ltimas tardes con Teresa de Juan Mars (1965)

Breve gua de Lectura

0. Introduccin
ltimas tarde con Teresa (1966) se desva del panorama de la novela social
que estaba de moda en esa poca. Se puede incluso decir que va
acontraola. Es una obra donde deberemos tener en cuenta dos tradiciones
que aparentemente son antitticas: la novela picaresca y las obras
romnticas.Con estas dos tradiciones logra desmitificar a la sociedad
espaola
En relacin a la novela picaresca comparte la idea del pcaro (Manolo, el
Pijoaparte ) que desde su baja condicin social va criticando el mundo que
le toca vivir (aunque no tenga uno de los rasgos esenciales de la novela
picaresca que es el autobiografismo) sobre todo, a la clase social burguesa
universitaria de izquierdas, los intelectuales comprometidos y al
proletariado.[1]

La visin romntica tiene una finalidad parecida: la obra es una triste

historia romntica (del fracaso de unos sueos imposibles- que con una
irona picaresca y el empleo de caducas formas folletinescas del siglo XIXse convierte en una tragedia contada en broma. Los personajes son
ridiculizados porque son productos de mitos sociales creados por la
situacin histrica; la trama central- un enredo sentimental- llega a ser
absurda y confusa debido a los falsos valores de la sociedad de posguerra.
La presentacin de los personajes como seres ridculos implica hasta cierto
punto una stira de la literatura del realismo social (de la misma manera
queEl Quijote fue una parodia de los libros de caballera sin dejar de serlo,
esta obra es una parodia de las novela social). La crtica al realismo social
est clara, ya que todos los personajes aspiran a ser lo que no son, con lo
que van idealizando de manera muy infantil a los otros personajes que
tienen alrededor (Manolo rechaza su mundo y mitifica el de la burguesa que
representa Teresa; y sta hace lo contrario). Manolo no puede cambiar de
clase, porque irnicamente esa clase social que el aspira est tan
degradada como la suya ( y as lo demuestra el caso de Luis Trias que
constantemente es visto como borracho: un burgus revolucionario falso es
lo mismo que un ladrn revolucionario falso; por lo tanto el autor rompe el
maniquesmo tpico de las novelas del realismo social entre buenos y malos;
pobres y ricos
El mito burgus es constantemente burlado en la obra: sus coches, sus
fiestas, sus ropas, trabajo respetablepor lo tanto Manolo se enamora de
los estereotipos de clase. Tambin el autor se burla de otros aspectos de esa
realidad burguesa donde nadie aparenta lo que es: el padre de Teresa oculta
un pasado pijopartesco; se burla de los jvenes universitarios que lean a los
intelectuales del momento; incluso se burla de los razonamientos marxistas
que pretendan cambiar el mundo, tan tpicos de la novela social. Por lo
tanto el autor se burla de la idealizacin que del mundo proletario que

realizaron algunos intelectuales.Manolo tampoco ve a los burgueses

comoenemigos.
El autor tambin se burla de las clases proletarias, ya que incluso a
diferencia de la novela social se centrar en las clases sociales que se
encuentran fuera del proceso productivo, que adems no es nada realista ya
que constantemente est en una constante ensoacin.
Parecido a la estructura de algunas novelas decimonnicas dentro de la
corriente romntica: el burlador burlado, las similitudes con obras como
Madame Bobary de Flaubert.Dentro del romanticismo encontramos ciertas
alusiones al clima relacionado con el proceso de la accin que connotan
aspectos negativos; la ensoacin de la realidad.
En resumen, Las numerosas contraposiciones temticas y estilsticas en la
novela son lo que la establecen como obra nica en la postguerra espaola.
Aprovechando varios elementos de otras tradiciones literarias, el autor parte
de la temtica real-social, hacindola motivo de stira: los mitos sociales del
momento son satirizados, y deja al descubierto las falacias de la
intelectualidad burguesa del momento. Ser la stira el camino de esa
renovacin novelstica que plantea el autor.

