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El cuento ultracorto: Hacia un nuevo canon literario - Lauro Zavala - Ciudad Seva

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El cuento ultracorto: Hacia un nuevo canon literario

Lauro Zavala*
INTRODUCCIN
La brevedad en la escritura siempre ha ejercido un gran poder de seduccin. Entre las formas
de escritura radicalmente breve con valor literario podran mencionarse el haiku, el epigrama y
la poesa fractal.
En lo que sigue propongo un modelo para el estudio de los cuentos cuya extensin es menor a
la convencional, as como algunos ejemplos de su presencia en la literatura mexicana
contempornea. Aqu llamar, en general, cuento breve a esta clase de narrativa literaria.
En la segunda parte de estas notas dirijo mi atencin a la existencia de una gran diversidad de
formas de hibridacin genrica, gracias a la cual el cuento brevsimo se entremezcla, y en
ocasiones se confunde, con formas de la escritura como la crnica, el ensayo, el poema en
prosa y la vieta, y con varios gneros extraliterarios.
DEL CUENTO CONVENCIONAL AL ULTRACORTO: ALGO MS QUE LA
ESCALA
El inters que ha resurgido en los ltimos aos por el cuento en general, y por el cuento breve
en particular, se observa en la reciente publicacin de numerosas antologas en diversas
lenguas y tradiciones literarias.
Tambin es posible reconocer la vitalidad que tiene el cuento en Mxico al observar la historia
editorial de algunos libros que contienen cuentos de extensin convencional y cuentos breves.
Tan slo en la Ciudad de Mxico, El llano en llamas, de Juan Rulfo, originalmente publicado
en 1953, lleg en 1994 a las 34 reimpresiones, las ltimas de las cuales han tenido un tiraje de
40 000 ejemplares.
Para estudiar el cuento breve podemos partir del acuerdo que existe entre escritores y crticos
al sealar que la extensin de un cuento convencional oscila entre las 2000 y las 30 000
palabras. Al estudiar las antologas y las investigaciones que se han realizado hasta ahora sobre
cuentos cuya extensin es menor a las 2000 palabras, en lo que sigue propongo reconocer la
existencia de tres tipos de cuentos breves. Las diferencias genricas que existen entre cada uno
de estos tipos de cuentos dependen de la extensin respectiva. Aqu propongo llamar a cada
uno de estos tipos de relatos, respectivamente, cuento corto, muy corto y ultracorto.
Debido a su proximidad genrica con otras formas de la escritura, al tratar de ofrecer una
definicin del cuento breve nos enfrentamos a varios problemas simultneos: un problema
genrico (son cuentos?), un problema estico (son literatura?), un problema de extensin
(qu tan breve puede ser un cuento muy breve?), un problema nominal (cmo llamarlos?), un
problema tipolgico (cuntos tipos de cuentos muy breves existen?) y un problema de
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naturaleza textual (por qu son tan breves?).

Empezar por responder a la pregunta: cuntos tipos de cuentos breves existen?, pues es la
que lleva a la respuesta de las dems preguntas.
Por debajo del lmite de las 2000 palabras parece haber tres tipos de cuento distintos entre s.
CUENTOS CORTOS : DE 1 000 A 2 000 PALABRAS
Estos cuentos han sido reunidos en diversas antologas de carcter internacional bajo el
nombre de sudden fiction o ficcin sbita, y tambin han sido llamados cuentos microcsmicos
(en el caso de la ciencia ficcin) o simplemente short shorts (cortos cortos).
Para Irving Howe, quien es autor, coleccionista y estudioso de esta clase de cuentos breves,
en estas obras maestras de la miniatura, la circunstancia eclipsa al personaje, el destino se
impone sobre la individualidad, y una situacin extrema sirve como emblema de lo universal
(...) produciendo una fuerte impresin de estar fuera del tiempo (I. Howe, x).
