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Pginas: 3

Nicolas
"Blue
Articulaciones

Poliansky
Note"
Tericas
Castellano

Cdigo: 019/06
BLUE NOTE 1
Blue note, nota azul, nota sensible, nota tensa, distintas formas de nombrar lo mismo:
un espacio cavernoso donde habita el musicar. Esta nota se utiliza para construir
algunos giros meldicos, puentes que multiplican las posibilidades y su efecto se
produce al tocar la Tercera menor sobre el acorde dominante. Poco importa lo que es,
ms importa lo que hace. Sonoridad que entre otras cosas permite la improvisacin que
no es otra que la que supieron utilizar los msicos negros para interpretar el intervalo de
Tercera mayor, aunque otros rastrean su origen desde Chopin.
Nota impensable, cada de la escala, escritura que marca un trazo sutil pero
perseverante, escritura que implica el acto de escribir, escribir en tanto verbo, en tanto
accin creadora.
En el acto de escribir el blanco no slo est al comienzo, en la famosa pgina-sitio en
blanco, est en la escritura misma, en la letra, en los signos y, lo que es ms importante,
entre los signos. El blanco nunca se puede llenar del todo, porque si as fuera
pasaramos de un extremo al otro, del todo blanco al todo negro y en ese caso no habra
escritura, tampoco msica. No hay que olvidar que el blanco y el negro no son colores,
son tintes acromticos, por lo que entonces se tratara de que en esa oscilacin entre el
blanco y el negro surjan los colores, los matices, el azul.
En la escritura, en la msica, la simpleza de su propia complejidad, los sonidos
envueltos en finas hebras de seda y en esa textura el gusto que conllevan ciertas
combinaciones; cadencia rtmica de los sonidos, de las palabras, de los silencios.
Musicar los sonidos que conmueven al espritu, hoy ms que nunca necesaria
contrapartida de lo asptico del consumo, discurso de la poca que lava, que diluye, que
encierra. Por el contrario, musicar: un culto a la embriaguez.
Nota azul, escritura oscilante entre la ausencia de sonido y sonido en un tiempo y un
espacio evanescente. Nota azul que en su perseverancia visible se invisibiliza para
renacer en el capricho del artista que la convoca. Espacio y tiempo inasible que se
agrieta, que se rompe para dejar sitio al devenir de algo nuevo. Hay algo ms peligroso
que la ruptura? del tiempo, del espacio; el tiempo del musicar no es otra cosa que una
gran boca que se come a s misma, que canta, que suena. Entonces el peligro latente de
saborearse sensible, peligro a veces prohibido, demonizado, temido. Sin embargo, la
creacin, la sensibilidad, no conocen la cobarda, son una afirmacin constante que no
se disuelve en relativismos banales de ninguna poca.
El silencio como nota que se esconde debajo del ruido que nosotros mismos
provocamos, nota azul que juega al ocultamiento detrs de los sonidos de la msica y
que aparece para sensibilizarnos, para quebrar nuestros sabores conocidos, y as

cambiar el espesor de lo escuchado. Instante de accin en el que irrumpe el azul del

acto de creacin, eternidad fugaz, llamarada que ilumina, que abre, que provoca.
Salto al vaco. Heidegger, en De un dilogo acerca del habla entre un Japons y un
Inquiridor intenta asir lo que dice la palabra Iki y el Japons comenta: Nosotros
decimos Iro, esto es, color, y decimos Ku, o sea, lo vaco, lo abierto, el cielo. Decimos:
sin Iro, ningn Ku Al fin, el Japons dice: Iki es lo que encanta con gracia, Iki es la
brisa del silencio del resplandeciente encantamiento y el Inquiridor agrega: El
encantamiento es de la misma especie que el sear: un sear que invita a partir o a
venir. Siguiendo a Heidegger, un artista entonces preferira retener la palabra-pordecir, no con el fin de guardarla para s mismo, sino, al contrario, para llevarla al
encuentro de lo que es digno de escuchar.
Las artes, lo femenino, la msica, la literatura, la escultura, la pintura, la actuacin.
Como dice Nietzsche, la verdad es una mujer que tiene sus muy buenas razones para
ocultar sus razones. La nota azul un enigma femenino? Algo que no se deduce sino
ms bien se adivina. En De la visin y el enigma Zarathusta dice: A vosotros, los
ebrios de enigmas y enamorados de la luz del crepsculo, cuyas almas son atradas por
el sonido de las flautas hacia todo profundo remolino, pues no queris buscar a tientas,
con mano miedosa, ningn hilo conductor; y que cuando podis adivinar odiis
deducir. Azul no slo es color, antes es acto creador y an antes enigma que el artista
tiene la osada de animarse a adivinar. Asomado al abismo de lo real y lejos de la
inspiracin, el artista se deja guiar por el oficio, aquel que algn maestro supo
transmitirle.
La msica nos convoca, nos recuerda un paisaje pero tambin sucede que los sonidos
evocan colores; las duraciones, los ritmos, los timbres son en s mismos colores, colores
sonoros que vienen a superponerse a los colores visibles pero que no tienen ni las
mismas velocidades ni los mismos pasos que los colores visibles. Deleuze dice que la
msica no es simplemente el asunto de los msicos, en la medida en que ella no tiene
como elemento exclusivo y fundamental el sonido. Tiene como elemento el conjunto de
las fuerzas no sonoras que el material sonoro elaborado por el compositor volver
perceptibles, de tal manera que se podrn percibir las diferencias entre esas fuerzas,
todo el juego diferencial de esas fuerzas. No hay odo absoluto, el problema es tener un
odo imposible, es decir, volver audibles fuerzas que no son audibles por s mismas.
Segn Borges, Schopenhauer escribi que la msica no es menos inmediata que el
mundo mismo; sin mundo, sin un caudal comn de memorias evocables por el lenguaje,
no habra, ciertamente, literatura, pero la msica prescinde del mundo, podra haber
msica y no mundo: la msica es la voluntad, la pasin. Tal vez por eso en una de sus
poesas, -Camden, 1892- Borges nos regala una nota azul, en los ltimos versos l
escribe:
Su voz declara:
casi no soy, pero mis versos ritman
la vida y su esplendor. Yo fui Walt Whitman.

Nota azul, conjuncin sublime, lugar donde se intrincan, mezclan y confunden lo

dionisaco y lo apolneo; discordia creadora, combinacin exquisita de ensueo y
embriaguez, violencia conmovedora del sonido, ditirambo en el que el hombre se siente
arrastrado a la ms alta exaltacin de todas sus facultades.
Doble el movimiento doble, apertura y cierre. Espacio y tiempo que se abre sobre la
continuidad musical para que irrumpa la nota azul, tiempo y espacio que se cierra para
que los sonidos continen su derrotero. Apertura y cierre de los odos, porque si no, tal
vez, la msica, la escucha, carecera de sentido.
El entusiasmo es un afecto distinguido por Lacan, el entusiasmo es el afecto adecuado
para un buen acceso al saber, hasta el punto que lo considera el toque del psicoanalista
indiscutible. El entusiasmo es la condicin de posibilidad del saber alegre. Lo que
Lacan llama entusiasmo es tambin una alegra, es el saber que s existe a condicin de
crearlo, de construirlo, de inventarlo.
Qu del artista sin su entusiasmo, sin su perseverancia, sin su oficio, sin su saber hacer.
Nota azul que invade el arte todo: la msica, la literatura, la escultura, la pintura, la
actuacin y tambin la vida.
Quien tenga odos, que oiga.
Nicols Poliansky
nicopoliansky@hotmail.com