il
vediamo come
opera. Io presup-
si
proto, nel consegnarvi
le
bozze della
roba da impaginare, unite all'originale, vi abbia date

le istruzioni relative alla
grandezza di pagina,
alle
note, ai distacchi necessari fra le varie divisioni
del lavoro,
come sarebbero
le
parti,
capitoli e
rammarico
non subire
il
Quando
proto vi parla per comunicarvi
il
di fargliele ripetere
ch'ei stima necessarie alla
para-
mente per
grafi, istruzioni che dovete ficcarvi nella
lit
al ca-
sommari,
rattere delle intestazioni, ai titoli correnti, ai
pi volte.
le
genera-
buona esecuzione
del-
l'impaginazione, non dovete distrarvi. Anzi, per ovviare all'eventualit di dimenticarne qualcuna, dovete
prender nota
di
quanto
vi dice su apposito
quader-
nuccio che intitolerete: Ricordi professionali, quadernuccio che nel corso e ricorso del tempo vi riuscir
utilissimo in pi occasioni.
I
preliminari dell'impaginazione sono
Dovete provvedervi
di
seguenti:
un buon vantaggio, che
sia
solido e in perfetta squadra e possa contenere larga-
mente materia per tre, per quattro o pi pagine. Riscontrato se la numerazione delle bozze sia regolare,
riunirete con lo stesso ordine sul banco le varie copie
che, quali frammenti, troverete sparsi pei banchi, e le
bagnerete leggermente.
Quando
le
bozze sieno state
precedentemente corrette, a voi non spetta che comporre
nale, e
titoli lasciati fuori,
impaginare
il
testo.
quali resultano dall'origi-
Ma
prima
di far questo,
XX
Lezione
sopra un altro vantaggio pi piccolo, preparatevi
segnature e
titoli
le
correnti incominciando da quello
dell'ultima pagina del foglio e procedendo in senso
inverso fino alla prima.
giusteâ
Non
pagina che
di
dimenticate neppure
la
per mettere
vi necessaria
pagine del lavoro ad un' identica misura, e cos
le
nella
stampa ottenere un registro
questa giustezza
si
perfetto. In passato
uno steccone
pigliava sopra
legno o di piombo, e nel punto ove finiva
una tacca
s'intagliava
un
filetto
d'ottone nel
Ammesso
Oggi invece
a V.
modo
di
pagina
la
ricava da
si
seguente:
che la pagina debba esser di ventiquattro
righe di testo in corpo dieci interlineato a due punti e

la riga del titolo
con
sei
corrente sia stabilita in corpo otto
punti di spazio sotto,
la
com-
giustezza totale,
presa la riga bianca del piede, resulter di 3 12 punti

di altezza
cio
PUNTI
Per
Per
Per
Per
Per
il
la
titolo
mezza riga
le 24
le
corrente in corpo otto

fra
il
titolo
corrente ed
il
testo
240
righe di testo in corpo 10
23 interlinee a dne pnnti del medesimo.
la riga
...
40
bianca del piede
12
Totali. ...
Se farete una divisione, vedrete che
equivalgono a 26 righe
pigliando un
filetto
di
corpo
3 12
12, per
d'ottone di 26 righe,
312
la
punti
modo che
giustezza
Quando per l'altezza di pagina non capicome nel caso presente, a righe pari, e fosse per
fatta.
tasse,
ipotesi alta 365 punti, piglierete
un
filetto di
3o righe,
Dell'impaginazione
189
aggiungerete in testa un quadratino di corpo dieci
vi
per piano e cos avrete
Per
la
ardite, o per l'elasticit
che propria della materia
interlineata, vedrete che la

lerete
giustezza che vi occorre.
talvolta, per effetto d'interlinee pi deboli o pi
non combiner
prima pagina che control-
col filetto d'ottone
perch tutto d'un pezzo. In

tenesse qualche bianco, dei
tal caso, se la
titoli,
che
rigido
pagina con-
oppure una nota, per

giustezza da
esser sicuri del fatto vostro, ricaverete
la
una pagina provvisoria
Ecco come:
Impostato
il
di tutto testo.
titolo corrente,
prendete 24 righe
sto; fate che le stesse si trovino in perfetto
con un'occhiata assicuratevi che

tutte a
di te-
appiombo;
le interlinee sieno
due punti dopo, colla sinistra e con forza,
strin-
gete la pagina provvisoria per diminuire l'elasticit;

accostatele
il
filetto di
26 righe
e vedrete
che anche
questa risulter pi alta due o tre punti, appunto pel
rigonfiamento della composizione interlineata. Avuto

il
benestare dal proto, incominciate l'impaginazione.

Sciolta la composizione fate la divisione delle righe
che spettano a ciascuna pagina collocando in testa ad
ognuna
il
titolo corrente e la riga bianca al piede; ri-
scontrate col filetto
la
giustezza, e
quando non
vi siano
righini in testa, citazioni di nota o altro da costrin-
gervi a modificare questa impaginatura, legate
gine e posatele sul banco con un porta-pagine.
le
pa-
1 )
Questi porta-pagine sono di carta e servono mirabilmente ad

le pagine le une sulle altre, in maniera che mentre non si
guasta l'occhio del carattere, si economizza molto spazio sui banchi.
)
ammontare
Lezione
190
XX
Sarebbe stato mio desiderio mostrarvi qui

dezza normale della pagina per
libri
pi in uso fra noi, quali sono
comune,
il
16
la
gran-
cinque formati dei

il
16
piccolo,
il
16
grande, T8 comune, detto dei classici,
nnnnnnnnnn
15
nnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnrnnnnnnn
Modello per
Giustezza
e l'8
grande;
ma
il
il 16
comuni
18 righe
piccolo formato di questo libretto
appunto il i6 piccolo - non lo consente. Ad

ogni modo mi varr di un artifizio che far lo stesso;
vi dar qui intercalati i modelli di quattro fra cinque
- che
Dell' impaginazione
formati indicati,
ma
191
ridotti alla met, tanto in lar-
ghezza quanto in altezza, che quanto dire
modello
di
vi
il
pagina ridotto ad un quarto della supernnnnnnnnnnnn
15
nnnnnnnnnnnnnnrmnrmnnnnnnznnnnnnn
nnnnnnnnnnnnnnnnnnnDnnnnnznnnnnnn
nnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnznnnnnnn
nnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnDnnznnnnnnn
nnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnzrmrmnnri
nnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnzniinnnnn
nnnnnnnnnnnnnunnnnnnnnnnnznnnnnnn
nnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnziinrmnnn
nnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnrmnnznnnnnnn
nnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnunznnnnnnn
nnnnnunnnnnnnnnnnnnnnnnnnznnnnnnn
nnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnzunnnnnn
nnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnznnnnnrm
Modello per
il 16
Giustezza 10
tcie
= 20
grande
righe
che dovr avere, e per voi lo stesso. Questi
delli vi
serviranno di norma per
darsi alla pagina
le
mo-
proporzioni da
quando avvenga che dobbiate impa-
ginare qualche lavoro di vostra iniziativa,
Lezione
192
Ad
mune,
esempio,
il
XX
primo modello, quello
la cui giustezza a 18 righe di
del 16
co-
corpo dodici,
nnnnnnnnnnnnnn
15
nnnnnnnnunnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnn
nnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnn
nnnnnnnnnnnnnnnnunnnnnnnnnnnnnnnnnnn
nnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnn nnnnnnnnnnnnnn
nnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnn nnnnnnnnnnnnnn
nnunnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnn
Modello pbb
Giustezza
11
l'
= 22
comune
righe
equivale a millimetri i44 di altezza - titolo corrente
compreso. - ed a circa millimetri 83

formato
di
pagina che corrisponde
di
larghezza;
a quello delle
Me-
Dell' impaginazione
morie
di
un Editore, stampate
193
in Firenze dal
nnnnnnnnnnnnnnnn
Bar-
15
nnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnm
nnnnnnnnnnnnnnunnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnm
nnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnimm
nnnnnnnDnniiDnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnm
nnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnunnm
nnnnnnnnnnnnnnunnnnnnnnnnnonnnnnnnnnnnm
nnnunnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnm
nnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnra
nnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnum
nnnnnnnnDnnnnnnnnnnnnnnnnnnDnnnnnnnnnnm
nnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnrinnnnnnnnnnnimniinm
Modello per
Giustezza 12
bra nel i883.
l'
= 24
grande
righe
questi formati possono ingrandirsi
o rimpiccolirsi a piacere, purch conservino sempre

le stesse
13.
proporzioni.
Lezione
194
Ed
XX
ora torniamo all'impaginazione vera e propria.
Finito che abbiate d'impaginare tutto quanto vi fu

dato, fate le bozze
segnatele
Prima
al proto.
di
e,
1
insieme a quelle in colonna, con-
legare
pagine, percorretene
le
lato
il
esterno col dito medio per sentire se vi fossero
ghe pi
come
ri-
deboli o pi forti della giustezza normale,
talvolta avviene
quando
copie furono cor-
le
rette da operai trascurati. Verificandosi questo caso
dovete correggerne tutti
ghe riescano
difetti, in
maniera che
le ri-
tutte eguali.
Pi sopra ho accennato a difficolt che possono obbligarvi a modificare l'impaginazione.
Sono sorprese
che avvengono di frequente. Espongo alcuni casi

i
fra
pi comuni perch non tutti possono prevedersi.
di un libro (e
non avere n titolo corrente n numero di pagina, non incomincia mai in
testa di pagina come in tutte le altre che seguono la
Anzi
tutto,
ne avrete
prima,
il
visti
ma
testo nella
prima pagina
tanti), oltre a
sibbene a circa due quinti della sua
tezza, sia che
il
testo sia preceduto da
ne abbia alcuno. Di guisa che se

in ventiquattro righe,
allo spazio di dieci
*)
Siccome
il
la
un
titolo o
pagina fu
al-
non
stabilita
bianco superiore sar uguale
o dodici righe di testo. La stessa
talvolta, per
non
dire di frequente, vi
sono autori che
desiderano due o pi copie di bozze, sar bene che l'apprendista, per

ogni nuovo lavoro, domandi al proto il numero delle bozze da farsi.
Dell'impaginazione
regola terrete per tutte
195
pagine in cai abbia prin-
le
una delle parti principali d'un libro, le quali,

almeno nelle opere di riguardo, incomincian sempre
dalla pagina dispari, ancorch la precedente si trovi
completamente bianca.
Le intitolazioni di carattere diverso che occorreranno nelle varie parti del lavoro dovrete riquadrarle
cipio
sopra tanti punti quanti ne darebbero

sto di cui
occupano
le
righe di te-
lo spazio.
Per riquadrare queste intestazioni, ed ammesso che

testo del lavoro sia in corpo otto,
il
m
m
m
m
m
DEL"
si
opera cos:
MODO
12
bianco
c r p 8
bianco
corpo 5
bianco
5
5
FABBRICARE
HI
IL
VINO
del Chimico
CARLO MARTINI
Come
resulta dalle otto
mm poste in
5
4
corpo 9
10
III
bianco
corpo 5
bianco
bianco
colonna a
si-
occupa lo spazio di otto righe

corpo otto interlineato a due punti, ossia occupa lo
nistra, questo titoletto

di
spazio di ottantadue punti compresa l'interlinea che

spetterebbe all'ultima riga superiore del testo.
sto
numero
di punti dovete ritrovarlo
punti dei bianchi e quelli delle righe del

le cifre
Que-
sommando
titolo. Infatti,
che vedete a destra dell'esempio rappresentano
respettivamente
la forza
in punti dei sei bianchi e
quella delle cinque righe del titolo eseguito in carat-
196
Lezione
XX
corpo diverso. Solo cos
teri di tipo e di
ottiene
si
la
precisione del riquadro.

I
caratteri dei titoli che
volume, come
bono
ch
si
trovano
uno
in
bianchi che dividono
essere, possibilmente, dappertutto
deb-
stessi affin-
li
lavoro conservi dal principio alla fine
il
stesso
le righe,
la stessa
fisonomia.
Le
note
le
mozzini ove
bono
porrete in fondo alla pagina, o accosto

finisce
esser tutte
il
ai
testo; e siccome le pagine deb-
d'una stessa misura, cos
naturale
che per disporre una nota in fine di pagina occorre

diminuire
di tante righe lo spazio
medesima, che
di righe.
Anche
occupato dalla nota
sempre d'un numero indeterminato
la distanza che separa
nota sempre irregolare
ma non
testo dalla
il
sar mai minore di
quello rappresentato da una riga del testo.
una nota non
entri tutta nella pagina
ove
!
)
Qualora
la
sua
ci-
tazione, verr disposta nella pagina o nelle pagine se-
guenti, purch
non abbiano meno di due righe
di testo.
Fatta eccezione delle righe zoppe nessun righino
pu
tollerarsi in testa di
pagina
quando ne capitasse
qualcuno, caso non raro specialmente nei dialoghi.
*)
mio costume, condiviso da
tenere
altri tipografi, di
le
note
staccate dal testo, oltre che da un bianco, anche da un pezzetto di

filo fine
lungo almeno
\\
della giustezza.
Questo
filo fine
dovete
te-
nerlo pi prossimo al testo almeno di un punto o due in confronto

del bianco sottoposto al filetto, considerando anche
il
bianco mag-
giore che deriva dalla spalla dell'ultima riga del testo. Ma ad ogni
modo, quando non lavoriate di vostra iniziativa, dovrete rispettare
le
consuetudini dell'officina
fu ivi adottata.
in cui lavorate, e
seguire
la
regola che
DelV impaginazione
nei romanzi, ecc., farete tutto
il
197
possibile per
guada-
gnare una riga nelle pagine precedenti, sia ritirando

qualche righino corto,
sia
diminuendo
bianchi di
qualche titoletto secondario, o anche procurando di

far crescere
d'una riga un periodo che termini
piena aumentando
gli spazi fra le
righe del periodo stesso.
Ma
pieghi riuscissero inutili,
non
mente con
trover
quand' anche questi
il
ri-
state a lambiccarvi la
altre investigazioni; ricorrete al
mostrategli
a riga
parole delle ultime
protoni-
caso, e vedrete che la di lui esperienza
un mezzo
(ve ne sono pur tanti!) sufficiente
a superare prontamente lo scoglio, e vi porr sulla
buona via del rimedio.

Di mano in mano che procedete
nell'
impagina-
zione, oltre le bozze terrete sott' occhio l'originale
per accertarvi che non vi sfuggano

chi
titoli,
note, stac-
od avvertenze dell'autore che, inavvertite, potreb-
bero obbligarvi a rifare
il
lavoro.
Un' ultima osservazione
come
relativa ai
modini, che,
sapete, sono quelle pagine pi corte delle altre
sempre irregolari, che si trovano in quasi tutti i liove finiscono le parti o i capitoli; queste pagine
mozze non possono aver meno di cinque o di sei ri-
bri,
ghe; ma, quando sia possibile con qualche provvedi-
mento,
meglio o aumentare
farle entrare nelle
il
numero
delle righe o
pagine precedenti. Se vi facesse co-
modo allungare un mozzino, o toglierlo affatto per

guadagnare una pagina, il mezzo pi semplice di
Lezione
XX
tornare indietro nell'impaginazione e fare sette od otto
pagine o pi corte o pi lunghe una riga delle
altre, in-
cominciando sempre da una pagina pari, affinch le

due che si fronteggiano abbiano la stessa altezza. Ma
sul da farsi chiedete
sempre
il
parere del proto.
Fatti esperti in questo esercizio, apprenderete
meccanismo
della
messa
in
macchina, che
tutto speciale di collocare sul piano della

le
il
macchina
pagine da stamparsi, in maniera che, piegato
volte
foglio, le sedici
il
Ma
mente.
di
pagine
si
il
modo
tre
seguano ordinata-
questo vi parler un'altra sera.
Lezione
XXI
Della riquadratura e dell'allineamento

dei caratteri
Queste due diverse operazioni riguardali sempre
meccanismo
il
della composizione tipografica; ed in
causa della loro assoluta affinit che non possono dividersi,

I
come
vi
prover con quanto sono per
l'unico
nome
di
le
gio alla voce francese se anche fra noi vi ha chi
signa col
nome
dirvi.
comprendono ambidue sotto

parangonnage : ed forse in omag-
tipografi francesi
di
le
de-
paragonare, che vuol dire raffron-
tare diverse cose fra loro.
La riquadratura e Y allineamento debbon farsi nel

medesimo tempo, mediante il compositoio, come ap-
Della riquadratura
punto vien
delV allineamento
composizione
fatto per la
199
e l'aggiustatura
della riga. \J allineamento consiste nel mettere infe-
riormente ad uno stesso
livello l'occhio di pi carat-
teri disposti sulla stessa riga,
siano o no dello stesso
ma di corpo
corpo ma di forma
differente.
quell'operazione
che consiste nel portare caratteri
tipo
di varie
diverso, o che siano dello stesso
invece
di corpo del camaggiore degli altri, o che
grandezze sulla stessa forza
rattere che sia realmente
maggiore a causa dell'allineamento.
sia resultato
Ma
La riquadratura
uscir dal bisticcio per spiegarmi meglio.
Voi supporrete che tanto per ottenere X allineamento
quanto per
la
riquadratura
proceda per punti come
si
logicamente dovrebbe essere e come l'arte vera vorrebbe;
ma
in pratica
non
procede cos a motivo
si
delle differenze e delle irregolarit esistenti nelle spalle
dei vari caratteri
anche
dalla stessa fonderia.
se dello stesso
corpo ed
Per cui quel lavoro
di
usciti
scrupoloso
allineamento che non pu esser fatto dal fonditore
deve esser fatto dal compositore mediante un

ficio
semplice
Quando
vi
s,
ma
venga
arti-
che richiede occhio esercitato.
un
affidato
piccolo lavoro
com-
merciale nel quale in una stessa riga e per certe distinzioni occorrano pi caratteri,
Mari
come
in questo titolo:
Terra
dovete nella parte inferiore livellare l'occhio dei tre

caratteri con quello che abbia
una maggiore
spalla
XXI
Lezione
degli altri, in
tre
sulla
tutto
modo
che nella stampa resultino
tutti e
stessa linea. Per ottenere quest'esattezza,
buono: quadratura,
spazi, interlinee, e al bi-
sogno, anche striscioline di carta di grossezze diverse

Y mi direte,
il bisogno. Le strisce di carta,
non sono un materiale tipografico; ma in questo caso
occorre adoprarle come un mezzo necessario per togliere quelle minime differenze di livello che non sem-
secondo
pre possono togliersi coi materiali ordinari. Se l'ag-
giustatura o
il
riquadro venisse fatto soltanto nella
parte superiore, ecco

titolo
come
vedreste stampato quel
are
Ma
a render pi chiaro
il
Terra
mio pensiero mi varr
qualche altro esempio. Osservate,
mento
inferiore delle
tre caratteri di
tezza di linea
corpo
non
prime
e di
tre righe nelle quali
forma
di
di grazia, l'allinea-
sono
diversa. Quest'esat-
naturale dei caratteri; essa fu ot-
*) Le strisce di carta, poco pi

d'ima trentina d'anni fa, erano
ancora adoprate dai compositori non soltanto per porre in linea
l'occhio dei vari caratteri, come facciamo oggid, ma venivano adoprate anche per l'aggiustatura delle colonne e delle testate delle
tabelle e dei modelli, tanto erano diverse, per non dire difettose, le
forze di corpo d'una fonderia da quelle di un'altra. Ricordo come
fosse ieri che, ricercato dal direttore d'una fra le pi riputate tipografie fiorentine di quei tempi, quale aiuto per la composizione di
prime
modelli complicati commessi da una grande amministrazione,
le
cose che mettendomi
al
coltello,
le forbici e strisce di
carta svariatissime, che dalle pi sottili arri-
lavoro mi vennero offerte, furono
il
Della riquadratura
delV allineame?ito
tenuta dal compositore con quell'artificio che appunto

si
dice allineare.
Manuale
manuale
MANUALE
manuale
MANUALE
Manuale
Se egli
uni agli
li
MANUALE
MANUALE
Manuale
avesse messi semplicemente accanto gli
altri,
ecco qual ne sarebbe stato
Manuale
manual e
Manuale
resultato:
MANUALE
MANUALE
manuale
il
MANUALE
MANUALE
Manuale
In queste righe sta racchiuso tutto, o quasi tutto,

il
meccanismo
vavano
di cui vi
fino al cartoncino.
si
ho parlato
finora.
era nell'anno di grazia 1863!
Eppure
senza quelle strisce non era possibile alcuna aggiustatura esatta,

nessun lavoro perfetto. Ricordo anche di aver veduto dei modelli,
eseguiti da vecchi compositori, che
prima casella
era,
ai 136, e talvolta
avevano
la
testata sbieca; la
per ipotesi, di 132 punti, mentre l'ultima giungeva
anche
ai 140.
Lezione
Ad
XXI
eccezione della parola centrale, che
pi grosso, o come chi dicesse

riga, le altre
il
due parole sono allineate
feriore e riquadrate
corpo
nella parte in-
con V
superiore
nella
il
capo saldo della

artificio
sopra descritto.
Eccovi un altro esempio pi esplicativo
e pi effi-
cace e dal quale vi sar dato comprendere tutto

voro d'interlinee, e di strisce pi o
meno
il
la-
grosse di
carta, occorso sopra e sotto a queste cinque parole
che formano un
GUANTI -
d'un
titolo
CRAVATTE -
indirizzo.
SAPONI
- FASCETTE -
TRINE
In questo esempio, che qui sotto ripeto, terr alla
carattere
stessa altezza del
tutti
quanto
cos vedrete tutto
corsi,
gli
accessori oc-
fu reso necessario
per trovare l'esatto allineamento e l'esatto riquadro.
CRAVATTE -
Non
spazi e
- FASCETTE -
TRINE
star a dirvi quali sieno le interlinee, quali gli

le strisce di
neamento
sufficienza.
plici;
SAPONI
il
carta occorse per ottenere V alli-
riquadro;
la
loro figura ve lo spiega a
badate; quest'esempio dei pi sem-
che talvolta se ne fanno di
cinque righe concatenate

specialmente per
tre, di
fra loro per
segni occorrenti
alle
quattro, di
ogni verso, e
formule alge-
briche o per lavori di altre consimili scienze.
Della riquadratura
deW allineamento
In pratica X allineamento e
molto
riquadro occorrono
anche nei lavori pi semplici. Os-
di frequente
servate
il
203
Pregiatissimo Signore
La
ditta
oltre
un
trerie
di
da
Monti
e Martelli proprietaria
secolo della
Fabbrica di Ve-
Poggiomarino,
rende noto che
con contratto del 16 andante, detta fabbrica fu

ceduta al Sig. Dino Gagliardi,
preghiamo
In queste
al quale
Vi
di riserbare ecc.
poche righe son quattro caratteri
allineati al corsivo della Circolare, e
di fantasia
bench
le diffe-
renze non sieno sensibili, guardate lo sconcio che ne
avverrebbe se
il
lavoro di allineamento e di riquadro
non fosse eseguito con precisione:

Pregiatissimo Signore
La
da
Ditta
oltre
trerie
Monti
e Martelli proprietaria
Fabbrica di Ve-
un
secolo della
di
Poggiomarino,
rende noto che
con contratto del 16 andante, detta fabbrica fu
ceduta al Sig. Dino
preghiamo
Gagliardi, l quale Vi
di riserbare ecc.
Alcuni fonditori
un lampo
esteri ebbero,
di luce su
non
sono molti anni,
questo proposito. Adottarono cio
l'invidiabile sistema di tenere, nella parte inferiore, la
204
Lezione
stessa spalla in tutti
XXI
corpi delle iniziali d'una serie;
sistema che avrebbe dovuto trovare subito degli imitatori in Italia pel
grande vantaggio che reca
grafo, tanto pi che
non
una
difficolt e
al tipo-
che fra
fonditori vi sono artisti cos valorosi che saprebbero
come
fare,
Ne
suol dirsi, anche gli occhi alle pulci.
volete qualche esempio?... Eccolo:
mMMMMMMMm
Corpi
10
12
24
18
Continuare con
tali
esempi sarebbe voler perder del
tempo inutilmente. Uno vale per

i
10
12
18
tutti.
Quando
corpi delle iniziali nella parte inferiore avessero
identica spalla,
al solo
il
lavoro del compositore
riquadro della forza
di
una
ridurrebbe
si
corpo per
tutti
la
parte su-
periore; ed anche questo lavoro sarebbe reso facile

dalle differenze di corpo che,
sottoposti, sono
sempre
come vedete
Per riassumere vi dir che

loro,
con criterio d'artista,
titoli, di
di
dai
numeri
a punti pari.
l'arte di
mescolare
fra
caratteri da opere, da
fantasia tee, equivale ad arricchire l'officina
un nuovo
e copioso materiale che
ralit dei tipografi e
nere l'effetto artistico desiderato
Studio
sfugge
alla
gene-
che pure cos prezioso. Per otteci
- Gusto -
vogliono tre cose:
precisione
Della riqttadr atura
Il
caso, cari ragazzi,
non produce
la sola cosa che non esista
rosimili e pi strani,
notate,
il
come
205
nulla, anzi forse
negli accidenti pi inve-
nelle cose pi ovvie e
meno
caso non ha affatto che vedere.
Dunque
vita
de IV allineamento
studiate ora che siete nella primavera della
pu darvi
solo lo studio
il
gusto
e la
precisione.
Lezione XXII
Del sommario
Qui mi occorre di tornare un passo indietro. Ragionando dell'impaginazione, ebbi occasione di nominarvi il sommario ; ma non vi dissi ne cosa sia, ne
come dovrete disporlo. Ora colmer tale lacuna.
Il sommario un compendio dei titoli o dei sottotitoli in cui diviso uno scritto; un indice, dir
cos,
preventivo degli argomenti trattati nel capitolo;
occorre, perci, che sia composto in
un
carattere di-
verso da quello del testo, e che abbia anche una disposizione differente.
Questa disposizione, detta appunto a sommario,

semplicissima. Ecco come. Se
sola riga, questa
si
compone
glio di piccole maiuscole, e
si
di
entrano
in
aggiusta nel mezzo:
Capitolo VII
L'OPERA D'ARTE
una
maiuscolette, o me-
titoli
SUOI ELEMENTI
IL
GUSTO
206
se
XXII
Lezione
occorrono due righe
si
aggiustano parimente nel
mezzo, tenendo, possibilmente, pi lunga
prima
la
della seconda:
Capitolo Vili
DEL BELLO NELLA NATURA E NELL'ARTE
IL SENTIMENTO DEL BELLO
Quando
per questi
numerosi, per questi
di tutti, quello cio di
capoverso in fuori e
vertendo cio
il
il
sotto-titoli
sistema pi semplice
comporli
di
bassa cassa col
righe successive in dentro, in-
metodo usato per
il
andante che ha
le
abbiano dei
titoli
adotta
si
capoverso
la
composizione
dentro e
in
le
righe suc-
cessive in fuori.
E un
Il
invertimento vero e proprio.
carattere per questa specie di
sar
titoli
il
ma
tondo comune,
sommario
dei sotto-
pi piccolo due o
quattro punti di quello del testo, a seconda del
mato
e dei caratteri dell'opera.
mario
tolo e
sta da s. Si
il
ma
testo,
pone
Questa specie
una certa distanza
di
fra
for-
somil ti-
pi prossimo a questo che a quello,
nelle proporzioni indicate dall'esempio che vi
dar
pi avanti.
Le righe
del
sommario successive
vete tenerle in dentro

del testo; cos, se
rio in
corpo
il
prima saranno
in
in
al
capoverso, do-
dentro
il
capoverso
nove
il
testo in corpo
sei, le
dratini del corpo
quanto
dentro nove punti, ossia

sei.
somma-
righe di questo che seguono la
Per, se
il
tre
qua-
testo fosse in corpo
Del sommario
dieci ed
sommario sempre
il
incorrere in
in corpo sei, alle righe
mantenere
rientranti dovrete
207
tre quadratini per
una pedanteria pi dannosa che
come
vi dissi nella lezione
versi.
La
differenza di
non
utile,
i4 a parlandovi dei capo-
un punto non disturba minima-
mente l'armonia dell'insieme,
passa quasi sempre
inosservata anche alle persone del mestiere. Questo
esempio ne
una prova:
sia
CAPITOLO
PIER GIARDINI, MENGHINO MEZZANI
E BERNARDO CANACCIO
I. Una falsa postilla dantesca di Pier Giardini - Pier

Giardini ricordato dal Boccaccio - Fasti della critica negativa.
III. Viaggi del
II. Famiglia dei Giardini - Notizie di Pietro.
Sommario.
Boccaccio a Ravenna - Gravi dubbi sull'esistenza di Beatrice

di
Dante.
figlia
IY. Famiglie dei Mezzani in Ferrara, Ravenna e Faenza
- Notizie di Menghino - Prigionia di Menghino - Ribellione a Bernardino da Polenta - Corrispondenza poetica fra Menghino e Antonio
da Ferrara.
I.
- Nella Storia di
Romagna
legge che fra
gli
scolari di
Ghirardini
ma
per
di
le
del Carrari
Dante
fu
si
Pietro
seguono
parole che
laudato assai da Giovanni Boccaccio nella vita
Dante,
si
comprende che
nuense, scrisse male quel
il
Carrari,
nome invece
V ama-
di Pietro
Giardini.
Se
le
righe del
sommario successive
escono un punto pi
in fuori del
alla
capoverso del
prima
lesto,
208
Lezione
come
XXII
danno ne ricome non
nell'esempio qui riportato, qual
ceve l'estetica?... Nessuno, perch non reca,
pu
recare,
alcun disturbo neppure
occhio pi
all'
esercitato o sofistico.
Del resto, quando non

questa piccola differenza,
si
si
si
tengono cio maggiormente
in
ossia quindici punti invece di nove, e

testo
si
tengono
Ma
in
le
in
i
le
righe del
luogo
di tre,
capoversi del
dentro tre quadratini, che formano
quindici punti, e
tagliamo corto su
che per
un compenso;
dentro
sommario, ponendo cinque quadratini
gli stessi
nemmeno
vuol vedere
ricorre ad
il
lavoro sta bene lo stesso.
ci, e
parliamo dell'Indice,
complicazioni a cui d luogo e per
la
nume-
rosa variet, soggetto degno di apposito studio.
Dell' indice
primo aspetto
composizione
dell'
vi
parr ozioso ch'io
vi parli della
indice d'un volume, essendo cosa
d'insegnamento assolutamente primitivo, tanto pi

con l'esame di qualsiasi libro, si pu avere un
modello del genere. Eppure in pratica non cos; ed
che,
anzi in questa specie di composizione cos semplice,

si
riscontra la confusione pi completa e
la
pi grande
diversit.
Per persuadersi di questa verit basta raffrontare

gli indici di
le
pi volumi stampati in varie tipografie,
cui materie sieno divise per capitoli o paragrafi
numerati progressivamente con
cifre
romane. Voi ve-
DelV
drete che alcuni
hanno
209
ndice
le cifre allineate
a destra, altri
nel mezzo, altri a sinistra. Io, lo dichiaro subito, sono
un seguace
di questi ultimi; e voi farete bene.... e ca-
il mio esempio; la logica e

daranno sempre ragione.
La ragione logica sta in questo, che quando io vi
dicessi: - Ragazzi, componetemi una riga che dica
Capitolo primo colla cifra romana; - voi naturalmente
pirete
il
perch, a seguire
l'estetica vi
fareste cos:
Capitolo
e
non mai
Capitolo
come fanno
alcuni che portano molto in dentro le
che prendono poco spazio e lasciano
cifre
vuoto per
le
il
posto
successive, affinch T allineamento verti-
cale di tutte risulti a destra:
Capitolo
I.
Sicurezza all'estero
VII. Potentati
Pag.
17
59
73
Vili. Modo di fondare un dominio ...
XVIII. Principati e Kepubbliche .... 143
247
XXXVIII. Casa d'Austria
Questa maniera di disporre le cifre romane allineate

me non piace n punto ne poco, abbench
sia usata da tipografi valentissimi, coi quali non voa destra a
glio discutere.
coli'
Ma
voi confrontate queste cinque righe
esempio pi esteso
di n. io, che troverete a pa-
gina 216, eppoi giudicate.