1. Estructura
La novela se divide en tres partes. Cada una de las partes viene precedida
de una cita, que suele tener una relacin irnica con el captulo que
acompaa, que permite un cierto distanciamiento con lo que se narra.
Dichas citas mantienen entre s una gran heterogeneidad debido la
diversidad de los autores que se mencionan.
1. La primera viene precedida porel poema Los albatros de Baudelaire a
manera de epgrafe; un pasaje breve y de carcter lrico que se corresponde
con la ltima noche en que ambos protagonistas mantienen la mitificacin y
el deseo de pasin fsica.Son seis captulos. En el primero que es un
prembulo de la novela vemos una pareja que va caminando lentamente,
en un ambiente irreal de fin de verbena, por una calle barrida por el viento
del amanecer que levanta confetti y defigura el lmite de las cosas. La
muchacha elegantemente vestida y el chico tenebroso hijo de barrio,
suburbano son extraos al paisaje como su manera de vestir lo es entre s.
Entre niebla y confetti ambos se buscan tanteando el vaco En relacin
con la trama abarca desde el primer encuentro en la verbena hasta las
primeras visiones que tiene el murciano sobre la universitaria. Se inicia en la
verbena de san Juan de 1956 y finaliza en mayo de 1957.

2. La segunda parte, de diez captulos, se inicia con los acontecimientos que

se desarrollan durante el da en que Maruja sufre el accidente y abarca en
su contenido la mitificacin de la relacin entre Teresa y el
Pijoaparte.Durante toda esta parte se evitan las referencias temporales, que

s daba al principio de la obra, creando as un tiempo lento en el que se

narra el acercamiento de los protagonistas. Existe una relacin paralela de
enamoramiento y profundidad en el equvoco de Teresa antes de proceder al
desenlace en la tercera parte.

3. La tercera parte, de sietecaptulos, corresponde con el deterioro del mito

por parte de la adinerada joven y del desesperado intento de Manolo por
recuperar la relacin, intento frustrado por la denuncia policial y la posterior
condena.. Finaliza la tercera parte con una breve reflexin de Manolo tras
abandonar la prisin, dos aos despus de los acontecimientos narrados.

Todas estas partes giran en torno a un eje estructurador que sera la

apariencia y la realidad (los personaje principales interpretan errneamente
los elementos de la realidad pues sus pretensiones no son lo que marca la
realidad objetiva:ejemplo la llegada de Manolo a la fiesta; la relacin
amorosa fallida entre Luis y Teresa; las apariencia de Manolo)
2. El tiempo narrativo
El acontecimiento central se desarrolla en un ao y tres meses; ms un
corto episodio que hace referencia a dos aos despus.El relato tiende a la
linealidad, aunque podemos observar procedimientos que la van rompiendo.
Estas regresiones temporales se basan en tres procedimientos:
a. Por la descripcin omnisciente del pasado referida desde la interioridad
del personaje, en virtud de procesos asociativos; o bien desde la
omnisciencia del hablante interrumpiendo momentneamente el continuum
de los sucesos.
b. Mediante el uso del flash back, manejados en secuencias de una
significacin bsica en la accin de los personajes (por ejemplo el lejano
episodio entre Manolo y la hija de los Moreau); otras veces se refieren al
pasado inmediato.
c.Mediante asociaciones que configuran los contenidos de los dos
monlogos interiores de Maruja.

Tambin encontramos anticipaciones que subrayan el encuadre de los

elementos de la fbula en un esquema cclico natural-el verano- , en el que
se proyectan, resuelven y tienen su desenlace la totalidad de los sucesos
entregados por el relato.
La novela por lo tanto tiene algunas anticipaciones que se inicia con el
mismo ttulo de la obra: ltimas tardes con Teresa, donde se alude a la
disolucin de las relaciones entre el murciano y Teresa. A continuacin la
novela se inicia con la secuencia que nos ofrece una visin de la extraa
pareja, en la ltima noche de fiesta mayor, cuando el verano comienza a
terminar, con lo que crea unas expectativas sobre lo ocurrir.
Tambin ya fuera de la trama nos ofrece anticipaciones de la evolucin que

