PISCATOR E O CONCEITO DE TEATRO PICO

EUGNIA VASQUES

[]

Ttulo

Piscator e o Conceito de Teatro pico

Autor

Eugnia Vasques

Editor

Escola Superior de Teatro e Cinema

2 edio 50 exemplares
Amadora Janeiro 2007
[2]

Eu ostento os meus fracassos ao peito

como outros usam as medalhas.
Piscator
Intrito
O sculo XX ficar na histria do teatro como o
quadro temporal por excelncia das grandes revolues tcnicas e estticas no palco teatral do Ocidente. Com efeito, neste sculo que o palco se transforma no meio, por excelncia, para a discusso
intelectual, para a anlise psicolgica, para o conflito
social e para a experimentao nas artes teatrais e
dramticas muito mais, diga-se, do que em outros
perodos [histricos] durante os quais o teatro
legitimado no encontrou qualquer competio noutros domnios do divertimento. (Gassner, p. 6; traduo minha).
O actor alemo (e sobretudo encenador) Erwin
Piscator (1893-1966), um dos grande renovadores da
esttica teatral na Alemanha, comeou a desenvolver
uma actividade sistemtica no teatro imediatamente
depois da Guerra Mundial I. Ainda que no tenha produzido uma dramaturgia prpria, um reportrio, promoveu e desenvolveu processos de escrita nova
nos j ento celebrados ateliers de dramaturgia (com
base histrica em Lessing) para um teatro novo;
ainda que no tivesse vocao para a escrita terica,
o que no ajudou a documentar e fixar como suas
[3]

muitas das experincias e inovaes que levou a

cabo, deixou, todavia, duas obras incontornveis para
o estudo da esttica teatral na Alemanha. A primeira
dessas obras Das Politische Theater/Teatro Poltico1, publicada em 1929, ano em que a militncia poltica de Piscator se torna to radical quanto a ascenso do hitlerismo na Repblica de Weimar, e a
segunda Schriften que veio a lume, postumamente,
em 1968.
Mas se o seu trabalho foi predominantemente o
de um experimentador, de um prtico, Piscator tinha,
no entanto, um tal saber da realidade e um tal desejo
de a modificar que perseguiu, coerentemente, ao longo de toda a sua vida, um projecto multifacetado de
teatro poltico (teatro de actualidade/teatrodocumento ou Zeitheater, teatro pico, teatro de luz2
1 - Cf. Bibliografia.
2 - Procurando um cho transparente pela iluminao.
3 - Estes dois ltimos caracterizam o caminho que sofreu a utopia piscatoriana sobretudo nos ltimos anos, j de regresso
Repblica Federal da Alemanha, um caminho difcil marcado
pela errncia (1951-1962), com a realizao de um pequeno
nmero de encenaes, e por um ltimo perodo (1962-1966)
durante o qual foi director do Freie Volksbhne. Entre 1936 e
1938, no exlio em Paris, a pesquisa de Piscator no conheceu
desenvolvimentos prticos. Em Nova York, no tempo do Dramatic Workshop (1939-1951), Piscator desenvolveu considervel
trabalho que passou por trs fases: a fase do Dramatic Workshop, a do Studio Theatre, e a ltima, e mais penosa, durante a
qual ainda conseguiu criar dois teatros, o President Theater e o
Roof Theater (de 1000 lugares no ento bairro operrio de
Manhattan). O teatro cultual ter sido o ltimo desejo de Pisca[4]