14.
Lezione
2io
Quando
romane,
XXII
abbiate da comporre
che queste
tenetele allineate a sinistra,

terrete
titoli
le
un
come
allineati a sinistra
descrizioni che
Se invece sono in fondo
indice con cifre
trovino in principio di riga,
si
seguono
la cifra.
di riga le allineerete a destra.
In questa specie di lavori la simmetria e l'ordine
posano
la vista dello studioso,
la stanca
mentre
la
ri-
confusione
maggiormente.
Esempio 1
Pag.
La Cosmogonia mitologica
La Titanomachia
XII
XXV
Bacco, Venere, Giunone
XXVIII. Le regioni infernali
59
"
160
194
Alcuni buoni maestri tengono l'allineamento a

nistra delle cifre facendo seguire senz'altro
il
si-
titolo.
Esempio 2
Pag.
XII. La Titanomachia
I.
XXV.
59
XXVIII. Le regioni
mentre
altri,
precisamente
160
194
infernali
come vi ho detto in
il metodo opposto:
Esempio
principio,
tengono
Pag.
XII. La Titanomachia
I.
XXV.
XXVIII. Le regioni
infernali
59
160
194
DelV ndice
Ritengo superfluo rilevare
sconvenienza dei due
la
sistemi tenuti negli esempi 2 e

nici, e
che a
me
3,
cos
poco armo-
recano quel disgusto che produce
ferro del segantino
quando arrota
il
il
taglio dei denti
d'una sega.
Il
i esempio seguito da
anche suffragato dall'autorit di quel
sistema indicato dal
molti, ed
grande estetico che fu Giovan Battista Bodoni.

tale formidabile alleato ritengo inutile
con
continuare in
altre dimostrazioni.
Parliamo piuttosto. della tecnica.

Per ottenere l'esattezza di allineamento verticale
dei titoli,
in
due
nino
come
parti; si
nel i esempio,
si
divide la giustezza
compone precedentemente
il
colon-
delle cifre sulla giustezza della cifra pi lunga,
che in questo caso sarebbe
la
XXVIII, incominciando
dall'ultimo capitolo per venire su su fino al primo.
Anzi sar ben fatto se riempirete

o minore che rimane fra queste
tanti puntini posti di seguito,
il
vuoto maggiore
cifre e
come
il
testo con
io stesso pratico
da parecchi anni, per colmare quel vuoto che sarebbe

di cattivo effetto. Preparate in tal
non
farete che collocarle
modo
una per una
le cifre, voi
nel compositoio
a giustezza intera e continuerete poi la composizione

dei titoli respettivi fino al termine dell'indice.
L'argomento
della
composizione degli indici par-
rebbe esaurito; eppure non cos. In causa della im-
mensa
variet delle cognizioni
umane,
la
disposizione
Lezione
XXII
assume spesso forme nuove e

sempre svariatissime, come potrete arguire dai pochi
tipografica degli indici
saggi d'indici che seguono.
Eccovi
il
principio d'un indice alfabetico. Questa
economia di spazio, generalmente

due colonne, e si usano due maniere
collocazione dei numeri di pagina, come
specie d'indice, per

si
compone
in
diverse per la
vedete dagli esempi 4 e 5\ Nel primo
i numeri son
una virgola; nel se-
posti di seguito al testo divisi da
condo son tenuti in fondo alla riga per avere il riquadro della pagina, mentre il vuoto fra il nome e il
numero vien colmato da tanti puntini di conduzione.
Io sono per il primo sistema; meno complicato.
Esempio
4e
INDICE ALFABETICO
DEI NOMI RICORDATI IN QUESTO VOLUME
(I
numeri indicano
le
pagine)
Acheronte, 196.
Adrasto, 396, 398, 450.
Achille, 450, 452, 456, 459 e seg.
Agamennone,
Adone,
Alcide, 357, 359, 362, 367 e seg.
149. 151, 153.
420.
Esempio 5
196
Acheronte
Achille
Adone
....
450, 452. 456 e seg.

14!'.
151,
153
Adrasto
396, 398, 450
Agamennone
Al.ide
.357,359,362,387
420
De IP indice
Ora vo' darvi, perch mi pare

un piccolo saggio d'indice con
sommario
i
interessante,
anche
capitoli seguiti dal
Esempio 6
INDICE
L'Autore a chi legge
Capitolo
Pag.
Introduzione. - Distinzione di meriti. tico. - Il
pr ed
il
storico,
il
critico e l'este-
contro. - Utilit dell'insegnamento misto. - Leg-
gere.... e scrivere. -
-I
della letteratura.
Lo
La
lezione accademica.
-Una
storia naturale
quattro anni di corso. - Si comincia tardi.
Capitolo II
Il
21
parafuoco. - Dei
dell'
Olimpo
Semidei del settecento. - Canzonetta e
canzonatura. - Metastasio e seguaci. - Cornante Eginetico. - I primi

Arcadi. - Marinisti e Pindaristi. - Si ritorna all'Arcadia. - Il segreto
d'Arlecchino. Scambio internazionale.
Capitolo III
Fenomeni
vult. -
43
geologici e fenomeni letterari. Spiritus Dei fiat ubi
I tre primati d' Italia. - Elementi Nazionali e trasforforestiera. - Francesi, Spagnoli ed Inglesi. - Avven-
mazione
ture e romanzi. - Imitazioni italiane. -Puristi e neologi, ecc.
Le righe
del
sommario, come vedete da queste
ul-
time, possono tenersi anche pi corte della giustezza
usuale allo scopo di far rimanere scoperti

e
il
numero
di
pagina;
ma
il
capitolo
l'economia consiglia
il
primo modo, che permette di valersi della stessa composizione che ha servito per i sommari dei capitoli
del testo, senza bisogno di trasportarla.
214
Anche
libri
XXII
Lezione
l'indice cronologico si trova frequente nei
che trattano
o moderna.
di storia antica
Esempio 7
INDICE CRONOLOGICO
Anni
A v.G.C.
Pag.
Antichi popoli dell'Italia
Civilt degli Etruschi
15
Confederazione delle citt etnische
21
753
Roma
35
714
Regno
600
Colonia di Galli stabilitasi
'J000
fondata da Romolo
di
Xuma
Pompilio
41
settentrionale e con-
nell' Italia
dotta da Belloveso
48
di Servio Tullio
Uno
55-50
degli indici pi complicati quello delle pub-
blicazioni
che riguardano opere d'arte interpolate
d'illustrazioni unite al testo o in tavole separate.
Os-
servate l'esempio che segue:

Esempio
INDICE
DEGLI AUTORI, DEI SOGGETTI DEL TESTO
E DELLE TAVOLE
MERO
NI
AUTORE
SOGGETTO
della
Pag.
Paolo Uccello
Antonio Pollaiolo
Due
...
teste di cavallo
San Sebastiano
banchetto
ANiwn.A DEL Sarto....
Il
BALDASSARRE PeRUZZ]
L'Arco
\i
LLO SANZIO
[0
VASAR]
di
]"
Brode
de'
Costantino.
Schizzo di un uomo.
Cosimo
Medici ha artisti.
ie
II
25
III
37
IV
4:.
V
VI
DeW
indice
215
Nell'ultima colonna di quest'esempio
le cifre
ro-
mane sono
allineate a destra per ottenere,
gi detto,
perfetto riquadro della composizione. In-
fatti,
il
anche nell'esempio precedente

le cifre
arabe sono
per la solita ragione. Del resto,
allineate a destra
quando
le cifre
come ho
arabe sono in colonna invalso l'uso
motivo delle operazioni

anche quando non sia
somme. Guardate: nella co-
di disporle allineate a destra a
aritmetiche; e
il
si fa
sempre
caso di dover fare delle
cos
lonna sinistra del 7 esempio, per seguire quest'abitudine,
si
sacrificato l'allineamento.
Anche l'esempio che segue il saggio di un indice

riguardante una pubblicazione di cose artistiche, ma
osservate come e quanto diverso da quello precedente.
Esempio
INDICE
DELLE MATERIE, DEGLI AUTORI
E DELLE TAVOLE
*,x
Pag.
L'Arte
La
Firenze
Carlo Tenca
Gino Capponi
Michele di Land.
Pietro Guicciardini
Leonardo da Vinci. Gaetano Milanesi
in Italia
<
Repubblica
Donatello
e Ghiberti
>
M. Buonarroti
Aurelio Gotti
Iscrizioni Etnische e Romane Cesare Guasti
*
<
Fiesole
La
<
Il
Cattedrale.
Museo
Gli Scavi
Siena e
il
Medio Evo
Enrico Giusti
Carlo Carli
Cesare Follini
Bianco Bianchi
.
Tavola
I
43
65
II - III
81
IV-V-YI
97
VII -VIII
115
IX-X-XI
XII -XIV
133
165
XV
189
XVI -XVII
211
XVIII
233
XIX - XX
2l6
Lezione
XXII
Esempio 10-
Capitolo
Sicurezza all'estero
VII
Potentati
Vili
Modo
XVII
Grandezza degli Stati
XVIII
Principati e Bepubbliche
XXVII
Cagioni della rovina degli Stati 165
XXVIII.
..
di fondare
Spagna
non
vista vi
un dominio
e del
sembrer che
si
73
143
191
della decadenza della
Portogallo
229
247
d'Austria
siavi nulla che
17
101
Impero Turchesco
XXXVIII. Casa
A prima
Pag.
59
XXXVII.. Pronostico
gio
....
in quest'ultimo sag-
discosti dalla generalit
Ma non cos. Dopo il numero romano

punto fermo seguito da un leggero stacco, perch i puntini di conduzione, che sono una cosa diversa
del punto fermo, debbono da questo star sempre un
degli indici.
c'
il
poco separati. La stessa regola va tenuta per i puntini

conduzione che seguono il titolo, e che guidano il
di
lettore al
numero
di pagina.
In queste carezze tecniche, che
sfuggono
ai
pi e
che molti non curano ritenendole per pedanterie o

sofisticherie,
della
mano
si
racchiude quel sentimento educatore
e dell'occhio
che d
pi garbate e pi perfette.
all'arte
forme sempre
Della segnatura
217
Lezione XXIII
Della segnatura
Quante
stro
volte leggendo o sfogliando dei libri, il vosguardo sar stato colpito da quella lettera o da
quel
numero
trovano
piccolissimi che, di
quando
quando,
in
si
al piede di
alcune pagine dispari, sulla sinistra
di chi legge, senza
che vi siate soffermati un istante
per trovare la ragione della loro esistenza?... Ebbene,
ora che
questa onorevole profes-
vi siete avviati in
sione, dovete saperlo.
Quel numero o quella
chiamano segnatura. La segnatura,

tore,
il
numero d'ordine
compone un
libro,
che indica
legatore di
al
ed in
deve incominciarne
la
lettera si
inutile per
il
let-
stampa di cui si
pari tempo la guida sicura
dei fogli di
libri la
parte dalla quale
ei
piegatura, in maniera, che dopo
di
averne fatta
le
pagine di cui questo
la distesa e
si
messo assieme
compone
si
il
libro, tutte
corrano dietro
ordinatamente dalla prima all'ultima. La segnatura

si
di
pone sempre al piede della prima pagina del foglio

stampa, sia che questo si componga di 4, di 8, di 16
o di 32 pagine.
La segnatura pu
farsi
adunque con
tratta
cifre
arabiche
quando s
d'una introduzione, d'un proemio, d'una pre-
o con lettere. Generalmente
si fa
con
lettere
fazione che debbano stamparsi per ultimi; e in questo
caso
fa
tali
con
pagine avranno
cifre
la
numerazione romana;
arabiche per tutti
fogli del testo.
si
Lezione
La segnatura
si
XXIII
stampa:
fogli di
numero d'ordine dei

ragionata quando questo numero
2.
nome
seguito dal
chiama semplice o ragionata,
semplice quando non ha che
il
dell'autore e dal titolo dell'opera.
Colombo. Manuale dell'Ingegnere.
- G.
Questa
ia
massima: il nome dell'autore, seguito

due punti, dovete comporlo con
dalla virgola o dai
maiuscolette,
l'
ma
con
le iniziali
maiuscole;
opera lo comporrete in corsivo
le altre
il
titolo del-
indicazioni
quando sieno necessarie, si fanno di tondo

come vedrete dagli esempi che seguono.
segnatura non fosse una necessit tecnica sa-
particolari,
minuscolo,
Se
la
rebbe inutile.
per questo motivo
che dobbiamo com-
porta sempre con un carattere piccolo; quello usato
per
le
se la
note sufficiente.
segnatura
subirla
di
Ma
voi
inutile per
come una
mi
i
direte:
necessit dell'arte,
complicarla con tutti
Non
lei ci
sivo del foglio?...
ma non
giusta.
necessit.
Un
nome
altre in-
numero progres-
Anche la segnatura ragionata una

un legatore, un tipografo che
editore,
in corso di lavoro otto o dieci
diverse,
ma
cili
le
tale osservazione sarebbe acuta.
abbiano
come
consiglia
sarebbe forse pi sem-
plice e pi spedito valersi del solo
dobbiamo
gli altri accessori del
dell'autore, del titolo dell'opera e di tutte
dicazioni particolari?...
O perch
lettori, e
volumi
di
opere
eguali per carta, per sesto e per caratteri,
farebbero a difendersi dai possibili imbrogli,
ad avvenire, specie ove pi viva
pi intensa
tala
Della
seguattir
prima pagina del
lavorazione?... Se ad ogni
stampa non
ci fosse al
nome
dell'opera, col
lume, non
sarebbe
dell'autore e col
il
foglio di
foglio di
piede la segnatura col titolo
numero
caso, per ipotesi, che
un'opera medica pigliasse
foglio di
cimo
ci
219
un'opera
il
il
del vo-
decimo
posto del de-
astronomia
di filosofia o di
nautica?
E non
La segnatura ragionata
basta.
bench rarissimi, pu divenire
quanto
Ammesso che
al libraio.
in certi casi,
utile tanto al lettore

sia stracciato
il
fron-
un libro raro e di valore, il possessore del

medesimo non avr bisogno di ricorrere a ricerche
tespizio di
lunghe o ad investigazioni faticose; essi per mezzo

sapranno subito qual sia
della segnatura ragionata

il
titolo del libro e quale
ancora
di pi.
Quando
il
nome
la stessa
dell'autore.
c'
opera sia divisa in
pi volumi, la segnatura ragionata diviene un biso-
gno assoluto per

scopo di evitare
di
il
il
un volume con
legatore
come
per
A. Andkeozzi, Bella Giuria,
voi. I.
16. -
A. Axdreozzi, Bella Giuria,
voi. II.
cifre
Quando
cessario
di otto
in
fogli
farete cosi:
16. -
lume con
tipografo allo
quelli d'un altro che portino lo stesso
numero. Per evitare questo guaio
e via di seguito
il
caso possibile di confondere
indicando sempre
romane
il
numero
del vo-
di carattere tondo.
qualche parte del volume
un rincarto, che
pagine da inserirsi
si
renda ne-
un foglietto di quattro o
in mezzo al foglio intero,
Lezione
XXIII
anche questo rincarto porter
la
foglio a cui va unito, seguita da
segnatura stessa del
un
asterisco.
Cosi se
segnatura del rincarto dev'esser

disposta nella seguente maniera:
il
foglio
24.
il
- A.
24, la
ANDBBOZZI, Bella Giuria,
Alcuni tipografi pongono
voi. I.
il
numero
della segna-
tura a destra invece che a sinistra:

A. Axdreozzi. Della Giura,
Ma
nel
primo modo
16
voi. I.
resa
pi agevole al legatore
registrazione dei volumi. Tuttavia anche per que-
la
sta faccenda voi vi
conformerete all'uso praticato dal-
l'officina in cui lavorate, pigliando
sempre consiglio
dal proto.
Ora passiamo ad un
un
altro soggetto; discorriamo
po' della correzione delle bo%\e.
Parler brevemente di questo argomento e solo
come un insegnamento
teorico, affinch abbiate
una
tintura generale di tutto l'organamento al quale

riferisce la
La correzione
mediante
si
composizione tipografica.
delle bozze Parte di
andare
in cerca,
la lettura, di errori tecnici, letterari e orto-
grafici nella
composizione
e,
trovati che sieno, saperli
indicare al compositore con segni di richiamo

a
penna
sulle bozze stesse.
correttore. Questi fa
Chi opera
fatti
chiama
cos si
segni sulle lettere o sulle parole
mal disposte, e poi nell'identica maniera li

riporta in margine facendoli seguire dalla trascrizione
errate o
esatta delle lettere o delle parole che
il
compositore
deve correggere nella forma o nella sostanza per
so-
stituirle alle errate.
Da
tutto ci vi sar facile capire che per esercitare
degnamente
la
professione di correttore di bozze
necessario essere stati prima compositori esperti od
almeno essere periti del meccanismo della composiun po' infarinati nella letteratura paesana.
Chi non sente passione per la lettura e non sta al
corrente della produzione letteraria non potr esser
mai un correttore nel vero senso della parola. Il cor-
zione, e
rettore deve saper leggere facilmente
ingarbugliati e
pristinare
afferrarsi a
tore,
senso di
motivo
di
manoscritti pi
come trovarsi
un periodo che
in
grado
di ri-
sia difficile
ad
qualche cosa lasciata dall'au-
o della trascurata calligrafia dell'originale.
Non
sieno
il
difficili,
questo
il
momento
di dirvi quali e
doveri del correttore di stampe, e
procedere per emendare
come
quanti
ei
debba
gli errori materiali della
pro-
fessione, quelli ortografici e quelli di lingua; tutto
pu impararsi
in
poco tempo ed in poche lezioni;
non
ma
se avrete voglia, lo saprete pi tardi dallo studio e
dall'esperienza.
Intanto dalla tavola che segue rileverete la forma

dei segni di correzione e la loro applicazione pratica.
a J
PAGINA ERRATA
un esempio curiosissimo, proprio relativo
a <pmte, che succeduto nel secolo fei^f sa-
/~"J)
rebbe sembrato rivelazione e miracolo; e
TI
memo che come una f ngioma
s ti moni,
perch altrimenti non |vremmo
istimoni.
porch altrimenti non avrommoi
certamente
doto] lGi
1'
osato
di
fracopritar o
Alighieri stesso
sempre a quel ver
cj*e
ha faccia
di
e'
le
insegna che
menzogna
labbra quant'
12)
ei
pUote
Neil' |jgtica e uiîda cappella

biforte, primajdel 1865,
il
custode
quale
le
e ricordilo
t ^
ridere anc o ra
(caso che
Qu antunque
avvenne poi
lo
e racsi
pu
] a stra nezza del
abbia fatto
H
7
eJ
i i
'
5EET
SE\
unente mirabile. Ei narrava dun que di ,

aver visto sognando ijriJ lOiMBR A| uscire dal
rCUSTl
una portp murata,
'
cSp
ch e'lindicare \un soleva] angolo d^|a Cappel la, ov'J^j, era
cortare"-unleSefiOdi cui ridevano e
vv
L_L
e forti sonni..
Ravenna molti Ricordano
'<*
X-
dett
soverchie libazioni pr-
curavano spesso lunghi
m. />
L-o a,
Brac-
fraji ca-
Confraternita della \Mercede
jfrillo, al
C'in
(fi
dormiva
j taletti e le barelle ivi riposte,

Ideila
d(viW
(per che senza colpa fa vergogna!
dee V uom chiuder
^
a-
aned-
1'
^ ^
|
/,
\^
'
Fortunatamente^sono^viviAP^' 6 00 ^1 ^ 6
iz.
2ZT
HJ ,^V
Io
narrato dal Bocj caccio sarebbejstato giudicato n pi n
L: ()
.J
^^
ire
*--
PAGINA CORRETTA
carattere diverso
un esempio curiosissimo, proprio relativo
majuscola; majuscolette
a Dante, che succeduto nel secolo xiv sa-
lettere false (refusi)
rebbe sembrato rivelazione
unire; dividere
narrato dal Boccaccio sarebbe stato giudi-
pulire
righino da fare
cato n pi n
e miracolo; e
meno che come una
fan-
donia.
avvicinare
allontanare
accentata;
a senza acc.
doppione
pentimento
Fortunatamente sono vivi parecchi
certamente osato di raccontar
ritirare; capoverso
te-
non avremmo
stimoni, perch altrimenti
l'
aneddoto.
Gi l'Alighieri stesso c'insegna che
levare 4 punti di bianco
sempre a quel ver che ha faccia
tondo
tirare pi a destra
invertire le
mettere
due righe
dee
1'
uom
chiuder
le
di
menzogna
labbra quant'
ei
puote,
per che senza colpa fa vergogna!
punti di bianco
lettere guaste
Neil' antica e
umida cappella
di Brac-
prima del 1865, dormiva fra
ca-
spazi all'aria
ciforte,
in linea verticale
taletti e le barelle ivi riposte,
tondo
della Confraternita della Mercede, detto
corsivo con majuscola
Grillo, al quale le soverchie libazioni pro-
andar
di seguito
curavano spesso lunghi e
il
custode
forti sonni.
In
aggiungere
Ravenna molti
invertire
eh' e' soleva indicare
togliere
pella, ov' era
rovesciare
tare
in linea orizzontale
ridere ancora quantunque la stranezza del
capovolgere
caso che avvenne poi lo abbia fatto ve-
interlineatura errata
ramente mirabile. Ei narrava dunque
apostrofo; bassa cassa
aver visto sognando un' ombra uscire dal
lo
ricordano e ricordano
un angolo della Cap-
una porta murata,
un sogno
e raccon-
di cui ridevano e si
pu
di
Lezione
224
Adottando questi od
facendone
sono
altri
segni nel testo errato e
corrispondenti nel margine,
altri identici
inutili,
XXIII
anzi dannose, tutte
le
avvertenze scritte
che certi autori sogliono fare sulle bozze a schiari-
mento
delle loro correzioni. Tali avvertenze,
che
volta riescono delle vere chiacchierate, ritardano
voro del compositore per

capirle,
lo
lo studio
fanno impappinare
in
tal-
il
la-
che deve farci per
maniera che, invece
una
della correzione voluta dall'autore, ne fa
affatto
diversa.
La
professione di correttore di bozze onorevole,
civile e
importante. Dal correttore pu dipendere
buona o
la cattiva
la
riputazione di un' officina tipo-
grafica.
La prima correzione
fatta,
o dovrebbe
farsi,
delle bozze in
penna
vi
segna
vi trova,
il
correttore;
a voce alta le bozze e colla
che di
tra,
mano
in
mano
colonna vien
da due persone; una che legge
che coll'originale alla mano, segue
il
gli errori
l'al-
correttore
nella sua lettura, l'ascoltatore, che, ordinariamente,
un apprendista dei pi esperti. Quando 1' originale

non concordi colla lettura, l'ascoltatore richiama il
correttore perch ne osservi la causa. In tal
pi difficile che passino errori
dere
al
modo
come potrebbe
acca-
correttore solo. Meglio poi se la correzione
delle bozze vien fatta
da due correttori,
sia lettore, ascoltatore l'altro.
Due
uno
hanno
di cui
correttori
vantaggio d'alternarsi a vicenda nelle proprie attribuzioni; ora uno legge a voce alta e l'altro ascolta;
ora questi che legge e l' altro si riposa. Cos il lail
voro, essendo pi variato, riesce
225
meno
faticoso per
entrambi, ed una garanzia maggiore per l'autore,
che sa come l'opera sua abbia avuto un primo bucato

letterario e ortografico
da due persone che nella ge-
rarchia tipografica rappresentano
carabinieri alla
ricerca dei ladri.
Lezione
Del foglio
XXIV
di
stampa
Se una persona di vostra conoscenza vi facesse

questa
di
domanda
stampa?
ho detto
Io
nelle
Dimmi, ragazzo,
cos
il
foglio
son certo che, dopo tutto quanto
vi
precedenti lezioni gli rispondereste:
quel numero di pagine che entrano in una forma

da stamparsi dalle due faccie del foglio. E la risposta sarebbe giusta,
ma
insufficiente per gli ignari.
Il
stampa composto da quel numero di pagine

che entrano da una delle faccie di un foglio di carta
numero che varia a seconda del formato che vuol darsi
al libro e che pu essere di quattro, di otto, di sedici
foglio di
pagine pi o
sano
meno grandi. A volere che
tali
pagine pos-
veramente un foglio di stampa, l'impaginatore deve darle finite del tutto e disporle sul piano
della macchina colle volute regole in maniera che
dirsi
l'impressore non debba far altro che scioglierle, marginarle e chiuderle fortemente colle serrature entro
15.
Man. dell'Allievo
Comp.-tip.
un
Lezione
telaio,
come ve
lo indica
XXIV
questa figura che rappresenta
pagine pronte a stamparsi prima da

una forma
una faccia del foglio, e poi dall'altra, voltando la carta.
di otto
Fig. 20.
Terminata
la
tiratura dalle
asciugata la stampa e pressata

presa dal legatore,
il
quale,
due
parti del foglio,
la carta,
questa vien
dopo averla tagliata
in
del foglio in senso verticale alla stampa, la
mezzo
piega in maniera che la numerazione si segua ordinatamente e cos vengano a formarsi quei quaderni
che sono
1'
unit del libro e che per questo
si
chiamano
fogli di stampa.
Per mezzo di questa unit possono compilarsi facilmente preventivi delle spese occorrenti per la stampa
di qualsivoglia lavoro. Il foglio di stampa la pietra
i
angolare sulla quale
il
tipografo basa tutte
le
sue con-
trattazioni coi clienti, indicando loro sempre, a seconda
Del foglio di sta?npa
mezzi
dei propri
se
foglio
il
si
di
227
produzione e a seconda del lavoro,
compone
di quattro, di otto
o di sedici
pagine, per evitare false interpretazioni, molestie e que-
prima domanda che un cliente muove

