DE BELLAS ARTES DE CARACAS

Fundacin
Una crisis aflor en el mundo de las artes plsticas en Venezuela en 1909,
cuando los jvenes artistas afirmaron su deseo de romper con la pintura histrica y
literaria del arte acadmico. Esa reaccin condujo en 1912 a la creacin del Crculo
de Bellas Artes de Caracas.
El Crculo de Bellas Artes tuvo su origen en la protesta que estall en 1909
contra los mtodos de enseanza aplicados por Antonio Herrera Toro, director de la
Academia de Bellas Artes de Caracas. Los jvenes que solicitaban una renovacin
de dicha institucin comenzaron a reunirse en la plaza Bolvar de la capital, sitio de
tertulia de la poca. Los artculos publicados por Leoncio Martnez (Leo), en El
Universal, unidos al empeo de Antonio Edmundo de cohesionar las voluntades
dispersas de los jvenes artistas, fue en definitiva el prembulo de la fundacin del
Crculo de Bellas Artes. En trminos generales, dicha organizacin fue un punto de
encuentro importante para la proyeccin renovadora, no slo de las artes plsticas
sino tambin de la literatura. En sus comienzos el Crculo de Bellas Artes realiz
una serie de exposiciones que contribuyeron a que el pblico comenzara a valorar
el quehacer artstico como digno de ser considerado a la par de cualquier otra
profesin u oficio. Sus actividades las inici en el teatro Calcao (situado entre las
esquinas de Camejo y Coln), cedido por su propietario, el ingeniero Eduardo
Calcao Snchez. Luego funcion en una casa alquilada en la esquina de Reducto;
de all pas a un local del callejn Guinand, en el barrio de Pagita, el cual fue
allanado por la polica en 1917. Artistas y modelos pasaron una noche en el cuartel
de polica y luego fue clausurado el pequeo taller. Como consecuencia de la
persecucin sufrida, el grupo de artistas se dispers, aunque sigui trabajando
espordicamente ya fuera en casa de algunos de los integrantes o en el colegio de
Amalia Coking, ta de los hermanos Monsanto. Aunque el Crculo de Bellas Artes
tuvo una vida corta (5 aos), dicha organizacin contribuy notablemente al
redimensionamiento del arte venezolano en todas sus facetas.
Representantes del Crculo de Bellas Artes
El Crculo de Bellas Artes estuvo integrado por jvenes pintores, periodistas,
escritores, poetas, msicos, y otras personas vinculadas al arte; entre los
principales personajes que formaron parte de dicho grupo figuran Manuel Cabr,
Leoncio Martnez, Armando Revern, Rmulo Gallego y Andrs Eloy Blanco. El 28
de agosto de 1912 fue publicado en la prensa nacional el programa de dicho
Crculo, exponiendo las razones de su creacin, la cual se llev a cabo el 3 de
septiembre del mismo ao. Los artistas plsticos que integraron el mismo
fueron: Rafael Agn, Cruz Alvrez Garca, Julin Alonzo, Manuel M. Betancourt,
Paco Bocca, R. Blanco Vera, Pedro M. Basalo, Miguel Carabao, Pedro Castelln,
Manuel Cabr, Cristbal Chitty, ngel Cabr i Magria, Cristbal Dacovich, Jos
Daz, G.A. D'Empaire, Rafael E. Espejo, Leandro Fortique, Manuel E. Fernndez,
Jacinto Figarella, Carlos Galrraga, Pablo Wenceslao Hernndez, Juan de Jess
Izquierdo, Leoncio Martnez, Antonio Edmundo Monsanto, Prspero Martnez,
Nicanor Mejas, Eloy Palacios Coll, Tancredo Pimentel, Abdn Pinto, Nicols