A partir de estas observaciones, el mismo investigador propone una tipologa de los cuentos
cortos. Un cuento corto puede narrar un incidente o condensar una vida, o bien puede adoptar
un tono lrico o alegrico. Estas son las posibilidades:
i) Un incidente repentino, lo cual produce epifanas surgidas en un periodo extremadamente
corto en la vida de un personaje. Estas epifanas suelen estar despojadas de sus respectivos
contextos, condicin que obliga al lector a proyectar sobre la situacin un contexto imaginado
por l mismo. Ejemplos: El ramo azul de Octavio Paz; El eclipse de Augusto Monterroso.
ii) Condensacin de toda una vida, lograda gracias a la capacidad de comprimirla en una
imagen paradigmtica. Ejemplos: Paper Pills, The Untold Lie y otros cuentos breves de la
serie escrita por Sherwood Anderson en Winesburg, Ohio.
iii) Imagen instantnea en la que no hay epifana, tan slo un monlogo interior o un flujo de
memoria. Ejemplo: Amargura para tres sonmbulos de Gabriel Garca Mrquez.
iv) Estructura alegrica, cuya belleza superficial nos puede llevar a resistirnos al placer de su
interpretacin. Ejemplos: Un lugar limpio y bien iluminado de Ernest Hemingway o Chacales
y rabes de Franz Kafka.
Al reflexionar sobre esta clase de cuentos, Charles Baxter observa que mientras en las novelas
encontramos individuos en el largo y complejo proceso de madurar importantes decisiones
morales, en los cuentos de extensin convencional asistimos al momento de la decisin (o a la
ilusin de poder tomar una decisin). En ambos casos participamos en algn tipo de accin
moral. En cambio en el cuento corto, dice Baxter, lo que observamos es la reaccin de un
personaje o de una comunidad ante un momento de tensin sbita. En este caso, concluye, no
hay (o no parece haber) posibilidad de tomar ninguna decisin. De hecho, esta posibilidad es
sustituida por algn tipo de ritual, que se ubica a medio camino entre lo personal y lo colectivo
(C. Baxter, 21).
Al leer cuentos breves que no pertenecen a la tradicin occidental (parbolas budistas,
jasdicas o derviches) o que estn cercanos al poema en prosa (como el cuento lrico) y a
diversos gneros extraliterarios, algunas de las caractersticas mencionadas desaparecen, y en
su lugar encontramos rastros formales propios del gnero hibridizado o parodiado. Al ser el
cuento breve un gnero proteico, es riesgoso reducir su diversidad a normas estables.
Entre los cuentos cortos ms conocidos encontramos la coleccin de Pequeos cuentos
misginos (1975) de Patricia Highsmith, la abundante produccin cuentstica de Mario
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Benedetti o a las difcilmente clasificables narraciones breves de Felisberto Hernndez, Oliverio

Girondo y Macedonio Fernndez.
En Mxico encontramos, entre los libros de ms reciente publicacin (y que podran poner en
duda cualquier clasificacin genrica tradicional) los textos de Tiempo transcurrido (1986) de
Juan Villoro, La lenta furia (1989) de Fabio Morbito y Lugares en el abismo (1993) de
Agustn Monsreal.
CUENTOS MUY CORTOS : DE 200 A 1 000 PALABRAS
Esta categora est constituida por los textos reunidos bajo el nombre de flash fiction, las
compilaciones de microhistorias y las narraciones instantneas y urgentes escritas por mujeres.
Dice Irene Zahava sobre los cuentos muy cortos: son las historias que alguien puede relatar en
lo que sorbe apresuradamente una taza de caf, en lo que dura una moneda en una caseta
telefnica, o en el espacio que alguien tiene al escribir una tarjeta postal desde un lugar remoto
y con muchas cosas por contar (I. Zahava, vii).
En su teora sobre el impresionismo y la forma en el cuento, Suzanne C. Ferguson seala que
en la estructura clsica decimonnica se puede romper la linealidad de la secuencia narrativa,
utilizando estrategias que generan, respectivamente, dos clases de cuentos: elpticos (cuando se
omiten fragmentos del relato) o metafricos (cuando algunos fragmentos del relato no son
omitidos, sino sustituidos por elementos disonantes e inesperados) (S. C. Ferguson, 221).
El primer tipo (historias elpticas) corresponde a las primeras dos categoras sealadas
anteriormente para el cuento corto (incidente repentino o condensacin de una vida, es decir,
en ambos casos, intensificacin del tiempo). El segundo caso (historias metafricas)
corresponde al monlogo interior o la estructura alegrica. En todas las formas del cuento muy
corto se condensan las estrategias que hemos visto utilizadas en el cuento corto.
Los ttulos de los cuentos muy cortos suelen ser enigmticos, y en ellos puede haber
ambigedad temtica y formal, hasta el grado de alterar las marcas de puntuacin. Los finales
suelen ser tambin enigmticos o abruptos (A. Bell, 30). Pero siempre se requiere que el lector
participe activamente para completar la historia.