Mi dice quaV la spesa per
mille copie d'un foglio di stampa?
stioni. Infatti la
tipografo questa:
al
Del mettere in macchina
Giunto quasi al termine di queste lezioncelle, stimo

opportuno darvi un cenno di quell'artificio per il quale
un
foglio
stampato dalle due parti sulla stessa forma,
e poi tagliato e piegato nel
quaderno, riesce con
modo
voluto a guisa di
pagine disposte in ordine pro-
le
gressivo. Tale disposizione vi parr
bugliata,
diffcile,
complicata;
ma
una cosa ingar-
all'atto pratico voi
vedrete che invece semplice e facile. Anzi,

vessi esternare intera la
mia opinione,
s'
io
a costo di
do-
met-
termi in urto coi pi recenti Manuali, direi che
messa
in
macchina
una
la
delle operazioni pi goffe e
pi puerili della professione.
ve lo provo.
Sia detto una volta per sempre: quando
il tipografo ha dato
stampa e questo sia stato accettato, il cliente,
finito e ricevuto il lavoro, deve pagare integralmente quel prezzo
stabilito, ancorch in principio, nel mezzo o in fine del volume si
*)
il
prezzo
di
un foglio
di
trovino fogli che abbiano occhietti d'una sola riga, facciate intera-
mente bianche, mezze pagine

pre
le
convenzioni speciali,
di prezzo,
e'
o poesie.
come pretenderebbero
grammatica che
Per nessun caso, salvo sembench minima deduzione
diritto alla
alcuni autori, pi pratici certo della
delle leggi che regolano la industria tipografica.
Lezione
228
XXIV
Ecco qui una forma di quattro pagine disposte come

debbono trovarsi sul piano della macchina all'atto
della
stampa.
Forma
di quattro pagine
Ora, se invece di quattro

gine, ecco
come dovrebbero
Forma
UUUUUUUUUUUU
UUUUUUUUUUUU
uuuuuuuuumiu
imuumuimiuuu
la
forma fosse
di otto pagine
uuuuuuuuuuuu
uuiiuiiiiiumuiui
uuuuuuuuuuuu
muiuuummuiui
UUUU'-JUUUIUIUU
UUUUIIlUIUUUUIt
UUUUUUUUIUIUU
mranuuuuuuuu
uuuuuuuuuuuu
miunuuuuuuuu
uuuuuuuuuunu
UUUUUUUUUUUU
UIIUUIUIUUUUUU
miiiuuuuiuuiuu
UUUUUUUUUUUU
UUUUUUUUUUUU
UUUUUUUUUUUU
UUUUUUUUUUUU
UUUUUUUUUUUU
UUUUUUUUUUUU
UUUUUUUUUUUU
UUUUUUUUUUUU
UUUUUUUUUUUU
UU1IUUUUUUUUU
u-uuuuuuuuunu
miuiiiiiiiiiiiuiuu
UUUUUUUUUUUU
IIUIIUI'IIIIUIIIIUU
umiuuutmmmu
UUUUIIUUUUUUU
ULUllUUUUtUUUU
luuimiiiuumiuu
<3
iinniiniiiinnnmi
nnnnnnnnnnnn
nnnnnnnnnnnn
nnnnnnnnnnnn
nnnnnnnnnnnn
uiiunnnnnnniiii
11)11111111111111)1)11.11
I
Miinim
nnnnnnnnnnnn
nnnnnnnnnnnn
nnnnnnnnnnnn
nnnnnnnnnnnn
nnnnnnnnnnnn
nnnnnnnnnnnn
iiniinniiliniKin.i)
nnnnnnnnnnnn
nnnnnnnnnnnn
nnnnnnnnnnnn
nnnnnnnnnnnn
nnnnnnnnnnnn
nnnnnnnnnnnn
nnnnnnnnnnnn
nnnnnnnnnnnn
nnnnnnnnnnnn
nnnnnnnnnnnn
nnnnnnnnnnnn
nnnnnnnnnnnn
nnnnnnnnnnnn
nnnnnnnnnnnn
iiiniiiiininniniii
111111111)1)111
iiiiiiiiniiiiiui
IDI
muiiiinniiiiniiii
nnnnnnnnnnnn
UUUUUUUUUUUU
UUUUUUUUUUUU
UUUUUUUUUUUU
UUUUUUUUUUUU
UUUUUUUUUUUU
UUUUUUUUUUUU
UUUUUUUUUUUU
UUUUUUUUUUUU
UUUUUUUUUUUU
UUUUUUUUUUUU
UUUUUUUUUUUU
UUUUUUUUUUUU
imiiiiiiiiiiniiiiiui
nnnnnnnnnnnn
i
di otto
trovarsi sul piano:
nnnnnnnnnnnn
nnnnnnnnnnnn
nnnnnnnnnnnn
nnnnnnnnnnnn
nnnnnnnnnnnn
nnnnnnnnnnnn
nnnnnnnnnnnn
nnnnnnnnnnnn
nnnnnnnnnnnn
iiiiniiiiiii.iiiiniiii
nnunnnnnnnnn
nnnnnnnnnnnn
pa-
Del mettere
Da questa
sempre
2a
prima
in fuori e in
pagina a destra;
alla 2 a coi
229
disposizione risulta che la
numero
rappresentata qui dal
foglio,
la
macchina
in
numeri
di
fila
3a
la
alla
sempre
1,
pagina del
deve trovarsi
vostra sinistra;
a destra, dietro
pagina dalla stessa parte;
sinistra contrapposta alla
a
;
le
la
4a a
altre quattro pagine,
tro,
a
a
7 e 8 nel cengirandosi attorno in maniera che quando la carta
sia
stampata da una
che completano
il
foglio, cio la 5 a , 6 a ,
faccia, l'impressore
debba vol-
tarla da sinistra a destra e stamparla dall'altra. Cos
tagliato
il
foglio nel senso indicato dalla linea
poi piegato due volte,
si
A B,
hanno due esemplari
e
di
otto pagine ciascuno.
Forse
vi
parr pi malagevole mettere in macchina
una forma
la
di sedici pagine.
disposizione delle pagine,
Forma
Non
ma
vero
di sedici pagine
>-
eo
::::0
rrrrr
--
zz"z"~z~z--
zz-zzzzBBiQ
z z z = - -
;;::;::
I>SSCfiflf3f
canger
l'artificio lo stesso.
5 a =
XXIV
Lezione
230
Anche
modo
per questo formato l'impressore opera nel
stesso della
carta da
una
forma
Stampa
di otto pagine.
faccia; eppoi, per ottenere dal foglio
la
due
esemplari, la volta da sinistra a destra, e la stampa

dall'altra.
In
un passato non tanto remoto, quando
le
mac-
conoscevano soltanto di nome, e gli inchiostri da stampa non subivano la forte macinazione di
quelli attuali, il foglio si stampava con due forme.
Sistema questo pieno d'inconvenienti, ma che aveva
chine
il
si
suo lato buono, quello
forma, mentre
il
cio,
torcoliere
l'inchiostro, grasso o
che impressa
accomodava
la
la
prima
seconda,
poco macinato, aveva tutto l'agio
d'asciugarsi, mediante l'assorbimento naturale della
carta da stampa, che allora veniva sempre bagnata
ed era con pochissima

in volta,
il
Cos mentre si stampava

prima forma restava inalte-
colla.
colorito della
rato, e l'economia delle sottoforme era rilevante.
Per anche oggi, abbench

inchiostri sia
molto progredita,
la
fabbricazione degli
si
presentano casi nei
quali necessario stampare un foglio di stampa con

due forme diverse; una per la bianca, ed una per la
volta; e ci avviene principalmente
di
quando
si
tratta
un'opera illustrata da molte incisioni intercalate
al testo e
gorosi.
che abbiano neri e sbattimenti intensi e vi-
Voltando
la carta
appena stampata, o poco
dopo, sulla stessa forma, avviene che
le
incisioni im-
presse sulla prima parte del foglio, causa
la
contro-
pressione, riescono pi pallide per l'inchiostro che la-
sciano sulle sottoforme.
basti di ci.
Del mettere
Eccovi
il
modello
di
in
macchina
due forme da stamparsi una
in bianca e l'altra in volta colle
modo
231
pagine disposte
al
innanzi indicato.
Forma
=833333330*
= = = = = = =
55
di bianca
&j3CnsaCS3S
tflGfiSctSfl
333333333
1333333333
:
:
= = r 00
CO =
Forma
3 3 3 co
od 2
di volta
00 = = = = = = = = =
zEESEE
60
IO C
XXIV
Lezione
232
In passato
formati erano numerosissimi, compli-
cati e in
qualche maniera imbarazzanti, perch molti
di essi si
ottenevano dalla carta di una stessa dimen-
sione;
ma
la tipografia
moderna, che non

l'antica, li ha
vincolata
da certe strettezze come era
fatti
cadere
merc la perfezione e la potenza meravigliosa delle macchine che fabbricano la
in disuso. Oggigiorno,
carta, questa
si
pu avere
della grandezza, della tinta
che ognuno desidera, senza
e del peso
pi piccolo
il
spreco. Per questo, riesce impossibile capire la ra-
gione per cui
sieno ancora dei teorici che parlino
ci
di tutti quanti
trovi nel suo pieno vigore, e
merosi modelli,
gior parte di essi
Fra
il
18
si
sesti
24 e
il
a nessuno.
36,
che avevano
non finivano mai,
e dei quali
il
il
6,
il
meno
in casi
vale.
si
formato pi comune, quello corrente
quale dovete esercitarvi,
il
16 1110
12',
pieghe e rin-
tagli,
eccezionalissimi - ora nessuno pi
Oggi
mag-
quali poi, all'atto pratico, la
non giovano
Quando
e nel
saprete
mettere in macchina una forma di sedici pagine,

poi due
si
affatichino a dare nu-
pi usati in antico erano
il
carti che
come cosa che
suddetti formati
sedicesimi (32 pagine) da voltare la carta
sulla stessa forma,
ma
indipendenti l'uno dall'altro,
potete star tranquilli che all'atto pratico, col vostro
buon senso
un
po' di ginnastica dell' intelletto, sa-
prete superare qualsiasi difficolt vi
si
presenti in
questo ramo della professione. Chi ha sempre bisogno

della falsariga per raccapezzarsi,
far niente di
buono.
non
riuscir
mai
Del mettere
Eccovi
il
in
macchina
233
modello di una forma composta di due
sedicesimi da voltarsi sulla medesima, e sempre con

le
pagine disposte nella maniera che debbono vedersi
sul piano della macchina.
Forma
=-3=: =
=:
= = = = ^}
- K>
= = = = >
;oo
= - - 5 = K>
di due sedicesimi
CO = = = = = = = = =
oc::
OS
e*sec2cas
e s e a e
Cari ragazzi;
sime
pi;
ma
le forze
il
XXIV
Lezione
234
Manuali
io
insegneranno moltis-
vi
vengono praticate dai
utilissime cose quali
ritengo che se consacrerete all'arte tutte
vive dell'anima, tutte
le
facolt della mente,
vostro intelletto vi suggerir dei perfezionamenti
che in quelli non
quanto
tanei
si
trovano, perch sorgeranno spon-
inattesi nel vostro cervello.
La mente,
questo insuperabile meccanismo dell'Onnipotente, fu

creata e concessa all'uomo per pensare; cos per ogni
lavoro che venga affidato
alle
vostre
mani dovrete
tenerla per guida.
Quando
per ipotesi vi trovaste a dover mettere in
macchina una forma
di sedici pagine,
vi ricordaste
della disposizione pi sopra indicata, ricorrete subito
ad un ripiego;
si
ter in
un mezzo materiale semuna maestra; questa vi met-
tratta di
plicissimo; fatevi subito
grado d'uscire con onore dall'imbarazzo.

un mezzo foglio della carta sulla quale do-
Pigliate
vr stamparsi
volte.
un
il
lavoro; piegatelo regolarmente tre
Dopo, con un
coltello o
con un temperino
fate
taglio di quattro o di cinque centimetri alle punte
superiori tanto alla piegatura verticale quanto a quella

orizzontale in maniera, per, che
tero.
Sopra l'estremit
dovrebbe trovarsi
il
di
numero
meri delle sedici pagine

sivo.
uno
foglio
rimanga
in-
di pagina, scrivete
nu-
del foglio coll'ordine progres-
Fatto questo, aprite
piano, da
il
queste punte, nel luogo dove
dei lati, le
il
foglio
disponete sul
prime otto pagine come
saranno indicate dal foglio stesso; poi rovesciate

foglio e disponete le altre otto dal lato opposto.
vi
il
Del mettere
Dopo
le
prime
in
macchina
volte, per mettere in
235
macchina una
forma, non avrete pi bisogno di consultare queste

lezioni,
il
n di far maestre; e questo ripiego valga per
come per
16
quanto
qualsiasi altro formato raro
eccezionale.
Della marginatura
Quello spazio bianco che vedete intorno
alle
pagine
d'un libro o in qualsiasi altro stampato si chiama

margine. Da questo derivata la parola marginatura,
che indica una numerosa collezione di pezzi metallici
rettangolari, pi bassi del carattere, fusi a giorno in
svariatissime grandezze sistematiche, in maniera che
riunendo con un certo ordine vari
di questi
pezzi di
lunghezze e grossezze diverse, concordano fra loro
come un
che
si
sol pezzo, tanta la precisione
che
si
ha, o
dovrebbe avere, dal sistema duodecimale.
Per darvi un'idea della figura di questo materiale,

eccovi
un disegno che molto approssimativamente
rappresenta un pezzo di dieci righe di lunghezza, per

quattro di spessore, o meglio, di forza di corpo.
Lezione
236
La marginatura
cos,
dopo
si
interlinee,
fanno pagine bianche,
d'ogni stampato,
il
si
materiale
la
riempiono
margii
vuoti
aggiustano occhietti, frontespizi,
si
mozzini, fatture;
riempiono
tivi
le
maggiore importanza. Con
tipografico di
natura
entra in qualsiasi composizione; e
carattere e
il
XXIV
come con
precisione e facilit
si
vuoti enormi di certi modelli amministra-
che in un passato non troppo lontano venivano
colmati merc l'abilit e l'accortezza del compositore
con ogni ben
di Dio.
Per
lui tutto era
piombo d'ogni lunghezza
di
goli di legno multiformi
buono; stecconi
d'ogni grossezza, re-
lettere di grossi caratteri di
piombo, di quelli che servono anche oggi per
la
stampa
dei cartelloni, disposte di fianco; interlinee d'ogni
corpo
d'ogni lunghezza; quadrature miste racimo-
un po'qua, un po'l; strisce di carta e di cartone,

in maniera che per comporre un modello di quella
specie ci voleva tanto tempo quanto oggi ne occorre
per comporne quattro o cinque dello stesso formato.
Da ci potete arguire quanto la marginatura sia
necessaria al compositore; mentre poi ha una parte
late
ramo
assai larga nel
meno
fra noi,
1
)
si
nire le pagine entro
sezioni
impressione. L'impressore, al-
vale della marginatura per guaril
telaio, e
dar cos
alle
diverse
forma quel bianco che spetta a ciaragione della grandezza della carta sulla
della
scuna, in
In Francia il compositore che margina le forme entro il teche le chiude, le porta alla macchina e le consegna all'impressore che deve stamparle.
x
laio,
Della marginatura
quale
dicOIlO
la
forma
MARGINE
z$7
stessa deve stamparsi. Tali sezioni

DI TESTA,
si
MARGINE DI CUCITURA, MAR-
GINE DEL PIEDE, MARGINE DEL TAGLIO,
COme
lo indica
questa figura che dovete considerare come se fosse
un
foglio di quattro pagine
stampato da una parte.
margine del piede
uuumuimuumuuuuuuuuuuuuu
uuuuuuuiuiuuuuuuuuuuuuuuu
uuuuuuuumrauauuuuuiiuuuuu
imuuuuuumtnuuuuuuuumiuuu
uumiuuuuuuuuuuuuuuuuuuuu
unaunuuauuuuirauuuumuiuuu
uuuuuuuuuuuuuunuiiuuuuuuu
uuuuuuuuuuuunuuuuirauuuuu
uauuuuuunuuuuuuuuiiumimui
auuuuuutnnraaauuuuuanaaau
luiuuuuumuiuuuuuuuuuiiuuuu
nuuuuunuuaauuirammuuuirau
iiuuunnuuutrauuaunuuuauiiuu
iiiuimuumuuuuuuuuuuuuuuuit
umiliti iiuiiuumumuuuuuiuuuui
auqmnuma tranturna uunuu una
uuuuuuuuuiuiuuuiiiuiuuunumi
irauuuuuuuuuuutuiuuuuuuumi
uuuuuunuuuuuuuuauuumiuiut
UUUlH-tUTIUUUUUlIUUUUUlinilU
uuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuu:
luiuiuiuuuuuuunmuuuuuiumui
iuiuuuiiuuuuunuiiuiimniuuuui.1
uuuuuuuuuuuunauuuuuuuuuu
uuuuuirauumiuuuuuuuucnimui
nuuuuuuuamiiuuuuumuiuumu
tiuuauuuuunumrauuuuuuuuuu
tmuuuuuuuuuuutiuuuuuummu
uauuuuuuuuuuuuuuu (ruminati
irauuuuuanuuaatrauuTrauuuuu
uuuuuuuuuuuuiimiuuuuuuuuu
uuuuiiuuuuuuauuuuuauuunuu
uuuuuuauuuuuuuuuuuuuuuuu
uuuuuuuumuuuiuuuuuuuuuuu
uuuuuuuuuuuiiuuuiHiuuuuuuu
miinmuimuutuuuuuunuunnuiii
mmuuauuuuuuiuiumuiuuuuuu
miuuuaunuuuaumuiuaaauuuu
imuuuuuuuumiiruuuuuuuuuuu
uiiuuuuuuuauuutiuuuuuuuuuu
uinnunmuuuuuuuuuuuuuuuuu
uuuuuiuuiuuuuiuuuiumuuimii
imuuutmuuuuuuuuiiiiau
uiiuuuuiiuuuuuuuuiiuuunuuuu
auuauauuununaxruuatnnnuran
luiuuuumiuuiiiiuuumiuuuuuuu
uuuuuuuuuuuuuuuuuiuuuiuuu
oHsnxai.io
onag-vaiao
99
GUTENBERG
GUTENBERG
OD
nnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnn
nnnnnnniinnnnnnnnnnnnnnnn
margine di testa
68
nnnnnnnnnnnnimniinnniinnni
nniinnnnnnnniinnnnnnnnnnnn
nnnnnnimnniinnnimnnnnnnni
nnnnnnnnnimnnnnnnnnnnnrui
nnnnnnnnmmnnnnnnnnr.nnmi
nnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnn.
nnnnnnnnni
nnnnnnnnnn:
nnnnnnnnnn
nnnnnnnnnn innnnnnunnnmi
nnnnnnnnnn
nnnnnnnnnn
nnnnnnnnnnn
rmnnnnnnm nnnnnnnnnnnnnn
nnnnnnnnnn: nnnnnnnnnnnn
nnnnnnnnm
nnnnnnnnnnnn
nnnnnnnnnnminnnnnnnnnnn.il
nnnnnnnnnnnnnimnnnniinnnii
innnniinnnnnnnnnnnnnnnnnn
nnuniinnnnnnnnnnnnnnnmimi
nnnnnnnnnnnn nnnnnnnnnnnn
nnnnimnnnimnnnnnnnnnmin.il
nnnnnnnnnnnn nnnnnnnnnnn 11
nnnnnnnnmiminnnnnnnnnnmi
margine del piede
XXIV
Lezione
238
Tagliato, piegato e cucito,

risulterebbero cos
margini
di
questo foglio
testa
GUTENBERG
67
nnnnnnnnnnmmnnnnnnniinnn
nnnnnnnnnnnnnnnnnnnnn unii
minnnnnnimnnnnnnnnnnnnnn
nnnnnnnnnnimiinnnnnnnnnnn
nnnnnnnnmin.nnnnnnnnnnnnn
nnnnnnnnnnnnnnnnnnnnniiiin
nnniinnrinnnnnnnnunnnnnnnn
niinnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnn
nnininiinnnnnnnnnnnnniinnnn
nnnnnnnnnnnniinnnnnnnnnnn
iinnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnn
nnnnnnnnnnn.nnnnnnnnnnnnn
innnnnnnnnnnnnnnnnnnnniin
nnnnnn
nnnnnnnnnnnnn
La
collezione completa della
comporsi
le
di
marginatura dovrebbe
centodue pezzi, divisi in otto
prime cinque di quindici pezzi,
serie, di cui
le altre di
nove
cia-
scuna. Ogni serie della forza di corpo diversa dalle

altre,
come
pezzi di ogni serie sono diversi di lun-
ghezza. Eccovi la loro forza di corpo

Serie
2a
a
5
a
a
a
mezza
una
riga
riga
due righe
tre righe
quattro righe
sei
righe
otto righe
dieci righe
=
=
=
=
=
=
=
=
cio a
6 punti
12
24
36
48
72
96
120
Della marginatura
239
quindici pezzi delle prime cinque serie,
come
quelli
che, essendo di spessore pi piccolo, entrano maggior-
mente
hanno
in lavorazione,
le
lunghezze seguenti;
considerate sempre a tante righe di corpo dodici

righe
4, 5, 6, 8, IO, 12, 15,
Le lunghezze
succedono
di
righe
18, 20, 25, 30, 35, 40, 45, 50.
dei pezzi pi grossi
sono nove,
e si
cinque in cinque righe, cos:

IO,
15,
20,
25,
30,
35, 40, 45, 50.
naturale adunque che ogni tipografia abbia un

numero pi o meno grande di questi pezzi diversi fra
loro, a
Quando
sarete arrivati
maneggiare questo mate-
abbiate lo stesso riguardo che dovete avere per
riale,
i
seconda dell'importanza dello stabilimento.
caratteri, se volete che le composizioni riescano per-
fette e
squadrate, e per
non imitare quei lavoranti
cia-
battoni che per indolenza o per altri motivi, buttano
da grandi distanze la marginatura sui banchi, o la

fanno rotolare per terra, come se avessero fra le mani
tante castagne secche.
La marginatura non dovete

chi o sulle asse,
un
po' qua,
tenerla sparsa sui ban-
un
po'
l,
come vien
fatto
poco conto, no; la marginatura va riposta con garbo e con ordine nel casellario che esiste
in ogni buona tipografia, ove ogni pezzo ha la sua cadelle cose di
sella,
indicata dal
lunghezza.
numero
della forza di
corpo
e della
240
Lezione
XXV
XXV
Lezione
Del costo della composizione

e del prezzo d'
Un
un
stampa
foglio di
ultimo insegnamento relativo
al
remo
e
il
costo della
ma
composizione; sar una lezione lunga,
procede-
svelta. Nelle contrattazioni tra l'officina
alla
lavorante a fattura,
il
prezzo della composizione
un tanto per ogni mille
stabilito a
lettere, in
base
ad una tariffa concordata fra operai e principali;

riffa che a voi, almeno per il momento, non pu
teressare.
meno
di
poi tutto
non pu impararsi
non appartenere
la
mattina e mietere
ed anche prima se fosse possibile!
Quello che ora pu farvi piacere, anche a

curiosit, di sapere cosa
d'una
delle
pagine dei
circostanze che
societ
in-
un tempo,
a quella categoria di sci-
muniti che vorrebbero seminare

la sera....
in
ta-
si
pu valere
libri
la
titolo di
composizione
che state leggendo. Le
presentano nella famiglia e nella
sono innumerevoli; ed
io
non
troverei punto
strano che alcuno, sapendo che avete assistito a queste lezioni, vi affrontasse a bruciapelo
con questa
di-
manda: Dimmi: cosa pu costare la composizione

di questa pagina ?
Or bene, se profitterete di quanto sono per dirvi,
non
farete la
meschina figura che
in casi consimili
Del
costo della composizione
soglion fare parecchi tipografi, anche fra
241
pendo cosa rispondere, rimangono
parrebbe che
vederli,
domanda
Del
comnon sa-
vecchi
positori, che di fronte al loro interlocutore,
come Tenete.
una
1 )
sia stata loro indirizzata
d'astronomia.
operai meritano tutto
resto, questi vecchi
il
nostro compatimento. Chi lavora alla cassa od alla
macchina,
e lavora sul serio,
non ha n
il
modo n
l'occasione, sia pure indiretta, di conoscere l'appli-
cazione dei prezzi. Ci facile soltanto a chi ha passato molti anni a far preventivi, e in gran parte an-
che all'operaio che da lungo tempo appartiene od
ha appartenuto ad una piccola tipografia, essendo appunto pi facile nelle piccole officine che nelle grandi
acquistare la conoscenza di tutto il meccanismo tipografico.
E vengo subito al costo della composizione, tenendomi sulla base di una media generale tanto perch
possiate, circum circa, dare qualche prezzo come ho
accennato pi sopra.
Cominciamo
dal costo della pagina che
sott' occhio, cio quella del
Nome
abbiamo
presente libretto. Misura-
persona immaginaria nella frase dell'uso Toscano:

come Tenete > che si usa quando, sopraffatti da improvvisa meraviglia, si resta come istupiditi, non sapendo ne che fare,
ne che dire, ne che pensare.
*)
Io rimasi
16.
di
li
Man.
dell'Allievo
Comp.-tip.
Lezione
242
XXV
tela in larghezza ed in altezza:
non tipograficamente^
cio a righe di corpo dodici, nel qual caso vi risulte-
ma
rebbe di 17 righe per 29 e mezzo,
col sistema
me-
trico decimale.
Essa, tutto compreso, cio conteg-
giando anche
titolo corrente, millimetri
il
77x133,
ed in superficie viene a ragguagliare a poco pi di
un decimetro quadrato.
Ebbene, questo decimetro quadrato
di
composi-
zione, reso finito di tutto, cio composto, riletto, corretto
un paio
e poi
scomposto, viene a costare centesimi 85. Cos
di volte, impaginato,
messo
in
macchina
resta stabilito, e tenetelo bene in mente, che ogni de-
cimetro quadrato di composizione in questo corpo 9

interlineato a due punti, vale 85 centesimi. E questo
sia detto
come regola generale; che
delle eccezioni
ne
parleremo pi innanzi.
Con
fare
questi dati io ritengo vi debba riuscir facile di
conti e di vedere quanto costi
una composizione
pi grande o pi piccola di questa pagina, purch,

lo
ripeto,
si
tratti
sempre dello stesso tipo e della

non tutti
stessa interlineatura. Vi dico cos, perch
lavori possono farsi con questo carattere e

i
clienti
sono disposti ad accettarlo;
non tanto per
la
non
non
tutti
l'accettano,
sua forma antiquata, quanto perch,
essendo ritenuto per una servile imitazione del tipo

antico, creduto anche antiestetico. Se abbiano torto
o ragione non so; quello ch'io so questo: che ad una
gran parte del pubblico piace per

giatila che non urta n stanca
la
sua blanda asteg-
la vista;
ed io poi, oltre
a questa ragione, lo preferisco al carattere moderno,
Del
243
perch pi resistente alla stampa, e pi leggibile an-
che quando mezzo consunto dall'uso.
Ma
queste chiacchiere non possono destare in voi
che uno scarso interesse, cos
le
abbandono
subito.
la massima parte dei libri viene stampata in

romano moderno, del quale vi parlai e vi mo-
Oggi
tipo
campione nella 4 a lezione; 1 ed appunto pigliando a norma quei tipi, ho compilato un prospetto,
dal quale rileverete il costo di qualunque composistrai
il
zione andante, eseguita nei vari corpi di carattere e
con varie interlineature.

Osservate
Prezzo
di
un decimetro quadrato
di
composizione
INTERLINEATURA
CARATTERE
1
Corpo
di tipo
moderno ....
>
10
12
....
....
....
punto
2 punti
3 punti
4 punti
1,76
1,56
1,40
1,20
1,07
0,98
0,92
0,98
0,90
0,84
0,75
0,77
0,72
0,63
0,60
0,58
0,54
0,51
0,47
Questi prezzi s'intendono sempre in

simi, per
d'un racconto,
intelligibile e
*)
lire e cente-
una dicitura semplice, corrente come quella
Vedi a pag.
il
cui originale manoscritto sia chiaro,
passivo di poche correzioni.
45.
Lezione
244
NelF esaminare
le cifre di
XXV
questa tabella, non vi sar
un
sfuggita la differenza di costo che passa fra
deci-
metro quadrato di corpo 9, tipo antico, che pi avanti

vi ho detto essere di 85 centesimi, in confronto del
corpo 9 moderno che nel prospettino indicato in
La ragione evidente come il sole.
centesimi 90.
Una
in
un
pagina composta in un carattere piuttosto che
altro,
anche
se dello stesso corpo, certe volte fa
delle differenze notevoli.
come
sto
Vi sono caratteri larghi e
come ve ne sono
rotondi,
si dice,
motivo che
mentando
dei pi serrati, o, per dire
pi compatti di
il
un
altro.
Ed
per
que-
costo della composizione varia, au-
in ragione diretta della
maggiore quantit
di lettere che entrano nella pagina.
La dimostrazione
che segue sar pi eloquente delle mie parole.
Guardate questi
ferenti fra loro
alfabeti
minuscoli di tre corpi 9
1.
abcdefghijklmnopqrstuvwxj-z
2.
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
3.
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
dif-
Ogni commento
superfluo;
questa dimostrazione
tempo ad illustrarla per dire

che una pagina composta col corpo 9 n. 3, coster
pi d' un'altra composta col corpo 9 n. 2, e questa
sarebbe
pi ancora di una composta col corpo 9 n.
cos chiara che perder
inutile e puerile.
Quante pi lettere entrano in una pagina, tanto

maggiore il lavoro che deve eseguire il composi-
Del
tore, e per
il
245
conseguenza tanto maggiore deve essere
compenso che
gli spetta.
saggio di un corpo 9 compatto interlineato a un punto in confronto di altro corpo 9 ro-
Eccovi
il
tondo interlineato a due punti:

Saggio di corpo
interlineato a
Le
compatto
un punto
differenze de' caratteri d' una stessa lingua
possono ridursi a tre capi forma, grandezza e

proporzione. E quanto alla forma, gl'inventori,
come era naturale, cominciarono per contentarsi
d' una sola, quella scrittura imitando, che pi
ne' libri era usata a'tempi e nel paese loro. Venne
cos la prima sotto ai torchi tedeschi certa forma
di lettere, ora andata in disuso, la qual chiameremo Semigotica. Ma tosto dai primieri, che recarono l'Arte in Roma, essendosi le stampe conformate al carattere de' buoni codici quivi allora
:
Saggio di corpo
interlineato a
rotondo
due punti
Le differenze de' caratteri d' una stessa lingua possono ridursi a tre capi forma, grandezza e proporzione. E quanto alla forma, gli
inventori, come era naturale, cominciarono
per contentarsi d' una sola, quella scrittura
imitando, che pi ne' libri era usata a'tempi
e nel paese loro. Venne cos la prima sotto ai
torchi tedeschi certa forma di lettere, ora
andata in disuso, la qual chiameremo Semigotica. Ma tosto dai primieri, che recarono
:
Lezione
246
XXV
Se porrete a confronto questi due piccoli saggi di
corpo
9,
vedrete che
di pi del secondo,
il
primo contiene quasi due righe
bench ambedue occupino
la stessa
superficie; cos all'atto pratico avverrebbe che

di
un decimetro quadrato
di
il
costo
composizione fatta col
Il Manuale Tipografico di Giambattista Bodoni rimarr uno de' monumenti pi preziosi che possieda
l'arte della stampa. Eaccoglie in s, ove

di parlare cos,
mi
sia dato
nove lustri della vita tipografica del
Bodoni, eh' quanto dire di uno dei pi intelligenti,

studiosi, fortunati, e per
cultore di quest'arte;
e,
fermo del pi indefesso

quantunque per V altezza
cui pervenne, appartenga a tutto
abbiamo
il
specialissima dell'Italia.
pensiero
il
mondo
civile,
vanto di proclamarlo gloria anch' egli
uno
di que' giganti del
e del gusto, ossia della verit e della
bel-
lezza, che la patria nostra per singelar privilegio a
quando
quando ripetutamente produce. - L'insigne
Tipografo Saluzzese erasi dell'arte da se professata
prime formato quell'ampio e nobilissimo

si addice. Voleva, e tenacemente votrarla alla maggior perfezione che ad un uomo
fin dalle
concetto che le
leva,
fosse possibile; voleva che l'Italia, sua patria, per
primo sistema sarebbe quasi di una lira, mentre quella

del secondo non importerebbe che 83 centesimi.
Tuttavia differenze di prezzo anche notevoli possono aversi con lo stesso carattere e con la stessa interlineatura, quando il testo, invece di essere andante
e liscio, sia
complicato per variet
calati fra le righe
di caratteri inter-
(MAIUSCOLE, MAiuscoLETTE,gras-
Del
247
sino, corsivo), per frequenti passi di lingue straniere,
per abbreviazioni, e via dicendo.
campo
delle eccezioni di cui vi
Osservate
qui
entra nel
si
parlavo poco
due brani che ho
fa.
posti a fronte l'uno
dell'altro (pagine 246-47), nello stesso corpo otto:
Proconsolato in Siria. - Del

il Tannucci e il Bertolini
non menzionano altro che la spedizione in Egitto. 1 Fa
Il Middleton incorre in queste inesattezze
GABINIO.
- Il
proconsolato di Gabinio
partire Gabinio e Pisone per le provincie allo spirare del 696 (ivith the expiration of this year -
mentre partirono al cader di

gennaio del 697. - 2 Kiduce a qualche vantaggio
voi. II, sect. V, p. 381),
in Giudea contro Arisiobulo

p. 52) la
campagna
(voi. Ili, sect.
e le vittorie di
VI,
Gabinio nel 698;
3 Eiferisce a questo qualche vantaggio la do-
manda
delle supplicazioni rifiutate
esso anno
a'
15 maggio di
mentre concerneva essa le imprese del 697

contro Alessandro 4 Afferma che il Senato, ade;
rendo pienamente
al
parere di Cicerone nell'orazione
de Prov. Cons., decret
Gabinio
il
richiamo di Pisone
di
mentre a Gabinio non volle

dare successore. (V. Parte seconda, cap. VII, 2).
(ibid., p. 58)
Vedete: mentre la dicitura del primo brano
il
com-
positore la eseguisce senza la pi lieve preoccupazione

della
mente,
racconto che
ma
anzi lo diverte, perch s'interessa al
gli si
svolge piano piano, la seconda lo
affatica, lo annoia, lo accascia sicch finisce col la-
vorare a quattro quattrini la calata per non farsi

venire
il
mal
di
stomaco.
248
Lezione
XXV
Per queste e per altre ragioni giustizia che un

fattamente uggioso venga pagato pi del
lavoro
primo,
come sarebbe umano che
simili lavori toccas-
sero per turno a tutti gli operai dell'officina e
sempre
lo
non
medesimi; come pur troppo avviene, con

specioso pretesto che questi vi hanno preso la
ai
mano!... Cos avviene che i migliori operai sieno

sempre i pi sacrificati, sien sempre quelli che ricevono delle ricompense a rovescio!...
Eppure, vedete, vi sono dei clienti con cervici cos
dure, e con intelligenze cos refrattarie al senso co-
mune, che
perch
il
strillano
come
ossessi col loro tipografo
preventivo che questi gli ha fatto di un dato
lavoro superiore a quello di un

e
mente, aver basati
tipografo;
altro
non pensano che quest'ultimo pu.
assai probabil-
suoi calcoli sopra
un carattere
pi rotondo, maggiormente interlineato, e
su
d'
una giustezza un pocolino pi
Anche
nella riga
la
fors'
anco
stretta.
composizione della poesia - per quanto
non possano entrare che
tere del verso poetico
scelto d'occhio
quelle tante let-
- coster pi
se
il
compatto; coster meno se
tere d'occhio rotondo, giacche
il
carattere
il
carat-
computo vien
sempre sulla quantit di lettere che entrano

tera giustezza, qualunque essa si sia.
fatto
nella in-
Perch possiate avere un'idea della differenza che

presenta allo sguardo un carattere pi o
meno
lineato, e possiate far vedere tal differenza
inter-
anche a
Del
249
coloro che abbiano l'intenzione di stampare qualche

libro, pi avanti (pagine 252-53) troverete
un
pro-
spettino di vari branetti di corpo 8 e di corpo io,

interlineati
Prima
da uno a quattro punti.
di darvi la
buona
notte, poich
preso Taire, vo' dirvi anche qual sia
il
oramai ho
costo d'una
pagina interlineata a due punti nei caratteri e nei

formati pi in uso, sulle cui proporzioni e dimensioni vi trattenni nella lezione
20 ma parlando dell'im-
paginazione. Osservate:
Costo
di
una pagina nei caratteri e nei formati seguenti
Carattere
Corpo
sia
16
grande
comune
grande
2,05
2,40
2,90
3,42
....
....
....
....
1,-24
1,47
1,80
2,10
1,05
1,23
1,50
1,78
0,81
0,95
1,16
1,39
0,61
0,74
0,92
1,07
12
il
16
comune
moderno ....
10
Ed
che
ora, vi leggo negli occhi, vorreste conoscere an-
prezzo completo d'un foglio di stampa?...
proprio vero che
Comunque
sia,
l'
Che
appetito viene mangiando?...
voglio contentarvi anche in
ci.
Eccovi un prospettino di alcuni prezzi complessivi

che
feci in altra
occasione e che pur oggi, per lavori
2 SO
XXV
Lezione
lisci
reggono sempre. Per lavori complicati, credetelo,
non c' barba d'uomo che possa prevedere nemmeno

la met dei casi.
Prezzo complessivo
d'un foglio
di
stampa
di 16
pagine,
16 piccolo
26
comune
grande
'
36
32
16 grande
comune
copie
250
corpo 9 antico interlineato a due punti
Numero delle
Formato
16
di
51
42
500
32
38
42
50
59
1000
750
2O00
1500
37
42
50
58
43
48
57
67
53
73
64
74
48
57
67
63
76
87
87
100
In questi prezzi unitari del foglio di stampa, che
sono approssimativi, furono comprese
le
spese
di
carta (carta di qualit e di peso eguale a quella di
questo libretto), di composizione
e di
stampa, sia del
testo che della copertina, la pressatura, la piegatura

dei fogli,
lumi, per
il
nonch
conto in base
glio di
la
modo che
stampa
al
cucitura e
al cliente
prezzo fissato per ogni singolo fo-
di sedici pagine.
si
tratti di
(pag. 4oo) e di
un volume
un formato
amstampa
capacitar...
lire
comune,
come
la
spesa
avete visto dal
lire 48 il foglio, sarebbe di

1,20 la copia, tutto compreso. -
suddetto prospetto di
1200, ossia di
di 2 5 fogli di
di i6
totale di mille esemplari - che,
Vi
copritura dei vo-
per essere ancora pi esplicito vi dir, che
messo
lire
la
non resta che pagare
Del
Se terrete a mente quanto vi ho detto, potrete in

gran parte contentare qualunque persona che abbia
voglia di fondare
un
giornale,
una
rivista,
o che sof-
frendo di pizzicorino letterario voglia far gemere
consumo. In seguito, chi sa,

quando non mi manchi la vita, ch'io non vi prepari
torchi per proprio uso e
qualche cosuccia relativa alla specificazione delle singole partite su
tali prezzi
non
vi parli della
dire-
zione e dell'amministrazione d'una tipografia, e di
che per il momento non

Domine non sum dignus !
professionali,
affari
altri
potreste digerire....
Ed
ora all'opera, ragazzi. L'esercizio costante e la
buona volont
vi
faranno discoprire sempre nuovi
insegnamenti.
Ma non
dobbiamo
lasciarci cos.
Ci rivedremo an-
cora una volta, la prossima domenica, per fare tutti
insieme una scampagnata che sar come l'epilogo refrigerante delle pesanti lezioni cui avete assistito, del
che vi ringrazio; e
l,
nell'aperto dei campi, ritem-
prati gli animi dalla poesia e dalla speranza, vi narrer

della nobilt dell'arte tipografica, affinch
intelletto si elevi dalla terra al cielo, e
con
il
vostro
la fede nel-
l'avvenire germoglino sempre nel vostro cuore senti-
menti nobili
e generosi.
rivederci a
domenica mattina.
PEOSPETTO DI DUE CARATTERI DA OPERE

Corpo
Tanto pi bello sar dunque un carattere, quanto

avr pi regolarit, nettezza, buon gusto e grazia.
Ma perch faccia di s bella mostra e campeggi bene
sulle pagine, d' uopo inoltre che siavi diligente-
mente schierato
in rette uguagliatissime linee,
non
folte n in proporzione dell'altezza loro troppo rare,
lasciando in ciascuna linea come fra squadra e squa-

avr pi regolarit, nettezza, buon gusto
Ma perch
faccia di se bella mostra e
e grazia.
campeggi bene
sulle pagine, d'uopo inoltre che siavi diligente-
mente schierato
folte
non
n in proporzione dell'altezza loro troppo rare,

Ma
perch faccia di s bella mostra
e grazia.
campeggi bene
mente schierato in
rette uguagliatissime linee,
non

Ma
e grazia.
perch faccia di s bella mostra e campeggi bene
mente schierato
non
INTEKLINEATI DA UNO A QUATTKO PUNTI

Corpo 10
o
Pi
ii
Cfl
Tanto pi bello sar dunque un carattere,

quanto avr pi regolarit, nettezza, buon
gusto e grazia. Ma perch faccia di se bella
mostra e campeggi bene sulle pagine, d'uopo
inoltre che siavi diligentemente schierato
in rette uguagliatissime linee, non folte n in
Tanto pi
bello sar
dunque un
carattere,

+2
sa
gusto e grazia.
Ma
perch faccia di s bella

e3
inoltre
che siavi diligentemente schierato
non
folte
n in

PI
co
gusto e grazia.
Ma
c3
inoltre che siavi diligentemente schierato

non
folte
n in

punti
gusto e grazia.
mostra
Ma
campeggi bene
sulle pagine,
d'uopo
inoltre
che siavi diligentemente schierato
non folte n
in
XXVI
Lezione
254
XXVI
Lezione
L'ultimo ritrovo
Le
glorie
son quasi
giunto
ci
Reminiscenze del passato
arte - L* igiene del corpo
tre ore che
momento
il
castagni
dell'
un
Questa
parmi
folta selva di
riparer dai raggi infocati del sole, e que-
sto splendido tappeto di
ser
siamo in cammino
di far sosta.
po' della
lunga
muschi
ma
e di licheni ci ripo-
piacevole camminata.
Bravi ragazzi. Io son proprio contento; oltre ad

essere stati tutti puntuali all'ora della partenza, vi
siete dimostrati forti
che
camminatori
e m'avete convinto
vostro animo comprende ed apprezza
il
le bel-
campagna, quanto l'insegnamento

professionale. Quanto sono da compiangere coloro
lezze dell'aperta
che, per pigrizia, preferiscono restare in letto un'ora
o due di pi, invece di levarsi all'alba per fare un

po' di
moto
prendere cos una boccata d'aria pura!
Vedete: noi, che nell'officina respiriamo continua-
mente un'aria pesante e carica di pulviscoli d'antie di piombo, dovremmo sempre far due passi
monio
la
il
mattina, avanti di recarci
corpo e
la
al lavoro.
mente, e arrivando
Ci rinfranca
alla tipografia ci sen-
Utcltimo ritrovo
255
tiremo molto pi riposati che se fossimo rimasti a

letto fino all'ultimo
Ma
minuto.
non divaghiamo; parliamo invece
promisi, cio della

tutto ci che
di
quanto
vi
nobilt dell' arte nostra.... e di
mi verr
in
mente
mi parr
utile ri-
cordarvi in quest'ultimo nostro convegno.
Se lo ricordate, una delle prime volte che
vammo
riuniti, vi dissi
come
le
ci tro-
mie prime armi nella
professione fossero state disgraziate, tanto che per
qualche tempo dovetti abbandonare
Ma
la
mia vocazione era
menticai
le
prime
s forte
la professione.
che ben presto
disillusioni, e ritornai
di-
con maggior
ardore alla cassa.
Una grande fortuna

quella di trovare
il
per me, ve lo dico subito, fu
secondo maestro molto pi
tolle-
rante e pi paziente del primo, poich, cosa strana
a que' tempi, non mi tratt con
le funi,
ma
con
affe-
zione ed amore.
Io,
ria,
bench disimpegnassi
tutti
servizi di
stampe-
prestavo continua attenzione a quanto udivo e a
quanto vedevo dintorno a me,

mente. Cos, a poco a poco,
meccanismo,
il
e ne facevo tesoro nella
mestiere
mi
rivel
il
quanto pi giungevo a conoscerlo
comprenderlo, tanto pi esso appariva confacente
suo
e a
alle
mie aspirazioni.
Acquistai la coscienza di non essere
quell'idiota quale ero stato battezzato dal
tutt' affatto
mio primo
precettore e confermato in faccia ai miei buoni g-
Lezione
256
XXVI
nitori. Leggevo continuamente, disperatamente; cos,

sempre pi conoscevo la nobilt dell'arte mia -poich
ornai la potevo dir mia, - le sue leggende, la sua storia,
suoi
fasti.
Ricordo che una volta mi cadde
sot-
occhio uno scritto in cui era detto che Giambattista

Bodoni - splendida gloria tipografica italiana - aveva
t'
chiamata P arte dei

la
tipi la
pi bella, la pi ingegnosa,
pi giovevole invenzione degli uomini. Questa
definizione del gran Maestro rispondeva
bene
ai
miei pi intimi sentimenti, che volli illustrarla cer-
cando
di raccogliere tutto
lodi usciti in
i
quanto potevo
onore della stampa. Gli
poeti di tutto
il
mondo
di inni e di
artisti,
filosofi,
che avevano trattato questo
argomento mi apparvero legione; compresi che riunendo i loro canti si potrebbe formare un corale da
disgradarne quello di Martin Lutero e per volume e
per imponenza e per lunghezza.
Infatti tentare una raccolta, anche ristretta, delle
creazioni artistiche del pensiero consacrate alla stam-
pa sarebbe
circondato
follia;
il
siasi calcolo.
porti
il
il
materiale da cui
ritroverebbe
si
temerario collezionista supererebbe qual-
Non
c'
linguaggio moderno che non
suo tributo d'ammirazione a quest'arte im-
mortale;
suoi fasti sono cantati in tutti gli idiomi;
e per convincersi di ci basterebbe percorrere rapida-
mente
tesori racchiusi nella biblioteca tipografica dei
Mekitaristi di Venezia. Tutto
gruppo
teca
l'
intiero e
possente
delle lingue orientali sfoggia in questa biblio-
suoi inni alla stampa; e tutto
mistico Oriente
si
prosterna innanzi
al
il
religioso,
il
pensiero reso
L'ultimo ritrovo
257
signore e padrone del mondo, grazie alle
ali
onnipo-
tenti dategli dall'arte dei tipi.
Ma
lasciamo stare
gli
idiomi orientali e veniamo a
quelli a noi pi prossimi, derivati dal latino o dalle
lingue nordiche. In questi la msse da spigolare sa-
rebbe ancora maggiore.
Alfonso di Lamartine - poeta, romanziere e ministro francese dell'
anima.
Ei dice
Come
ha chiamata
la
stampa
il
telescopio
questo strumento di ottica avvicina
all'oc-
chio e ingrandisce tutti gli oggetti della creazione,

dagli atomi agli astri stessi dell'universo visibile, cos
la
stampa avvicina
mette in comunicazione imme-
diata, continua, perpetua,
lato
con
tutti
il
pensieri del
pensiero dell'uomo
mondo
sato, nel presente e nell'avvenire.
strade ferrate e
il
iso-
invisibile nel pas-
Fu
vapore sopprimevano
detto che le
la distanza;
pu dire che la stampa ha soppresso il tempo. Sua

merc noi siamo tutti contemporanei. Io converso
con Omero e Cicerone: gli Omeri e i Ciceroni dei
si
secoli venturi
converseranno con noi.
pi oltre continua
....
Non
pertanto quel
modo
di
riproduzione della
immensamente inferiore alla stampa: era lento e costoso; non

produceva un numero sufficiente di copie per i bisogni
parola scritta era sempre, per due rispetti,
del
consumo
17.
indefinito dei lettori;
Man. dell'Allievo Comp.tip.
ricchi soltanto po-
Lezione
258
XXVI
tevano possedere biblioteche. La luce dell'ingegno era

privilegio della Chiesa, dei Principi, delle Corti e dei
felici della terra:
La
del popolo.
nata,
essa
non scendeva
sulle ultime
umana
testa della societ
zone
era illumi-
piedi nell'ombra.
Non provate voi, figliuoli, come io da ragazzo provavo e provo ancora, un' intima sodisfazione, quasi
un orgoglio d'esercitare quell'arte alla quale si riferiscono
tali
Chi non
parole?
ricorda, a titolo d'onore, che ad essa
collaborato
pi grandi
artisti del
hanno
Risorgimento?...
Alberto Durer, Leonardo da Vinci, Raffaello Sanzio,

il Francia, Michelangelo Buonarroti, e - venendo gi
gi sino
ai nostri giorni -
Gustavo Dor
e tutta
quella
pleiade d'artisti valorosi e viventi che vanta la nostra
grande
e bella
Sentite
madre,
l'Italia
come Emilio
Castelar,
il
pi grande fra
patriotti e sapienti spagnoli, e scrittore efficacissimo,
definisce la
stampa
Se un giorno fossero chiamate in giudizio tutte
le istituzioni di
cui
si
vantano
sero portando ciascuna, in

tra
mali che hanno
popoli e
una mano
fatto, forse
si
presentas-
beni e nell'al-
nessuna potrebbe
la stampa e nessuna sarebbe meritevole d'una benedizione pi com-
sorgere cos pura e cos fiera
come
pleta e pi giusta dalla coscienza
umana.
D ultimo
ritrovo
conte di Belgioioso scrisse:
Il
259
*)
La stampa ha fatte sue le glorie della parola e

si pu dire che Gutenberg usc immortale dalla
sentenza, in questo caso non ardua, dei posteri. La stampa Tistoriografa dell'arte, e la prima mi
ormai
nistra della sua critica.
Mauttaire negli Annali Tipografici:
Fra
tutte le scoperte utili agli
forse pi della Tipografia fu accolta

e
uomini nessuna
con meraviglia,
con ardore applaudita e coltivata. Quest'arte, lun-
gamente ignota anche
alla Grecia,
madre ed altrice
non senza volere
di quasi tutte le arti liberali, splende
divino dopo la lunga notte della barbarie: fu per
che
morti,
si
Anatolio de la Forge inaugurando

della
del
lei
umani, fino allora interrotti e quasi

destarono e rifiorirono.
gli studi
stampa
all'
il
padiglione
Esposizione Universale di Parigi
1878, usc con questa frase:
tiranni
hanno paura
della
stampa come
ladri
dei fanali.
Ed ora lasciamo le citazioni dei prosatori e passiamo a quelle dei poeti.

*)
Brera, pag. 265. - Hoepli, Milano.
XXVI
Lezione
2 5o
Un
sonetto
anonimo
del i633, cos parla delle Glo-
rie dello Stampatore:
Due
tiranni crudel fan guerra al
- La Morte
Quella
Questo
il
mondo
- ognor pi acerba e dura
Tempo
pi grandi eroi rapisce e fura,
1'
opre immortai getta
Forte non v'
Tratto non
profondo.
al
che alfin da grave pondo

dentro una tomba oscura
sia
Marmo non v' che, esposto all' aura pura,

Non caggia alfin d' ogni vii cosa al fondo.
Solo lo Stampatore, illustre e chiaro,
Vendicar un
farlo, a
molle carta
Che
La
tal
danno ebbe
la sorte,
quei crudel, costar ben caro.
d tempra
ei
s forte,
marmo o acciaro,
Tempo e Morte.
in essa, meglio che nel
falce e
denti spezzan
traEccovi qui poche strofe d'un poeta tedesco,

Antonio
mio
amico
ed
professore
bravo
dotte dal
Zardo:
Oh
qual meravigliosa
Potenza, nelle piccole
Tue
lettere riposa
Tu, contro
la
Tempesta,
Del genio
fremente
in te ricoveri
la
semente.
V ultimo
261
ritrovo
Ci che a lungo sepolto

Giace talor, de' secoli
Nelle mine involto,
Dal suo sonno profondo
Ad un
tuo cenno svegliasi,
vola per
mondo
il
L'amico mio, Ulisse Tanganelli, il geniale poeta

un Canto dedicato alla Stampa, che
ebbe anche l'onore di una traduzione in tedesco.
aretino, scrisse
si
Voglio leggervene alcune strofe; sentite:
Come
il
famoso
artefice
Al veggente pensier
In qual momento
Ti
festi,
Eri nel
Il
di te richiese?
d' estasi
Arte divina, a
sol,
lui palese?
che fulgido
raggio d'oro all'universo spande?...
Eri nel fosco oceano
Che
tutte abbraccia le diverse lande?...
Eri nel mite zeffiro
Sussurrante alla
Eri
nell' ala
Nella furia
mammola
modesta?...
indomita,
letal della
tempesta?...
Eri nel labro fumido
Che
di liquide lave
clti
avvampa?
Eri nel bacio tenero
D'una
fanciulla innamorata, o
Stampa?
26
XXVI
Lezione
Egli
ti
vide e colseti
man
Trasse, frenando
secoli,
Dal nulla
Nella industre sua
dopo alcune
ti
die le tempre
sempre
tutto, dall' istante
il
il
altre quartine, in cui
la storia degli antichi popoli, sia a noi
fetta e snaturata,
Tu
sola,
dimostra come
venuta imper-
esclama:
Arte mirabile,
L' edace tempo sai frenar
tu sola,
Chiusa nei plumbei vincoli

L' idea fuggente che
L'imprimi
parola,
e la moltiplichi,
La propaghi
1'
Visibilmente
1'
anima
Eternando
Se
si fa
volessi, potrei
eterni in mille carte,
cos, mirabil
Arte
continuare per un pezzo nelle
ci-
tazioni: scrittori italiani, francesi, inglesi, tedeschi
formano
il
pi simpatico unisono
glorie, le vittorie,
ma
la
nell'
trionfi di quest'arte
onorare
le
immortale;
quello che ho gi detto sufficiente a provarvene
nobilt ed a mostrarvi con quale e quanta passione
voi dovete ad essa dedicarvi per esserne degni cultori.
Adesso, voi giovani tipografi,

Il
siete dei privilegiati.
vostro noviziato molto pi facile di quello che
non
L'ultimo ritrovo
lo fosse per
l'
addietro a chi volgeva
suoi passi per
il
sentiero dell'arte di Gutenberg.
Allora
ragazzi
che inconsci
si
avvicinavano
alle
casse erano analfabeti; oggi gli apprendisti sono
giovani
istruiti,
e....
molti di loro anche bene educati.
A proposito di noviziato, se avete da scegliere, come

facile a chi abita in
muovere
una grande
citt, preferite di
primi passi dell'arte in una piccola tipo-
grafia piuttosto che in
una grande. Ed eccovi
il
per-
ch: Nelle tipografie grandiose, ogni operaio ha
il
suo lavoro di cui responsabile e che deve consegnare

all'ora fissata, per cui
gazzo che
per
le
uffici,
non
cose pi materiali; ed
se ne
il
cura che poco del raquale non

proto, per
si
serve che
suoi troppi
occupa meno che mai. Invece nelle
cole officine, in ispecie nei

il
si
gli sta vicino e del
momenti
pic-
di lavoro urgente,
proprietario che anche direttore, proto ed operaio,
costretto a tener conto di quella piccola forza ausiliaria del
ragazzo, cui affida con breve
ma
zione, alcuni lavoretti che spetterebbero ad
provetto.
efficace le-
un
operaio
queste lezioni teoriche, e questa scuola
pratica, fanno
del noviziato
che ne escano allievi che alla fine
sanno
fare
un
po'di tutto, e cui
manca
buona volont e col conNelle tipografie di maggiore impor-
solo di perfezionarsi con la
tinuato esercizio.
tanza,
si
fanno dei buoni dilunghi, dei bravi impagi-
natori, dei provetti tabellisti,
ma non
lavoranti finiti che sanno far bene
si
fanno
un po'di
veri
tutto e
Lezione
264
che potrebbero dirsi
XXVI
gli eclettici della professione. la
qualunque posto siate, per accelerare questo risultato,

osservate assiduamente tutti i lavori che vengono
eseguiti nell'officina, e cercate di rendervi ragione di
tutti
loro particolari. Sar questo
di cognizioni utilissime
un patrimonio
che accumulerete nel vostro
cervello.
Per voi
tutti,
il
segreto della riuscita sta nella buona
volont, nella sveltezza, nella precisione. Voi conoscerete
il
proverbio che dice: Chi va piano va sano.
l'ascoltate:
il
Non
proverbio dei poltroni; studiate
in-
pu considerarsi
come un meccanismo; chi nei movimenti lento per
natura pu divenire pronto col buon metodo, colla
vece di divenire svelti;
la sveltezza
volont, colla costanza. Avanti tutto cercate di far
bene; poi, pur facendo sempre bene, cercate di fare in

minor tempo. E questo voi l'otterrete lavorando sempre con quell'entusiasmo che fa del lavoro un godimento ineffabile.
Mi ricordo di un vecchio contadino su quel di Fiesole, un certo Santini, - che essendo stato da giovane
seminarista, infliggeva a tutti, e sempre, squarci dei
classici latini, -
il quale un giorno, mentre lavorava

un Campetto vicino a casa mia e si parlava
fra noi del pi e del meno, Vede - mi disse ad un
tratto - a me duole esser vecchio, perch morr senza
la terra in
essermi cavata la voglia
di lavorare.
costui aveva
pi d'ottanta anni e non era mai, mai stato in ozio
un minuto
esistenza.
di tutta la
sua lunghissima e operosissima
V ultimo ritrovo
Non
26;
abbiate nessuna distrazione, nessuna divaga-
zione sul lavoro; dovete concentrare tutte
le
vostre
la quantit di lavoro
da voi
facolt sull'opera che state eseguendo.
Non
paragonate mai
eseguita col salario con cui essa rimunerata, perch
facendo cos adesso, sareste poi, e per sempre, degli

infelici.
Soltanto l'emulazione deve spronarvi a far
sempre pi
sempre meglio;
e questa
lazione sar quella che coli' andar del
penser ad usura degli studi

sacrifizi sopportati.
continua emu-
tempo
fatti, delle
vi
com-
fatiche, dei
Bisogna seminar bene per racco-
glier molto.
Nel lavoro non
ma
dover correggere
gior
La
siate soltanto intelligenti e rapidi,
sopratutto corretti per
tempo
il
non
trovarvi nel caso di
vostro lavoro impiegandovi mag-
messo ad eseguirlo.
di quello che avete
ciarla e la distrazione
son
le
cause principali
di
degli errori, e tali
commetter sempre
che torneranno a suo grave danno.
La composizione
corretta rispecchia in s stessa tutto
tutti gli spropositi.
Chi
si
distrae
P operaio. Questo un assioma.

Mantenete il segreto professionale. Nessun estraneo
deve sapere n ci che in lavorazione, ne ci che sta
per pubblicarsi dall'officina;
il
non osservare questa
raccomandazione potrebbe esser causa
Non approfittate mai di ci che non

meno d' un foglio bianco, nemmeno
Ho
di
gravi danni.
nemuna bozza.
vostro,
d'
conosciuto dei bravi e buoni operai che per aver
un libro, magari uno scarto,

condannati a parecchi mesi di pri-
preso di sotterfugio
furono scoperti
266
Lezione
XXVI
gione. Se desiderate qualche libro che possa esser utile

alla vostra istruzione,
ma non
soli e
prendete
lo
non
visti, la
domandatelo
di nascosto,
ai vostri superiori,
poich anche se foste
vostra coscienza
d'uomo onesto
sarebbe quella davanti alla quale dovreste arrossire.
Nessuna professione
non l'avvilisce chi

medico o tipografo,
quando esercitiate onestamente e con decoro la vostra professione, qualunque essa sia, sarete rispettati
sempre e dappertutto.
Amate i vostri compagni e i vostri superiori, ma
vile, se
Letterato
l'esercita.
sarto,
senza adulazione, che cosa
Non
date ascolto
cono male
nati
con
vile,
nauseante, dannosa.
brontoloni per natura che di-
ai
di tutto e di tutti,
lamentandosi
di esser
la disgrazia legata ai fianchi; l'ideale di
que-
fannulloni, sarebbe quello di vedersi calare dal
sti
cielo tutte le mattine
col solo
incomodo -
di doverle
un
bel piatto di paste asciutte,
che, certo, a loro parrebbe tale -
mangiare.
il tipografo o qualunque altro mestiere

sempre un essere indipendente; se invece vorcorrer dietro all'abbagliante miraggio di un im-
Se farete
sarete
rete
piego governativo, vi metterete nella condizione

subire tutte
Un
le
di
pi umilianti fantasie dei prepotenti.
operaio onesto e valente trover sempre un nuovo
principale pronto ad accoglierlo.
Le maniche
pra
al
della camicia pulita,
rimboccate
fin so-
gomito, una blusa o un grembiule davanti,
non sono umilianti,
possono valere uno stemma
gentilizio. Donatello, Arnolfo,
Michelangelo ed
altri
L'ultimo ritrovo
267
rinascimento italiano,
artisti valentissimi del
finita la
giornata, uscivano dalla loro bottega colle maniche

della camicia
vita.
Ma
essi
rimboccate
furono
e col
ancor nel
E
Prima
di
durer quanto
il
mondo
mondo
di
dura,
rilievo,
da molto tempo, per correr dietro

molto,
come,
abbandonare una tipografia ove

alla
lusinga
d'un maggior guadagno, non dimenticate mai

flettere
alla
lontana.
prendere una risoluzione di
ad esempio, quella
siate
grembiule intorno
grandi che la loro fama
di ri-
oltre agli impulsi del vostro cuore,
e,
chiedete ed ascoltate
consigli d'una persona d'espe-
rienza e che vi voglia bene.
Quello che parimente non dovete giammai obliare

n trascurare l'igiene del corpo. Passeggiare
quentemente in campagna, preferendo
il
fre-
monte
al
piano; non mangiar mai nell'officina; lavarsi sovente

le
mani
e la faccia,
con acqua
fresca, in
stagione, prima del pasto, oltre di essere
qualunque
buona re-
gola igienica, serve anche a rinvigorire lo spirito ed

accrescere l'energia, per concentrarsi esclusivamente
sul proprio lavoro.
terranno lontano
il
Il
moto
e la nettezza del
corpo
medico da casa vostra.
Il compositore non pu, anzi non deve essere una

macchina; egli ne l'assoluta negazione; tanto vero
che la meccanica moderna ha dovuto, almeno finora,
battere in ritirata di fronte all'insuperato meccani-
smo
della
mano
dell'uomo, mossa dal suo intelletto,
guidata dal suo fosforo divino.
268
XXVI
Lezione
Quando
un
vi piaccia di vivere in
relativo benes-
sere indispensabile a voi tutti lo studio delle manifestazioni del bello
ovunque
si trovi.
Nella professione
nostra c' qualcosa di alto, di eletto, di superiore che
rende sempre necessario di andare avanti, di progredire, di perfezionarsi.

siero,
Voi
siete gli artefici del
senza dei quali quelli che ne sono
non possono muovere nemmeno
il
pen-
gli artisti
pi impercettibile
passo.
Studiate sempre per acquistare
tica dell'arte.
la
maniera
sto.
di
il
sentimento del
buon gusto che compendiano l'esteI vostri maestri non possono insegnarvi
possedere la grazia, di avere buon gu-
bello, la grazia,
il
Per ottenere questi preziosi
vi sar lo studio del
disegno;
ma
requisiti, utilissimo
anche necessario
che nasca in voi stessi spontaneo lo spirito d'osservazione. Esercitate molto
vostri occhi; coli' andar
tempo riconoscerete che il buono pu trovarsi

dappertutto. Una finestra, una loggetta, il portone di
un bel palazzo possono darvi le proporzioni per una
pagina svelta, elegante, armonica. Il coronamento d'un
edifizio vi dar l'idea per una ricca composizione con
fregi; l'ornamento di un pilastro, i riempimenti di una
parete, una cornice intagliata - esaminati e studiati
del
con
intelletto d'artista
- potranno darvi, o nel loro
insieme o nelle loro parti, altrettante applicazioni per

i
lavori di fantasia.
mento
di
un
Un
soffitto, vi
quadro, un tappeto, l'orna-
saranno utilissimi per acqui-
V ultimo
ritrovo
269
stare praticamente le cognizioni sull'armonia dei colori, e
per applicarle quindi nella tiratura degli stam-
pati in cromotipia.
E non dimenticate
libri.
Cercate di fare qualche pic-
colo risparmio per procacciarvi dei volumi utili
renderanno sempre pi completa

generale e
libri
gli
la
quali
vostra coltura
vostra istruzione artistica. Preferite
che trattano della storia
album
la
dell' arte e dell'industria,
di architettura, di meccanica, di disegno,
di decorazione, di riproduzioni artistiche. Essi
miniere inesauribili e preziose per

studi
non
saranno
Prendendo passtanchezza, e anche

voi.
sione a
tali
dopo
lavoro del giorno vi sentirete rinfrancati dalle
il
sentirete la
letture dei libri dell'arte. Infatti le fatiche geniali della
mente distraggono
lo spirito e
Lasciate per ora in disparte
ritemprano
il
di storia, di scienza leggete tutto.... la politica

la testa; talvolta ci
rende
corpo.
giornali politici. D'arte,
vuota
citrulli e febbricitanti.... ab-
biamo un monte d'aneddoti sull'argomento. Voglio

raccontarvene uno di cui si vuole sia stato protagonista un uomo politico. Esso era andato a passare
qualche giorno di svago nelle colline che fanno corona ad una grande citt. In quei giorni non aveva
avuto occasione di leggere nessun giornale. Rientra
tram e s'imbatte in un amico,
in citt, discende dal

in
un vecchio
collega di studi:
Oh! amico caro; come

scorsa
ai
stai, eh!...
Hai dato una
giornali di quest'ultimi giorni?
270
Lezio7ie
S;
cose....
ho veduto
c'eran
la
XXVI
Perseveranza
di
ieri....
e c'eran
cose....
Interessanti?
Cose che non
ho mai trovate
in
nessun
altro
giornale....
Dimmi, dimmi, che

Ecco:
una libbra
mezzo
salame,
prosciutto,
polpette, mezza forma
una
cacio pecorino....
c'era....
c'era....
di
L'amico
Son
di
dieci
politico
di
scappa ancora.
Ma, credetelo, alla vostra

un panino gravido di una larga e
salame ad una colonna di politica...,
frottole queste, lo so.
et preferibile
grossa fetta di
specie ora, con la passeggiata che avete in corpo!