tendrn los jvenes de izquierdas en la sociedad espaola

Con un gran sarcasmo se nos plantea un anlisis de la sociedad barcelonesa
en los aos cincuenta, donde se refleja una gran separacin entre ambas
clases sociales. La separacin entre las clases sociales se puede ver
reflejada por dos grupos extremos, el golfo (proletario degradado)y la
universitaria subversiva (burguesa degradada). Entre ambos media una
zanja para suprimir donde el deseo de bajar no representa ms que un
capricho y ansia de subir, una audacia temeraria.
Otro aspecto que debemos destacar es el tema de la represin sexual: se
observa que los ms liberados sonlos de las clases bajas mientras que los
de alta condicin social no logran realizarse, lo que provoca una cierta
envidia de la protagonista. La autorrealizacin sexual de teresa queda
interrumpido dos vesces: una por la muerte de Maruja y otra por la denuncia
de Hortensia.
Otro tema, a veces relacionado con el anterior, es de la fantasa donde el
autor lo utiliza al servicio de la aniquilacin del mundo burgus, ya que ella
imagina como Manolo es el prototipo de revolucionario social, y no como un
vulgar ladrn. Ese afn de ver las cosas de otra manera ser uno de los
elementos que el autor, irnicamente, destacar en el anlisis de la realidad
circundante de los personajes. Teresa, un vez descubierto que Manolo no es
un revolucionario, se vuelve a reimaginar la figura del murciano, a travs de
la figura de la mujer romntica que espera a su amante; es decir, cambia de
cambia de cdigo, del poltico pasa al amoroso ( a la manera de las novelas
romnticas). Manolo siempre tiene una actitud imaginativa activa, ya que
muchas veces quiere incorporarse al mundo burgus a travs de
ensoaciones donde realiza actos heroicos que sorprenden a la familia de la
herona (slo despus de salvarla es cuando puede desarrollarse el acto
ertico). Por lo tanto en los ensueos de Manolo encontramos una paradoja,
por una parte es el producto de la represin de las clases dominantes, pero
tambin muestra su afn de incorporarse en ese mundo burgus que el
aspira.
Un tema recurrente en laobra de Mars es la enajenacin ya que los
protagonistas viven alienados de la realidad donde su ubica su
existencia.Quieren transgredir los lmites que marcan sus clases sociales , lo
que les hace ver una realidad imaginada
Es una narracin donde apenas hay alardes experimentales- el preludio, los
delirios de Maruja antes de morir- que pudieran remitir a una tendencia
renovadora de la tcnica novelesca. Es una narracin tradicional en tercera
persona, en la que el narrador que participa a menudo en la historia con sus
opiniones, adopta un recurso esencial determinante de la lectura de la
ficcin elaborada: el distanciamiento de la accin
3.Personajes
Los personajes son caracterizados por los atributos que el narrador
omnisciente va dando a lo largo de la novela, pero tambin por lo que
realizan a lo largo de la obra. A pesar de ello, no debemos olvidar el papel