En este grupo de cuentos se encuentran El silencio de las sirenas incluido en el Bestiario (c.
1924) de Franz Kafka, y libros como la Centuria (Cien breves novelas-ro) (1979) de
Giorgio Manganelli, el Manual de zoologa fantstica (1957) de Jorge Luis Borges, las
Historias de cronopios y de famas (1962) de Julio Cortzar y Rajapalabra (1993) de Luis
Britto Garca.
En Mxico encontramos esta clase de narraciones en la seccin Arenas Movedizas del libro
Aguila o sol? (1949) de Octavio Paz, la Enciclopedia de latinoamericana omnisciencia
(1977) de Federico Arana, Gente de la ciudad (1986) de Guillermo Samperio, Castillos en
la letra (1986) de Lazlo Moussong (1986), Las vocales malditas (1988) de Oscar de la
Borbolla, Amores enormes (1991) de Pedro Angel Palou, La musa y el garabato (1992) de
Felipe Garrido, Lrere (1992) de Dante Medina, los Cuadernos patafsicos (1992) de
Hugo Enrique Sez y La casa en Mango Street (1994) de Sandra Cisneros.
CUENTOS ULTRACORTOS : DE 1 A 200 PALABRAS
Estos textos constituyen el conjunto ms complejo de materiales de la narrativa literaria. Est
formado por los fragmentos narrativos seleccionados por Jorge Luis Borges y Adolfo Bioy
Casares en su libro Cuentos breves y extraordinarios (1953), y por Edmundo Valads en El
libro de la imaginacin (1976). Tambin a esta categora pertenecen los minicuentos del
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concurso creado por la revista El Cuento, los microcuentos de la compilacin hecha por Juan
Armando Epple en Amrica Latina, los casos de Enrique Anderson Imbert y los llamados
textculos de Julio Cortzar (especialmente los incluidos en su ltimo Round y en La vuelta
al da en ochenta mundos).
Esta clase de microficciones tienden a estar ms prximas al epigrama que a la narracin
genuina. El crtico alemn Rdiger Imhof seala en su estudio sobre las metaficciones mnimas
que para su comprensin cabal es necesario desviar la atencin de las consideraciones
genricas acerca de lo que es un cuento, y dirigirla hacia el asunto ms fundamental, que es la
escala, es decir, la extensin de estos textos.
La fuerza de evocacin que tienen los minitextos est ligada a su naturaleza propiamente
artstica, apoyada a su vez en dos elementos esenciales: la ambigedad semntica y la
intertextualidad literaria o extraliteraria.
La naturaleza del hipotexto, es decir, del material que est siendo aludido, parodiado o citado,
determina a su vez la naturaleza moderna o posmoderna del cuento. Esto significa que cuando
el hipotexto es una regla genrica (por ejemplo, si se parodia el estilo de un instructivo
cualquiera, en general) nos encontramos ante un caso de intertextualidad posmoderna, es decir,
ante un caso de recuperacin de la historia. Por otra parte, cuando lo que se recicla es un texto
particular (por ejemplo, el mito de las sirenas o un refrn popular) nos encontramos ante un
caso de intertextualidad moderna, es decir, ante un rechazo de la historia. Esta diferencia
implica relaciones distintas con la tradicin literaria (P. Pavlicic, 174).
La consecuencia de todo lo anterior es que en los microcuentos la presencia de la epifana es
casi exclusivamente textual (o intertextual), es decir, de naturaleza estructural, pues esta
epifana ya no puede recaer en algn personaje y su respectiva situacin especfica. Esto es as
debido a que en estos textos el concepto mismo de personaje ha desaparecido bajo el peso de
la intertextualidad o de la ambigedad semntica. Como ocurre tambin en la escritura
hipertextual (en ciertos programas de computadora), es el lector quien tiene la opcin de
construir un sentido que luego es conferido al texto, gracias a la superposicin de contextos.
Tambin en estos microtextos la irona est presente, pero suele ser inestable, es decir, no
puede ser determinada por la intencin de la voz narrativa. Esto se debe a que la intencin
narrativa en general (y la intencin irnica en particular) es indecidible en estos casos, a falta
del suficiente contexto para ser interpretada de manera estable (W. Booth).