viria a revelar um dos caminhos (em aberto) de maior

posteridade na redefinio do teatro ocidental de
entre as duas Guerras4. Desse projecto de teatro
poltico, constitudo por experimentaes, contradies e fracassos, nasceria o novo teatro alemo e
nele teriam origem, igualmente, muitos dos fundamentos do teatro do seu contemporneo Bertold
Brecht (1898-1956).
Antes e depois da Guerra Mundial I e antes de
se filiar no partido Comunista, o que fez em 1919,
Piscator teve episdicas participaes no movimento
Dada do Caf Voltaire (em 1918), bem assim como
alguma participao no movimento Expressionista
(1920). Nestas e em outras experincias teatrais
anteriores sua politizao, Piscator tomou conscincia da necessidade de um saber tcnico, de uma profissionalizao, da relao viva com as audincias e
aprendeu, especificamente, como usar a msica, a
fala, a cor e o movimento e at o que se poderia
designar por o esprito de comunho. No seu contacto com o cabaret popular, aprendeu a tcnica da
tor referindo-se concretamente ao tema do Cristo. Teatro de culto para substituir o teatro social ou um teatro comunitrio
semelhana do Living Theater e de Grotowski? Cf. especialmente Dossier Piscator, pp. 27-49, e John Willet.
4 - Influenciando criadores-dramaturgos como Lania, Bruckner,
Weisenborn, Friedrich Wolf, Wangenheim. Piscator foi realmente
o criador do teatro documento de que sero continuadores os
dramaturgos alemes Peter Weiss, Hochhuth e Heinar Kipphardt.
[5]

montagem, o poder da imagem visual e a importncia

do uso, no teatro, de quadros e de canes.
Do que fica anunciado, entende-se que Piscator
foi, sobretudo, um encenador e um dinamizador que,
acreditando na transformao da sociedade, necessitava de um espao seu onde procurar um teatro (uma
dramaturgia e uma representao objectivas) para
essa nova sociedade. Compreende-se, assim, que
tenha assinado a criao de, pelo menos, sete Companhias ao longo da sua vida5. S nos 20, fundou e
dirigiu o Teatro Proletrio (1920), o Teatro Central
(1923), foi director do Volksbhne (1924-1927) e
criou, entre 1927 e 1929, duas Companhias de curta
existncia a Piscatorbhne n 1 e a Piscatorbhne
n2.
Ainda que tivessem o apoio dos trabalhadores,
estas suas primeiras Companhias fracassaram por
problemas financeiros, permitindo-lhe, todavia,
desenvolver activamente uma ideia de teatro
(fundado na simplicidade e na evidncia) como plataforma poltica a que, por volta de 1927, chamava
Zeittheater (ou Teatro-Actualidade, um teatro semelhante ao Cinema ou ao Jornalismo relativamente ao
qual considerava o teatro muito atrasado) e permitindo-lhe aprofundar algumas das caractersticas tc5 - Cf. Cronologia.
[6]

nicas e formais que h muito vinha delineando,

sobretudo em aces militantes, com os seus camaradas comunistas, em manifestaes de rua e outras
intervenes teatrais de agitao e propaganda.
Um dos espectculos que , at, considerado o
primeiro exemplar de teatro pico Fahnen
[Bandeiras], de 1924 no Volksbhne --, onde Piscator utiliza, inovadoramente, plataformas, montagens,
quadros laterais, projeces de fotografias, legendas
comentando essas projeces, etc.. Um outro espectculo pr-pico, do mesmo ano, Revue Roter
Rummel [Revista de Feira Vermelha] ou RRR, um
espectculo de agitao e propaganda criado para a
campanha eleitoral do Partido Comunista, cujo guio
que aplica aquele tipo de nova escrita a que chamar, uns anos depois, Zeitstck -- consistia, o que
nunca tinha sido feito, na montagem de actas do
Reichstag, de relatrios e documentos informativos
similares e na declamao, pelo prprio Piscator, de
um inflamado artigo de Liebknecht intitulado Apesar
de Tudo.
Piscator, que recolheu, igualmente, ensinamentos do teatro do seu tempo (reconhecendo ao Naturalismo ter estabelecido o teatro como tribuna poltica
e ao Expressionismo, pelo menos, o facto de ter tido
um papel de resistncia no quadro da Guerra Mundial
I) e, particularmente, de outros encenadores alemes
[7]

