Performance 209

NMERO
209
PERfORMANCE
I S S N 2 0 0 7-2 4 6 5
NUEVA POCA AO X
3 FEBRERO DE 2015
INTERPRETACIONES SOBRE INTERPRETACIONES
ENSAYO
EL BLUES DE
RAMN RODRGUEZ
JOS HOMERO
ENTREVISTA
CONVERSANDO
CON RAMN SIN
T DE MANZANITA
NINA CRANGLE,
MARIFER RAMREZ S.
Y ANA VALDERRAMA
REPORTAJE
VERACRUZ: CMO
SER PERIODISTA
Y NO MORIR EN EL
INTENTO
PATRICIO VERGASOLA
ARTE
CIEN CARTELES
DE UN GALLO
OMAR GASCA
XALAPA COATEPEC VERACRUZ

EJEMPLAR GRATUITO
NOS VEMOS, RAMN

(1925-2014)
209
PERfORMANCE
I S S N 2 0 0 7-2 4 6 5
NUEVA POCA AO X
3 FEBRERO DE 2015
NMERO
INTERPRETACIONES SOBRE INTERPRETACIONES
ENSAYO
EL BLUES DE
RAMN RODRGUEZ
JOS HOMERO
NINA CRANGLE,
MARIFER RAMREZ S.
Y ANA VALDERRAMA
REPORTAJE
VERACRUZ: CMO
SER PERIODISTA
Y NO MORIR EN EL
INTENTO
PATRICIO VERGASOLA
ARTE
CIEN CARTELES
DE UN GALLO
OMAR GASCA
XALAPA COATEPEC VERACRUZ

EJEMPLAR GRATUITO
EL BLUES DE
RAMN RODRGUEZ
ENTREVISTA
CONVERSANDO
CON RAMN SIN
T DE MANZANITA
NOS VEMOS, RAMN

(1925-2014)
ndice
JOS HOMERO
me irn fallando imperceptible
VERACRUZ: CMO
SER PERIODISTA Y NO
MORIR EN EL INTENTO
NINA CRANGLE
[pero fatalmente
cuando llegue un amanecer
NINA CRANGLE,
MARIFER RAMREZ SMITH
Y ANA VALDERRAMA
RAMN RODRGUEZ:
EL MAGISTERIO DEL
BUEN VIVIR
Reconozco que el pulso y la vista
CONVERSANDO
CON RAMN SIN
T DE MANZANITA
PATRICIO VERGASOLA
[cualquiera
y la guitarra est tendida
en silencio sobre la mesa
me ir solo por un camino de
[alguna estacin
haciendo sonar con mis botines
el pedregullo a la orilla de un ro
RAMN RODRGUEZ
ICONOGRAFA
10
ARRIETA: CIEN CARTELES

DE UN GALLO
12
CUITLHUAC PASCUAL
11
CARTELERA
70 AOS EN IMGENES
JOSU CASTILLO
OMAR GASCA
NO. 209 SEGUNDA POCA

AO X 3 FEBRERO DE 2015
Ramn
Rodrguez
VIAJE CONVERSO
Director General Jos Homero

Consejo de Edicin
Rafael Antnez
Nina Crangle
Juan Carlos Garca
Jos Luis Martnez Surez
Juan Javier Mora-Rivera
Diseo Pablo Moya
Diseo de portada Jobanni Daz Arenas
A partir de una fotografa de Jorge Castillo
Formacin Jobanni Daz Arenas
Jefa de Redaccin Nina Crangle
Secretario de Redaccin Carlos Romero
Asistente de Redaccin Jonathan Flores Lira

Cartelera, redes sociales y promocin Ezra Crangle
carteleraperformance@gmail.com
Fotografas
Jorge Castillo AVC Noticias Gina Collins
Administracin Susan y Asociados
Distribucin Csar Vzquez
Correspondencia
Av. Murillo Vidal 506, tercer piso
Fraccionamiento Ensueo
91060 Xalapa, Veracruz
Telfono (228) 8 178 535
editorialgraffiti@gmail.com
periodicoperformance@gmail.com
periodicoperformance.blogspot.
PERFORMANCE Interpretaciones sobre interpretaciones, publicacin quincenal, 3 de febrero de

2015. Editor Responsable: Jos Homero Hernndez
Alvarado.
Reservas de Derechos al Uso Exclusivo No. 042014-091213313400-101, ISSN 2007-2465; ambos
otorgados por el Instituto Nacional del Derecho de
Autor. Nmero de Certificado de Licitud de Ttulo
y Contenido: (en trmite).
D o m i ci l i o d e l a p u b l i c aci n : Mu r i l l o Vi dal 506, tercer piso, C.P. 91060, f racc. Ensueo , Xalapa , Ver. Tel.: (228) 8 178 535.
Impreso por talleres de Diario AZ, 20 de Noviembre
621, col. Badillo, C. P. 91190, Xalapa, Veracruz. Tl.:
(228) 8 121 363.
Distribuido por Editorial Graffiti.
Este nmero se termin de imprimir el 3 de febrero
de 2015 con un tiraje de 5000 ejemplares.
Las opiniones expresadas por los autores no reflejan
la postura del editor de la publicacin.
Queda estrictamente prohibida la reproduccin
total o parcial de los contenidos e imgenes de la
publicacin sin previa autorizacin de Jos Homero
Hernndez Alvarado.
3FEBRERODE2015 NMERO209
HOMENAJE RAMN
EL BLUES DE RAMN RODRGUEZ

JOS HOMERO
Publicado en 1994 por la editorial Graffiti, Old Fashion Blues es un poemario cardinal en la obra de Ramn Rodrguez (1925-2014). A manera de homenaje,
reproducimos el texto introductorio de Jos Homero que salud as su aparicin: Poesa de un amante escptico y de un desencantado pero risueo filsofo,
Old Fashion Blues otorgar a Ramn Rodrguez el alto sitio que merece en nuestra poesa. Incluimos tambin una entrevista con el poeta cordobs realizada en
2007 por Nina Crangle, Marifer Ramrez Smith y Ana Valderrama.
ay poetas que son en s una tradicin. La breve obra de Ramn

Rodrguez (Crdoba 1925) registra
el periplo de un poeta que zarpando del
seguro puerto enclavado en la baha de
las corrientes mtricas arribara a costas
menos conocidas aunque nunca distantes de la combinacin exacta de slabas
y acentos. Rodrguez no es un poeta que
experimente con las posibilidades silentes
ni se afane en decantar una msica distinta. Lector de Mallarm, posee el esmero
parnasiano de la eufona, ignorando el despliegue en hemistiquios que propone la
cordillera potica ms notoria del siglo XX.
Es un poeta de raz clsica. Al leer sus sonetos y librrimas combinaciones de metros
creemos recordar una diccin conocida.
Quiz sea cierta reminiscencia de Francisco
de Terrazas; quiz los rasgos de la descendencia de Eliot. Aunque el pariente ms
prximo resulta el Eliot de Prufrock y las
otras observaciones. Es en esta lnea por la
que discurre la poesa ltima de Rodrguez
reunida en el opsculo Old Fashion Blues,
apenas su tercer libro.
Si bien la musicalidad de Rodrguez
depende de la combinacin acentual silbica, hay varios poemas sonoramente rimados y otros en verso blanco. Sin embargo,
el fiel de la balanza son las inflexiones de la
voz. Pocos poetas tan atentos a las posibilidades de la oralidad. Su poesa parece
acatar la teora de las voces de la poesa
de Eliot y despliega monlogos, dilogos, imprecaciones que recuerdan tanto
a Thomas Browning como a Wallace Stevens o a Edgar Lee Masters. Esta oralidad
no slo se expresa en tales formas; varios
poemas explcitamente invocan un origen
musical: los dos blues que abren el libro,
Latin lover tango y Noema (Voz de Ana
Torroja), concebido como una posible
cancin para Mecano.
La voz no enuncia sntomas trgicos,
lo que no implica que se hallen omisos.
Sammu Rammat asume la tradicin

de epitafios que recorre nuestra cultura
desde Alejandra hasta su clebre encarnacin moderna: la Antologa de Spoon
River de Edgar Lee Masters. La manera en
que concluye ese monlogo es una puya
a la cultura; quien espere una alusin a la
Semiramis de Rossini la tendr, slo que
despectiva.
Si las formas musicales de Ramn Rodrguez ofrecen impresin de seguridad es
claro que la lectura revela a un delicado
minero del sentido. Rodrguez juega con
los vocablos y aunque su discurso parezca
correcto revela perplejidad. Sus poemas
no semejan tan incomprensibles como los
de Gerardo Deniz o Coral Bracho. Pero al
meditarlos sabemos que en realidad nada
sabemos de los enigmticos hablantes
cuya presencia a lo largo del volumen van
urdiendo una autntica cantata. Es como
si el lector escuchara fragmentos de conversaciones. En los dos blues un gnero
que ha cultivado Rodrguez, un poema
suyo, He cado en el fondo del blues se
convirti en una composicin de Armando
Lavalle: I got the weary blues, la cadencia
inherente al registro blusero cancela toda
posibilidad de sentido al menos en su concepcin discursiva, y slo sabemos o creemos saber que un hombre promete a su
hija una fnebre casa de muecas o escuchamos conversar a dos desconocidos que
se guarecen de la lluvia.
De dnde viene esa alimentacin de
los soportes inteligibles? Rodrguez asegura
que de Robert Frost; uno podra pensar que
de cierta vocacin narrativa y una dileccin
por las paradojas heredada de la filosofa.
Nunca se acaricia dos veces a un mismo
perro comienza eliminando posibilidades:
el perro aludido no es el perro metafsico
de una elega de Unamuno, no es un perro
de Tamayo, y de pronto mediante esa enumeracin entran al poema otras imgenes
y otras posibles direcciones semnticas
El pcaro Ramn. En los sesenta.
Alberto Tovaln
navegante, dos sonetos enlazados con rima cruzada y