Afirma Juan Armando Epple, en la introduccin a su antologa de microcuentos
hispanoamericanos, que este gnero hbrido y proteico es una metfora expresiva de los
dilemas que viven las sociedades latinoamericanas en sus niveles sociales, ideolgicos y de
reformulacin esttica de sentidos (J. A. Epple, 18).
Son cuentos ultracortos cada uno de los Ejercicios de estilo (1947) de Raymond Queneau;
las parbolas budistas incluidas en la compilacin de Jos Vicente Anaya, Largueza del
cuento chino (1981) -en los que se puede estudiar la tradicin ms antigua de cuentos
ultracortos-; las paradjicas parbolas sufis recopiladas or Idries Shah en Las ocurrencias del
increble Mul Nasrudin (1976), en la tradicin derviche; los textos de la seccin Museo en
El Hacedor (1960) de Jorge Luis Borges, y las recreaciones narrativas que constituyen la
multitudinaria Memoria del fuego (1982-1986) de Eduardo Galeano.
En alguna ocasin seal Edmundo Valads que fue en 1917 cuando se public por primera
vez un cuento ultracorto en Latinoamrica (E. Valads, 195). Se trata de A Circe de Julio
Torri, uno de los ms importantes cuentos ultracortos de la tradicin literaria mexicana. A partir
de ese texto seminal se han producido otros como una respuesta intertextual a aqul: Circe
de Agust Bartra, Aviso de Salvador Elizondo y algunos ms en el resto del continente.

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En Mxico se pueden encontrar al menos una docena de libros en los que algn autor ha
reunido sus cuentos ultracortos: Varia invencin (1955) y La feria (1962) de Juan Jos
Arreola; De fusilamientos y otras narraciones (1964) de Julio Torri; Infundios ejemplares
(1969) de Sergio Golwarz; Fantasas en carrusel (1978) y Los oficios perdidos (1983) de
Ren Avils Fabila; Slo los sueos y los deseos son inmortales, Palomita (1986) de
Edmundo Valads; La oveja negra y dems fbulas (1969) de Augusto Monterroso; El
grafgrafo (1972) de Salvador Elizondo; Cuaderno imaginario (1990) de Guillermo
Samperio; las secciones Mnima Expresin y Casos de la Vida Real en La sangre de Medusa
y otros cuentos marginales (1990) de Jos Emilio Pacheco; La seora Rodrguez y otros
mundos (1990) de Martha Cerda, y Relmpagos (1995) de Ethel Krauze.
Los nicos de estos libros que estn constituidos casi exclusivamente por ultracortos son los de
Samperio y Krauze; algunos otros son considerados tradicionalmente como novelas (La feria)
o como novela con una serie de cuentos breves intercalados (La seora Rodrguez).
Por su parte, el libro de Sergio Golwarz tiene estructura infundibuliforme, es decir, en forma de
embudo. Empieza con un cuento muy corto (500 palabras), y cada uno de los 42 cuentos
sucesivos es ms corto que el anterior, hasta cerrar el libro con el cuento ms breve del
mundo, que tiene el ttulo de Dios. El texto de este cuento ultracorto dice, simplemente:
Dios. Este cuento merece ser ledo cuidadosamente, en particular en un pas
mayoritariamente catlico como Mxico.
Una lectura literal de este cuento, paradjicamente, puede llevar a reconocer lo que podra ser
una de las narraciones ms extensas imaginables. De hecho, su interpretacin (y el hecho de
ser considerado como cuento) est en funcin directa del capital cultural y de la enciclopedia
intertextual que posea cada lector, a la vez que acepta que sobre l se puedan efectuar
simultneamente lo que podramos llamar una lectura elptica (resaltando slo algunos
episodios) o una lectura parablica (de carcter metafrico y con final sorpresivo,
necesariamente epifnico).
Sin duda, ste es uno de los cuentos ultracortos con mayor densidad genrica y con mayor
gradiente de polisemia en la narrativa contempornea.
EL CUENTO ULTRACORTO: UNA MIRADA BAJO EL MICROSCOPIO
Lo que aqu llamo cuento ultracorto, como ya seal, tiene una extensin que no rebasa las
doscientas palabras.