Infatti,
vedo che parlando di salame avete alzato

un tempo; - ci proverebbe che io ab-
tutti la testa in
un
bia toccato
vostro. -
Un
tasto assai lusinghiero
altro po'di pazienza, e
all'orecchio
dopo andremo
qui a pochi passi a fare uno spuntino.
Avanti devo dirvi altre due parole.... le ultime. Esse

non vi nutriranno corporalmente.... diamine! le chiacchiere non fanno farina.... ma son certo che non discenderanno sgradite allo spirito vostro.
lo capi-
compagno di lavoro
questo compagno che ornai
sco - la debole voce d'un vecchio
che a voi
si
dirige.
Ma
trovasi al tramonto, sa che l'avvenire vostro, tutto,
assolutamente vostro.
i
principali,
bravi operai dell'oggi furono
direttori,
ragazzi di
altri
proti,
tempi.
U ultimo
E
loro stessi, nello stesso
come
271
ritrovo
modo che
voi farete, anzi,
vostro dovere di fare, loro stessi dovettero
strenuamente combattere per
la
conquista del quo-
tidiano boccon di pane. Io che vi parlo, cari e giovani
amici, ai miei d ne seppi qualcosa.
Sursum
corda, o giovani. In alto
gno - questo grande

ste.
i
Non
livellatore
cuori! l'inge-
- parifica tutte
le
ca-
sar passato mezzo secolo da oggi che tutti
magazzini, tutti
va cos ricca
vostre mani.
La vita non
la
gli opifici e tutte le
fabbriche onde
nostra patria diletta saranno nelle
che
uno spostamento graduale
e con-
tinuo: adesso venuta la vostra volta. Sta a voi farvi

avanti, sta a voi conquistare le prime
file,
col
buon
volere, coli' operosit, e sopratutto colla rettitudine.
Non
affidate
il
femmina.... e
vostro avvenire alla Fortuna
non ha
occhi.
vincere; e vincerete... ne ho
Ed
lo
essa
presentimento.
mi vuol ben mi
daremo tra poco, col
ora, ragazzi, chi
timo addio ce
il
Voi dovete lottare per
seguiti. L' ul-
bicchiere alla
mano, brindando alla vostra riuscita, alla gloria ed

all'incremento sempre maggiori della meravigliosa
arte di Gutenberg
!
DELLO STESSO AUTORE
Guida per chi stampa e per chi

fa stampare {Manuali Hoepli);
L. 2 50
Milano, 1892
Tipografi e
loro Clienti;
Osservazioni pratiche. - Firenze,

Tip. delV Arte della
Stampa.
In lavoro:
Vocabolario Tipografico (Manuali Hoepli).
^/:'^
W
<W
?/,./-
\f$
Firenze, pei Tipi de\VAi-tc detta
Stampa
di
S.
Landi.
1
ULRICO HOEPLlI
MILANO
BILENCO
Publicati sino al
Febbraio 1896
La collezione dei Manuali Hoepl, iniziata col fine di

Scienze, delle Lettere e
i principii delle
delle Arti, deve il suo grandissimo successo al concorso
dei pi autorevoli scienziati e letterati d' Italia ed ha
ormai conseguito, merc la sua eccezionale diffusione,
uno sviluppo di pi che quattrocento volumi, per cui
si dovuto classificarla per serie, come segue
volgarizzare
Serie Scientifica, Storica, Letteraria,

Giuridica e Linguistica (a L. 1,50 il volume)
pei Manuali che trattano le scienze e gli studi letterari.
SERIE PRATICI
(a
L. 2
pei Manuali che trattano le industrie agricole, manifatturiere e gli argomenti che si riferiscono alla vita pratica
SERIE ARTISTICA
(a
L. 2
Sg
volume)
il
il
volume)
pei Manuali che trattano le arti e le industrie artistiche

nella loro storia e nelle loro applicazioni pratiche.
SERIE SPECIALE
pei Manuali che
ma
di
si
riferiscono
qualsiasi
argomento,
che per la mole e per la straordinaria abbondanza

incisioni, non potevano essere classificati in una
delle serie suddette, a prezzo determinato.
1
Tutti
Manuali Hoepli sono elegantemente legati
in tela.
AVVERTENZA
Tutti
di
MANUALI HOEPLI
porto nel 'Regno.
si
spediscono franco
Chi desidera ricevere
raccomandati, onde evitare
lo
smarrimento*
aggiungere la sopratassa di raccomandazione.
volumi
pregato di
ELENCO DEI MANUALI HOEPLI

Publicati sino al
Febbraio 1896
Abitazioni (Le) degli animali domestici,

Barpi, con oltre ICO
di
IT.
incisioni. (In lavoro).
Acque (Le) minerali e termali
del
Regno
d'Btalia,
Analisi Elenchi
Malattie per le quali
prescrivono Comuni in cui scaturiscono Stabilimenti e loro proprietari Acque e fanghi in commercio Negozianti d'acque minerali, di pag. xxn-552.
Luigi Tioli, Topografa
Denominazione delle acque
di
si
5 50
Adulterazione e falsificazione degli alimenti, del

Dott. Prof. L. Gabba, di pag. vm-212
2
Agricoltura. Vedi Abitazioni animali domestici
Agronomia Alimentazione del bestiame
AniApicoltura
mali da cortile
Bacologia
Bestiame e V agricoltura Botanica Cantiniere

Caseificio Catasto italiano Cavallo Chimica agraria Colombi Coltivazione piante
tessili Computisteria agraria Concimi Contabilit agraria Economia fabbricati rurali
Enologia Estimo rurale Floricoltura Frumento e mais Frutta minori Frutticoltura
Funghi e tartufi Gelsicoltura Geometria
pratica Humus Igiene rurale Insetti nocivi
Insetti utili Latte, burro e cacio Legislazione rurale Macchine agricole Malattie crittogamiche delle piante erbacee coltivate Malattie
Elenco dei Manuali Hoepli.
Olivo ed olio
Orticoltura
Olii vegetali, ammali e
Piante e fiori Piante industriali Piante tessili Pollicoltura Pomologia artificiale Porcicoltura Prato Prodotti agricoli del Tropico
Selvicoltura Tabacco Triangolazioni topografiche e catastali Uva passa, Uva da tavola
Vino Viticoltura Zootecnia.
dei vini
Mezzeria
L.
e.
Molini
minerali
Agronomia,
dei Prof. F. Carega di Muricce, 3' ed.

1 50
riveduta ed ampliata dall'autore, di pag. xn-210
Alcool (Fabbricazione e materie prime), di F. C antamessa, di pag. xn-307, con 24 incisioni
3
.
Algebra complementare,
Parte
Parte
I.
II.
di
PlNCHERLE
...
1 50
Analisi algebrica, di pag. viii-174
Teoria delle equazioni, di pag. rv-170 con
4 incisioni nel testo
Algebra elementare,
di
PlNCHERLE, 6 a
ed., p.
vm-210
1 50
1 50
Vedi Esercizi di algebra.

Vedi Adulterazione alimenti
Latte,
Conserve alimentari
Frumento e mais
Alimentazione.
burro
e cacio.
Panificazione razionale.
Alimentazione, di Gr. Strafforello, di pag. VHI-122. 2

Alimentazione del bestiame, di T. POGGI. (In la-
voro).
Alpi
(Le), di J. Ball, trad. di I. Cremona, pag. vi-120. 1 50

Vedi Dizionario alpino
Prealpi.
Amministrazione.
Vedi Contabilit.
Analisi del vino, ad uso dei chimici e dei legali, del
Dott.
M. Barth, con
pref. del Dott. I. Nessler, trad.
D. F. C. Comboni, di pag. 142 con 7 incis. 2

EnoCognac
Vedi anche Alcool
Cantiniere
logia
Vino
Liquorista
Malattie dei vini
del Prof.
Viticoltura.
Analisi volumetrica applicata specialmente ai prodotti commerciali e industriali, di P. E. Alessandri,

di pag. x-311 con
52 incisioni
Vedi anche Animali parassiti Batteriologia Coleotteri Embriologia Fisiologia

Imbalsamatore Insetti Lepidotteri Pratista! >gia Zoologia.
Anatomia.
50
lTT
Anatomia e
flsiolog-ia comparata, del Prof. R. Besta,
vn-218 con 34 incisioni
di pag\
1 50
Anatomia microscopica (Tecnica di), del Prof. D.

C arazzi, di pag\ xi 211, con 5 incisioni
Anatomia pittorica, di A. Lombardini, pag. VI-118,
1 50
con 39 incisioni
Anatomia topografica (Compendio
di),
Dott.
del
Falcone, di pag. xvi-395, con 30 incisioni

3
(volume doppio)
Animali (Gli) parassiti dell'uomo, del Prof. F. Mer1 50
canti, di pag. iv-179, con 33 incisioni
Animali da cortile, del Prof. P. Bonizzi, di pag. XIV2
238 con 39 incisioni
CoVedi anche Bestiame
Cavillo
Cane
Porcilombi
Coniglicoltura
PollicJtura
Prof. C.
coltura.
Antichit private del romani,

traduzione del Prof.
gine xn-130
Antropologia,
N".
del Prof.
Moreschi, 2
W.
Kopp,
edizione, di pa-
1 50
del Prof.
Gr.
Canestrini, 2 a
ediz., ri-
veduta ed ampliata, di pag. vni-232, con 23 incisioni. 1 50

Vedi anche Etnografia
Fisiologia
Paletno-
logia.
Apicoltura razionale,
del Prof. Gr. Canestrini, 2

edizione riveduta di pag. iv-196, con 43 incisioni .
Arabo volgare
Dib
di 1200 vocaboli e 600 frasi
pi
(Manuale
Khaddag. Raccolta
De
di),
di
Sterlich
usuali, 2 a edizione. (In lavoro).
Araldica (Grammatica),
a
di F. Tribolati, 3 edizione,
vm-120, con 98 incisioni e un'appendice sulle
* Livree
Archeologia.
Vedi Antichit private dei romani
di pag.
250
Archeologia dell'arte
Monete romane
NuPaleografia
Paletnologia.
Archeologia dell'arte, del Prof. I. (tentile
Parte I. Storia dell'arte greca testo, 2 a ed. (esaurito).
Atlante per l'opera sudd. di 149 tavole, indice. 4
*
Parte IL Storia dell'arte etrusca e romana, testo,
a
2 ediz., di pag. iv-228
2
Atlante per l'opera sudd. di 79 tavole, indice. 2 -
mismatica
L7T
Architettura italiaua,
di pag. xviii-214 e
dell'Arch. A.
Melani, 2
voi.,
xn-266, con 46 taTole e 113 figure,

6
edizione
Archi tet. Pelasg^ca, Etnisca, Italo-Greca e Romana.

II. Architettura Medioevale fino alla Contemporanea.
Aritmetica pratica, del Dott. F. Panizza, di paI.
gine viii-188
1;56
Aritmetica razionale,
del Prof. Dott. F.
Panizza,
2 a ediz.. pag. xii-210
Armonia
5<>
5f
Bernardi. (In lavoro).

Pianista
Strumenti ad
arco
Storia della musica
Strumentazione.
Arte del dire (L'), del Prof. D. Ferrari, 3 ediz.,
(Manuale di),
Vedi anche Cantante
di
Gr.
fi
corretta ed ampliata, di pap. xin-246
Vedi anche Rettorica

Ritmica
Stilistica.
Arte del nuoto, del Prof. P. Abbo. (In lavoro).
Arte mineraria, dell'Ing;. Prof. V. Zoppetti, di
pa-
gine iv-182, con 112 figure in 14 tavole
Arti (Le) grafiche fotomeccaniche
ossia la Elio-
grafa nelle diverse applicazioni (Fotozincotipia, fotozincografia, fotolitografa. fotocollografia, fotosilografa,
con un cenno storico sulle arti grafiche e un

Dizionarietto tecnico 2 a ediz. corretta ed accresciuta,
con molte illustrioni; pag. vm-197 con 12 tav. illustrate. 2
Vedi anche Dizionario fotografico
Fotografia
per dilettanti
Fotocromatografia
Fotografia
Ricettario fotografie*.
ortocromatica
Litografia
Asfalto (L'), fabbricazione - applicazione, dell' Ing. E. Ri2
ghetti, con 22 incisioni, di pag. viii-152
Assicurazione sulla vita, di 0. Pagani, di p. vi-152. 1
Assistenza degli infermi nell'Ospedale ed in faecc.),
miglia, del Dott. C. Calliano,
7 tavole
Vedi anche Igiene
di pag. xxiv-448,
Medicatura antisettica
B(J
con
4 50
Soccorsi urgenza.
Astronomia, di J, N. Lockyer, rifatta e riveduta dal

Prof. Ci. Celoma, 4 a ediz. di pag. xvi-258 con 51 ine.
Vedi anche Cosmografia Gnomonica Gravitazione
Ottica
1 50
Spettroscopio.
Atlante g-eograflco-storico dell' Italia, del Dott.

G. Garollo, 24 carte, 76 pag. di testo e un' Appendice. 2
7
L.
A dante
geografico universale,
KlEPERT, con noDott. G-. Garollo,

a
8 ediz. (dalla 70000 alla 80000 copia), 25 carte, 88 pa2
gine di testo
Atmosfera.
Igroscopi
Vedi Climatologia
Sismologia.
Meteorologia
e.
di
tizie geografiche e statistiche del
Attrezzatnra, manovra delle navi e segnalazioni

marittime, di F. Imperato, di pag. xxii-360, con
xv tavole litografate
Vedi anche Doveri del macchinista navale
n>. 232 nel testo e
gegnere navale
Filonauta
Marino.
Avicoltura.
domestici
Vedi Animali
Pollicoltura.
4 50
InMacchinista navale
da
cortile
Colombi
Bachi da
seta, del Prof. T. Nenci, di pag. VI-276,

2
con 41 incisioni e 2 tavole
Vedi anche Gelsicoltura
Industria della seta
ediz.,
Tintura della, seta.

Balistica.
Vedi Esplodenti
Manuale dell'Ufficiale
Pirotecnia
Storia dell'arte militare antica e moderna.
Batteriologia, dei ProfF. Gr. e R. Canestrini, di pa1 50
gine vi-240 con 29 illustrazioni
Vedi anche Anatomia microscopica
Animali
parassiti
Microscopio
Protistologia.
Belle arti.
Vedi Anatomia pittorica
Archi-
Calligrafia Ceramiche Co Colori e vernici Decorazioni

Disegno Disegno geometrico Litografia
Monogrammi Ornatista Pittura Raccoglitore Ristauratore dei dipinti Scoltura.
Bestiame. Vedi Abitazioni Alimentazione
Animali da cortile Cane Cavallo Colombi
domestici Coniglicoltura Igiene veterinaria
Pollicoltura PorcicoUura Zootecnia.
tettura italiana
lori e pittura
Bestiame
Alberti,
(H)
Biancheria.
di
biancheria
grammi.
l'
agricoltura in Italia,
del Prof. F.
di pag. viii-312, con 22 zincotlpie
Vedi Disegno, taglio e confezione

Macchine da cucire
Mono-
2 50
L.
Bibbia (Manuale
gine xn-303
Bibliografa,
di
della),
S.
M. Zampini,
C.
pa-
di
2 50
a
G. Ottino, 2
gine vi-166, con 17 incisioni
di
ediz.,
riveduta di pa2
Vedi Dizionario b Mie grafico.

Bibliotecario (Manuale del), di Petzholdt, traduzione di G. Biagi e G. Fumagalli, di pag. xx-364 con
un'appendice di pag. 213
Vedi Dizionario
Biliardo (Il giuoco
7 50
bibliografico.
del), di J. Gelli, di pag. xv-179

2 50
con 79 illustrazioni
Biografia.
Vedi Cristoforo Colombo
Dantologia
Shakespeare.
Omero
Borsa (Operazioni di). Vedi Debito pubblico
Va-
lori pubblici.
Botanica,
del Prof.
I.
D. Hooker, traduz. del Prof. N.
Pedicino, 4* edizione,
Bromatologia.
di
pag.
68 ine. 1 50
xiv-134, cod
Vedi Adulterazione
Caseificio.
Alimenta-
zione
Conserve alimentari
Frumento
Latte, burro e cacio
Panificazione.
Burro.
Vedi Latte
mais
Cacciatore (Manuale
del), di G. Franceschi, di pagine vin-268, con 10 tavole e 14 incisioni nel testo. 2 50

Calci e Cementi (Impiego delle), per ring. L. Mazzocchi, di pag xn-212 con 49 incisioni
2
Calcolo infinitesimale,
Parte
del Prof. E.
PASCAL
Calcolo differenziale, di pag. ix-316 con 10

3
incisioni (volume doppio)
Parte IL Calcolo integrale, di pag. vi-318 con 15
3
incisioni (volume doppio)
Vedi Esercizi applicati al calcolo
Funzioni ellittiche
Determinanti e applicazioni.
I.
Calligrafia (Manuale
di).
Cenno
storico,
cifre
nume-
adoperato per la scrittura e metodo

d'insegnamento, con G9 tavole di modelli dei principali
caratteri conformi ai programmi governativi del Professore R. Percossi, con 35 faci-simili di scritture,
elegantemente legato, tascabile, con leggio annesso al
3
manuale per tenere il modello
Vedi anche Monogrammi
Ornatista.
riche, materiale
__
l.
Calore
del Dott. E. Jones, trad. di
(11),
U. Fornari,
3
con 98 incisioni (volume doppio)
(Manuale dell'allevatore del), con molte tavole.
di pag. viii-296
Cane
(In lavoro).
Cantante (Manuale
del), di L. Mastrigli, di p. xii-132. 2

Cantiniere. Lavori di cantina mese per mese, dell'Ingegnere . Strucchi, di pag. viii-172 con 30 incisioni. 2
Cartografia (Manuale teorico-pratico della), con un
sunto sulla storia della Cartografia, del Prof. E. Gelcich, di pag. vi-257, con 37 illustrazioni
Disegno topografico
Vedi anche Celeriniensura
Triangolazione.
Telemetria
a
Caseificio, di L. Manetti, 2 edizione, completamente
rifatta di Sartori, di pagine iv-212, con 34 incisioni.
Latte, burro e cacio.
Vedi anche Bestiame
Catasto (H nuovo) italiano, dell' Avv. E. Bruni, di
pag. xii-3-16, voi. doppio
Cavallo (Manuale del), del Ten. Colonnello C. Volpini,
La ediz., con un'appen. Proverbi sul cavallo. (In lav.).
Cavi' telegrafici sottomarini. Costruzione, immersione, riparazione, dellTng. E. JoNA,di pag.xvi-333, con
183 figure ed una carta delle comunicazioni telegrafiche sottomarine
Celeri mensnra (Manuale pratico
e.
5 50
e tavole logaritmiche a quattro decimali dell' Ing. F. Borletti,

di pag. vi-148 con 29 incisioni
3 50
Celeriniensura (Manuale e tavole di), dell'Ing. Gr. Orlandi, di p. 1200 con quadro generale d'interpolazioni. 18
Vedi anche Cartografia
Compensazione degli
di),
errori
Disegno topografico
Geometria pratica
Telemetria.
Cemento.
Vedi Calce e cemento.
Cementazione. Vedi Tempera.

Ceralacche. Ved Vernici e lacche.
Ceramiche, majoliche, vetri e porcellane (Guida
per
il
raccoglitore
Chimica,
del
del Conte L. De Mauri. (In lav.).

H. E. Roscoe, traduzione del
A. Pavesi, di pag. vr-124, con 36 ine, 4 a ediz. 1 50

Vedi anche Alcool
Analisi del vino
Analisi
volumetrica
Chimica
Chimica agraria
Chi-
Prof.
di),
Prof.
10
mico industriale
cista
Chimica
Chimico
dei
Cognac
Concimi
Farma-
Infezione, disinfezione
Latte, burro.
agraria, del Dott. A. Aducco, di p. vni-328. 2 50
(Manuale del) e dell' industriale, ad uso
Chimici analitici e tecnici, degli industriali,
del Dott. Prof. L.
Chirurgia.
Gabba,
!L
a ediz.
ecc.,
(In lavoro).
Vedi Anatomia topografica

Assi Medicatura antisettica
stenza infermi
Igiene
Soccorsi urgenza.
Ciclista (Manuale
del),
A. Galante, riccamente
di
illustrato, 2 a ediz. (In lavoro).
Climatologia,
di
L.
De
Marchi,
p. x-204,
con 6 carte 1 50
Vedi anche Igroscopi Meteorologia Sismologia.

Codice cavalleresco italiano
(Tecnica del duello),

opera premiata con medaglia d'oro, del cav. J. Gelli,
a
8 ediz. riveduta di pag. xv-272 (Vedi Duellante)
Codice doganale italiano con commento e note,
dell' Avv. E. Bruni, di pag-. xx-1078 con 4 incisioni.
Cognac (Fabbricazione del) e dello spirito di vino
e distillazione delle fecce e delle vinacce, di
Dal Piaz-di Prato, di pag. x-168, con 37 incisioni.
Coleotteri italiani, del Dott. A. Griffini, p. xvi-334
con 215 incisioni (volume doppio)
Colombi domestici e colombicoltura, del Prof. P.
Bonizzt, di paer. vi-210, con 29 incisioni
Vedi anche Bestiame
Cane
Cavallo
Coniglicoltura
Pollicoltura
Porcicoltura.
Colori e la pittura (La scienza dei), del Prof. L. Guaita,
di pa?. 248
Colori e vernici, di G. Gorini, nuova edizione totalmente rifatta, per ring. G. Appiani. (In lavoro).
Vedi anche Fotografia
Luce e colori
Vernici.
.
2 50
6 50
carta, ecc., eoll'aggiunta di
un Dizionario
ed industrie
3000 voci, del Prof. M.

di pag. xn-476, con 72 ine. 5
Coltivazione ed industrie delle piante
tessili,
propriamente dette e di quelle che^danno materia per

legacci,
lavori
sparceria, spazzole, scope,
d' intreccio,
delle pianre
tessili, di oltre
A. Savorgnan DOsoppo,
Compensazione degli errori con speciale applicazione ai rilievi geodetici,
di F.
Grotti, pag. IV-160. 2
Il
L.
Compositore-Tipografo (Manuale
S.
Landi. (In
dell'allievo),
e.
di
lavoro).
Computisteria,
del Prof. V. Gitti, voi. I.

steria commerciale, 3* ediz., di pag. vi-168
Computi-
1 50
Voi, II. Computisteria finanziaria, di pag. vni-156. 1 50
Computisteria agraria, del Prof. L. Petri, di pa1 50
gine vi-212
Vedi Contabilit.
Concia delle pelli ed arti affini, di G. GORINI,
edizione interamente rifatta dai Dott. G. B.

Gr. Venturoli, di pag. ix-210
Fran2
ceschi e
Conciliatore (Manuale del), dell' Avv. G-. Pattacini.

Guida teorico-pratica con formulario completo pel Conciliatore, Cancelliere, Usciere e Patrocinatore di cause.
3 a ediz. tutta riveduta ed ampliata dall'autore e messa
in armonia con l'ultima legge 28 luglio 1895. p. x-465 3
Concimi, del Prof. A. Funaro, di pag. vn-253
2
Confezione d'abiti per signora.
Vedi Di'egno,
taglio e confezione di biancheria.
Coniglicoltura pratica, di G. Licciardelli. (In lav.).
Conserve alimentari, di G. Gorini, * ediz. interamente rifatta dai Dott. G. B. Franceschi e G. Venturoli. di pag. viii-256
2
.
Contabilit.
Vedi Computisteria commerciale
Computisteria finanziaria
Computisteria agraria
Contabilit comunale
Contabilit generale dello
Interessi e sconti
stato
Pc ga
Logismografia
Ragioneria
giornaliera
Ragioneria delle Cooperative
Ragioneria industriale
Scritture
Societ di mutuo soccorso
Valori
d'affari
pubblici.
Contabilit comunale, secondo
le
nuove
disposizioni
legislative e regolamentari (Testo unico 10 febbraio 1889
e R. Decreto 6 luglio 1890, del
Pro! A.
De
Brun,
1 50
di pag. viii-244
Contabilit generale dello Stato, dell' Aw. E.

Bruni, pag. xn-422 (voi. doppio)
3
Cosmografia. Uno sguardo all' Universo, di B. M.
La Leta, di pag. xn-197, con 11 incisioni e 3 tavole. 1 50
Costituzione degli stati.
Vedi Diritti e doveri
Ordinamento.
12
L. e*
Costruttore navale (Manuale
del), di G-.
Rossi. (In
lavoro).
Cristallografia geometrica, fisica e chimica ap-
plicata ai minerali, del Prof. F. Sansoni, di p. xvi-368,

3
con 284 incisioni nel testo (voi. doppio)
Mineralogia.
Vedi Geologia
Cristoforo Colombo, di V. Bellio, con 10 incisioni,
di pag. iv-136
Crittogame.
1 50
Vedi Malattie crittogamiche.
Crittografa (La) diplomatica, militare e commerciale,

ossia
di
l'arte
cifrare
decifrare le corrispondenze
Conte L. G-ioppi. (In lavoro).