de referncia seus contemporneos como Reinhardt6,

Jessner (cujo estilo para um teatro como evento rtmico ficou marcado pelo uso de escadas, as Jessnertreppen, e elevadores) ou Karl Heinz Martin7, concebeu, desde cedo, uma ideia de teatro poltico que
visava banir da cena qualquer trao de
expressionismo individualista, irracionalista, burgus
e reaccionrio, e lutar por um teatro que tivesse
uma imediata e directa influncia na transformao
da vida, e que fomentasse a informao e a tomada
de conscincia dos porqus e dos comos da realidade de todos os dias.
Por tudo isto, como bem explica em Teatro Poltico, a palavra arte foi apagada dos seus programas. Os seus espectculos tornaram-se Manifestos
com o objectivo de fazer poltica e no
divertimento para a classe burguesa que ele tinha,
alis, de ajudar a combater!
Apesar deste programa de aco revolucionria,
Piscator era sobretudo um idealista, como a persis6 - Importante encenador que tenta tambm encurtar a distncia
que separava o espectador da cena. Chega a realizar um teatro
em arena, no Grosses Schausspielhaus, um edifcio de circo.
Jessner e Martin, dois importantes inovadores berlinenses, eram
considerados burgueses por Piscator.
7 - Est provado que, nestes anos 20, tambm os experimentos
revolucionrios dos artistas soviticos chegavam com frequncia da Unio Sovitica. Cf. a este propsito o meu livro O Que
Teatro, Lisboa, Quimera, 2003.
[8]

tente histria de utopias e fracassos comprovar ao

longo sua vida. Os insucessos e as dvidas no lhe
retiravam, contudo, a capacidade de sonhar. desta
poca a utopia de um espao e arquitectura de
teatro total, um teatro sinttico, funcionalista, que
desenvolve com Walter Gropius e a Bauhaus. Esse
teatro total, projecto que no viria nunca a realizarse j que Hitler e os Nazis sobem ao poder no
momento em que j est idealizado, tinha como
objectivo agitar os espectadores e aproxim-los dos
actores, e comeou a ser delineado por volta de
1926. Era um teatro-globo, flexvel, que permitia a
mudana do espao de representao durante o
espectculo utilizando sries de projectores e lmpadas de cinema, transformando as paredes e os tectos
em cenas mutveis; tinha uma estrutura mvel (que
podia estar frente aos espectadores, no meio dos
espectadores, etc.), em hemisfrio (o globo), que,
pela abertura e fecho dos seus segmentos, na vertical e horizontal, visava apresentar cenas simultneas
e ainda possibilitar projeces nas suas fazes convexas; a sala inteira, enfim, possua trs dimenses em
vez da dimenso nica do palco italiana tradicional, transformando-se em teatro de arena, em espao circular volta dos espectadores, etc., etc.. Cerca
de um tero da plateia estaria montada sobre plataformas mveis de modo a alterar o posicionamento
[9]

dos espectadores durante a representao. Nos doze

pilares em que assentava o tecto estavam ocultados
crans de projeco de modo a que a cenografia e a
aco pudessem envolver, totalmente, os espectadores.
Este teatro global, ou Globusbhne, pode ter
influenciado o projecto tambm ele nunca realizado
do teatro que Meyerhold idealizou e iniciou nos
anos anteriores (1931-32) sua priso (1939). De
acordo com os testemunhos dos seus discpulos M.
Barkhin e Sergei Vakhtangov (pp. 69-73), dois dos
responsveis pela execuo desse projecto, os princpios fundamentais do Teatro Nacional Meyerhold
(sito no antigo teatro Sohn) tinham semelhanas com
os de Gropius/Piscator:
1.Palco e plateia no seriam separados; 2. A
aco estaria rodeada pelos espectadores em trs
frentes; 3. A aco seria concebida em profundidade
e percepcionada e assimilada pelos espectadores,
axonometricamente, de cima e pelo lado; 4. No
haveria pano de boca, ribalta ou fosso de orquestra
(para no separar cena-espectadores); 5. A plateia
seria iluminada por fontes naturais; 6. Os camarins
estariam ligados directamente s zonas de aco.
Forma e Texto para um Teatro Poltico
Como j referi atrs, Piscator foi muito influen[10]