minimalista; Nosferatu, una combinacin de versos blancos, sealan esa herencia clsica que Rodrguez aprendi
tempranamente y cuyo peso lo convirti en un poeta
menor ajeno a la aventura de la modernidad esttica.
Ciertamente no son estos los mejores poemas del libro
podran ser suscritos por poetas modernistas o neoclsicos, aunque los salva la sutileza musical. Pertinente
mencionarlo, porque Rodrguez, aun cuando ofrezca formas dimanadas de la msica, especialmente del blues o el
rock, no deja de ser un poeta de odo clsico. En tanto tras
los diluidos elementos informativos, Rodrguez se oculta y
nos oculta derroteros para asir su escritura percibimos
no slo la invocacin de la lrica corts, tambin el sentimiento inherente de la desaparicin, junto al tono burlesco vibra una sonoridad que recuerda a la del metal que
indica en esta poesa la presencia de una oculta fragilidad:
Buen amigo este pensar
que siento en el corazn
desafina mi cancin
al ponerla a lamentar
no nac para llorar
pero un vago sentimiento
muda el color de mi acento
con metales de agona
(Palabras para un cantar)
Es tanto la modulacin del carpe diem (Deja que

deje claro que te amo/ mas no dejes huir la luz de junio,
Nosferatu; por eso intensamente ama a esa rosa, Rosa,
rosae) como la zozobra de la desaparicin propia la
que percibimos. La tragedia, la inminencia de la muerte
y el desamor no aparecen claramente pero se insinan en
Ramn piensa en el ser de lejanas.
Qu bonitas fotitos toma Morita! Ramn en la Feria del Libro Infantil y Juvenil de Xalapa, julio de 2006.
Foto: Juan Javier Mora-Rivera
hasta ofrecer un abigarramiento de posibilidades donde

cada una se enlaza con otra mediante una asociacin
libremente sicolgica para concluir con una alusin a las
apologas de Zenn de Elea. T de manzanilla, otro de
los meritorios poemas del libro, insiste en ese guio pretensamente real que conduce al absurdo. Aqu la voz habla
de una extraa criatura llamada Maga que, se nos dice,
no es la que sale en Rayuela, del mismo modo que en el
poema citado antes se nos defina al perro por su ausencia
de referentes cultos, Rodrguez insiste en que sus criaturas
carecen de progenie intelectual, como si deseara proscribir
todo origen, cuyas piernas empiezan en el Cabo de Hornos y terminan en la calle principal de Milwaukee y concluye negando que est ah para hablar de ella pues slo
ha venido a tomar un t de manzanilla. En Preludio a la
siesta de un gordo un hombre se declara diente. El poema
describe una comida y las cadencias comenslicas para terminar en la molicie de la indigestin y en la espera de la
noche. Es esta extraa oralidad con quin hablan estas
criaturas?, pero importa? la que convierte a la poesa
de Rodrguez en contempornea de nuestras inquietudes.
Hay otros poemas donde la enunciacin presenta al
personaje sin requerir descripciones o informacin del
autor, como Novsima Elosa, La mujer como idea, como
deporte y como necesidad. En este carrusel vemos animarse sbitamente a figuras conocidas: desde la petrarquista rosa hasta los amantes emblemticos de nuestra
lrica: un amante es un Tristn, otro se pretende Abelardo,
uno ms deambula noctvago ante la indiferencia de la
amada, y por supuesto hablan otros slidos arqueotipos
del Eremo Femenino Isolda, Francesca, Circe. Poemas
como Palabras para un cantar, una cantiga de amigo
contempornea; Rosa, rosae, reasuncin del carpe diem
tras la lectura de Gertrude Stein; Roja y ardiente luna
ciertas lneas. El comensal de Preludio a la siesta de un

gordo asiste a la muerte sustantiva e integral/ de esta
armoniosa y geodsica tarde, Jpiter, en Latin lover tango,
es un dios intil que deambula soando con un nuevo
Olimpo. Tales menciones a la decadencia hallan su mejor
ejemplo en la elegante alusin a la muerte de Retrato
del artista decrpito. El gran matador de cucarachas del
centro de Veracruz dice:
reconozco que el pulso y la vista
me irn fallando imperceptible pero fatalmente
cuando llegue un amanecer cualquiera
y la guitarra est tendida
en silencio sobre la mesa
me ir solo por un camino de alguna estacin
haciendo sonar con mis botines
el pedregullo a la orilla de un ro
Por otra parte hay tambin mucho de crtica, ms

que social, a la sociedad. Bastara citar Slo los ricos son
nuevos, uno de los mejores poemas del libro en cuanto
a eliminacin de elementos poticos por ah se oye
un modernista aroma postrero, donde se describen
las relaciones entre los parientes pobres y los ricos, o As
hablaba Carasucia, que mediante la dicotoma perros y
gatos revisa gruesamente las gruesas formas de entender
el mundo en que nuestra tradicin insiste.
Poesa de un amante escptico y de un desencantado
pero risueo filsofo, Old Fashion Blues otorgar a Ramn
Rodrguez el alto sitio que merece en nuestra poesa. No
est dems decir que en un tiempo en que los poetas jvenes no dan signos de juventud, Rodrguez nos brinda una
arrebatadora leccin de tradicin y frescura.
PERFORMANCEINTERPRETACIONESSOBREINTERPRETACIONES
ENTREVISTA
CONVERSANDO CON RAMN

SIN T DE MANZANITA
NINA CRANGLE, MARIFER RAMREZ SMITH Y ANA VALDERRAMA
n lunes por la tarde cuando adems de humo, caf

y calor se agolpa la sagacidad de quien firmemente
cree, pese a los griegos, que nunca se acaricia dos
veces el mismo perro. Nina Crangle, Marifer Ramrez Smith
y Ana Valderrama se encuentran con el poeta cordobs
Ramn Rodrguez con motivo de sus ochenta primaveras
N. C.: Uno de tus poemas favoritos, y de tus lectores tambin, es Nunca se acaricia dos veces al mismo perro
Es un poema de palabras que hace alusin a lo que
dice Herclito: no nos baamos dos veces en el mismo ro.
Segn Herclito, el ro est en continuo devenir, mientras
nosotros permanecemos inmviles; en esta poesa pasa lo
contrario, el perro es el que muta, entre cada caricia hay un
cambio, ya se avanz en el tiempo hacia la caducidad.
los escog porque tienen una unidad, no hay nada que

quede fuera de estos poemas. Como dijeran los cronistas
mexicanos de futbol, eso es lo que yo vi, la mejor opinin
ser las de ustedes; por eso hagan la seleccin de sus poemas favoritos, para mi estos son los seis mejores, y como
los cronistas, no busco una verdad absoluta; adems, siempre estoy consciente que la mejor opinin es la que cada
quien tiene.
Foto: Jorge Castillo
Ramn dice: el perro es excepcional
Otras bsquedas
Tambin hay otros tipos de bsquedas. A partir de
Rimbaud la bsqueda era dar en la madre y sin embargo
logra la poesa con un talento extraordinario, la decadencia.
Entonces llega alguien y dice: no los llamen decadentes,
mejor simbolistas. Muchos de los poetas que se formaron
con Graffiti estn en una bsqueda constante de las formas
puras, saber hacer dcimas, sonetos. Esa poesa tiene logros
extraordinarios; la bsqueda de Old Fashion Blues es muy
distinta a la de los poetas de Graffiti; sin embargo, nos formamos juntos en esos caminos.
N. C.: Si trataras de ubicarte en una generacin, cul sera?,

con cul estableciste un dilogo autntico, una reciprocidad?
Me identifico con la generacin de Graffiti, aunque
tambin, reconozco, fui parte de una generacin de existencialistas, que empiezan con Heidegger y descubren a Sartre;
esa es la generacin de mi juventud.
M. F.: Te definiras a travs de ellos?

Son los mejores cuates que he tenido, pero no me
defino a travs de ellos (risa ramnica).
Pese a las terribles vecinas que envenenan gatos, seguiremos hablando de lo que Ramn ama.
Todo depende del cristal

con el que se mire
A. V.: Ramn, te gusta ensear poesa?

No es que me guste, pero me pagan; si amas la poesa,
hablar de ella es como hablar de lo que amas.
M. F.: Cmo es la memoria de Ramn Rodrguez?

Es mejor el perro, dejemos a un lado El pozo.
N. C.: Quines son los poetas que prefiere Ramn, a los
que relee?
El autor de Las elegas de Duino (Rilke), el de Tierra
balda (Eliot), el de El cuidador de cabras (Pessoa), el de El
cementerio marino (Valry), el de Muerte sin fin (Gorostiza)
y el de Piedra de sol (Paz).
N. C.: Y Hlderlin?
Hlderlin ya pas, y como el pasado no existe, ni el
futuro, yo ya seleccion a mis seis autores. Estos poemas
N. C.: T crees que el poeta ve ms all?, que es un profeta

a su manera?
Slo cuando se llega al nivel de Rilke y de Eliot, por
ejemplo. Con el autor de Tierra balda se hace muy evidente; dijera un crtico: es una agotadora bsqueda de
redencin.
N. C.: T buscas algn tipo de redencin?
rale! Mi redencin es renegar de la filosofa griega,
nada ms.
Ramn es como ese can mutable, una persona sin anclaje,

donde el hoy es lo nico existente, dejando sin cabida al
pasado y al futuro; por eso para Ramoncito las generaciones
no son un asunto biolgico.
La memoria es a veces transparente

como el agua de un pozo
eso, su propia concepcin de la vida. Todo lo que los filsofos intentan con libros, el poeta lo logra con su visin.
Ay si, mira cmo me dej tu noticia...
N. C.: Para Ramn, cul sera su poema mejor logrado?