La investigadora venezolana Violeta Rojo propone llamar minicuento a la narrativa que tiene las
siguientes caractersticas: a) brevedad extrema; b) economa de lenguaje y juegos de palabras;
c) representacin de situaciones estereotipadas que exigen la participacin del lector, y d)
carcter proteico. Esto ltimo puede presentarse en dos modalidades: ya sea la hibridacin de
la narrativa con otros gneros literarios o extraliterarios, en cuyo caso la dimensin narrativa es
la dominante; o bien la hibridacin con gneros arcaicos o desaparecidos (fbula, aforismo,
alegora, parbola, proverbios y mitos), con los cuales se establece una relacin pardica (V.
Rojo, 566-7). El ejemplo paradigmtico de minicuento es El dinosaurio (1959) de Augusto
Monterroso.
Por su parte, Andrea Bell, en su investigacin sobre lo que ella llama cuento breve incluye el
muy corto y el ultracorto, es decir, hasta un lmite de 1000 palabras.
Retomando lo sealado en el apartado anterior, en el estudio de estos minicuentos es necesario
considerar, adems de la brevedad extrema, los siguientes elementos caractersticos:
a) Diversas estrategias de intertextualidad (hibridacin genrica, silepsis, alusin, citacin y
parodia)
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b) Diversas clases de metaficcin (en el plano narrativo: construccin en abismo, metalepsis,

dilogo con el lector) (en el plano lingstico: juegos de lenguaje como lipogramas, tautogramas
o repeticiones ldicas)
c) Diversas clases de ambigedad semntica (final sorpresivo o enigmtico)
d) Diversas formas de humor (intertextual) y de irona (necesariamente inestable)
Todos los estudiosos del cuento ultracorto sealan que el elemento bsico y dominante debe
ser la naturaleza narrativa del relato. De otra manera, nos encontramos ante lo que algunos
autores han llamado un minitexto pero no ante un minicuento; es decir un texto ultracorto, pero
no un cuento ultracorto.
Sin embargo, el elemento propiamente literario -tanto en los minitextos como en los
minicuentos- es la ambigedad semntica, producida, fundamentalmente, por la presencia de
un final sorpresivo o enigmtico, que exige la participacin activa del lector para completar el
sentido del texto desde su propio contexto de lectura.
La intensidad de la presencia de los elementos estructurales indicados hacen del cuento
ultracorto una forma de narrativa mucho ms exigente para su lectura que la novela realista o el
cuento de extensin convencional.
Antes de 1956, fecha de publicacin de la Breve historia del cuento mexicano de Luis Leal,
entre los principales cultivadores del cuento muy breve en Mxico se encontraban Carlos Daz
Dufoo II, Julio Torri, Alfonso Reyes, Octavio Paz, Mariano Silva y Aceves, Genaro Estrada,
Juan Jos Arreola, Juan Rulfo y algunos otros, cuya tradicin contina hasta hoy. Habra que
aadir que de todos estos escritores slo Paz y Reyes llegaron a practicar directamente la
escritura del haiku (T. Hadman, 7; 20-21).
La actual popularidad del gnero se puede deber, tal vez, al crecimiento editorial y al
incremento de estudios y talleres dedicados al cuento, a la crisis de la sociedad civil (con la
consiguiente multiplicacin de voces pblicas) y sin duda a la creacin del Concurso de Cuento
Breve de la revista El Cuento.
CUENTO Y POEMA EN PROSA: INSTRUCCIONES PARA CRUZAR LA FRONTERA
Como he sealado anteriormente, la consideracin fundamental en el estudio de todas las
formas de textos breves es el problema de la escala. Sin embargo, un rasgo comn a todos
estos tipos de textos es su tendencia ldica hacia la hibridacin genrica, especialmente en
relacin con el poema en prosa, el ensayo, la crnica y la vieta, y con numerosos gneros no
literarios.
Este fenmeno, el de la hibridacin genrica, ha sido estudiado por Linda Egan en el contexto
de la distincin entre crnica y cuento en la escritura de algunos narradores mexicanos
contemporneos. Seala Linda Egan con agudeza que del llamado artculo de costumbres,
inventado en Mxico por Guillermo Prieto, se distinguan (al menos) cuatro gneros: el cuento,
la crnica, el ensayo y la nota periodstica. Nunca ha sido fcil distinguir entre ellos en Mxico
(L. Egan, 157).
Si esto ocurre en el cuento de extensin convencional, en el caso del cuento muy breve
encontramos, adems, una gran proximidad con el poema en prosa y, en algunos casos, una
apropiacin pardica de las reglas genricas de la parbola o la fbula, o incluso del aforismo,
la definicin, el instructivo, la vieta y muchos otros gneros extraliterarios.