que desarrolla el aspecto ideolgico al que son adscritos los personajes

debido a su condicin social, lo que determinan en parte su visin de la
realidad.
La caracterizacin de los personajes nos permite observar mejor cmo son
antes de actuar. Incluso la descripcin de ellos nos puede permitir observar
una diferencia notable en relacin a la manera de actuar, de ah el equvoco
que se produce entre ellos.
Veamos un ejemplo:
La solitaria pareja es extraa al paisaje como su manera de vestir lo es
entre s: el joven (pantaln tejano, zapatillas de bsquet, Nik negro con una
arrogante rosa de losvientos estampada en el pecho) rodea con el brazo la
cintura de la elegante muchacha (vestido rosa de falda acampanada, jinos
zapatos de tac alto, los hombres desnudos y la melena rubia lacia) que
apoya su cabeza en su hombro mientras se alejan despacio, pisando con
indolencia la blanca espuma que cubre la calle, en direccin a un plido
fulgor que asoma en la prxima esquina: un coche sport
Se puede observar que el autor nos da una doble informacin, ya que por
una parte se nos informa de lo que hacen los personajes, pero por otra se
nos indica la diferencia social que existen entre ellos, ya que visten muy
diferentemente entre ellos. Esta diferencia de clase se ampla ms en el
momento que aparece el coche, smbolo de una clase adinerada, frente a
los pobres. El coche por lo tanto tiene un simbolismo de clase pero que est
presente a lo largo de la novela (aparece l apoyado al principio de la
novela; en el viaje de ambos desde el Carmelo a la ciudad: ambos
personajes se dejan llevar por la velocidad del coche; o el inicio de los
encuentros amorosos en el coche; el coche est presente en los encuentros
y traslados de los personajes.
Sea como fuere, la descripcin de la protagonista, determina la distancia
entre el personaje y los dems personajes de la novela.
Oto aspecto que debemos tener en cuenta en la caracterizacin de los
personajes es el color de la piel que determinar la procedencia geogrfica
de los personajes: piel cetrina se relaciona con el sur;mientras que las
piernas de la madre de Teresa son descritas como muy catalanas y muy
sumisas al marido. El color de la piel y del pelo pueden determinar incluso
en la novela como sern la manera de actuar sexualmente los personajes: el
moreno ms fogoso (Manolo y Maruja), mientras que el ms blanco es ms
cerebral. E incluso determinan la clase social: los del sur ms morenos son
los ms desfavorecidos socialmente. Los blancos ms ricos y relacionados
con las clases privilegiadas. Por lo tanto, lo sexual y lo social se funden en el
color de la piel, de ah que muchas mujeres de clase social alta, para
aparentar ms sexualidad pretendern ser ms morenas.
Manolo es descrito desde el primer momento (incluso desde la cita de
Espronceda) como un ser activo capaz de todo). El apodo Pijoaparte nos
hace referencia a su manera de actuar e incluso manera de vestir, y
descripcin fsica y moral nos van determinando su manera de ser (moreno,

sus ojos son estrellas furiosas; voz ronca)

1. Los protagonistas

El Pijoaparte(Manolo Reyes)
Moreno, aceitunado de piel, bello son rasgos que determinan su origen
emigrante y su sensualidad.El apodo ya lo define: Pijoaparte, persona que
pretende aparentar lo que no es con lo que siempre est indefinido, ya que
sus pretensiones estn muy alejadas del contorno donde vive, el choque con
la realidad ya viene determinado por el apodo.Su presentacin se
caracteriza desde el principio con estos indicios: sale de un barriooscuro,
pretende ira al Pueblo Espaol, pero decide ir a San Gervasio en busca de
una chica burguesa; pretende dejar la moto robada por un coche (el coche
es smbolo de clase tal como lo ejercita Teresa; se peina muy
elaboriosamente, para aparentar su procedencia todos estos rasgos ya
nos determinan como es el personaje; adems de constantemente como se
equivoca al interpretar ese mundo burgus que no es el suyo (de ah su
actuacin en la verbena: no sabe que beber, no viste correctamente, se
equivoca de chica ya que se cree que Maruja es burguesa)
Es hijo de una viuda que fregaba pisos en la casa de un marqus; lo que
hizo que Manolo se imaginara que era un hijo bastardo de la nobleza (a la
manera folletinesca del siglo XIX), de ah que se antepusiera el seudnimo
del Marqus, mientras cargaba maletas en una estacin de la ciudad. Por
lo tanto fabula sobre su propia vida buscando un ascenso ms all del
mundo social en el que vive:rechaza las chicas de su entorno, busca chicas
de otra condicin social ms elevada, bsqueda del viaje inicitico
(recordemos el frustrado viaje que tuvo con la familia francesa cuando era
muy joven y el intento de establecer relacin sentimental con la hija). Este
aspecto de intento de cambio social lo veremos a lo largo de toda la novela.
Manolo llega a clasificar a las mujeres teniendo en cuenta tres criterios: 1. la
mujer fsica, social y ambientalmente degradada (Lola, Rosa y Hortensia); 2.
La mujer socialmente degradada, pero fsica yambientalmente inmersa en la
regin dorada (Maruja, donde los aspectos positivos que observ en el da
de la verbena le llev a equivocarse; es un personaje puente para poder
entrar en contacto con el mundo de Teresa Serrat); 3. La mujer social, fsica
y ambientalmente colocada en esta regin ideal (Teresa Serrat).
Teresa Serrat
Rubia ojos azules, sensual... son rasgos que determinan su aspecto fsico.
Participa en los desrdenes universitarios del ao 56 rodeada de un grupo
de izquierdistas. Teresa se crea un campo de valores opuestos a los
sustentados por la burguesa catalana de la que su familia es genuina
representante. Reduce a dos ejes los valores opuestos a la burguesa: captar
la realidad proletaria y el desprecio a la moral reinante en relacin a lo
sexual. Este ltimo aspecto le har rechazar a Lluis Tras tras su fracasado
encuentro sexual en la villa de Blanes en la segunda parte de la novela, y
que ser el camino de encuentro con el chico del Carmelo (es decir, el
fracaso sexual determinar el entusiasmo hacia la figura de Manolo que