Cronologia.
Vedi Storia e cronologia.
Cubatura dei legnami (Prontuario per la), di G. Bela
lttomini, 2 ediz. aumentata e corretta, di pag. 204
2 50
segrete, del
Curve, Manuale
pel tracciamento delle curve delle Ferrovie e Strade carrettiere di GL H. Krhnke, tradua
zione di L. Loria, 2 edizione, di pag. 164, con 1 tav. 2 50
Dantologia, di Gr. A. Scartazzini, 2 a ediz. Vita ed

Opere di Dante Alighieri, di pag. vi-408 (voi. doppio) 3
Debito (II) pubblico italiano e le regole e i modi per
le operazioni sui titoli che lo rappresentano, di F. Azzoni, di pag. viii-376 (voi. doppio)
Vedi Operazioni di borsa.
Decorazione e industrie artistiche,

Melani, 2
voi.,
118 incisioni
di
Determinanti e applicazioni,
(In lavoro).
dell' Arch. A.
pagine xx-460, con
complessive
del Prof. E. Pascal.
Vedi Calcolo infinitesimale

Esercizi di calcolo
Funzioni ellittiche.
Didattica per gli alunni delle scuole normali e pei maestri elementari del Prof. G. Soli, di pag. vm-214
1 50
Digesto
(II),
di C.
Ferrini,
Dinamica elementare,
1 50
di pag. iv-134
del Dott. C.
CATTANEO,
di
pag. viii-146, con 25 figure
1 50
Vedi Termodinamica.
Diritti e doveri dei cittadini, secondo
le Istituzioni
dello Stato, per uso delle pubbliche scuole, del Prof.
Maffioli, 8 a
ed.,
di pag.
xvi-206
D.
1 50
Elenco dei Manuali Moepli.
13
L.
Diritto amministrativo giusta i programmi governativi, ad uso degli Istituti tecnici, del Prof. Gr. Loris,
a
3
2 edizione, di pag. xxn-506 (volume doppio).
Contabilit comuVedi anche Legge comunale
...
e.
nale.
Diritto civile (Compendio di), del Prof. Gr. Loris, giusta

i programmi governativi ad uso degli Istituti Tecnici,
3
di pag. xvi-336 (volume doppio)
Diritto civile italiano, del Prof. C. Albicini, p. vm-128 1 50
Diritto commerciale italiano, di E. VlDARl, di
pag. x-514 (volume doppio)
Vedi Mandato.
Diritto comunale e provinciale.
amministrativo
Legge comunale
Vedi Diritto
Contabilit
comunale.
Diritto costituzionale, di F. P. CONTUZZI, 2 a ediz.,
di pag. xvi-370 (volume doppio)
Diritto ecclesiastico, 0. Olmo, p. xil-472 (voi. doppio)
Diritto internazionale privato, dell'Aw. Prof. F. P.
Contuzzi, di pasr. xvi-392 (volume doppio)
Diritto internazionale pubblico, dell'Aw. Prof. F.P.
Contuzzi, di pag. xh-320 (volume doppio)
Diritto penale, dell'Aw. A. Stoppato, di p. vni-192.
Diritto romano, del Prof. C. Ferrini, di pag. vin-132.
.... 3
3
3
3
1 50
1 50
Disegnatore meccanico
e nozioni tecniche generali

Aritmetica, Geometria, Algebra, Prospettiva, Resistenza dei materiali, Apparecchi idraulici, Macchine
semplici ed a vapore, Propulsori, per V. Goffi, 2 a
ediz. riveduta, di pag. xxi-435, con 363 figure
Disegno. I principii del Disegno, del Prot. C. Boito,
3 a ediz., di pag. rv-206, con 61 silografie
Disegno assonometrico, del Prof. P. Paoloni, di pagine iv-122 con 21 tavole e 23 figure nel testo. . .
Disegno geometrico, del Prof. A. Antilli, di pagine viii-85, 6 figure nel testo e 26 tavole litografiche
Disegno industriale, di E. Giorli. Corso regolare
di disegno geometrico e delle proiezioni, Degli sviluppi
delle superfci dei solidi, Della costruzione dei principali organi delle macchine, Macchine utensili, di pagine vm-218, con 206 problemi risolti e 261 figuro
di
5
2
2
2
2 r-
14
L. e.
Disegno di projezioni ortogonali, del Prof. D.

Landl coti molte tavole. (In lavoro).
Disegno topografico, del Capitano G. Bertelli.,
a
con 12 tavole e 10 incisioni

Celeriniensura
ProTelemetria
Triangolazioni.
spettiva
Disegno, taglio e confezione di biancheria (Manuale teorico pratico di), di E. Bonetti, con un
Dizionario di nomenclatura, di pag. vni-218 con 40 tav.
Disegno, taglio e confezione di abiti da signora,
di Emilia Cova, con 40 tavole illustrative
Disinfezione.
Vedi Infezione.
Distillazione.
Vedi Alcool
Analisi del vino
Chimica agraria
Analisi volumetrica
Chimico
Farmacista
Cognac
Liquorista.
Ditteri italiani, di Paolo Lioy {Entomologia III),
di pag. vii-356, con 227 incisioni (volume doppio)
Dizionario alpino italiano. Parte 1*: Vette e valichi
italiani, dell'Ing. E. Bignami-Sormani.
Parte 2 a
ediz. di pag. vi-137,
Vedi anche Cartografia
.... 3
Valli lombarde e limitrofe alla Lombardia, dell'Ing. C.

Scolari, di pag. xxn-310
3 50
Prealpi.
Vedi anche Alpi
Dizionario Eritreo italiano arabo-amarlco,
rac-
colta dei vocaboli pi usuali nelle principali lingue parlate nella colonia eritrea, di A. Allori, p xxxm-203. 2 50
Vedi Grammatica galla Lingue d'Africa Tigre.

Dizionario bibliografico, di
ArlIa, di pag. 100.
Vftdi Bibliografia Bibliotecario.
(J.
Dizionario Filatelico, per
il
1 50
Raccoglitore di franco-
con introduzione storica e bibliografia, di J.

Gelli, di pag. lxiv-412
4 50
bolli
Dizionario fotografico
pei dilettanti e professionisti,
con oltre 1500 voci in 4 lingue, 500 sinonimi, 600 formule,

di L. Gioppi, pag. viii-600, con 95 ine. e 10 tav..
7 50
Vedi Arti grafiche
Fotocromatografia
FotoFotografia per dilettanti
grafia ortocromatica
Ricettario fotografico.
Dizionario geografico universale, del Dott. G. Garollo, 4* edizione completamente rifatta. Uscir in
autunno
1896.
15
L.
e.
Dizionario tecnico italiano, tedesco, francese e

inglese, delllng\
E Webber,
4 volumetti (In
lav.).
Dizionario termini delle corse, di C, VOLPINI, p. 47.

Dizionario universale delle lingue Italiana, tedesca, inglese e francese, disposte in un unico
alfabeto. 1 voi. d pag. 1200
Dizionario volapiik.
Dogane.
Vedi Volapiik.
Vedi Codice doganale
Trasporti
e ta-
riffe.
Dottrina popolare,
in 4 lingue. (Italiana, Francese,

Inglese e Tedesca). Motti popolari, frasi commerciali e
a
proverbi, raccolti da Gr. Sessa, 2 ediz., di pag. iv-212. 2
Doveri del macchinista navale e condotta della
macchina a vapore marina ad uso dei macchinisti navali
e degli Istituti nautici, di M. Lignarolo, p. xvi-303. 2 50
Duellante (Manuale del) in appendice al Codice cavalleresco. Opera premiata con medaglia d'oro e con
diploma d'onore, del cav. J. Gelli, 2a edizione, di
pag. viii-256, con 27 tavole
2 50
Economia dei fabbricati
rurali,
pag. vi-192
Vedi anche Estimo rurale
di
V. NICCOLI,
di
Legislazione rurale.
Economia
politica, del Prof. W. S. Jevons, traduz.

del Prof. L. Cossa, 3* ed., riveduta, di pag. xiv-174. 1 50
Vedi anche Diritti e doveri

Diritto civile
Diritto commerciale
Diritto ecclesiastico
Diritto internazionale
Diritto
Diritto penale
romano
Scienza delle
Ordinamento degli Stati
finanze.
Edilizia.
Vedi Abitazioni animali domestici
Architettura italiana
Calci, e cementi
Asfalto
Fabbricati civili
Economia fabbricati rurali
Fognatura cittadina
MarIngegnere civile
mista
Ricchezza
Proprietario di case ed opifici
mobile
Riscaldamento
Resistenza dei materiali
e ventilazione degli ambienti abitati
Travi metalliche composte.
Elettricista (Manuale dell'), di G. Colombo e R. Ferrini, di pag. vni-204-44, con 40 incisioni
4
Elettricit, del Prof. Fleeming Jenkin, traduz. del
Prof, R, Ferrini, di pag, vm-180, con 32 incisioni, 1 50
16
Vedi Cavi
L.
e.
sottomarini
Elettricista
Illuminazione elettrica
Galvanoplastica
MaTelefono
gnetismo ed elettricit
Telegrafia
telegrafici
Unit assolute.
Embriologia e morfologia generale,
del Prof. G.
con 71 incisioni
i 50
Enciclopdia Hoepli (Piccola), in 2 volumi di 3375
pagine di due colonne per ogni pagina, con Appendice (146,740 voci). L'opera completa elegantem. leg. 20
Energia Asie a, di R. Ferrini, di p. vi-108, con 15 ine. 1 50
Dinamica
Vedi anche Calore
Luce e suono
Cattaneo,
di pag. x-212,
Termodinamica.
Enologia, precetti ad uso
degli enologi italiani, del

a
Proi. o. Ottavi, 3 ediz., riveduta e ampliata da A.
Strucchi. (In lavoro).
Vedi anche Alcool Analisi del vino Cantiniere

Cognac Liquorista Malattie ed alterazioni
dei vini Uva passa Uva da tavola Vino
Viticoltura.
Enologia domestica, di R. Sernagiotto, pag. VTn-223. 2
Entomologia. Vedi Animali parassiti Apicoltura uachi da seta Coleotteri Ditteri italiani Imbalsamatore Insetti nocivi Insetti
utili Lepidotteri italiani Naturalista viaggiatore Ortotteri Zoologia.
Equazioni. Vedi Algebra complementare Esercizi d'algebra.
Eritrea. Vedi Dizionario eritreo, italiano-arabo
Grammatica galla Lingue d'Africa Prodotti agricoli del Tropico Tigre-italiano.
Errori e pregiudizi volgari,

della scienza e dei raziocinio
confutati colla scorta
da
(jr.
Strafforello,
di pag. iv-170
1 50
Esercizi di algebra elementare,
del
Proi.
PiN-
cherle, di pag. vin-135, con 2 incisioni

i 50
Vedi Algebra.
Esercizi di calcolo Infinitesimale (Calcolo differenziale e integrale;, del Proi'.
Pascal, di pag. xx-372
(volume doppio)
3
Vedi Calcolo infinitesimale
Determinanti e ap-
plicazioni ' Eunzioni ellittiche.
Elenco dei Manuali
17
JELoepli.
L.
Esercizi di geometria,
del
Pincherle.
Prof.
e.
(In
lavoro).
Esercizi
traduzione a complemento
di
grammatica francese,
del Prof.
Gr.
Prat,
p.
della
vi-183 1 50
Letteratura.
Vedi Grammatica
Esercizi di traduzione con vocabolario a complemento della g-rammatica tedesca, del Prof. G.
Adler, di pag. iv-236

Vedi Grammatica Letteratura.
Esercizi geografici e quesiti, di L. HtJGKCTES, sull'Atlante di R. Kiepert, 3 a ediz. (In lavoro).
Esercizi greci per la 4 a classe ginnasiale in correla-
1 50
zione alle Nozioni elementari
di lingua greca, del

V. Inama di A. V. Bisconti, di pag. xxi-237.
Esercizi latini con regole (Morfologia generale), del
Prof. P. E. Cereti, di pag. xn-332
Vedi anche Grammatica latina
Letteratura
romana.
Esplodenti e modo di fabbricarli, R.MOLINA, p.xX-300
Estetica, del Prof. M. Pilo, di pag. xx-260
Vedi Etica
Logica
Filosofia
Psicologia.
Estimo rurale, di F. Oarega DI Muricce, p. vi-l(54.
Vedi Agronomia
Catasto
Celerimensura
Disegno topografico
Economia dei fabbricati rurali
Geometria pratica
Triangolazioni.
Etica, del Prof. L. Friso. (In lavoro).
Etnografia, B. Malfatti, 2" ed. inter. rifusa, p. vi-200
Prof.
1 50
2 50
1 50
Vedi Antropologia.
Etnologia.
Vedi Paleoetnologia.
Fabbricati civili di abitazioni, del Prof.
....
1 50
1 50
C. Levi,
con molte incisioni. (In lavoro).

Vedi anche Edilizia
Fabbro.
Vedi Fonditore
Operaio
Falegname ed ebanista. Natura dei

di
Tornitore.
legnami, maniera
conservarli, prepararli, colorirli e verniciarli, loro
cubatura, di G. Belluomini, pag. x-138, con 42 ine. 2

Farmacista (Manuale del), del Dott. P. E. Alessandri,
di pag. xn-628, con 138 tav. e 80 incisioni originali. 6 50
Ferro.
Vedi 500 meccanismi ~ Ingegnere civile
Ingegnere navale Metalli ~- Operaio
Be*
18
sistema materiale Siderurgia

Travi metallici.
Ferrovie.
chinista e fuochista
Filatura. Manuale
Trasporti
Tempera
Curve Mac-
e tariffe.
e.
di filatura, tessitura e lavorazione
meccanica delle fibre tessili, di E. Grothe, traduzione

sull' ultima edizione tedesca, di p. vm-414, con 105 ine.
Vedi airhe Coltivazione
Piante industriali.
Filatura della seta, di G. Pasqualis. (In lavoro).
Filologia classica, greca e latina, V. Inama, p. xn-195
Filonauta. Quadro generale di navigazione da diporto
e consigli ai principianti, con un Vocabolario tecnico pi
in uso nel panfliamento, del Capitano G. Olivari,
di pag. xvi-286
Filosofa.
Vedi Estetica
Etica
Filosofia morale
Logica
Psicologia
Psicologia fisiologica.
Filosofia morale, di L. Friso, p. xvi-3c$6 (voi. doppio)
Finanze.
Vedi Debito pubblico
Scienza delle
finanze
Valori pubblici.
Fiori artificiali, di 0. Ballerini, con molte illustra-
L.
zioni. (In lavoro).
2 50
1 50
Fiori.
Vedi Botanica
Floricoltura
Orticoltura
Piante e fiori.
Fisica, del Prof. Balfour Stewart, trad. del Prof. G.
1 50
Cantoni, 4 a ediz., di pag. x-188, con 48 incisioni
Vedi Calore
Energia fisica
Luce e suono.
Fisiologia, di Foster, traduz. del Prof. G. Albini,
3 a ediz., di pae\ xn-158, con 18 incisioni
1 50
Floricoltura (Manuale di), di C. M. Fratelli Roda, di

2
pag. vm-186, con 61 incisioni
Piante e fiori.
Orticoltura
Vedi anche Botanica
Fognatura cittadina, dell' Ing. D. Spataro, di pa-
gine x-684, con 220 figure e 1 tavola in litografia.

in tutti i metalli (Manuale del), diG. Belluomini, di pag. 146, con 41 incisioni
Vedi anche Operaio.
Fonologia greca, del Prof. A. Cinquini. (In lavoro).
Fonologia italiana, del Dott. L. STOPPATO, p. VIII-102.
Fonologia latina, di S. Consoli, di pag. 208
Fotocromatografia (La), del Dott. L. Sassi, di pagne xvi-138, con 19 iucisioui
Fonditore
...
1 50
1 50
Fotografia ed arti
affini.
tografia ortocromatica
19
-------
Litografia
L.
e.
Vedi Arti grafiche

FoFotocromatografia
Fotografia per dilettanti
Ricettario fotografico.
del Dott. C. Bonacinl
Fotografia ortocromatica,
con incisioni e tavole.
Fotografia pei dilettanti. (Come il sole dipinge), di

a
Gr. Muffone, p. xii-306, 3 ed. rifatta ed aument, 83 ine. 2
Frumento e mais, di Gr. CANTONI, p. VI-168 e 13 incis. 2
Frutta minori (Le), di A. Pucci, di pag. vm-192, con
2 50
96 incisioni
Frutticoltura, del Prof. Dott. D. Tamaro, 2 a
ediz.,
2
con 8o illustrazioni, di pag. xvi-225
del Dott. Prof. E. Cane2
strini, di pag. vni-166, con 6 incisioni
Funghi (I) ed i tartufi, loro natura, storia, coltura, conservazione e cucinatura. Cenni di Folco Bruni, di
2
pag. vm-184
Funzioni ellittiche, del Prof. E. Pascal, di pag. 240. 1 50
Esercizi apVedi anche Calcolo infinitesimale
Fulmini e parafulmini,
plicati al calcolo
Determinanti
Galvanoplastica, ed
e applicazioni.
altre applicazioni dell'elettrolisi,
Galvanostegia, Elettrometallurgia, Affinatura dei metalli, Preparazione dell'alluminio, Sbianchimento della

carta e delle stoffe, Risanamento delle acque, Concia
elettrica delle pelli, ecc., del Prof. R. Ferrini, 2 a ed.,
completamente rifatta, di pag. xn-392 con 45 incisioni. 4
Gelsicoltura, del Prof. D. Tamaro, p. xvi-175 e 22 ine. 2
Geodesia.
Vedi Compensazione degli errori
Disegno topografico
Celeriniensura
Curve
Triangolazioni.
Geometria pratica
Telemetria
Geodinamica.
Vedi
Dinamica Meccanica
Termodinamica Vulcanismo.
Sismologia
Geografia e storia del globo.
Vedi Alpi
CartoAtlante universale
Atlante delV Italia
DizioCatasto
Cristoforo Colombo
grafia
Esercizi
nario alpino
Dizionario geografico
Geografia
Etnografia
geografici
Geografia
Mare
classica
Geologia
Geografia fisica
Prontuario
Paleo etnologia
Prealpi bergamasche
Elenco dei Manuali Boepli.
20
di geografia e statistica
~ Sismologia Statistica
L.
;.
Vulcanismo.
Geografia,
a
di
G. Grove, trad. del Prof. E. Galletti,
riveduta, di pag. xn-160, con 26 incisioni. . 1 50

Geografia classica, di H. F. Tozer, traduzione e
a
note del Prof. I. Gentile, 5 ediz., di pag. iv-168.
1 50
Geografia fisica, di A. Geikie, traduzione sulla 6*
ediz.,
A. Stoppani, 3 ediz., di pag. rv-132,

con 20 incisioni
1 50
Geologia, di Geikie, traduzione sulla 3 a edizione ina
glese di A. Stoppani, 3 ed., di p. vi-154. con 47 ine. 1 50
ediz. inglese di
Vedi Cristallografia
Mineralogia
Geometria analitica dello spazio,

Aschieri,
Paleografia.
Prof. F.
del
con 11 incisioni
1 50
del Pr. F. ASCHIERI,
di pag. vi-194, con 12 incisioni
1 50
Geometria descrittiva di F. Aschieri, 2a edizione.
di pag. vi-196,
Geometria analitica del piano,
(In lavoro).
Geometria metrica e trigonometria,
del Prof. S.
Pincherle, 4 a ediz., di pag. iv-158, con 47 incisioni. 1 50

Geometria pratica, dellTng. Prof. G. Erede, 2* ediz.,
riveduta, di pag. x-184, con 124 incisioni
Disegno assonometrico
Disegno topografico Geocalcolatore Statica Telemetria
Vedi Celeriniensura
Disegno geometrico
desia
Regolo
Triangolazioni.
Geometria projettiva del piano e della
stella,
del Prof. F. Aschieri, 2 edizione, di pag. vi-228, con

86 inrisioni
1 50
Geometria projettiva dello spazio,
del Prof. F. Aschieri, 2 a ediz. rifatta, di pag. vi-264, con 16 incis.

Geometria pura elementare, del Prof. S. PlNcherle, 4 a ediz., di pag. viii-159, con 112 incisioni .
Giardino (II) infantile, del Prof. P. CONTI, di pagine iv-214, con 27 tavole (voi. doppio)
Vedi anche Giuochi ginnastici.
Ginnastica (Storia della), di F. Valletti, di p. vni-l&4.
Ginnastica femminile di VALLETTI, p. VI-112, e 67 ili.
Ginnastica maschile (Manuale di), per cura di J.
Gelli, di pag. vin-108, con 216 incisioni
1 50
1 50
1 50
2
2
21
l.
Gioielleria, oreficeria, oro, argento e platino,

4
di E. Boselli, di pae. 336, con 125 incisioni
.
.
Giuochi, sport e collezioni.
Vedi Sport.
Giuochi ginnastici per la giovent delle scuole
e del popolo, raccolti e descritti di F. Gabrielli,
di pag. xx-218, con 24 tavole illustrative
2 50
Giurisprudenza e legislazione.
Vedi Catasto
Conciliatore
Debito pubblico
Codice doganale
Diritti e doveri
Digesto
Diritto amministrativo
Diritto civile
Diritto commerciale
Diritto
costituzionale
Diritto ecclesiastico
Diritto internazionale privato
Diritto internazionale pubDiritto penale
blico
Diritto romano
Economia politica
Imposte dirette
Legge comanaie e provinciale
Legislazione rurale
Mandato
commerciale
Notaro
Ordinamento stati liberi
di Europa
Ordinamento stati liberi fuori di
Proprietario di case
Europa
Ricchezza mobile
Scienza delle finanze
Testamenti.
Glottologia, del Prof. G. De Gregorio. (In ]avoro).
Vedi anche Crittografia
Letterature diverse
Lngua gotica
Lingue neolatine
Paleografia
.
Sanscrito.
Gnomonica
ossia l'arte di
lari, del Prof.
La Leta.
costruire orologi so-
(In lavoro).
Vedi Orologeria.
Grafologia, di 0. Lombroso, con 470
fac-simili,
di
pag. 252
Grammatica araldica. Vedi Araldica.

Grammatica e dizionario della lingua dei Galla
3 50
(oromonica),
del Prof. E. Viterbo.

Galla-Italiano, di pag. vm-152
2 50
II. Italiano-Galla, di pag. lxiv-106.
2 50
Grammatica francese, del Prof. G. Prat, p. xi-287. 1 50
Vedi Esercizi di traduzione
Letteratura.
Voi.
Voi.
I.
....
Grammatica greca.
greca), del Prof.
(Nozioni elementari di lingma

di pag. xvi-208. 1 50
Inama, 2 a edizione,
Vedi Esercizi
Letteratura.
della lingua greca moderna, del
Prof. R. Lovera, di pag. vi-154
1 50
Grammatica inglese, del Prof. Lugi Pavia, p. xn-260 1 50
Grammatica

"
22
"
'
'
L.
e.
Grammatica
italiana, di T. Concari, 2 a edizione riveduta, di pae\ xvi-230

1 50
Grammatica latina, del Prof. L. Valmaggi, p. x-250. 1 50
Letteratura romana.
Vedi Esercizi latini
Grammatica olandese (Elementi di), di M. Morgana. (In lavoro).
Grammatica
del Prof. R.
e vocabolario della lingua rumena,

Lovera, di pag. vni-200
1 50
Grammatica s pag-nu ola,
del Prof. L. Pavia, p. XII-I94 1 50
Vedi Letteratura.
Grammatica tedesca, del Prof. L. Pavia, p. xvin-254.
Vedi Esercizi di traduzione Letteratura.
Gravitazione. Spiegazione elementare
1 50
delle principali
perturbazioni nel sistema solare di Sir G. B. Airy,

traduzione, note ed aggiunte di F. Porro, 50 ine,
xxiv-176
di pae:.
Grecia antica.
1 50
Vedi Arie greca

Storia antica.
Humus [j la fertilit e 1* igiene dei terreni
culturali, del Prof. A. Casali, di pag. xvi-220
2
Idraulica, del Prof. Ing. T. Perdoni. (In lavoro).
Idroterapia.
Vedi Acque.
Igiene.
Vedi Acque minerali
Fognatura cittadina
Igiene del lavoro
Igiene vita pubblica
e privata
Igiene privata e medicina popolare
(
).
Igiene rurale
Igiene scolastica
Igiene veterinaria
Infezione, disinfezione e disinfettanti
Medicatura antisettica.
Igiene del lavoro, Trambusti A.
Sanarelli.
di pa-
gine vm-362, con 70 incisioni
2 50
Igiene della vita pubblica e privata, del Dott. Gk

Faralli, di pag. xii-250
Igiene privata e medicina popolare ad uso delle famiglie, di C. Bock, trad. di E. Parietti sulla T ediz. ted.
con una introduzione di G. Sormani, di pag. xn-278.
Igiene rurale, A. Carraroli, pag. x-470 (voi. doppio).
Igleue scolastica, di A. Repossi, 2 a ed., di pag. IV-246.
Igiene veterinaria, del Dott. U. Barpi, di p. vm-228.
Igroscopi, igrometri, umidit atmosferica, del
2 50
2 50
3
2
2
Prof. P. Cantoni, di pag. xn-146, con 24 ine. e 7 tab. 1 50

di), dell' Ing. E.
Illuminazione elettrica (Impianti

PlAZZOLI
,3' edizione
interamente
rifatta. (In lavoro).
Elenco dei Manuali EoeplL
91}
Imbalsamatore (Manuale
dell'),
preparatore tassider-
--
Qestro, 2* ed. riv., di p. xn-148, 38 ine. 2

Vedi Naturalista viaggiatore.
Imposte dirette (Riscossione delle), E. Bruni, p.vin-158 1 50
Ricchezza moVedi anche Proprietario di case
mista, di R.
bile.
Industria della carta, dellTng. L. Sartori. (In lav.)

Industria delia seta, di L. Gabba, 2* ed., p. IV-208. 2
Industria (L') stearica. Manuale pratico dell' Ing. E.
Marazza,
di pag. 288,
con 76 ine. e con molte tab. 5
Vedi Apicoltura Arte mineraria Asfalto Colori e vernici Concia

pelli Caseificio Concimi Conserve Decorazioni Falegname Fiori artificiali Floricoltura Fonditore Fotografia Frutticoltura Gnomonica Industria della carta
Industria stearica Imbalsamatore latte, burro
e cacio Marmista Meccanico Molini 01
vegetali, animali e minerali Operaio Orticoltura Ostricoltura Panificazione Piccole industrie Pirotecnica Piscicoltura Pittura
Pollicoltura Pomologia artificiale Saponeria
Scoltura Vernici e lacche.
Industrie tessili. Vedi Bachi da seta Coltivazione e industria delle piante tessili Filatura
Filatura della seta Gelsicoltura Industria
della seta Piante tessili Tessitore Tintore
Tintura della seta.
Industrie diverse,
ti
Infezione, dislnfezione e disinfettanti, del Dottor

Prof. P. E. Alessandri, di pag. vni-190, con 7 ine. 2
Ingegnere
striale, di
Manuale dell'Ingegnere civile e induG. Colombo, 14 a ed. (34, 35 e 36 migliaio), di

civile.
pag. xrv-356, con 203 figure

Il medesimo tradotto in francese da P.
5 50
Marcillac. 5 50
Ingegnere navale. Prontuario
di A. Cignoni, con
Leg. in tela L. 4 50, in pelle.
Ingegneria.
Vedi Matematica e Ingegneria.
Insetti nocivi, F. Francesceini, p. vm-264, 96 incis.
Insetti utili, F. Franceschini, p. xn-160, 43 ine. e 1 tav.
Interesse e sconto, di E. Gagliardi, di pag. VT-2Q4.
Ittiologia,
Vedi Ostricoltura
Piscicoltura.
36
fg.,
di pag. xxxii-292.
5 50
2
2
2
24
Latte, burro e cacio. Chimica analitica applicata al

caseificio, del Prof. Sartori, di pag. x-162, con 24 ine. 2
Vedi Caseificio.
Lavori di terra (Manuale di, dell' Ing. B. Leoni.
(In lavoro).
Lavori femminili.
Vedi Confezione d'abiti per

Varie del taglio
Disegno, taglio e conMacchine da cucire e da
fezioni di biancheria
ricamare
Monogrammi
Ornatista.
^ e SS e (La nuova) comunale e provinciale, annoa
tata dall'Aw. E. Mazzoccolo, 3 ediz., con l'aggiunta
4 50
di due regolamenti e due indici, di pag. vm-728 .
Legge comunale (Appendice alla) del e S3
luglio 1894, di E. Mazzoccolo, di pag. vm-256. 2
Leggi.
Vedi Catasto
Codice doganale
Conciliatore
Debito pubblico
Diritto
Digesto
amministrativo-civile-commerciale costituzionale - ecclesiastico-internazionale-penale-romano
Imposte
dirette
Legislazione rurale
Legge comunale
Ordinamento
Notaio
Mandato commerciale
Ricchezza mobile
degli stati
Proprietario case
Valori pubblici
Testamenti
Scienza finanze
Legislazione rurale secondo il programma governativo
per gli Istituti Tecnici dell'Avv. E. Bruni, di p. xi-422 3
Legnami.
FaleVedi Cubatura dei legnami
signora
gname.
Lepidotteri italiani,
del Dott. A. GrRiFFiNi, di pagine viii-238 con 149 incisioni

1 50
- Vedi Animali parassiti
Ditteri
Coleotteri
Insetti
Ortotteri.
Letteratura albanese (Manuale
di),
del
A.
Prof.
Stratic, di pag. xxiv-280 (volume doppio)

3
Letteratura americana, di G. STRAFFORELLO, p. 158 1 50
Letteratura danese.
Vedi Letteratura norvegiana.
Letteratura ebraica, di A. Revel, 2 voi., di pag. 364. 3
Letteratura egiziana, del Dott. L. Brigiuti. (In lav.).
.
Letteratura francese,
del Prol. F.
MARCILLAC,
trad.
1 50
A. Paganini, 2 a ediz., di pag. vni-184
Vedi anche Grammatica francese
Esercizi per
di
la
grammatica
francese.
'---
--

"~
lT7
Letteratura greca,
del Prof. V. Inama, 11* ediz., migliorata (dal 40 al 45 migliaio), di pag. vm-234 . . 1 50
Vedi anche Esercizi greci
Filologia classica
Grammatica greca
Verbi greci.
Letteratura indiana, del Prof. A. De GrUBERNATIS,
di pag. vin-159
Letteratura inglese, del Prof. E. Solazzi, 3* ediz.,
di pag. vin-194
Vedi anche Grammatica inglese.
Letteratura islandese, di S. AmbrosOLI. (In lavoro).
Letteratura italiana, di C. Fentni, 4* ed., di p. VT-204
Letteratura latina.
Vedi Esercizi di grammaFilologia classica
Fonologia latica latina
Letteratura romana*
Grammatica latina
tina
Letteratura norvegiana, di S. Consoli, p. XVT-272.
Glottologia
(dall' 8 al
1 50
1 50
Letteratura persiana, del Prof. I. Pizzi, di pag. x-208.