ciado pelas formas populares de espectculo. Fosse

a msica e a dana, fosse o musical e as variedades,
o que mais interessava a Piscator era o profissionalismo e eficcia destas formas e gneros, a sua directa
ligao com o pblico e a sua espantosa capacidade
de sobreviver sem recurso a qualquer forma de subsdio.
At o cabaret, um gnero mais literrio de entretenimento, era uma importante referncia para a procura de um teatro poltico em virtude, principalmente,
do uso de canes e da sua estruturao em quadros
curtos. Depois de alguns testes prticos com o
emprego cnico de desenhos animados, de slogans,
da introduo da Internacional, e sobretudo depois da
revista Revue Roter Rummel (1929), que realizou em
colaborao com Felix Gasbarra, mais tarde seu
dramaturg, Piscator criou uma forma teatral mais
aperfeioada, com base na estrutura da revista.
Esta forma teatral conduzia a uma das caractersticas
fundamentais do teatro alemo moderno a que j se
pode chamar teatro documento ainda que Piscator a
designasse por teatro didctico: uma estruturao
episdica, em quadros ligados por canes, e apresentada por um Compre ou Comre, representando a Burguesia e o Proletariado, e centrada na
explicitao de acontecimentos da histria social
recente.
[11]

Neste sentido, e como ser comprovado pelo

desenvolvimento posterior dos experimentos de Piscator, o papel do dramaturgo-autor torna-se cada vez
mais irrelevante e secundrio. Para Piscator, o autor
literrio era uma figura autocrtica cujas ideias de
originalidade e criatividade se tornavam incompatveis com a psicologia das massas e persistiam em
veicular formas e contedos antigos e
reaccionrios!
Este modo de pensar e a inexistncia de textos
concebidos de acordo com as exigncias do seu teatro novo levaram Piscator a desenvolver um outro
conceito de escrita teatral, fundada na interveno do
dramaturg (j existente) e na adaptaoapropriao dos autores e textos clssicos alemes e
universais (que estavam disposio).
Piscator queixava-se do desfasamento entre o
teatro poltico que se desenvolvia no palco prtico do
tempo e a dramaturgia sua contempornea. A revoluo Expressionista no teatro tinha sido quase exclusivamente de ordem esttica e Piscator encontrava-se
a travar uma batalha sociolgica ao pretender criar
um teatro que reflectisse as preocupaes e lutas do
proletariado.
Ento, na senda de Jessner, Piscator compreende que os clssicos poderiam ser uma via de
expresso dos problemas do seu tempo e um mate[12]

rial precioso para a construo da dramaturgia

sociolgica que procurava. Respondendo a um
inqurito de jornal sobre o modo de tratar os textos
clssicos, afirma:
O encenador no pode ser apenas leal obra
pois a obra no uma coisa sem vida e definitiva;
logo que colocada no mundo, a obra muda com
o tempo, adquire marcas do tempo e assimila uma
nova conscincia. Por isso, o encenador tem a
obrigao de encontrar o ponto nevrlgico do qual
deve partir para descobrir os caminhos da pea
dramtica. Este ponto no pode ser inventado nem
escolhido arbitrariamente: s na medida em que o
encenador se sente ao servio e o intrprete do
seu prprio tempo que conseguir alcanar esse
ponto que comum s foras decisivas que moldam o carcter do tempo. (cit. em Patterson, p.
123; traduo minha)
Em 1926, a sua mais importante adaptao, que
causou escndalo, foi a de Os Salteadores de Schiller. O encenador cortou e mudou o texto original e fez
o actor principal representar o heri com os traos
fisionmicos de Trotsky! Este foi, historicamente, o
trabalho no qual se estabeleceu, na Alemanha, o
padro para as adaptaes livres dos textos estabelecidos e cannicos, justificando este atentado
aos direitos de autoria com base na lgica de proletarizao e na luta de classes.
[13]