Yo no tengo poemas, tengo poesas.
Esa bsqueda incesante

N. C.: Has tenido que escribir para vivir?
Claro, pero buscando la unidad como Rilke; lo que no
le funciona a nadie es su propia muerte porque siempre
llega de fuera; sin embargo, l cree que s se puede y de
cierta forma se le cumple; aunque no escoge su muerte, se
muere tal como debi haber sido. Rilke logra, adems de
N. C.: Coincides con Bertha Laura Barrientos cuando dice

que tus poemas amorosos son poemas despechados?
No dice eso, dice que el tono a veces podra interpretarse de esa manera, pero es tan slo una hiptesis.
Yo opino que esa hiptesis es una bsqueda por hacer
un buen prlogo, los prlogos son para descubrirse uno
antes que a los dems, en cambio la poesa es para ocultarse. Todo prologuista tiene la libertad de enfrentarse a
una produccin ajena y la bsqueda de la congruencia es
apoyarse no en una erudicin, sino en una serie de conceptos ajenos aplicables; ella se apoya en Cioran. Mis personajes son como los personajes de Cioran que se ocultan
en el absurdo y en la irona por falta de creencias polticas,
sociales y religiosas.
N. C.: En lo personal, tampoco coincido con la idea del despechado, sino ms bien de personajes siempre resignados
La concepcin individual del mundo es lo que existe,
es la libertad del ser humano. Cada quien tiene su propia
A. V.: Ramn, eres muy evasivo

Y eso es muy difcil de percibir? No soy evasivo, soy como Rilke, por poner un ejemplo de
tal tamao. Por cierto, no es que l rechazara sus
poemas anteriores a Las elegas de Duino, sino que
era una bsqueda incesante por encontrarse a s
mismo a la hora de producir. Sin embargo, agradece
a todos los que lo ayudaron a publicar lo que odi.
N. C.: Ramn, cmo fueron recibidos tus primeros textos poticos?, qu te decan?
Hay muchos primeros, que anteceden a la
generacin con la cual yo me identifico (y ya les
dije). Ser de lejanas es de las ms grandes pedanteras que yo he visto en mi vida; es una repeticin
de un filosofema de Heidegger: el hombre es un
ser de lejanas, dice.
Yo tom el ttulo para mi libro, qu horror!,
pero funcion. Esa era la poca de mi juventud,
sin embargo le agradezco a Graffiti el haberme asomado a la poesa en serio, aunque ya tuviera un
libro publicado.
N. C.: Ya tenas dos, olvidas Cuartel de Invierno.

Ese libro yo lo respeto profundamente,
mucho ms que a Ser de lejanas, que resultaba
arrogante; el ttulo dice: yo leo a Heidegger, cuates; falso, aunque con hallazgos muy buenos. Por
eso es que converjo con Rilke, quien detesta sus
poemas pero los respeta profundamente a travs
del agradecimiento a la gente que le abri la publicacin en Berln.
M. F.: Cules son para ti los momentos en los que
te has sentido agradecido?
Yo agradezco los momentos de la poesa
como lector. A principio de cuentas, si quieres
escribir, aprendes a leer. No hay una escuela que te
diga esta es una escuela para hacer poesa.
N. C.: Ni la de Rafael Antnez?
(Risas) Para m, el mejor narrador que ha
nacido en el estado de Veracruz es Rafael Antnez,
no ha habido otro. As de ese tamao es. La isla de
madera es una novela corta, redonda y excelente.
A. V.: Qu tal Nina, la novela?
RAMN RODRGUEZ:
EL MAGISTERIO DEL BUEN VIVIR

NINA CRANGLE
amn Rodrguez (Crdoba, Veracruz, 1925) es un

caso nico en el panorama de las letras veracruzanas.
Hasta hace slo unos aos, sola afirmarse que su
poesa era prcticamente indita en la repblica de las letras
de nuestro pas. Sin embargo, su obra, fraguada durante ms
de cincuenta aos, ha sido conocida y apreciada por varias
generaciones de lectores devotos no slo de su estado natal.
Sus libros han visto la luz sobre todo por el empeo y
la tenacidad de sus amigos editores: Sergio Galindo (quien
le public a escondidas su primer libro: Ser de lejanas, UV,
1960); ngel Jos Fernndez (Cuartel de invierno, La navaja
de Ocamm y Desciendo al corazn de la noche. Obra reunida);
Jos Homero (Old fashion blues y Boleros nobles y sentimentales) y Rafael Antnez (Juego de cartas y Fandango). A mediados de 2011, la Universidad Veracruzana public Agenda del
libertino y Apuntes para un blues, dos ttulos antolgicos de
y sobre su obra en Cuartel de Invierno, una coleccin que
toma su nombre de uno de sus libros emblemticos. Inspirada en la dilatada trayectoria de Ramn Rodrguez, esta
coleccin rinde homenaje al autor de una de las obras ms
singulares de la poesa mexicana.
Ramn Rodrguez es sin duda, a decir de Rafael Antnez
y Jos Homero, uno de los poetas ms jvenes de Mxico
y el joven maestro de Veracruz, porque a lo largo de su
prdiga vida ha alentado vocaciones literarias y animado
relevantes empresas culturales (individuales o de grupo). Es
uno de los miembros fundadores de La Palabra y el Hombre
y de la Editorial de la Universidad Veracruzana, institucin
para la cual an labora.
Don Jos de la Colina, por su parte, escribi que Ramn
es un poeta que escribe sus poemas con la voluntaria, la
gozosa inocencia de quien descubre la poesa, sus ritmos y

arritmias, sus palabras bien ritmadas y rimadas o lanzadas en
un golpe de dados que no abolir el azar, poeta que incurre
en el soneto, en el romance y el romancillo, en el blues o el
tango, en el balbuceo o el retrucano, y va adonde el poema
quiera.
Pero vayamos a otros tiempos, a cuando todava no
exista esta Feria del Libro Infantil y Juvenil, ni ninguna otra,
que esta tarde lo honra al dedicarle su edicin nmero 24.
El poeta cordobs, siempre cargado de libros, sola visitar
a sus jvenes amigos y discpulos en horas de escuela para
invitarnos a algn bar o caf y ensearnos, como Hlderlin
lo hizo con l, que por la poesa y poticamente es como el
hombre ha vuelto habitable la tierra.
Y como desebamos mejorar nuestra educacin literaria,
abandonbamos sin ningn pudor nuestros cuadernos para
seguirlo con un enorme entusiasmo y muy buena disposicin a donde l nos propusiera. Esos lugares (entre menos
recomendables, mucho mejor) constituyeron nuestros
cuarteles de retiro para escuchar al maestro hablar de todas
sus obsesiones, y compartir las nuestras: msica, cine, libros,
autores y el poder de la poesa.
Lo mejor de esas reuniones, debo decirlo, era apreciar el
impulso verbal de Ramn: tena poderes suplementarios,
pues nos devolva la versin bella y mejorada de un mundo
que percibamos terrible y cruel. Y aunque Ramn siempre ha
visto con recelo las muestras de lo que l llama alta cursilera,
debo repetir lo que seguramente muchos de ustedes saben
y suscriben: le tenemos mucho cario y admiracin a este
hombre que contina ejerciendo la ms noble de las vocaciones, adems de la del poeta: el magisterio del buen vivir.
Ramn Rodrguez con Jos de la Colina durante la presentacin de Desciendo al corazn de la noche (Ivec, 2008),
auditorio del Museo de Antropologa de Xalapa, agosto de 2008
forma de entender la vida y acomodarse a ella;

tiene su propia tica, su propia moral, su propia
esttica, sus propias chavas.
N. C.: Muy padre. Ramn ha expresado una opinin muy certera.

R. R.:Ya la leyeron?
M. F. y A. V.: No, todava no.
R. R.: Hay que leerla. Pregntenle a Antnez:
Usted escribi una novela que tuvo una gran acogida, por qu ya no ha escrito?. Se defender como
gato boca arriba. No como el tuyo, que se muri (a
Marifer).
REPORTAJE PERIODISMO
VERACRUZ: CMO SER PERIODISTA

Y NO MORIR EN EL INTENTO
PATRICIO VERGASOLA
Moiss Snchez se convirti en el periodista nmero once en ser asesinado

en Veracruz durante el sexenio de Javier Duarte. El presente reportaje sita al
humilde reportero asesinado salvajemente y la indolencia de las autoridades
veracruzanas para enfrentar este problema que sita ya a Veracruz como un
foco rojo de violencia y crimen en el mundo.
regorio Jimnez, Regina Martnez

Prez, Vctor Manuel Bez Chino,
Esteban Rodrguez, Yolanda Ordaz,
Miguel ngel Lpez Velasco, Agustina
Solano, Misael Lpez Solano, Irasema Becerra, Guillermo Luna Varela, Gabriel Huge
Crdova, Noel Lpez Olgun. Nombres
borrados. Vidas cortadas. Voces acalladas.
Ms all de la ancdota, ms all de los
nmeros y de las estadsticas, en Mxico el
deseo de informar y denunciar se enfrenta
a una realidad, cruel y sangrienta. Una realidad donde el oficio de periodista, siams
indispensable de toda democracia y gusano
molestn de las dictaduras disfrazadas, flirtea con la muerte. Segn Reporteros Sin
Fronteras, Mxico es el segundo pas ms
peligroso del mundo para el periodismo. En
la ltima dcada ms de 80 periodistas fueron asesinados: ms de 30 de esos crmenes
ocurrieron de 2010 a la fecha. Una tercera
parte de estos fueron perpetrados en Veracruz. Esos datos convierten este estado en
el menos seguro del pas para los trabajadores del periodismo. An ms expuestos,
quienes cubren temas delicados como las
organizaciones criminales o la corrupcin.
Como gran parte de los corresponsales y columnistas de peridicos locales de
Veracruz, Moiss Snchez Cerezo estaba,
potencialmente, en peligro. Director y editor del semanario La Unin, una publicacin
comunitaria y gratuita, con un tiraje apenas
de 1500 ejemplares, Snchez Cerezo informaba sobre la vida de Medelln de Bravo,
el incremento de los problemas de inseguridad y los pequeos arreglos del gobierno
local. Su secuestro ocurri el 2 de enero
pasado. Segn las declaraciones de su hijo
Jorge, nueve hombres armados irrumpieron en su humilde casa ubicada en el municipio de Medelln de Bravo, Veracruz, y se
lo llevaron en una camioneta, junto con su
laptop, su cmara fotogrfica y su celular.
De acuerdo a informacin difundida por
la Sociedad Interamericana de Prensa (SIP),
Snchez Cerezo haba sido amenazado en