mantena relaciones sexuales con la criada a escondidas). El Pijoaparte ser

mitificado por Teresa ya que la propia Maruja ir alimentando ese aspecto
debido a los comentarios sobre su potencia sexual.
Podemos establecer entre ambos personajes una dicotoma:

|||
|Manolo|Teresa |
|||
|Rechazo del medio(Carmelo) |Rechazo del medio (burguesa) |
|Deseo de alcanzar una regin dorada (Vida burguesa) |Nostalgia del arrabal
como zona de realizacin mtica. |
|Certeza de lograr a travs de Teresa esa zona dorada. |Certeza de que con
Manolo alcanzar el mito (liberacin sexual |
| |e igualdad social) |
|Rechazo de lo sexual como manera de alcanzar el mito. |Consciencia de lo
sexual como inherente al mito |
|||
|||
|||
Estos paralelismos de comportamiento de ambos protagonistas
determinarn en cierta manera, la interpretacin de la realidad de los
personajes. Esta relacin con la realidad y su interpretacin idealizada
puede agruparseen tres fases:
a. Fase 1: el desplazamiento hacia el espacio mtico.
b. Fase 2: El deterioro del mito.
c. Fase 3: El retorno al status.
a. El desplazamiento hacia el espacio mtico.
El conjunto de secuencias que estn relacionadas con esta fase se
determinan desde un punto neutral: la clnica, hacia dos zonas
socialmente delimitadas, el Carmelo y los suburbios (que es el espacio
mtico de Teresa) y los paseos y locales concurridos por la burguesa (regin
soada y mtica del Pijoaparte). Esta situacin de mitificacin de la realidad
percibida hace que los personajes interpreten errneamente la realidad: el
arrebato de Manolo en la clnica es interpretado por Teresa lo relaciona con
la de un comisario poltico. Manolo en sus paseos por las zonas altas de
Barcelona tambin pretende acomodarse a ese mundo (mejora el vestuario,
lee libros e incluso compra un ramo de violetas, son indicios de esa
enajenacin mental que sufre.
b. El deterioro del mito
Mientras que parece que Manolo va consiguiendo lo que quiere, ya que el
padre le pretende conseguir un empleo, Teresa comienza a desmitificar la
visin de la realidad del Pijoaparte. Este proceso de deterioro se cumple en
tres secuencias: el baile del Guinard (la imagen idlica de los bailes

tradicionales que ella supone que tienen las clases bajas no se cumple ya
que ella slo dice que huele a sobaco, y observa la misma degradacin que
en los ambientes burgueses), el encuentro con BernardoSans (el amigo de
Manolo que es interpretado por ella como un desviado sexual); el escndalo
e la buhardilla (falseada imagen de una clula clandestina, en la que el
Pijoaparte cae abatido por los golpes de su propio ambiente; significa el fin
de esa mitificacin de la realidad). Despus de esta situacin sus ideas
subversivas polticas quedan desmitificadas y slo ahora lo sexual es el
nico elemento de ruptura social que le queda, situacin que se ver
beneficiada tras la muerte de Maruja.
c. El retorno al status
Sabemos de esta secuencias al final de la novela, a travs de un breve
episodio donde se nos narra los acontecimientos ocurridos dos aos
despus de su ltimo encuentro. A Luis Trias de Giralt es a quien
corresponde cerrar la visin de una Teresa rindose de su ex compaero,
desembarazada al fin de su virginidad y terminando brillantemente su
carrera. Manolo Reyes, con las manos en los bolsillos, se nos presenta en la
oscuridad de su clase social.