Em 1927, sob a directa responsabilidade do seu

colaborador Felix Gasbarra, Piscator fundou o seu
primeiro colectivo dramatrgico do qual Brecht
seria, alis, um dos membros activos.
Inovaes: a cenografia marxista
As inovaes propostas por Piscator tinham
objectivos mais didcticos e dramatrgicos do que
objectivos meramente tecnolgicos e foram sistematicamente desenvolvidas ao longo das suas dezanove
primeiras encenaes. As mais relevantes destas inovaes foram a introduo de um narradorcomentador, a utilizao sistemtica de projeces
simples e mltiplas, de filmes e documentrios e do
filme de banda desenhada, a instalao de cenas
simultneas e de cenas que decorrem ao longo do
tempo, a experimentao pioneira de um teatro de luz
e a introduo muito experimental dos tapetes rolantes, elevadores e dispositivos cenogrficos (como
Meyerhold) que eram a prpria cenografia.
No espectculo Russlands Tag [O Dia da Rssia] (1920), uma das suas primeiras encenaes no
Teatro Proletrio, o cenrio era constitudo, simplesmente, por um mapa da Europa que servia, simultaneamente, de fundo (porttil) e de sinal de um novo
conceito de cenografia teatral. Este conceito de cenografia no coincidia j com um entendimento da
[14]

cenografia como ilustrao, decorao, mas envolvia um determinado entendimento da aco, desempenhando um papel activo e constituindo um elemento da prpria estrutura dramtica.
J em Bandeiras (1924), Piscator usou projeces de textos e fotografias. Contudo, o uso de filme
na cena teatral alem no foi uma descoberta de Piscator8. Em 1911, numa revista intitulada Rund und
den Alster [Em Volta de Alster], foram utilizadas projeces de filmes e, por volta de 1920, na encenao
de Der Unsterbliche [O Imortal], Ivan Goll recorreu a
inserts cinematogrficos.
Em 1925, Piscator encenou a j mencionada
revista RRR que foi apresentada numa conferncia
do Partido Comunista. Neste espectculo, Piscator
recorreu, ainda que de modo mais sofisticado, a
cenas de movimentao de massas segundo tcnicas semelhantes s de Meyerhold no espectculo de
rua Ataque ao Palcio de Inverno de 1920. Aqui a
grande diferena que se tratava de um teatro fechado com exigncia tcnicas e estticas diferentes. Piscator reuniu, tambm, documentao variada (as j
referidas actas do Reichstag, relatrios, jornais) e
acrescentou-lhe noticirios de cinema e fotos, mon8 - Lembremos, na mesma poca, as experincias de Meyerhold, Eisenstein, etc.
[15]

tando, pela primeira vez, um tipo de material dramatrgico dialctico e factual.

Para a pea Hoppla, wir Leben! [Alto l! Ns
Estamos Vivos!] de Ernst Toller, em 1925, as principais inovaes radicavam no uso intenso da maquinaria de cena, de filmes e no recurso a complexas
construes cenogrficas que substituam o cenrio.
O modo de representar que solicita ento aos actores
neo-realista, isto , sbrio, objectivo, de acordo
com o construtivismo da cena9. Em Rasputine, a partir de Gorki, espectculo de 1927, h mesmo um
actor que sai do filme reproduzindo-se, no palco, o
espao representado na aco cinematogrfica e,
numa lgica de confronto entre hipteses diferentes
de resoluo da aco, enquanto que a czarina j
tinha sido assassinada no filme, em cena, a mesma
czarina era encorajada a ter esperana no seu futuro!
Em 1928, num espectculo que se tornaria
emblemtico, Schweik, Piscator usa filmes de banda
desenhada realizados a partir de desenhos de George Grosz, pondo os actores, em cena, a contracenar
com figuras de banda desenhada recortadas em carto! Outra inovao neste espectculo a utilizao
de (ruidosos) tapetes rolantes (sobre rolamentos!) em
sentidos opostos, permitindo o literal desenrolar
9 - Cf. Rorrison p. 36.
[16]