Letteratura provenzale, A. Restori, di pag. x-220.
Letteratura romana, del Prof. F. Ramorxno, 3* ediz.
riveduta e corretta
1 50
1 50
1 50
1 50
12 migliaio), p. iv-320. 1 50
del Prof. L.
Letteratura spagnuola e portoghese,
Cappelletti, di pag, vi-206

1 50
Vedi Grammatica spagnuola.
Letteratura tedesca, del Prof. O. Lange, traduz.
a
di A. Paganini, 2 ediz., corretta, di pag. xn-168.
1 50
Grammatica tedesca.
Vedi Esercizi tedeschi
Letteratura ungherese,
di
ZlGNY Arpd,
di pa-
gine xn-295
Letterature slave,
I.
1 50
di
D. ClMPOLI, 2 volumi
Bulgari, Serbo-Croati, Yugo-Russi, di pag, rv-144. 1 50

Boemi, di pag. iv-142 . . . . 1 60
IT. Russi, Polacchi,
Vedi Bibliografia
Compositore-tipografo Crittografia
Dizionario bibliografico Paleografia Tipografia
Lingua araba. Vedi Arabo volgare Dizionario
eritreo Grammatica Galla Lingue dell' Afric.c
Tigre.
Libri e biblioteconomia.
Bibliotecario
Lingua gotica,
grammatica, esercizi, testi, vocabolario

comparato con ispecial riguardo al tedesco, inglese,
latino e greco, del Prof. S.
(volume doppio)
Friedmann,
di pag. xvi-333,
26
"~~L.
Lingue
dell' Africa,
del Prof.
A.
De
di
Gubernatis,
Lingue neo-latine,
di pag. iv-110.
del Dott. E.
Gorra,
ff)
50
di pag. 147. 1 50
Vedi Filologia classica

Glottologia,
Ling-ue straniere (Studio delle), di 0. Marcel, ossia
l'Arte di pensare in una lingua straniera, traduz. del
Prof. Damiani, di pae. xvi-136
Lingustica e filologia.
Vedi Arabo volgare
Dizionario eritreo italiano arabo-amarico
Dizionario universale in lingue
Dottrina popolare
Esercizi di traduzione per la gramin 4 lingue
Idem ver la grammatica tematica francese
e.
R. Cust, versione italiana
Esercizi greci
Esercizi latini
Filologia classica greca e latina
Fonologia greca
GlotFonologia latina
Fonologia italiana
Grammatica e dizionario della lingua
tologia
galla
Grammatica francese
Idem greca
desca
Idem greco-moderno Idem inglese Idem italiana Idem latina Idem olandese Idem
rumena Idem spaQnuola Idem tedesca Letteratura albanese Idem americana Idem ebraica
Idem egiziana Idem francese Idem greca
Idem indiana Idem inglese Idem islandese
Idem italiana Idem latina Idem norvegiana Idem persiana Idem provenzale Idem
romana Idem spagnola e portoghese Idem
tedesca Idem ungherese Idem slava Lingua
gotica Lingue dell'Africa Lingue neolatine
Lingue straniere Metrica dei greci dei romani
Morfologia greca Morfologia italiana Sanscrito Tigre-italiano Verbi greci anomali
e
Volapiik.
Liquorista.
(In lavoro).
Vedi Cognac,
IJtog-rafia, di C. Doyen, di pag. nn-261, con 8 tavole

in cromo e fototipia e un album inori testo con 40
figure di
al
e, occorrenti al litografo
Logaritmi (Tavole di), con o decimali, puoOiicate per

cura di O. Muller, 4 a ediz., aumentata delle tavole
dei
logaritmi d'addizione e sottrazione per cura di

di pag. xxxiv-186
1 50
M. Haina.
Elenco dei Manuali Roepli.
27
U
Logica,
W. Stanley
Jevons, traduz. del Prof. C.

1 50
Cantoni, 4* ediz., di pag. vm-154, e 15 incisioni
Psicologia.
Etica
Filosofia
Vedi Estetica
Logica matematica, di C. Burali-Forti, di pagine
di
1 50
vi-158
Logismografa,
di
C.
Chiesa, 3* edizione,
pa-
di
1 50
gine xiv-172
Vedi Contabilit.
Luce e colori, del Prof. G. Bellotti,
di pag. x-156,
1 50
con 24 incisioni e 1 tavola
Luce e suono,
di
E. Jones,
U. Fornari,
trad. di
di
...
3
pag. viii-836 con 121 incisioni (volume doppio)
del Prof. G. Gautero,
a
6 edizione, con aggiunte dell' Ing. L. Loria, di pa-
Macchinista e fuochista,
gine xiv-180, con 24 incisioni e col testo della Legge

sulle caldaie, ecc. (dal 10 al 12 migliaio)
Macchinista navale (Manuale

di pag. xn-404,
del) di
5 50
con 164 figure
Vedi Doveri del macchinista navale.

Macchine agricole, del conte A. Cencelli-Perti,
2
di pag. vm-216, con 68 incisioni
Macchine per cucire e ricamare, deli'Ing. ALFREDO
Galassini,
Macchine.
di pag.
M. Lignarolo,
vn-230 con 100 incisioni
2 50
Vedi anche Disegnatore meccanico

Il meccanico
Ingegnere civile
Ingegnere
navale
Macchinista e fuochista
Macchinista
navale
Meccanica
Meccanismi (500)
Modellatore meccanico
Tornitore meccanico.
Operaio
Magnetismo ed elettricit, del Dott. Gr. POLONI,
2 a ediz. curata dal Prof. F. Grassi, di pag. xiv-370,

con 136 incisioni e 2 tavole
3 50
Mais.
Malattie
Vedi Frumento
e mais
crittogamiche delle
Panificazione.
piante
erbacee
coltivate, del Dottor R. Wolf, traduzione con note

ed aggiunte del Dottor P. Baccarini, p. x-268, 50 ine. 2
Malattie ed alterazioni dei vini, dei Prof. S. Cettolini. di pag. xi-138, con 13 incisioni
2
Malattie trasmissibili.
Vedi Animali parassiti
Zoonosi.
Handato commerciale, del Prot. E. VlDARI, p. VI-160 1 50
Elenco dei Manuali Hoepli*
28
L.
Mare
(II),
del
V. Bellio,
Prof.
di
pag. IV-140,
1 50
6 tavole litografate a colori
Marino (Manuale
del)
e.
con
militare e mercantile,
di
De Amezaga, con 18 xilografie ed un elenco del personale dello Stato maggiore, di pag. vm-264. . . . 5
Marmista (Manuale del), di A. Ricci, 2a edizione, di
pag. xti-154, con 47 incisioni
2
Vedi Algebra comple Algebra elementare Aritmetica pratica

Aritmetica, razionale Calcolo i?ifinitesimale
Celerimensura Compensazione degli
errori Curve Equazioni Esercizi d'algebra
Esercizi di calcolo infinitesimale Esercizi di
geometria Fognatura cittadina Funzioni
tiche Geometria analitica dello spazio Idem
del piano Idem descrittiva Idem metrica e
trigonometrica Idem pratica Idem proiettiva
del piano e della stella Idem proiettiva dello
spazio Idem pura elementare Ingegnere civile
Logaritmi Logica matematica Momenti
resistenti pesi di travi metalliche composte Peso
dei metalli Regolo calcolatore Resistenza dei
materiali Saggiatore Travi metalliche Unit
Matematica e ingegneria.
mentare
(2 voi.)
ellit-
assolute.
Materia medica moderna (Manuale

G-.
Malacrida.
Meccanica.
di),
Dott.
del
(In lavoro).
DiseVedi Disegnatore meccanico

Macgno industriale
Macchinista e fuochista
Macchine
chinista navale
Macchine agricole
Meccanico
da cucire e ricamare
Meccanica
Modellatore meccanico OpeMeccanismi (500)
raio
Orologeria Tornitore
Meccanica,
Prof. J.
del Prof. R.
Benetti, 3
meccanico.
Stawell Ball,
tradtiz. del
edizione, di pag. xvi-214. con 89

1 50
incisioni
Meccanico,
E. Giorli. Nozioni speciali di Aritmetica, Geometria, Meccanica, Generatori del vapore,

Macchino a vapore, Collaudazione e costo dei materiali, Doratura, Argentatura e Nichelatura, ii pagine
2
xn-231 con :200 problemi risolti e LJO ligure.
di
MI
Elenco dei Manuali Soepli.

...
Meccanismi
e.
pi importanti e recenti
riferentisi alla dinamica, idraulica, idrostatica, pneumatica, macchine a vapore, molini, torchi, orologerie
ed altre diverse macchine, da H. T. Brown, traa
duzione italiana sulla 16 edizione inglese, dall'Ingegnere F. Cerruti, di pag. vi-176, con 500 incisioni
(500), scelti fra
nel testo (2 a edizione italiana)
2 50
Medaglie.
Vedi Monete greche
Monete romane
Numismatica.
Medicatura antisettica, del Dott. A. Zambler. con
prefazione del Prof. E. Tricoxi, di

6 incisioni
Ve3i Terapeutica.
Medicina.
pag-.
xvi-124, con
1 50
Vedi Acque minerali

Anatomia e
comparata
Anatomia microscopica
Anatomia topografica
AssiAnimali parassiti
stenza agli infermi
Farmacista
Igiene del
fisiologia
Igiene della vita pubblica e privata

lavoro
Igiene privata
Igiene rurale
Igiene scolastica
Igiene veterinariaInfezione. disinfezion,e e di-
Materia medica
Medicatura antisetsinfettanti
Terapeutica
Zoonosi.
tica
Soccorsi d'urgenza
Metalli preziosi (oro. argento, platino, estrazione, fua
sione, assaggi, usi), di G-. (Torini, 2 edizione di pa2
gine 196, e 9 incisioni
Vedi Oreficeria
Saggiatore.
Metallurgia.
Vedi Siderurgia.
Meteorologia generale,
del Dott. L.
con 8 tavole colorate
Vedi Climatologia
Geografia fisica
e igrometri.
di pag. vi-156,
Metrica dei greci e dei romani,
di
De Marchi,
1 50
Igroscopi
L.
MLLER,
tradotta dal Dott. V. Lami, a edizione. (In lavoro).
Metrologia Universale ed
il Codice Metrico Internazionale, coli' indice alfabetico di tutti i pesi,

misure, monete e delle regioni o Citt dell' Ing. A.
Tacchini di pag. xx-482
Mezzeria (Manuale pratico della) e dei vari sistemi
della colonia parziaria in Italia, del Prof. Avv. A. Rab-
beno, di pag. viii-196
<5
50
1 50
30
litologia.
Vedi Funghi
Tartufi
L.
Malattie
crittogamiche.
Vedi Anatomia microscopica Ani Bacologia Batteriologia Mi Protistologia Tecnica protistologica.
Microscopia.
mali parassiti
croscopio
Microscopio
G-uida elementare alle osservazioni di

di pag. xii-226, con
(II),
Camillo Acqua,
Microscopia, di
81 incisioni
Vedi Cavallo Codice cavalleresco

Duellante Esplodenti Scherma Storia arte
militare.
Mineralogia. Vedi Arte mineraria Cristallografia Marmista Metalli preziosi Mineralogia generale Mineralogia descrittiva Oreficeria Pietre preziose Siderurgia.
1W
Unitaria.
Mineralogia generale,
del Prof. L. BoMBlCCI, 2 ed.

riveduta, di p. xiv-190, con 183 ine. e 3 tav. cromolit. 1 50
Mineralogia descrittiva, del Proi. L. BoMBlCCI, 2 a
ediz. di pag. iv-300,
Miuiatnra.
e
con 119 incisioni
Pittura.
Mitilicoltura.
(voi. doppio).
Decorazione
colori Ornatista
Vedi Ostricoltura Piscicoltura.
Vedi Colori
Luce
ornamentazione
Mitologia comparata,
di
A.
De &UBERNATIS,
2* ediz.,
Mitologia greca, di Foresti Voi. I Divinit, p. vni-264

Voi. H, Eroi, pag. 188
Mitologia romana, di A. Foresti. (In lavoro).
Modellatore meccanico del falegname e dell'ebanista, del Prof. Gr. Mina,
293 incisioni e 1 tavola
Mementi
dei), di
resistenti e
di pag.
xvn-428, con
degli ingegneri, archi-
una
tabella per
E. Schenck, di pag. xl-188.
Monete greche,
di S.
1 50
5 50
costruttori, con 10 figure ed
la chiodatura, di
1 50
1 50
C. Siber-Millot. (In lavoro).

pesi di travi metalliche
composte. Prontuario ad uso

tetti
di pag. viii-150
Moliui (Industria
vernici
Ambrosoll
3 50
con numerose in-
dolii. (In lavoro).
Monete romane,
oh
ir>
tavole
i!
del Cav. F. GNECCHI, di pag. XV-182,

1 50
62 figure nel testo
Monogrammi,
Metrologia
Numismatica
Tecnologia monetaria.
del Prot. A. Severi, 73 tavole divise
prime due di 462 in due cifre e la
Vedi Medaglie
Paleografia
in tre serie, le
terza di 116 in tre cifre
3 50
Vedi Ornatista.
Morale.
Vedi Estetica,
Etica
Psicologia.
rale
Logica
Morfologia greca, del prof. V. Bettei,
Filosofia,
mo-
di pag;. xx-376
(volume doppio)
3
Morfologia italiana, del Prof. E. Gorra, di pa-
gine vi-142
Musica.
1 50
Vedi Armonia
Cantante
Pianista
- Storia della musica
Strumentazione
Strumenti ad arco e la musica da camera.
Mutuo soccorso.
Vedi Societ di mutuo soccorso.
naturalista viaggiatore^ di A. Issel e &. Cestro
.... 2
Attrezzatura navale Costruttore navale Doveri del macchinista navale Filonauta Ingegnere navale
Macchinista navale Marino.
(Zoologia), di pag. vni-144, con 38 incisioni
nautica.
Vedi Arte del nuoto
Motaro (Manuale
del),
blico, del
di pag.
aggiunte le Tasse di registro, di

pel Debito pub-
norme e moduli
Notaio A. Garetti, 2 a ediz.,
bollo ed ipotecarie,
3 50
Vedi Testamenti.
numismatica,
Ambrosoli, 2 a ediz. corretta

xv-250, con 120 fotoincisioni
del Dott. S.
ed accresciuta, di
pag:.
nel testo e 4 tavole
rifusa e ampliata,
xn-340
1 50
Vedi Araldica
MeMedaglie
Archeologia
trologia
Monete
Paleografia.
.Ituoto.
Vedi Arte del nuoto.
Olii vegetali, animali e minerali, loro applicazioni,
di Gr. Gorini,
completamente
di
pag. viii-214, con 7
rifatta dal Dott. Gr.
incis.,
Fabris
ediz.,
.... 2
Olivo ed
olio, Coltivazione dell'olivo, estrazione, purificazione e conservazione dell'olio, del Prof. A. Aloi,
3a
ediz., di
Omero,
0,
di
pag. xn-330, con 41 incisioni

traduz. di R.
W. Gxadstone,
Fiorumi,
di pag.
xu-196
..... 3
Palumbo
.,,,,,,,, 1 50
32
_____
Operato (Manuale
dell'). Raccolta di cognizioni utili

ed indispensabili agli operai tornitori, fabbri, calderai,
tonditori di metalli, bronzisti,

nici, di
Bell uomini,
G.
Operazioni dUg-auali.
Trasporti
Oratoria.
aggiustatori
mecca-
edizione, di pag. xvi-216. 2
e tariffe.
Vedi Varie del dire
Rettorica
Stilistica.
Ordinamento degli Stati
liberi
d'
Europa,
del
Dott. F. P.acioppi, di pag. vni-310 (voi. doppio) .

3
Ordinamento degii Stati liberi fuori d'Europa,
.
del Dott. F. Racioppi, di pag. vni-376 (voi. doppio). 3
Oreficeria.
Vedi Gioielleria
Metalli preziosi
Saggiatore.
Ornatista (Manuale
dell') di A. Melanl Raccolta di

miniate e incise, d'inquadrature di pagina, di
fregi e nnalini, esistenti in opere antiche di biblio-
iniziali
teche, musei e collezioni private

lori
per miniatori,
calligrafi,
XXIV
tavole in co-
pittori di insegne, rica-
matoli, incisori, disegnatori di caratteri da stampa, ecc.

I a serie
Orografia.
alpino
Prealpi.
Vedi Alpi
Atlante
Dizionario geografico
Orologeria moderna,
illustrazioni, di pag.
dell'
lllL
D. Tamaro, con 60
incisioni. 4
...
del Dott. A.
lavoro).
Ostricoltura e mitilicoltura,
incisioni
Orttoter ed insetti minori italiani,

GrRIFFINL
Dizionario
Geografia
Ing. GrARUFFA, con 187
vm-302, con 276
V*di Gnomonica.
Orticoltura, del Prof.
Vedi Agricoltura.
del Dott.
D. CARAZZI,
con 13 fototipie, di pag. vui-202
Vedi Piscicoltura.
Ottica, di J_. Gelîch,
di pag. xvi-570, con
2 50
216 incisioni
e 1 tavola
FajfA giornaliera (Prontuario della), da cinquanta

centesimi a lire cinque, di (J. Negrin, di pagine.'
222
2 50
Elenco dei Manuali Eoepli.
33
L.
Paleoetnologia,
di
L Regazzoni,
di pag. xi-252,
1 50
10 incisioni
Paleografia,
E. M. Thompson, traduz. dall'inglese,

con aggiunte e note di G-. Fumagalli, di pag. vni-156,
2
con 21 incisioni nel testo e 3 tavole in fototipia .
Panificazione razionale, di Pompilio, di pag. iv-126. 2
di
Parafulmini. Vedi Elettricit Fulmini.

Pedagogia. Vedi Didattica Giardino infantile
e.
con
Ginnastica femminile
maschile
Igiene sco-
lastica.
Pelli.
Vedi Concia delle pelli.

Pensioni.
Vedi Societ di mutuo soccorso.
Pesi e misure.
Vedi Metrologia universale
Statica e applicazione alla teoria e costruzione

degli strumenti metrici
Tecnologia e termino-
logia monetaria.
Peso
dei metalli, ferri quadrati, rettangolari,

a squadra, a U, a V, a J5, a
e
a doppio T, e delle lamiere e tubi di tutti i
metalli, di Gr. Belluomini, di pag. xxiv-248
3 50
Pianista (Manuale del), di L. Mastrigli, di p. xvi-112. 2
Piante e fiori sulle finestre, sulle terrazze e nei cor-
cilindrici,
...
Coltura e descrizione delle principali specie e vaA. Pucci, di pag. vni-198 con Ilo' incisioni. 2 50
Floricoltura
Vedi anche Botanica
Frutta
Frutticoltura.
minori
Piante industriali, coltivazione, raccolto e preparatili.
riet, di
zione, di Gr. GrORESfi,
Piante
piante
tessili.
nuova
Vedi
edizione,
Coltivazione
di pag. n-144. 2
industrie delle
tessili.
Piccole industrie, del Prof. A. Errer,

Pietre preziose, classificazione, valore,
jelliere, di U-.
Torini, 2
di p. xvi-186. 2
2 -
Pirotecnica moderna,
di
E.
Di Maio, con IH
inci-
viu-lU
Piscicoltura (dacqua
arte del gioedizione, di pag. Lti, con 12
incisioni
sioni, di pag.
2 50
del Dott.
di pag. vin-31tf, con 85 incisioni
Vedi Ostricoltura.
dolce),
E. Bettoni,
3
34
_____
Pittura. Pittura italiana antica e moderna, del Prof. A.

Melani, 2 voi., di pag. xx-164 e xxvi-202, illustrati
con 102 tav., di cui una cromolit. e 11 figure nel testo.
Vedi Anatomia pittorica
Colori (scienza dei)
Colori e vernici Decorazione Disegno Luce
fi
Ornatista Ristauratore dei dipinti.

Poesia. Ve/i Arte del dire Dantologia Letteratura Omero Rettorica Ritmica Shakspeare Stilistica.
-
e colori
Pollicoltura, del March.
Vedi Animali da
tura
cortile
Colombi
illu-
2 50
Coniglicol-
Policoltura.
Pomologia
Trevisani, con 70
G-.
strazioni, di pag. xvi-17f
artificiale,
Valletti, del Proi.
Vedi Fiori
secondo
M. Del Lupo,
il
sistema Garniercon 44 ine. 2
p. vi-132,
Porcellaue. Vedi Ceramiche.

Policoltura, del Dott. E. Marchi.
(In lavoro).
Prato (II), del Prof. G. Cantoni, di pag. 146,

Prealpi bergamasche (Guida -itinerario
con 13 ine. 2
alle), compresi i passi alla Valtellina, con prefazione di Stopa
pane, 2 ediz., di pag. xx-124, con carta topografica e
3
panorama delle Alpi Orobiche
Dizionario alpino
Vedi Alpi
Geografia.
Pregiudizi.
Vedi Errori e pregiudizi.
Previdenza.
Vedi Assicurazione sulla vita
Societ di mutuo soccorso.
Prodotti agricoli.
Vedi Agricoltura.
Prodotti agricoli del Tropico (Manuale pratico del
piantatore), del cav. A. Gaslini. (Il caffi la canna di
artificiali.
zucchero,
il cotone,
il
pepe,
il
tabacco,
il
cacao,
il
te,
il
dattero,
baniano, il banano, l'aloe,

l'indaco, il tamarindo, l'ananas, l'albero del chinino,
la juta, il baobab, il papaia, l'albero del eaoutchouc,
la guttaperca, l'arancio, le perle). Di pag. xvi-270.
2
Prontuario di geografia e statistica, di G. Gail
cocco, la coca,
il
uollo, pag. 62
Prontuario per
Proprietario
le paglie.
Vedi Paylid.
di case e di opifici (Manuale del).
Im-
posta sui fabbricati dell'Avv, G. Giordani, pag, xx-264. 1 50
35
L.
e.
Prosodia. Vedi Arte del dire Metrica dei greci

Bitmica e metrica
e dei romani Bettorica
razionale italiana
Stilistica.
Prospettiva (Manuale
di), dell' In g. C. Claudi, con

28 tavole, (in lavoro).
Proctologia, di L. Maggi, 2 a ediz., di pag. xvi-278,
3
con 93 incisioni nel testo (volume doppio)
Animali parassiti
Vedi Anatomia microscopica
Tecnica protiMicroscopio
Batteriologia
stologica.
Prototipi
ed
il
(Ij internazionali del metro e del kilosramma

Vedi Meterocodice metrico internazionale.
logia.
Proverbi
in
quattro lingue.
polare.
Vedi
Dottrina po-
Proverbi sul cavallo.
Vedi Cavallo.
Psicologia, del Proi. C. Cantoni, di pag. rv-158
Logica.
Etica
Filosofia
Vedi Estetica
Psicologia fisiologica, di Q. Mantovani. (In lav,).
Raccoglitore di francobolli.
Vedi Dizionario
1 50
filatelico.
Raccoglitore
del Conce L.
oggetti d'arte e di antichit,

con numerose illustrazioni.
di
De Mauri,
(In lavoro).
Ragioneria, del Prof. V. (4itti, 2 a fdiz. (In lavoro^.

Ragioneria delle Cooperative di consumo (Manuale
di),
del
Prof
Rag-. G-.
Ragioneria industriale,
gamaschi,
di pag.
del
Rota. (In lavoroj.

Proi Rag. Oreste Ber-
vn-280 e molti moduli
(voi. doppio).
Reclami ferroviarii. Vedi Trasporti e tariffe.

Regolo calcolatore e sue applicazioni nelle operazioni topografiche,
deil'Ing. Gr. Pozzi, di
xv -238 con 182 incisioni e 1 tavola

Religione e lingue dell'India inglese,
trad. dal Proi.
A.
De
pag".
2 50
di
R. CrjST,
Gttjbebnatis. di m&r, iv-124
1 50
Resistenza dei materiali e stabilit delle costruzioni, dell'Ing. P. Gallizia,
Rettorica, ad uso
p.
x-336, 236 ine. e 2 tav. 5 50
delle Scuole, di F.
Capello,
p.
vi-122. 1 50
Vedi arte del dire - Bitmica

Stilistica.
Ricamo*
Vedi Disegno e taglio di biancheria
Macchine da cucire
Monogrammi
Ornatista.
Mayinali
Elenco dei
36
Hoepli.
L
Ricchezza mobile (Imposta
.-.
sui redditi di), dell'Av-
vocato E. Bruni, di pag. vin-218

1 50
Vedi Imposte dirette
Proprietario di case.
Ricettario fotografico, Dott. Lumi Sassi, di p. vi-150 2
Riscaldamento e ventilazione degli ambienti abitati, del Prof. R.
Ferrini, 2
Riscossione imposte.
Risorg-imeuto italiano
voi., di
pag. x-332, 94 incis. 4
Vedi Imposte.
Ber-
(Storia del), del Prof. F.
tolino di pag. vi-154

1 5C
Vedi Storia e cronologia
Storia italiana.
Ristanratore dei dipinti, del Conte Gr. SECCO-SUARDO,
2 voi., di pag. xvi-269, xn-362 con 47 incisioni
Ritmica e metrica razionale italiana,

fessore Rocco Murari, di pag. xvi-216
Vedi Arte
del dire
Bettorica
con 28 incisioni
Vedi Metalli preziosi
Sanscrito (Avviamento
2
1 50
Stilistica.
Rivoluzione (La) francese (1789-1799), del Prot Dott.

Gian Paolo Solerio, di pag. iv-176
Saggiatore (Marmale del), di F. Buttari. di p. vin-245,
del Pro-
1 50
2 50
Oreficeria.
allo studio del), di F.
Gr.
Fumi,
.... 3
pag. xn-254 (voi. doppio)

dellTng. E. Marazza. (In lavoro).
ediz., rifatta, di
Saponeria,
Scacchi (Manuale
di pag. xv-222,
pel giuoco degli), di A. Seohieri,

con 191 illustrazioni, i a edizione. (In
lavoro).
Scherma
italiana (Manuale di), su i principii ideati da

Ferdinando Mastello, di J. Gelli, di pag. vm-194,
con 06 tavole
2 50
Codice cavalleresco
Duellante.
Scienza delle finanze, r!i T. CARNEVALI, pag. IV-140. 1 50
Scienze Gsiche e naturali.
Vedi Anatomia comparata
Anatomia microscopica
Animali paAntropologia
Arte mineraria
Batrassiti
teriologia
Botanica
Chimica
Calore
Chi*
Coleotteri
Cristalloagraria
Concimi
Dinamica
Fisica
grafi i
Energia fisica
Fisiologia
Flora italiana
Fulmini e parafulFunghi e tartufi
ImbalsamaGeologia
mini
tore -- Insetti
Lepidotteri
I/uce e colori
Vedi
aneli e
37
Microscopio Mineralogia Naturalista Ostricoltura Ottica Piscicoltura

Pomologia Protistologia Selvicoltura
Termodinamica Tecnica protistologica ZooLuce
L.
;.'
suono
logia.
Scoltura. Scoltura
italiana antica e moderna, statuaria
Archit. Prof. A. Melani, di pagine xvm-196, con 56 tav. e 26 figf. intercalate nel testo. 4
Scritture T affari (Precetti ed esempi di), per uso
delle Scuole tecniche, popolari e commerciali, del Pro1 50
fessor D. Maffioli, di pag. vni-203
Selvicoltura, di A, Santilli, di pag, vni-220 e 46
e
ornamentale
dell'
incisioni
Sericoltura.
Vedi Bachi da seta
Industria della seta
Filatura
Tintura della seta,
Shakespeare,
di
Dowden,
xn-242
Siderurgia (Manuale
Gelsicoltura
Microscopio
1 50
di),
dell'Ing.
blicato e completato per cura dell'

di pag. rv-368,
V. Zoppetti, pubIng. E. GtAruffa,
con 220 incisioni
5 50
Qatta,
del Capitano L.
di pag. vni-175,
con 16 incisioni e 1 carta
Soccorsi
urgenza,
traduzione di A. Balzani,
di pag.
Sismologia,
1 50
del Dott. C.
Galliano,
gine xli-299, con 6 tavole litografate, 3

Vedi Assistenza infermi
Igiene
di pa-
edizione.
Medicatura
antisettica.
Societ di Hutuo soccorso (Manuale Tecnico per
le).
Norme per l'assicurazione delle pensioni e dei sussidi per

malattia e per morte, del Dott. Gr. Gtardenghi, di pagine vi-152
Spettroscopio (Lo) e le sue applicazioni, di R. A.
153
Proctor, traduz. con note ed aggiunte di F. Porro,

con 71 incisioni e una carta di spettri. 1 50
Spirito di viuo.
Vedi Alcool
LiquoCognac
di pag. vi-178,
rista.
Sport, giuochi e collezioni.
Vedi Arte del nuoto

Biliardo
Cacciatore
Cane
Cavallo
Ceramiche
Ciclista
Codice cavalleresco - Duellante
Dizionario alpino
Dizionario filatelico
Dizionario termini delle corse Filonauta

Giardino infantile Ginnastica Ginnastica
maschile Ginnastica femminile Giuochi ginnastici per la giovent e per
scude Pirotecnia
Prealpi bergamasche Raccoglitore di oggetti
d'arte Scacchi Scherma italiana.
L.
o.
le
Statica (Principi di) e loro applicazione alla teoria

e costruzione eleggi strumenti metrici, per l'In?.
E. Bagnoli, di pag. yiii-252 con 192 incisioni ... 3 50
....
Statistica, di F. Virgilii, di pag. vm-176

Stemmi.
Vedi Araldica.
Stenografia, di Gh Gtorgetti e M. Tessroli (secondo il sistema Gabelsberger-Noe), 2 a ediz. (In lav.).
Stilistica, del Prof. F. Capello, di pag. xn-lfrl
Ritmica.
Rettorica
Vedi Arte del dire
Storia antica. Voi. I. L Oriente Antico, di I. Gentile,
di pag. xn-232
Voi. IL La Grecia, di GL Toniazzo, di pag. vi-216.
1 50
1 50
1 50
1 50
Storia e cronologia medioevale e moderna, in

CO tavole sinottiche, di V. Casagrandi, 2 a edizione,
1 50
di pag. vi-260
Storia dell'arte militare antica e moderna,
di
V. Rossetto, con 17 tavole illustrative, di pagine

vni-504
5 50
Storia della ginnastica.
Vedi Storia.
Storia italiana (Manuale di), di 0. Cant, di pagine iv-160.
1 50
Vedi Risorgimento.
Storia della musica, del Dott. A. Untersteiner, di
pag. 300 (voi. doppio
3
Storia naturale dell' uomo e suoi costumi.
Vedi Antropologia
Fisiologia
Etnografia
Grafologia
Paleoetnologia.
Storia dei popoli e miti.
Vedi Cristoforo Colombo
Errori e pregiudizi
MitoMitologia
logia greca
Mitologia romana Risorgimento
italiano
Storia antica
Rivoluzione francese
Storia e cronologia medioevale e moderna
Storia dell arte militare antica e moderna
Storia
italiana.
Elenco dei Manuali Moepli.
39
Strumentazione (Manuale
dij, di E. Pbout, traduzione italiana con note di V. Ricci, con 95 esempi,

2 50
di pag. x-222
Strumenti ad arco (Gli) e la musica dia camera,
2 50
del Duca di Caffrelli F., di pag. x-235 . . .
Pianista.
Cantante
Vedi anche Armonia
Statica.
Strumenti metrici.
Vedi Metrologia
Vedi Luce e suono.