Pimentel, Carlos Quintana, Vctor Rodrguez R., Rafael Rmer, Pedro Manuel Ruiz, R.
Rotundo Mendoza, A. Rengifo Arvelo, Manuel Serrano, Ral Santana, Narciso
Surez, Francisco Snchez, Sydney Saintsbury, Francisco Valdez, Marcelo Vidal,
Pedro Zerpa, Jos del Carmen Toledo. Posteriormente se incorporaron Federico
Brandt, Armando Revern, Rafael Monasterios, Bernardo Monsanto, Leoncio
Cedeo y Bez Seijas. Entre los escritores y crticos figuraron: Julio y Enrique
Planchart, Rmulo Gallegos, ngel Fuenmayor, Fernando Paz Castillo, Manuel
Leoncio Rodrguez, Eduardo Calcao Snchez, Leopoldo Garca Maldonado, Manuel
Vicente Lecuna, Enrique de los Ros, Luis Enrique Mrmol, Andrs Eloy Blanco,
Jess Semprum, Manuel Daz Rodrguez, Pedro Emilio Coll, Csar Zumeta, Juan
Iturbe, Ismael Pereira lvarez, Laureano Vallenilla, Carlos Borges, Eloy Gonzlez,
Alejandro Caras, Jos Antonio Calcao, Manuel Segundo Snchez, Flix Eduardo
Pacheco Soublette, Santiago Key Ayala, Luis Manuel Urbaneja Achelpohl y Armando
Bentez.

Algunas obras

Uveros, 1919
leo sobre tela
Armando Revern

Un fragmento
Del vila, 1914
leo sobre tela
Manuel Cabr

La Escuela de Caracas fue un trmino acuado por Enrique Planchart para

referirse a todo el paisajismo derivado de la esttica del Crculo de Bellas Artes,
incluido quiz tambin el paisaje de los integrantes de ste. En realidad, con este
trmino el crtico aluda a lo que fue en adelante el tema ms comn en la pintura
venezolana: el valle de Caracas con la gran montaa del vila al fondo. Desde
1898 Tovar y Tovar ensay captar la escala luminosa del sitio en paisajes de
dilatadas perspectivas donde sobresala como teln de fondo la imponente silueta
del vila. Ferdinand Bellermann intent hacer lo mismo, sin abrigar un propsito
esttico, sino con intencin documentalista, a mediados del siglo XIX. Pero es slo
a partir de 1910 cuando el grupo de pintores mencionados arriba se orienta
sistemticamente a un tema que alcanzara en la obra de Cabr y de Pedro ngel
Gonzlez su mxima expresin.
Por extensin, el trmino Escuela de Caracas se aplica tambin a algunos
paisajistas que por haber estudiado en la Academia de Bellas Artes, por afinidad o
por influencia directa de los maestros, giran en torno a la preceptiva inaugurada
por el Crculo de Bellas Artes: seran stos: Trino Orozco y Jos Requena, en
Barquisimeto, Braulio Salazar, en Valencia, Elbano Mndez Osuna, en los Andes. La
mencin que suele hacerse de Francisco Narvez como representante de la
Escuela de Caracas se funda ms en razones temticas que estilsticas. Del mismo
modo habra que referirse a Hctor Poleo para la poca en que ste curs, hasta
1937, en la Academia de Bellas Artes.
Entre los pintores que conforman una tercera generacin de paisajistas y
que tambin son estudiados dentro de la Escuela de Caracas, se halla Toms
Golding, de obra abundante y temticamente tan variada que pueden estudiarse
en ella hasta ms de tres perodos bien caracterizados. El estilo de Golding es
vigoroso e impulsivo, y podramos decir que l es el ms expresionista de los
pintores de la Escuela de Caracas, incluyendo a Luis Ordaz. Golding alcanza
particular significacin por la vibrante pastosidad de su color y por el ritmo y
movimiento vertiginosos de las masas. Tales rasgos de subjetividad no siempre
estn apartados de la naturaleza, pues Golding, en sus mejores momentos, pint
necesitando tener a la vista el motivo. Y ste es de tal variedad por su
conformacin y su aspecto como variada es la extensa geografa del Distrito
Federal y los Estados Miranda y Aragua, que cubri con su pintura.
El paisajismo, si bien revela ser un estilo nacional cuyo centro de irradiacin
estuvo siempre en Caracas, presenta tambin, al extenderse por el interior del
pas, variables que responden a las condiciones geogrficas en que han trabajado
sus cultores establecidos en provincia, ya en Maracaibo, donde se desarroll una
tradicin propia, ya en Barquisimeto y en Valencia. De Valencia e precisamente
Braulio Salazar, tal vez el ms influyente paisajista de la regin central del pas
(aunque estilsticamente hablando ofrezca escasos vnculos con la Escuela de
Caracas), a quien suele tambin estudirsele en el captulo correspondiente al
realismo social. Salazar, tal como lo prueba la obra suya que se encuentra en el
Museo de Arte de Mrida, ha centrado si Inters en captar la luz y la atmsfera de
los valles y serranas que rodean a Valencia, en un estilo en el que las calidades
terrosas de la factura, fusionadas por la tcnica gestual, conducen a un efecto
expresionista.