pico dos acontecimentos, o que, num palco esttico, teria uma leitura scio-poltica completamente
diferente pois a aco ficaria obrigatoriamente centrada em personagens individuais estveis e no nos
colectivos e conjuntos em permanente trnsito e
mudana. Era a cenografia marxista pois que mostrava o que determina o indivduo e lhe explica o
comportamento.
procura de um estilo pico de representao
Como ficou j referenciado, Piscator procurava
um novo estilo de representar para os seus actores,
um estilo que designava como neorealista que
deveria estar em consonncia com o estilo
construtivista dos seus cenrios. Com efeito, e de
acordo com os testemunhos, Piscator pedia ao actor
para explorar a sua funo como membro de uma
estrutura social e poltica e no como uma alma privada e individual... O actor deveria, em sua opinio,
abandonar o seu individualismo burgus e sair da
representao esttica do expressionismo para uma
representao progressivamente mais objectiva10.
Na sua fase inicial, Piscator trabalhava com
actores amadores, mas, por volta de 1929, reconhe10 - Cf. Patterson p. 129.
[17]

ceu a importncia do valor artstico, ainda que as restries impostas pelas suas inovaes tecnolgicas
interferissem na procura de uma estilo de representar. Por exemplo, em virtude do barulho que faziam
os tapetes rolantes, os actores, para se fazerem
ouvir, tinham de gritar
Foi somente por volta de 1931, no espectculo
Tai Yang erwarcht [O Despertar de Tai Yang], que
Piscator iniciou o chamado estilo pico de representao. Tirando partido do prlogo criado por Freidrich
Wolf, no qual os actores mudavam, vista do pblico,
os figurinos das personagens para as suas roupas
quotidianas, trazendo, assim, a aco para a actualidade da Alemanha11, Piscator desenvolve, ento,
uma mistura de tcnicas (movimento rtmico, mmica
e dana simblica) que envolvem referncias s suas
experincias expressionistas, de agitao e propaganda e provavelmente influncias outras
(biomecncia de Meyerhold, etc.). Esta forma de
representar permitia que o actor comunicasse o contedo intelectual objectivo que emerge da aco e
que constitui os pontos nevrlgicos que ho-de suscitar o debate e a reflexo12.

11 - Processo que Brecht viria a adaptar para a sua encenao

de O Crculo de Giz Caucasiano, de 1948.
12 - Cf. Patterson p. 129.
[18]

Concluso
Embora alvo de polmica e controvrsia, a contribuio de Piscator na construo de um novo teatro, de um teatro alternativo, na Alemanha, foi, como
se v, determinante. As inovaes que promoveu
constituram esforos radicais para ligar directamente
a experincia teatral realidade circundante. O uso
da fotografia e do cinema com a funo fsica de
comentrio faz mesmo lembrar o papel do Coro na
tragdia antiga.
Para alm disso, e com vista criao de um
teatro documento, de um teatro cujos textos eram
apropriados como propriedade colectiva, a Piscator
deve ser creditada a criao primeira do conceito de
teatro pico.
De acordo com John Willet, A primeira pea a
que se chamou conscientemente pica foi Fahnen,
de Alfons Paquet, encenada por Piscator no Volksbhne de Berlim em Maio de 1924. Piscator lanou o
termo e continuou a desenvolv-lo. Brecht tomou-o
dele dando-lhe a sua prpria interpretao. Mas parece que o termo estava no ar naquele tempo deles.
(cit. em Roth, p. 16 ; traduo minha).
Depois de regressar Alemanha Piscator, haveria de afirmar inesperadamente:

[19]