Sussidi. Vedi Societ Mutuo
Suono.
Tabacco,
del Prof. G.
Cantoni,
Soccorso.
di pag. iv-176, con
6 incisioni
Vedi Celeriniensura Telemetria

Topografia Triangolazioni.
Taglio e confezione di biancheria. V. Disegno.
Tariffe ferroviarie. Vedi Codice doganale
Trasporti e tariffe.
Tartufi e funghi. Vedi Fungili,
registro, boSlo, ecc. Vedi Notaro.
Tasse
Tassidermista. Vedi Imbalsamatore Naturalista viaggiatore.
Tavole logaritmiche. Vedi Logaritmi.
Tavole tacheometriche. Vedi Celeriniensura
Telemetria Topografia Triangolazioni.
Tecnica microscopica. Vedi Anatomia micro-
Tacheometri a.
ili
scopica.
Tecnica protistologica,
del
pag. xvi-318 (volume doppio)
Vedi Protistologia.
Tecnologia meccanica.
Prof.
L.
Maggi,
di
Vedi Modellatore mec-
canico.
Tecnologia e terminologia monetaria,
di G. SACCHETTI, di pag. xiv-192

2
Telefono, di D. V. Piccoli, di pag. iv-120, con 38
incisioni
2
Telegrafia, di R. Ferrini, di pag. vi-318, con 95
incisioni
2
Vedi Cavi e telegrafia sottomarina.
Telemetria, misura delle distanze in guerra,
di G. Bertelli, di pag. xin-145, con 12 zincotipie
2
Tempera
e cementazione,
gine viii-108, con 20 incisioni
dell'Ingo
Padda,
di pa-
40
Teologia.
Vedi Bibbia
L.
Diritto ecclesiastieo
Religione e lingua dell'India inglese.
Terapeutica (Manuale di) l'impiego ipodermico e la
dosatura dei rimedi del Dott. G. Malacrida. di pagine 306
3
Vedi Medicatura
Termodinamica,
e.
antisettica.
di 0.
CATTANEO,
di pag-. X-196,
con
4 figure
Terremoti. Vedi Sismologia Vulcanismo.

Tessitore (Manuale del), del Prof. P. Pinxhetti,
edizione riveduta, di
intercalate nel testo
Testamenti (Manuale
pag\ xvi 312,
1 50
2a
con illustrazioni
3 50
dei),
per cura del Dott. L. Se-
rina, di pag. vi-238

2 50
Vedi Notaio.
Tigre-italiano (Manuale), con due dizionarietti italiano-tigre e tigre-italiano ed una cartina dimostrativa
degli idiomi parlati in Eritrea, del Cap. Manfredo
Camperio, di pag:. 180
2 50
Vedi Arabo volgare
Grammatica galla Lingue
dell' Africa.
Tintore (Manuale
del), di R. Lepetit, 3* ediz., di pagine x-279, con 14 incisioni (voi. doppio)

Tintura delia seta, studio chimico tecnico, di T. Pascal* di pag:. xvi-432
Tipog-rafia.
Guida per chi stampa e fa stampare.
Compositori e Correttori, Revisori, Autori ed Editori, di S. Landi, di pag:. 280
Vedi Compositore-tipografo.
Topografia e rilievi.
Vedi Cartografia
Catasto
italiano
Celerimensura
Compensazione degli
Estimo
Curve
Disegno topografico
errori
rurale
Geometria pratica
Regolo calcolatore
Telemetria
Triangolazioni topografiche e triangolazioni catastali.
Tornitore meceanico (Guida pratica del), ovvero
tema unico per calcoli in g-enerale sulla costruzione
di viti e ruote dentate, arricchita di oltre 100 problemi risolti, di S. Dinaro, di pag:. Idi
2 50
Trasporti, tariffe, reclami ferroviari ed operazioni doganali. Manuale pratico ad uso dei com-
41
__
__
mereianti e privati, colle norme per l'interpretazione

delle tariffe e disposizioni vigenti, per
A.
G-.
Bianchi,
con una carta delle reti ferroviarie italiane, di pa2 -

gine xvi-152
Travi metallici composti (Momenti
resistenti,
pesi
E. Schenck, pagine xl-188, 10 figure e tabella

per chiodatura
3 50
dei), di
Triangolazioni topografiche e triangolazioni ca-
tastali, dell'Ing. 0. Jacoangeli. Modo di fondarle

sulla rete geodetica, di rilevarne e calcolarle, di pagine xiv-240, con 32 incisioni, 4 quadri degli elementi
geodetici, 32 modelli esemplificati pei calcoli trigonometrici e tavole ausiliarie
7 50
Vedi Cartografia
Celeriniensura
Disegno topoGeometria pratica
Telemetria.
grafico
Trigonometria.
Vedi Geometria metrica.

Ufficiale (Manuale per 1') dal R 'gio Esercito italiano,
di U. Morini, di pag. xx-388
3 50
Unit assolute. Definizione, Dimensioni, Rappresentazione, Problemi, dell'Ing. GL Bertolini, di p. x-124-44. 2 50
.........
Uva passa
(Industria dell') e della essicazione

delle fratta e degli ortaggi, Prof, L. Paparelli.
(In lavoro).
Uve da
tavola. Variet, coltivazione e commercio,
Dott D. Tamaro. (In lavoro).

Valli lombarde, di Scolari.
Vedi Dizionario
del
al-
pino.
Valori pubblici (Manuale per l'apprezzamento

per le operazioni di Borsa,
pag. xiv-236
Vedi
dei) e
Dott. F. Piccinelli, di
2 50
Debito pubblico.
Velocipedista.
Vedi Ciclista.
Ventilazione.
Vedi Riscaldamento.
Verbi greci anomali (I), di P. Spagnotti, secondo le
Grammatiche di Curtius e Inama, di pag. xxiv-107. 1 50
Vernici, lacche, mastici, inchiostri da stampa,
ceralacche e prodotti affini. (Fabbricazione delle),
dell'Ing. Ugo Fornari, di pau. vin-262
2
Veterinaria.
Vedi Alimentaztone del bestiame
Bestiame
Cane
Cavallo
Igiene veterinaria
Porcicoltura
Zootecnia
Elenco dei Manuali Eoepli.
42
Vino
(H), di
G. Grazzi-Soncini,
xn-152.
2
.
Vedi lcool
Analisi
di pag.
del vino Cantiniere Cognac Enologia

Enologia domestica Liquorista Malattie ed
alterazioni dei vini Uva passa Uve da tavola
Vino Viticoltura.
Viticoltura od enologia.
Viticoltura. Precetti ad uso dei Viticoltori italiani,

del Prof. 0. Ottavi, rived. ed ampliata da A. Strucchi,
a
3 ediz., di pag. vm-lS4 e 22 incisioni
Volapiik (Dizionario italiano-volapiik), preceduto
dalle
Nozioni compendiose di grammatica della lingua, del

Prof. C. Mattei, secondo i principii dell'inventore M.
Schleyeb, ed a norma del Dizionario Volapiik ad ueo
dei francesi, del Prof. A. Kerckhoffs, di pag. xxx-198. 2 50
Volapiik
(Dizion. volapiik-italiano), del Prof. .
Mattei,
xx-204
2 50
Manuale di conversazione e raccolta di vocaboli e
dialoghi italiani-volapiik, per cura di M. Rosa Tom2 50
masi e A. Zambelli, di pag. 152
Vulcanismo, del Capitano L. Gatta, di pag. vm-268,
1 50
con 28 incisioni
di pag.
Zoologia.
Vedi Anatomia e fisiologia comvarate
Animali parassiti delVuomo
Animali da corApicoltura
Bachi da spta Batteriologia
tile
Cane
Cavallo
Bestiame
Coleotteri
Ditteri
Embriologia
Colombi Coniglicoltura
Insetti
e morfologia generale Imbalsamatore
nocivi Insetti utili Lepidotteri Naturalista

viaggiatore Ortotteri Ostricoltura e mitilicoltura Piscicoltura Pollicoltura Policoltura Protistologia Tecnica protistologica
Zoologia.
Zoologia,
Proff. E. H. Giglioli e G. Cavanna, 3 voi.:

Invertebrati, di pag. 200, con 45 figure
1 50
II. Vertebrati. Parte I, Generalit, Ittiopsidi (Pesci
ed Anfibi), di pag. xvi-156, con SS incisioni. . 1 50
HI. Vertebrati. Parte II, Sauropsidi, Teriopsidi( Ret-
...
I.
tili,
Uccelli e Mammiferi), p. xvi-200 con 22 ine. 1 50

1 50
Zoonosi, del Dott. B. Galli Valerio, di pag. xv-227

Zootecnia, del Prof. G Tampelini, p. viu-297, con 52 in<
.
INDICE ALFABETICO DEGLI AUTORI
Acqua C. Microscopio. . . pag. 30

Adler G. Eaerc. di lingua ted. 17
Aducco A. Chimica agraria . . IO
Airy G. B. Gravitazione .... 22
Alberti F. Il bestiame e l'agricoltura
7
Albicini G. Diritto civile. ... 18
Abbo P. Arte del nuoto .... 6
Albini G. Fisiologia
18
Alessandri P. E. Analisi volumetrica
4
Infezione, Disinfezione
Farmacista (Manuale del).
.
Allori A. Dizionario eritreo.

Aloi A. Olivo ed Olio
.
Bali J. Alpi (Le)

Bai! R. Stawell. Meccanica
Ballerini 0. Fiori artificiali
Balzani A. Shakespeare
Barpi U. Igiene veterinaria.
31
25
30
28
13
10
analit. dello spazio 20

Debito pubblico ita-
12
>
2;s
1*
37
22
Abitazioni animali domestici
18
4
17
14
31
Geom.
liano
Geometria descrittiva
20
Geometria analitica del
piano
20
Azzoni F.
pag, 27
Bagnoli. Statica
Balfour-Stewart. Fisica
Barth M. Analisi del vino ...
Malattie critto-
23
Appiani G. Colori e vernici. .

Arlia C. Dizion. Bibliografico. 14
Arti grafiche, ecc
6
Aschieri F. Geometria proiettiva dello spazio
20
Geometria proiettiva del
piano e delia stella
20
P.
game
Numismatica
Letteratura islandese ...
Monete greche
Amezaga (De). Man. del Marino
Antilli A. Disegno geometrico.
Ambrosoli 8.
Baccarini
Bellio V.
Mare
3
4
28
(II)
12
Colombo
Luce e colori. ... 27
BelluominiG. Cubatura legnami 12
33
Peso dei metalli
17
Falegname ed ebanista
3
Manuale dell' Operaio
Cristoforo
Beliotti G.
Fonditore
Benetti J. Meccanica
Bergamaschi 0. Ragioneria
18
28
in-
35
dustriale
6
Bernardi G. Armonia
Bertelli 6. Disegno topografico 14
Telemetria
39
Bertolini F.
Storia risorgimen30
to italiano
Bertolini G.
Unit assolute ... 41
Anatomia e
comparata
Besta R.
fisiologia
Bettei V. Morfologia greca

Bertoni E. Piscicoltura
5
31
33
44
Indice alfabetico degli autori.
Biagi G. Bibliotec. (Man. del)

Bianchi A. G. Trasporti, tariffe,
reclami, oper. doganali

Bignami-Sormani.Diz. Alpino.
Bisconti A. Eserc. gramm. greca
Bock. Igiene privata
40
14
.
.
17
22
Boito C. Disegno (Princ. del). 13
Bombicci L. Minerai, generale 30
Mineralogia descrittiva . . 30
Bonacini C. Fotograna ortocromatica
19
Bonetti E. Disegno, taglio e
confezione di biancheria.
14
nim. da cortile
5
10
Colombi domestici
Borletti F. Celeriniensura ...
9
Bonizzi P.
Boseili E. Gioielleria e Oref. 21-32
Letterat. egiziana. 24
Brown H. T. 500 Meccanismi 29
19
Bruni F. Tartufi e funghi.
Bruni E. Imposte dirette. ... 23
11
Contabilit dello Stato
Catasto italiano
9
10
Codice doganale
24
Legislazione rurale
Ricchezza mobile
36
Burali-Forti. Logica matematica 27
Buttari F. Il saggiatore
... 36
Caffarelli F. Strumenti ad arco 39
Brigiuti R.
d'urgenza 37
Assistenza infermi
6
Camperio M. Manuale Tigre-
Calliano C. Soccorsi
Italiano
40
Fulmini e paraf. 19
Apicoltura .... 5
Antropologia
5
Canestrini E.
Canestrini G.
Canestrini G. e R. Batteriologia
Cantamessa
Cantoni C.
F.
Alcool
Psicologia
Cantoni G. Fisica
Tabacco
Prato
Frumento e Mais
(II)
(II)
Cantoni P. Igroscopi,
tri,
Umidit atmosferica.
.
.
.
di
Muricce
F.
Storia e cron. 33
22
Dinamica element. 12
Termodinamica
40
Cattaneo C.
Cattaneo
G.
Embriologia
morfologia
16
Cavanna G. Zoologia
42
Celoria G. Astronomia
6
Cencelli-Perti A. Macchine agr. 27
Cereti P. A. Esercizi latini . . 17
Cerruti F. 500 meccanismi. . . 29
Malattie dei vini.

Chiesa C. Logismografia ...
Ciampoli D. Letterature slave
Cignoni A. Ing. navale (Prontuario dell')
Cettolini S.
Fonologia greca
Prospettiva
Colombo G. lngegu. civile-
Cinquini
A.
Claudi C.
Elettricista (Manuale dell')

Comboni
E. Analisi del
vino
Concari T. Grammatica ital. .

Consoli S. Fonologia latina
Letter. Norveg. e Danese
Conti. Giardino infantile ...
Contuzzi F. P. Diritto costituz.
Diritto internaz. privato
Diritto internaz. pubblico
Cossa L. Economia politica
Cova E. Disegno, taglio, ecc.
Cremona I. Alpi (Le)
Crorti F. Compens. degli errori
Cust. Relig. e lingue dell'India
.
27
27
25
23
18
35
23
15
4
22
18
25
20
13
13
13
15
14
4
10
35
Lingue d'Africa
26
Dal Piaz di Prato. Cognac ... 10
26
Damiani. Lingue straniere
.
Amezaga. Mar. mil. e mere.

Brun A. Contab. comunale
Gregorio G. Glottologia
Gubernatis A Mitol. comp.
Letteratura indiana ....
Relig. e lingue dell'India.
Lingue d'Africa
Del Lupo P. Pomologia artific.
De Marchi L Meteorologia
Climatologia
De Mauri L. Raccoglitore og-
22
25
82
Estimo
L'Humus
Casali A.
38
F.
pag. 17
Casagrandi V.
19
Zi
Muricce
Carnevali. Scienza di finanze. 36

Carraroli A. Igiene rurale .
22
getti d'arte
Agronomia 4
De
Tecnica microscopica ...
Carega
Carega di
rurale
De
De
De
De
Igrome-
Cant C. Storia italiana. .

Capello F. Rettorica
Stilistica
Cappelletti L. Letterat. spagn.
e portoghese
Carazzi D. Ostricoltura
4
27
35
18
39
34
Logica
Ceramiche, majoliche. ecc.

Sterlich. Arabo volgare
.
23
11
21
30
BB
35
28
34
29
10
35
9
5

Dib Khaddag.
Arabo volg.
Di Caffarelli F. Strum. ad
Di Maio F. Pirotecnica
Dinaro
pag.
arco 39
33
Tornitore meccanico 40
S.
Dizionario universale
lingue
Dowden. Shakspeare
Doyen C. Litografa
Enciclopedia Hoepii
15
37
26
16
Erede G. G-eom. pratica. ... 20

Errer A. Piccole industrie.
33
.
31
39
Fabris G. Olii
Fadda. Tempera cementazione

Falcone C. Anat. topografica 5
Faralli G. Igiene pubblica ... 22
Fenini C. Letteratura italiana. 25
Ferrari D. Arte (L') del dire ...
6
Ferrini C. Diritto romano ... 13
Digesto
Ferrini R. Elettricit
Elettricista (Manuale
Energia fisica
Galvanoplastica
Riscaldamento e ventilaz.
Telegrafia
12
15
dell') 15
16
19
Il
Fiorilli
C.
Omero
39
31
Mitologia greca. SO
Voi. I Divinit e voi. II Eroi
80
Mitologia romana
41
Fornari U. Vernici e lacche.
Foresti
A.
Luce e suono
calore
27
9
18
Il
Foster M. Fisiologia
Franceschi G. Cacciatore
... 8
11
Concia pelli
Conserve alimentari .... 11
Franceschini F. Insetti utili.

Insetti nocivi
Friedmann S. Lingua gotica

Friso L. Etica
Filosofia morale
Fumagalli G. Paleografia.
Bibliotecario
...
23
23
25
17
18
33
8
36
Il
Gabba L. Chimico (Man. del). 10
Seta (Industria della) ... 23
Adulterazione e falsificazione degli alimenti. .... 3
Gabelsberqer-Noe. Stenografia. 33
Gabrielli F. Giuochi ginnastici 21
Gagliardi E. Interesse e sconto 23
10
Galante A. Ciclista
Fumi F. G. Sanscrito
Funaro A. Concimi (I)
Macchine per cu27

e da ricamare
Galassini A.
cire
Galletti E.
Geografia
45
pag, 20
Galli-Valerio B. Zoonosi ....

Gallizia P. Eesistenza di mater.
GardenghiG.Soc. di Mutuo Socc
Garetti A. Notaro (Manuale del)
Garnier-Valletti. Pomologia . .
Garollo G. Atlante geografico
Atl. geogr.-stor. dell'Italia.
Dizionario geografico ...

Prontuario di geografia.
Garuffa E, Orologeria
Siderurgia
.
42
35
37
3
34
7
6
14
34
32
37
Prodotti del Tropico. 34
Gatta L. Sismologia. ...... 37
Gaslini A.
Vulcanismo
42
Gautero G. Macchinista e fuoch. 27

Geikie A. Geografia fisica ... 20
Geologia
Gelcich E. Cartografa
Ottica
Gelli
Biliardo
Codice cavalleresco. ...
Dizionario filatelico ....
Duellante
Ginnastica maschile ....
Scherma
ir
Gentile
I.
Archeologia dell'arte
20
9
32
8
10
14
15
20
36
5
Geografia classica
20
Storia antica (Oriente) 33
Gestro R. Naturalista viaggiat. 31
Imbalsamatore
23
.
Giglioii E.
H.
Zoologia
Gioppi L. Crittografia
Giordani G. Propriet, di case
Giorgetti G. Stenografia
42
12
14
34
3S
Disegno Industriale. 13
Meccanico
23
Gitti V. Computisteria
Il
35
Ragioneria
Gladstone W. E. Omero .... 31
Giorii
E.
Monete romane
30
Gnecchi
F.
Goffi
Disegnat. meccanico. 13
V.
Gorini G. Colori e vernici.

Concia di pelli
10
Il
Conserve alimentari ....Il
Metalli preziosi
29
Olii
31
Piante industriali ...... 33
Pietre preziose
33
26
Gorra E. Lingue neo-latine.
Morfologia italiana
31
.
Grassi F. Magnetismo
Grazzi-Soncini G. Vino (II)
27
... 42
4G
A. Coleotteri italiani
Lepidotteri italiani
Ortotteri italiani
Grothe E. Filatura, tessitura.
Grove G. Geografia
Guaita L. Colori e pittura. . .
Griffini
Enciclopedia
D. Botanica
Hoepli U.
Hooker
Hugues
I.
L.
Inama
16
Mantovani G. Psicologia fisiologica

.35
Marazza E. Industria stearica 23
Saponeria
36
Marcel C. Lingue straniere
26
Marchi E, Porcicoltura
34
Marciiac F. Letteratura frane. 24
Marcillac P.
Castrigli L.
Triangolazioni
.
Luce e suono
27
Atlante geogr. univ. 7

17
Esercizi geografici
Kopp W. Antich. priv. dei Som. 5
12
Krohnke G. H. A. Curve
La Leta B. M. Cosmografia. . 11
Kiepert R.
Gnomonica
Lami V.
21
Vedi Muller .... 29
Landi D. Disegno di
zioni ortogonali
Landi S. Tipografia
14
40
1J
Compositore-tipografo.
Lange 0. Letteratura tedesca 25
Leoni B. Lavori di terra. ... 24
40
Lepeiit R. Tintore
17
Levi C. Costruzioni
Licciardelli. G. Coniglicoltura
11
pratica
Lignarolo IVI. Maechin. navale. 27
Doveri del macchinista
lo
Lombardia A. Anatomia pitt.

Lombroso C. Grafologia ....
2!
Lioy P. Ditteri italiani

I.
N. Astronomia
Lockyer
14
.
Curve (Trace, delle)

Macchinista e fuochista.
Loris. Diritto amministrativo
Loria L.
r
>
12
27
13
13
Diritto civile
Lovera R. Gramm. greca mod. 21
22
Grammatica rumena
.
Mattioli D. Diritti e doveri
12
3T
Scritture d'affari
Ingegnere
Cantante
civile. 23
9
Pianista
33
Mattei C. Volapiik (Dizion.)
42
Mazzoccolo E. Legge comunale 24
.
Legge (Appendice
24
L. Calci e cementi
8
Metani A. Scoltura italiana
37
Architettura italiana ... 6
Pittura italiana
34
Decoraz. e ind. artistiche 12
alla)
Mazzocchi
Ornatista
Mercanti
F.
32
Animali parassiti
Mina G. Modellatore meccanico 8fi

Molina R. Esplodenti
17
Moreschi N. Antichit private
dei
Romani
Morgana M. Grammatica olandese

22
proie-
17
9
.
41
topografiche e catastali.
15
Jenkin F. Elettricit
Jevons W. Stanley. Econ. polit. 15
27
Logica
Jona E.Cavietelegr.sottomar. 9
9
Jones E. Calore (11)
2'
18
Filologia classica
1/
Esercizi greci
Issel A. Naturalista viaggiat. 31
0.
pag. 35
.
39
28
40
Maltatti B. Etnografia
M anetti L. Caseificio
Jacoangeli
20
10
F.
V.
Protistologia
Tecnica protistoiogica.
Malacrida G. Materia medica
Terapeutica
Esercizi geografici 17
Grammatica greca
L.
32
18
Attrezzatura navi 7
Letteratura greca.
25
Imperato
Maggi
IO
24
Morini U.
Manuale
dell'ufficiale 41
19
Muffone G. Fotografia
Muller L. Metrica dei Greci e
29
dei Romani
26
Muller 0. Logaritmi
36
Murari R. Ritmica
32
NegrinC.Pront. per le paghe.
7
Nenci T. Bachi da seta
Niccoli. Econ. dei fabbr. rurali 15
18
Oli vari G. Filonauta
Olmo C. Diritto ecclesiastico. 13
9
Orlandi G. Celeriniensura ...
.
Ottavi 0.
Enologia
Viticoltura
16
42
8
Ottino G. Bibliografia
Pagani C. Assicuraz. sulla vita 6
Paganini A. Letteratura frane. 24
25
Letteratura tedesca
31
Paumbo R. Omero
Panizza F. Aritmetica razion. 6
6
Aritmetica pratica
Paoloni P. Disegno assonomet. 13

Paparelli S.
Panetti E.
Uva passa
e frutta 41
Igiene privata ... 22

40
E.
Pascal
Calcolo differenziale. 8
8
Calcolo integrale
Pascal.
Tintura seta
Determinanti
Esercizi
Funzioni ellittiche
12
8-16
19
Pasqualls G. Filatura seta.
18
Pattacini G. Conciliatore. ... 11
.
Pavesi A. Chimica
9
Pavia L. Grammatica tedesca 22
Grammatica inglese .... 21
Grammatica spagnuola . 22
Pedicino N. A. Botanica .... 8
Percossi R. Calligrafia
8
Perdoni T. Idraulica
22
Petri L. Computisteria agraria 11
Petzhoidt. Bibliotecario
8
Piazzoli E. Illuminazione elett. 22
Piccinelli F. Valori pubblici.
41
Piccoli D. V. Telefono
39
Pilo
M. Estetica
Pincherle S.
17
Algebra elem.
I.
Algebra complementare.
Equazioni
Esercizi di geometria ...
Esercizi sull'algebra complementare
Geom. metrica e trigonom
Geometria pura
16
17
16
20
20
40
Pinchetti P. Tessitore
Pizzi I. Letteratura persiana. 25
Poggi T. Aliment. del bestiame 4
Poloni G. Magnetismo ed elet. 27
Pompilio. Panificazione
33
Porro F. Spettroscopio
37
Gravitazione
22
Pozzi G. Regolo calcolatore e
sue applicazioni
35
Prat G. Gramm. francese. ... 21
17
Esercizi di traduzione
Proctor R. A. Spettroscopio.
37
Prout E. Strumentazione. ... 39

Pucci A. Frutta minori .... 19
Piante e fiori
33
Rabbeno
A.
Mezzeria
29
Racioppi F. Ordinamento degli

Stati liberi d'Europa .
.
degli Stati fuori d'Europa
Raina M. Logaritmi
Ramorino F. Letterat. romana
Regazzoni I. Paleoetnologia
Repossi A. Igiene scolastica .
?2
32
26
25
33
22
47
Restori A. Letter. provenz. pag. 25

Revel A. Letteratura ebraica. 24
Ricci A. Marmista
Ricci V. Strumentazione.
Righetti E. Asfalto
28
... 39
Roda
Fili. Floricoltura
Roscoe H. E. Chimica
Rossetto V. Arte militare.
.
Rossi G. Costruttore navale
Rota G. Ragion, cooperative
Sacchetti G. Tecnologia, terminologia monetaria
Sanarelli. Igiene del lavoro
.
Sansoni F. Cristallografa
6
18
9
33
12
35
39
22
... 12
Selvicoltura
37
burro. 24
9
Sartori L. Industria della carta 23
Sassi L. Ricettario fotografico 36
Santini.
Sartori G. Latte, cacio,
Caseificio
Fotocromatografia
18
Savorgnan. Coltiv. piante tess. 10
Scartazzini G. A. Dantologia. . 12
Schenck E. Travi metallici. 30-41
Scolari C. Dizionario alpino
14
Secco-Suardo. Rist. dei dipinti. 36
.
Seghieri A. Scacchi
36
Serina L. Testamenti ...... 40
Sernagiotto R. Enologia .... 16
Sessa G. Dottrina popolare.
Severi A. Monogrammi
Siber-Millot C. Molini (Ind. dei)
Solazzi E. Letter. inglese ...
Solerio G. P. Rivoluz. francese
Soli G. Didattica
Sorniani G. Igiene privata. . .
Spagnotti P. Verbi greci ....
Spataro D. Fognatura cittadina
Stoppani A. Geogr, fisica ...
15
31
30
25
36
12
22
41
18
20
Geologia
20
Prealpi bergamasche. ... 34
Stoppato A. Diritto penale. .

13
Stoppato L. Fonologia italiana 18
.
Alimentazione
4
Errori e pregiudizi
16
Letteratura americana
24
Stratic A. Letteratura albanese
24
Strucchi A. Cantiniere
9
Straforello G.
Enologia
16
Viticoltura
42
29
Tacchini A. ^Metrologia
Tamaro
D. Frutticoltura
Gelsicoltura
Orticoltura
.
....
'19
19
32
Indite alfabetico degli autori.
48
D. Uve da tavola, pag

Tampeiini G. Zootecnia
Tamaro
Tessaroli M. Stenografia.
Thompson
4!
42
Paleografia
e cure . .
Tommasi M. R. Volapiik.
Toniazzo G. Storia antica (La
Grecia)
Tozer H. F. Geografia classica
Trambusti A. Igiene del lavoro
Trevisani G. Pollicoltura.
Tribolati F. Araldica (Oramm.)
Triconi E. Medie, antisettica
Tioli L.
3>
E. M.
Acque min.
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Statistica
Viterbo E. Grammatica e Dizion. dei Galla (Oromonica)
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Dizionario delle corse.
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Volpini C.
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Zambelli A. Manuale di conversa/, italiano-volapiik
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S\
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Vidari E. Diritto
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Ginnast. femminile 20
Storia della ginnastica
2U
Valmaggi L. Grammat. latina. 22
Valletti
Conserve alimen.
commerciale
Mandato commerciale
Venturoli G.
11
Arte mineraria
Siderurgia
Zoppetti V.
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Della composizione in generale

Della composizione andante

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XIII.. Di alcune regole da osservarsi nella composizione andante

Della composizione senza interlinee

refuso e del malinteso

XV... Dei segni d'interpunzione

Delle bozze di stampa:

Della correzione in piombo

Del trasporto della composizione

caratteri di fantasia e del loro

Rulletto da bozze antico e torchietto

Della scomposizione dei lavori diversi

Dell' impaginazione dei volumi

Della scomposizione andante

consiglio del signor Clave

Del formato dei

Dei mozzini e loro disciplina

Della riquadratura e dell'allineamento

Della segnatura semplice e ragionata..

Della correzione delle bozze

Tavola dei segni

Dell'indice e delle sue complicazioni

Costo della composizione

Costo d'una pagina in diversi carat-

Costo complessivo d'un foglio di stampa

Prospetto di due caratteri interlineati

dei margini d'

da uno a quattro punti

L' ultimo ritrovo - Le glorie dell'arte

queste Lezioni alla buona, proseguendo

particolarit tecniche della

una vana speranza n

pensiero travalica desiderosamente la schiera

degli allievi compositori, e vola

per questa bell'arte impressoria

composizione tipografica. Ma,

quegl' insegnamenti e consigli ed aiuti che

tura esperienza d'un

lieta fiducia di far

relazioni e interessi. Letterati e scrit-

che passano tanta parte della loro

proprio lavoro intellettuale e

librai e gli editori,