MOVIMIENTOS EUROPEOS DEL ARTE

QUE INFLUYERON EN LAS ARTES DE
PRINCIPIOS DEL SIGLO XX EN
VENEZUELA
Neoclasicismo: Debido al descubrimiento de las minas de Pompeya y al
estudio de stas y de las obras de la antigua Grecia, se dio en Europa un

movimiento de artistas que imitaron a estas obras. Se desarrolla en la

arquitectura, escultura y pintura. Principales representantes: Carmona,
Thorwaldsen,
L
David,
entre
otros.
Escultura:

Temtica religiosa y mitolgica

Se realizan figuras humanas y retratos

Seguan los cnones, trabajndose en mrmol

Arquitectura:

Ornamentacin clsica q imita a las ideas greco-romanas

Se emplearon nuevos materiales: hierro colado, vidrio y cemento. La

revolucin industrial cambia las tcnicas de la construccin

Se da el eclecticismo

Se desarrolla el urbanismo

Pintura:

El dibujo es muy trabajado

Se busca la naturalidad de la forma y el color

Temtica religiosa y mitolgica

Romanticismo: Se manifiesta en la pintura, la literatura y el teatro as como

en el modo de vivir. Se enfrenta a la tradicin y a las formas neoclsicas, expresa
el sentimiento y define la libertad artstica del creador, la vuelta de la edad media
y la toma de formas gticas. Luego llegas a Amrica. Los principales
representantes: Cornellus, Carofeld, Gericault, Delacroix, entre otros.
Escultura:

Cargado de dramatismo

Se realizan estatuas y relieves

Temas histricos entre otros.

Se lograban efectos ritmitos y de movimientos vibrantes.

Arquitectura:

Se restauraron monumentos arquitectnicos medievales

Carece de un estilo personal. Copia el estilo gtico medieval

Pintura:

El paisajismo y la pintura mural tuvieron gran trascendencia

Dibujos meticulosos

Se le da un papel principal al sentimiento.

Abundante colorido

Realismo y Naturalismo: surge a finales del siglo XIX. En el realismo se

tiende a imitar los motivos en todos sus pormenores externos, este abarca la
pintura y la escultura, mientras q el naturalismo busca expresar la naturaleza con
afectividad tratando de llegar a la folografa. Representantes del realismo:
Courbet, Manet, Monet, Boudin. Naturalismo: Rosseau, Drupa, Corot.
Pintura:

Se estudia la naturaleza y de haces cada vez dibujos ms exactos.

Se emplean colores parecidos a la tierra, y otras obras tiene mucho mas

colorido

Tcnicas Libres

Los temas del realismo son de la vida cotidiana ms que todo del trabajo,
mientras que en el naturalismo, sus motivos son ideales y romnticos.

Escultura:

Temas: Naturales, figuras humanas y de animales

De acentuada desproporcionalidad y matices caricaturescos

Cargados de energa y dinamismo

Se le da gran valor a los materiales

Impresionismo: Movimiento que surgi contra la pintura acadmica.