El narrador en un alarde de sarcasmo nos ofrece una visin determinista del

medio: todo vuelve a su cauce, cada uno vuelve a ser lo que es, con ello nos
ofrece una visin crtica de aquellos universitarios de procedencia burguesa
que pretendieron cambiar la sociedad partiendo de unas ideologas de
izquierdas poco elaboradas o mal interpretadas alejadas de toda realidad
pragmtica (el narrador constantemente nos hace referencia a este aspecto:
recordemos la noche en la villa de Blanes entre Teresa y Luis dondese alude
a esa situacin de pura retrica de izquierdas)
[William M. Sherzer enManolo Reyes, evolucin de un estereotipo, analiza
la figura de Manolo en evolucin en varias obras, como La oscura historia de
de prima Montse, y con una versin cinematogrfica donde aparece este
personaje (Liberta provisional)y lo relaciona con el mundo novelstico de la
literatura arravalesca del joven marginado, tpicamente enamorado, que
busca el xito material a travs de una relacin sentimental ,que tiene su
precedente ms prximo en la novela francesa de finales del siglo XIX: Rojo
y negro de Stendhal. Tambin se relaciona con las novelas decimonnicas
donde un personaje deambula por varias novelas. Al final de toda su
trayectoria acaba siendo un asimilado a la mentalidad burguesa: casado con
una prostituta y asume el hijo de sta como suyo, ya no se plantea lucha de
clases; ya no es Manolo es don Manue]

2. Los personajes secundarios

El narrador estructura la novela en una estratificacin espacio-social, con los
que los personajes se pueden agrupar teniendo en cuenta esta clasificacin:
personajes del lumpen proletario (Monte Carmelo) y una muestra de la
burguesa catalana (la villa y San Gervasio). A su vez se pueden subagrupar
en dos caracteres secundarios: los que afirman el status del cual emergen y

que tienen una funcin importante en la fbula y los que auntn a una
funcin representativa del espacio en el que ella se encuadra y se
desenvuelve. En elprimer grupo, encontramos a Luis Tras de Giralt, Maruja
y Hortensia. Entre los segundos, Cardenal, Bernardo Sans, las hermanas
Sisters, Rosa, Lola (en el Carmelo) y al matrimonio Serrat, a los Bori, a Mara
Eulalia Bertrn, y los estudiantes de izquierdas, que son de la burguesa
barcelonesa.
De todos estos personajes destaca Maruja, personaje que est en transicin
entre los dos mundos. Su papel es fundamental ya que es la puerta que
introduce a Manolo en el mundo de la burguesa. Sucumbe y muere, en el
momento que se codea con los de la clase superior; su muerte es un tanto
absurda, ya que el autor constantemente se menciona la ropa regalada por
los amos, y como al no saber utilizarla tropieza y se da un golpe que le
resultar mortal. Dos veces se ve codendose con el mundo burgus: en la
fiesta de San Juan (confusin y relacin con Manolo) la salida nocturna en
Blanes que le produce la muerte.
Luis Tras se indica constantemente que es el lder universitario con ideas
radicales. Su procedencia familiar indica la ambigedad de su manera de
actuar ( nieto de piratas Mediterrneos, hijo de listsimos comerciante de
paos que se enriqueci en los aos cuarenta). Su aureola poltica decae
cuando no puede culminar la relacin sexual con Teresa.Aunque era en
parte su gran deseo. Refleja al estudiante brillante desde el punto de vista
terico, el autor lo resalta constantemente con lo que el narrador
constantemente lo desmitifica
Hortensia, sobria de cardenal,estsiempre en segundo plano. En un primer
momento ayuda econmicamente a Manolo, luego lo amenaza y finalmente
la denuncia.