varias ocasiones durante 2014 por parte de
algunas personas, entre las cuales se encontraba el presidente municipal de Medelln,
el panista Omar Cruz Reyes. Desde la desaparicin del periodista, su familia acusa al
alcalde de ser responsable del secuestro:
tres das antes, durante una reunin, Omar
Cruz Reyes amenaz con dar un susto al
reportero porque no le parecan sus publicaciones.
Periodista-activista
El sbado 3 de enero, un da despus de
la desaparicin forzada de Moiss Snchez, el gobernador de Veracruz convoc
a una rueda de prensa. Frente a las preguntas de los medios sobre el secuestro
del reportero, Duarte de Ochoa le neg
a Moiss la profesin: No es reportero.
Es conductor de taxi y activista social. Es
cierto, Moiss Snchez era taxista. Tambin
tena un pequeo negocio. Con su salario
y sudor, cada semana, sacaba a la luz su
propio peridico, La Unin. No estudi
periodismo en una gran universidad. No
se mova dentro de los crculos del poder
en los pasillos de la informacin estatal.
Ni ganaba dinero con su publicacin. Pero
haca lo que hacen los buenos periodistas:
observaba, dudaba, investigaba, pona en
evidencia. Como millones de reporteros en
el mundo, Moiss Snchez Cerezo trataba,
da a da, de pedirle cuentas a su sociedad.
De cuestionar las verdades oficiales, como
lo deca el periodista argentino Toms Eloy
Martnez.
Definiendo a Moiss como activista
social y negndole el papel de periodista,
Duarte abri, seguramente sin querer, el
debate sobre las mutaciones de la naturaleza del periodismo, cada vez ms cerca del
activismo. El papel del periodista no es decirles a los lectores lo que tienen que pensar,
sino contarles lo que necesitan saber para
constituirse su propia opinin. En las escuelas de Europa ensean que la objetividad no

existe y que el periodista tiene que buscar
una cierta forma de subjetividad honesta,
tratando de no dejarse influir por fuerzas
polticas, econmicas o ideolgicas. Al final,
todo acto de periodismo es un activismo
porque toda eleccin periodstica implica
hiptesis subjetivas, ya que el humano percibe el mundo a travs de su subjetividad.
Ms all de esas consideraciones generales,
est naciendo desde hace unos aos una
nueva categora de periodismo: el perioactivismo. Una respuesta sistemtica en las
sociedades donde la prensa tradicional no
juega el papel de contra-poder que tendra
que jugar. Esos nuevos periodistas-activistas tuvieron por ejemplo una funcin clave
en la Primavera rabe y lo tienen ahora en
varios lugares de Amrica.
En Mxico, ese novoperiodismo surgi
en respuesta a la falta de exigencia deontolgica de publicaciones nacionales o
locales, noticieros de televisin o de radio
que se contentan de pegar palabras o imgenes sin contextualizar, o, peor, de desinformar. Frente a ese vaco, muchos periodistas mexicanos no tuvieron otra opcin
que convertirse en activistas, endureciendo
su discurso y anlisis crtico de la realidad,
jalados por la urgencia de denunciar injusticias, desigualdad y corrupcin. Como
veracruzano, ciudadano y observador de
prensa, Moiss tena derecho de piso y se
encargaba de sealar los disfuncionamientos de su entorno, documentando. Eso es el
drama del periodista, periodista en su tierra:
no puede abandonar la realidad porque esa
realidad es la suya. Al contrario del corresponsal en el extranjero que puede, aunque
sea muy difcil por cuestiones morales, regresar a su hotel al final del da, cerrar su laptop, tomarse un whisky y pasar a otra cosa.
Dudar de la justicia
Negarle a Moiss el oficio de periodista
fue tambin una jugada para maquillar las
cifras, meterle un carpetazo al caso y engordar los rangos de la impunidad. Segn el
ltimo ndice de Impunidad publicado en
2014 por el Comit para la Proteccin de
los Periodistas (CPJ), Mxico es sptimo
en la lista de los pases donde los ataques
contra comunicadores quedan impunes.

Y eso que desde febrero de 2006 existe la
Fiscala Especial para la Atencin de Delitos
contra la Libertad de Expresin (FEADLE), y
que desde 2012 el Senado de la Repblica
aprob una reforma constitucional que da
a las autoridades federales la obligacin de
atraer bajo su jurisdiccin los delitos contra el ejercicio del periodismo. Esta reforma
ha permitido la fundacin del Mecanismo
para la Proteccin de Periodistas y de defensores de los derechos humanos. El caso de
Moiss Snchez Cerezo fue atrado por la
FEADLE casi un mes despus del secuestro,
lo que llev a dos investigaciones (federal
y local) que crearon dudas e informaciones
contradictorias. Esas investigaciones condujeron al arresto de No Martnez, quien
afirm haber matado al periodista por
orden del escolta y chofer del alcalde de
Medelln, Omar Cruz Reyes. Al da siguiente,
encontraron el cuerpo de Moiss Snchez
Cerezo. Dudando de las pruebas aportadas
por la Procuradura General de Justicia de
Veracruz, los familiares y los representantes legales requirieron otra identificacin
del cuerpo. Los anlisis de ADN resultaron
positivos. Este anuncio desat reacciones
en oleada en las redes sociales donde usuarios rechazaron la versin dada por la PGJ,
inventada para apaciguar a las familias de
los desaparecidos y exterminados.
Poner en duda las respuestas oficiales se volvi frecuente, sobre todo en un
estado como Veracruz donde la impunidad es endmica. Asesinatos de periodistas,
desapariciones de ciudadanos comunes
y corrientes, fosas clandestinas llenas de
cuerpos annimos. En Veracruz, la imposibilidad por parte de las autoridades de
dar a conocer la verdad o la voluntad de
ocultarla sobre esos atropellos atroces al
ser humano, sean ciudadanos mexicanos o
migrantes centroamericanos, da an ms
vida y credibilidad al trabajo de los periodistas-activistas.
talo-mexicano, Patricio estudi periodismo en Roma. Lleva dos dcadas y un
lustro viviendo entre Mxico y un pueblo perdido del sur de Italia. Defensor a
ultranza de la libertad de expresin. Pd: su
tolerancia tiene lmites cuando se trata
de su apellido.
ltimo cumpleaos de Ramn. Con su esposa, la maestra Edelmira Losilla. Mayo de 2014.
Foto: Jos Homero
La mejor recompensa: un cigarrillo. Los lamos, agosto de 2013.
Foto: Romn Cotera
Foto: Jos Homero
De vendedor de licuadoras Osterizer a vendedor de libros. Librera Universitaria, Xalapa.
ICONOGRAFA
Foto: Luis Ayala
RAMN RODRGUEZ
El que a buen Ramn se arrima... [RR con Germn Martnez

Aceves que no aguant tanto brindis] gora de la Ciudad, 2010.
Foto: Jorge Acevedo
Ramn conmovido tras homenaje en Crdoba, 2006.
Vamos abrir la pista Fueeego!. Crdoba, 2006.
Foto: Camila Krauss
Yo slo vine a tomar un te de manzanilla Ramn en 2005.
Le rezumba la bocamanga!. Crdoba, 2006.
Ramn Rodrguez con Jos Homero y Rafael Antnez, brindis Performance de ao nuevo,
6 de enero de 2012.
ARTE CARTEL
ARRIETA:
CIEN CARTELES DE UN GALLO
OMAR GASCA
Expuesta hasta el 22 de febrero, en la Galera Ramn Alva de la Canal, Gallo 100. Carteles de Celso muestra una seleccin del trabajo que durante veinte aos
ha realizado el artista plstico Celso Arrieta creador de varias portadas para Performance, de quien Omar Gasca escribe: es ms artista que diseador o es
en todo caso un diseador de carteles de autor, esto en el sentido en que, al margen del tema, invariablemente plasma su particularsima visin, su nimo y un
irrenunciable estilo.
E
10
ntre sencillez y complejidad, ilustracin literal y figuras retricas, toda clase de recursos conceptuales
y grficos atraviesa la obra de Celso Arrieta en su
muestra Gallo 100. Carteles de Celso, en la Galera Ramn
Alva de la Canal, con piezas que abarcan de 1995 a 2015.
Domina en ellas precisamente eso, la ilustracin, pero destacan tambin el empleo del color, que de lado bastante
tiene que ver con cierto periodo del cartel cubano, y lo que
podra tenerse como una actitud que coincide con o recibe
influencias del cartel polaco en el sentido de su propensin
humanista y artstica, un poco al modo, tambin, del trabajo de Rafael Lpez Castro.
Por razones de su vocacin y formacin, Arrieta es ms
artista que diseador o es en todo caso un diseador de
carteles de autor, esto en el sentido en que, al margen del
tema aunque siempre en l y con l, invariablemente
plasma su particularsima visin, su nimo y un irrenunciable estilo estrechamente ligado a lo orgnico, a lo clido,
a las curvas. Si se pensara en las funciones del lenguaje de
acuerdo con Jakobson (no Bhler, no Halliday, no Alexander, no otros): la ftica o de contacto, la metalingstica, la
referencial, representativa o informativa, la apelativa o conativa, la emotiva o expresiva y la esttica o potica, estas dos
ltimas seran las que sobre todo entraran en sintona con
los carteles de este autor. Por una parte la exteriorizacin de
las pasiones y las emociones, centrada en el emisor, y por
otra la bsqueda orientada a la atraccin sobre la forma,
que frecuentemente no slo se opone al fondo sino a todo
lo dems, es decir, a lo que no es icnico sino textual.
Otras razones explican la idea de carteles de autor:
estamos lejos de Jules Cheret y Toulouse-Lautrec y aun de
otros autores ms recientes. El cartel ha dejado en buena
medida de ser un grito en la pared, como dijo Josep
Renau, el notable intelectual, diseador grfico y pintor
valenciano que radic en Mxico entre 1939 y 1958. Los
nuevos medios, las nuevas arquitecturas urbanas y diversos hbitos sociales, salvo excepciones han convertido al
cartel ms en una pieza conmemorativa que en un medio
para convocar. Documentan un hecho, para el cual se suele
requerir a travs de otros medios: electrnicos, diarios y
revistas, redes sociales, pginas web, mensajes colectivos a
travs del telfono mvil y otros. Al cartel, especialmente al
cultural, se le suele hallar en el lugar mismo al que convoca:
en el cine, la galera, el museo, el teatro; rara vez, en la calle;
la calle no es ms su espacio natural. Menos todava por
cuestiones econmicas que afectan los tirajes, que van de
cortos a mnimos a pesar del plotter.
De otro lado cuenta que el cartel ha cobrado una paradjica importancia, de carcter autoral, gracias a diversos
concursos y congresos, y particularmente en nuestro pas