Inspirado en los descubrimientos de la fsica ptica, naturaleza y comportamiento

de la luz. Se capta el momento fugaz y fugitivo de una realidad. Representantes:

Manet, Monet, De Gas, Pisarro, Renoir, Meunier, entre otros.
Pintura:

Se reduce la realidad a vibraciones cobusadas.

Se realizan estudios de la luz y el color

No se ocupaban del volumen corpreo d los contornos, y d la perspectiva

lineal.

Emplean pequeas pinceladas y manchas q colocada una frente a la otra,

vistas a una cierta distancia, reflejan el efecto d la luz y sus efectos
cromticos.

Neoimpresionismo: Tambin llamado puntillismo y dimensionismo, en este

movimiento se llevan a cabo los postulados impresionistas. Los descubrimientos
cientficos sobre la descomposicin de la luz blanca y la ley del contraste y de
complementariedad fueron los que motivaron a los artistas. Representantes:
Czanne, Pissarro, Martn, entre otros.
Pintura:

Se utilizan solamente los colores del prisma

Se reproduce la realidad de una forma ilusoria.

Buscan la purificacin geomtrica de las figuras.

Se reduce al mnimo la perspectiva el volumen de los objetos y las figuras

La composicin es realizada ordenadamente, nada esta puesto al azar.

Postimpresionismo: Movimiento dado en 1886-1906. En l se le da valor al

color y la forma dentro de la obra, al igual que su contenido formal. Cada artista
impone un estilo propio, buscando la excelencia. Representantes: Czane, Van
Gog, entre otros.
Pintura:

De contenido emotivo y subjetivo

nfasis en la lnea y el plano y su interrelacin

Dominio de las pinceladas

El color se aplica con relieve

Se busca la armona de conjunto en la obra

Expresionismo: Durante el primer tercio del siglo XX nace en Alemania,

reaccionando contra el naturalismo e impresionismo. Se prefieren las tcnicas
graficas an cuando se trabaja la pintura. Se inclina hacia el arte de la Edad
Media. Representantes: Hofer, Kokoshka, Bekman, Chagal, entre otros.
Pintura:

Empleo de colores fuertes

Se procura el rebuscamiento formal, lo que lleva a la deformacin

Pinceladas fuertes y dinmicas

No se respetan los cnones plsticos, no busca la belleza.

Escultura:

Se realizan figuras desproporcionadas en la escultura de fuerza expresiva

psquica

Los espacios vacos juegan con la armona lineal de las esculturas.

Se transforma la masa inmvil en energa fluyente.

Nace en Caracas el 10.05.1889.

Muere en Caracas el 18.09.1954.
Artista y pintor, la obra de Armando Revern, realizada en gran parte en el
Litoral Central de Venezuela, capta y transmite toda la luminosidad del trpico.
Asimismo, Revern fue miembro sobresaliente de la Academia de Bellas Artes,