4. El Espacio narrativo
En la obra la oposicin entre el Monte Carmelo y la Villa de los Serrat son
espacios simblicos que determinan la manera de actuar de los personajes.
- El monte Carmelo.- (Colina desnuda y rida al noroeste de la ciudad)
aparece descrita al principio de la novela.Se realiza una descripcin
inhspita que no slo afecta al lugar sino que abarca a los personajes que
all viven.Se describe un submundo de ladrones, escapistas, prostitutas; son
personajes que viven desplazados tal como lo est el barrio. Es por este
motivo que el narrador dir hay apodos que ilustran no solamente una
manera de vivir, sino tambin la naturaleza social del mundo en que uno
vive (Pijoaparte), slo es llamado as por los que se encuentran fuera del
barrio, en el barrio se le conoce por Manolo.
En cambio, los burgueses de fuera del barrio, como es el caso de Teresa, lo
ve como un paraso perdido, con una visin nostlgica de mundo de la clase
obrera mitificada.

- La villa de los Serrat. (tanto Blanes y San Gervasio)- es un reflejo de la

burguesa catalana, donde los jvenes que se mueven en ese mundo sirven
para comprender mejor por qu Teresa no se identifica con ese mundo, y
que tenga pretensiones de luchas de clase, que slo quedar reducida en
una pretensiones un tanto ligeras y poco convincentes.
Desde el punto de vistaestructural y simblico del espacio, ms como mero
marco realista espacial, podemos dividir la novela en un enfrentamiento
entre Centro/periferia . En efecto, lo cotidiano insufrible del Carmelo le lleva
a Manolo al deseo del centro de la ciudad, y a la idealizacin del mismo. As
el centro es el lugar de ensueo y del mito. Pero la falta de integracin de
Manolo en el mundo de la produccin econmica le hace casi imposible ese
acceso, de ah que el Carmelo quede separado de ese lugar de la ciudad.
Ese centro se ampla a otros lugares de la ciudad e inclus a los lugares
tursticos, todo lo que no es centro es periferia (separada tajantemente de la
realidad) . El centro siempre es mirado por admiracin por el protagonista,
mientras que la periferia siempre es negativo
Pero fuera de esa dicotoma entre centro y periferia tenemos luego el
espacio mtico que en la novela es la villa de Blanes, que se accede a trav
5. El narrador
Es un narrador en tercera persona omnisciente. Pero el narrador, en sus
omnisciencia puede abandonar la tercera persona y utilizar la segunda para
ironizar sobre la manera de actuar de los personajes: No chaval tu idea de
lo que era la cama no era totalmente exacta porque se puede ciertamente
poseer a una criatura tan adorable como sta, tan instruida y respetable
(por cierto, sus defensas morales no son tan slidas como pregona la
responsabilidad de su clase), pero no siempre puede poseer el mundo que
va con ella
El dilogo entre lospersonajes tambin ser otro recurso que sustituir la
aparicin del narrador omnisciente.
En el caso de Maruja se observa como tras el accidente realiza monlogos
que nos permite conocer su interioridad.
Tambin puede recurrir a la simultaneidad del perspectivismo: se produce
por ejemplo en el episodio de Blanes donde si en un momento anterior se
nos narra todo lo que ocurre entre la pareja Manolo- Maruja; luego ese
mismo tiempo narrativo es explicado por la pareja Teresa- Luis apareciendo,
de esta manera dos visiones de un mismo tiempo, con lo que el lector,
complementa lo que ocurre aquel da con dos visiones diferentes de los
hechos. El narrador por lo tanto, en su conocimiento omnisciente de los
hechos, desdobla la informacin en dos escenas simultneas (con lo que se
resalta la importancia de la escena y nos permite observar una mayor
riqueza y tensin sicolgica entre los personajes) . E incluso cuando ella es
ingresada el narrador nos da otro punto de vista da otro punto de vista de
esa realidad: rellena los vacos informativos que antes no haba dado.
En la novela constantemente encontramos presencias del autor implcito.
Sirvan de ejemplos las siguientes tcnicas narrativas.
(Manolo es presentado por su manera de actuar con una actitud reprobable
en su manera de actuar con respecto a Lola y Maruja, pero a continuacin el