Para algunos autores (Bell, Imhof, Baxter), la diferencia entre el cuento ultracorto y el poema
en prosa es slo una cuestin de grado, e incluso puede depender de la manera de leer el
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texto. Tal vez por esta razn algunos textos de Julio Torri (De fusilamientos, La humildad
premiada y Mujeres), que en base a todo lo visto hasta aqu pueden ser considerados
legtimamente como cuentos ultracortos, han sido incluidos en sendas antologas del ensayo
(J.L. Martnez) y del poema en prosa (L.I. Helguera).
En la misma antologa del poema en prosa en Mxico se incluyen varios de los ms breves
textos de La oveja negra de Augusto Monterroso, del Bestiario de Juan Jos Arreola, y de
Gente de la ciudad de Guillermo Samperio, es decir, textos que pueden ser considerados
como cuentos muy cortos o ultracortos. De cualquier manera, todos estos escritores son
conocidos principalmente por su trabajo como cuentistas.
En el cuento breve mexicano hay numerosos casos de textos de naturaleza lrica, es decir (en la
definicin de ngeles Ezama), construidos a partir de un yo narrativo que contempla el
mundo de un modo particular, con orientacin pictrica o musical, fragmentacin temporal y
mayor atencin al espacio (A. Ezama Gil, 62). Esta escritura es muy evidente, por ejemplo, en
una tradicin que va de los cuentos poticos de Carlos Daz Dufoo II hasta la Caja de
herramientas de Fabio Morbito. El libro paradigmtico es, sin duda, Aguila o sol? de
Octavio Paz.
Tal vez es necesario reconocer, como lo hace Irving Howe, que el cuento es a otras formas de
la ficcin lo que la lrica es a otras formas de la poesa, o, en palabras de Azorn: El cuento es
a la prosa lo que el soneto al verso (Azorn, 62).
CUENTO O VIETA: DISTINCIN PRECISA PERO IRRELEVANTE
En varios libros de cuento escritos en un tono lrico se han incluido brevsimas vietas, es decir,
textos en los que hay la descripcin de una situacin sin ofrecer el contexto al que pertenece,
como es el caso de algunos cuentos ultracortos contenidos en De noche vienes de Elena
Poniatowska y Slo los sueos.... de Edmundo Valads.
A su vez, en algunos libros de ficcin novelesca se han incorporado textos muy breves, como
en el ya mencionado caso de La seora Rodrguez y otros mundos de Martha Cerda y de
Terra Nostra de Carlos Fuentes, dos autores cuya narrativa es marcadamente metaficcional.
En algunos otros libros no se establece ninguna distincin tipogrfica o estructural entre los
textos narrativos y la presencia de vietas. Estos son libros propiamente hbridos, como Gente
de la ciudad, La rebelin de los enanos calvos, Castillos en la letra y La musa y el
garabato.
Por ltimo, algunos libros contienen vietas con una narrativa condensada y elptica, como es
el caso paradigmtico de los Relmpagos de Ethel Krauze.
Todo lo anterior nos lleva a concluir que la distincin entre cuento y vieta puede ser de inters
para algunos crticos pero no lo es para los escritores, al menos en el momento de organizar
sus textos para ofrecerlos a la lectura.
ENSAYO NARRATIVO Y OTRAS FORMAS FRONTERIZAS
El referente imprescindible del desplazamiento genrico entre cuento breve y ensayo en
Mxico es el Manual del distrado (1978) de Alejandro Rossi. A partir de este caso
paradigmtico tal vez podra hablarse de al menos cinco estrategias de hibridacin en el cuento
breve contemporneo en Mxico:
En primer lugar hay distintas formas de ensayos narrativos, como los de carcter patafsico
(Hugo Sez en Cuadernos...) o de carcter hiperblico y pardico (Hugo Hiriart en
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Disertacin sobre las telaraas).

Otro grupo de autores escribe libros de crnicas-ensayo de naturaleza narrativa: Carlos
Monsivis, Armando Ramrez, Ignacio Trejo, Emiliano Prez Cruz, Hermann Bellinghausen,
Guillermo Sheridan, Jos Joaqun Blanco y un largo etctera.