a las bienales internacionales. Qu se privilegia? Primero
la esttica, el oficio, la originalidad y luego, quiz, la eficacia comunicativa. El cartel es ya otra cosa. De hecho, por
ms que se insista en diferenciar el arte del diseo, si de
carteles se trata estos frecuentemente se presentan como
piezas de comunicacin, como objetos de diseo y como
obras de arte. Si se piensa que el cartel se realiza muchas
veces por encargo y debe satisfacer ciertas funciones que
pueden llamarse prcticas, lo mismo ocurre con cierta
clase de msica, de escultura y con toda la arquitectura
(por ejemplo: Rquiem de Mozart, El Juicio Final de Miguel
ngel, Notre Dame de Ronchamps de Le Corbusier: obras
por encargo que tenan que ser de cierta manera).
Quiz por todo ello este diseador, este artista, Gallo
para la familia y los amigos, se concibe como artesano
grfico, expresin que alude en principio a los tiempos
y modos de la serigrafa, de las pantallas o bastidores, los

raseros y la tinta, pero que tambin refiere, con todo y las
nuevas no tan nuevas tecnologas, al afecto por el trabajo
manual, por el trazo a mano, aunque digitalizable despus. Un artesano y, por lo tanto, un artista; la oposicin
entre tales trminos, no siempre superada, obedeci en
su momento a cuestiones ms de orden econmico que
esttico o artstico.
Distingue a Celso Arrieta, como a algunos colegas
suyos en la misma ciudad (Morelos, Huerta), la temtica
de sus piezas: danza, teatro, msica; los hechos culturales que abundan en nuestra geografa, de lo cual resulta
que la muestra de la que hablamos, visitable hasta el 22 de
febrero, sea algo ms que una suma de carteles de gran formato porque se trata de una autobiografa y de una crnica que a modo de una panormica de 20 aos da cuenta
de un modo de ser y de hacer personal y social.
TEATRO TITERES
LIBROS EDITORIAL UV
CUITLHUAC PASCUAL
JOSU CASTILLO
VIAJE CONVERSO
De madera y de poesa de ternura y papel
er a un seor serio, respetable y con canas jugar y contar historias

con muequitos, me hace pensar que todava tenemos esperanzas
de salvarnos como especie. El ao pasado lo vi con su Oso que no lo
era y pens en el futuro de la humanidad.
Este ao Carlos Converso nos brinda Viaje alrededor de los tteres, acompaado por dos excelentes titiriteros, Imelda Garca y Rubn Reyes, donde por
medio de escenas o actos cortos hace un recorrido por diversas posibilidades
de creacin y manipulacin de los tteres; entre ellas podemos mencionar
la manipulacin directa, tteres de sombras, guiol, marionetas o de hilo y
bocn.
El maestro regresa a lo ms simple, no por ello menos difcil y hermoso en
cuanto a la produccin de espectculos con tteres. Excelente oportunidad
para refrescarnos de tanta copia y repeticin en el ambiente titeril xalapeo
(el tema es tan extenso que dara para otra entrega, me reservo el derecho,
pido mano). As como de platicar con l y tratar de descubrir por qu a estas
alturas del partido sigue jugando con los muequitos; si no, al menos que
permita asomarnos a sus afanes.
El espectculo est pensado para que funcione indirectamente como
algo didctico (el teatro puede dejar de serlo?), donde se mostraran las
bondades de estos pedazos de madera y de poesa de ternura y de papel
destacando sus posibilidades como una herramienta mltiple donde exista
un mensaje, sea entretenida, potica y misteriosa. En fin, donde se revelara un panorama harto diverso de diferentes tcnicas y maneras de decir las
cosas. De esta manera pudimos constatar que estas criaturas del arte popular,
hechas por las manos del titiritero, para sus manos, para la alegra y la paz nos
ofrecen posibilidades casi ilimitadas (el lmite sera la propia imaginacin del
creador) donde puede ocurrir lo que sea.
Hace ms de 40 aos que Carlos Converso se asom a este mundo de
magia en una escuela de teatro de Argentina, donde su maestro, Javier Villafae, lo inici por esa vena que recorre todo el mundo, donde los tteres son
seres que siempre han estado (y ojala siempre estn) en contra del poder y
la autoridad. Por suerte para nosotros, Carlos se instala, despus de un recorrido por nuestra Amrica (la latina), en Xalapa, ya decidido a continuar con
este arte (que era considerado como menor, as lo consideraban porque
pensaban que slo era para nios?) que hoy desemboca en su ltimo Viaje
Sus objetivos se ven muy claros en el espectculo: tiene una estructura
tradicional (actos breves), es absurdo, imaginativo, simblico, metafrico,
grotesco. Me cuenta que todava le falta y quiere incluir otro nmero ms.
Quiero recalcar la limpieza del trazo y la manipulacin durante todo el espectculo, as como la colocacin de la voz (el titiritero requiere de un espectro
ms amplio y verstil que el actor convencional), que lo hace parecer muy
sencillo, pero requiere de habilidad tcnica y destreza. Vaya, se ve tan fcil
que dan ganas de hacer espectculos de tteres.
Disfruta con la ctedra de tteres que imparte actualmente en la Facultad
de Teatro (vaya, una buena), porque siente la necesidad tanto de poder continuar formando de manera profesional a los futuros titiriteros (si no lo hace
l, quin?), como de reafirmar de una buena vez por todas que para nada es
un arte menor slo es teatro de tteres.
El maestro en este montaje nos recuerda el qu, cmo y para qu hacer
esto; ya va siendo hora que surjan los nuevos maestro de verdad y a l lo dejamos que contine con su viaje y nos cuente ms historias que guarda celoso
dentro de su caja de muecos. Tambin le hace falta un homenaje y reconocimiento por parte de todos los que fuimos y seguimos siendo sus alumnos
(de las autoridades en la materia no podemos esperar nada bueno, ya se vio).
Viaje alrededor de los tteres de Carlos Converso. Con Imelda Garca , Rubn Reyes y
Carlos Converso.
70 AOS EN IMGENES
ara conmemorar los 70 aos de la fundacin de la Universidad Veracruzana,

calificada como la mejor universidad en
el sureste de Mxico y considerada entre las
veinte mejores de la nacin segn varios rankings, la editorial de dicha institucin public
Universidad Veracruzana, 70 aos. Una iconografa, proyecto que, editado por Alberto
Tovaln Ahumada y dgar Garca Valencia, nos
lleva de la mano por un recorrido iconogrfico desde la fundacin de la universidad hasta
la creacin de la Sala Tlaqn y otros recientes
hitos. El contexto a estas series de imgenes es
proporcionado por la rectora Sara Ladrn de
Guevara y otros miembros de la universidad
que han formado, desde las aulas o las oficinas
administrativas, a varias generaciones de universitarios, como Esther Hernndez Palacios, Raciel
Damn Martnez, Jos Luis Martnez, Carmen
Blzquez Domnguez, Ricardo Corzo Ramrez y
Jos Manuel Velasco Toro, entre otros.
El libro se encuentra dividido en nueve partes y un dossier fotogrfico que desde distintos
frentes relata la historia de la construccin,
desarrollo, actividades acadmicas, culturales
y editoriales de la Universidad Veracruzana,
as como sus rectores, reglamentos internos
y las leyes externas que la han determinado y
acompaado en su camino hacia la autonoma,
que conseguira hace apenas 18 aos; el tono
general de estos textos lo pone la rectora en
su introduccin: de lo que se trata es de rescatar, y a la vez crear, un pasado en el que se
relacionan armnicamente individuo, universidad, sociedad, nacin, tradicin e innovacin
al que la Universidad Veracruzana pertenece y
debe defender, reivindicndose a s misma, y a
la educacin pblica y autnoma, como base
de la vida democrtica de Veracruz y la nacin.
Destaca por su rigor el texto de Octavio
Ochoa Contreras y Luz Anglica Gutirrez
Bonilla, Los espacios de la Universidad Veracruzana: una lectura histrica, que adems de
revisar las condiciones de posibilidad necesarias
para la creacin de una universidad en el estado
de Veracruz (histricas, jurdicas, econmicas
y burocrticas), como las adiciones a la Constitucin Poltica de Veracruz y la creacin del
Departamento Universitario del gobierno de
Veracruz, nos gua por cada uno de los espacios que desde el 11 de septiembre de 1944
han dependido directa o indirectamente de la
UV. En el texto, Ochoa Contreras y Gutirrez
Bonilla resaltan una de las caractersticas por las
que la Universidad Veracruzana es reconocida:
su descentralizacin, misma que en su primer
periodo de crecimiento (1944-1968) le permi-
ti una expansin geogrfica y un incremento

exponencial en su nmero de sedes y en su
oferta educativa, creando as una red estatal
de escuelas de educacin tcnica, secundaria,
de bachilleres (pblicos y privados e incorporados), ubicados en ciudades medianas y
pequeas de la entidad, as como colegios de
educacin profesional. Una segunda poca de
expansin de la UV, previa a la de posicionamiento (1983-1996) y a la de su autonoma en
1997, la ubican los autores entre 1969 y 1983,
cuando de la mano del Estado, la Subsecretara
de Educacin Superior e Investigacin Cientfica (SESIC) y la Asociacin Nacional de Universidades e Instituciones de Educacin Superior
(ANUIES), las universidades se enfocaron ms
en ampliar y reforzar su oferta acadmica y
menos su territorio, teniendo como resultado
un aumento en los lugares ofertados por estas
instituciones; como resultado de esto, afirman
los autores, para 1975 la UV absorba el 95% de
la demanda de educacin superior del estado,
contando con una matrcula que oscilaba los
51 000 alumnos.
El trabajo de investigacin iconogrfica a
cargo de Jorge Acevedo y Alberto Tovaln Ahumada, auxiliados en la catalogacin por Anna
Koriat y Alfonsa Sequera, hicieron posible un
dossier de 124 pginas con fotografas, monocromticas y a color, divididas en tres secciones (Tradicin, Innovacin, Comunidad). La
primera, muestra un recorrido histrico por
los personajes, documentos y lugares que han
jugado un papel fundamental para construir la
Universidad Veracruzana como la conocemos
hoy (all encontramos rostros familiares, como
los de Siqueiros, Pitol, los maestros Ramn
Rodrguez, Emilio Carballido y Francisco Beverido, entre otros); la segunda seccin se centra
en los atractivos arquitectnicos de la universidad, as como sus instalaciones dedicadas
a la investigacin cientfica y el resguardo del
acervo bibliogrfico; cierra con una seccin que
busca retratar a la comunidad universitaria de
todo el estado, as como resaltar algunos de sus
logros nacionales y en el extranjero.
Universidad Veracruzana, 70 aos. Una iconografa no slo es excelente compaa para
cualquiera que, habiendo pertenecido a esta
institucin, acostumbre voltear a sus das de
estudiante con nostalgia y un poco de melancola, tambin es excelente para comprender el
desarrollo de esta institucin, as como calcular
hacia dnde planea dirigirse.
Universidad Veracruzana, 70 aos. Una iconografa,
Universidad Veracruzana, Xalapa, 2014, 349 pp.
11
cartelera
TIEMPOS Y VARIACIONES
GALLO (100)
SIMPLICITY
Pintura de Rodolfo Sousa