junto a figuras de la talla de Manuel Cabr, Antonio Edmundo Monsanto y Csar

Prieto. En cuanto a su infancia, se sabe por testimonios de la poca, que a los
pocos aos de haber nacido en Caracas fue dado en crianza por su madre a un
matrimonio de Valencia, los Rodrguez Zocca, quienes se ocuparon de su primera
educacin. Su to-abuelo materno, Ricardo Montilla, quien haba estudiado pintura
en Nueva York, fue la persona que contribuy de manera definitiva a despertar su
vocacin artstica. En 1904, vive con su madre en Caracas y en 1908, se inscribe
en la Academia de Bellas Artes, donde tiene como profesores a Antonio Herrera
Toro, Emilio Mauri y Pedro Zerpa. Su rendimiento le vali la recomendacin de sus
profesores para obtener, al finalizar el curso de 1911, una pensin de estudios en
Europa. Este mismo ao, viaja a Espaa y se dirige a Barcelona, donde ingresa a
la Escuela de Artes y Oficios. En 1912, hace un breve retorno a Caracas; de nuevo
en Espaa, entra a la Academia de San Fernando en Madrid. De acuerdo con
algunos estudiosos de su vida y obra, la capital espaola dej una profunda huella
en su espritu; siendo cautivado adems por el universo de Francisco Goya. Ms
tarde, recordar su paso por el taller de Moreno Carbonero, pintor un tanto
extravagante, maestro de Salvador Dal.
Regresa a Venezuela a mediados de 1915. Ya en Caracas, retoma su trabajo
mientras asiste a las sesiones del exclusivo Crculo de Bellas Artes. Aunque estaba
ausente de Caracas para el momento de la creacin del Crculo, los fundadores de
ste le consideraban como uno de los suyos. En 1916, Revern pinta al aire libre
sus primeros paisajes resueltos dentro de una tonalidad azul. Poco despus se
traslada a La Guaira donde vive de dar clases privadas de dibujo y pintura. All
conoce en el carnaval de 1918 Juanita Mota, quien sera su modelo e inseparable
compaera. Tambin en La Guaira, se encuentra al pintor de origen ruso Nicols
Ferdinandov, a quien haba conocido en Caracas el ao anterior. Durante este
tiempo Revern visita con frecuencia el rancho de pescadores que el pintor ruso
ocupaba en Punta de Mulatos. Siguiendo los consejos de Ferdinandov, Revern
decide instalarse en el litoral, iniciando con esto una nueva etapa en su vida y en
su obra. Para 1921, vive en un rancho de la playa, en el sector de Las Quince
Letras.
Poco tiempo despus se muda y comienza a construir, un poco al sur, el
castillete que le servira de morada para el resto de su vida. Esta decisin coincidi
tambin con un cambio de conducta y por supuesto, una transformacin de sus
conceptos artsticos. En este perodo, al adoptar hbitos primitivos y desvinculado
de la ciudad, Revern pudo desarrollar una percepcin ms profunda de la
naturaleza y esto lo llev a emplear un mtodo de pintar, as como a adoptar
procedimientos y materiales que se adecuaban a su afn de representar la
atmsfera del paisaje bajo efectos del deslumbramiento producido por la luz
directa del sol. Adems, cre valores cromticos e ide nuevos soportes, utilizando
elementos autctonos. Entr as a lo que el crtico Alfredo Boulton llam su poca
Blanca, ubicada aproximadamente entre 1924 y 1932. En 1933, se le hizo un
primer reconocimiento, al realizarse una exposicin de su obra en el Ateneo de
Caracas, que luego fue presentada en la galera Katia Granoff de Pars. A
comienzos de 1940, inici su perodo sepia, al que correspondera un conjunto de
lienzos pintados en el litoral y en puerto de La Guaira y en donde los tonos
marrones del soporte de coleto constituyen el valor cromtico dominante de la
composicin; paisajes de mar y tierra donde destacan las marinas del playn, a los
que sigui un perodo depresivo tras sufrir el artista una crisis psictica que oblig
a su reclusin en el sanatorio San Jorge, de Jos Mara Finol. Recuperado, no volvi
a pintar como antes. A partir de este momento, se refugi en un universo mgico
que, en torno a objetos y muecas creados por l, dio origen a la ltima y delirante
etapa expresionista de su obra; etapa figurativa caracterizada por el empleo de

materiales tales como tizas, creyones y por una fantasa teatral que se tornaba
ms y ms incontrolable pero que, a travs de un dibujo que aspiraba a la
correccin acadmica, buscaba restituir el equilibrio emocional de Revern.
La ltima de sus crisis tiene lugar en 1953, siendo internado nuevamente en
la clnica de Bez Finol, el mismo ao en que le era conferido el Premio Nacional de
Pintura. Confortado por este tardo estmulo, trabajaba con ahnco para una
exposicin que haba anunciado el Museo de Bellas Artes, cuando le sobrevino la
muerte mientras se encontraba en el sanatorio San Jorge.
Seleccin de Obras