Tambin hay un nutrido grupo de textos en los que se proponen otras formas hbridas y
pardicas. Entre estas formas, difcilmente repetibles, estn las siguientes: relato como ensayo
epistolar (Brbara Jacobs en Escrito en el tiempo); parbolas pardicas (Augusto
Monterroso en La oveja negra y dems fbulas); banquete platnico (MorenoMorbito-Castan en Macrocefalia); crnicas imaginarias (Juan Villoro en Tiempo
transcurrido); metaforizacin narrativa (Fabio Morbito en Caja de herramientas); ucronas
oulipianas (Oscar de la Borbolla en Ucrnicas y Las vocales malditas); adivinanzas como
cuentos como poemas en prosa (Manuel Meja Valera en Adivinanzas); reseas apcrifas
(Iln Stavans en el Manual del perfecto reseista); parodias parablicas (Ren Avils Fabila
en Fantasas en carrusel y varios otros ttulos), y crnicas ficcionalizadas (Cristina Pacheco
en Sopita de fideo y varios otros ttulos).
Adems de los gneros mencionados hasta aqu (poema en prosa, ensayo, crnica y vieta),
hay numerosos gneros de la escritura breve que son hibridizados o parodiados en la narrativa
ultracorta. Entre estas formas de escritura breve podran ser mencionadas las siguientes:
escritura oracular, aforismo, mito, definicin, instructivo, fbula, palndromo, solapa, resea
bibliogrfica, parbola, confesin, alegora y grafito. En Mxico hay al menos un grupo de
textos escritos en cada uno de estos gneros hbridos. En todos los casos la tnica dominante
suele ser la narrativa o los elementos propios del cuento breve o los sealados anteriormente
para el cuento ultracorto.
Por ltimo, algunos autores practican una escritura fronteriza de carcter dialgico, es decir,
una narrativa breve escrita desde fuera de la literatura, como es el caso de los cuentos cortos y
muy cortos del Subcomandante Marcos y de los textos antropolgicos de Roger Bartra. El
primero es autor de parbolas civiles con una amplia difusin nacional, escritas en la selva
lacandona sobre una computadora porttil, y cuyas races pertenecen simultneamente a la
cultura indgena y al canon de la tradicin occidental. El segundo ha intercalado una serie de
parodias parablicas en su estudio sobre los mitos de la identidad del mexicano, La jaula de
la melancola (1987), al estilo de las Mitologas (1957) de Roland Barthes.
En conjunto, esta abundancia es suficiente para pensar en la formacin paulatina de un nuevo
canon de lectura.
CONCLUSIN
Tal vez el auge reciente de las formas de escritura itinerante propias del cuento brevsimo, y en
particular las del cuento ultracorto, son una consecuencia de nuestra falta de espacio y de
tiempo en la vida cotidiana contempornea, en comparacin con otros periodos histricos. Y
seguramente tambin este auge tiene alguna relacin con la paulatina difusin de las nuevas
formas de la escritura, propiciadas por el empleo de las computadoras.
La ltima palabra, necesariamente breve, la tiene otro escritor, Irving Howe: Los escritores
que hacen cuentos breves tienen que ser especialmente audaces. Lo apuestan todo a un golpe
de inventiva (I. Howe, xiii).
Pero lo que se apuesta, a fin de cuentas, es el placer cmplice de cada lectura, un placer que
tal vez se prolongue ms all de ese momento, y que tal vez afecte la identidad del lector. Esa
posibilidad, entre otras, provoca que autor y lector compartan la creencia de que vale la pena
seguir apostando todo a un golpe de inventiva en cada lectura.
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FIN
Bibliografa
Anaya, Jos Vicente, comp.: Largueza del cuento corto chino en Largueza del cuento corto chino. Toluca,
Universidad Autnoma del Estado de Mxico. 1981, 7-15.
Anderson Imbert, Enrique: Formas cortas: el caso en Teora y tcnica del cuento, 2a. ed. Barcelona, Ariel,
1992, 30-34.
Asimov, Isaac; Martin Greenberg, Joseph D. Olander, eds.: Microcosmic Tales. 100 Wondrous Science
Fiction Short-Short Stories. New York, Bantam, 1980, 330.
Azorn: El arte del cuento, ABC, 17 de enero de 1944. Citado en el libro de Angeles Ezama Gil (vid. infra),
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* Profesor investigador titular en la Universidad Autnoma Metropolitana, Campus Xochimilco, Mxico.

10 Nov 2010

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No pude dejarlo. Expreso, Ecuador

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