Inauguracin: mircoles 4 de febrero,
19:00 h.
Hasta el 18 de marzo
Jardn de las Esculturas de Xalapa
CHACO. PINTURA EXPANDIDA
Pintura de Daniel Berman Loya

19:00 h.
EL CUERPO TERRITORIO, VIOLENCIA

E IDENTIDAD
12
Colectiva de fotografa
19:00 h.
TRAYECTOS Y ESPACIOS. CUATRO

ACERCAMIENTOS A LA CERMICA
Cermica de Magda Alazraki, Laura
Navarro, Alicia Snchez Mejorada y
Yolanda Ugalda
Hasta marzo
Sala de Exposiciones Temporales del MAX
EL ARTE COMO OFICIO
Pintura de Antonio Caloca

Hasta el 27 de febrero
Galera Realia
GALLO (100), CARTELES DE CELSO
Carteles de Celso Arrieta

Galera Universitaria Ramn Alva de la Canal
TO NAKATL TO EWAYOH
(NUESTRA CARNE, NUESTRA PIEL)

Cermica de Leonor Anaya
Galera del Mezzanine del MAX
LA ARQUITECTURA DE AYER,
DE HOY Y DE SIEMPRE
Pintura de Roberto Cejudo
Hasta marzo
H. Congreso del Estado de Veracruz
CONCLUSIONES
Exposicin colectiva multidisciplinaria

Hasta marzo
Casa del Lago UV
MIRAR A TIENTAS
Fotografa de Alejandra Zamudio Ferrao

Hasta febrero
Galera de Arte Contemporneo de Xalapa
ANDY WARHOLS TRASH
Lunes 9
Domingo 22
ESCAPE AL FUTURO
ANTESALA DE LA SILLA ELCTRICA
Dir. Nicholas Meyer

Dur: 112 minutos
De Constantino Mndez
Inauguracin: viernes 26 de febrero, 19:30 h.
gora de la Ciudad
YO NO VOY A NINGN LADO
Domingo 15
LA MQUINA DEL TIEMPO

Dir. George Pal
Dur: 103 minutos
EXPOSICIONES
Grfica de Vctor Mora

Inauguracin: jueves 12 de febrero, 20:00 h.
Mircoles 4
GRULLAS EN LA MALETA
Exposicin de Karla Murayama

Hasta febrero
TIEMPOS MODERNOS
Exposicin de Hubert Moreno

gora de la Ciudad
MI DIARIO CIRCULAR
De Jorge Robelo
Pinacoteca Diego Rivera
CINE
BIRDMAN
(BIRDMAN OR [THE UNEXPECTED
VIRTUE OF IGNORANCE)
Dir. Alejandro Gonzlez Irritu
Con Emma Stone, Zach Galifianakis
y Michael Keaton
Dur: 119 minutos
Clasificacin: B15
Exhibindose en Cinpolis Plaza Amricas
FUERZA MAYOR
(FORCE MAJEURE)
Dir. Ruben stlund

Con Johannes Bah Kuhnke, Lisa Loven Kongsl
y Clara Wettergren
Dur: 120 minutos
Clasificacin: B
INQUEBRANTABLE
(UNBROKEN)
Dir. Angelina Jolie

Con Domhnall Gleeson, Jack OConnel y
Takamasa Ishihara
Dur: 137 minutos
Clasificacin: B
Exhibindose en Cinpolis Plaza Amricas,
Cinpolis Plaza Museo y Cinetix Plaza nimas
ARCHIVO 253
Mircoles 11
CINE CLUB INFANTIL
Lunes 23
CICLO: SBADOS DE MATINE

INFANTIL
Dir. Jeannot Szwarc

Dur: 103 minutos
Dir. Tom Tykwer

Dur: 81 minutos
Sbados de febrero, 12:00 h.

AUDITORIO DE LA GALERA DE ARTE
CONTEMPORNEO DE XALAPA
Mircoles 25
Sbado 7
CORRE, LOLA, CORRE
DONNIE DARKO
Dir. Richard Kelly
Dur: 113 minutos
CICLO: EL CINE Y LOS CMICS

Viernes de febrero, 18:00 h.
AUDITORIO DE LA GALERA DE ARTE
CONTEMPORNEO DE XALAPA
Viernes 6
LA VIDA DE ADELE
Dir. Abdellatif Kechiche

Dur: 179 minutos
Viernes 20
SIN CITY
Dir. Robert Rodrguez

Dur: 124 minutos
CICLO: EL CINE DEL AMOR
Jueves y domingos de febrero, 19:00 h.

AUDITORIO DEL GORA DE LA CIUDAD
Jueves 5
LA PRINCESA Y EL GUERRERO
Dir. Tom Tykwer
Dur: 135 minutos
Jueves 12
CASABLANCA
Dir. Michael Curtiz

Dur: 102 minutos
Domingo 22
DESAYUNO EN TIFFANYS
Dir. Blake Edwards
Dur: 115 minutos
Jueves 26
CINE CLUB
Domingos de enero, 18:00 h.

JARDN DE LAS ESCULTURAS DE XALAPA
CICLO: EL TIEMPO NO ES
LO QUE SOLA SER
Domingo 8
Dir. Juan Orol

Dur: 80 minutos
PIDE AL TIEMPO QUE VUELVA
Dir. Abe Rosenberg Fishbein

Con Michel Chauvet, Anna Cett y Mario
Escalante
Dur: 77 minutos
Clasificacin: B
Lunes y mircoles de febrero, 18:00 h.

AULA CLAVIJERO
Dir. Paul Morrissey

Dur: 110 minutos
500 DAS JUNTOS

Dir. Marc Webb
Dur: 96 minutos
CICLO: ANDY WARHOL Y JUAN

OROL
FLESH FOR FRANKENSTEIN

Dir. Paul Morrissey
Dur: 95 minutos
LOCOS POR LAS NUECES

Dir. Peter Lepeniotis
Dur: 100 minutos
Sbado 14
PETER PAN
Dir. Clyde Geronimi, Wilfred Jackson y

Hamilton Luske
Dur: 76 minutos
Sbado 21
CAMP ROCK
Dir. Matthew Diamond

Dur: 94 minutos
FESTIVALES
VI FESTIVAL DE DANZA
XALAPA BAILA 2015
GUELAGUETZA
Ballet Folklrico Juan Ga Valle Nacional,

Oaxaca
Sbado 7 de febrero, 19:00 h.
Auditorio del gora de la Ciudad
TEATRO
SUCEDIDO DE RANAS Y SAPOS
De Emilio Carballido
Grupo El Teln
Viernes 6 de febrero, 19:30 h.
Sbado 7 de febrero, 12:00 y 17:00 h.
MIENTRAS UN NIO LE ARRANCABA LA

PATA A UNA RANA EN JAPN
De Alejandro Ricao
Dir. Austin Morgan
Domingos de febrero, 13:00 h.
Coop. $80.00
FORO REA 51
BABA YAGA
Unipersonal de Pavel Ortega

Sbado 6 y domingo 7 de febrero, 13:00 h.
Coop. $60.00
Foro Miguel Herrera de la Casa del Lago UV
JAZZ
SEXO, PUDOR Y LGRIMAS
De Antonio Serrano
Dir. Roberto Bentez
Jueves 5 y viernes 6 de febrero, 20:30 h.
Sbado 7 y domingo 8 de febrero, 19:30 h.
Foro Miguel Herrera de la Casa del Lago UV
SAX ROMNTICO
Jueves 12 de febrero, 20:00 h.

Coop. $15.00
Caf Teatro Tierra Luna
SHO TRO

Coop. $100.00
Caf Teatro Tierra Luna
MUSICA
CLSICA
JAM SESSION JAZZUV
VIBRACIN NRDICA
Programa: Jean Sibelius: Suite Karelia

Edvard Grieg: Suite Peer Gynt No. 2
Ralph Vaughan Williams: Sinfona No. 5
OSX
Dir. invitado: Jos Aren

Soprano: Ivonne Reyes
Coop. $120.00
Sala Emilio Carballido del Teatro del Estado
RECITAL DE GUITARRAS

Auditorio del ISMEV
RECITAL DE PIANO
Sbado 7 de febrero, 18:00 h.

Auditorio de la GACX
RECORDANDO A FRANCIA
Programa: Ravel: Rapsodia Espaola

Berlioz: Noche de Verano
Roussel: Sinfona No. 3
Mircoles 18 de febrero, 20:00 h.

Centro de Estudios de Jazz JazzUV
JOS AREN, OSX
TLEN HUICANI
Domingo 22 de febrero, 12:00 h.