No fui eu que inventei o meu estilo de teatro, mas

quem o criou foi a terrvel experincia da guerra, o
desespero da inflao e as lutas sociais do psguerra. Seja teatro poltico ou teatro pico, nas
minhas mos e quase contra a minha vontade,
todas as peas e produes se tornaram confisses. Se fosse necessrio encontrar um nome
para isto, o mais apropriado seria o de teatro confessional. (cit. em Patterson p. 148; traduo
minha)
Apesar do seu final pessimismo, o seu trabalho
experimental foi o de um verdadeiro pioneiro.
Santa Barbara, 1989, Lisboa, 2003

[20]

BIBLIOGRAFIA CITADA
AAVV. Dossier Piscator. Travail Thtral, Paris, 6,
1972, pp. 27-49.
Barkhin, Mikhail, e Sergei Vakhtangov, A Theatre for
Meyerhold, Theatre Quaterly, London, 2.7, 1972,
pp. 69-73.
Gassner, John, Theatre at the Crossroads, New York,
Holt, Rinehart and Winston, s/d (c.1960).
Patterson, Michael, Piscators Theatre: The Documentation of Reality, The Revolution in German
Theatre: 1900-1938, Boston, Routledge, 1981, pp.
113-148.
Piscator, Erwin, Teatro Poltico, Rio de Janeiro, Civilizao Brasileira, 1968.
Rorrison, Hugh, Piscators Production of Hoppla, wir
Leben, 1927, Theatre Quaterly, London, 10.37,
1980, pp. 30-41.
Roth, Wolfgang, A Designer Works with Brecht,
Theatre Quaterly, London, 2.6, 1972, pp. 14-16.
Willet, John, Erwin Piscator: Half a Century of Politics
in the Theatre, London, Methuen, 1978.

[21]

CRONOLOGIA
1914 - Incio Guerra Mundial I 1914 - Piscator tem 18 anos
1917 - Revoluo de Outubro 1917 - Artistas revolucionrios
URSS
alemes (expressionistas) na
frente de combate: Kaiser,
Kokoska, Johst, Sorge, Kornfeld, Hartung.
1918 - O Kaiser abdica. Luta 1918 - Participao de Piscada esquerda pelo poder. Aboli- tor num grupo Dada com
o da censura no teatro.
Grosz, Heartfield, etc.
1919 - 5-10 Janeiro: Semana 1919 - Jessner introduz um
Spartacus. Assassinato de Karl estilo novo de teatro com a
Liebknecht e de Rosa Luxem- enc. revolucionria de Guilherburg. Derrota do Soviete me Tell de Schiller. Piscator
Munich. Tratado de Versalhes adere ao PC. Repblica Social
(humilhao da Alemanha).
Democrata de Weimar.
Piscator e Spaun fundam o
grupo O Tribunal (Strindberg,
Wedekind, H. Mann, Kaiser).
1920 - Levantamentos comu- 1920 - Expressionismo. Piscanistas na Saxnia e Ruhr. tor encena a sua 1 pea no
Hitler proclama os 25 pontos estilo expressionista (A Sonata
no Burgerbrauhaus de Munich. dos Espectros, de Strindberg).
Regressa a Berlim. Funda o
Teatro Proletrio (Wittfogel,
Lad. Sas, L. Barta, Gorki, U.
Sinclair). Adeso Movimento
spartakista: politizao de Piscator. Sesses de teatro de
agit-prop: criao de um teatro
alternativo.
[22]

