Sonata n 3

Carl Philip Emanuel

Bach
Sergio Muoz Gonzlez
6 Anlisis Curso 2014/2015

ndice
Introduccin

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Contextualizacin

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Anlisis formal

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Anlisis armnico

Pgina 6

Anlisis meldico-temtico

Pginas 7-8

Textura

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Conclusin

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Bibliografa

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Introduccin
A continuacin, proceder al anlisis de la Sonata Prusiana n3 en Mi M de Carl
Philip Emanuel Bach. Esta obra al igual que las dems Sonatas Prusianas fueron
dedicadas a Federico el Grande el rey msico, a quien el compositor sirvi en la corte
de Berln y Postdam. La obra fue compuesta en 1742.
Carl Philipe Emanuel Bach fue uno de los primeros en iniciar lo que
posteriormente se convertira en el juego bitemtico de la sonata clsica. En sus Sonatas
Prusianas podemos observar grandes contrastes de matices, sobre todo, en los
movimientos lentos.

Contextualizacin
La obra que posteriormente analizar fue compuesta por Carl Philip Emanuel
Bach en el ao 1742, en plena transicin Barroco-Clasicismo, donde los compositores
solan crear una msica caracterizada por un estilo expresivo, libre y caprichoso,
presentando los primeros elementos de un Romanticismo que surgir dcadas despus.
En esta transicin entre dos estilos musicales encontramos diferentes tendencias
estticas como el estilo galante, que vuelve a la sencillez y se libera de ornamentos
(procede de Francia) o el desarrollo en Italia de la sonata, la pera buffa, el estilo
sentimental y la sinfona, formando una especie de preclasicismo.
El autor de esta obra est considerado el padre de la sonata clsica, ya que
realiz numerosas innovaciones para darle vida, ya que esta forma comenzaba a decaer,
siempre con su estilo original, sustituyendo el tradicional estilo fugado por el estilo
galante. Aunque las melodas no son espectaculares, el ritmo y la armona no prevista
dotan a sus obras de un carcter muy peculiar.

Anlisis formal
El movimiento aqu analizado presenta una forma de sonata binaria, esto es, una
forma compuesta por dos secciones, A y B, que son complementarias y suelen tener una
duracin aproximadamente igual. La primera seccin comienza en una tonalidad
determinada, en este caso, Mi Mayor, y se modula generalmente, y como es el caso de
esta pieza a la tonalidad de la dominante (Si Mayor). La segunda seccin comienza con
la nueva tonalidad a la que hemos modulado y permanece en ella durante un periodo de
tiempo breve. Tras una seccin (la seccin X) de inestabilidad armnica, la pieza
modula otra vez hacia la tonalidad original.
Era habitual, y podemos observarlo en esta pieza, que se separara una seccin de
otra mediante una doble barra final con signos de repeticin, obteniendo como esquema:
A-A-B-B
Para concretar un poco ms, si observamos la obra, podemos apreciar que la
parte A va desde el comps 1 hasta el comps 52, marcando su final por la doble barra y
los signos de repeticin. La seccin B va desde el comps 53 hasta el final. Cabe
destacar que la parte B es ligeramente ms larga que la parte A, quizs debido a alguna
cuestin armnica (se precisa ms tiempo para volver a la tonalidad principal).

Anlisis armnico

PLAN TONAL
Mi M ------------ Si M -------------- Seccin X---(Fa#m, Pequea progresin descendente
y Do#m)------------- Mi M-------------------------------------------------------------------------*Las barras moradas limitan compases en los que se produce un cambio de modo para
crear una sensacin de color.

Anlisis meldico-temtico
En toda la pieza podemos observar diferentes motivos meldicos que tienen un
denominador comn: el arpegio. Aqu se muestran algunos ejemplos:

Vamos a profundizar en los temas principales del movimiento:

1. Al comienzo nos encontramos con un motivo en forma de arpegio ascendente en
la tonalidad principal.

Este motivo aparece en otras ocasiones (comps 23 en la tonalidad principal). En

la seccin B vuelve a aparecer, esta vez en la tonalidad de la dominante.

Ms tarde aparece en otras tonalidades procedentes de la seccin X.

(Do#m)

Por ltimo, el motivo arpegiado aparece en la confirmacin de la tonalidad

principal para resaltarla y que el oyente aprecie el cambio.

2. Otro motivo que aparece varias veces en la pieza es el siguiente:

CPE Bach va a invertirlo posteriormente cambiando las voces de lugar:

Igualmente, este motivo aparece en la seccin B sin cambiar el orden de las voces en los
compases del 69 al 73 y posteriormente en los compases 103, 104, 105, 106 y 107. La
ltima aparicin de este motivo se efecta desde el comps 112 al 116 con las voces
invertidas de nuevo.

Textura
Este movimiento presenta una textura de meloda acompaada en su mayora

. Podemos sealar algunos momentos en los que la mano izquierda toma la

meloda y la derecha se limita a funcionar como acompaamiento:

Conclusin
Como ideas generales obtenidas tras el anlisis de esta pieza, podemos destacar
algunas:
El movimiento se adeca a las caractersticas del estilo galante vigente en la
poca en la que fue compuesta, pues muestra sencillez.
La forma que presenta la pieza es comn en la transicin hacia lo que ser la
sonata clsica.
Los materiales y secciones estn dispuestos acorde con las lneas generales
establecidas en la poca.
En definitiva, esta pieza es sin duda, un buen ejemplo del peculiar estilo
compositivo de Carl Philipp Emanuel Bach, donde se empiezan a vislumbrar lo que
posteriormente sern algunas de las caractersticas propias del Romanticismo.

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Bibliografa
Pajares Alonso, R.L. Historia de la msica en 6 bloques: bloque 4: dinmica y
timbre: los instrumentos (2012): Visin Libros.
Bosworth Powers, D. Carl Philip Emanuel Bach: A guide to research (2002):
Psychology Press
He utilizado los apuntes de clase y me he basado en el anlisis de la sonata de
CPE Bach vista en clase.

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