MI CASINO... MI CIUDAD: SERENATA

CON TROS
Casino Xalapeo
ROCK
NO PICA TOUR: JOLIETTE + DAYS OF
STRUGGLE + LOS TRAILEROS + CAPITN
CARIBE
Coop. $50.00
Alkimia
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DIPLOMADO: CONCIENCIA DE
NUESTRA EXISTENCIA: LA LITERATURA,
AUTORES E IDEAS
DEL SIGLO XX
Por Alejandro Hermosilla Snchez
Del 17 de febrero al 21 de abril
Realia
TALLER: PENBRUSH SCRIPT
Por Laura ngeles Solano

Del 28 de febrero al 1 de marzo
Realia
Flamenco, danzas polineas, danza fusin,
OSX
Dir. Lanfranco Marcelletti

QUEEN SINFNICO
OSX, QUINTETO BRITANIA Y CORO UV
Dir. Lanfranco Marcelletti
Viernes 20 y sbado 21 de febrero, 20:30 h.
Gimnasio de la USBI
POPULAR
CARIBE JAZZ TRIO + JAM SESSION
La Bruja
MOJO MOJO: ETERNAL ZYDECO

HOUSE PARTY
Sala Dagoberto Guillaumin del Teatro del
Estado
EN MEMORIA DE ALEPH CASTAEDA:

LOS MACUILES + LOS AGUAS AGUAS
Jueves 19 de febrero, 19:00 h.
Coop. $150.00
DOMINGOS DE MUSEO: ALEJANDRO

CMARA
Domingos de febrero, 13:00 h.
MAX
MI CASINO... MI CIUDAD: RECITAL DE

GUITARRA
Casino Xalapeo
DIRECTORIO DE SITIOS Y ESPACIOS CULTURALES

GORA DE LA CIUDAD
Bajos parque Jurez, Centro
Tel. 8 18 57 30
ALKIMIA
Gonzlez Ortega 20, Centro
Tel. 8 14 01 38
REA 51
Revolucin 307, Centro
AULA CLAVIJERO UV
Benito Jurez 55, Centro
BIBLIOTECA CARLOS FUENTES
J.J. Herrera esquina rsulo Galvn
Tel. 8 18 42 80
CAF TIERRA LUNA
Rayn 18, Centro
Tel. 8 12 13 01
CASA DE LA CULTURA
DE COATEPEC
Pedro Jimnez del Campillo 4,
Esq. Cuauhtmoc, Centro,
Coatepec, Veracruz
Tel. 8 16 67 57
CASA DEL LAGO DE LA UV
Paseo de los Lagos, Centro
Tel. 8 12 12 99
CENTRO RECREATIVO XALAPEO
Xalapeos Ilustres 31, Centro
Tel. 8 18 87 35
LA CEIBA GRFICA
Exhacienda La Ordua
Coatepec, Veracruz
Tel. 8 16 93 30
EL RINCN DE LOS TTERES
Benito Jurez Esq. Manuel vila
Camacho, Centro
Tel. 1 86 37 34
ESCUELA VERACRUZANA
DE CINE LUIS BUUEL
Belisario Domnguez Esq. Dique,
Centro
Tel. 8 18 68 62
FORO LA RUECA
Rodrguez Clara 2,
Col. Felipe Carrillo Puerto
Tel. 8 17 50 09
GALERA DE ARTE
CONTEMPORNEO [GACX]
Tel. 8 18 04 12
GALERA CURIEL
Av. 1 de Mayo 95,
Col. Obrero Campesina
Tel. 1 67 05 29
GALERA DE LA FACULTAD
DE ARTES PLSTICAS
Belisario Dominguez 25, Centro
Tel. 8 17 31 20
GALERA FERNANDO VILCHIS DEL

INSTITUTO DE ARTES PLSTICAS
DE LA UV
Av 1 de Mayo 21,
Col. Obrero-Campesina,
Tel. 8 40 32 44
GALERA FERNANDO VILCHIS DEL
IAP UV
Av 1 de Mayo 21,
Col. Obrero-Campesina,
Tel. 8 40 32 44
GALERA UNIVERSITARIA RAMN
ALVA DE LA CANAL [RAC]
Zamora 27, Centro
Tel. 8 17 75 79
H. CONGRESO DEL ESTADO DE
VERACRUZ
Av. Encanto s/n, Esq. Lzaro
Crdenas, Col. El Mirador
Tel. 8 42 05 00
PINACOTECA DIEGO RIVERA

J.J. Herrera 5, Centro
Tel. 8 18 18 19
REALIA
Tel. 8 17 50 09
SCARABE DANZA
Zamora 71, Centro
Tel. 8 121003 y 2281451200
LA TASCA
Xicotncatl 74, Centro
Tel. 8 17 50 09
TEATRO DEL ESTADO
Ignacio de la Llave Esq. Rubn
Bouchez, col.Tamborrel
Tel. 8 17 65 47
TEATRO LA CAJA
La Prgola, Col. Lomas del Estadio
Telfono: 8 18 38 16
JARDN DE LAS ESCULTURAS [JEX]

Murillo Vidal s/n
Tel. 8 12 73 69
TEATRO LA LIBERTAD
Ignacio de la Llave 105
Plaza Manos Veracruzanas
MUSEO DE ANTROPOLOGA
DE XALAPA [MAX]
Av. Xalapa s/n
Tel. 8 18 75 62
TLAQN, SALA DE CONCIERTOS

Campus para la Cultura, las Artes y
el Deporte de la UV
Col. Emiliano Zapata
13
LA POESA ES INSTRUMENTO DE
CONOCIMIENTO QUE PERMITE
TRASCENDER: ORLANDO GUILLN
14
a poesa es una estructura verbal viva, que destaca el

sentimiento, pensamiento y la razn del hombre; es
un instrumento de conocimiento que con el lenguaje
utilizado se resume a ser la expresin sentimental de quien
la emite permitindole trascender en el mundo, dijo el
poeta veracruzano Orlando Guilln en conferencia magistral sobre La Poesa Catalana del Siglo XX, realizada por la
Universidad Popular Autnoma de Veracruz, impartida a
alumnos y asesores solidarios de esa casa de estudios.
El poeta acayuquense seal que la poesa es una expresin de misterio de la condicin originaria de la dualidad
del ser humano, pues adems de dar luz por el anhelo de
expresar los sentimientos, es tambin sombra de los oscuros pensamientos que pueda tener quien traduce sus sentimientos en letras y lrica.
Indic que como parte de la expresin de la cultura de
la sociedad, la poesa es surtidor de ideas, conciencias y de
pensamientos que sacan a flote la verdadera esencia del
ser humano y la traslada a la realidad en acciones que le
permiten crecer en conjunto, crecer en solitario y crecer en
comunidad para beneficio de la misma.
El poeta veracruzano Orlando Guilln en conferencia

magistral sobre La Poesa Catalana del Siglo XX, realizada
por la Universidad Popular Autnoma de Veracruz,
impartida a alumnos y asesores solidarios de esa casa de
estudios. Lo acompaa Joel Hurtado.
Coment que la lrica que se utiliza en este arte de expresar de forma potica las relaciones del individuo con el
mundo es una forma de dar a conocer el misterio de la condicin del hombre en su papel como principal actor de sus
emociones, renovando el tiempo, el alma y los sentimientos
de la sociedad en la que se desenvuelven.
Dijo que todo aquel individuo que plasma sus sentimientos y pensamientos en las letras, utiliza la palabra de
forma ms adecuada para ser expresin de un lenguaje
diferente y de una poesa que la hace una experiencia de
vida que trasciende difundiendo en la sociedad el arte de
la poesa.
Por ultimo destac que expresar la poesa, traducirla en
letras adems de en sentimientos, es traducir la vida de una
mejor forma, es traducir tambin la importancia del tiempo
y espacio, pues los elementos de la poesa son simultneamente ingredientes propios de una lengua que trasciende,
evoluciona y avanza a la par de las necesidades culturales
que presenta la sociedad, pues adems de ser un elemento
constante del desarrollo de la misma, es un camino a la
construccin de una sociedad mas culturalizada.
EDIFICIOS DEL MUNDO, EN EL CONGRESO

FELIPE ROBERTO CEJUDO, CON 48 AOS COMO ARQUITECTO, PRESENTA SU SEGUNDA EXPOSICIN
RELATIVA AL TEMA
l Teatro de la pera, en Sidney; la

catedral de Notre Dame, en Pars;
el edificio de La Haya, en Holanda;
la catedral de la Sagrada Familia, en Barcelona, y tambin la de Xalapa, son algunos de
los recintos plasmados por el artista Felipe
Roberto Cejudo, quien presenta casi 30 pinturas arquitectnicas en el Palacio Legislativo.
La Arquitectura de Ayer, de Hoy y de Siempre es el nombre de la exposicin que desde
este martes y hasta el 17 de febrero est
abierta al pblico en el lobby del Palacio
Legislativo. Se conforma por obras realizadas bajo la tcnica de acuarela, en las que
predominan el manejo de los volmenes y
la armona de los elementos.
Durante el corte de listn inaugural,
acompaado por familiares, amigos y artistas grficos, el arquitecto expres que la
volumetra, el manejo de espacios, las proporciones y la belleza monumental de estas
construcciones emblemticas inspiran a
hacer arte a partir del arte.
El artista Felipe Roberto Cejudo presenta en el Palacio Legislativo la exposicin La Arquitectura de Ayer, de Hoy y de Siempre en la
que presenta 30 pinturas bajo la tcnica de acuarela con paisajes de edicficios emblemticos, como el Teatro de la pera en Sidney;
la catedral de Notre Dame en Pars; el edificio de La Haya en Holanda, y las catedrales de la Sagrada Familia, en Barcelona, y la de
Xalapa, entre otros.
Sobre la tcnica utilizada explic que

la considera difcil, pero a la vez le proporciona gran satisfaccin el desplazamiento
de los colores con el agua sobre el papel,
y le permite dar a cada elemento de las

construcciones un enfoque de plasticidad
inconclusa, con absoluta sobriedad.
En las pinturas que se presentan tambin
se puede apreciar la cpula de Viena, en

Austria; el callejn en la isla Lesbos, Grecia;
la ciudad de Bremen, Alemania, y la provincia de Jerez, Espaa.
HOMENAJE A RAMN RODRGUEZ

EN LA PALABRA Y EL HOMBRE
KARINA DE LA PAZ REYES
EL PROPSITO ES QUE LA PUBLICACIN LLEGUE A UN PBLICO MUCHO MS EXTENSO

LA EDICIN 31 ESTAR EN CIRCULACIN DESDE FINALES DE ENERO HASTA MARZO
partir de 2015 la revista emblemtica de la Universidad Veracruzana