1921 - O Homem-Massa, de
Toller. Encerramento do Teatro
Proletrio.
1922 - Assassinato de Rathe- 1922 - [1 produo de Tamnau pela extrema-direita. A bores na Noite de Brecht].
inflao acelera.
1923 - Inflao cresce: 1 dlar 1923 - Levantamento comunisvale 4.2 bilhes de marcos! ta. [Baal de Brecht].
Golpe de estado de Hitler abor- Piscator dirige o Teatro Centa em Munich. Vai preso.
tral.
1924 - Hitler libertado. Escre- 1924 - [Primeiras experincias
ve Mein Kampf.
picas de Brecht: Edward II de
Marlowe. Brecht e Zuckmayer
so dramaturg no Deutsches
Theater de Reinhardt, Berlim].
Piscator contratado pelo
Volksbhne. Pela 1 vez: projeces e legendas na encenao de Fahnen/Bandeiras
(considerado o 1 esp. pico).
Apesar de Tudo / Revista Vermelha (RRR) : esp. para a
campanha eleitoral do PC.
Teatro dialctico: confronto
entre afirmaes polticas e
consequncias militares
(imagens da Guerra Mundial I).
[Piscator e Brecht conhecemse].
1925 - Extrema direita torna-se
numa fora poltica. Reintroduo da censura teatral.
[23]

1927 - A economia estabiliza.

Presso poltica sobre o teatro.

1928 - Coligao PC/Partido

Social Democrata. 2 milhes
de desempregados.

1926 - Debate em torno de

Couraado Potemkine. Teatro
politiza-se: actualizao dos
clssicos (Hamlet). Piscator,
para alm das produes do
Volksbhne, encena Die Ruber, de Schiller, no Stat Theater (a personagem Spiegelberg
com os traos de Trotsky).
1927 - Piscator usa pequenos
filmes na encenao de Tempestade sobre Gotland. Controvrsia. Demite-se.
Abre o seu Piscatorbhne N
1. Inaug. com Hoopla! Wir
Leben!, de Toller. Em Rasputin: documentrios e fotodocumentrios; literalizao:
projeco texto. Projecto de
Teatro Total por Gropius.
Estdio: treino dos actores.
1928 - Criao do Zeittheater
e da Zeitstck (teatro e peas
militantes; teatro como jornalismo e actualidade que deve
denunciar a situao social,
critic-la, mostrar as relaes
de causalidade e a ligao dos
acontecimentos). [Brecht encena pera dos Trs Vintns]
Piscator encena Schweik, de
Hasek: usa tapetes rolantes

[24]

com figuras da banda desenhada recortadas em carto,

de Grosz. Estilo neo-realista,
cenog. estilo construtivista.
O Piscatorbhne N 1 encerra.
1929 - Cresce o desemprego e 1929 - Abre Piscatorbhne N
o apoio ao Partido Nazi.
2. Actores profissionais. Mais
elaborado exerccio em
Maschinentheater: A Oeste
Nada de Novo. Dois tapetes
rolantes opostos, 3 pontes.
Insucesso. O colectivo Piscator
em tourne com a pea proaborto 218. Sem dinheiro, P.
faz um teatro sem efeitos:
actores no meio do pblico,
discusses, etc. Publica Das
Politische Theater.
1930 - Crise econmica mun- 1930 - Piscatorbhne N 3 num
dial (1929-30). Alargamento bairro operrio.
dos deputados Partido Nazi
(12-107).
1931 - Desemprego atinge 5, 7 1931 - Teatro pico: Tai Yang
milhes. Subsdios cortados. Acorda, de F. Wolf: uso de
Bancarrota. Actores no desem- efeitos baratos: actores em
prego formam colectivos. Agit- roupa normal e cara pintada
prop.
(mudavam de roupa vista);
estilo novo de representar:
movimentos rtmicos, mmica e
dana smblica; placards,
posters, slogans, pendurados
do balco, sobre e em volta
dos espectadores.
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Falncia do Piscatorbhne N
3. Piscator parte para Moscovo
onde fica at 1936.
1932-34 - Filma A Revolta dos
1933 - Hitler e o Partido Nazi Pescadores de Santa Brbara,
sobem ao poder.
a partir da novela de Anna
Shegers, Meshrabpom-Film.
1935 - Forma grupo itinerante
para comunidades alems,
Ucrnia.
1936-38 - Em Paris.
1939-1951 - Piscator exila-se
nos Estados Unidos.
1951 - Regressa Alemanha.
1966 - Morre a 20 de Maro.

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