autor describe:)
Mientras corra hacia la cumbre del Carmelo, al Pijoaparte se le ocurri la
idea, por primera vez, del robo de lasjoyas de la villa. No vio a ;Lola hasta
que hubo pasado: el espejo retrovisor recogi su espalda un instante, la
retorci en su universo cncavo y fro y la empequeeci remitindola
definitivamente a la nada (p.75)
Se nos explica en este prrafo a travs del efecto del movimiento una
actitud tica del personaje.
Pero el inicio del captulo siguiente (p.77) encontramos a Manolo
observando la ciudad desde el monte Carmelo, y ,a travs de su vista, el
autor hace comentarios directamente al lector; l aparece poco referido,
sino que las reflexiones que se realizan son sobre la inmensa ciudad y lo
pequeo que l es (la rivalidad);l es descrito en una frase: Se senta muy
solo y muy triste as con este ligero giro el narrador nos permite ver la otra
parte del protagonista, que si al final del captulo anterior era visto como un
ser despiadado, ahora es visto como un incomprendido.
As este perspectivismo vendr marcado por dos actitudes: lo que hace y
dice el protagonista, y como lo ve el narrador, que luego se ver reforzada
por la actitud paternalista que tiene con Bernardo.
Estos dos ejemplos no sirva para ver que la objetividad en la novela no es
posible ya que el elemento subjetivo aparece constantemente en las
interpretaciones que se hacen de la realidad.Recordemos que incluso
aparece un personaje llamado Mars que pellizca las nalgas de las chicas
(un personaje que coincide con el nombre del autor, a lo Hitscoch), el mismo
autor aparece como personajepara, en cierta manera criticar esas posturas
de la novela objetivista que hablaban de la muerte del autor en la novela, y
con ese fin hizo un guio al lector, adems en una actitud poco clsica
para afianzar an ms si cabe, la irona y el sarcasmo..

As la irona y la mala interpretacin que hacen los personajes de la realidad

que observan son reflejos constantes de esa falta de objetividad o de
verdad nica que la novela anterior a Mars haba promulgado (sirva de
ejemplo los errores interpretativos que los protagonistas realizan de la
realidad).
Se podra decir que el autor juega con esos dos puntos de vista.: el objetivo
y el subjetivo. En algunos casos encontramos la figura del narrador que
empieza contando todo a la manera tradicional del narrador en tercera
persona y que luego desaparece dejando hablar a los personajes. Esta
tcnica la utiliza el autor a lo largo de la novela, gracias al estilo indirecto.
Sirva de ejemplo la siguiente escena:

El lenguaje

El lenguaje es un elemento importante de la narracin que nos permite

conocer mejor cmo son los personajes e incluso nos es til para ver el
sarcasmo y la irona con la que el narrador nos recita la fbula.
Encontramos recursos como:
a. Procesos metafricos

La personificacin: El despertador segua temblando

Cosificacin: Hortensia era algo as como un esbozo, un dibujo inacabado y
Ml hecho de Teresa.
Animalizacin: Hablaba en susurro de Paloma
b. Frases hechas,modismo , coloquialismos y extranjerismos
-

Son unos hijos de puta

Eres una bleda
Un chardman petit andalou
Abur raspa
Blue jeans

c. Metaliteratura

Las citas literarias que encabezan cada episodio, discursos filosficos

Todos estos aspectos lingsticos son un indicio de que nos encontramos

ante un arte de la lengua que se aleja de la reproduccin objetiva de la
realidad, sino que el autor pretende utilizar varios registros de la lengua que
enriquece la visin de la historia descrita. Este aspecto hace que la novela
se aleje de la llamada novela social que inmediatamente anterior se haba
desarrollado

----------------------[1] En la novela encontramos un sinfn de rasgos de la novela picaresca:

origen (hijo ilegtimo de una fregona y de un joven ingls hospedado en la
casa del marqus de Salvatierra, o el propio marqus); propensin al
engao de los pcaros; justificacin de su vida a travs de confesiones;niega
su pobreza y por lo tanto se revela contra su destino;chocan con una
sociedad que le es hostil; se descubre una stira social entre la diferencia de
la apariencia y la realidad; el embuste es necesario para sobrevivir a un
mundo que le es cruel.; crea mscaras sociales que pretende
representar;pesimismo;obsesin por romper las barreras sociales son

rasgos que Manzini en La novela picaresca y la obra de Juan Mars, destaca

y que relaciona con esta tradicin narrativa.