(UV) La Palabra y el Hombre inici
una reformulacin. Mantiene el tamao,
pero transform su portada y contenido,
inform el director, Mario Muoz. El nmero
que da inicio a la nueva etapa est dedicado
a uno de sus fundadores, el poeta Ramn
Rodrguez, quien lamentablemente muri
en diciembre pasado sin conocer la sorpresa
que el grupo editorial le tena preparada.
Uno de los propsitos del cambio de
imagen es que el modelo actual no cayera
en la esclerosis, no se convirtiera en un formato esquemtico, en una revista previsible
en cuanto a su diseo, sino por el contrario,
que vaya cambiando y se le vaya dando una
imagen cada vez ms juvenil, explic.
Muoz insisti en decir que la prioridad
del comit editorial es que la revista penetre
realmente en todos los mbitos, no slo el
universitario. Que sea una revista abierta a
todo pblico, especialmente pensando en
el pblico joven y que no se sigan considerando que es nicamente acadmica o literaria, como a menudo se juzga de forma un
tanto apresurada.
En Mxico se tiene el prejuicio de que la
cultura, la literatura y el arte son trminos
ligados a la academia, a la lite, a estudian-
tes de determinadas disciplinas del conocimiento, sin embargo no es as, dijo el entrevistado. Publicaciones como La Palabra y
el Hombre deben tener presencia continua,
dinmica y atenta del acontecer cotidiano
en todos los campos del saber, como la
poltica, el arte y la ciencia, y llegar a todos
los pblicos posibles.
Adems del cambio de imagen en portada, habr otros, coment Mario Muoz.
Dos de ellos son: aumentar el nmero de
ilustraciones (fotografas, dibujos, diseos,
vietas, retratos) y que los textos publicados estn muy prximos a la realidad.
Por otro lado, dar mayor cabida a
los jvenes a travs de los textos que nos
envan, desde luego, siempre pasando por
un criterio de calidad que est determinado
por los mismos miembros del comit editorial.
Adems, est pensado no mantener las
sesiones que a la fecha se tienen de manera
fija, sino cambiarlas de acuerdo al inters
o importancia de un artculo que corresponda a una situacin del momento.
Un poco de historia
El primer nmero de La Palabra y el Hombre
circul en el trimestre enero-marzo de 1957.
Se trata de una publicacin fundada por un
grupo de intelectuales que forman parte de

la historia de la UV: Sergio Galindo (como
director), Fernando Salmern, Jos Pascual
Bux, Alfonso Medelln Zenil, Ramn Rodrguez, Dagoberto Guillaumin, Xavier Tavera
Alfaro, Adolfo Garca Daz y Luis Ximnez
Caballero, presididos por el entonces rector
Gonzalo Aguirre Beltrn.
De ah en adelante, la publicacin ha experimentado varios cambios, el ltimo fue en
2007, precisamente cuando la revista celebr su 50 aniversario, relat Mario Muoz.
El festejo estuvo acompaado con una
nueva imagen que dej atrs el formato de
libro, para pasar al de una revista. En ese
entonces, Celia del Palacio diriga la Editorial de la UV e instruy que se realizara
un estudio para conocer la pertinencia de
hacer un cambio en la revista. As inici la
Tercera poca.
La transformacin no slo fue de imagen, la intencin era superar la percepcin
que se tena de una publicacin de carcter acadmico, pues por el contrario, es
un vehculo de difusin cultural para un
pblico mucho ms extenso, coment el
entrevistado.
Fue as que se decidi hacer un cambio
de la revista en su diseo grfico, en su presentacin (para que ya no fuera con carac-
tersticas de libro), dndole una importancia especial a las ilustraciones.

En la tercera poca de La Palabra y el
Hombre se integraron varias sesiones, tal
es el caso de Dossier, Miscelnea, Artes y
Estado y Sociedad; pero el cambio de 2015
no corresponde a una cuarta poca de la
revista, aclar el entrevistado, pues en sustancia la publicacin universitaria se mantiene
(tamao, periodicidad, entre otros rubros).
El homenaje y la sorpresa
El nmero 31 da inicio a esta nueva etapa
de La Palabra y el Hombre y lo hace con
el poeta Ramn Rodrguez en su portada
y un dossier de homenaje por sus 90 aos,
sin embargo el autor de Cuartel de invierno
muri en diciembre pasado y no supo de
la sorpresa que el grupo editorial le tena
preparada.
Ahora dedicamos un dossier-homenaje
al maestro Ramn Rodrguez, toda vez que
era el ltimo de los fundadores de La Palabra y el Hombre y de la Editorial de la UV.
Y es indispensable hacerle justicia, como s
se le haba hecho antes, desde luego, pero
ahora que iba a cumplir sus 90 aos (en
abril) habamos preparado con antelacin
esta parte de la revista como un homenaje
en vida y una sorpresa. Desgraciadamente
ya no alcanz a ver concluido este nmero,
lament Muoz.
Este nmero tambin destaca temas de
actualidad como el de los profesores-investigadores del Instituto de Investigaciones en Educacin de la UV y del Instituto
de Investigaciones Filolgicas de la Universidad Nacional Autnoma de Mxico,
Miguel ngel Casillas y Mauricio Beuchot,
Los nuevos movimientos estudiantiles y
Analoga e iconicidad en el pensamiento,
respectivamente.
SE RENEN DIPUTADAS LOCALES

CON EL SECRETARIO DE EDUCACIN
COADYUVAREMOS CON EL GOBIERNO DEL ESTADO PARA CONSOLIDAR UNA EDUCACIN DE CALIDAD, DIJO LA
DIPUTADA GLADYS MERLN
Las diputadas locales Gladys
on el propsito de contribuir en el mejoramiento educativo en la entidad, diputadas de la LXIII Legislatura del Estado se reunieron con el
secretario de Educacin de Veracruz (SEV), Flavino Ros Alvarado.
Las legisladoras Gladys Merln Castro, Mariela Tovar Lorenzo, Marcela Aguilera Landeta,
Gabriela Arango Gibb, Minerva Salcedo Baca, Jaqueline Garca Hernndez, Beln Fernndez
del Puerto y Cecilia Josefina Guevara Guembe, coincidieron en su compromiso de seguir
trabajando en coordinacin con la dependencia estatal en cada uno de los distritos que
representan y en todo Veracruz, para consolidar una educacin de calidad.
Merln Castro expres que se trata de coadyuvar con el Gobierno del Estado en el fortalecimiento de los programas y mejorar la infraestructura educativa. El Secretario de Educacin reconoci la labor de las legisladoras y afirm: Como Diputado que fui, entiendo
que la tarea de los representantes populares no slo es legislativa, sino tambin de gestin.
Merln Castro, Mariela Tovar

Lorenzo, Marcela Aguilera
Landeta, Gabriela Arango
Gibb, Minerva Salcedo Baca,
Jaqueline Garca Hernndez,
Beln Fernndez del Puerto
y Cecilia Josefina Guevara
Guembe se reunieron con
el secretario de Educacin
de Veracruz (SEV), Flavino Ros Alvarado, a quien
refrendaron su disposicin
para trabajar coordinadamente, para consolidar una
educacin de calidad para
los veracruzanos.
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NMERO

INTERPRETACIONES SOBRE INTERPRETACIONES

XALAPA COATEPEC VERACRUZ

NOS VEMOS, RAMN

INTERPRETACIONES SOBRE INTERPRETACIONES

XALAPA COATEPEC VERACRUZ

NOS VEMOS, RAMN

me irn fallando imperceptible

Reconozco que el pulso y la vista

ARRIETA: CIEN CARTELES

NO. 209 SEGUNDA POCA

Director General Jos Homero

Asistente de Redaccin Jonathan Flores Lira

PERFORMANCE Interpretaciones sobre interpretaciones, publicacin quincenal, 3 de febrero de

EL BLUES DE RAMN RODRGUEZ

ay poetas que son en s una tradicin. La breve obra de Ramn

Sammu Rammat asume la tradicin

El pcaro Ramn. En los sesenta.

navegante, dos sonetos enlazados con rima cruzada y

Es tanto la modulacin del carpe diem (Deja que

Ramn piensa en el ser de lejanas.

hasta ofrecer un abigarramiento de posibilidades donde

ciertas lneas. El comensal de Preludio a la siesta de un

Por otra parte hay tambin mucho de crtica, ms

CONVERSANDO CON RAMN

n lunes por la tarde cuando adems de humo, caf

los escog porque tienen una unidad, no hay nada que

Ramn dice: el perro es excepcional

N. C.: Si trataras de ubicarte en una generacin, cul sera?,

M. F.: Te definiras a travs de ellos?

Todo depende del cristal

A. V.: Ramn, te gusta ensear poesa?

M. F.: Cmo es la memoria de Ramn Rodrguez?

N. C.: T crees que el poeta ve ms all?, que es un profeta

Ramn es como ese can mutable, una persona sin anclaje,

La memoria es a veces transparente

Ay si, mira cmo me dej tu noticia...

N. C.: Para Ramn, cul sera su poema mejor logrado?

Esa bsqueda incesante

N. C.: Coincides con Bertha Laura Barrientos cuando dice

A. V.: Ramn, eres muy evasivo

N. C.: Ya tenas dos, olvidas Cuartel de Invierno.

EL MAGISTERIO DEL BUEN VIVIR

amn Rodrguez (Crdoba, Veracruz, 1925) es un

gozosa inocencia de quien descubre la poesa, sus ritmos y

forma de entender la vida y acomodarse a ella;

N. C.: Muy padre. Ramn ha expresado una opinin muy certera.

VERACRUZ: CMO SER PERIODISTA

Moiss Snchez se convirti en el periodista nmero once en ser asesinado

regorio Jimnez, Regina Martnez

Snchez Cerezo haba sido amenazado en

constituirse su propia opinin. En las escuelas de Europa ensean que la objetividad no

contra comunicadores quedan impunes.

Foto: Jos Homero

La mejor recompensa: un cigarrillo. Los lamos, agosto de 2013.

Foto: Romn Cotera

Foto: Jos Homero

De vendedor de licuadoras Osterizer a vendedor de libros. Librera Universitaria, Xalapa.

Foto: Luis Ayala

El que a buen Ramn se arrima... [RR con Germn Martnez

Foto: Juan Javier Mora-Rivera

Foto: Juan Javier Mora-Rivera

Foto: Jorge Acevedo

Ramn conmovido tras homenaje en Crdoba, 2006.